这篇发在全现在，再发一次豆瓣，留作纪念，希望可以解答更多观众的疑惑

乍一看，韩帅和平遥影展里的影迷没什么两样。

她留着短发，穿一身牛仔外套，胸口的口袋上别着一个小小的龙标徽章。演员黄天回忆起她第一次见到导演的模样，在学校，学生们被点名一个个站起来。作为导演的她也不出场，躲在人群里，“暗中观察”。

2017年，韩帅是平遥影展的嘉宾。在贾樟柯的主持下，她和法国电影史研究者让-米歇尔·傅东一起探讨了“梅尔维尔的世界”。三年之后，韩帅不再是嘉宾了，她带着自己的处女作《汉南夏日》回到平遥，“来这里接受第一次检阅”。

平遥曾是青年导演的乐园，无数人拿着奖项走出电影宫，再回来时，变成了嘉宾、评审。但是像韩帅这样，路径逆过来的，非常少见。事实上，韩帅就是国内电影导演的场域里非常少见的“博士导演”，她师从中央戏剧学院高雄杰教授，用10年时间从本科读到了博士。博士期间，她主要研究娄烨电影的美学风格和形式特征，并出版《新感觉电影》一书，其中除作品分析外，还包含娄烨、梅峰、孔劲蕾的专访，是娄烨研究中非常罕见的系统性研究专著。

2018年，韩帅从中戏毕业。她更正常的路径是谋求一份教职，继续做研究工作。但韩帅写完《汉南夏日》之后，突然发现自己“迫切地想完整说一次话”。于是她拍摄了自己的第一部长片，并入围平遥国际影展及釜山电影节新浪潮竞赛单元。

这是一个少女成长的故事，但韩帅想讲的，不仅是纯真，还有屈从、恐惧、仇恨和崩溃。在武汉郊区，一个潮湿的夏天，女孩杨果试图从现有的生存状态挣脱，可寄人篱下的生活、被生母抛弃的现实，还有“见死不救”的负罪感.....给她带来了重重压力，也让她逐渐意识到了自己作为女性的身份，收获真正的成长。

在平遥，《汉南夏日》收获了费穆评审荣誉，给出的授奖词是：“一部非常值得肯定——无论从影像还是从演员的表演，各个方面都可圈可点的电影。”这是来自官方的赞赏，在民间，不少观众把它评为今年的“平遥最佳”，因为它既不玩弄技巧，也不沉闷好睡，而是老老实实地讲了一个故事。只是故事中的主角从不回避弱点，也不煽情，次次在情绪即将冲向顶点时用力踩下了刹车。

这种创作特点当然与韩帅接受的学术训练有关。比起天马行空的即兴，韩帅更习惯做大量准备工作，然后大刀阔斧地砍掉枝桠，保留精确、简洁的主干。

演员龚蓓苾在《汉南夏日》里分饰“姨妈”和“妈妈”两个角色，她回忆第一次和韩帅见面时，就觉得这个学妹特别有“研究”气质。那时韩帅拿来两大本人物小传，里面写满“姨妈”和“妈妈”两个角色的个人经历，再贴上不同时期的照片，“像书一样厚”。然后韩帅开始阐述这两个人物，“非常清晰，非常有条理，非常自信。”

具体到电影里，这种精确成了无数个引观众遐想的瞬间。开头8分钟，追求杨果的小男孩溺水身亡，当观众以为这是个悬疑片时，她话锋一转，处理成事故轻轻揭过；当同学情谊快走向《白夜行》时，她又创造出惊悚的氛围，牵引回少女成长的主线……一条条线索出现，然后戛然而止，可是生活也正是这样，不是每个事件都一定会有结局。

有观众说，在看《汉南夏日》时，看到了其中的娄烨、达内兄弟的影子。韩帅不否认自己曾受到他们的影响。“郝建老师曾评价娄烨、贾樟柯这一波新生代导演的血液里流淌的是胶片——从他们的一部电影里可以看到50部以上的各种电影，更何况是我们。”

因此，她挑了一张神似夏洛特·甘斯布的脸，选用了娄烨式的手持拍摄，还套上了《罗塞塔》的叙事模板，为的是让她的杨果从世界电影的女孩中脱颖而出。世上可能少有这样的创作场景——在写《汉南夏日》时，韩帅的左边播放着参考影片，中间摆着它的中法文剧本，右边陈列着相关的评论文章......

韩帅面临的问题是，一个学院派的研究者，能否摆脱死板的方式，拍出真正精彩、有生命力的电影。至少她觉得，《汉南夏日》让她从一板一眼的说明书式拍摄法，跃入了更加生动、自信的创作园地。

“有时候学习的东西是抽象的，大家唯恐抽象的东西控制我们的具象创作，但是你得先有抽象的东西，再想手段去抵达。如果没有目标的话，我们的抵达就无从说起了。”

韩帅与全现在访谈节录

女人写女人有个好处，就是不会回避弱点

全现在: 2016年接受采访时，您说第一个剧本会是个悬疑片，当时说的是《汉南夏日》这个片子吗？

韩帅：不是，那个片子是我和朋友一起写的，因为各种原因，我最终没有参与。我自己也有转向，之前很喜欢悬疑片，那个阶段市场也很热，但是后来我发现，还是更想说跟自己相关的话，尤其第一次发声。

而且类型这个东西用到其他创作上，尤其是有个性表达的创作上，它的元素特别好用，但不见得一定要完整地采用一种类型，包括《汉南》里面也有一点点心理惊悚元素，这种杂糅的东西是有趣的，而且好的类型片也在做类型的变形。

全现在：《汉南夏日》这个女孩有你身上的影子吗？

韩帅：心理状态肯定是非常接近，这个女孩在面对世界，在身份的认识上面，肯定是我的心理，但事件都是构造的。

全现在：你本身是山东人，为什么会选择在武汉拍？

韩帅：因为基底事件是“溺水”，这在武汉再平常不过。包括片中也没有特别渲染这个事，当它是很正常的意外。

第二个原因是我小时候喜欢看小说，尤其池莉。当时我就觉得，武汉女人非常厉害，只要谈女性，武汉女人就会浮现。我虽然写的是小女人，但她身上的那股劲会让我想起武汉，一群很有生命力的人。

全现在：池莉的哪些小说印象比较深刻？

韩帅：比如说《生活秀》，还有一些中篇。她会切中一些男性小说里回避的东西。女人写女人有个好处，就是不太会回避弱点。我有个朋友看我的片子，会说，我们男性不敢这么写，是会被别人指责的。

那么女性就不一样，因为她太了解自己的弱点和问题了。包括我拍的这部片子，很多人说是不是有性别批判在里面。我觉得性别批判是双重的，不仅仅是社会对男性的构建问题，还有女性是怎么自我“PUA”的。当你自己都认为自己应该怎么样时，就陷入了自我“PUA”，这个东西是需要大家去面对的，这样才有可能改变。

全现在：具体到《汉南夏日》这个片子里，哪些桥段属于女性的自我“PUA”？

韩帅：后半程杨果在做不喜欢的自己，她的整个行为方式都是为了离开这个地方，改变自己的生活，但她使用的方法，不管是试镜也好，出卖自己的朋友也好，都用了太多的招数，她变得比较“会”了。

