二刷了,感觉这部的人物塑造真的很绝,最后剑士们迎着朝阳赴往最后的战斗时,我几乎能说出每一个角色的经历,性格,他/她为什么而战,并且我真的好喜欢尤里啊,几千年来性格依旧像个孩子,呆萌又靠谱。
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话说在前,给五星第一是为了拉高评分,第二是因为这部给了我继续看令和骑士的动力。
二刷了,感觉这部的人物塑造真的很绝,最后剑士们迎着朝阳赴往最后的战斗时,我几乎能说出每一个角色的经历,性格,他/她为什么而战,并且我真的好喜欢尤里啊,几千年来性格依旧像个孩子,呆萌又靠谱。
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话说在前,给五星第一是为了拉高评分,第二是因为这部给了我继续看令和骑士的动力。
以前有段时间我很喜欢一些小说角色觉醒自我意识的故事情节,我看的还挺多的,但飞羽真是我看过最洒脱的角色,“我不是什么英雄,我只是个写小说的”这话这真的再次升华了飞羽真的形象。
我好爱这部的群像塑造,每个剑士都有着自己的故事和觉悟,这些觉悟彼此交织成了他们之间的羁绊,并且你可以永远相信神山飞羽真,说实在的大结局前我真的对he结局没抱太大希望,结果最后主角告诉了我什么叫永远的神,飞羽真,我的约定超人。
谢谢圣刃带给了我这么好的一部群像剧。
这部少女青春成长的影片涵盖了校园欺凌、清新与黑暗并存的风格,在两个少女之间的关系与故事作了错位的加法,Miruyi被同学欺凌,Tsumugi帮助Miruyi重拾生活的信心,转校生Tsumugi与Miruyi相识相伴,原以为这是个温暖圆满的故事,直到影片最后一幕,结局却急转直下,迎来更加黑暗与无助的结尾——Miruyi前往东京上大学的车站,得知Tsumugi长期处于父亲sex虐待,自杀
这部少女青春成长的影片涵盖了校园欺凌、清新与黑暗并存的风格,在两个少女之间的关系与故事作了错位的加法,Miruyi被同学欺凌,Tsumugi帮助Miruyi重拾生活的信心,转校生Tsumugi与Miruyi相识相伴,原以为这是个温暖圆满的故事,直到影片最后一幕,结局却急转直下,迎来更加黑暗与无助的结尾——Miruyi前往东京上大学的车站,得知Tsumugi长期处于父亲sex虐待,自杀结束自己的一生,而Miruyi也选择在地铁上割腕结束自己的人生。如果Miruyi在考场的时候接通那个Tsumugi打来的电话,或许Tsumugi就不会是自杀的结果,最终影片结局的走向也会大不相同,如此剧情设计出人意料,留给观众的思考则更为丰富 。
影片中有太多惊喜的剧情设置,这里想谈一点自己特别感兴趣的一点剧情设计——Miruyi放学后被同学殴打,翻空书包,找到她唯一的“朋友”一只蚕,被欺凌她的同学远远的扔向了森林深处,自己也被欺凌者用校裙把头紧紧捆在里面,如同一个被困在蛹里的飞蛾,随后Tsumugi便奇迹般出现在Miruyi前面,解救了Miruyi,Tsumugi与被扔掉的蚕是用的是同一个名字,随后便作为转校生的身份走进了Miruyi的世界,产生了一种奇幻般的视觉感受,仿佛Tsumugi就是那只被扔掉的蚕幻化成了人形,专门来做Miruyi的朋友,为Miruyi克服生活上的缺陷,找回真正属于自己的人生价值,这一情节设置为后面剧情与主题阐释作了完美的铺垫,二人互为表里,而且隐喻性极其鲜明,这也是一个人生互相拯救的主题内涵,惊艳极了!!!
很难想象到这部电影是由年仅25岁的枝优花导演,相比枝优花导演也是一个有着许多故事的人呢,可以把众多话题性的事件以及多种影片类型结合的堪称完美!!!
