他们在为亿万人的将来而斗争
可是我,只是惦记着一个普通人的今天
我走着,思考着
千百万革命烈士用鲜血杀开的路他们在为亿万人的将来而斗争可是我,只是惦记着一个普通人的今天我走着,思考着千百万革命烈士用鲜血杀开的路今天,难道还要用血来把它堵住么14610427 守望奥钛基2006/11/12 23:44:05浅析《喜玛拉雅王子》所蕴涵的藏族文化元素《喜玛拉雅王子》一剧是胡雪桦先生会同扎西达娃、多吉才郎两位老师共同编剧而成。扎西达娃老师凭着他对自己民族独特的感悟,将西方的“哈姆雷特”完美地实现了“藏化”。我们有理由认为:在雪域高原神奇的土地上应该存在“哈姆雷特”式的爱情。也许这是对藏民族放荡不羁性格的一个颠覆,但在广袤的藏区民间,这样的故事,这样的爱情是屡见不鲜的,从《阿西各哇的泪》、《捎去的情歌》到《本仓姑娘》等等,一个个用眼泪和鲜血编织的《喜玛拉雅王子》一剧是胡雪桦先生会同扎西达娃、多吉才郎两位老师共同编剧而成。扎西达娃老师凭着他对自己民族独特的感悟,将西方的“哈姆雷特”完美地实现了“藏化”。我们有理由认为:在雪域高原神奇的土地上应该存在“哈姆雷特”式的爱情。也许这是对藏民族放荡不羁性格的一个颠覆,但在广袤的藏区民间,这样的故事,这样的爱情是屡见不鲜的,从《阿西各哇的泪》、《捎去的情歌》到《本仓姑娘》等等,一个个用眼泪和鲜血编织的故事千百年来在一座座帐篷间流传,伴随着龙头琴嘶哑的低咽萦绕在雪域儿女的心头,正是这样,历经磨难的高原人才懂得幸福快乐的真谛,才能在风霜雪雨中记住一个个千年不变的誓言。影片实际上是藏族文化的一个缩影,各种教派在这里共存,多种方言在这里流通,各地的藏人们在这里团聚,影片所折射出的信息难道不是所有藏人们日夜祈祷能在轮回中前往的“香巴拉”圣地吗?【详细】
一、宗教
影片开头,白色天地间出现的长发巫师、雪湖、袖狗、极具穿透力的声音等等,一切都在昭示古老的苯教将要贯穿全剧。王子拉摩洛丹从波斯回来,送给心上人一把小刀,一个词语“得合斯”崩出姑娘奥萨鲁央的双唇。“得合斯”是“波斯”的藏语称呼,王子到波斯去学习,乍一看让人很纳闷,但这恰好印证了笨教文化的庞大。据藏文著作《象雄文萃》记载:笨教诞生于雪域西边一个名为“沃摩隆日”的地方,其地素为“达斯”统治。“达斯”在藏语口语中读做“得合斯”,意为“虎豹之国”。作为藏区最古老的宗教,苯教文明留下的痕迹实在太多,由此,在藏传佛教产生之前,王子到波斯学习也变得顺理成章,必须说明的是:剧中只是以现代的眼光来看待藏族文化,而跟宗教产生的历史线条毫无关系。
剧中宗教氛围浓厚,人们口中念念有词的是我们耳熟能详的六字真言,但在涉及到咒语时,我们从狼婆口中却听到了苯教的八字真言—“噢玛直牟也萨勒登”,这在某种程度上也反映了在藏区民众中,祈求来生幸福念六字真言,而要解决今生难题,特别是祈求神灵赐予“附加力量”时就该念八字真言了。两种本来水火不相容的宗教在剧中变得和睦共处,且出自一人之口,场面耐人寻味的同时也让我们懂得了宗教的包容和宿命的延续。
二、语言