还有一件有趣的事，我跟“小姑爹”陈永忠老师第一次见面的时候，他听到雨夜那一段杨果要报复赵有的情节时，就问小女孩是不是要杀掉他？这其实就是男性的思维，男孩子之间可以硬碰硬，可以用直接的手段，但杨果是假装自己受到了伤害。她就是利用弱势、性别优势。这个时刻是她黑暗、扭曲的时刻，也是一种自我“PUA”的结果。

但我们都知道，这种招数其实也坐实了别人对女性的看法。包括杨果一直觉得自己有“罪”，可实际上那场意外跟她又有什么关系呢？可是一旦这件事在小地方传开，杨果会遭遇什么可想而知。所以她本能地认为自己有“罪”，这些都是她心底无法接受女性身份的原因。

全现在：你说写剧本的时候总觉得差一口气，成稿的核心变化是什么？

韩帅：其实是第三幕的内容，就是这个孩子最终会怎么样。写剧本时，我有一段时间进行不下去了，那个时候是电影理论在支援我。我非常喜欢法国导演阿诺·德斯普里钦的《伊斯特·康》，上学的时候老学，但是也没什么很深刻的印象。那天我就拿这部片子放在电脑的最左边，把梅峰老师翻译的剧本放在中间，再把我的理论老师徐枫教授写的评论放在最右边，花了大概两三天的时间，重新一点一点地去看这个片子，看这个女孩是怎么成长的，为什么她能够打动我，再从中寻找可以帮助我的杨果脱颖而出的东西。

当时，徐枫老师有段评价让我特别感动，他说“在充满了权力、压抑和不平等的世界上,我们都必须为自身、并为爱而斗争；因为面对所有这一切势力，我们除了在斗争中让自己生命与灵魂闪光之外，别无他法”。我就想，怎么才能复现老师说的这种澎湃的觉醒。有时候学习的东西是抽象的，大家唯恐抽象的东西控制我们的具象创作，但是你得先有抽象的东西，再想手段去抵达。如果没有目标的话，我们的抵达就无从说起了。

以前我是一板一眼地拍东西

全现在：少女成长这个核心是一直确立的吗？我看过您之前的短片《东尼与明明》，主角是个少年。两部作品之间有没有照应？

韩帅：《东尼》的故事特别帮助我在《汉南夏日》里塑造男孩。因为在拍《东尼》之前，我拍过一个离自己更近的毕业作业，叫《一九九九》，是讲小女孩的故事。我确实是对孩子感兴趣，我们今天的样貌是在儿时决定的。那个时候对于性别刚有认识，这种认识特别敏感，会被重视和放大。

也是在拍《东尼》的时候，我第一次找到了自己想要的风格。那部短片和《汉南》有相似之处，都是台词非常少，通过主观的、少年的眼睛“凝视”世界，比较像元电影，靠影像的韵律、视听的韵律来讲故事，我当时觉得这个方法很有美感。

在做字幕的时候，我就在看自己的台词，里面确实有相当一部分是作为交代剧情或营造氛围存在的。交代性的台词，应该越少越好。我希望留下那些真正的台词，长在人身上的台词，让角色变得有魅力。

全现在：留下的台词已经很简洁了，修改了很多次吧。

韩帅：台词是，因为我是很俗的人，平常看电视剧、网剧、综艺都会特别开心。所以我经常写出来朋友说的“水词”、没有含金量，我才想稍微地凝练一下。

全现在：风格是《东尼》的时候确立的，那大概是什么时候觉得可以拍更大体量的作品了？

韩帅：2015、2016年的时候，我挺有冲动拍长片的。因为我以前做过很多编剧的工作，对于长片体量的叙事，我并不打怵，但是拍摄我一直比较随缘。上学的时候，我其实一直很想做导演，但是这条路上不断有人告诉我，其实我可能不太适合做导演。家人朋友会说，都读到博士了，做老师不好吗？ 结婚不好吗？我自己也会犹豫。但是到了2018、2019年，我把这个故事写出来的时候，没想到我会有那么迫切的心态。2018年我毕业，10年的学习结束了，我发现我非常想完整地讲一次话。

全现在：他们说你不适合，是说某些特质不适合？还是希望你过更世俗化、更幸福的生活？

韩帅：都有。还有一个原因是，我以前拍的短片并不优秀。实话实说，这次我唯一能坦荡说的，就是《汉南夏日》里我有提升。之前的短片都有非常严重的问题，就是死板，我是一板一眼地拍东西，始终矫正不过来，拍的东西也没有活力，没有电影感。这次也是修完这个功课之后，我才有自信拍电影了。

足底导演

全现在：我在想会不会和你的学院派背景有关，因为在国内的导演中，很少有读到博士再出来做导演的。

韩帅：可能只有我和吕行，《无证之罪》的导演也是博士。其实也有说法，一旦你读了书之后，大家就觉得你应该做别的。我差一点就去电影资料馆应聘了，而且不是做评论，是做理论研究员。

我一直觉得理论是好的，没有让我特别崩溃，但读博之后，我有点喘不上气来。因为我是连读的，10年当中没有间断，即使做了一些编剧工作，我也觉得自己在创作上很不专注，所以想通过拍片子，被迫专注。

全现在：编剧是做哪种内容形式的编剧？

韩帅：各种形式，包括开策划会，给其他导演写剧本。但是我写剧本一直感觉有缺憾，一是我希望能做非常优秀的编剧，但始终没那么好。比如我有特别好的搭档，也是《误杀》的编剧之一，我觉得他就是编剧上的天才。我们十几年同学，一直一起写，可他想东西永远比我好、比我快，我的反应就钝一点。

做编剧还有一个挫败感，就是写了太多“尸体”。也不是故事的问题，但一系列市场运作让它无法跟观众见面，10个项目里黄9个太正常了。所以我觉得，你三年只写一个剧本，但是这个剧本能活，你能够操作它，让它有生命，这个过程才算完整。

全现在：我有点不解，为什么你会这么不自信。因为在我们外人看来，你是很成功的人生，能读到博士，也有自己的作品。

韩帅：对，大家都很爱护我，但我很清楚自己的问题。和《妈妈和七天的时间》的导演李冬梅一样，我看评论都是看不太好的评论。

我的朋友常开玩笑说，我们是这个行业的“足底”，不管在影展或者说小圈子里有怎样的影响力，是永远上不了热搜的。而且跟世界电影，跟真正精彩的大师电影相比，我们太渺小了。不能只在当下这个领域里，看我和我的“同桌”谁拍得更好，跟电影的历史相比，我们不退步就不错了。

全现在：我平常遇到的导演，都是很外放、很有自信的人，这也可以理解，因为不够自信没法坚持拍出一部作品。您这样的性格，会不会过度自省？

韩帅：没有，自信还是有的。但是因为我是山东人，我们常说，山东女人的核心竞争力是“能忍”，最先奉劝你“你不行”都是女人自己，所以还是女性自我“PUA”的问题。在那样的环境下，包括我又是军人家庭出身，血液里面是没有骄傲这个概念的。

