我喜欢看些符合生活现实的影视作品，角色没有脸谱化，剧情具备逻辑性，内容具有普遍性。 而近十几年大陆演员演技越发的浮夸、造作，早已没有《蓝风筝》《盲井》《树先生》那种朴实感觉。主旋律影视作品实在没法看，《都挺好》在大陆算是佳作，但是苏明玉有钱的有点离谱，成为整...  (展开)

看着新版《还珠格格》，被雷的死去活来。忽然十分怀念老版的美好和精彩。

《还珠格格》的伟大不用我多说。当年有多红，怕是没有人不知晓。

我们的童年是伴随着小燕子，紫薇，永琪，尔康的喜怒哀乐，悲欢离合度过的。

赵薇的小燕子是传奇，如今的赵薇成熟了，知性了，可是我依然喜欢她的小燕子。

也许，她的表演方式永远不是我喜欢的类型，这可能是小燕子的形象太过刻骨铭心，但是，试问当年的我们，谁没有为小燕子疯狂过。

这样一个姑娘，可爱，鬼马，大大咧咧重情重义。

她是中国电视剧的一抹浓重的色彩，没人能够模仿，没人能够复制。

她永远都是快乐的勇敢的自由的，没有什么能够困得住她，包括皇宫和爱情。

她不应该像第三部里那样哭哭啼啼。

她只能是赵薇，只可以是赵薇的样子，这甚至比赵雅芝的白素贞，古天乐的杨过更加有独一无二的气质。

十三年过去了，我们由孩子变成了大人，可是小燕子没有变，她依然在微微泛黄的影像中继续着自己的传奇。

你看新版的李晟，样子有七分相似，可是灵气全无。

林心如的紫薇大概是很多男生的梦中情人，温柔知性，坚韧执着。

她总是哭，却总能打动电视机前观众的心，因为我们知道，她不是软弱而是真的楚楚可怜。

她有一颗善良而伟大的心，她影响着剧中所有的人，可以说，是紫薇的缘故，这个故事才有了开始和结局。

那时的林心如有心babyface，但是那种干净和美好依旧很动人。

她是剧中受苦最多的角色，被小燕子顶替身份，爱上尔康而不能在一起，被误会不是格格，被容嬷嬷毒打扎针，遭遇情敌，失明.....