暂时先说到这里。
先说结论,随着扫黑除恶专项斗争的顺利开展,社会风气明显好转,党的根基更加巩固,人民群主获得感幸福感安全感不断提升。那真是锣鼓喧天,鞭炮齐鸣,红旗招展,人山人海。
老样子,出于礼貌给了三颗星,聊胜于无。
但是,不知道各位看官发现一个问题没有,就在我写这篇影评的时候,已经把情
先说结论,随着扫黑除恶专项斗争的顺利开展,社会风气明显好转,党的根基更加巩固,人民群主获得感幸福感安全感不断提升。那真是锣鼓喧天,鞭炮齐鸣,红旗招展,人山人海。
老样子,出于礼貌给了三颗星,聊胜于无。
但是,不知道各位看官发现一个问题没有,就在我写这篇影评的时候,已经把情节忘得差不多了,我这岁数儿也不至于健忘啊,刚特么看完。
那么好!欢迎大家跟随我得脚步,收看本期《走进电影》,看看到底是哪儿出了问题。
我记得开头是因为拆迁引发的血案,然后是老百姓众所周知的社会问题,什么小官巨贪、关系网、保护伞啊等等,特别没意思,看着不解气,甚至不如大排档光膀子缺颗门牙喝绿棒子的老大爷吹得牛逼精彩呢。起码,人家当年也混过社会,带过兄弟、开过局、砍过人、在家门口提起来必须有面子,买十串肉筋,老板得多送一串,街坊见了面都得客客气气。
电影的节奏就更不用说了,不如制作用心的网剧。
而演员,我也不想说,又非说不可,反派的表演已经不能用过力来形容了,简直就是脱肛,丫演得别扭,咱们看得难受。就像包贝尔大人物里演得变态赵公子一样,疯疯癫癫,张牙舞爪,吆五喝六的大傻逼一样。
我至今也没明白,很多电影为什么要这么表现人物?是因为毒的原因吗?
那咱们就得老生常谈了,编剧你丫没生活,拿起笔就敢乱写。毒品总共分为三大类,致幻、镇静、兴奋,而兴奋的作用,多数在夜场或床上体现,绝不是这种声嘶力竭的肛裂式状态。
如果导演想表现出反派的穷凶极恶,完全可以参照解救吾先生里王千源的表演。出来混,都是图财,想干“大事儿”的人一定要冷静,否则一个小纰漏就可能全盘皆输。
你这个咋咋呼呼的意义是什么?难道不图财,就为了爽?你大哥是耶稣也不行啊!何况牵扯官场!看看黄历,哪年了,你们县城没解放呢?当年的平安县城又如何啊?当年的令公子比你阿彪又如何啊?你还不如辽北大地著名狠人儿彪哥有牌面呢。
当然,导演可以在故事或者原型的基础上加以改编,但本质不能变,得符合实际。
比如王千源演的原型是华子,在北京土生土长的孩子,家里有好折腾的叔父辈,一定有人认识他或者听说过,甭管当年是折良乡还是茶淀,甚至有过一面之缘的也不在少数。他到底为什么变成这样,监狱中发生过什么,出狱后遇到了什么,现实生活中有没有演得那么豪横等等,咱就不展开了。虽然上映的电影也改编了,但,大家认,知道是为了尺度,不得不改,起码没有面目全非,所以效果比这部强很多。
至此,编、导、演都出了问题,电影怎么能好看呢?
我觉得吧,这个世界是守恒的,有光明的地方,就会有黑暗。而最深处的黑暗,远比生活更残酷,如果不是有人特意想让你看到,恐怕这辈子你也不会了解到真相。
很多题材过于敏感,永远不可能成为电影。
可很多编导都有个坏毛病,高不成,低不就,没有生活,还异想天开,拿观众当傻逼,咬着鸡巴硬拽,谁也没辙。话说,既然有的事儿不能拍,你也拍不明白,咱就拍点儿老百姓身边的故事,通俗易懂,不好吗?
想当初,马科长是怎样和记者周旋的,还记得吗?现在的编导真应该好好看看,对你们写台词,表现人物绝对有帮助,这就是教科书似的问答,应该载入史册。
可能很多年轻人对马科长的印象不好,觉得这个其貌不扬的人是个废物,回答得驴唇不对马嘴,说话像是背台词,仿佛一个臭跑龙套的。但这其中又包含了多少智慧?多少利弊的权衡?
试问,换做是你,你又如何应对?
