《自由了》的故事线索是救赎,没有限度的救赎,最后发展到了奇葩的程度。应该说是部轻喜剧,搞笑的元素不少,还真有幽默感。故事情节没有必要多说什么,但事情的起因是沉重的。看那个遭受冤狱的小伙子回家那场戏,那个粘糊劲儿,真让人感到痛心。据小伙子的妻子说,他以前非常讨人喜欢、温存体贴,但出狱后变成了怒神,疯狂地报复社会,这就不仅是痛心,更是令人愤慨了。没有比这种贪赃妄法、陷害无辜、逼
《自由了》的故事线索是救赎,没有限度的救赎,最后发展到了奇葩的程度。应该说是部轻喜剧,搞笑的元素不少,还真有幽默感。故事情节没有必要多说什么,但事情的起因是沉重的。看那个遭受冤狱的小伙子回家那场戏,那个粘糊劲儿,真让人感到痛心。据小伙子的妻子说,他以前非常讨人喜欢、温存体贴,但出狱后变成了怒神,疯狂地报复社会,这就不仅是痛心,更是令人愤慨了。没有比这种贪赃妄法、陷害无辜、逼良为贼的行为更无耻了,警察如果是人碴,执法者、权力者如果是人碴,后果极其可怕。
女主人公的救赎经历也不是简单、直接的,要始终在正义与孩子之间做好权衡,始终处在人性的矛盾和斗争之中。既不能默不作声,继续享受不义之财,昏昏噩噩过自己的好日子,不管蒙冤者的死活;也不能做大义凛然的英雄豪举,置正在成长的孩子于不顾,让另一颗心遭受不幸。人性,在这种复杂的纠结中才能表现的更好;人性的善与人性的自我,在这种痛苦的权衡中才能结合的更好。当然,这种对蒙冤者的纵容甚至协助犯罪,是对平民百姓的严重危害。喜剧吗,电影的结尾也收的挺好,女主人公不是受到相应的惩罚了吗。
世上之事都没有一加一等于二这么简单。权衡得当了,处理好了,当事者才算真正的获得了自由。女主人公在救赎过程中也在给自己争取一个教育孩子的时间,让孩子渐渐懂得事理。世上没有绝对正确、完美无缺的东西,大人给孩子讲故事,教育孩子都要有真心和信仰。虽然电影在教育孩子方面显得有些简单和空洞,有些儿戏,但毕竟还是提到教育孩子了。孩子有正义感了,能以真诚之心面对这个复杂的世界,能从之前的童话故事和人物中走出来了,也算真正获得了自由。
《狄仁杰之长安变》其实是一个挺好的故事架构,但是被拍残了,确实有点可惜,加上演员的表演也让人看着有点油腻,就是总体上来说会觉得很尬,且特别想赶紧结束。这应该是我看过“狄仁杰”系列网络电影里最差的一部,连时长都没凑够,可见得啥样啊。
我个人觉得陈浩民确实有点不太适合狄仁杰这个角色,特别是在这部电影里,他呈现的角色确实跟以往
《狄仁杰之长安变》其实是一个挺好的故事架构,但是被拍残了,确实有点可惜,加上演员的表演也让人看着有点油腻,就是总体上来说会觉得很尬,且特别想赶紧结束。这应该是我看过“狄仁杰”系列网络电影里最差的一部,连时长都没凑够,可见得啥样啊。
我个人觉得陈浩民确实有点不太适合狄仁杰这个角色,特别是在这部电影里,他呈现的角色确实跟以往的狄仁杰相比,少了点智商,多了点油腻,看着让人感觉不舒服,甚至都赶不上欧阳。真的是我看过的最遗憾的“狄仁杰”。不但没有发挥他的聪明才智,而且每次都不止是晚凶手一步,甚至连同僚的脚步都赶不上。要不是同僚的帮忙,估计他早就废掉了。哪有这样不带智商出门的狄仁杰呢?哪有这样后知后觉的狄仁杰呢?在这部电影里,你就能够找到答案了。
故事确实是非常好的故事,利用“地狱图”来杀人,这个想法和创意都挺好,甚至前几个死者的死相也都够惊悚,可惜,这样好的剧本却白瞎给了这个团队。逻辑上的事儿咱就不谈了,因为很多事情都没啥逻辑。就说说狄仁杰这个团队中的另外两个人,一个死囚,一个女医,死囚的作用就是用武力帮忙狄仁杰,目的就是别让狄仁杰那么早就挂掉;女医的作用更逗,就是凸显要么是自己脑子不好使,要么是狄仁杰脑子不好使。否则他在给杀人狂徒诊治的时候,竟然会诊断出他活不长了,可是转头狂徒就开始跟将军对打了,打的还纳闷的行畅淋漓,毕竟是那么长、那么重的大镰刀嘛,能看出命不久矣?还是能看出他得了绝症,目前是回光返照的阶段?
