这部片子真的是妥妥的文艺片,台词都是比较隐晦的表达方式,偏向于一种哲理的感觉。整体节奏是偏慢的,所以真的不适合一周一集追剧的看,感觉会消失。一口气8集看完了,全程没有一个吻,只有最后一个拥抱,而且最后属于be。所以喜欢磕糖的有些姐妹真的要骂街了。其实每个人的选择和处理问题的方式真的和性格,原生家庭,生活环境息息相关。这部剧的主演就只有3个人。妈妈mol的性格非常强势,她喜欢身边所有的人都按照
这部片子真的是妥妥的文艺片,台词都是比较隐晦的表达方式,偏向于一种哲理的感觉。整体节奏是偏慢的,所以真的不适合一周一集追剧的看,感觉会消失。一口气8集看完了,全程没有一个吻,只有最后一个拥抱,而且最后属于be。所以喜欢磕糖的有些姐妹真的要骂街了。其实每个人的选择和处理问题的方式真的和性格,原生家庭,生活环境息息相关。这部剧的主演就只有3个人。妈妈mol的性格非常强势,她喜欢身边所有的人都按照她的思想生活,并且就是那种社会上大人的虚伪。明明叔叔In和他的关系应该说20年前就破裂了,可是他遇到In的时候是那么热情,那么亲昵。可是一到她不满意In的一些行为时,会说出最伤人的语言。最后一集她说出In使她非常厌恶的时候,真的非常直击他人的内心。而In是怯懦的,讨好型人格,他不敢接受爸爸Siam的爱,他也不敢接受Waeng的爱,他一直把自己束缚住,对所有人好,为所有人考虑,唯独没有为自己自私,勇敢一次。男主Waeng就是新生这代的代表吧,他的身上,你能感受到当下泰国那种追求自由,追求平等的那种思想。可是有时还是会受到社会和传统思想的束缚。整个剧拍的还是可以的!
第一部实在是把无德跟张煜的羁绊写的太深了,互相都可以为彼此付出生命,无德是张煜一眼就认定的师父,而张煜也是无德牺牲性命也要拯救的徒弟。结局无德失控杀死张煜又跳湖自尽的悲剧让人意难平。郑素敏的演技是可圈可点的,演活了无德机智又有城府的形象。
第一部实在是把无德跟张煜的羁绊写的太深了,互相都可以为彼此付出生命,无德是张煜一眼就认定的师父,而张煜也是无德牺牲性命也要拯救的徒弟。结局无德失控杀死张煜又跳湖自尽的悲剧让人意难平。郑素敏的演技是可圈可点的,演活了无德机智又有城府的形象。
“其实有什么好怕的?”
即将30岁的主人公内心默念着,随后重重倒地。
拥有漂亮的脸蛋、完美的工作、稳定的男友,和已然步入正轨的大都市生活。表面上,别人觉得你真的很不错,内心里的焦虑恐慌却在无时不刻的蠢蠢欲动,似乎就等在某一天,开始爆发;
长相普通、事业平平、未曾尝过恋爱之果,还意外患上了乳腺癌。看上去有悲惨色彩的女孩,依旧乐观通达,准备在
“其实有什么好怕的?”
即将30岁的主人公内心默念着,随后重重倒地。
拥有漂亮的脸蛋、完美的工作、稳定的男友,和已然步入正轨的大都市生活。表面上,别人觉得你真的很不错,内心里的焦虑恐慌却在无时不刻的蠢蠢欲动,似乎就等在某一天,开始爆发;
长相普通、事业平平、未曾尝过恋爱之果,还意外患上了乳腺癌。看上去有悲惨色彩的女孩,依旧乐观通达,准备在自己人生分岔口之时,赶去实现儿时梦想。
改编自彭秀慧执导同名舞台剧的电影《29+1》,就将镜头对准了两位状态相异的“奔三”女性,在千篇一律的快节奏环境当中,展现她们定格在29与30这两个数字之间的暂停人生。
漂亮女孩林若君的焦虑,来自于她“幸运的流逝”。
原本拥有一切的完美女孩,不知从何时开始,发现自己与父母产生交流沟壑,与身边朋友逐渐疏远,与男友貌合神离;不知从何时开始,发现每件事情都尽十分努力,也未必能够通通做好;不知从何时开始,在有条不紊的工作与生活中,感受到了压力与疲惫。
“何时”。她的无力感、失落和反差,促使其跌落的节点,恰恰在于时间的推移。
年久失修才晓得是坏了。顺风顺水时候不会在意,等到不再那么游刃有余,那些细碎的磕绊便会突然垒成一座大山,全面化的扑倒而来。
说起来,30岁也不算大,但只有在这个略带“刺眼”的数字之上,人们才会停下脚步,整理那些堆积已久了的疑问与迷茫。
影片设问一个接一个如绵针突刺,“这么开心做什么?”“回忆过去做什么?”
似乎青春已过,激情不再。觉得爱情也没有什么大意思,觉得成功也难得成就感,金钱则不能换来健康。这么累,为了什么呢?都这样累了,为何还要面对年华渐逝的自己呢?
林若君的空虚和疲惫,正在于此。
所幸,毫不客气之余,影片还是在长段恐慌和无力当中,留出回路。
比如,29岁的胖姑娘黄天乐觉得,开心快乐没烦恼最值钱。
比如,人过中年的女上司认为,人要年纪到了才能明白,经历是很宝贵的。经历让她少做后悔事,不后悔所以能得轻松快乐。
生命每一天都在倒数的黄天乐,决定在三十岁的当口,及时调转桥头,去温习过去的美好时光,去追逐未曾实现的儿时梦想。
当林若君偶然触碰到黄天乐的生活时,这两个同年同月同日生的女孩,开始了跨越时空的心灵沟通。
身材偏胖,父母早逝,一事无成,甚至在三十岁来临之前,得到了身患癌症的噩耗。阴影大于光明,与“拥有一切”的林若君相比,属于黄天乐的东西太少了。因此,她格外珍惜能够得到的一切,格外感激能够遇到的美好。
如此看来,与丢掉快乐的林若君相比,黄天乐的快乐,恰来自于她那不怎么幸运的人生。
一纸癌症诊断书,给黄天乐下达了生命通知。时间不等人这句话,似乎仅于期限在望时才会显得那么刻薄与冷漠。似乎只有在紧张起来的时候,时间的推进才会真正令人恐惧。
于是,抓紧每分每秒享受快乐、能多走一步就绝不停歇的黄天乐用她的乐观态度感染了负能量爆棚的林若君。
于是,正苦于习惯独处的林若君,开始停下忙碌的脚步,尝试回顾与展望之味。
亲人离去,朋友消失,健康危机。生活没有电影里那么多的拆解和分析,却拥有比电影更复杂的残酷现实。
初老症状,养生大法,佛系日常,丧。影片对准都市青年的时代性焦虑,用快速推进的画面和层层堆积的生活步骤,与银幕前的观众达成共鸣。
怕冷不能熬夜,贪食却不敢多吃。害怕社交,懒得认识新朋友,疲于了解新事物。想表达但无处出声,不情愿的事情,还总得去做。不想被禁锢,但是不知不觉形成的条条框框已然成为束缚人的无形锁,年少时期反感的事情,也已然成为习惯。
电影《29+1》就像跳转之后发出“啪嗒”声响的闹钟,打了我们一个冷战。
其实,未必一定要是29+1,不一定要是30岁。也许是25岁,35岁,40岁,等到磕磕绊绊不如意多起来时才开始体会的,就是刚刚走出的稚嫩时期,在体验这个事情上面,只有阶段快慢,没有早晚之说。
影片所展示的焦虑与不安,不仅仅是由年龄加法造成,更多来自于在时间带来生活变化后,人们面临的生存之难。这时候遭遇的困苦,必然是与从前的小打小闹大不相同。那么,在这个特殊时期生活的态度,就要发生转变。
三十岁的黄天乐第一次走出香港,追逐偶像走过的“日落巴黎”,沉浸在《从零开始》的音符里。
三十岁的林若君度过了与自己相处的孤单时刻,推开那扇铁塔形状的照片墙,发现自己与真正铁塔那头的女孩,仅有一墙之隔。
三十岁了,她同样可以“从零开始”。
影片有所侧重,故而黄天乐就像是林若君内心的另一面。林若君在她“过分”乐观的指引下,找到曾经的快乐,寻回失去了的对未来的憧憬,在数字29与30之中得到可以释缓的情绪空间。
作为观众,近100分钟的压抑、痛苦、无助和泪水,我们被电影牢牢抓住的软肋,在最后一刻得到豁然开朗般的释放。
生命的长度与速率皆不可控,唯有好好把握现在。或许只要轻轻一碰,便可以打开枷锁,便可以推开堵在心口的那面墙,便能够体会释然。
如此,幸福永远遥不可及,却又好像随手可触——全凭你自己的眼光。
既然选择在你,你还有什么好怕的?
