如果你是成年之后才看的这部电影，也许对你来讲这系列电影笑点好低，我很庆幸我不是。小时候的记忆对以后的人生能产生深刻的影响，我的快乐童年，因为有录影机的陪伴更加色彩斑斓，可能也是我如今喜爱电影的一个原始点。
三个小孩一台戏，给那时的生活增添更多乐趣，看过大战巨无霸、苦儿流浪记（不爱看悲苦的），却最喜欢这部，现在想想也许是电影里刺激的神奇魔幻带给我很多惊喜吧。影片第一个镜头就是鬼冢的杀手们各种踢馆各大镖局，当时还不知道好人坏人，只是觉得他们每个人出场都好帅，骑马、飞天、爬城楼的。霍元甲为了迅速令自己功力大增上山去找不死剑仙（这个名号太霸气了），然后意外穿越了，当时感觉电影里面的古今穿梭好犀利，特别想自己某一天也有这种传奇经历；特别希望自己有个张哥那样的大哥，各种伟大发明，尤其那个超级玛丽；特别想在某个铁道突然发现有个洞口，然后通过深深的隧道，重重机关把守，找到老K他们的窝点。
电影中必不可少的穿插了霍元甲生活在现代的不习惯的情节、幽默台词如：看到公共汽车叫铁棺材、牙膏很甜很好吃、巧克力是羊蛋等等。爷爷阿国小胖义无反顾的帮助祖师爷操练，使他全力应付即将到来的挑战，还有纯纯的恋爱小萌芽，有搞笑有感动。我觉得整部电影最搞笑的人还是小胖，最后三小子一起大决斗的时候就爱看他的镜头，简单来说一罐可乐就干死一个士兵、一个布偶一个棒球手套又干死一个杀手，很nb啊！
令我印象深刻的还有电影里的台湾腔，感觉好新奇，和我们说话不太一样，好好玩哦~哈哈~
电影虽然是拍小孩子的故事，但是多年之后再看过也没有幼稚的感觉，用心制作出来的电影，会让人永远记得。

最早知道钟硕要出演听音时，不是太在意。电影还在拍，又说是出演男主少年时，想着戏份既然不多，也就没关注。开播后才了解原来不是男主少年时，于是追完两集开始回头补课朴修夏这个角色。


作者朴慧莲设置下的修夏是男孩与男人的混和体。这类角色在屏幕一般极少出现，一是没必要，二是很难演。为什么难演？有纯真的无深邃，有深邃的无纯真。当然，此类角色演好了，那是非常非常迷人的。比如星梦奇缘里的小民哥。


没错，楼主这么多年只见过两个这种角色，一个江民，一个修夏。（那些少年老成或老年扮嫩的人就不在此列了，因为不是一类人）此类型为什么容易吸引人？又帅又萌又可爱还具有比男人更男人的男人味。无论小萝莉还是姐姐妈妈通通能在他身上找到自己喜欢的点与面。不落水才怪，而且就算不落水，也决不会讨厌，因为实在讨厌不起来。

当年的小民哥有多迷人呢？
本是男二的江民在第一集最后10分钟以混混形象出场。播完第二集后观众开始要求增加戏份，第三集编剧果断将女主感情线分一条出来，随后把男二正式改成了男一。也因为这一改，引发了当年的星梦狂潮。最高48%的收视率，第8集后，演唱会需要的群众演员就没花过钱，净是剧粉跟围观的群众（江民是歌手）。主题曲没打榜就第一。同名专辑销量70万张。韩国男生排队要理小民哥的发型。当时编剧结局准备让江民娶女三。哦！女三是全度妍。无数观众写信抗议并且威胁，如果敢拆散江民与涟漪就自杀而作罢。
想想还珠格格在中国有多火，那么星梦奇缘在韩国就有多红。而男主角小民哥更是让97年的韩国称为安在旭年。
题外：此编剧n年后又写了一部时尚王，可惜这次没人自杀，所以烂尾成功。据说烂尾到凡是看过剧的必定会大骂特骂的地步。


江民是个既酷且帅的男人。面对拿枪的老爸扭头就走，没人理他的摇滚就自己出唱片，出生既富且贵（将军之子）却对上流社会很不屑。不读书不回家爱在外面流离浪荡。可是他又是相当孩子气的。失去母亲时嚎啕大哭，看见涟漪时情不自禁，吃醋吵架时爱闹别扭，这时候，男孩的模样便扑面而来。