整个两部戏下来，我们都可以为她写一本受难史了。

可是，这一切的一切都没有磨灭她丝毫的善良和美好。

她依旧是那个为所有人着想的完美女子。

当时超级迷恋小燕子，总是或多或少忽视紫薇。

可是过了13年回头看，赵薇饰演的小燕子还有很多性格相似的地方，可是对于一直很活泼的心如，紫薇的成功更加不容易。

新《还珠格格》里她是夏雨荷，这个女人出现的时候，我们忽然惊叹，果然人生若只如初见。

她秒杀了新剧里的所有小孩子，尤其是新版的夏紫薇。

那年被赵薇和心如光环笼罩的范冰冰，如今已经是中国内地最炙手可热的女演员之一。

她的芳华绝代，她的勤奋努力，她的争议绯闻都是娱乐版的头条。

那种夺目的光芒，当年的我们完全没有预测到。

如今她是范爷，可是依然会有人热情对着范爷喊：你不是金锁吗？

是的，我们知道她是超级大美女、走国际路线、自称本人就是豪门的范冰冰，然而，她还是我们记忆深处那个总是小姐长小姐短，可以为了小姐牺牲自己性命的金锁。

苏有朋也早已经从偶像退化成实力派演员，他在《风声》里的白小年惊艳众人。而13年前，他的永琪打动的不仅仅是小燕子芳心，还迷倒了很多小女孩。

永琪是多么王子的一个男人，身份高贵却没有架子，可以为了爱人放弃天下，重要的是她只爱小燕子，对其他女人看都不看。当然这个不包括第三部古巨基演的苦逼版五阿哥。

最后要说，那年的周杰，实实在在是深情款款聪明睿智的。

不管如今怎么恶搞，都不能抹杀他对还珠的贡献。

除了成功的塑造了尔康这个角色，他还为我们留下了太多太多经典的台词。

张铁林的皇阿玛，戴春荣的皇后，李明启的容嬷嬷，王艳的晴儿，这些都是我们很珍贵的记忆。

这些记忆不是随便翻拍了，改动了剧情就能取代的。

我没有资格说新版的有多不好，因为我没看完。

但是，我十分有资格说，老版的《还珠格格》有多经典。

在此为它写上一些文字，纪念我们的童年。

我一直相信，我们会慢慢的变老，然而青春却是永恒存在的。

军报批某女特战队题材电视剧：人物穿着过于性感暴露
2014年01月11日 04:26
来源：解放军报 作者：张书恒
3248人参与 125评论
原标题：“新军事题材电视剧”应坚守独立品格

进入新世纪以来，我军加快了新军事变革进程的步伐，部队建设与发展也因此进入了一个新的历史时期。在新的形势下，部队文艺工作者因时而动，以良好的战斗姿态投入到文艺创作当中，电视荧屏上每年也都会有一部甚至几部反映当代军人生活，展现当代军人时代风采的新的作品出现，保持了广大观众对军事题材电视剧的持续关注度。为了与传统革命战争题材电视剧区分，我们这里将展现新军事变革时期我军将士精神风貌的电视剧称作“新军事题材电视剧”。这些剧目包括《突出重围》《士兵突击》《女子特警队》《沙场点兵》《火蓝刀锋》《歼十出击》《战争目光》《DA师》《五星红旗迎风飘扬》《垂直打击》《第五空间》《炮兵少校》等不同军兵种、不同风格的新作。

在如今这个商业化、娱乐化的时代，大众的欣赏趣味和艺术欣赏习惯也在随着时代潮流急速地翻转。如果打开电视机，你就会发现节目的风格与类型已不再单一，各种选秀、时尚、谈话、婚恋、家庭、养生、健美、收藏等话题节目一个接一个，让你总能找到自己关注并喜爱的栏目；电视剧频道里，表现“神剧”的、公案的、宫斗的、婚恋的、暴力的、科幻的、穿越的、谍战的等等电视连续剧一部接一部，一不小心就会被某一个剧情吸引住。在这种众声喧哗、热闹异常的“泛娱乐化”文化语境里，“新军事题材电视剧”如何生存与发展、如何在保持特立独行的品格与风格情况下留住观众，是一个需要认真仔细研究的问题。

长期以来，军事题材影视作品走的是一条弘扬主旋律、表现我军将士爱国主义和革命英雄主义精神的严肃创作道路，这种独立的品格也为军事题材影视作品赢得了至高无上的荣誉。进入新世纪的2000年，由成都军区电视制作中心拍摄的《突出重围》的热播，掀开了“新军事题材电视剧”发展新的一页。这部剧集中展现了我军在新军事变革时期的一场现代化战争背景下的大型实兵演练，剧中动用了当时我军大量的最新装备：新型的步兵武器装备、新型的装甲运兵车、坦克、直升机等。宏伟阔大的场面、火爆逼真的演练、当代军营的展示，让无数喜爱军事题材影视剧的观众和广大“军迷”大呼过瘾；此外，剧作还为观众展示了军人的情怀和他们在婚恋、家庭、感情等方面的矛盾与冲突，充满了人情味。《突出重围》的重要意义在于，它成功地突破了原来军事题材影视作品的各种条条框框，以全新的理念和生动的画面展示了新军事变革时期军队训练、生活的方方面面，揭开了新世纪“新军事题材电视剧”创作发展的序幕。