本来对这个剧一点点的关注都没有,剧方营销周寻回来了,以为寻果会在一起才回来看这个,特意从第一季开始看。别人几乎都是跳着看的,看到最后了告诉我他俩其实没在一起,没在一起你营销什么?就为了把人骗过来吗?只要有热度别的就不管了?主cp那是什么玩应,真不想让他俩在一起就别蹭了,恶不恶心人?这辈子不会再看这个编剧和柠萌的剧了
本来对这个剧一点点的关注都没有,剧方营销周寻回来了,以为寻果会在一起才回来看这个,特意从第一季开始看。别人几乎都是跳着看的,看到最后了告诉我他俩其实没在一起,没在一起你营销什么?就为了把人骗过来吗?只要有热度别的就不管了?主cp那是什么玩应,真不想让他俩在一起就别蹭了,恶不恶心人?这辈子不会再看这个编剧和柠萌的剧了
很好的题材,被感情线毁于一旦!中央台放之前评审过没有?哈哈““发个好纠结”别尴尬方法好几把vv好卡看吧v出发后看吧v发哈几哈v方法好KKK就哈哈急急急:宝宝哈哈哈哈好好干GVv放多大多大发发发发发发发发发尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬嘎嘎嘎%滚滚滚古古怪怪古古怪怪尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬
很好的题材,被感情线毁于一旦!中央台放之前评审过没有?哈哈““发个好纠结”别尴尬方法好几把vv好卡看吧v出发后看吧v发哈几哈v方法好KKK就哈哈急急急:宝宝哈哈哈哈好好干GVv放多大多大发发发发发发发发发尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬嘎嘎嘎%滚滚滚古古怪怪古古怪怪尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬尴尬古古怪怪g%gggggghhhhhhh
自己挖的坑跪着也要填完,不想把这篇剧评拖到2018,赶紧来更新完。
纵观全部16集,不得不说,第六集福南的上线是一个分界点。前五集几乎每一集看完都有哭有笑,看上去是一部想要触及社会痛点的神剧,我看到了重男轻女,传统与新的婚恋观的碰撞和矛盾,坚持梦想的举步维艰,这些甚至比爱情更加触动我心。第五集妈妈的信更是大泪点。强烈的共鸣让我有一种一吐为快的冲动。
福南上线之后,这部
自己挖的坑跪着也要填完,不想把这篇剧评拖到2018,赶紧来更新完。
纵观全部16集,不得不说,第六集福南的上线是一个分界点。前五集几乎每一集看完都有哭有笑,看上去是一部想要触及社会痛点的神剧,我看到了重男轻女,传统与新的婚恋观的碰撞和矛盾,坚持梦想的举步维艰,这些甚至比爱情更加触动我心。第五集妈妈的信更是大泪点。强烈的共鸣让我有一种一吐为快的冲动。
福南上线之后,这部剧慢慢就变成了一部好于平均水平的常规爱情剧。可能是因为开始时对这部剧的期待过高,以为会是类似《请回答1988》的现实梦想版。结果男主的理性是因为失败的初恋的被动选择,女主的梦想从编剧变成了爱情。虽然与我的期待不符,但不能够因此就全盘否定。编剧通过女主、秀智和浩朗三个女生所表达出来的对婚恋的探讨依然可圈可点。只是回归爱情之后,之前以为编剧想要深入探讨的现实,只得停留在触及的层面,但毕竟人家是一部爱情剧啊,我们也无法给它强加义务。结尾女主小作一把,逼得男主坦白心迹,虽然理解编剧的想法,但不认同。总之这部剧整体水平还是可以打个四星的。
主要来讲一讲这三对couple吧。
顺序:主角CP-秀智&马代表-朗&锡==========================尹智厚&南世熙:正确的时间,你刚好出现=================尹智厚:倔强的“随心主义者”人生前二十年,自己的生日蛋糕蜡烛却都是弟弟吹灭的,自己付了买房子的钱,房证上的名字却是弟弟,弟弟交了女朋友,自己却要被迫重新找房子,连自己的名字,也明摆地看出家里是多么想要一个男孩。这样的女主,像极了每一个重男轻女家庭中,有苦难言的女生。首尔大国语系全额奖学金获得者,抛弃了安稳的世俗意义的精英之路,走上了一条无比艰险的,充满荆棘的职业道路。就好比北大中文系毕业生毕业了不去考公务员不去大企业,跑去给别人写剧本。“首尔大毕业的聪明人,会做这么愚蠢的事情吗?”活到了三十岁还是母胎单身,被身边男生的日常撩妹都会跟小学生一样小鹿乱撞,并把自己的心思小心地藏了三年,像个初中女生一样鼓起勇气想要表白还要为自己找一个莫名的借口“阿森纳要是今天赢了我就表白”。在自己的作品被权威编剧改得面目全非的时候,还是不懂得忍气吞声,当面开怼。回去被醉酒男同事教育差点被强暴“谁能一开始就做自己喜欢的事儿?这种事儿,只有成功的人才能做啊。”她的每一个选择,在活得精明的人看来,都倔强得愚蠢。“放着好好的工作不找去写剧本,疯了吧?”“三十岁还没谈过恋爱,你是不是有什么问题?”“谁没有这种时候,忍一忍就过去了,丢了工作值得吗?” 活到了三十岁,她还是没有学会磨去自己的棱角,在大家为了生存活得比保龄球还要圆滑的社会,在一个擅长把刻板印象当做理所当然,用世俗价值观来定义成功的社会,她是一个反叛者,所以她的孤独是注定的。也正是这样,才显得她单纯的理想主义和不肯和解的坚持,更加难能可贵。
世熙的出现,唤醒了她母胎solo的恋爱细胞,唤醒了她十八岁时把爱情当做梦想的少女情怀。恋爱中的女人都是少女,智厚还带有一份少年的执拗和率直。被世熙划清界限的低情商刺伤,直接就表达出自己的生气和不满。去婆家帮忙祭祀回来又被南怼怼气到,直接就让世熙也付出相等的劳动。也许正是这一点执拗和进攻的姿态,才正好能够突破世熙厚重心墙的一丝缝隙,让他的心防轰然倒塌。南世熙:理性的“暖男”为什么男主在大多数人的眼里都是一个“怪人”,因为他所有的思考都是纯理性的,通过逻辑分析得出的结果,跟被情感和经验主导的大多数人相比,他有自己的一套跟世界相处的模式,并固执地不肯改变。奇妙的是,许多道理,其实你心里知道他说的是对的,只是很多时候我们没办法承认。为了避免使男主看起来像一个没有任何“人情味”的人工智能,编剧给他安了一个铲屎官的反差萌。从对待猫的态度上可以看出来,男主并非是毫无情感的机器人,只是他的情感只花在属于自己界限内的人和物上,属于自己圈子里面的猫,他会很用心地照料,而圈子外的事物,一概用理性分析的一套来解决。一开始男主作为一个伪不婚主义者,承载了编剧对于父母和子女不同婚恋观的冲突的探讨。每次聊天最后的重点都落在结婚上,隔三差五就被安排去相亲,母亲甚至以自己要被“离婚”了来威胁。这样的男主,像极了每一个恐婚不婚主义者,在与家庭对峙的过程中,总是挣扎在妥协与不甘的两端。