我经常问，为什么他们这么自信？

全现在：对，你看别人《伊比利亚的派对》的导演都很自信。

韩帅：对，但自信的状态很好，他一定是在他的教育和家庭环境中得到了自信，这种自信能够让人快乐，但我的成长和教育背景，已经让我比较难享受自信的快乐了。

但我现在看，这也是我的优势，因为我明白了它背后的逻辑和道理，其实不是情绪上的负面自卑，而是更客观和清醒了。

新生代导演的血液里，流淌着五十部胶片，更何况是我们

全现在：很多网友说看了《汉南夏日》这部片子，觉得你有点像达内兄弟，像娄烨，你怎么看？

韩帅：非常的对......其实娄烨导演的渗透是潜移默化的，因为我花了太长时间去看他的东西，喜欢他的手法，而且他的手法也特别好用，比如即兴、解放表演、怎么在现场跟工作人员沟通，我是特别受他激励的。

我也在强迫自己接受工作人员的意见。以前我是非常武断的，谁提意见我都不会听。后来我发现，当演员说这样演“不舒服”的时候，一定有更好的建议。

达内兄弟是因为，这个电影从模板上来说，我希望它像《罗塞塔》一样简洁有力，当然它永远比不上《罗塞塔》，它也不是《罗塞塔》。 其实还受到很多电影的影响，像《不害臊的姑娘》《伊斯特·康》《捕鼠者》等等，它可能受到了50部电影的影响。郝建老师曾评价过，娄烨、贾樟柯这一波新生代导演的血液里，流淌着五十部胶片，更何况是我们。

全现在：你接下来还会再做研究吗？

韩帅：研究可能是自我的研究，感兴趣的我会去看，做电影也会找相关的理论去支撑。其实我之前有点反感再去看理论，但是一个学社会学的好朋友有一次问我：刚生下来的女婴有母性吗？我突然发现我从来没有想过这个问题，只能再回去翻一翻，看看《第二性》什么的。

我发现我们哪怕是学理论的，所谓科班出身，经常犯的错误是，我们自以为我们知道，以为我们已经通了，但是其实没有。

全现在：我认识很多读博士的人，他们会选择去做教职，你现在放弃研究会不会可惜？

韩帅：对，过去我一直觉得自己想当老师，适合做老师。但博士期间代过本科的课，发现自己不是特别有兴趣，也没有底气。特别是教中戏的进修班，班上同学大多都是行业里的人，他们不见得有清晰的知识结构，但是有丰富的实践经验，所以我再去讲创作，挺空中楼阁的，我教得不够自信，也不够愉快。

当然在找工作的过程当中也有问题，这个行业竞争特别激烈，实话实说，女博士找工作非常困难。如果你想留在北京，错失了应届的机会，也就没什么机会了。我碰到过非常实在的老师，他就说是因为性别原因，女博士进入大学之后会生个孩子，一休休三年，等到你稍微缓过来，又开始搞创作。站在学院的角度讲，会有特别强的不安全感。

我觉得“婊”是生命力的象征

全现在：我们再简单聊下《新感觉电影》这本书，娄烨其实不太接受采访，为什么博士阶段想做这样的题目？

韩帅：我本科做的是梅尔维尔，硕士论文写的是哈内克，博士论文我说要写娄烨的时候，其实所有老师都反对，他们说：你怎么本科写一个硕士论文题目，硕士写一个博士论文题目，到了博士写了本科论文的题目。娄烨导演太难被界定了，他又在创作的黄金期，不是已经盖棺定论的大师，去定义和描述他非常难。

但是我当时觉得，博士不能再做没有一手材料的翻译了。所以我想选一个能见到他本人，看到他创作和团队的导演，这才可能形成有价值的东西。没有顾别人的反对，我就选了他。

去采访他的时候，他正在筹备《兰心大剧院》。那时工作人员只给了我一个小时的时间，结果他越聊越高兴，和我聊了三个半小时。

我觉得导演他爱谈电影本身，而不是老问审查或者意识形态问题。他在访谈中说过，现有的电影评论还没有到可以评论他技术层面的地步，因为大家的知识结构不够。我既学理论又拍，我就跟他谈语言，他特别开心。

当时我们真的谈到这个地方为什么这么接，为什么老使用这些小招。比如他爱用闪白，其实如果不是详尽地拉片，不会发现那是闪白。我拿这些跟他谈的时候，他也会有可以谈得更深入的冲动。当然我也是私心，总得谈点对我有帮助的东西。

全现在：他有哪句话或者哪些方法是特别打动你的吗？

韩帅：我很喜欢他2011年在法国拍的《花》，英文片名原来叫“bitch”，当时我问他“你拍这个东西的初衷是什么？”他说“我就是要给婊子立牌坊”，这句话特别打动我。豆瓣有很多人评论杨果，包括表妹这个角色，觉得她们不是主流审美里的女孩，有点“婊”，我其实特别开心。我觉得那种所谓的“婊”是生命力的象征，这才平等、正常。

为什么男孩子可以说今天要找个姑娘，特自豪，女孩子一这么说就变成了“婊”？娄烨导演说了这句话，我就觉得他是自由的人，有平等眼光的人。包括他拍《推拿》，里面对明眼人和盲人也是一视同仁的。这一点让我开始思考，我何时能做到真正平等地看待所有的角色。

全现在：《汉南夏日》里也有对媒介的反思，比方说中间那段录像，这个部分是不是也受到他影像风格探索上的影响？

韩帅：其实这块是受哈内克的影响比较大。我很喜欢媒介，因为它确实无处不在，而且天然地有“真和假”的议题在里面，我每次都会用一点。

最开始从武汉到上海的部分，我们用的是蒙太奇。但是我们剪辑指导的朋友，《江湖儿女》的剪辑师马修觉得，这个媒介并不明显。他提出加一点，用真实的东西去破一下，比如杨果的手机。这是一个很直接很聪明的建议，我们剪辑指导也觉得行之有效，所以我们做了这样的调整。最后的素材实际上是我、摄影师，还有制片看景的素材，汇总起来重新剪的。确实用手机是更好，媒介这个东西在最重要的一段确立起来了，而且看上去很塑料的影像，效果却非常心理化，让我感到非常兴奋。

全现在：我们看今年平遥的作品，有的导演在走风格或者结构上的极致，像《汉南夏日》这样认真叙事的反而少见，您怎么看这种趋势？

韩帅：风格本身也是好的，有些电影可能在叙事上不容易被普通观众接受，但风格都是才华的展现，只要才华是好的，就没有任何问题。

但是我一直有非常强烈的感觉，包括我在拍摄过程中，制片人也常常问我，我的作者性在哪里？但作者性不等于视听语言，它们是两个维度的事。作者性是作者对这个世界的认识看法，不管你用谁的招，不管学谁，里面都一定有别人没有的东西。

我更在意的是，我对这个世界的认识是不是独特？我的表达是不是统一？我有一个比较传统的创作观念，电影要有灵魂，要言之有物，这个“物”不一定大，但是要有，电影不仅仅是视听语言，不仅仅是风格。如果电影节展真的要鼓励风格的话，其实可以更鼓励实验短片的创作，不一定要在长片里一步到位。

我自己也是没这个自信，因为我没有纪录短片跟实验短片的经验，只能老老实实搞，不敢做太大的尝试。但是如果后面有时间，我愿意多去磨练一下。因为实验短片跟纪录短片，才是你电影语言往前走的最好方法，实验成功，再进行下一步。

