作为一代喜剧大师，冷面笑匠许冠文的电影多为描写市井生活和普罗大众，辛辣又冷静地叙述着种种社会现象。《鸡同鸭讲》中，许冠文饰演的“许记烧鸭店”老板“老许”，传统、保守、吝啬，但勤劳、积极、永不言弃，集中了中国式小业主的所有个性；烧鸭店环境简陋、卫生恶劣、员工懒惰，但餐品厚道、物美价廉，也集中了中国式小餐馆的所有特点。所谓“鸡同鸭讲”，就是通过广式餐馆“老许记烧鸭店”与美式快餐“丹尼炸鸡”之间的商业竞争，以最生活化的角度，展示了中国式的经营之道、处事之道和为人之道，以及这种传统在现代商业社会中的迷茫和思考。影片所描述的商业竞争，实质上是一种文化冲突，体现了中西方不同的经营理念和运作方式。人类学家泰勒将“文化”定义为一个复合的整体，包括知识、信仰、艺术、道德、法律、风俗以及作为社会成员的人所获得的其他任何能力和习惯。文化冲突为影片带来了戏剧张力和笑料包袱，为我们更好地理解香港社会和市民生活提供了平台，更为我们理解全球化环境下的中国经济发展提供了独特视角。片中烧鸭店和炸鸡店的激烈竞争，涉及到营销运行、管理方式、交易模式、技术支持等多个方面，近30年来在我国各地方、各行业以不同的形式、不同的表现不断“上演”。一个特定社会中存在着代代相传的一种共享的生活方式。我们代代传承的生活方式、价值观念、道德规范，同样在香港的市井街道、社会大众中扎根、繁育、弘扬。相较很多洋气十足的香港电影，放低视角、贴近市民的《鸡同鸭讲》，既勾勒了现代商业社会中文化的交融和冲突，又体现了文化要素所发挥的重要作用。在古英语和拉丁文中，文化的本意是“耕耘”。身处中西文化的交汇之地，香港人用剖析自我、理解自我的方式，寻找经济发展中最源头、最本质的驱动力。文化赋予现实以意义。一碟烧鸭饭凝聚了传统的浓浓人情和坚韧精神，又汇聚了现代的经营方式和商业精神。尽管充满了波折、困难和危机，老许和烧鸭店在坚持传统、坚持自我的基础上，锐意进取、不断进步，取得了成功。就文化角度而言，转变经济发展方式，不仅仅意味着要更多、更为丰富地创造文化产品，更快、更为积极地发展文化产业；更为重要的，是尊重我们的文化精神，尊重自己的生活方式，在代代相承中找到驱动力，在兼容并蓄中找到新要素。

这是我三十年来被打的最惨却最不窝囊的一次，亲近的人会彼此伤害，童年的理想早就忘得一干二净，现实打得我们抬不起头，那些说过要保护你的人最终也成了历史，我努力想赢想去证明我行的，但如你们看到的，我还是被打的像个猪头，我一直问自己，我到底哪里做错了，为什么赢，就那么难。但是现在，我想明白了，生活中总会有艰难与坎坷，总会有无能为力的时候，只要我们永远记得，在受到生活暴击的时候，用力地挥起双拳，勇敢地还击回去，那就是我们，赢了的姿态。你准备好了吗？一、二、三、还击！

剧中对人物形象的刻画都十分的鲜明

本来想说很多，又感觉表达不出什么

想说的话太满了

编剧和导演似乎想表达很多很多

创建了好几条的副线来阐明主题

“当人心遇上仁心”

仔细想想这个剧名标题，为什么原名香木虎改成了这个，剧里通过大量篇幅表现了季得生的人物的“仁心”，到最后碰到“人心”，里面好多，我表达不出来

通过第三人称招娣的旁白表现了季得生这传奇的一生

这是一部称得上的关于从男人视角看的作品，观众的代入不再是玛丽苏女主，爽文女主，苦情戏女主，而是一个非常现实非常客观的男人视角

剧里充满了戏剧冲突，起承转合看的很有趣味，但是后半段有点拖尾导致结局草草了结

说实话得生和那两个女人的感情戏我觉得可以多给一点的，最后真的有点点失望

虽然结局有点仓促烂尾

但在我心里他真的是一部很好很有意义的一部电视剧，一部优秀作品

????????????