最后竟然还鬼扯的上演了一段兄妹情深的烂尾戏,心理虽然恨,但却亲情相连,看得我直翻白眼。可能除了泡浴那段戏份因为腿毛的梗有点搞笑外,其他要说笑,也只是笑这部电影多么的一般,笑自己为什么会坚持看完吧。还有,这个女演员选的呀,看了会儿弹幕,很多人都在说她演技的问题,我心想,呵呵,别糟蹋演技这么好的词行吗?好歹也演出了最后的冷淡和“哎呀”的一惊一乍了。
对于网络电影,如果想看就带着多一份包容的心态去看,因为他们当中的一些主创内心承受能力一般,接受不了批评和建议,所以说我们作为观众,认认真真的看完、也发自内心的说出我们自己的看法就好。
特别特别喜欢,就是每个星期才更一集,等到心碎,但还是每个星期六迫不及待的看,真的太喜欢高个子的笑,齐刘海看着特别的舒服,很适合他,很有青春洋溢的感觉,笑起来给人感觉脾气好好,好有包容感,两人也很有学生样,不会感觉装嫩,每个星期一集,真的好少(//?//)啊~~,真是迫不及待,第九集分开了,期待第十集,坐等他们相逢!!
特别特别喜欢,就是每个星期才更一集,等到心碎,但还是每个星期六迫不及待的看,真的太喜欢高个子的笑,齐刘海看着特别的舒服,很适合他,很有青春洋溢的感觉,笑起来给人感觉脾气好好,好有包容感,两人也很有学生样,不会感觉装嫩,每个星期一集,真的好少(//?//)啊~~,真是迫不及待,第九集分开了,期待第十集,坐等他们相逢!!
迎关注我们的公众号——言述说,分享日常,美食,温馨的影视剧,做一对有趣的人。
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没创意,老话题,谁会哭,我都笑死了哈哈哈哈哈哈哈哈就哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈就哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈就哈哈哈哈哈哈就啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈就哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈就哈哈哈哈哈哈哈哈哈就哈哈就去哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈就就啊哈哈哈哈哈哈哈就哈哈就哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
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作者做的糖衣:积极向上、善良可爱、青春靓丽、美丽动人、懂得感恩、爱着粉丝的偶像。
热爱偶像、互相交流、全力付出的粉丝,还有一个美女御宅。
里面包着的:pua、极度的自卑、强烈的占有欲与控制欲、毫无责任感、低下的共情能力、纯粹的金钱主导的内部竞争、以自我催眠式的毫
作者做的糖衣:积极向上、善良可爱、青春靓丽、美丽动人、懂得感恩、爱着粉丝的偶像。
热爱偶像、互相交流、全力付出的粉丝,还有一个美女御宅。
里面包着的:pua、极度的自卑、强烈的占有欲与控制欲、毫无责任感、低下的共情能力、纯粹的金钱主导的内部竞争、以自我催眠式的毫无底线的奉献去达成自我价值的实现。说白了就是将所谓“偶像”作为自我实现途径的中底层死宅(胖子与飘)或者就是单纯希望“金钱占有”(瘦子)的众生相的体现,拨开外层动画中的糖衣,整个地下偶像的形式,实际上是建立在满足低劣的人性需求,而沉浸在自我奉献不可自拔的人群是真正地可悲。
最简单地说,若是女主角去掉了作者强加的离谱颜值滤镜换成标准的男性胖死宅的外观,或者哪怕是单纯的从女主母亲的视角去看,那我相信这部番会令大部分人作呕,就跟它本来的面貌一样。
这番好的是也充分体现了以上这些实实在在存在的东西,虽然加了一百层的磨皮滤镜,但此视角的稀少让这部番也不至于打到多低的分。是不错的学习资料。
黄渤和袁泉 加上倪大红和反派武田他们的演技是真的好 剧情在他们这里也是很和恰
但是到了子生这里 就是一言难尽了!!!????