后面才知道,男主是因为初恋的伤痕无法释怀,不想再给别人带来伤害,变成了一个爱无能患者。其实有很多人,因为各种原因,内心的防护墙犹如万里长城,然而内心却柔软如斯。看着如此冷漠的一个人,其实温柔到因为不想影响智厚的想法和决定,硬是把挽留压在心里。这样的人,其实你把他内心的坚冰融化掉之后,会发现千年冰层下面可能是一座火山。只是很多人没有那个耐心,可以一点点融化掉那一层冰。男主和女主真是绝配,这样的剧情只可能发生在这样的尹智厚和这样的南世熙身上。两个人都是一样的坚持自我,都是一样的理想主义。这样两个锋芒毕露的人,却能够像拼图一样契合得严丝合缝。====给妈妈的分割线===相信第五集妈妈在婚礼上给世熙的信看哭了很多人。妈妈她年轻的时候肯定也有梦想的吧,结婚之后做了家庭主妇,在家里任劳任怨,却没有任何地位,没有发言权。有一个细节让我印象很深,男主问女主“智昊你母亲觉得怎么样呢?”女主愣住了,反应了一下说,“妈妈...她本来就没有什么意见” 在这个家里,妈妈的失语已经成为了司空见惯的事儿,以至于没有人觉得这有什么不妥。就连自己深受重男轻女之害的女儿,对同是女性的妈妈从不发表意见这回事儿也没有感觉到任何的不正常。这才是细思极恐之处,习惯让我们变得麻木,这种惯性甚至让我们懒得花一秒钟的时间去想一想我们到底对不对。正是因为妈妈过了三十多年这样的生活,她把改变希望寄托在女儿身上,她有多讨厌自己的生活,就有多希望自己的女儿不要过跟自己一样的人生。你看她相见礼回来说婆家说得不地道的三句话,“温顺,比别人家孩子体贴”“两人上班养孩子花钱多,女主结婚之后就不要去上班了”“决定性的是,她哪里像我了!” 在妈妈心里,一句比一句扎心,温顺体贴是因为从小在家里不受重视,早早就学会了懂事。先夸温顺体贴再提出做家庭主妇的要求,就是趁着你傻呵呵地心里美滋滋地时候不得不答应放弃自己的梦想。最后一句妈妈完全是吼出来的,是多么不希望女主走她的老路。女儿就像是自己在这沉闷的家庭生活中开的一扇窗,是唯一与外界联系的缝隙,让她偶尔能够喘一口气。如果女儿能够实现自己的梦想,就好像自己也实现了梦想,所以在女儿说要结婚的时候,除了不舍、担心,还夹杂着生气、失望,但是这生气、这失望,更多的是看到女儿就好像看到了当年的自己,也是气没用的自己吧。所以她一直在尽最大的努力为女儿争取在婆家的权利。相见礼上,妈妈一直重复着“和别人孩子一样,没什么不同”,妈妈其实想说的是,“别人家孩子有的,我家孩子也应该有,别以为我家女儿好欺负”。妈妈啊,大概是这个世界上最笨的人了,也是唯一被你如刀锋一般的话刺得血流不止,却还为你在外面受了苦心疼的人吧。她笨拙得连自己的心情也没法好好表达,明明想要劝你不能这样轻易放弃梦想,吃了那么多苦才走到今天,说不写就不写就不可惜吗。话说出来,却是假装凌厉的讥讽。被女儿指责没钱没用,还想着享福没有良心,妈妈强忍着眼眶的泪水,还装作若无其事地继续卸妆。吵完架,还是让小儿子把相见礼做的菜送过去,想要女婿的电话号嘱咐他好好照顾自己的女儿,别让她受委屈。 给女婿写的信里,她又是那么小心翼翼,甚至显得有些卑微,还在固执地守护着你已经放弃了的梦想,为你争取一点追求梦想的自由,又生怕你以后受委屈,希望你不要只剩自己一个人孤独地流眼泪。她不能用豪气的彩礼给你撑场,也没法让女婿做上一官半职平步青云,所以只能让自己弯下腰去请求,只能说家务事不管什么我都会帮你们做,这对她来说,却是她能够奉献的一切。题外话:妈妈的演技真的好棒。那个瞥女主她爸的眼刀真的情绪很到位,又有你这个傻子怎么看不出来对方在欺负我们的生气,又有这些年你这个熊玩意儿是怎么对我的我过得什么生活你都不明白吗的怨念。还有跟女主吵架的时候“这是事实啊,事实,反正话说到这儿了我就问问你”这句话语气和表情瞬间就让我想到平时教育我的老妈。====================秀智&马代表:当老司机走起了心竟然是意外的纯情============我对这一对的喜爱程度已经超过了男女主,看完十四集连连感叹嫁人当嫁麻袋表。秀智小姐姐谈起恋爱也是可爱得像个孩子一样了。两个老司机谈起恋爱这么有初恋feel真的好吗,现在的小学生都不抓娃娃了诶!小细节简直甜到爆炸,洗完澡一起敷水拍脸拍得啪啪响,马代表假装严厉地抢过电吹风给秀智吹头发什么的先按下不表,就连他俩虐的时候我都能看出满满的糖。可是这就是恋爱的样子啊,任何人投入起来,都像是一个小孩。其实一开始马代表也只是出于好奇和一定的征服欲才开始追秀智的吧。就仿佛无数玛丽苏言情剧里,一个对女人手到擒来的男主总是会被对他不感冒的女主引起注意。然而是从什么时候开始动了真心呢,是他一脸骄傲地炫耀自己“马相九”的外号,秀智却反问他“你有过像他们一样哭哭啼啼黏黏糊糊真正的恋爱吗”的时候吗,是他看见秀智在饭局上被同事调戏被客户骚扰而忍不住挺身而出的时候吗。所有的套路在那个人身上都失了效,而自己不知道什么时候反而失了心。因为秀智答应了跟马代表谈恋爱,马代表直接开心到在公园尬舞。因为秀智说你卖了公司再来找我谈恋爱吧,马代表真的没去找秀智,可是看谁都像秀智,在公车上看到一个长发女生的侧影就忍不住伸长脖子,明知道不可能的,还是不由自主地抱着希望,“万一呢”。果然不是啊,继续哼歌,哼着哼着,眼泪就掉在了前面坐着的大叔的地中海上。
忍不住去想你,生怕去想你,一想你,怎么眼泪就跑出来了呢。