最后真心希望

希望

所有的好人的福报来的早一些快一些

好人一生平安

坏人永世不得超生

文｜七号（珞思影视研究组）

拥有教科书级“神演技”的女演员不多，蒋雯丽算一个。她的演技从不刻意，总能举重若轻地融入角色，时而波澜不惊，时而波涛汹涌，却永远恰到好处。在观众心中，蒋雯丽就是“品质保证”，她的戏绝对好看。

由蒋雯丽、倪大红、田海蓉等主演的年代剧《正阳门下小女人》，自10月16日在江苏卫视开播以来赢得观众和网友的盛赞，称“这才是真正的大女主戏”，而蒋雯丽和倪大红组成的CP虽然被蒙上了一层柔光美颜滤镜，却意外的“好磕”，无数年轻观众追着“吃糖”。近日，蒋雯丽接受捕娱记(id:ibuyuji)采访，她笑言：“我们俩的CP走红，我也觉得蛮意外。”

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这界父母一面打着让孩子不能输在起跑线上的口号，一面对孩子的教育盲目焦虑。“阅读能力要从孕期培养”“英语要抓住语言敏感期”“舞蹈、乐器最晚6岁开始”“拼花样不说还得拼身体”“游泳、篮球、跳绳究竟报哪一个在纠结”······大家都说不能输在起跑线上，可是这么多起跑线究竟哪条才是真正的起跑线呢？哪条关系到孩子的未来？孩子的未来要成什么样子才算好？我想但凡一个负责任的人，都不敢对此轻易下结论。猫妈更不敢，作为一位刚经历了幼升小的家长，我的认知也发生了很大的变化。01好的教育是母亲靠牺牲自己来成就的吗？《陪你一起长大》中，林芸芸的女儿芭蕾、钢琴、流利的法语演讲就已经赢在起跑线上了吗？苏醒的儿子在地上打滚惹得大家一片哄堂大笑就已经输在起跑线上了吗？沈晓燕在超市上班，离婚带着一个儿子，她的所有爱都倾注在儿子身上，她的儿子玩转魔方被推优成功，他也赢在起跑线上了吗？·····幼升小和小升初拼家长，拼学位房。咱们还在打拼买学位房的时候，人家的学位房爷爷奶奶留下的。咱们还在求生存的时候，人家有三代吃不完的家产。·····幼升小进好小学是为了什么？进好初中。进好初中是为了什么？上好高中。进好高中是为了什么？上好大学。上好大学是为了什么？挣钱。在这个买学位房——进好高中——进好大学——好工作的逻辑链里，大家最终的目的是挣钱，挣很多钱，实现富可代代相传，要么一生荣华，要么阶级跨越。而只是把上学作为最基础的手段。那林芸芸的教育目的是什么？丈夫让她专职在家，专职培养女儿，做一位好妈妈。她所有的精力就是将女儿的日常表安排得满当妥帖，什么时候练习法语，什么时候练习英语，什么时候练习芭蕾，什么时候练习钢琴。在推优时，新月毫不磕绊的一连表演了三个节目，真可谓牛娃一枚，这不觉中又诱发了一波普娃家长的羡慕和焦虑。为什么优秀的都是别人家的孩子？此时此刻林芸芸的女儿真是为父母赚足了面子。我们再深想一下，就这样一位优秀的女儿，父母对她投以这么大的代价培养，这么高的期望，那她的未来怎样过才算不失父母的面子？我们做这么多的努力究竟是为了什么？为了面子？还是为了让孩子获得幸福？假使林芸芸靠牺牲自己把女儿新月送进了名牌大学，读博或博士后，她以后也像母亲一样以牺牲自己来培育下一代，周而复始，她的幸福感在哪里？她的自我价值在哪里？02好的教育需要给孩子提供无忧的物质保障来成就吗？作为新手父母，我们都想给孩子最好的，但是我们迷茫的是什么是最好的？在父母对孩子前途担忧的驱动下，父母焦虑的是对未来的未知，对自身现状的不满。我们所谓的育儿焦虑不如说是阶层焦虑，我们都是普通工薪阶层，靠一路打拼跻身大城市，不是富二代，也不是拆二代，我们希望通过自己的努力，让下一代比我们更好。可现实是：别人家的孩子报的是最贵的补习班；而我们只能根据钱来衡量报哪个更经济实惠。别人家的孩子三岁就能熟练地背诵唐诗三百首；而我们的孩子三岁背一首唐诗都磕磕绊绊。