为此我特意查了下这部电视剧的出品公司
不出所料 这部45集电视剧果然参了水分
演员也是!!!!
饰演子生的演员和饰演兰英的演员都是投资商公司的人---东阳华海时代影业传媒有限公司
这两个人和
黄渤和袁泉 加上倪大红和反派武田他们的演技是真的好 剧情在他们这里也是很和恰
但是到了子生这里 就是一言难尽了!!!????
为此我特意查了下这部电视剧的出品公司
不出所料 这部45集电视剧果然参了水分
演员也是!!!!
饰演子生的演员和饰演兰英的演员都是投资商公司的人---东阳华海时代影业传媒有限公司
这两个人和这个公司有些千丝万缕的关系
他们的大多作品都是和这个公司合作的
因此 《锋刃》电视剧当年被参了多少水分在里面
剧情安排子生这个角色太刻意强调他的存在 旁白又时刻在吹嘘他的聪明才智 而在观众看来 子生就是个愣头青!!!! 好几次害死了其他人!!!无组织 无纪律!!!
这样的人被刻画成我党的情报人员是对我党组织部的极大侮辱!!!!
而他的剧情真的可有可无!!!一个宫北电话局有老栓 老韩 老冯 3个我党情报人员 真的没必要再发展一个新人 还担当重要情报传递工作 这本来就不合理 一来 成员集中在宫北电话局容易被日本和伪政府特务发觉 二来 新人传递重要情报容易出错 被发现 从而导致我党地下情报组织系统瘫痪!!!
只能说 投资商太过可恶!!!为了自己的利益 乱参演员 乱安排剧情 好好一部电视剧被折腾成乱七八糟的样子!!!!
郫县,我太失望了。
这是我在郫县最失望的一次。
就因为我信了你的邪,我拖了三年半才看。
小组消失,粉丝控场,审核机制 – ok, fine, 反正一些人不是你的核心用户,另外一些事情不完全是你的锅。但是,Journ
郫县,我太失望了。
这是我在郫县最失望的一次。
就因为我信了你的邪,我拖了三年半才看。
小组消失,粉丝控场,审核机制 – ok, fine, 反正一些人不是你的核心用户,另外一些事情不完全是你的锅。但是,Journey’s End, GCSE和A Levels的可选文本,6.8分?
平庸,乱,没有起承转合,拖沓,没有张力,没有人物塑造,低成本,没有战争场面,太平了,没有高潮,没有情感,没有剧情,Cliché,节奏不好,等等 – 你会用搜索引擎吗?你需要我牵着你的手使用一下搜索引擎么?连日活三百的app都用了,我认为你应该善用互联网?
首先,只要你使用一下互联网 – 这部电影是话剧改编的,based on a play, Based on a Play, bASed On A PLaY, BASED ON A PLAY. 哪个字儿不认识?没有不认识的吧?我也想看,我也爱看,他扔两亿刀炸坦克给我看,但他不。需。要。他作为话剧,没有一处有情节,需要它用视效来讲。他如果为了吸引你来看而花了两亿刀炸坦克,我反而会觉得恶心。
第二,没有剧情。一个小时四十分钟,你第一幕通过新来的军官的眼睛认识了一整个连的军官,连长和一名军官明显是ptsd患者,同僚军官和你畅想后方畅想战后,第二幕开头就知道了英国人的任务是什么 – 要生擒德国人,第二幕后段主要角色就在生擒德国人的时候死了一个了,第三幕你的视角直接被杀了,一个小时四十分钟,这些剧情还不够吗?
你不是不知道有没有剧情:你只是想看宏观叙事。Say it. 低级军官的畅想,中级军官的痛苦,军士受到的鼓励,军士的牺牲,对上级军官的挑战与奚落,对你来说不算剧情么?你只想看哪儿哪儿哪儿横尸遍野了,只想看德国人和英国人的strategy是什么,只想看谁谁谁占了谁谁谁在哪儿哪儿哪儿的地,谁谁谁又夺回了在哪儿哪儿哪儿的地,谁谁谁用了坦克,谁谁谁被芥子气攻击了,谁谁谁占了上风,谁谁谁快输了 – 你只想看这些,是不是?