在咖啡馆门口偶然遇到秀智的麻袋表,直接连腿儿都迈不动了,眼泪直愣愣地就砸下来。秀智在小巷口问哪儿不舒服的时候,马代表那委屈巴巴又不说的小表情,一抬头一滴泪就唰地掉下来那一瞬间,简直是梨花带雨楚楚可怜。在车里还哭唧唧地说“我认真地考虑过了,(卖)公司还是不行”。简直跟三岁小男生因为变形金刚和赛车模型无法选择而哭得涕泗横飞一样丢人,但是为什么三十八岁的马代表此时此刻却这么可爱呢。秀智说等一小时下班之后一起吃晚饭随后在脸上啵唧一吻马代表就开心得要螺旋升天。秀智约会迟到了手机又打不通,马代表又担心又生气,秀智一个backhug加一个撒娇马代表立马没有脾气。看到秀智的短信就忍不住胡思乱想跟上楼偷偷看秀智到底是跟谁见面,然后在看到真相之后为自己感到丢脸。喜欢一个人呐,会因为对方的一句话一个动作,心里就坐上了过山车,会变得不像自己,心未动身先行,连自己都觉得自己变成了傻子,可是却甘之如饴。没想到三十八年万花丛中过片叶不沾身的马相九,就这样栽在了一个叫做禹秀智的女人手里。秀智真是个让人心疼的女孩子。看完十四集我忽然明白了前面很多次秀智说的不明所以的话是什么意思。就跟现实里我认识的好多女孩子一样,美丽,优秀,看上去冷静、强大、独立、无坚不摧,受伤时她就像是最好的避风塘,犯傻时她又可以以一顿暴风雪般凛冽的痛骂让你幡然醒悟。脆弱的时候你习惯性地向她倾诉,却从未看见她有一丝脆弱的时刻。秀智在浩朗的屋顶房外面问她:“像秀智你这样的人,也会偶尔有想要倚靠的时刻吗?”有些人不说,时间长了,大家就真的以为他们没有。深更半夜又接到上司不分时间的加班要求,公司里与油腻的男同事周旋,无数个饭局中忍受着调戏和骚扰。在业内薪酬TOP1的投资公司做代理,多么光鲜亮丽的职业,却每天在忍受着不与外人道的苦楚,眼睁睁看着自己与做公司代表的梦想背道而驰。她为什么不说,因为她有着太多成长给她的伤。没有爸爸、妈妈行动不便,这样的孩子,会非常没有安全感,不自觉地往自己身上背负很多责任,自卑与自傲同时出现。第十集还在上学的浩朗跟智昊说秀智转学的原因时,版本是“她妈妈在晋州开了娱乐会所,跟有妇男出轨私奔”。不难想象她从小经历了多少风言风语,单亲家庭的孩子都有可能被人以异样的眼光看待,别提她妈妈还是一位身体障碍者,而且她连她爸爸是谁都不知道。小孩子就什么都不懂吗,不,小孩子反而是最敏感最聪明的生物。当幼儿园的小孩对她说:我妈说了你是没有爸爸的孩子我妈不让我跟你玩,当本来相处得好好的同班同学突然用同情又怜悯,夹杂着些许的幸灾乐祸的眼神看着她,当在卫生间里听到“学习好有啥用,她妈妈是开娱乐会所的,还跟不知名已婚男出轨”酸不溜丢的语气,怎么会不受伤呢。就连普通人之间习以为常地询问家庭情况,对于秀智来说,都是最恐怖的事。秀智那么聪明,所以也那么懂事。这样的家庭是她的伤,而妈妈是她全部的爱。什么叫做相依为命,“在这个世界上,我妈生病的时候能依靠的只有我,在她死了之后,也只有我来埋葬她”。也许在无数个想要放弃的夜晚,在无数个脆弱到要哭泣的时刻,在觉得快要坚持不下去的瞬间,秀智都会想起妈妈,“禹秀智,你要坚强,你不能放弃,你和别人不一样,你还要养活妈妈,还要给她最好的生活,她没有你怎么一个人生活在这个世界上,你没有脆弱的资格”第十二集里她对智厚说:“你也知道,我的人生并不只是我自己的。”也正是因为她的聪明,让她看清了自己爱情的结局。在汉江边,她质问马代表:“如果结婚的话,你能跟我妈一起生活吗?马代表你要怎么跟你父母说?父亲是谁也不知道,母亲身体还不方便,婚后我必须要和她母亲一起生活,我要和这种家庭的女人结婚,你要这么介绍我吗?” 她身上背的东西太多,所以每一步都格外艰难。且不说向自己爱的人亲手揭开伤疤有多痛,且不说对方或同情怜悯的眼神或扬长而去的背影会怎样如利剑又一次扎得心头鲜血淋漓,对方该以怎样的姿态来面对这段关系?爱情是否已经做好承受这份重量的准备?不知所措,小心翼翼,无论是对方还是自己,额外的重量总是容易让人感到疲倦。能够一直走下去,太难。对于秀智来说,与其在爱情中反复受伤,不如一个人自由潇洒。更何况,我们又有什么理由要求别人来和自己一起承担这份苦呢。第十二集秀智开车的时候马代表问她想不想结婚,秀智先是东拉西扯了一些有的没的,最后略显无奈地说:“我的人生已经够难了,我很有自知之明的,不想毁了别人的人生。”这个世界给了她过多的恶意,给了她比其他女孩子沉重的负担,她已经习惯了站在与世界敌对的位置,把自己的外壳磨砺得无坚不摧,不允许别人看到自己一丝一毫的脆弱,只要有人靠近了她的内心,她就习惯性地张开浑身的刺,用自己的尖锐来伤害别人。这是她的自我保护机制,只有和他人保持一段距离,才会感到安全。这样的禹秀智,实际上只是个内心敏感又脆弱的孩子啊。所幸,她遇到了马代表。
就是这样一个从十八岁起女人就没断过的人,一个只要对他说“因为漂亮”就能够解释所有问题的人,一个三十八岁才认认真真谈恋爱,有时幼稚又傻气的人。他能够看穿自己三十年来的装张牙舞爪,能够看清连自己也不甚清楚的内心,严肃认真地说“你要直面这个世界”,不要再逃避或者攻击。他能够包容自己的尖锐,能够用足够的爱和耐心等着自己的心门一点点打开。即使看到了自己想隐藏的伤疤也全然接受,即使被自己的刺扎得心痛不已也毅然决然地走向自己。“其实我觉得跟你相处很难,你的尖锐有时会让我招架不住。但是啊,我好像是太喜欢你了,就算你那些尖锐的长矛刺向我,就算我很疼,但如果因为我被刺而使长矛变钝的话,就是万幸了”如有一人,知我懂我,爱我甚于自己,夫复何求。马代表和秀智其实挺有共通点的,虽然看起来都是潇洒无比的老司机,实际上一个是三十八年来不懂爱,一个是三十年来不敢爱。生活里也都有自己的难处,马代表作为一位创业公司代表,除了业务上今天如烈火烹油明天就树倒狲散的压力,自然也是要拼命拉融资,在甲方爸爸面前装孙子。秀智更不用说了,一个女生独身一人没日没夜地拼搏在投资公司,这个行业本身就比较青睐男生,她还要忍受油腻男同事的调戏,女同事的排挤。两位奔四的老司机谈个恋爱也真是不容易。这纯情的反差萌更是萌我一脸血。马代表就需要秀智这样不走寻常路的人才能制住他,秀智也正是因为马代表才打开了心扉。这样两个特立独行的人,却意外地像钥匙找到了锁,如此严丝合缝。
严丝合缝就只是字面意思而已,你想到哪儿去了。ヾ(o?ω?)?