回到2013，如果说江民是男人心里住着少年，那么修夏就是少年心里住着男人。
其实就算修夏没有超能力，他依然是个早熟的人，这一点八岁那时就可以看出来。不能言语用手写也要控告杀人犯，面对满厅的大人毫不怯场。悄悄拉住彗星的发抖的手，用石头在地上说谢谢，轻轻拥抱彗星许下承诺。看透舅舅的心吓得倒退一步却不吭声，以及看着舅舅抛弃他却不再追。这些都显示修夏从小便聪明并且坚强。只是太早经历过恐怖并且听过太多人暗脏的内心，让他变得更淡然内心更强大而已！



如果说江民的男孩气息来自于安在旭的娃娃脸与纯熟的天赋演技。那么修夏的少年气质则得益于李钟硕的牛奶皮肤与纯真眼神。没错，白白嫩嫩只有18岁才有皮肤活生生出现在25岁的李钟硕脸上。或许是因为独居，或许是因为单纯，或许是因为模特岁月，反正已经成年n久的李钟硕就是有一双纯真的眼睛。别以为纯真的眼睛没什么了不起，看看周围那些十几岁就充满欲望满目浑浊的孩子们的眼睛，你就会发现，这年头，纯真的眼神有多么稀饭。何况笑起来还那样阳光灿烂萌性天然。


有时也想过，如果修夏这个人物其他人来演会怎样，别人演当然也很好，可是出不了修夏那种感觉。同时兼具少年与男人气息并且具有神秘感的人，可不是光演技就可以表现出来的。除去少年的外表，李钟硕的内心其实非常男人，为了成为演员，17岁开始独自生活。拍爆炸戏没有替身，被炸的一身泥一身水。跳楼戏吊亚威，大冬天的从5楼跳下来，拍了一遍又一遍。鼻子受伤了带着口罩继续台湾fm。腿受伤了柱着拐杖出席通告。虽然经常在米兔上开玩笑似的抱怨好冷好累，但是真正辛苦受伤的时候却决不会说出来。其男人的内敛性可见一斑


以路人的眼光来看，李钟硕属于忽然爆红型，事实上16岁到25岁，9年时间的打圈等待磨练才成就今天的李钟硕，而今天的李钟硕又用他本身独特的气质诠释出朴修夏这个人物，这一切不早不晚刚刚好。

如今才播放到第六集，修夏的魅力还未完全散发，吸引力就已是惊人。接下来的命运会怎样？
立志要成为看久方知美丽，品久方之可爱，无可替代的演员的李钟硕未来会怎样？

安静地拭目以待吧！至少对于修夏这个角色来说，李钟硕已是不可替代！

小时候读到古诗“遍身绮罗者，不是养蚕人。”觉得很悲悯，为什么养蚕的人穿不上蚕丝做的衣服？后来长大了发现这就是自己和大多数人的状态。 最后一集阿祈坐在轮椅上看着远处的大楼对阿钦说： “第一年你跟我出来做铁工的时候 那一栋我们盖的 隔壁那栋比较新去年盖的 后面那一栋...  (展开)