没有高潮,没有情感,没有张力。全片头脑最清晰最亲切的低级军官Osborne死的时候不算高潮么?Osborne死后Stanhope对上校的挑战与嘲讽没有张力吗?Stanhope与Raleigh的爆发没有张力吗?Osborne死前对妻子的评价与烧掉了的信没有情感吗?Raleigh死前终于和Stanhope回到了first name basis上没有情感吗?你看了吗?
低成本。原作的Stage direction描述得很清楚 – “gloomy tunnels” “damp air” “earth walls” “flames of candle that burn all day” – 这一版哪里没有做到?哪里没有忠于原作?没有按照你的意思炸坦克就是低成本了。
2017年看到PTSD,探讨战争的无效性,把敌人当成活生生的人来看,承认他们的恐惧,看到同志间的情谊,以及得知战争中大部分时间是在等待,是在吃饭刮胡子可能确实cliché。但不能因为我们今天看觉得它老调重弹就否认它在1928年的创新性。它贴近真实的感觉,和它对一些事情的揭露,对当时的戏剧来说,一定是走在前沿的。
即便我承认以上这些主题是相当陈旧的了,我觉得我们没有真正探讨的是角色的阶级。你以为(我以为)至少在这种情景下,在死亡面前人人平等,但是没有。公校出来的有钱人家的儿子是摸不着状况的上级军官,他们在fine dining的时候底层军士十个里面能回来四个都算好的。中级军官忍着ptsd的影响不痛不痒地挑战几下上级军官的权威,安抚着下级军士,等回到后方上级军官依然unscathed,而底层军士可能已经不知道在哪儿了。
我觉得如果你说Stanhope演得不好,导致你进入不了剧情,我可以理解,你说Raleigh演得不好,导致你看不下去,我也理解,甚至你说Osborne演得不好,没有那么令你喜欢,所以他死的时候你没什么感觉你也不觉得是高潮,我都不会说什么。但是本子不好?
What
既然说到演得好不好了,我觉得Osborne,Mason和Trotter演得都很精彩 (as they should be), Raleigh和Hibbert还好(尤其是Asa还那么年轻,他deliver得比我想象得好多了),Stanhope我觉得… 技术上他能做的都做了,也做得很不错,但就是… 不动人… 但其他角色绝对能够弥补他的不足。比较惊喜的是上校,Osborne死后他一分多钟的两场戏,那种欲言又止言辞闪烁,我真的觉得他也身不由己,他也动情了,但其实他在本子里可能是相当冷漠的。他把Osborne送出去的时候,在fine dining.
我会幻想平行宇宙中的自己看过一版合成的旅程终点:17年的Osborne,17年的Trotter(就是电影版的),07版的Raleigh(虽然我觉得他现在可能也能很好地pull off Stanhope)和28年的Stanhope (Olivier)。
我们学校当时学的是探长来访和欲望号街车,如果当时我们选的是旅程终点,今天的我会是另一版的我。我也很喜欢探长来访和欲望号街车,但小时候你看的东西,尤其是别人拉着你的手看的东西,就是会给你塑形。
我非常相信现在的和未来的很多中学生会像我们当年看dtt版的哈姆雷特一样看这版旅程终点,不是说30版和15版得不好,而是学校通常喜欢给学生看画面清晰,口音贴近现在的版本。
『虎胆追凶』
翻拍自1974年的《猛龙怪客》,
出发点便是美国社会一直存在的枪支问题,
电影中布鲁斯·威利斯妻女被害,
作为医生的他扛起复仇大旗,
原本握手术刀的双手拿起了武器,
动用私刑以暴制暴,
同样是“救人”却来的更加直接,
故事简单流畅,
没有什么深入探讨,
主要看
『虎胆追凶』
翻拍自1974年的《猛龙怪客》,