========朗&锡:结婚不是爱情的坟墓,只是亲情的开始========
这一对儿其实像极了很多校园情侣,甜甜蜜蜜以为会到永远,最后却还是因为现实和时间失散人间。只是在剧里面他们还是找回了彼此,现实中多少人从此走上分岔的轨迹。
从一开始编剧就在为分手埋线。已经30岁想结婚又不好意思催婚的女朋友,醉心创业尚不知婚姻为何物工科直男小男友。看着看着,就明白了他们之间横亘的鸿沟:女生想要的,男生给不了。无论是沙发,还是沙发背后的求婚,还是所有这一切背后,两个人想要的生活,都不一样。就像两个对不上的齿轮,发出刺耳的声音,一点一点磨耗着爱和回忆。
到了最后,连架都不敢再吵,是因为彼此心知肚明,离最后的结局,只隔着一层薄薄的窗户纸。再碰一下,梦就碎了。
还好两个人都是爱情的拥护者,最后他们还是欢天喜地地找回了彼此,携手步入婚姻的殿堂。
如果我是编剧,可能就会让浩朗跟财务小哥两三个月就结婚,然后柴米油盐,过着平凡的日子。元锡又回去创业了,三五年后创业小成,可能有了新的缘分,但偶尔会想起那个在一起7年的叫做浩朗的女孩子,是一段会微笑着流泪的遗憾啊。
想一想还是觉得太悲观了,就让他们在剧里幸福下去吧。正是因为现实里太多遗憾,我们才会喜欢电视剧里完满的结局啊。
还有4个小时就是2018年了。愿你不会被磨去身上的棱角,找到那个与你严丝合缝的人,心中有海,眼中有光。
这部片烂的惨无人睹,把我看的尴尬癌都起来了,各种胡塞,导演的手法用的贼骚气,很明显没有节奏把控力,不过也可以理解偶像片嘛,还有那个易恒是什么东西?给我看的快吐了,不想提了,不想提了。更重要的是,居然敢碰狗哥!搞得我都想往他家寄刀片了,等我搞到地址,他就可以日日夜夜活在我的恐惧之下了。觉得我做的对了,给我点个赞。但为了狗哥,我还是撑下去了,推荐各位别带脑子去看,最好只看狗哥的片段。熬一熬就过去
这部片烂的惨无人睹,把我看的尴尬癌都起来了,各种胡塞,导演的手法用的贼骚气,很明显没有节奏把控力,不过也可以理解偶像片嘛,还有那个易恒是什么东西?给我看的快吐了,不想提了,不想提了。更重要的是,居然敢碰狗哥!搞得我都想往他家寄刀片了,等我搞到地址,他就可以日日夜夜活在我的恐惧之下了。觉得我做的对了,给我点个赞。但为了狗哥,我还是撑下去了,推荐各位别带脑子去看,最好只看狗哥的片段。熬一熬就过去了,一集也就那几分钟
我也不是一开播就追的,播了一小半那会儿看林涛好像还不错,结果当我实在受不了坚持不下去的时候,它还没播完。我都想不明白我是哪儿看出来林涛好像还不错的了,这错的简直搂不回来了都。我也不知道在这个剧里是林涛最差更糟还是他远远不是最差的更糟。
从第一集后半截开始我就在强忍恶心硬往下看了,第一次啊,死活要看完一部这么烂的剧的目的是写fanfic把它改得妈不认。 一直忍到19集开头的男性向真
我也不是一开播就追的,播了一小半那会儿看林涛好像还不错,结果当我实在受不了坚持不下去的时候,它还没播完。我都想不明白我是哪儿看出来林涛好像还不错的了,这错的简直搂不回来了都。我也不知道在这个剧里是林涛最差更糟还是他远远不是最差的更糟。
从第一集后半截开始我就在强忍恶心硬往下看了,第一次啊,死活要看完一部这么烂的剧的目的是写fanfic把它改得妈不认。 一直忍到19集开头的男性向真性情杂志,终于什么志愿都给不了我力气再坚持了。当我太久不追剧心态扭曲吧,一路看着评分小幅上涨之后大落我可太开心了,再降点儿更开心。出品方得知道,这个IP的影视化真的不该这么一路烂下去。
不知道是我国产剧看得少还是怎么样,真没想到8102年了居然还会看到这种low逼人物塑造,不知道编剧是根本不会写人物还是讨厌他们。专业性我没什么可说的,然而专业性居然可以跟人物塑造毫无关系我也是长了见识。或者也许是因为只有法医的专业性没有刑警的专业性吧。泪流。
陈诗羽真是全剧的洼地,先天不行咱妆发好点行不行,什么气质什么演技这种基本要求对她而言都算高了,讲丑讲身材五短属于zz不正确,那说脸跟肿了一样总行了吧,发型土到一个愚蠢的程度,看她一眼我都难受。这也罢了,关键根本没有任何气质和角色形象塑造能拯救这可怕的造型,表情只有一个成天瞪眼睛,作用除了尬吹师父好厉害就是抢话说我师父如何如何,讲道理,秦明多牛逼需要这样来表现??跟林涛说话不是丧眉搭眼就是冲,林涛是欠钱不还了怎么的?童尸案现场跟林涛吵那一架我简直要疯了,用法医的专业性去要求刑警怕不是有病,还要林涛任吼任骂才叫有风度??这种角色形象配谁对她有风度?林涛脾气不好被她教训我真是……这就跟方圆蒋勇教训秦明一样好笑,可是并没有别人像她这样好笑好吗!说是富二代设定,去掉那句台词哪里看得出来?这个身世设定看到现在也没有任何用,说是村口发廊小妹可信度还更高。
陈诗羽喷林涛不专业那个现场回头就被秦明当众训了不专业,讲实话,我开心了。刑警被法医骂没有法医的专业和法医被法医骂不够法医的专业那可不是一码事。虽然完全不知道编剧搞这么一出到底想干嘛,这陈诗羽是个什么形象秦明是个什么形象法医师徒关系如何秦明林涛关系如何编剧到底想过没有、怎么想的?