这才是真实,才是官场,你们拍得他妈像灌肠。
如果你不理解陈雪茹为什么那么上赶着追着徐慧真,她干什么她也要干什么;如果你不理解徐慧真为什么那么优秀,那么宽容,还对陈雪茹宠上天;那么你就把这个剧看小了。
这个剧看似家长里短,实则人间百态。这部剧的人设实在是有意思极了。往小了看是徐慧真的家庭,往大了看或许更像一个国家。徐慧真从最开始积贫积弱一无所有,到背靠老农民祖产小酒馆起家的个体工商户,再到结合
如果你不理解陈雪茹为什么那么上赶着追着徐慧真,她干什么她也要干什么;如果你不理解徐慧真为什么那么优秀,那么宽容,还对陈雪茹宠上天;那么你就把这个剧看小了。
这个剧看似家长里短,实则人间百态。这部剧的人设实在是有意思极了。往小了看是徐慧真的家庭,往大了看或许更像一个国家。徐慧真从最开始积贫积弱一无所有,到背靠老农民祖产小酒馆起家的个体工商户,再到结合了实干兴邦的无产阶级蔡全无,凭借自身努力、跟紧时代潮流、放眼整个世界,即便过程中有起有落但一路摸爬滚打也成就了如今富强的集团公司。陈雪茹一出场就是城市小资产阶级,比徐慧真当时的个体工商户实力雄厚。要人脉有人脉,要资源有资源,要经验有经验,生意做得风生水起,此时陈雪茹都胜过于徐慧真一筹。而徐慧真坚持真诚的经营理念,善于向优秀的人学习,敢为人先尝试新鲜事物,能够放下成见摆平家里家外的矛盾,团结一切可以团结的力量来强大自我,这是徐慧真一贯的风格和可贵之处。
越往后走,陈雪茹和徐慧真的差别就越明显,陈雪茹一碗水端不平,小资产阶级的局限性体现出来,制约了她做大做强,最终她棋差一招,输了。然而在徐慧真看来陈雪茹也是先进生产力量,并且与自己实力不相上下,两人社会关系盘根错节,产业经营相辅相成,这种情况下她俩和则双赢斗则双输,所以徐慧真要海纳百川团结陈雪茹,为的不是仅个人情感而是大事业。陈雪茹也最精明,她深知成功路上不能没有好朋友,更不能没有好对手,跟着最先进的对手走一走,才知人间有没有哇。好朋友好对手,巧了,都是徐慧真。(这俩是真爱,锁了!)
为什么徐慧真那么嫌弃但还是要团结范金有?因为不论在社会的哪个阶段都会有范金有这种人,他们没有高的思想觉悟,不能自我进步自我审视,他们没有主心骨就会走向旁门左道,要说能力是有那么一点,但翻不起水花子;要说心眼也就那么一点,耍起来还挺膈应人。所以这种人需要被正确地领导,跟什么人走什么路,因此这种人也是团结的对象之一。
为什么徐慧真那么恨却还是要团结贺永强?因为过去的许多伤痛是有历史原因的,贺永强一开始和徐慧真走在一起就是阴差阳错的包办婚姻,而且那个时候老农民的顽固思想真不能和现在比啊,但是多多少少他也在进步,也在跟上时代,不能因为他曾经犯错就不配拥有未来。后期贺老头不是被徐慧真安排得明明白白的嘛哈哈哈哈哈!徐慧真帮他把这农家小院搞得有声有色,和气一到财自来,徐慧真做到了以责人之心责己,以恕己之心恕人,真理平天。退一万步说,贺老头是静理的亲生父亲你说气人不?如果心里的疙瘩不彻底解开,静理怎么能够毫无顾虑地放手拼搏呢?心底总是有一块挥之不去的阴影,听五月天你不是真正的快乐的时候还是会哭……慧真妈妈不忍心。
为什么是徐静理最后掌握了整个集团?也只有徐静理能成为最终的接班人,首先她是徐慧真内外交困最艰难时生下的孩子,其次她是无产阶级蔡全无细心呵护手把手带大的孩子,再次她是城小资陈雪茹的大儿媳妇,但最根本的是她也是农民贺永强的孩子。所以也只有徐静理能有立场平衡并团结各方力量,无论对哪一方来说,徐静理都是与其有深厚情感联结的亲人,所以徐静理就是那个被选中挑起大梁、带领大家向前进的人。(不得不说编剧真的有心,这剧里充满了政治智慧…)
剧中的许多细节需要了解历史的同时细细品味琢磨,一些决定或许不是我们普通老百姓在个人和家庭生活层面能达到的境界,甚至我们有时非常不理解,但是站的角度高了可能也就明白了。剧里没有真正的坏人,一切矛盾都是可以调和的,毕竟改革开放都四十年了,我们真正需要的不是你死我活,而是美好生活。