出发点便是美国社会一直存在的枪支问题,
电影中布鲁斯·威利斯妻女被害,
作为医生的他扛起复仇大旗,
原本握手术刀的双手拿起了武器,
动用私刑以暴制暴,
同样是“救人”却来的更加直接,
故事简单流畅,
没有什么深入探讨,
主要看的还是个爽快。
【6分】
真的没想到只是随手点开一部优酷推送的剧,就能如此戳中我的泪点,一口气刷了6集,甚至还特意充了会员。俗话说三个女人一台戏,剧中这四位女主角,简直可以说是撑起了N台戏,人物关系太错综复杂了,太精彩了......而且她们学生时代的经历,让我想起许多的往事。
真的没想到只是随手点开一部优酷推送的剧,就能如此戳中我的泪点,一口气刷了6集,甚至还特意充了会员。俗话说三个女人一台戏,剧中这四位女主角,简直可以说是撑起了N台戏,人物关系太错综复杂了,太精彩了......而且她们学生时代的经历,让我想起许多的往事。
这部戏真的超级无敌难看,电脑看的,全程快进,看不下去,主要是主演好丑,一堆杀马特,造型什么的都好土,我以为我在看葬爱家族的剧,女主是会跳的,但辣了眼睛是她的身材和衣服,这女好胖,看的时候不能直视的,实在丑,演技就不用说了,糟糕透了,听他们说台词好尴尬。这么垃圾的剧是怎么选角的,一堆不认识的。
这部戏真的超级无敌难看,电脑看的,全程快进,看不下去,主要是主演好丑,一堆杀马特,造型什么的都好土,我以为我在看葬爱家族的剧,女主是会跳的,但辣了眼睛是她的身材和衣服,这女好胖,看的时候不能直视的,实在丑,演技就不用说了,糟糕透了,听他们说台词好尴尬。这么垃圾的剧是怎么选角的,一堆不认识的。
这个电影再次触及了韩朝的敏感话题,上一部让我感动得直流泪的是特工,这部虽然没有泪水,但给人更压抑,让情绪得不到释放。要说韩朝的问题强度甚于我们的T海问题,毕竟几十年都是刺刀顶刺刀,所以在处理矛盾时,两国也是用尽了朝鲜族的智慧,几十年来让其他大国为他们买单,一个成功拥有了核武,一个成为世界经济强国。从这点可以看出鲜族人的团结和狡诈,而本片也深刻的表现了这点。
这个电影再次触及了韩朝的敏感话题,上一部让我感动得直流泪的是特工,这部虽然没有泪水,但给人更压抑,让情绪得不到释放。要说韩朝的问题强度甚于我们的T海问题,毕竟几十年都是刺刀顶刺刀,所以在处理矛盾时,两国也是用尽了朝鲜族的智慧,几十年来让其他大国为他们买单,一个成功拥有了核武,一个成为世界经济强国。从这点可以看出鲜族人的团结和狡诈,而本片也深刻的表现了这点。
但让人敬重的是韩国文化和电影的开放程度,一部又一部接触敏感领域,正因为对现实和历史的尊重,无论是失败还是胜利,韩国电影都选择直面。我以前是不看韩剧的,因为10几年前韩剧的影响,感觉太娘,但后来看了一系列的韩国犯罪电影后,发现韩国电影发展得越来越快,早就冲出亚洲了。再看我们的电影,前几年模仿韩罪片的几部还不错的,如暴雪将至那一类的,因为溶入了真实的90年代背景。再看其他的电影,根本感觉不是在真实的社会,而是在爱丽丝仙境和一系列晚会小品里,因为你感觉不到普通中国人的生活。
这个电影说了国家分裂之痛,但给人希望,人性战胜了意识形态,虽然不知道未来如何,可美好的东西得保持住,不能丢掉,这可能是2个国家共鸣的部分。中国擅长拍摄正面的电影,如80年代也有一系列反应台港同胞的电影,虽然略显夸张,但现在看来,感情朴素而真挚,那是发自内心对同胞的热爱,只是表现得比较稚嫩。我看来,中韩两国对分裂之苦的这类电影题材,其内在是诚恳的,这就是美好的东西,这就是不同地区的共鸣,得永远保留。
人在生物场域中是美的吗?
人对人自身施行的行为解剖。
美的本质建构———
披着美的行为外衣所施行的生物解剖学还原。
美所体现在人的生物形态外在与内在差异———
人在生物场域中是美的吗?