非常庆幸这是一部好好讲故事并且两位主角演技都堪称开挂的电影，以女主视角切入，展开故事，中段才开始以男主视角揭秘故事中的故事，所以千万千万不要手贱去看剧透啊！

我一直自认为是一个在爱情片上泪点奇高的人，还是看的从头到尾湿眼睛。没有撕心裂肺的痛，却有一种痛彻心扉想都不敢想的恐惧。要是有一天你以为要走一辈子的人忽然就不在了，再也不会回来了。他帮你安排好了一切，可是他再也不会回来了。

你们已经计划好了一切，养了一只蠢蠢的斗牛犬，叫你妈妈，叫他爸爸，他亲手给你带上戒指，说要做你一辈子的厨师、司机、修理师。你们在窗台种了很多花，下雨天的时候可以关上窗户听着滴答声看着对方咯咯笑。

可是有一天，他不在了。

你看起来好好的，可是你再也不是你了。

【俊浩走了之后，小悠有一次又梦见他了，梦见他回来了，抱着他崩溃的嚎啕大哭，我不敢去参加你的葬礼，我害怕我去了你就真的走了，我不敢想你走之后我怎么过，我害怕。然后镜头一转，梦醒了，沙发边上没有人。还是只有她自己一个人捂着眼睛流泪。】出了电影院回忆起这段，还是边打字边掉眼泪。

爱情其实是一种习惯，你习惯生活中有她，她习惯生活中有你。拥有的时候不觉得什么，一旦失去，却仿佛失去了所有。

没有什么过不去，只是再也回不去。

论文电影+整理短片伪纪录片集+破碎拼接实验电影（35、16、8mm胶片与彩色、黑白两种色彩格式）。电影中的电影精彩纷呈——酒吧那段的光影和厕所的超现实，复古浪漫与赛博朋克的雨中行车，雨刷的节奏与扣子解开的脆响，夹杂着路过车的呼啸声与带起的光影，特写的快切，项链摇曳的响声，原始与美感让抛弃显得毫不突兀。追逐戏的快速剪辑，色调的升温，条纹的光影，以及最后荒原的广角镜头与快切拉进，苍茫的天地间，一切欲望与情爱，一切导演所拍摄男男女女，都是虚无，都是汉纳福德所说的“拍死了的东西”。整部影片由五十年前的素材的抽出所拼成，观看电影中的电影，提醒着你我对于观感的抽离与错位。影片中的现实——黑白彩色来回切换，打光，构图，精巧的机位，主角与伯勒斯博士的餐桌对话剪辑节奏超神；射杀假人既是一种妥协，也是一种自我放逐；影视行业需要的是战士而非随时想着拍电影的人；对于放映者或投资方而言，电影就是放不放的出来与赚不赚得到钱那么简单，艺术成就或哲学探讨在他们眼中不值一文；影评人擅长说自己不知道的事；偷窥视角镜头昭示了彼时狗仔队的疯狂——观众对摄影机的意识让电影拍摄的主体意义被高度凸显，使得整部片子具有强烈的自反性。自传般的故事——导演汉纳福德作为天才的自傲、孤独，光环下被簇拥被模仿后的孤立，与奥逊·威尔斯本人有着千丝万缕的联系；汉纳福德难以为电影拍摄筹款的情节，也与威尔斯在现实中的境遇重合。威尔斯是个传奇，他所阐述的不仅是这个映射+探讨式的故事和其辛辣的叹惋嘲讽，也是现代电影从业者对那个时代轨迹竭尽全力的追溯与探索。ps.在当代好莱坞越来越束手束脚的情况下，Netflix对大师/艺术电影所做出的追溯与平台提供，不知对整个电影行业而言，究竟是好还是坏。

疾病阴谋配型无私亲情家庭伦理片。一个女孩的心脏眼看就要衰竭，富商父亲到处寻找可以配型的心脏，不顾一切。恰巧有一个品学兼优的女孩罹患脑胶质瘤不久于人世，而她的血型恰好与富家女匹配，年龄又相仿。一时间，将品学兼优女的心脏捐赠给富家女成为了最佳选择，于是阴谋、收买、无私、大爱包裹在一起，从私利私心到相互了解，相互包容，最后成功得到了捐赠。故事不算新颖，但是品学兼优女的懂事、平和，母亲的无助挣扎，家庭得破败穷困，就像一记记重拳击中内心柔软的部位，让人感伤流泪，打动到我，还算不错。题材也比较敏感和大胆，总觉得有点贫富之间的优越疏离感，还有器官买卖，在内地还算少见。虽然正确的地方还是正确了，也算是一次尝试吧！

一个品学兼优的女孩在一次跑步比赛中突然晕厥，被送到医院。母亲赶到医院，经医生诊断是脑胶质瘤，不久于人世。但是母亲没有放弃，准备买了房子，并借高利贷全力治病。同时一个富商家的女儿因为心脏衰竭进了医院，准备找到匹配的心脏，进行移植。这个医院的股东是这个富商的好朋友，看中了品学兼优女的心脏，暗示富商可以要她的，并表示可以帮助他尽快得到这个女孩的心脏。富商未置可否，但是为了女儿他也没有说什么。并在一次偶然的机会，帮助品学兼优女解决了住院费用。品学兼优女的家庭，是母亲独自扶养她，父亲早就离开了，根本不管他。母亲借了高利贷，家里被泼了油漆，还给弄得一塌糊涂，真心很寒酸。品学兼优女因为一次偶然的机会邂逅了富家女，两个人很投缘，就住在了一起。当母亲知道富商的企图时，很是气愤，要女儿搬离专属病区。但是女儿问可以去哪里时？母亲犹豫了。富商表示自己并不赞同尽快要品学兼优女的心脏，只是医院的股东朋友很着急，有点过激，还说自己已经准备去黑市买一个心脏。但是去黑市买心脏并不顺利，先是遇到了自己竞争对手的儿子，然后回程时又被边防警察追击，好不容易才把心脏弄回来。但是心脏的包装坏了，心脏泡到了水里，用不了了。这时，品学兼优女，病情恶化，很快不久于人世，终于成功地捐赠了心脏。

特别受不了这种家庭亲情的片子，看到一个品学兼优的女孩因为罹患疾病不久于人世。家里又很是困苦，因病致贫，要买掉老父亲仅有的房子，要借高利贷，被泼漆灌水，女主无力地挣扎痛哭，真心受不了。医院的股东要下黑手，女孩突然醒过来，问他的瞬间，不知道股东有没有收到良心的拷问，能下的了手。还有品学兼优女紧抱着以为是父亲的富商，痛哭流涕，哭诉衷肠，富商全力应允时，不禁潸然泪下。生活有时和你开起了玩笑，你并不气馁，而是报以笑脸，全力付出，那受施者还有什么理由去使阴谋诡计，我觉得王千源演得很真实，人性的善恶有时就是一时的抉择，莫为恶，因为善恶到头终有报，只是你接受不接受的问题。两个女孩都很美好，他们一起坐在草地上，目视前方，一起憧憬着美好的未来，我想这也是两个小姐妹一直的愿望，不管是死去还是接力回归，继续生活，都要对世界和家人善意一些，因为世界对于每一个人是平等的，而家人的爱永远那么无私，全力以赴，不愿你受到一丝伤害，感人至深。