剧里面车工可以带手套上车床,女人可以披头散发进车间,都是导演不专业才会出现这样的情况,请导演在拍戏之前先到车间去当当学徒在了拍,我说的这些可以说和开车喝酒是一样的大忌,要不然放些低级的错误,太丢人现眼了。导演应该到剧里出现的任何场所都要去史地体验,或者请场地的专业人员到现场指导,这样才能体现的更专业。
剧里面车工可以带手套上车床,女人可以披头散发进车间,都是导演不专业才会出现这样的情况,请导演在拍戏之前先到车间去当当学徒在了拍,我说的这些可以说和开车喝酒是一样的大忌,要不然放些低级的错误,太丢人现眼了。导演应该到剧里出现的任何场所都要去史地体验,或者请场地的专业人员到现场指导,这样才能体现的更专业。
村头,老马和孙子轮流卖力地挖着坑,不一会平底变成了深坑,老马坐到坑底招呼孙子:来,把爷爷埋了。两个孩子并不了解这个行为的后果,外孙女苗苗说:爷爷我们回家吃饭吧。老马拿出冰糖给了孙子和外孙女,然后自己嘴里含了一颗,平静的等待着尘土将自己掩埋。
村头,老马和孙子轮流卖力地挖着坑,不一会平底变成了深坑,老马坐到坑底招呼孙子:来,把爷爷埋了。两个孩子并不了解这个行为的后果,外孙女苗苗说:爷爷我们回家吃饭吧。老马拿出冰糖给了孙子和外孙女,然后自己嘴里含了一颗,平静的等待着尘土将自己掩埋。
能看出是部认真的儿童片,尤其小演员的武打动作确实是真功夫,而且小孩演技不错,虽然故事比较老套,但真不能说是烂片,至少能看出导演和演员的努力。这本来就是个儿童喜剧片,但是评论的几个哥们还非得去拿什么《菊次郎的夏天》这些个艺术片来对比,对比完就说这是烂片,真搞笑,没看过《封神传奇》《从天而降》吧,那才叫真烂片,就这片比什么《小时代》强不少好么,更别提王晶近年来拍的一系列烂片了。拿艺术片的标准来评
能看出是部认真的儿童片,尤其小演员的武打动作确实是真功夫,而且小孩演技不错,虽然故事比较老套,但真不能说是烂片,至少能看出导演和演员的努力。这本来就是个儿童喜剧片,但是评论的几个哥们还非得去拿什么《菊次郎的夏天》这些个艺术片来对比,对比完就说这是烂片,真搞笑,没看过《封神传奇》《从天而降》吧,那才叫真烂片,就这片比什么《小时代》强不少好么,更别提王晶近年来拍的一系列烂片了。拿艺术片的标准来评价商业喜剧片也真是可笑。另外能看出导演想拍好,但是实力经验还有剧本确实不足,但是以后还真说不定能拍出个好片。另外片中演员包括小演员演技都在线,当然,除了那个脸僵死的女主。
电影整体给人的感觉很不错,氛围感非常好,那种宁静的村庄因为美国人、日本人闯入带来灾难的感觉实在太到位了,看完后还有淡淡的悲伤,余韵悠长,是一部适合独自观看体会的佳片。
不过这部电影在大国崛起、中美摩擦的年代的确不讨喜,翻译版中文台词让人感觉很别扭,但是中美合作反法西斯的历史是不容抹杀的 ,中国人民付出了巨大牺牲,纪录这段历史
电影整体给人的感觉很不错,氛围感非常好,那种宁静的村庄因为美国人、日本人闯入带来灾难的感觉实在太到位了,看完后还有淡淡的悲伤,余韵悠长,是一部适合独自观看体会的佳片。
不过这部电影在大国崛起、中美摩擦的年代的确不讨喜,翻译版中文台词让人感觉很别扭,但是中美合作反法西斯的历史是不容抹杀的 ,中国人民付出了巨大牺牲,纪录这段历史很有必要,难怪影片获得了浙江省第13届精神文明建设五个一工程奖。
(补:本来因为翻译腔台词打四星,但是这部电影后劲太大了,隔了好几天还时常冒出来,现在看来还得加上去)
刘亦菲在这部电影中的表现是突破性的,和大导演合作的她奉献了出色的演技,没有歇斯底里让颜值崩溃的表情,不再刻意做大表情摆脱仙女形象,专注塑造人物,把英子这个角色完全演活了。
在这部电影中,刘亦菲完全演出了红粉佳人卷入乱世的感觉,简简单单的服饰,精致的容颜,出场就给人一种岁月静好、红粉佳人的感觉,氛围感一下就有了。再加上她寡妇身份带来的哀伤和愁绪,以及为了女儿坚持做工的坚韧,整个人宁静而有力量,偶尔的梨涡浅笑镜头非常迷人,又有挥之不去的愁绪,氛围感实在太棒了!