作为为数不多的藏语影片之一,《喜玛拉雅王子》刷新了一个记录:第一次将不同藏语方言区的人们集合在一起使用各自方言进行对白,方言不再成为交流的障碍。影片中除却多布吉、宗吉等西藏籍演员使用的是藏语卫藏方言、拉萨话之外,其余演员如:蒲巴甲、扎西等使用的均为安多方言,王子密友华尔修等人单从名字上看就具有显著的安多特色,蒲巴甲安多味十足的藏语与扎西纯正的安多语也成了本剧的看点之一。影片既然是改编自莎翁名著“哈姆雷特”,我们就当从中看出点原著的影子来,幸运的是,我们从《喜》剧中人名的安排上就可以看出端倪:“拉摩洛丹”在藏语口语中更多地是称为“哈木洛登”、 欧菲莉亚—奥萨鲁央、雷尔提—雷尔桑、克劳地—克劳盎、赫瑞修—华尔修······等等,我们均能从中寻找到原著的影子。这并不是像有些人所宣扬的:编剧把藏族元素生搬硬套地往原著身上扯。这种言论是无知的,更是愚不可及的。
三、音乐舞蹈的运用及服饰搭配
“舞台剧的本身就应当较全面地反映与剧目题材相关的各种艺术”。该影片从实质上讲就是搬上银幕的舞台剧,其中穿插了大量的藏族音乐舞蹈元素,有流行于安多地区的“弹唱”、流行于卫藏地区的“堆谐”、还有藏族古代宫廷乐舞“朗玛”和草原山歌等,应该说是雪域音乐的一个缩影。
影片中服饰的搭配也在体现“浓缩”这一主旨,我们可以从中看到传统的大领皮袍、宽边穗帽、翘鼻藏靴,还在镜头的一瞬间瞥到康巴人鲜红的英雄结,几乎是整个藏区的服饰展览。
在这里我谈论的是剧中所蕴涵的藏族文化因子,至于剧情本身,它的悲壮凄凉让我忘而却步,原著的博大精深也让我自叹只是管中窥豹而只得见一斑。天性乐观豪迈是我的民族的天性,只有细细品味后才会明白:这不是无端的浅薄的快乐,经历过自然界漫长严酷的考验过后,民族的共同心理素质得以形成,正因为经历过悲伤和阵痛,我的民族才懂得了幸福地生存,在雪山栅栏般围绕的“卡瓦坚”,在雪域清凉的福地中,先祖们时刻都在坚强地生存,一座座白塔似乎是每个藏人心灵的坐标,面对愚蠢的指手划脚,我们坚强地像风雪中屹立的雕塑,冷冷地看待着小丑们跳梁作舞。
近年来藏族题材的影视作品越来越多地出现在人们的视野当中,我有幸于近日观看了期待已久的《喜玛拉雅王子》一剧,感慨颇多。抛却其故事情节、演员演技等诸多环节,我认为这是一部不错的影视作品,它将雪域文明与西方浪漫主义良好地结合了起来,第一次将藏族式的舞台剧搬上了银幕,带给人一个全新的视野,特别是针对广大的汉地观众,或者说是深受汉文化影响的人们,该剧的出现不能不说是一个突破,它打破了藏地在他们眼中“蛮荒、不可接近”的固有印象。10892010 雪2018/3/16 10:08:28郑恺挺可爱就是一部普通的商业片,票房这么高,不知道什么道理,可能是同期没什么特别好看的电影,也可能大家就喜欢看青春搞笑又矫情的爱情片,好做梦、好代入。 男女主都没有亮点,郑恺不错,看着又潮又帅又痞又有点可爱,女配也很搭。 剧情,这片没什么特别的剧情,就是两对男女的分分... (展开)就是一部普通的商业片,票房这么高,不知道什么道理,可能是同期没什么特别好看的电影,也可能大家就喜欢看青春搞笑又矫情的爱情片,好做梦、好代入。 男女主都没有亮点,郑恺不错,看着又潮又帅又痞又有点可爱,女配也很搭。 剧情,这片没什么特别的剧情,就是两对男女的分分... (展开)【详细】9227215 狮子青铜2012/4/23 12:17:31看,他们在表演看一部经典作品要克制的重大诱惑就是不去批评。经典作品由于时代的差异在技巧、观念和风格上往往难以满足当下的审美情趣,而且通过对公论的经典进行臧否比较容易凸显个人的不俗品味以及大胆风格。一部静止的,已完成的作品尚且如此诱惑,更罔论一个在公众眼中多姿多彩的人物了;其实品头论足评论的恰恰不是作品,只是发声者自己的模样罢了。