《突出重围》更深远的意义在于，它为后来“军事题材电视剧”的创作与发展提供了新的经验与思路，让一大批一直在苦苦寻求突破的创作者们仿佛一下子找到了“突出重围”的突破点。可以理解，既然是军事题材电视剧，描写与反映部队的训练与生活肯定是没错的；军人也是人，写他们的爱情与烦恼也是人之常情，甚至更能满足观众的好奇心。但问题是，如果这一创作思路被高度认可，并成为大家创作的“黄金定律”的话，最终将会成为“新军事题材电视剧”创作与发展中新的羁绊。回头审视10多年来所拍摄的大部分“新军事题材电视剧”，所取得的突破和成就是有目共睹的，对当代中国电视剧产业的发展所起到的引领与推动作用也是巨大的，却也不难发现不少的剧作中或多或少地带有《突出重围》留下的痕迹：故事的情节和矛盾冲突常常围绕一场军事演习展开，在演习过程中总会有新旧两代领导在演习观念上的不同，由此产生了激烈的矛盾（这样的情节设计也非常符合新军事变革过程中的部队现实），在新与旧两种不同观念的较量中，代表新军事战争思维的一方（蓝方）最终战胜了墨守成规的旧的一方（红方）。同时，为了迎合更多年轻观众的口味，剧作中也往往设计一些男女干部（俊男靓女）相恋这样的“桥段”。如此，既火爆热烈又青春时尚，成为一段时间里“新军事题材电视剧”的突出特征。

这样的特征当然也是剧作者在“泛娱乐化”文化环境里所做出的无奈选择，也是“新军事题材电视剧”走向市场的一次次尝试。和其他题材电视剧一样，“新军事题材电视剧”不可能是一个永远长不大的孩子，它必然要面对市场，必然要经受市场风雨的检验与考验，只有这样它才能健康地成长发展。如何拍得既“叫好”又“叫座”，既让部队官兵接受又能受到广大观众的喜爱，是每一位编创人员在构思之初就必须要考虑的，这其中也包括经济收益的考量。在这种情况下，如果再声称自己所拍摄的作品仅仅是供部队官兵看的，显然与当今的“泛娱乐化”社会环境不相符。但如果为了收视率而不顾军事题材电视剧的基本特点，一味地走市场化道路，就会背离军事题材电视剧的正确发展方向和轨道。

单纯为提高收视率而置“新军事题材电视剧”固有的严肃、庄重、大气品格于不顾，剧作的最终结果和样子是可想而知的。不久前热播并被热议的一部表现女子特战队员训练、生活的电视剧之所以热播，就是它以女特战队员的训练、生活、爱情为看点，展示了女特战队员实战化的训练和她们的日常生活，满足了观众、特别是青年观众对神秘军营的向往和期待心理；而之所以被热议，则是剧作情节与人物的过于娱乐化，将本来应该是紧张、激烈、崇高、严肃的军事训练与军事行动拍成了“闹剧”：特战队员们怪异的训练服、他们不同常人的言谈举止、过于性感与暴露的穿着、似曾相识的“桥段”设计，等等。如果撕掉剧作军事题材的标签，观众会以为在观看一部青春时尚、剧情火爆的警匪片或爱情剧。

我们不否认剧作一再地强调高强度实战化训练的特殊重要性对观众观看剧作时的提示作用，也非常理解剧作者这样设计剧情的目的是为了向观众传递他们对未来战争残酷性的认知。然而，艺术毕竟不是理性的说教，这种蹩脚的做法在很大程度上破坏了剧作的艺术美。因为，文艺作品不能用标语或者口号向观众宣称自己的创作动机，这不符合文艺的创作规律。文艺作品打动人的，应是它感人的故事情节和生动形象的人物塑造，任何概念先行、生硬地将创作理念强加给观众的做法都是不明智的。以牺牲“新军事题材电视剧”的真实性和艺术性为代价，过于追求商业价值和市场效应的做法，低估了广大观众的鉴赏力和欣赏水平，未来的路将会越走越窄。

其实，优秀的“新军事题材电视剧”并不靠噱头吸引观众，也不靠虚构离奇的故事或女演员的性感漂亮提高收视率。即使是在“泛娱乐化”日益严重的当下，优秀的作品依然会受到观众的热捧。2008年，代表近年来“新军事题材电视剧”创作又一高峰的《士兵突击》甫一播出，即受到来自方方面面的好评。这部被称为“没有女主角”的电视剧受欢迎的原因固然很多，其重要原因在于，剧作通过对普通战士许三多经过刻苦训练，成长为一名优秀特战队员过程的细致描绘，真实展现了新军事变革给部队建设带来的观念上的变化，真实展现了当代革命军人的精神面貌和时代风采，一句普普通通的“不抛弃，不放弃”，不仅成为这部剧作的灵魂，也是当代革命军人集体主义精神和英雄主义气概的集中反映。《士兵突击》所坚守的，正是传统军事题材影视剧严肃、庄重、大气的固有品格，和由此给观众带来的心灵震撼和视觉冲击。