由八个与食物相关的故事组成的剧集。尤其喜欢第一个故事,或许是女主背井离乡努力奋斗的经历更能得到我的共鸣,就像我们身边的普通人。她希望她的女儿可以接受更好的教育,可以有自己的选择,希望她的妹妹可以去看看外面的世界。虽然不被家人认可,仍然毅然决然的再次出发。第二个故事,虽然我并不能理解故事的冲突点,但它展现出了我想象中的东南亚风情。镜头语言特别美,女主的公寓、玻璃地板。如果有人从下面的街道经过,
由八个与食物相关的故事组成的剧集。尤其喜欢第一个故事,或许是女主背井离乡努力奋斗的经历更能得到我的共鸣,就像我们身边的普通人。她希望她的女儿可以接受更好的教育,可以有自己的选择,希望她的妹妹可以去看看外面的世界。虽然不被家人认可,仍然毅然决然的再次出发。第二个故事,虽然我并不能理解故事的冲突点,但它展现出了我想象中的东南亚风情。镜头语言特别美,女主的公寓、玻璃地板。如果有人从下面的街道经过,不经意抬头,也许能惊鸿一瞥她躺在地板上的身影。男女主在船上吃鲜花火锅,暧昧却貌合神离。第三个故事,非常奇怪的设定和发展。虽然大致能明白故事想表达什么,但很牵强。第四个故事,食物的比重尤其少,或许可以独立于该系列故事。第五个故事,不同饮食文化的融合。第六个故事,和第五个故事类似的核心。剧情表达上更有张力。厨师的女儿和街头摊档掌勺的儿子,法国菜与东南亚香料的融合。
第七个故事,发生在火车车厢中,穿插着车上不同年龄不同经历的人的回忆。年轻的时候吃过的美味的便当,在经历人生起落之后再次吃到,会忍不住流泪,也会抚平满身的创伤和疲累。
第八个故事,翻译成《漂泊》,英文名是stray dogs,我更喜欢纯字面意义的这个英文名字。改邪归正的厨师和贩卖“解决方案”的落魄年轻人,似乎都在寻求一种认同。夜色中厨师喂食流浪狗的画面出现了好几次。
八个故事由八个导演执导,水平参差不齐。看多了国内各种美食纪录片或电影,剧集中美食的描述显然不会令我有惊艳之感,不过其展现的东南亚特色、表达的人生感悟,依然值得一看。
没有什么比生命更重要的事了,东方卫视的这档节目,太有必要了!谁都以为自己的生命还有很长,有大把的时间可以浪费,岂不知,当意外来临,一切的一切都显得那么苍白无力,亲情,友情,爱情,都是重要的,但最重要的还是人的生命!
俗话说,黄泉路上无老少,当不幸降临,辛苦的医护人员,焦急的家属,痛苦的病人,很多时候都是那样的的无能为力。
我国进入老龄化社会,医疗,养老,迫在眉睫,独生
没有什么比生命更重要的事了,东方卫视的这档节目,太有必要了!谁都以为自己的生命还有很长,有大把的时间可以浪费,岂不知,当意外来临,一切的一切都显得那么苍白无力,亲情,友情,爱情,都是重要的,但最重要的还是人的生命!
俗话说,黄泉路上无老少,当不幸降临,辛苦的医护人员,焦急的家属,痛苦的病人,很多时候都是那样的的无能为力。
我国进入老龄化社会,医疗,养老,迫在眉睫,独生子女照顾至少四个老人,两个孩子,可想而知,我们都准备好了吗?我的答案是,没有!
一个生在堕胎违法时代的大学生因为意外怀孕承受了非她年纪应该承受的痛苦无助绝望。
不得不说一部好电影需要好的演员,我对好电影的定义就是我能看得下去且看到结尾的。第一次去顶楼,在进行“手术”时,这个消完毒还要用嘴吹一吹的动作,是否是导演故意为之。那个疼的程度演员表演的恰到我不敢直视手机屏幕。
一个生在堕胎违法时代的大学生因为意外怀孕承受了非她年纪应该承受的痛苦无助绝望。
不得不说一部好电影需要好的演员,我对好电影的定义就是我能看得下去且看到结尾的。第一次去顶楼,在进行“手术”时,这个消完毒还要用嘴吹一吹的动作,是否是导演故意为之。那个疼的程度演员表演的恰到我不敢直视手机屏幕。
当一件不好的事情发生时,身边的“朋友”们往往都自动消失,这或许是检验友情的一种方式。