桃色公寓作为一个时代的代表作品,从剧本到场景、道具、摄像、服装、配乐无一不展看一部经典作品要克制的重大诱惑就是不去批评。经典作品由于时代的差异在技巧、观念和风格上往往难以满足当下的审美情趣,而且通过对公论的经典进行臧否比较容易凸显个人的不俗品味以及大胆风格。一部静止的,已完成的作品尚且如此诱惑,更罔论一个在公众眼中多姿多彩的人物了;其实品头论足评论的恰恰不是作品,只是发声者自己的模样罢了。【详细】
桃色公寓作为一个时代的代表作品,从剧本到场景、道具、摄像、服装、配乐无一不展现了好莱坞当年的最高水平。以电影的音乐和配音为例,整部电影在剧情的行进中几乎从不停止甜腻的爵士乐伴奏,不断烘托人物的心情和场景的气氛,只在少数几场室内近景的戏份中有暂时的休止,以便观众将注意力转移到角色的动作中去;而在其他场景中,音乐极大的起到了引领和暗示观众情绪的作用。这种露骨又熟练的技巧非常契合当时的对电影的态度:首先是一种娱乐,其次应当是一种丰腴的娱乐;首先是声画的结合,其次是结合的效果。电影应当是对观众的脑部按摩。当然,严格说来,这个基本的好莱坞信条是至今不变的,但是至少手法精确、老练了许多。同时,作为好莱坞从百老汇不断汲取营养又不断与之竞争的成果,这部电影有相当的来自舞台剧的元素在内,既照顾了观众的审美习惯,也得以流畅的推动整部电影的进行。片子的布光非常老到,保证了在当时的技术水平下的最好感觉,清晰、自然,层次分明,由于那个时代电影的大量室内镜头人物都会在多个位置移动,通过不同方向和亮度的光可以很好的在有限的空间内配合剧情营造出不同的气氛和人物性格,可以清楚的看出电影对戏剧和话剧的借鉴过程。说到摄像,这部电影基本上用到的基本上都是全景中景近景,没有过远和过近的部分,而且角度都是略微向上的平视。好处是,故事非常的有生活气息,非常贴近观众感受。坏处是,挑剔的人会觉得很乏味。摄像在使用跟随拍摄时,由于当时的技术水平所限,有些镜头的转动和跟随过快,过于突然,本意是强迫观众的注意力转向镜头的新角度和内容,但是这种强迫本身就容易让观众有脱离引导的可能;如今根本不这么拍了,用几个不到一秒的镜头接起来就可以交待人物的的连续行动。最值得说的,莫过于演员的表演。看黑白片的一个过瘾之处,就是由于刚才所说的,那个时代电影镜头 的长度、景别决定了演员必须有丰富的、连续的同时又是真实可信的肢体语言和动作,来保证电影画面的吸引力和内在戏剧性的张力。演员不得不设计出恰到好处的动作,来推动剧情的不断进行。以片中的buddy boy带着感冒去见主管一场戏为例,之前先是一个很长的近景表现他一边擦鼻涕,一边用鼻喷剂一边安排几个小头头的偷情日程,然后是换机位的中近看到他离开又返回拿纸巾,然后是乘坐暗恋对象的电梯的进出电梯镜头,对方为他佩戴一朵花,最后进办公室之后,由于情绪激动鼻喷剂喷到了半空;在掏钥匙时带出一大团纸巾,在离开时再度返回取走扔在主管桌上的纸巾。