我认真思考了半天,把这个人物删掉不损反益。没有陈诗羽对人物关系我真想不出来有什么负面影响,两个女生都喜欢秦明这种狗血编剧居然还以为会有人吃?
王伶俐我觉得尬点反而不是歪下巴歪嘴仿佛整容失败,毕竟整失败了也比陈诗羽好看。我对媒体界不够了解,法制日报记者就是这样一副狗仔形象?跟最讨人厌的那种得寸进尺纠缠不休还要拿敬业压人的记者一毛一样,张口闭口要秦明理解她的工作,秦明遵守规定不带她去专案组会议还被她喷??谁理解秦明的工作了?当个记者能当得这么自以为是吗?
在采访里采用诱导提问我不知道合不合规,反正让人非常不舒服。
看到林涛和王珂尬吹王伶俐我就对编剧塑造人物的水平彻底绝望了。事业容貌才华之类之类女人成功的要素她都有了这种说法已经zz不正确了,容貌观众看不出来?这样工作还说事业?才华就是拿了剧本一样负责随便说句话就能启发秦明是吧?还总能提前找到线索,不去把林涛位置顶了她真是屈了大才了。关键线索有了不找林涛就要找秦明,还得林涛求着求着她的,还得给她换批文准许采访秦明,用线索逼秦明接近她??这人是警察唉??
最恐怖的可能是秦明的侄女也要尬吹王伶俐,秦明要王伶俐带他侄女出去玩已经很吓人了,他们俩这么亲了吗??什么去游乐场玩也只给了个餐厅吃饭戏,王伶俐带孩子吃垃圾食品,被问到是不是喜欢秦明不承认,然后孩子回来就说太喜欢跟铃铛姐姐一起出去玩了??exm????
林涛我才是最伤心的,因为对这个角色有滤镜,格外受不了编剧这样糟蹋他。讲道理,法医戗行刑警陪练降格给主角当衬托的烂毛病第一部不是没有,但是远远没有幸存者过分,起码第一部法医和刑警没有因为谁先破案而对立啊!这么一说是不是觉得林涛疯了,编剧为什么要这样对待龙番刑警队长,我是真的觉得编剧疯了。
越来越冲,越来越急躁,越来越莽,动不动就说能结案了,然后被秦明一句作案动机是啥直接问懵逼;陈诗羽的台词:跟着你能破案吗?王伶俐的台词:秦明是为了早早破案,你怎么好像就是要抢功呢?最惨的还不是有这种台词,而是并不需要说出来这种台词,观众就能看出来,的确就是这样。然后它还要说出来。更可怕的是局长这句台词:你这么快破案,又是靠秦明吧?wcnm这他妈啥玩意儿??林涛的名号不是龙番金田一吗,编剧对金田一有误会还是有什么仇什么怨?这样的警察能从警校毕业吗?
太差劲了,无法接受。
然后这个傻逼林涛还喜欢陈诗羽。都这么惨了,还瞎了眼。天呐。秦明目前还没有喜欢王伶俐,就眼光而言我还真认他比林涛强。
王珂比前三个怪物好多了。主要也是因为没有什么作妖的戏份。第一部秦明抠的人设这回给王珂了,然后除了一点小腹黑之外没别的,老老实实工作,也属于业务过硬一路,除了跟王伶俐根本不熟也没有合作居然还尬吹她以外看起来都相当顺眼。所以说,做个正常人有什么不好呢。
秦明本来应该是最正常的,但是,光环开得太过了,没走形也走形了。拉踩别的角色来垫他真的不是什么好主意,只会让人觉得太low了。法医好好干法医的活,戗什么刑警的行,那么牛逼怎么不把痕检也一块儿包了呢?
尸语这个设定也是浪费了,最初我观感非常好的,以为是个很有画面感的脑洞,妹想到越到后面越厉害的是尸语居然主要不是用来给秦明整理思路的,而是穷煽情和瞎拔高,真的是瞎拔高,尸语本来是幻想画面,跟秦明对话的应该是他根据身体证据和搜查证据建立起来的对死者的了解,结果却是在秦明脑子里出现了一大堆他根本不应该有所了解的事情,这完全不会让人觉得亲切啊脑洞新颖啊之类的,只会感到woc都自我感动成这样了这个人怎么回事。
太浪费了。太太太可惜了。
结果我还是硬靠滤镜剥出了一点林涛的可爱之处。王伶俐跟林涛斗气,结果当然是王伶俐的光环胜利了,她找着了线索非不说,林涛毫不犹豫张嘴就道歉了,莽归莽知错就改这个点我还是很喜欢的啊!虽说这种错本来就不该有吧……(之前确实是林涛非要急着结案结案的,还被王伶俐喷了,编剧是多恨他啊)
滤镜不能白滤镜,突然想起林涛很擅长跟活人打交道这一点居然还是在的。警局内部有什么蛊我们先不考虑,你看他搜证,对流浪汉、对赌场混子和赌场大佬、对老保姆阿姨,分别是什么方法什么做派,这些个桥段我要用上……双子案那回跟保姆阿姨坐在一起边聊天边帮人家摘菜那里我简直昏迷,为什么他这个傻逼人设被喷成狗我都只会觉得他被编剧坑成这个鬼样子真的好可怜啊,越是滤镜我越觉得真是被嫌弃的林涛的一生……
Chiquita和Chela是一对老年同性恋人,越到老年时间越是无可厚非的幻觉,两人在一起过了许多年,多到不记得送的某件生日礼物是在40岁还是50岁生日。
早就没有了青春的容颜,皮肤不再紧致水灵,眼角有鱼尾纹,连不笑的时候嘴边都能看到清楚的法令纹,颈纹那么深,脱下衣服是下垂的胸部和毫无曲线的身体,又胖又丑陋,又必须接受连自己都不愿意看到的肉体。
我无法确定两人在年少的
Chiquita和Chela是一对老年同性恋人,越到老年时间越是无可厚非的幻觉,两人在一起过了许多年,多到不记得送的某件生日礼物是在40岁还是50岁生日。
早就没有了青春的容颜,皮肤不再紧致水灵,眼角有鱼尾纹,连不笑的时候嘴边都能看到清楚的法令纹,颈纹那么深,脱下衣服是下垂的胸部和毫无曲线的身体,又胖又丑陋,又必须接受连自己都不愿意看到的肉体。
我无法确定两人在年少的时候是否有过狂热的爱情,是否会找无数个看似合理的借口只为见对方一面,是否会因为对方一句言语一个动作脸红耳热。我看到的只是两个相伴几十年的家人,熟悉对方所有的习惯和情绪—抽烟的动作、咖啡杯的摆放、烧水壶的位置、固定牌子的可乐,可乐要加冰、白水用哪个杯子装。
Chela一直被保护的很好,只用安心画她的画。Chiquita一贯强势而具有掌控力,是Chela完美的照顾者。
拉美的经济危机无可避免。两个女继承者不得不靠卖掉家里的东西来生活。一切都是Chiquita在负责,她也无需过问Chela的意愿。