女人只因为天生拥有子宫,好像在被告知怀孕后跟男人一点关系都没有,不负责任不是我的错,谁让只有女人才能生孩子呢,孩子是谁的谁又在乎呢?反正跟我无关。
皱着眉看到结尾,没有因为出血死去是女主的幸运。运气早晚有一天会用光,生活给的礼物好的坏的通通收好,靠自己给的底气生活才踏实。
文章首发于微信公众号“幕味儿”
要评论佩德罗·阿莫多瓦的新作实非易事。这位71岁的西班牙国宝级的导演的创作精力和能量实在惊人。上一部作品《痛苦与荣耀》在戛纳广受赞誉
文章首发于微信公众号“幕味儿”
要评论佩德罗·阿莫多瓦的新作实非易事。这位71岁的西班牙国宝级的导演的创作精力和能量实在惊人。上一部作品《痛苦与荣耀》在戛纳广受赞誉、并让安东尼奥·班德拉斯登上影帝宝座,之后在威尼斯电影节上,他从当届的评审团主席卢奎西亚·马特尔手中接下终身成就金狮奖……这些画面如隔在昨,今年6月份,新作《平行母亲》刚刚杀青,并被选为今年威尼斯国际电影节的开幕影片。最终,本片的主演、阿莫多瓦永远的缪斯佩内洛普·克鲁兹成功抱走“最佳女演员”沃尔皮杯。
《平行母亲》的故事以两位在马德里生活的单身母亲——哈妮丝(佩内洛普·克鲁兹饰演)和安娜(米莱特·史密斯饰演)而展开。哈妮丝在工作中结识了法医人类学家阿杜罗,并拜托他帮忙寻找并确认埋在家乡的“万人坑”墓穴中自己的祖父的骸骨。意外怀上阿杜罗的孩子后,她决定生下这个孩子,并在医院中结识了同样是单身母亲的安娜。却没料到,在两人出院后,围绕孩子,两个女人之间发生了更多交集,她们的生活也因此而改变。
佩内洛普饰演的哈妮丝是影片的绝对主角。在此前访谈中,阿莫多瓦也多次表示,“这部电影几乎是参照佩内洛普而创作的”。而她在片中的表现也不负众望,怀孕和分娩时的痛苦、照顾孩子时的无微不至均透露出十足的烟火气息,全然不见红地毯和杂志封面上的明星风范。
她与安娜的对手戏更是亮眼。两位单身母亲从彼此艰难扶持,到渐渐萌生不一样的暧昧关系,再到得知孩子的真实身份后的不舍,心疼和难过,均诠释得丝丝入扣。而她在安娜和阿杜罗之间的情绪与立场的周转也值得玩味,可以说是其表演的又一高峰,这座沃尔皮杯实至名归。而随着索尼将《平行母亲》推入颁奖季,多家媒体也纷纷预测其或许能再入围一次奥斯卡。
哈妮丝也承载了阿莫多瓦新的女性叙事的企图。一方面,她需要确认自己的后代,即自己孩子的真实身份,却无奈迎来了悲惨的结局,另一方面,她又想要找到自己的祖父的骸骨,在这种对过去的追认和下一代人的确认中,她也不断完成对自己身份的再定义——她既是孙女,也是一位母亲,更是一位女性,不断地疗愈自己内心的伤疤。
摄影师的身份设定值得玩味。表面上,拍照是哈妮丝最主要的谋生手段,更深层意义上,是她观察周围,见证并记录历史的有力武器——或者,是留存那些关于死者的记忆的唯一工具。因此,与“摄影”有关的元素也贯穿了片头片尾的字幕设计。
换句话说,她不再是那个被动观察者和研究者,而是占据了更大的主动权、成为了凝视他人的人——影片一开始便是哈妮丝对情人阿杜罗拍摄写真,将男性处于被凝视的状态之下——这种被凝视的状态,从阿杜罗拒绝成为哈妮丝所怀的孩子的法律意义上的父亲开始,逐渐发展成为一种“男性不在场”,仿佛是阿莫多瓦在嘲笑:你们看,传统意义上的“家庭成员”组合,也不过如此而已。
如果说哈妮丝手中还有一点选择的权利与余地,那么对安娜的遭遇,更强化了这种“男性不在场”——自己怀孕后,孩子的亲生父亲与自己的父亲从未露面,母亲忙于事业,照顾孩子的重担只能由自己一力承担。好在她遇上了哈妮丝,给了自己另一个“家”。她与哈妮丝的拥吻与其说是对爱情的渴望,倒不如说是一种对发自“母性”的关爱的渴求与寻找。当她得知自己的孩子没有死,自己对孩子的爱与关照,同样出自自己的“母性”时,那份与哈妮丝之间独有的狎昵便消失了,从而转化为两位单身母亲之间的心有灵犀。