可以看到,这段剧情用的镜头数目并不多,而且都是中近景,演员不得不用肢体语言和稍许夸张的表情表现疲倦,暴躁,无可奈何,慌乱,搔首弄姿,意外惊喜,屈从等情绪;而且演员需要使用准备的道具来强化特定场景的戏剧性。这些无不清晰的看出电影和戏剧的渊源,尤其是看到如何忠实的先把"枪"挂到墙上以便后续的场景里用于"开火"的经典设计思路。
从剧本的角度而言,这部电影算是很商业化的。开场的城市场景和主人公的画外音提到了纽约的八百万人口交代了城市的巨大,陌生,男猪脚小人物的不安全感由此而生;为了向上爬牺牲自己的公寓,休息,健康,乃至暗恋对象;不愿上级在自己房间睡自己的暗恋女神这种事,有荷尔蒙的男钓丝基本都能认同;女猪脚相对比较薄弱,但是基本上为啥她喜欢已婚男算是编上了,向男猪脚的最终转换虽然极其勉强,但是也不是完全不能接受,那个时代对女性的评价就是感情用事变化多端(这一点其实没啥时代性的变化。)。这一点可以看出,当时的编剧重点还是在整部电影的丰满、剧情的衔接流畅、场景好看上面,对故事本身的质量要求并不是很高。
看这部片子最能教育人的就是,不要试图给电影人物套道德模板,两个人都不是什么金童玉女,谈不上高尚和善良,只是试图活的高兴点儿的小人物。这样很能激起观众的代入感,跟随剧情进行下去。当时看完了,觉得大团圆的结尾很伪善,总算把男女主人公拉到一起,累死了;仔细想想,从此男的没了工作,女的不会认字,立马想起了马修斯卡德关于纽约的名言:这里有八百万人,就有八百万种死法。54001836 呼呼2021/1/24 11:38:24新旧交替时的一朵云【详细】冠希是个好演员,演屌丝像屌丝,演公子像公子,还分外自然。
而蛋妞就是演屌丝也自带贵气,书卷气。
特效作的真不错。
黄秋生演的很有复古气质。
老爸黄秋生,哥哥吴彦祖,弟弟冠希,真是神仙一家。
冠希是个好演员,演屌丝像屌丝,演公子像公子,还分外自然。
而蛋妞就是演屌丝也自带贵气,书卷气。
特效作的真不错。
黄秋生演的很有复古气质。
老爸黄秋生,哥哥吴彦祖,弟弟冠希,真是神仙一家。
李心洁很贴角色。
台湾中影联合拍摄,有到New Zealand取外景。
影片流溢而出香港气质的倒影。这种气质而今似已不再。
故事发生在互联网与前时代交替的时刻,后巷、古惑仔与游戏、动捕、风投交融,宛若晨昏交替,天光变幻时那一抹云霞。
两晋十六国,是中国历史最混乱,也最精彩的一段,被称为铁血后三国,或者华丽血时代,对这段历史爱不释手,关于这方面的书看了很多,但很少基本没有这个时代的电影电视剧,所以看到宛城之战这部电影是反映西晋永嘉之乱的,立刻在腾讯充了20元会员就为了看这部电影
这部电影出现了很多史书上大名鼎鼎的人物,王弥,石勒手下大将,电影前半场出现,一
两晋十六国,是中国历史最混乱,也最精彩的一段,被称为铁血后三国,或者华丽血时代,对这段历史爱不释手,关于这方面的书看了很多,但很少基本没有这个时代的电影电视剧,所以看到宛城之战这部电影是反映西晋永嘉之乱的,立刻在腾讯充了20元会员就为了看这部电影