为什么爱情和婚姻就得被定义和束缚呢，大家都没有错，婚礼并不是因为Maya毁掉的，Kash本就有一颗遗憾的种子埋在心里，Ainsley喜欢的也并不是真正的他，即使Maya在机场没有遇见Kash，Kash也不会和Ainsley走得多久，不过是生活给他们几个开了个玩笑，他们相遇相知，但是就是无法走在一起，他们自己也准备认命了，所以Maya才会想跟喜欢自己这么多年的好友Duffy在一起，不排除很多恋人都是将友情变成了爱情，可好友之间的感情本就跟爱情是不一样的啊，Maya最后孤身回到美国的时候已经足够表示自己想要离开Kash的决心了吧，她就是选择了Ainsley，尽管大家不这么想，但是她也没办法做什么，本来感情的事就是没办法轻易割离的啊。

这部剧令我最大惊喜的是男女主都不是完美的人，也映射了生活中的你我，很多人不敢说，当我们遇到这样的情感困境，也不见得会比Maya处理得更好，也不要用上帝视角去看待他们吧。并且很幸运的是，剧里的大家都找到了最好的归宿。

最后的结局我挺喜欢的，和最开始情节做了呼应，最后一集的几个拍摄镜头也我挺喜欢，比如男主在那条街道度过的一年四季用了一镜到底的模式拍摄，更有话剧色彩，以及男女主在相亲时候的相同反应。

人总是要向前看的，遇到更好的人，遇到更好的自己，过于纠结过往的琐事更容易将自己困在角落止步不前，最后借用Gemma悼念丈夫的一段话:“我希望你们也能像我一样，找到一个能让你变得更好的人，比你自己更能发掘出你的美好”。

评分好低，但是我却哭得死去活来。跟妈妈的对话那段，妈妈不知道一个人怎么养活你，但是妈妈很庆幸生下了你，看到你谈恋爱，失恋难过。我幸好生下了你，一定要记住妈妈跟你的这次对话，因为妈妈爱你。真是泪奔了。。。。还有跟她那个卵子对话，现在很多女孩子打胎，流产。都是一个生命，他们还没有出生感受一下风的感觉，牵手的感觉就被流产掉了。那段卵子对话也是让我泪奔。。还有林依晨跟卵子对话的那一些也很感人。。。。

今天的两集都看过之后第一时间来评价啦！首先的感觉是:真的好搞笑啊！怎么可以搞笑得那么自然????顾魏在酒吧那段简直笑不活了????这是什么无端背锅的大怨种！洁癖龟毛的小古板，遇上横冲直撞的傻丫头，这个组合也是绝了！看着一向绅士的顾医生被气得咬牙切齿又不好发作的样子，感觉好好笑??毕竟也确实很少看到肖战本人被气得咬牙切齿的样子。还有就是休息室那段。男女主的对手戏也太好玩了吧。女主的反应很真实！就那种介于“罪过罪过我并不想偷看”和“卧槽！身材好像还不错啊，要不要再看一眼”的两个极中反复横跳的感觉。看着都要笑岔气了????女主那条线展开得蛮多的。父母和孩子之间的鸿沟、理想与现实的选择等等。目前来看，诠释得都挺好的。女主演的很接地气，让人很有代入感。女主爸爸的扮演者很出彩，往那儿一站，教导主任的形象立马就立住了????

男主顾魏这条线埋的伏笔比较多。医疗事故、事业低谷、申请转科……基本的情节可以猜个大概，但肖战如何诠释这些情节却很让人期待。毕竟从魏无羡到唐三再到顾一野，肖战的情感爆发力和对于情绪的拿捏一直很好。这次顾魏心中的百转千回他又该如何演绎，确实是一个很大的看点。在今天的戏份中，洗手间的一幕其实也侧面展示出他对于内心戏准确的拿捏。

最后也是最关键的一个点就是:小剧场真的好苏啊！！！！！怎么有这么有代入感的小剧场！！！！！虽然男女主并未同框，但给人的身临其境的感觉却更加强烈！有点小傲娇，有点小调皮，啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！小情侣好美好啊！谈恋爱是多么美好的事情啊！快让老夫也脱单吧！

可能有人会说剧情比较玛丽苏、比较老套，可能有人会说基本都猜到了后续的情节。但这又怎样呢？最近不论国内还是国外的形势都是那么纷繁复杂。可能有很多事儿让人觉得糟心。生活已然这么苦逼且劳累，那么，放下心静静地感受一场甜甜蜜蜜的温暖爱情不好吗？难道奔波了一天，还要继续在剧里寻求教育和升华吗??

今天两集看下来，觉得这就是一部小甜剧。没那么多高深莫测的东西，有的就是两个人一个家的小温馨。

总会有剧让人得到教育，但也有剧给人以解脱。就像之前呼兰曾说过“笑不是解药，是麻药”。

希望这部剧可以为正在追剧的你带来一丝温暖和甜蜜。让你在奔波劳碌之后得以开怀一笑、满怀憧憬，然后为第二天的工作和生活养精蓄锐。

生活已然这么乱，不去来《余生》里找点甜??

——TBC——我来编辑第3.4集的观后感了！

顾医生好苏啊！！！！！

肖战演戏真的很细腻。他对女主态度的转变，是循序渐进的。从一开始把她当成个无理取闹的病人家属，到后来被她一出出的乌龙弄得无奈，再到后来被她的乐观打动，然后又渐渐酝酿出宠溺的情绪。顾医生通过他的笑容和眼神进行了生动的诠释。

【详细】

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人类清除计划(The Purge)系列影片不仅先后连续出了5部作品，还被拍成电视剧，可见美国观众比较喜欢这种题材的影片。第1部如同垃圾，第2部已比第一部好看许多，达三颗星水平；但第3部水平又下降，基本在演绎支持杀戮与反对杀戮两个政治派系之间的斗争，实属乏味之作；第4部，属于该系列影片的前传，演绎杀戮日的由来与施行，水平属于辣鸡中的战斗鸡；第5部水平算是目前该系列中最好的一部，节奏明快不拖拉、也扣人心弦，主题是表现墨西哥裔美国人的重要性，彰显危难时墨西哥是美国人最佳的避难所在。现简要叙述一下各部的大致剧情。

【第一部】

如今美国政坛被NFFA(New Founding Fathers of America)组织掌控，国家元首称新国父，每年固定有一天从晚上19点举行长达十二小时的全国性相互杀戮，通过杀戮使国家的失业率、犯罪率低于5%且穷人越来越少，掌权的NFFA机构推行的该政策受到全国各派的支持，而枪支协会、安保厂商也为此大发横财。安保系统推销员詹姆斯·桑丁也为此大发其财，十年前穷得房租交不起，如今与妻子儿女住在固若金汤的豪宅里过着养尊处优的生活。

2022年3月21日第五届清除杀戮日，晚饭后，詹姆斯打开监控系统并启动安保开关闭合门窗铁板，女儿柔伊回到卧室发现男友亨利事先躲藏室内。邻居费林、格蕾丝夫妇则在家中举办派对，事先邀请桑丁一家但詹姆斯拒绝参加。

儿子查理通过监控看到门外有黑人请求避难、就擅自打开门让其进屋。詹姆斯与妻子玛丽闻声来到大厅，而亨利怨恨詹姆斯阻止其与柔伊来往、就欲趁此枪杀詹姆斯，但被詹姆斯反杀。黑人见两人相互枪击而吓得躲藏起来。