别人家的孩子学习成绩好，兴趣爱好一样没落下；自己家的孩子因为学习，取消了各种兴趣班，成绩还是居低不高。别人家的孩子母亲全身心陪伴，而我们还停留在养家糊口阶层。······我们衡量教育好坏最直观的一个标准就是：谁家的孩子成绩好？谁家的孩子会几样乐器？谁家的孩子魔方玩得好？谁家的孩子口才好？我们只有短视的比较，没有更长远的见解。比娃的竞技场上，实则是家长间无硝烟的攀比。我们因为孩子的平庸表现而焦急不堪，我们为孩子跑得快，跳得好，唱腔清晰，反应敏捷而呐喊助威。此时此刻，我们有谁考虑过孩子的感受，考虑过孩子的脆弱，考虑过孩子的真实需求呢？当我看到《陪你一起长大》中的奚望，我以一个旁观者的身份看到这个小男孩在台上为大家表演一个叫《秘密》的节目，引起大人哄堂大笑的时候，我觉得他是一个有创造力的孩子。当我看到他在接力赛上不敢从高高的爬梯上下来，骑坐在上面看其他同学来来往往，被各种讥笑的时候，我看到了这个小男孩的脆弱。当我看到新月爸爸让新月只许拿第一，不许拿第二，却从不给新月爱的抱抱时，新月的可怜。家长们都很爱孩子，都忙着给孩子提供最好的物质保障，忙着给孩子最昂贵的爱，忙着挑剔孩子的努力和缺点，不愿意接受孩子的平庸，可曾有考虑过孩子最需要什么样的爱吗？03比学位房更昂贵的教育是父母的平常心。可能正处于育儿焦虑期的家长会对我的观点嗤之以鼻：说我站着说话不腰疼或者说我伪佛系。幼升小推优。小升初掐尖。中考录取比例由原来的6：4到现在的5：5（西安数据）。二三本合并后，大家都不甘心只上个二本。研究生好进难毕业，一不小心还会被清退。······那些佛系的人就如同炉子上的茶壶，屁股都烧红了，还在强忍着痛吹口哨。其实我们再来想想，我们一味焦虑能解决根本问题吗？我们把孩子逼上梁山，把自己的生活搞得一团糟，把家庭幸福指数拉低，就能给孩子一个好未来吗？美国儿童心理学家弗拉威尔在《认知发展》中提出了“元认知”一说，元认知是对自己思考和学习过程的认知、理解和监控。这个大家听起来可能觉得有点抽象，我们再换个说法，这个就类似于孔子《论语》中的“吾日三省吾身”。当你焦虑的时候，当你情绪失控的时候，当你吼孩子的时候，当你不能接纳孩子的情绪的时候，你先仔细想想这些问题的根源是什么？如何才能彻底解决问题？从而不断地反思自己的行为，对自己的行为做出调整和优化，拥有元认知的能力，可以帮助我们平常心育儿。有一次，我辅导女儿写作业，女儿写作业实在太慢了，我着急大吼她几句，希望她能够更快的完成学习任务，可是没想到结果适得其反，她非但没有快反而越慢。我再次催促并大吼，孩子突然委屈哭了起来，导致作业进度彻底无法进行。事后我才意识到不是孩子慢，是我太着急了，我急着去加班，希望孩子如我想象的完成学习任务。我着急给自己腾时间，却责怪孩子写得慢。而孩子慢不应该是她这个年龄阶段应该有的节奏吗？通过元认知的育儿思维，每个家长可以做到平常心育儿，而平常心的教育比学区房更能够维护亲子关系。拥有元认知思维每位家长应该做到三点：第一，我们可以通过觉察，了解孩子真正的需求，我们就可以更理解他们行为的背后真实的需求和感受。第二，通过思维换位来跟孩子沟通。第三，用积极的倾听来观察和回应孩子。现在我们就来用元认知思维反思一下，当你三十多岁，生命中也奋斗了，最好的爱情也体验了，剩下的只是重复地老去。而当这个孩子走进你的生命中，让你的生活变得未知，他让你烦恼，让你牵挂，让你欢喜，让你惊讶，让你再经历一次童年，让你和自己的父母和解，让你理解了父母当年的心境，让你痛苦让你坚强，让你在危机中冷静，让你看到自己，让你变得勇敢，让你充满好奇，让你局促不安，也让你接纳自己的不完美。我们养育了孩子，孩子也陪伴了我们 ，我们和孩子滋养了彼此也成就了彼此。何不不常心，接受孩子的平庸和我们生活的平凡呢。