即便是像那些献身于艺术事业而没有表现出母性的角色,阿莫索瓦也表现出了自己的同情与敬意——当安娜的母亲朗诵起洛尔迦的戏剧《Do?a Rosita la soltera》中的一段独白——一改原作中的悲情形象,她这段未被展示的“戏中戏”的角色不再那么顺从于男女情爱,恰好正与安娜的母亲这个角色本人的特质所契合。
影片最后,哈妮丝又怀上了阿杜罗的孩子,不过她似乎仍打算由自己抚养——或者和安娜共同来抚养——这让人想起在《关于我母亲的一切》中,同样由佩内洛普?克鲁兹饰演的罗莎也是一位单身母亲,她生下的孩子由她和其他的女性共同来照顾。就像阿莫多瓦曾经所言,“家庭是一个基于亲情和爱情的团体,与生理学无关。”
在此前阿莫多瓦的作品中,奇诡的情节与华丽的色彩往往是最为影迷熟知的标签,但这部《平行母亲》和阿莫多瓦此前的作品相比,既没有如《关于我母亲的一切》一般丰富而生动的女性群像刻画以及对“人性”的辩证思考,也没有像《回归》里对于家庭伦理关系的讨论和超现实的暗黑基调,甚至没有《吾栖之肤》一般令人目眩的叙事结构,更遑论早期作品中洋溢着的那股马德里左派电影人的激进与大胆。
但是,该片呈现出迥异于佩德罗以往的作品的思考与视野——在“抚养孩子”和“寻找祖父”的明线下,暗线是对西班牙那段黑暗的历史、那个目前大多数西班牙人都不愿意揭开的伤疤的凝视和回望,即西班牙内战、佛朗哥的独裁统治对西班牙造成的至今难以磨灭的影响。
在西班牙,佛朗哥是一个备受争议、评价毁誉参半的人物。他于1936年挑起战争,为西班牙带来了3年内战,并使战后的西班牙陷入其漫长的独裁统治时期,国际社会普遍将佛朗哥视为法西斯独裁者。但西班牙国内,仍有不少佛朗哥的拥趸,他们多是右派人士,认为佛朗哥在二战中保持西班牙名义上的中立立场,避免了彼时破碎不堪的西班牙再度卷入战争,又在国际货币基金组织的帮助下,实现了后来西班牙经济的一度腾飞。
在独裁时期内,大约有15万人被秘密处决,其遗体被丢弃在乱葬岗。哈妮丝辛苦寻找的祖父,便是在这一时期不幸遇害,而这也成为了《平行母亲》最重要的叙事背景之一。直至1975年佛朗哥去世,国王胡安·卡洛斯一世开始推动民主转型,西班牙社会的民主化进程才起步。
在西班牙社会民主化进程推进的过程中,佛朗哥政权的历史幽魂仍然笼罩,这段威权统治的种种罪行一直未得到彻底的清算。2007年,时任西班牙首相萨帕特罗推动的《历史记忆法》问世,首度正式否认佛朗哥政权的合法性,要求在公共场合“去佛朗哥化”,平反、赔偿受难者。
但这项法律被后来上台的保守派党人马里亚诺·拉霍伊否决,并将本来用于落实《历史记忆法》的国会资金撤回——毫无疑问,这直接意味着对那段历史的逃避。而那些埋在乱葬岗中的遗体,又不知何时才能迎来属于自己的正义。这也是片中理解阿莫多瓦创作意图的另一处重要情节所在——影片再现了拉霍伊的原话:“历史记忆法,零欧元!”
威尼斯首映后的记者会上,接近一半的时间,阿莫多瓦都在围绕《历史记忆法》和与之相关的议题讨论。“我相信西班牙社会对失踪者的家庭应该负有巨大的道义责任”。根据西班牙有关方面的统计,约有11.4万人,甚至超过15万人散落在没有人可以安息的地方。“已经85年了,在失踪者的这笔债务得到偿还之前,我们无法抛弃这段近代史,以及在内战中经历的一切。”电影制片人补充道。
除此之外,当下的西班牙,也正面临新一轮的不同程度的社会分裂——还未从2008年的金融危机的阴影下完全走出,疫情的冲击又使西班牙的经济发展雪上加霜,失业率居欧盟前列;独立公投后,加泰罗尼亚独立风波一直难平;而今年7月份爆发的因恐同而发生的塞缪尔·路易斯被殴打致死事件,则让这个在“性别平等”和“LGBT+群体平权”方面世界排名靠前的国家再度陷入舆论谴责的漩涡之中。
于是,阿莫多瓦再度将目光投向历史,投向曾经受过的伤疤——为什么后辈要铭记那些未曾亲身经历过的往事?为什么要撕开旧日的创伤?为什么要一遍遍地追溯过往,寻找源头?为什么历史不容忘却、正义不容诋毁?