此时，外面追杀黑人的暴徒来门前讨要猎物，限定时间让詹姆斯交出并切断房屋电源。查理通过遥控摄像车指引黑人躲藏在衣柜中。

接着，黑人挟持柔伊拒绝出去，詹姆斯将其打伤捆绑。此时，邻居费林、格蕾丝夫妇在派对结束后大开杀戒……

詹姆斯拒绝交出黑人，暴徒就撞开房门进入楼内，一暴徒抓住查理但被詹姆斯打死，詹姆斯又用霰弹枪打死4名歹徒斧劈一个，但被暴徒头目一刀捅倒。玛丽被暴徒抓住即将被刨腹时邻居费林、格蕾丝夫妇与哈佛森夫妇、卡利5人赶来将暴徒干掉，柔伊也开枪打死暴徒头目。

但邻居费林、格蕾丝、卡利等5人仇恨桑丁家靠赚取他们的钱致富，要将桑丁一家屠杀。费林等人认为詹姆斯已死就拖出屋外，而后将玛丽母子3人捆绑在一起，这时黑人现身开枪打死卡利，挟持余4人将玛丽母子3人松绑；但玛丽不愿再有人死亡就让黑人放过了格蕾丝等4人，等杀戮时间终止放4人回家。

【第二部】

2023年，NFFA(New Founding Fathers of America)组织掌权的美国，失业率、犯罪率在5%以下并几乎没有穷人，这都归功于每年举行的固定杀戮日。3月21日第六届清除杀戮日下午16点，餐厅里顾客相互告诫注意安全、早早结束餐饮匆忙回家，卡洛斯也告别餐厅服务员伊娃回去，餐厅老板娘克劳利依然没有给伊娃加薪……大街上到处有私人保镖向路人招徕生意……媒体上NFFA新国父唐纳德·塔尔博特对杀戮日政策歌功颂德……网络上也有武装组织头目卡梅洛·约翰反对杀戮日政策，称这种政策旨在杀戮穷人，宣称在今夜将发起武力反抗……

以防万一家庭遭入侵清除，伊娃事先买好了自杀药物；回到家，将药物给其丈夫、女儿卡丽看……即将分手的情侣谢恩、莉兹在购物时看到到处是戴面具不怀好意的年轻人……中士在家中备好了武器准备巡逻街巷寻找狙击手尼古拉斯，离婚的妻子过来劝告中士不要上街、但中士意志坚决……

伊娃的丈夫瞒着母女二人偷偷离家……谢恩、莉兹途中车抛锚，车底油管断裂，此时广场戴面具的混混开车过来，二人意识到油管是混混破坏的，二人急匆跑开……中士携带武器驾车上街……

夜晚19点警报响起，杀戮开始。有的在厢式货车里架起.50机枪扫射，有的成群结队坐公交大巴持武器横行街头，谢恩、莉兹被困市中心……伊娃的丈夫为了赚10万美元接济家庭，找富人自愿做殉道者让富人屠戮而富人付报酬；更糟的是邻居迪亚戈持枪闯进伊娃的屋里行凶却被另一伙头盔面具制服兵杀死，母女二人被制服兵掳至楼下准备装进厢式货车，中士看到下车将该伙暴徒枪杀，谢恩情侣逃至此处躲进中士车里。中士开车带4人离开，但装有.50机枪的厢式货车里的机枪手苏醒后朝中士车扫射……途中，车因被穿甲弹击中也抛锚，伊娃提议中士护送4人至其朋友塔妮娅家，而后朋友会送一辆车给中士……

中士带着4人行进到商业街，又发现一辆装有.50机枪的厢式货车和一批头盔面具制服兵尸体；5人进入车厢里，发现里面有交通监控系统，系统地图上标志出要清楚的场所，这些制服兵似乎是政府组织的；车外墙壁上有卡梅洛武装组织的旗帜符号，表明这些制服兵是被卡梅洛武装队所杀。这时又有卡车驶来，众人捡起车里的屋里躲开……进入地铁隧道，遇到暴徒开车追来，伊娃脚崴伤，中士只得抱起她逃离，谢恩、莉兹手持冲锋枪还击将车上火焰喷射器射爆干掉暴徒，谢恩肩部中弹……

5人跑出地铁隧道，头盔制服兵总部通过街头摄像头发现5人行踪，通知其他货车去清除。来到塔妮娅家，中士为谢恩包扎伤口；中士刚要离开时，不料塔妮娅的妹妹罗琳怀疑丈夫与姐姐出轨而突然掏枪将塔妮娅枪杀，5人只得逃离其家。中士潜出大楼，发现制服兵堵住了路口，只得让4人从后面翻围墙逃离、自己断后；见制服兵进大楼后，中士也翻墙出去，但刚落地就被另一伙面具暴徒打晕装进车里……

中士醒来，发现伊娃母女、谢恩、莉兹也被捆绑车内；面具暴徒说出实情——他们不杀人、但要钱，——面具暴徒将5人卖给了富人！富人们在这里举行了拍卖屠杀宴会，起价20万。拍卖后，中士5人随同其他被绑架的人被送进猎杀场地，出价的7个富人们全副武装开始猎杀中士等5人。不过这些富人根本不是中士的对手，不一会就被中士干掉5人；另2个逃跑后，富人们不玩了、直接让杀手进来清场，谢恩被打成筛子死去；危急之时，卡梅洛率领武装队杀来，救出中士等人……

莉兹被卡梅洛收留照顾，中士与伊娃母女开车去找仇人尼古拉斯。到达目的地，中士讲出实情，——12月前尼古拉斯醉驾撞死了自己的儿子，而因证据不足尼古拉斯被释放。愤怒的中士将尼古拉斯夫妇摁在地板上，但最终没忍心下手杀人。中士刚走出大楼，就被尾随跟来的制服兵货车机枪手开枪击中倒地，机枪手说出实情，——他们是NFFA政府特许出来屠杀的，不允许有人逞英雄阻拦，而中士违规就得被清除。机枪手刚要枪杀中士，尼古拉斯从其后开枪将其爆头、救下中士。

【第三部】

18年后，首都华盛顿特区爆发十几次游行，反对NFFA新国父利用杀戮日为己谋取利益、反对新国父利用合法的杀戮来削减穷人数量以降低政府花费，愈演愈烈的抗议游行直接影响着即将来临的总统大选，NFFA(New Founding Fathers of America)机构的候选人艾德维奇·欧文斯部长与独立候选人参议员查莉·罗恩是竞选对手。查莉在18年前的杀戮日之夜，亲眼目睹自己全家人遭到杀戮；如今进入政坛，查莉誓要取消这种残忍的一年一度的杀戮节。查莉的政治主见，是执掌美国政坛25年的NFFA(New Founding Fathers of America)组织最大的威胁，因此该机构决定利用今年的杀戮节除掉查莉。

在佛罗里达州竞选辩论大会，密勤局安保主管里奥带领队员鲍比、艾瑞克保护着查莉的人身安危。

3月20日清除杀戮节前一天，NFFA新国父凯伯乐为了修饰公平，取消了政府官员的特级保护；为了政治形象，查莉拒绝躲进堡垒，里奥与警长只得加强安保。西班牙、丹麦、南非等国游客也涌进美国参与屠杀。

3月21日清除杀戮节前夕，阿乔熟食店的老板乔·迪克森收到保险公司提高保险费的电话，乔无力支付就只得在楼顶拿步枪保护店铺。蕾妮·拉克坐上救护车沿街巡逻以救助伤员……