这部电影出现了很多史书上大名鼎鼎的人物,王弥,石勒手下大将,电影前半场出现,一出场就斩杀手下一个主和派,霸气外露. 杜曾,西晋叛将,后名义上依附于长安司马氏政权,与建康司马氏朝廷争夺地盘,电影就是在这个背景下展开的,要看懂剧情,必须对当时的历史有所了解,不然会搞不清 杜曾 周纺,石览,荀氏家族这些错综复杂的关系。为何围城,为何解救,哪一方代表谁的势力,这些都要搞清楚。
电影中还出现了鲜卑慕容氏的身影,这个在资治通鉴并无记载,应该是编剧自己加上去的,目的是增加矛盾的复杂性
电影出现很多不必要的武打镜头,其实武打在哪个朝代都一样,有些多余
作为第一部西晋的电影,虽然有很多不足,但确实反映了当时那个大混乱年代的一点点小片断,还是非常难能可贵的
所以呢?萝卜白菜各有所爱吧
无聊但又不只有无聊
小七好疯男主角不是很受欢迎唉
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所以呢?萝卜白菜各有所爱吧
无聊但又不只有无聊
小七好疯男主角不是很受欢迎唉
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小时候,父亲说过,兄弟姐妹原来是天上飘下来的雪花,谁也不认识谁,但落地以后便融为了一体,结成冰,化成水,永远也就分不开了
天天能玩到一起的四兄妹,这才叫相亲相爱的小时候,好乖的思甜,悄悄把馒头带给窗外罚站的亦苦,最简单,最纯粹,最真实,最坦诚相待,这就是最好的兄弟姐妹之间的情感了,
爸爸在冬日的太阳下做工,两姐弟嘻嘻哈哈的从旁边跑过,一看是爸爸,就停了下来,只互相看
小时候,父亲说过,兄弟姐妹原来是天上飘下来的雪花,谁也不认识谁,但落地以后便融为了一体,结成冰,化成水,永远也就分不开了
天天能玩到一起的四兄妹,这才叫相亲相爱的小时候,好乖的思甜,悄悄把馒头带给窗外罚站的亦苦,最简单,最纯粹,最真实,最坦诚相待,这就是最好的兄弟姐妹之间的情感了,
爸爸在冬日的太阳下做工,两姐弟嘻嘻哈哈的从旁边跑过,一看是爸爸,就停了下来,只互相看了那么两眼,就暖人的一起挥起了铲子帮忙,然后是爸爸故作悠扬吹起温情的口哨声,这种场面,怎能不打动人,
后来思甜在操场上找到一个人跑着步,抱着收音机祝自己生日快乐的弟弟,更名改姓的他眉眼里依然是那个齐天的样子,
二十年不见了,思甜都不知道该怎么跟他打招呼,怎么跟他开口简单的问一句,你是齐天吗,只是默默的把自己步子挪到他旁边,陪着他跑,
这个场景的配乐也真是赞,还有片尾梁咏琪的关于爱,小朋友奶声奶气的亮嗓真好听啊,好想快点长大,不用看童话,等王子带我骑白马,是不是有泪光,爱才更闪亮,幸福前公主会悲伤
--当年我们也是个小孩子,我们也没有办法,
短短一句话,含了多少无能为力而不堪回首的辛酸,当世界上那些我们不能掌控的事情发生在我们身边,发生在我们心智浅薄的小时候,少年失家的那份眼睁睁的支离破碎而孤独无力感,人世间无其他感受能类比或弥补了
看着几份子压岁钱交到齐妙手上而变成一份捧着的水果罐头,思甜不紧不慢的勺给她吃,三个小兄妹一边潇洒的说我不爱吃,一边又忍不住的要问一句她吃的完吗 ,她们小小年纪,面对镜头演的却都真好啊,