哈妮丝只有在通过消化和接受真相来克服自己的创伤和恐惧后,才能展望未来,一个民族也应当如此。因此,“母亲”获得了双重含义:即生下新生命的女性,以及一个尚未好好安葬亡者的国家。
这带来了影片中最有力的一幕:多位女性怀抱着遗像,并肩走向埋葬着她们的丈夫、或者父辈的墓穴。当通过哀悼将几代人联系在一起时,个体的私密性和集体的历史性走到了一起,形成了一个强有力的拥抱。
由此,阿莫多瓦也完成了对于家庭模式、性和身份的讨论——但最重要的是,谈论女性之于整个社会的意义,因为她们是我们整个社会的基础。而独自一人的女性必须凭借她们的本能和信念的力量向前迈进,她们放弃,她们学习,她们奉献,她们战斗。
阿莫多瓦曾表示,“就我而言,要了解一个国家的历史,我更依赖于我看到的小说和电影,而不是历史书……艺术是了解历史的最好方式。这就是电影具有重要意义的所在。”当然,他也承认,《平行母亲》刻意关注了某些问题,但仍然是一部“非政治性的电影”。无论是否怀有政治目的,在他的作品中,对人的关怀、对社会的关怀,永远是第一位的,永远是不可撼动的。
就像卢奎西亚·马特尔给佩德罗·阿莫多瓦的终身成就奖的颁奖词的最后,她写道:
“可现在,佩德罗,极右派在世界抬头,仿佛一切都没有发生过,我们比任何时候都更需要你。
因为我们穿着比基尼,却仍旧泡在一片漂浮着逝者的海域中。
谢谢你,佩德罗。”
这个剧很奇怪,说初恋教会我的十八件事,但完整看下来,并没有觉得道理深刻或者记忆深刻,反而感觉是编剧强行加上的一句废话,反正我是一句都没记住。
前半部,丝毫看不出男主喜欢女主,后半段突然来了个反转,深情得不行,前后冲突。
剧情不仅老套还荒谬,如果有人在大街上抢我相机,还强迫我去偷试卷,戴
这个剧很奇怪,说初恋教会我的十八件事,但完整看下来,并没有觉得道理深刻或者记忆深刻,反而感觉是编剧强行加上的一句废话,反正我是一句都没记住。
前半部,丝毫看不出男主喜欢女主,后半段突然来了个反转,深情得不行,前后冲突。
剧情不仅老套还荒谬,如果有人在大街上抢我相机,还强迫我去偷试卷,戴头套吓班主任,我肯定会报警,后面还有那个时装秀拍卖,没看懂,也没想明白这活动的目的是为什么。你说,我大学的时候怎么就没有这么高大上的活动,算了算了,就算有,我一个靠补助金交学费的各种逃学的人,打死都不会花8000去抢拍一个不喜欢的人,最后莫名其妙的男二说钱不用还了。
更莫名其妙的是男主还跟女主过了一夜,最后大结局也没解释清楚,那一晚到底发生了什么。
男二的感情戏也很突然,前一秒还在为女二大喊大叫,后一秒告诉我他喜欢女主,最后求婚也是莫名其妙,感觉中间很多剧情被剪掉了。
中间PK酒局,不是为了女二的配偶权的吗?怎么突然就男主送女二回去了,剩下个女主和男二天台尬聊???男主角,你出来,跟我说说,你到底是哪里喜欢女主角的。
算了,最后吧,都以为那个男二突然在饭局上求婚是为了刺激男主角的,结果没有反转,反倒是女主角下车了,下车了……
作为推理剧是合格的,喜剧元素也不赖,唯一的败笔是感情线。
非常受不了前夫。
劳拉与杰克离婚的原因是感情破裂,实际是杰克出轨。然而离婚后,杰克一边纠缠劳拉想要复合,一边持续与女友约炮,包括在劳拉家里与第二次见面的儿子同学的母亲上床。他根本没有对这段感情进行反思,却一厢情愿地觉得婚姻还有挽回的
作为推理剧是合格的,喜剧元素也不赖,唯一的败笔是感情线。
非常受不了前夫。
劳拉与杰克离婚的原因是感情破裂,实际是杰克出轨。然而离婚后,杰克一边纠缠劳拉想要复合,一边持续与女友约炮,包括在劳拉家里与第二次见面的儿子同学的母亲上床。他根本没有对这段感情进行反思,却一厢情愿地觉得婚姻还有挽回的余地,一面以迟早复合的前夫身份自诩,一面习惯性上床。
事实上,我根本不知道编剧设计这个情节有什么意义。让杰克和儿子同学的母亲上床,并且那位母亲由于激情过了头把内裤忘在劳拉家里。WTF!杰克回去取内裤的情节一点也不搞笑,他的左拥右抱简直是对劳拉情感动摇的最大讽刺。劳拉难以接受杰克出轨,所以提出离婚,尽管她依然爱他。但是鬼知道杰克到底出轨了几次,劳拉又抓到过几次 。如果劳拉知道准确数字,她或许就对杰克死心了。
最后一集,杰克在病床上对劳拉说她还爱着他,他是对的,但我更认同劳拉的话,他这是在操控劳拉的情感,恃爱行凶。
看剧情走向,第二季劳拉可能就和杰克复合了。我觉得难过,杰克并没有以同等的忠诚回报劳拉的感情,劳拉却要原谅他,继续去爱这个男人。我非常理解劳拉在杰克生死一线时原谅他的所有,但那不等于重燃爱火,我以为她选择了离开,就做好了不再回头的准备。显然编剧不这么认为。
如果不在意感情线,看着打发时间还是可以的。