夜里19点清洗大杀戮开始，店员马科斯·达利背着枪上到楼顶协助店主乔守护店铺；这时，白天曾在店里偷糖果而被乔赶走的两个黑人女孩持枪过来报复，马科斯开枪将3个疯女人赶走……

NFFA聘请的雇佣兵用消音步枪将门口守卫鲍比3人打死。警长与里奥的手下艾瑞克被NFFA机构收买叛变，艾瑞克偷偷打开一楼的门放雇佣兵进入里面；里奥通过监控看到鲍比的尸体知道遭入侵，带上查莉从地板通道口逃出；楼上雇佣兵汤米向楼下里奥开枪，里奥肩部中弹负伤后启动楼内炸弹将警长、艾瑞克炸死。

里奥带查莉往城东撤离，接近乔的熟食店时二人被面具暴徒电晕活捉，乔与马科斯下楼开枪击毙暴徒救出二人。这时，偷糖果的黑女人又带更多的哄抢者过来切割卷闸门，乔寻求蕾妮支援。蕾妮开装甲救护车过来撞死3个、下车用霰弹枪打死2个将前门清理安全，然后带乔、里奥等4人离开去社区地下救护中心。不料，里奥肩部中的是装有定位跟踪子弹，雇佣兵头目厄尔乘武装直升机找到并攻击行驶的救护车，车进入高速路桥下甩开直升机，但地面的雇佣兵也正赶来。里奥取出跟踪子弹，但车被黑人克里普帮派围堵，幸好乔曾是帮派成员，帮派让蕾妮救治受伤成员，而里奥让帮派拿走跟踪子弹将跟踪的雇佣兵围歼……

进入社区地下救护中心，领头人是但丁·比舍普和安杰尔，里面有医生、护士。安顿好参议院查莉后，乔要回去守护熟食店，马科斯只得跟从、蕾妮也只得开车去送。里奥与参议员进入但丁的指挥室，发现他们在跟踪调查NFFA欧文斯部长的行踪以及其经济支持者，但丁帮派计划今夜通过隧道至其总部教堂刺杀部长；但查莉反对刺杀，她希望与部长公正竞选赢得大选。争吵间，地下救护中心被雇佣兵卡车围堵，蕾妮等3人开救护车返回接走参议员和里奥。途中雇佣兵头目厄尔开车撞翻救护车将查莉抢走，然后将查莉带到欧文斯部长所在的教堂，欧文斯与一群支持他的富人和几个前任新国父举行屠杀祭祀大典。

里奥找到正要进入隧道执行刺杀任务的但丁小队，告诉但丁要营救查莉……潜入教堂，里奥暗杀沿路的密勤局特工；此时，现任新国父凯伯乐、部长欧文斯与几个前任国父要对查莉行刑，但丁用狙击步枪将凯伯乐爆头打死，双方顿时陷入枪战……正当里奥与但丁一伙被密勤局火力压制抬不起头，克里普帮派从其后杀来将密勤局围歼，救出查莉。之后，但丁要杀死欧文斯部长，但被查莉阻拦……

刚从后门出去，又遇到厄尔的雇佣兵阻击，但丁负伤后开车撞死一名死去，最后剩厄尔与里奥肉搏，里奥将厄尔捅死；屋里查莉解救被绑架的平民时，教父哈蒙持霰弹枪杀来，被乔开枪还击打死，乔也中弹死去……

5月26日，参议员查莉赢下加州、佛州等选民支持，获得270票赢得下一任总统；但NFFA帮派举行暴力反抗，砸商店、攻击警察，美国仍不太平……

【第4部】

2018年，美国失业率达历史最高值，股市下跌超2000点、次贷危机超过2008年那次、全国社区又流行类鸦片病毒，全国掀起反抗示威游行，市民越来越愤怒暴力。经济崩溃后，一个新的政党兴起、即将代替民主党、共和党，该政党称“美国新开国元勋(New Founding Fathers of America)”组织，简称NFFA；并且国家外汇管理局很支持NFFA，为其提供大量战时基金。

NFFA组织为寻求拯救美国经济危机的途径，在纽约的斯塔登岛施行“合法化犯罪之夜”实验，尽管对此实验有众多的抗议；报名参加实验的人会获得NFFA支付的5千元报酬，若主动走出家门进行犯罪则会获得更高报酬；实验者在被清除前会被进行心理评估，在结束时幸存下的实验者也会被进行心理评估。这次实验被称之为“社会宣泄”，由阿帕尔医生与NFFA参谋长阿罗萨比安负责组织。在社区中心公园山塔有现场记者范·琼斯进行报道。

斯塔登岛社区居民均反对在其居住地进行杀戮实验，社区居民妮娅就是其中一员。妮娅的男友德米特里是社区的毒贩头目，德米同样忧心忡忡，他担心警察会趁实验之机而对其帮派进行杀戮。妮娅的弟弟以赛亚平日靠贩毒为生，参加实验的骷髅蛊惑以赛亚加入，但以赛亚拒绝，骷髅怒而砍伤以赛亚；为复仇，以赛亚偷偷报名参加杀戮清除实验。

清除实验前夕，阿尔莫里牧师向所有社区居民开放教堂供其避难，妮娅、邻居多洛雷斯、露易莎及其女儿赛琳娜、托尼等均进入教堂避难；以赛亚因参加了实验而欺骗姐姐说自己去了布鲁克林区找叔叔，偷偷呆在家中。

杀戮开始，以赛亚戴上NFFA提供的有定位功能的蓝色丧尸眼镜、拿着手枪走出家门寻找骷髅复仇……空中无人机进行时控摄影……以赛亚遇到贩毒伙伴凯尔斯，二人一同来到附近参加派对，不久骷髅也来到派对中并捅死多人 ，软蛋以赛亚拿着手枪却不敢开枪被骷髅吓跑……老七给老大德米特里带来两个站街女供其消遣，不料两个妓女拿刀行刺德米，但被德米制服，询问得知是开普A指示的行刺……

以赛亚跑进废墟大楼躲避并给妮娅打电话求救，妮娅走出教堂寻找弟弟来到废楼边被骷髅用刀挟持，以赛亚捅伤骷髅救出姐姐。德米特里带领老七等手下找到开普A团伙将其团灭；回去途中车被撞翻，老七昏迷不醒、特伦斯死亡，德米干掉几个清除暴徒后打电话让佐伊支援……

妮娅带着弟弟来到教堂附近，发现教堂被一群十字旗暴徒占领、屠杀；暴徒走后，妮娅来到教堂发现露易莎与女儿赛琳娜幸免遇难，但多洛雷斯失踪；妮娅等4人只得回到公寓避难，接着多洛雷斯也找到妮娅。阿帕尔医生也一直通过监控观看清除进程，发现一些非招募的实验者“十字旗暴徒”混进来，这些外来暴徒不仅屠杀底层穷人密集区、还屠杀招募的实验清除者；通过调查发现，这些非招募暴徒是NFFA参谋长阿罗萨比安私自派来的雇佣兵，目的大量清除穷人阶层以收到实验成效，以便能在全美推行；但阿帕尔医生反对过量屠杀，于是阿罗萨比安就指示手下将阿帕尔枪杀。佐伊带领人生找到德米特里，发现这些暴徒出身国外雇佣军，为了保护家园，德米带领手下全副武装去捕杀雇佣兵……