人对人自身施行的行为解剖。
美的本质建构———
披着美的行为外衣所施行的生物解剖学还原。
美所体现在人的生物形态外在与内在差异———
这种差异在影片中体现在部分与整体的生物器官的对称与比例协调的完整上,最终呈现为意识着的器官进化。
用时间的空间关系来定义伦理的边界犯罪。
把对快乐就是快乐的否定辩证关系降格到一种有机生物感性冲动的性欲快乐原则,进一步通过对肉体的惩戒权力达到主体被压抑的自在解放,强化,生命、保存繁衍、增强人种与身心二元的控制能力。我想弗洛伊德、拉康或者福柯看到此影片应该会产生无意识尴尬的化学微笑,特别是后者在对性史的经验性进化上。
人的自在与自为的行为和自然主义之间的矛盾混淆,因而人这个概念是偶然或自然?
最终影片看似成功塑造出———关于粗糙的神经生物狂热主义与达尔文狂热主义和社会达尔文主义的结合———并嫁接到对“美”的本质还原符号的感官生物欲念下的倒退技巧。因此基于仅仅生物机能的进化与演化论都不该作为一种展现解剖存在内涵的意识形态意向,因为他超出了人的自然,也忽略了精神与意识的存在形式。
“未来罪行”降格了类人的概念,满足了一切幻想狂热的生物进化充分需求,但他还不是充足的理由。
电影音乐结构性电影典型样本作用分析:
《红色小提琴》:结构与陈事,提琴为素材必然脱离不开陈事,结构上占卜拍卖凸显。
《撞车》:结构(造境不强),因故事线索过于多而交织复杂,以音乐为主的结构梳理极为重要,再加过多别的功能信息量会超载。
《巴别塔》兼顾造境与结构,相似动机与旋律在不同音色上的组织使以上13段器乐曲情绪相近,而几乎每一轮呈现完四个子系统情节后
电影音乐结构性电影典型样本作用分析:
《红色小提琴》:结构与陈事,提琴为素材必然脱离不开陈事,结构上占卜拍卖凸显。
《撞车》:结构(造境不强),因故事线索过于多而交织复杂,以音乐为主的结构梳理极为重要,再加过多别的功能信息量会超载。
《巴别塔》兼顾造境与结构,相似动机与旋律在不同音色上的组织使以上13段器乐曲情绪相近,而几乎每一轮呈现完四个子系统情节后均会有对应器乐声,最后回归段落更加密集。最重要音乐功能首要还是结构。
《巴别塔》使用手法更接近《红琴》,因《撞车》多线条展开过于错综复杂,《红色小提琴》和《巴别塔》的多线叙事规则清晰(前者每次用占卜、拍卖标识,后者四个子系统几乎都是按顺序轮转说明),因此虽然《巴别塔》中音乐无陈事作用,但出于剧本设置复杂程度,清晰固定结构框架下与《红色小提琴》都将音乐兼顾结构与其他功能。剧本功能复杂度给音乐手法留下喘息空间。
说实在的,作为一个养宠物的人士,观看这种电影真的感触颇多。它们或许只是我们生命中的一部分 ,但我们确是它们生命的全部。它们就像天使一样,静静地守在我们身边。每当我们需要外出时,它们会跑来用头蹭蹭我们的身子,好像是在告诉我们“出门注意安全,用我的味道一直伴着你”;每当我们回家的时候,大老远你就会听见它们的欢迎声或是看见它们朝我们奔来的身影,好像在告诉我们“你终于回
说实在的,作为一个养宠物的人士,观看这种电影真的感触颇多。它们或许只是我们生命中的一部分 ,但我们确是它们生命的全部。它们就像天使一样,静静地守在我们身边。每当我们需要外出时,它们会跑来用头蹭蹭我们的身子,好像是在告诉我们“出门注意安全,用我的味道一直伴着你”;每当我们回家的时候,大老远你就会听见它们的欢迎声或是看见它们朝我们奔来的身影,好像在告诉我们“你终于回来了,我可想死你了”。每当我们生病或者不开心的时候它们又好像能看穿我们的心思一样,静静地陪着。无形之中就会形成一种羁绊。