--忆苦,你是哥哥,要照顾好弟弟妹妹,
--以后,就是只有四兄妹的以后了,世间的话,有多少句说完就没有下文了
--当时我们谁也不知道要去哪里,但是我们明白了,表叔家不是我们的家
--一夜之间的颠沛流离,,拼了命的要出走,拼了命的要回自己那回不去的家,只能躲到桥洞里去,往后的一段岁月里,一字一句里都带着哭腔,一夜之间,这一方屋宇里的人,何过之有呢
团结紧张严肃活泼,当时对似乎开场时爸爸领众人读的这毛的一句名言很有印象,不知为什么没有,许是电视剧里的吧
忆苦为弟弟妹妹一个个找下家,送走妹妹齐妙,她又哭着鼻子夺门而出跑出来找哥哥的那一幕真是印象很深,
送走弟弟齐天,硬是把思甜拖了出来,思甜很不开心,赌气似的把他拉着她的手甩开,走了几步看街上蹦蹦哒哒从眼前溜过的同龄人,知道再也回不去从前了,眼下他只有一个走在前面路上的哥哥陪她了,又矫情的跑上前去握他手,落下老大一
颗泪珠眼巴巴的看他,这几幕镜头真的细腻,
最后回到已经回不去的家门口,狠狠的抹了一把眼泪,握着几张皱巴巴的毛票,连跪带扣的把思甜也安顿出去,然后一个人发疯般奔跑在落木萧瑟的街道上,跪倒在化不开冰的雪原上,诺大百里辽野只他一人,唯一有点温暖的就是头上那一抹残阳如照,
“忆苦,你是哥哥,要照顾好弟弟妹妹”,他只能以自己十几岁的年纪把这句临别叮咛的话做到最好,
爸 妈 思甜 齐天 齐妙,一字一顿的嚎哮声,兄妹之间每个人心头的遗憾,永永远远无法抹平,无法弥补,
要是时间永远只停在一家人聚在桌子边蘸醋吃饺子,镜头永远定格在那枚不知散落在哪里的银币不改就好了,
电影不长、每个人的戏份都不多,每个人却都演的那样好,成年的,幼年的,大小演员都让人忘不了,让人热泪盈眶 ,
记得小时候和阿姐她们看这部电影时的那份印象何其深刻,被感动的一塌糊涂,对这部剧名的印象之深,对这一家人四兄妹感情和境遇的印象之深,
再往后的岁月里自己家庭也遇到一场无人预知的变故后,会想起或许只是聊表同情的当时,却也才体会到自己当时为什么会感受到那样深的情感波动,人性里对一个平和幸福家庭的渴望与不舍,都是相通的啊 ,
我用了一些平时用不来的词汇,表达了我少部分从来不会也逃避去表达的情感,就像这部电影拍出了世间绝大多数电影拍不来的故事,童年幸福到没有经历过任何大小变故的孩子,主观宏观上或许都难以真懂
冲着胡歌去的!小宋佳和胡歌的演技大赏,被胡歌最后吓人的时候吓到了,真恐怖呀!原来一个人狠起来真的是怎么恐怖怎么狠!不过原来人心终究是红的,小璎虽然做错了很多,可是在家人父母姐姐的陪伴下终究心还是善良的,最后哪一刻那把匕首终究还是没有挥向姐姐而是朝向了一直蛊惑她的坏人!说实在的最后小璎走的那一刻真真让人心疼了一把,她也是个苦命的孩子!从小被人绑架,心中有创伤是在所难免的!
冲着胡歌去的!小宋佳和胡歌的演技大赏,被胡歌最后吓人的时候吓到了,真恐怖呀!原来一个人狠起来真的是怎么恐怖怎么狠!不过原来人心终究是红的,小璎虽然做错了很多,可是在家人父母姐姐的陪伴下终究心还是善良的,最后哪一刻那把匕首终究还是没有挥向姐姐而是朝向了一直蛊惑她的坏人!说实在的最后小璎走的那一刻真真让人心疼了一把,她也是个苦命的孩子!从小被人绑架,心中有创伤是在所难免的!