和大多数人不一样，我是看完《琅琊榜》，才来看《伪装者》，之前的人物形象和关系已在脑里定型，刚开始看得时候有点懵，需要好好的捋一捋。

明家三兄弟，明楼、明诚、明台，最喜欢大哥明楼，剧中最深的“伪装者”，感觉他太不容易了，同时也很有魅力，喜欢他那种掌握全局的淡定自如。明楼身份复杂，最大的心愿就是活在阳光下。虽是家国天下的铮铮男儿，但铁血也柔情，对大姐格外尊敬，对明台格外疼爱，有时也显得严厉，甘愿被差遣，被观众称为“明家食物链最底端”，自嘲“现在是我出了咱们这个家门谁也不怕，可只要一回来，我谁都怕”。真的是一举手一抬足，一个眼神、一个表情都是戏啊！侧面都是演技！

至于剧中的女性角色，印象最深刻的是汪曼春，比起在《琅琊榜》里的角色，在这部剧中更出彩，看汪曼春和明家大姐开撕的片段，简直就是心狠手辣丧心病狂的一个女人，而面对心爱的人又有着小女人的一面，就算知道明楼早已不是当初的那个他，仍然死心塌地，后来知道明楼真实身份后，就起了报复心理，一个敢爱敢恨的女子。

整部剧的把握精准，剧情紧凑，抓住了看的人的心理容易入戏，感同身受。每一个演员的演技在线，是一部非常有诚意的良心剧。

Q:相良最后打火机扔下去的时候说的那句『你们根本不是一个层级的对手』该怎么理解？

我觉得应该这么解读

三桥泼的根本不是汽油

他只是在赌命，赌的就是少东家不敢开枪

警察看的严一点，就不敢闹事的黑社会，怎么可能有两败俱伤的勇气

所以打火机扔下去以后什么都不会发生，而少东家也会明白他是真的输了

连命都不要的高中生 和 只会恃强凌弱的黑社会

确实不是一个层级

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2018.12.25

纠结气味的话

我化学知识都还给老师了

不过应该能够模仿出类似气味吧

最后，一张截图奉上

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不知怎么的，这是第二遍看了，还是能莫名的戳中我的笑点，难不成是我笑点低俗？但反观大陆的喜剧片，确少有能够引人发笑的，无论其低俗或否。(此处也并非在攻击大陆影片)抛开起作为青春电影的一面说，导演对情节的把握还是很到位的，以及影片中:"我从来没有解过其他女生的胸罩"形成首尾呼应。男主父亲一如既往的"打炮没"，在不同的场合下，这句打炮没确可以贯穿整部影片，可以说得上是影片的亮点。再加上恰到好处的气氛渲染，男女演员的对对剧本的理解，演技也确实不差！我觉得无论是作为青春影片，还是烧脑的逻辑推理片，还有种种其他片段，足以让这部影片得到7.0以上的评分。

狗屠的垃圾剧本，自我感觉第一个故事是最好的。第二、三个故事，叙事和线索上都没有第一个故事完整。虽然第一个也很雷，并且第二次穿越，向横也是莫名其妙的和弟弟闹僵了，有点让人摸不着头脑。但好在前因后果也交代的很完整，剧情也很流畅，算是三个故事里我觉得最好的了？可能我理解能力不够吧。但向横的演技简直撑起了一片天，眼睛眉毛很有灵气，小表情也非常到位！