谁也没想到这样的生活会因Chiquita入狱而打破。
Chela送Chiquita入狱那天,像一个被抛弃的小孩,撇撇嘴,手足无措,好像要哭了一样;Chiquita抱了抱她,拍拍她的背,告诉她开车要慢一点,再慢一点。Chela坐在车里打了很久都没有打燃火,晚上时候一个人坐在楼梯上,无助又害怕,不知道怎么办才好。
Chela一点也不想卖掉爸爸留给她的东西,那些好看的餐具,新古典主义餐桌组合,墙上的画。她不得不走向人群,为社区的富太太开车。
可是她遇见了Angy。Angy也一点也不年轻了,有一双肉食动物的眼睛,长了一张充满侵略性的脸。
Angy是Chela的交流者。给她讲以前那些“爱过”的渣男故事,让她载自己去巴拉圭,教她抽烟,问她小名叫什么,之后如同以前Chela爸爸一样叫她Puppe小布偶,送她粉色墨镜,告诉Chela她很美。
Chela彻底迷上她了,像16、7岁的少女,开始打扮,在要见她的前一天晚上挑选衣服,偷偷看Angy的侧脸,被发现赶快转过头若无其事。
记错探视日那天,Chela像一个做错事的小女孩,小声问能不能在监狱门口坐一坐。
Chela在Chiquita回家的晚上,偷偷开车走了,她终于大着胆子离开了。
她用力抱了抱女佣,我想Chela一定也很害怕,一定也很不舍,可还是义无反顾的离开家,离开爸爸留下的房子,离开一起生活了好多年的家人、照顾者、离开Chiquita。
因为爱情里面需要的不是照顾者,而是交流者。
她被宠了快60年了,她要离开继承来的一切了。
Angy爱不爱她又有什么关系呢,她动心了,她只是去找Angy。更何况Chela还是那个幸运的女孩儿,我相信Angy是喜欢她的puppe的。
我从18岁就开始想,是要选择和一个人在一起,还是去奋不顾身爱一个人。Chela是个勇敢的小姑娘,她60岁了,还敢像不怕受伤害一样,去奋不顾身的爱一个人。
我看到很多人都在抱怨这部剧浪费了他们的时间,因为看完也不知道这个watcher究竟是谁。
要我说,who cares?
窥视者究竟是谁,一点!都不重要!!
往大了说,窥视者不是杀人犯,游走在法律灰色地带;往小了说,从头到尾就验出来一个女性DNA,
我看到很多人都在抱怨这部剧浪费了他们的时间,因为看完也不知道这个watcher究竟是谁。
要我说,who cares?
窥视者究竟是谁,一点!都不重要!!
往大了说,窥视者不是杀人犯,游走在法律灰色地带;往小了说,从头到尾就验出来一个女性DNA,还不知道是不是watcher的,所以纠结这个人是谁,根本就不重要,我也倾向于接受这个watcher可能是很多人,甚至男女主也变成了watcher。你能感受出来这个镇子上的人都对这栋豪宅有着不同的爱意。有的目的单纯,有的为了利益,所以究竟是谁,查不出来,也没有查的必要。
我觉得这部剧很有趣的地方在这几个方面:
首先这七集讲的就是一个典型美国中产阶级遭遇危机的故事。男主马上有望成为公司合伙人,收入可观,女主搞艺术的,扮演了一个幸福的阔太太角色,儿子帅气女儿美丽,完全挑不出瑕疵的家庭。再深入了解,会发现平静的湖面下早已暗藏危机。资金紧张、合伙人梦破碎,要知道中产阶级难就难在,既没有富豪那么多的底气,也不甘心阶级掉落成为普通人,所以男主宁可借高利贷也要满足自己的豪宅梦。当然,伴随着家庭经济危机的是来自窥探者的骚扰,这两股一明一暗的力量一直推动着故事发展。剧里你可以感受到在这场危机面前,妻子和丈夫为了拯救这场危机采取的完全不同的两种方式。这也就引出第二点。
第二点我觉得有趣的是妻子这个角色。初见时觉得这就是一个普通的家庭主妇的角色,她也有自己的工作,在家里搞艺术,也就是制作陶罐,我刚开始一直以为这就是她的兼职一类,甚至故事发展着发展着我都忘了这一茬。但是当这场中产阶级危机愈发严重时,编剧又把这条线拿出来了,女主的艺术展大获成功,还接到了另外两个展,这无疑是意外之喜,至少不用再让家庭经历一次破产。最后两集,当女主的事业蒸蒸日上时,她说话也有底气了,对丈夫直接说“我不是问你愿不愿意,我是问你听没听见”。反观男主,似乎每一步都在走错。股票套现,赔完养老金,借高利贷,失去合伙人资格,被误解为racist ,被诬陷出轨……累了,我都心疼男主,他似乎想很努力地挽救家庭,结果却让事情变得更糟。我不知道是不是编剧有意想展现某些性别方面的特质,我觉得男主刚开始听无论是黑人女私家侦探说话还是那个前任房主兼演员说话的时候,脸上总带着怀疑和不耐烦,他甚至问那个前任房主“你那段时间是不是吃了很多药”,言下之意还是不相信。跟最近的电影《野蛮人》里塑造的男性角色相似,都是下意识对他人的话语抱着排斥态度。抛开这些,当一家人搬回纽约时,男主仍然执意要寻找watcher。妻子说“你就承认吧,我们输了。”但他还是固执地觉得自己应该把房子拿回来。不想失去几百万美元固然能理解,但我觉得在这一场危机面前,还是恢复正常生活更重要(all right可能我是上帝视角,太轻飘飘了~)甚至到了影片结尾,男主的心魔俨然就变成了这栋房子。
最后一个场景,当窥视者与被窥视者身份变换,男主的那句“我很快乐”也许意有所指。偷窥癖可以满足很多隐秘的情感,尤其是当这所房子与你的不光彩过去联系在一起的时候,注视它,往往可以从中咂摸出很多陈年往事。这所房子真的有什么特殊魔力吧,人们从它身上看到了自身不同的欲望,至于这个watcher究竟是谁,可以是你,可以是我,可以是任何人。
ps最后男主的心理医生,我的天哪,但凡看过美恐第十一季,都无法做到不叫出声吧!整整一季的变态杀人犯化身心理医生,我还是无法直视他。
pps此案至今未破
一、凝视(共10个)
“当你注视画中人,我又注视着谁?”