这个系列真的超爱,大叔的吃相是真的香啊,他吃的每一家,我都默默的也记下来,虽然并不一定能成行,但是每次都被大叔打动了。
虽然名字是孤独的美食家,但大叔给我的感受并不孤独,他一直都很享受一个人的用餐,这种姿态很打动我。一个人吃饭并不悲哀,还很随性,如果能认真享受美食,已经是一种幸福了。
这个系列真的超爱,大叔的吃相是真的香啊,他吃的每一家,我都默默的也记下来,虽然并不一定能成行,但是每次都被大叔打动了。
虽然名字是孤独的美食家,但大叔给我的感受并不孤独,他一直都很享受一个人的用餐,这种姿态很打动我。一个人吃饭并不悲哀,还很随性,如果能认真享受美食,已经是一种幸福了。
谁是被害者刑侦现实很符合网飞的口味 开篇就公示主谋 每集案件相连相扣 氛围用心把控 再加上张孝全和林心如两位熟面孔 的确有噱头有看头但是 豆瓣八分是不是太给面子了张孝全在男主和女儿对坐谈话时并没有把懊悔 无奈 痛苦 表达的足够疼痛;而林心如在和女主记者世界观碰撞的时也没有足够有力 她不应当一下子被镇住 也不应当一味地重复你不懂他们 她的懂既没有凸现在眼神里 也没有反击在语言里推荐参考“沉默的
谁是被害者刑侦现实很符合网飞的口味 开篇就公示主谋 每集案件相连相扣 氛围用心把控 再加上张孝全和林心如两位熟面孔 的确有噱头有看头但是 豆瓣八分是不是太给面子了张孝全在男主和女儿对坐谈话时并没有把懊悔 无奈 痛苦 表达的足够疼痛;而林心如在和女主记者世界观碰撞的时也没有足够有力 她不应当一下子被镇住 也不应当一味地重复你不懂他们 她的懂既没有凸现在眼神里 也没有反击在语言里推荐参考“沉默的证人”和“无证之罪” 一个是09年的刑侦经典 结局反转 虽然观感的确没有现在剧作高级 但是王志飞饰演的犯罪心理学家和连续杀人犯双面形象印象太深刻/ 另一个是近年热门 假雪人的决绝 真雪人病态狠毒 一部戏两个经典罪犯形象 相比之下这部戏演员弱了除此之外很想和编剧聊聊 去年有一部被我反复推荐给朋友们的台剧(我们与恶的距离)它在我心里之所以如此与众不同 是因为它在展开所有事实后 并没有向观众灌输任何一种道德观 也没有做出偏向任何一方的分析判断 而是把思考的权利留给观众自己 这不仅是一份严谨的态度 更是一份尊重 而“谁” 在最后通过女主的口 向大家刻意传达着生的意义与命的重量 首先她并不懂他们的痛苦 没有真正的感同身受 女主幸运的她撑过来了 也是建立在她能够生存并改写自己生活的条件上 而那些不得不选择死的人 是既看不到前方的光也没有感受到活着的温度 并不是说他们该死 但是他们选择了死亡 至少应当被理解 那也是勇气啊 是啊 谁都知道好死不如赖活着 但是没有人和他们说句鼓励的话 没有人给他们坚持的力量啊 这就是命运
韦家辉作为编剧导演的一部独立作品,也是他与杜琪峰组建银河映像之前的力作,事实证明,韦不但是香港最好的编剧之一,同时也是一位极其出色的导演。
此片的个人主义风格极为强烈,气质独树一帜,从故事的内容来看,可称为一个有着典型武侠江湖内核的英雄主义悲剧,影片小说感十足,从文风来讲很有古龙的意境,而在摄影上的手法,更是相当与众不同,堪称惊艳,另外片中恰到好处的一首插曲,也升华了剧情在关键时
韦家辉作为编剧导演的一部独立作品,也是他与杜琪峰组建银河映像之前的力作,事实证明,韦不但是香港最好的编剧之一,同时也是一位极其出色的导演。