雇佣兵围攻莫、拉里、杰里卷毛的店铺，3人子弹耗光时，德米特里带队杀来将3人救起；通过对讲机获知雇佣兵将围攻贫民区，德米带领老七、佐伊、布勒斯等急忙去救妮娅……德米等人刚到妮娅楼下，就遭到NFFA无人机的机枪扫射，除了德米、老七全部阵亡。德米通知妮娅躲藏后孤身进入大楼，楼层内到处是贫民死尸；搏斗打死3个雇佣兵后，德米关掉电源，利用黑夜掩护干掉大批雇佣兵。雇佣兵来到14层，2人闯进妮娅公寓，被妮娅、多洛雷斯合力击杀；第3个进来时被赶来的德米干掉。大批雇佣兵围堵门口扫射时，骷髅现身砍杀几名，雇佣兵转身杀骷髅时，德米趁机扔出一颗炸弹将雇佣兵团灭……

【第5部】

故事时间紧接《人类清除计划3》，NFFA通过拉拢选票再次执掌美国政坛，重新恢复清除计划政策。卡特尔贩毒集团控制着墨西哥，为脱逃卡特尔的黑暗统治，越来越多的墨西哥人偷渡到美国。阿德拉与丈夫胡安来到美墨边境，花钱从边境隧道偷渡进美国。

10月后的3月20日，德克萨斯州卢斯菲丽斯山谷，胡安在牧马场为牧场主卡莱布·塔克驯马，安德拉在肉厂打工做领班；但卡莱布的儿子迪伦不太喜欢胡安。3月21日下午，卡莱布为牧场的牛仔柯克、特立尼达(T.T)、胡安和支付杀戮日加班津贴。傍晚18点，胡安、安德拉夫妇与同事特立尼达(T.T)一同坐大巴至镇上避难所安身，避难所有安保人员守卫；塔克一家也紧闭防爆门窗进行戒严。

夜晚19点清除杀戮开始。迪伦通过监控发现有黑影靠近牧场，但有惊无险，平安度过清除杀戮日。

3月22日上午，农场均打开门恢复平静的生活，城镇里也开始清理街道，但记者正在报道时被爆头枪杀……迪伦在农场突然发现手机失去信号，进入马厩被一群暴徒围堵；安德拉回到肉厂发现很多人未上班，出车间去救铁笼的山羊却被机关锁住，两个头戴兔子帽的暴徒要行凶，辛亏被达利斯救下，二人合力杀死暴徒后却被赶来的警察抓捕。

牛仔特立尼达(T.T)开车带着胡安回到牧马场，塔克一家4口被抓捕，暴徒头目居然是牛仔柯克，柯克要霸占牧马场，掏出枪要杀迪伦的姐姐哈珀，卡莱布怒斥柯克被枪杀；胡安和T.T看到后，进屋拿起步枪冲杀救出哈珀、迪伦和其妻子卡茜3人；暴徒援军随即赶来，5人上卡车逃离。

5人开车进入城镇，街道到处是横行猎杀的暴徒，电台新闻报道暴徒们高呼“永远清除”、“一天时间不够”等口号要持续清除杀戮。肉厂员工罗莎打电话告诉胡安其妻子被警察带走……街道被堵，胡安、哈珀、T.T3人下车步行去警局……警车在途中被暴徒的RPG击中翻车，暴徒欲强奸安德拉被达利斯干掉，此时胡安3人赶来……两个暴徒欲抢卡车被迪伦干掉……接着，迪伦开车接走胡安4人，但达利斯去找家人离开。

迪伦、胡安、哈珀6人开车来到一汽车旅馆，里面人已全部被杀，6人搜集物品，迪伦给车加油时，收音机传出消息称加拿大、墨西哥为了给难民提供庇护将开放边境6小时，于是6人驾车前往墨西哥避难……

到达德州艾尔帕索市，距离边境关闭尚余3小时，街道上枪战四起，NFFA也出动军队、坦克维护秩序；街道被堵，6人只得下车步行前往边境，一路上边走边战；坦克一发炮弹把安德拉和卡茜困在剧院里与迪伦、胡安4人失散……接走，迪伦、胡安4人被暴徒红脖子一伙围困缴械，特立尼达(T.T)腹部中弹倒地，军队赶来与暴徒发生枪战，迪伦等3人趁机还击逃离。另一边，安德拉带着卡茜一路循着墨西哥特有撤退路标“玫瑰”图案来到一处庇护所，并与迪伦、胡安、哈珀会合……

但是，NFFA军队遭到清洗者暴徒阻击损失严重，被迫撤离艾尔帕索市，而墨西哥此时也关闭了边境口岸。庇护所女首领让维恩去找基亚戈来支援，基亚戈开车过来接走庇护所难民前往偷渡通道撤离。

到达安博伊高地时，红脖子带领清洗者暴徒追来，哈珀带着卡茜随其他难民撤离，胡安、基亚戈、安德拉、迪伦、维恩等人在原地阻击。一阵枪战后，胡安等人的子弹打光，只能撤离到山坡一土屋；红脖子带队追来，让手下伊利亚带队去追哈珀等人。暴徒冲进屋内双方展开肉搏，基亚戈将伊利亚截击消灭；红脖子将安德拉活捉，胡安与迪伦干掉暴徒后夺枪将红脖子枪杀……

直接抱孩子这个情节设计的有点粗糙，勉强说的过去。

但你作为一个离职资深记者，你要爆料，谋私利，哪怕是用来做好事，那么干这种事，打电话那么大声？生怕别人不知道？太生硬!

你哪怕给对方打个电话用下专业术语，接着用电脑给对方发信息，然后刚才拍视频的时候，正好被旁边这位公关看见了，出于私情，好奇你的目的，偷偷看了你的电脑一眼，结果发现你写的正是刚才发生的事情……这样也合理一点!

飞往中国的航班，上面没有懂中文的乘务员？

下了飞机，女孩拦住他说：你是智慧呢？还是下作呢？紧接着女孩又约他出来，那么我就想问问女孩你是智慧呢？还是下作呢？明显前后不搭呀！

前面女孩问：视频还有吗？回一句：你觉得我会告诉你吗？接着利用自己的职位之便查到他的联系方式，约他出来!这样是不是靠谱一点!

既然赔偿金几百万，几千万美刀都有可能，那人家航空公司面对这种突发情况，会没有预备方案吗？航空公司不说一年，一个月的利润有多少？你这一下千万美刀，也忒扯了!乘务员明知道这样做有可能造成上千万的损失，难道上岗前都不培训吗？这样的能坐到领导位置吗？赔偿数目设计的太随便了!

…违规使用添加剂致使所有高管入狱，正在读的朋友，如果你是公司的董事长，干这种违法的事情，你会让所有的高管知道吗？即便是你想将他们绑在自己这艘贼船上，万一某天哪位正义感爆棚，你岂不是连什么时候死的都不知道？秘密当然是知道的人越少越好，一旦被发现，不管你告诉多少人你都跑不掉啊！！

爆人家公司的料，出尔反尔!

还跑到人家合作的公司上班？

一去还被认出来？

对方还不怀疑是他爆的料，没有任何的反应，两人还能和睦相处？？？

剧情围绕着公关，记者，律师，你这也太不严谨了!!!!!!!!!!

以上纯属个人观点!