第二个完全看的是一头雾水，故事根本就没有交代清楚，一开始直接是霸道总裁爱上小娇妻的套路，看的姑娘们鼻子一抽一抽的。为啥tz孤独想要朋友，根本没有说清楚。zzy的出现可能只是为了凑个人数，其实是个可有可无的人物。本身人物设定就很不清晰，剧本也莫名其妙，天泽演技还不错，那个笑，老阿姨真是太爱了，但被剧本拖了后腿。有个迷惑的问题，为什么天泽说哥哥死了？向横不是最后醒了吗……

第三个是向横本人也撑不起来的故事了，本身主干和线索就很莫名其妙。mls莫名其妙的手就消失了，莫名其妙的会弹钢琴（原谅我，因为它真没交代清楚）虽然后来鸡汤挺励志的，但真是莫名其妙的故事一个接一个……hls演技时在线，时不在线，jq感觉也有些疲惫了。这部剧马嘉祺太圈粉了，傲娇的小表情，而且而且，真的很！有！灵！气！

天泽的演技也是一如既往的好，从《第二人生》开始他俩就是我的宝藏七折！！

dcx演技还可以？就是台词念的稍显生硬，需要继续努力！！！

回过头看发现我用了很多莫名其妙……因为真的很懵，就你根本不知道为啥事情就发生了，也就是故事叙述的很不完整，背景直接带过导致观众没有代入感。

最后送上灵气小马的几张截图，现在TNT冲冲冲！！！

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Close confinement provokes bitter conflict in Love Poem, a documentary hybrid where hell is other people. The second feature from director Xiaozhen Wang (2013’s Around That Water) relentlessly picks over the bones of his fraught relationship with his wife and reluctant accomplice Qing Shi for a film that constantly muddies what is real and what is staged. The result is an unsettling journey through a hall of cracked mirrors. Festival audiences could be drawn to the originality and challenge of a film that is as intriguing as it is exhausting.

This overwrought therapy session feels very real.We then question whether any of it can be taken at face value

Love Poem initially seems to have taken inspiration from a combination of Noah Baumbach and Jafar Panahi, but without the Sondheim song. Xiaozhen Wang and his wife Qing Shi collect their young daughter Xiaoshuo and drive out of the city to visit an elderly relative. Xiaozhen drives and a fixed camera gazes on the back seat where Qing sits with their child. The journey has barely begun when the adults start giving each other hell. Over the next uninterrupted twenty minutes, they taunt each other to the point of a divorce.

Age-old grievances are aired, blows are struck and words are spoken that might be the cause of regret. Qing is increasingly angry as she vents her resentment of her passive/aggressive husband’s many failings. He is lazy, irresponsible, has never changed a nappy in his life or lifted a finger to try and improve their prospects and build a better life for the family. She also turns increasingly violent. Over the course of the film she repeatedly slaps him, spits in his eye, gouges his face and furiously kicks the back of his seat. Her physical violence is matched by his emotional cruelty.

This overwrought therapy session feels very real. Emotions run high and the viewer is completely swept into a marriage that cannot possibly survive. You even fret over the fate of a greedy daughter who is going to be awfully sick after her endless consumption of seaweed snacks and lollipops.

It gradually becomes apparent that all is not as it first appears. The blistering fury that Qing Shi unleashes may have some basis in reality but it is being channelled at the behest of her husband for the film that he is masterminding. We then question whether any of it can be taken at face value.

Xiaozhen increasingly goes out of his way flag up that this is a version of their life. There is a discussion about acting and doubts as to whether they may be exploiting relatives for an emotional pay-off. Xiaozhen laments: “I went too far to make this film.”

At the halfway mark, a title appears saying this is A Film By Xiaozhen Wang. Breaking that fourth wall and drawing attention to the artifice becomes an increasing element of the process. In the second half, the couple meets on a freezing cold night that happens to be Qing’s birthday. Xiaozhen is in the driver’s seat and Qing is a passenger. A fixed camera attached to the car is positioned to let us see both of them as they enact another scenario in which Xiaozhen is debating the impact on his girlfriend - played by Qing - of telling her that his current partner may be pregnant.

We are now presented with a more reasonable couple. When concentration lapses, they decide to repeat the whole sequence again. Their difficuties and weariness seep into the film as it starts to lose momentum. Can we really invest in any of this when none of it may be real? Does the end justify the means of their George and Martha-style play acting? You feel as if the warring couple may well deserve each other and start to sympathise with a tearful Qing’s desire for it all to end. The final irony comes when Xiaozhen dedicates the film to “my dear wife”.