此片的个人主义风格极为强烈,气质独树一帜,从故事的内容来看,可称为一个有着典型武侠江湖内核的英雄主义悲剧,影片小说感十足,从文风来讲很有古龙的意境,而在摄影上的手法,更是相当与众不同,堪称惊艳,另外片中恰到好处的一首插曲,也升华了剧情在关键时刻对于观众的刺激,令人共鸣感很强,此曲最终也成为经典。
至于演员们,发哥的帅与风流倜傥自不用多说,而将人物本身自身经历背后的故事感与内心的情感充分表现出来,才是他真正的高水准所在,叶童则充分说明了一个好演员的标准,无论风情万种还是粗鲁刁蛮,她都能完美驾驭,佩服。
这部电影从发行时间到故事内容,现在来看都像是一个时代的寓言。
一段视频,让派爷三观碎了一地。
一位贤惠的姑娘贴心做好晚饭。
邀请闺蜜来家做客。
一段视频,让派爷三观碎了一地。
一位贤惠的姑娘贴心做好晚饭。
邀请闺蜜来家做客。
这剧算是最近追得最认真的一部剧,剧终完结不免有点小失落,想说几句。看编剧的前作《双甲路边摊》就可以看出,梗基本都是旧梗。比如,和双甲同样是鬼神?前世今生的设定,然后篇幅基本是前半段单元剧?后半段主线剧情。但看着主角团不断地打怪升级,又看着鬼神职员四人组从开始的插科打诨制造笑点,到最后了却心事一一离去,真的是笑点和泪点齐飞。这年头,能让观众真情实感地跟着又哭又笑,就已经算成功了。前面八集虽然是
这剧算是最近追得最认真的一部剧,剧终完结不免有点小失落,想说几句。看编剧的前作《双甲路边摊》就可以看出,梗基本都是旧梗。比如,和双甲同样是鬼神?前世今生的设定,然后篇幅基本是前半段单元剧?后半段主线剧情。但看着主角团不断地打怪升级,又看着鬼神职员四人组从开始的插科打诨制造笑点,到最后了却心事一一离去,真的是笑点和泪点齐飞。这年头,能让观众真情实感地跟着又哭又笑,就已经算成功了。前面八集虽然是一周两集一个单元剧,但也不乏很多印象深刻的片段。比如,为了救孤儿院的大婶,大家齐心协力,将军踢了3万下毽子,而阴间使者故意踢了一下就认输,最后大婶在大家的祈祷下绝处逢生,这种善有善报恶有恶报的传统价值观,在目前道德水准日益低下的社会,确实非常需要,电视剧还是应该不断地教育大家要行善而不要作恶,尽管现实可能是悲观的。题外话,这里客串阴间使者的申贤俊非常惊喜,当年知道他,实在是由于《因为是女子》的MV剧情太感人了,想不到过了这么多年这哥们还是没怎么变,而我已经人到中年。又比如,老父亲烂赌影响了儿子的价值观,最后儿子走上了制造庞大的赌博集团的道路,这里反映的是原生家庭对人的影响,子女永远是父母的照妖镜,你想批评的时候请先反思自己做了什么。虽然后半段恶鬼过得过于逍遥自在,最后一集迫于要收尾又匆匆下线,但后半段最令我感动而闪光的反而是三个职员的小故事。他们每个人都有未了的心愿,虽然他们不是剧的主角,人生的故事仿佛很平淡,甚至死亡的过程也是那样寻常可见,好比南部长在代驾时遇上一个无理的顾客就车祸了,而他的未了心愿也仅仅是听一次女儿的演奏;又好比雅凛在考试院遇到火灾,就离开了人世,而她的心愿也只是表演一次超级英雄给孩子们看。然而他们在自己的故事里终于都成为了一次自己人生的主角。看着男女主帮助他们了却心愿时,有种莫名的不舍和感动。相比之下,将军两千年的功德铺垫那么长,最后离开得反而有点敷衍了事,之后的判决回人间虽然搞笑但也有点潦草,当然以这种形式回到男女主身边也是编剧对角色的关爱了。最后,不得不感慨下朴海镇吃了防腐剂般的保鲜期。虽然不再是当年七公主时那样鲜了,但在一众发面油腻的nh中年男艺人中,算是标杆了。希望还是可以多出来拍剧,各种类型皆可。现在的韩剧质量也是大浪淘沙,下次让我那么热切追剧,又不知道几时了?且看且珍惜。