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经典之所以为经典，不仅仅是历经时间的冲刷，仍依稀记得当初内心触动的感觉，或刺痛，或感动，或悔恨......如果，你能从中，即使是其中一个琐碎的小片段，传递给你正能量，都是它本身的价值所在。
当把一部小说浓缩成了两个小时的精华，由电影呈现，在灾难面前的巨大低落，随着剧情的延续，未来得及消化那种人无法与老天抗衡的无奈。剧情基本上占全了所有可能发生的泪点,就像有人说的,你会感到,一波未平一波又起。好比你刚挨过个大嘴巴，好不容易挺住了，泪珠还在眼圈里晃悠呢，一巴掌又扇上来，但凡个健全人都架不住这么折腾，不哭抽过去就算拣着了。改编成电视剧，你可以说它变得冗长，哪怕有穿帮镜头，但是每个人的关注点不同，当你跟随着剧情，就好比你也参与了他们的生活，你有足够的时间来酝酿感情，来感受父爱在细节之处的体现，来发泄灾难时妻离子散的绝望，来宣泄迫于爱人的感受牺牲自己感情的无奈，来体会卸下重重内心的束缚敞开心扉接受别人呵护的幸福，来心疼满怀内疚一辈子过的不得安宁的母亲……我想说的是，只要我觉得演员的表现真诚，在其中被深深打动了，所有电视电影中的存在的不足之处，我都可以试着去包容，去原谅，或者，我的注意力根本不会在无关乎我情绪的事情上面。
天地崩塌，亲人离去，从废墟中站起来的幸存者，需要的不仅仅是温暖的住处和饱足的饮食，他们备受创伤的心灵更是我们救助的目标。一个人只有真正燃起了生存的欲望，才能摆脱灾难带给他们的阴影，勇敢地面对未来的生活。
这部电视在灾难发生的场面上花的精力还是让人觉得稍有欠缺，而后不紧不慢铺陈叙述的是灾难之后发生的改变，人内心的改变，价值观的改变。而对于这种灾后心理创伤，心理援助，或许更应引起我们的注意，这也是电视本身的价值所在。
一块水泥板两边压住姐姐和弟弟，当陈小艺纠结了许久说出救小达的时候，她哭了，小登哭了，我也哭了，我想每一个不是在那种情况下需要做一个左右不是的决定的时候，那种绝望和无奈，不是能清楚体会到的，只是知道，难，太难了。
孩子，是灾难发生后最受关注的一个群体。本该是无忧无虑唱儿歌、玩游戏的年龄，却被突兀地投掷到灾后的废墟中，目睹、甚至是亲身承受许多人一辈子都不可能体会到的惨痛。在这次唐山地震中，一个7岁的孩子亲眼目睹了自己的亲生母亲选择了弟弟放弃了自己，从此有了心结；另一个7岁的孩子，以自此以后背上了满身的负罪感，在陈小艺扮演的母亲每次执着的去找寻小登，每日酗酒，他内心的负罪感就会加重一层，他始终认为是自己害死了姐姐，而每一次揭开这层伤疤，内心的阴影更深了。这里不得不提演7岁时的姐弟俩，演的真棒。
当时在地震之后，看过一些心理援助帖子，和成年人比起来，孩子们由于生理机能和心理机制都还没有发育完全，成熟的世界观和人生观尚在建立之中，因而在自然灾难中更容易遭受到身体伤害，无法保护自己，无法理解发生的灾难，也更难应对灾难后的社会生活环境的变化。我们能做的，便是通过学校教育、家庭扶持以及专业的心理援助以激发儿童内在的心理能量，帮助他们迈过这片人生的荆棘。
我想，每个晚上她们都会在梦中重演地震的情形，噩梦成了灾难留给她们的另一个痛苦经历。
而影片中，小达因为母亲的忙碌，想必是没有那个条件得到心理援助的，以致即使长大后还是不敢面对是自己被动害死了姐姐的现实；小登虽然有一个视她为亲生女儿的妈妈，这里要赞一下吴越，她的恬静美丽气质真是让人觉得很舒服，每次在她扮演的董桂兰对小登贴心的关怀，我总是会觉得温暖到心窝里，在她最终走了，我竟然哭的那般不舍。
长大后的小登由佟丽娅扮演，演员找的还是不错的，佟丽娅身上既有的独立坚强的一面还是很到位的。
每个演员都很赞，毕竟是老戏骨嘛~张涵予虽然只出现了几集，但他塑造的父亲形象已经给我们留下了深刻的印象，深刻到能清晰地体会小登对他独特的依恋。陈小艺塑造的母亲也别有一番滋味，与徐帆相比，有过之而无不及。
记得在果壳上看过，“没有什么事情能让我真正开心起来，没有经历过灾难的人，没有踩着尸体、淌着血水爬出来的人，他不会真正体会到我们的心情。”一位来自灾区的老师如是说。是这样的吗？也许是。但美国的一项研究发现，媒体上反复呈现的关于9.11恐怖袭击的大量图片、声音造成了远在灾难千里之外的人们大脑结构发生了与亲历灾难的人们一样的非常危险的改变，这种改变使人们变得更加敏感和脆弱。
所以，电视剧的存在也有它的影响，如果体现得好的话，也是能带来它的价值的。
对于我们普通人，看过电视报道或者是相关影视的人来说，首先需要做的是先接受自己的悲伤、恐惧和慌乱的情绪，要明白这些体验都是人之常情，没有类似的体验倒是不正常的。如果可能，找个安静的地方，接受它、体会它、反思它，甚至把这种感觉当成是自己的宝贵财富，因为在现代社会的快节奏生活中，人们很少能停下脚步来关注自己内心的感受。在大灾过后往往会掀起一波感恩父母、珍惜生命的风潮，正是因为灾难唤醒了人们最深层的感情，促进了人们对生命的思考。

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