现在女权在中国也得到了越来越多人重视，其实早在我外公外婆那一代（我是九零后）就开始提倡男女平等了。现在很多社交和娱乐APP上有很多丈夫在家挨打，去作很多所谓的“求生欲测试”，已婚男性开始偷偷藏私房钱……感觉好像中国女性的地位已经相当高了，但是事实也是这样吗？

当夜跑和穷游开始兴起的时候，有很多女性加入其中，有很多被侵犯，被杀害。当这些公之于众时，大多数声音是什么，

“女孩子应该学会保护自己，大晚上的夜跑什么，不知检点，活该被害……”

“一个女孩子独自一人穷游什么，不是给犯罪分子可乘之机吗……”

而说这些话得其中大多数也是女性，她们本能的认为，女性就应该待在家，夜跑，穷游必须要有男性的跟随，这就是所谓的平等。为什么有些事情男性就可以做，而女性就不行，被害了，自己也有责任，也许又有人又说了女性本身是比较弱的，她们不像男性那么强壮，可以保护自己……当时我都快要被说服了，可是当我看到一则新闻，在夜晚几个喝多了的女性强奸了一个男性。当这件事公之于众，女性的声音是什么，

“我去！怎么又这么不要脸的女人，真是世界之大无奇不有。”

“这个男的也太弱了，说不定还是自愿的，还去报警，丢不丢男人的脸……”

可是为什么没有人说这个男人不知检点，那么晚还不回家，看到酒鬼不知道躲着一点，不懂保护自己……

为什么当受害者变成男性事情就不一样了，受指责的为什么还是那几个女的，而那个男的最多也就被指责成无能，或者得了便宜还卖乖。这就是所谓的男女平等？

当人们看到连年攀升的离婚率，都在指责现在的年轻人对婚姻不负责任，难道即使不爱了，即使有一方出轨，即使婚姻让你无法忍受你也要坚持吗，因为婚姻就该如此？

其实在我看来离婚率的攀升才是人们对于婚姻，对于爱情真正的理解，才是现在的年轻人对婚姻负责的表现。

在什么国家离婚率低，那些都是不发达国家，男权统治，一个男人可以在外面找女人，逛各种娱乐场所，可是女人就得待在家三从四德。而那些发达国家离婚率都是很高的，为什么呢，因为社会变得更加平等，无论男女，不爱了，就没有必要忍受，也许老一辈会劝我们要为了孩子，可是一个孩子在一个没有爱的家庭里长大是幸运吗？当你的孩子长大，当他的婚姻出现问题，当她不再爱了，她会想到你的言传身教，她也会忍受，这就是一个恶性循环，如果社会变成那样才是真的可怕和悲哀！

现在还有很多人在感慨以前，“从前书信很慢，车马很远，一生只爱一个人。”很多人还向往那时候的生活，可是那时一生只能爱一人的都是女性，因为她们没有选择，即使他们的丈夫在外花天酒地，三妻四妾。即使他们从来不顾家里和孩子，他们的妻子依然要忍受。就好像张娜拉的那个视频，她所饰演的母亲要独自一人照顾孩子，自己手忙脚乱，邋里邋遢，孩子受伤生病，丈夫依旧不管不问，甚至还会去责怪。那个视频所讲的还是现代女性，古代的可能更残酷，竟然还有那么多单纯的女性去向往，这又何尝不是一种悲哀呢！

婚姻需要责任，责任不是要一起过一辈子，要白头偕老，永不变心，那只是誓言，只是欺骗上帝的鬼话，当然也不能否认有少数婚姻能做到如此，但是绝大多数是不可能的，更多的应该给婚姻自由和选择，不爱了，无法忍受了，甚至是变心了，都可以选择离婚，这才是健康，理性的婚姻。同样，女性可以选择要孩子，或者不要，也应该是女性的自由。催婚，催生都是错误的，婚姻和抚养孩子都需要准备和过程，不能急于求成，千万不要因为他人的催促去结婚，生孩子。这才是对婚姻，对孩子的不负责任。可是这又有几个女性能真正了解呢？

最后，女权不是说给男性听的，而是女性自己，女性需要的是自我的觉醒！