这句话几乎是整部影片“凝视”理论运用的注脚,在小姐和画家(以下均简称小姐和画家)互相较着劲儿揭示对方微表情背后的内心活动时。
“凝视”为劳拉?穆尔维于《视觉快感与叙事电影》一文提出的概念,指涉看/被看中的权力关系。“看”的主体是权力拥有者,而“被看”的客体则是被剥夺者。
电影初始部分,隐
一、凝视(共10个)
“当你注视画中人,我又注视着谁?”
这句话几乎是整部影片“凝视”理论运用的注脚,在小姐和画家(以下均简称小姐和画家)互相较着劲儿揭示对方微表情背后的内心活动时。
“凝视”为劳拉?穆尔维于《视觉快感与叙事电影》一文提出的概念,指涉看/被看中的权力关系。“看”的主体是权力拥有者,而“被看”的客体则是被剥夺者。
电影初始部分,隐瞒身份的画家处于“看”的主体位置(自以为的),直至出现了类似“你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你”式的对话。挂在小姐脸上隐约得逞的笑意,正是对先前画家“观察”的反抗,“你不是在暗中观察我吗?并有些许洋洋自得。难道我就不曾观察过你?”
于是在这里发生了“凝视”主客体的转换。
借由该转换,小姐与画家感情关系中因为仅一方“凝视”造成的不平等就此塌陷,从而恢复到平等状态。“平等的生活使人内心安宁”。
现实中,“看/被看”权力关系的转换得以实现的可能表现为:早期杂志、影视作品几乎均以裸露的女性身体吸引男性眼光,男性在“凝视”的过程中完成了对女性的想象性占有,从而获得快感;但近年“消费男色”潮流兴起,女性首次获得了“看”的主体位置,将男性置于自己的“凝视”之下。(但,小心消费主义的陷阱,eg.男明星代言化妆品)
由“凝视”中“看/被看”权力关系延伸的,是权力的可见/不可见问题。即福柯笔下的“全景敞式监狱”意象。你知道监视(权力)无处不在,但你又不知道它具体在哪个地方什么时候“在看”你,于是被监视者主动按照监视者时时刻刻存在的情境进行行动,完成自我规训。
权力隐身之时,却达到了效力最大化之际。
二、互文性(intertextuality)又名:让你泪崩的10个细节
1.“在即将触碰到边境之际,怀着对妻子的思念与不舍,痴情人心怀爱怜回头望去”,“也许确实是她说的,回过头来。”
小姐朗读神话,犹如朗读自己的自传史,虚构故事化身为她和画家同谋的寓言。她一袭婚纱,立在她的身后呼唤,回头。她转身相望,无声告别。
2.关于神话的原画作,画中人分别身着红、绿色衣服,现实中画家和小姐同样;
在画家重新阐释的作品里,俄耳浦斯与妻子的衣服变为蓝、白色搭配,此时看展的画家与存在于展览画中的小姐亦是。
3.开头画家让学生注意自己手的姿势,正是小姐习惯性摆放的姿势;
4.画家不小心点燃前画家遗留下来的小姐画像,燃烧的位置恰好是心脏所在之处,与片名构成了一语双关的互动。
“燃烧女子的肖像”,不仅是裙摆的燃烧,还有纵火芳心,甚至带有某种动词的毁灭性意味,燃烧掉“这幅画像”,如同燃烧掉我们的爱情一样。
5.女仆刺绣里会一直鲜艳绽放的花,和她旁边花瓶里最后凋落的残枝败叶;与画家和小姐讨论的话题关联,即那鲜活的生命力(爱情),到底是一瞬还是永恒?
6.女仆堕胎时,旁边一个无关男幼婴在触碰她的脸,关于生命的陨落与降生;
7.镜头下,给腋窝涂青草膏的动作,隐喻地指向了插入女性阴道;
8.画家给自己画像时,镜子摆放在了小姐的私处,那里除了镜子空无一物,那里除了画家也空无一人;
9.画家拙劣弹奏的虫鸣、蛙沸、雷鸣和飓风暴雨,与她最后一次见小姐的音乐会上是相同的曲子。但这次不是自然的协奏曲,而是眼泪,是你带给我生命里的那场沉默的飓风。
10.第28页。
如果给以上取个自媒体的标题,或许可以叫“让你泪崩的10个细节”。但从导演的创作意图和观众的感受来讲,这些情节在理论层面应该被称为“互文性”。
一般认为,“互文性”最早由法国学者克里斯蒂娃在《词语、对话和小说》中提出。她的“互文性”概念不仅指a.那种可以求证的某一具体文本与其他文本之间的关系,例如典故、引文、改编、回忆等,还包含了b.与赋予其意义的各种知识、代码和表意实践的整体性关系。
说人话,就是:a.展览画作中,小姐手里拿着的那本显示28页的书,只有在你先前已经知道了作家在第28页画了自己这件事,这两者关联起来才会给你带来触动和如鲠在喉的感受。
b.不仅两个文本本身有联系,你,作为观众或读者或看客,你自身对文本的解读构成了文本的二次生产,你的理解赋予了文本全新的意义。
也就是,如果你对以上10个细节没有感受,或有其他的感受,也是正常的,因为人与人之间的感受本就不相通,依赖于所处阶级、教育背景、同侪影响等等等等。
所以我们在使用同一个词汇时,我们说的根本不是同一件事情。
“互文性”延伸到罗兰?巴特宣称的“作者已死”,通俗讲,就是我现在写完这些话,这些话就跟我没有任何关系了。这个文本的生命,在于读者也就是你们的理解。
赋予这个文本怎样的意义,就像赋予影片最后2分钟小姐哭泣的意义一样,是你们的自由,也是你们的责任。
当然,一个负责任的读者,首先是对文本的尊重,即对自己智力的尊重。
最后改变了什么,什么没变呢?“揭开的盖子”又被放回去了吗?安全的幸福和日光消毒怎么样了呢?最后的结尾比较仓促,很多事情没有交代清楚。(当然有可能是开放式结局)
主题很新颖,不过元素很杂,很难把它们梳理自洽。另外男女主角的角色刻画也稍显平面刻意。在铺垫最后多方力量争夺学校上,稍显仓促,前几集还是在叙述日常生活,
最后改变了什么,什么没变呢?“揭开的盖子”又被放回去了吗?安全的幸福和日光消毒怎么样了呢?最后的结尾比较仓促,很多事情没有交代清楚。(当然有可能是开放式结局)
主题很新颖,不过元素很杂,很难把它们梳理自洽。另外男女主角的角色刻画也稍显平面刻意。在铺垫最后多方力量争夺学校上,稍显仓促,前几集还是在叙述日常生活,最后突然“突入主线”,最后的结局还是模棱两可的。
可能由于剧集的限制,哪天去看看原著,或许会更加完整~