当前“新军事题材电视剧”中出现的一些“泛娱乐化”倾向，是剧作者的生活经验与部队当前实际脱节的必然结果。由于对新军事变革给部队带来的巨大变化估计与认识不足，又没有足够的时间和耐心“沉入”部队进行生活的体验和积累，在实际创作中就显得捉襟见肘，从概念出发对剧作的人物和剧情进行的所谓“合理的想象”的虚假程度是可想而知的。军事题材影视作品历来被广大观众所喜爱。无论社会价值观如何混乱，广大观众追求真善美、追求爱国主义和革命英雄主义的伟大理想不会变，军事题材影视作品昂扬向上、催人奋进的高尚品质不能丢。剧作者只有认真积累新军事变革时期部队生活的经验，才能在任何时候和任何情况下都能做到游刃有余，真正写出被部队官兵认可，深受广大观众喜爱的优秀作品。

这篇影评可能有剧透 《一个叫小小船的男孩》是我最近看过最“单调”的电影，但同时，它也我最近看过最可爱动人的电影。 电影的主角是个名叫“小小船”（Sailboat）的拉美裔小男孩，有天，他捡到了一把尤克里里，重病垂危的奶奶告诉他，要用这把“小吉他”创作一首曲子，唱给她听。小小船谱出曲子并...  (展开)

 

          演员就不用说了，最大的问题在于1988年的八星是夸张，2012年的八星是虚假。假在哪里呢，四个故事分别说

          陈慧琳和古天乐，对方只是一个临时模特，摄影师没必要穿着啤酒妹的服饰去引诱对方，古天乐除了秀肌肉还是秀肌肉，所以最后陈慧娴爱上古天乐毫无说服力

        杜汶泽和熊黛林，盲人的听觉是最明显的，所以说你用水管喷水来模拟海浪对方会分辨不出来吗，后面让盲人戴付墨镜冒充正常人去和一大群人吃饭也不合情理

         富二代杨幂在网上找临时老爸这个前提就有问题，好在黄老板给了点杀必死服务。


         吴君如和甄子丹，相对以上三对，这一对还算合格，只是只是甄子丹的发型怪异，吴君如在回忆处女标本时代的扮相太老。

     
    PS：电影有玉郎王朝老板黄玉郎、还有郑秀文的音乐导师杜丽莎

这篇影评可能有剧透 千万不要让深爱你的女人彻底绝望，因为你无法想象到那个时候你最终的失去会成倍于多少对方的失去；千万不要逼那个看似软弱的对方严肃起来，一旦女人专注了，她们的韧性和能力是会从惊艳、惊喜、惊吓到惊慌不安的；不要惯性轻视习以为常几近忽视的身边的弱小，一旦她们不再惯着...  (展开)

文/梦里诗书


根据《结婚大作战》翻拍的《新娘大作战》，一如这般炒剩饭的方式手法，电影比之原版仅只有着形似而神非，恶搞做作的桥段更是为人生厌的，滥竽充数为了应七夕之景的制作，使之电影堪为一场除了明星之外再无任何值得一提的“作”之战。


如若说海瑟薇版的《结婚大作战》且还能算是一部尚有笑点的喜剧，那么《新娘大作战》对其更为恶搞式的翻拍仅只是一场闹剧，这是一部你全然无法入戏的姐妹撕逼，导演陈国辉的功底连郭敬明还要尚且不如，在有着一个且算能看的模版之下，套拍后的《新娘大作战》除了看倪妮和杨颖两位有着一定颜值的女主在银幕上装疯卖傻之外，如一潭死水再没有何波澜，至于该片的逻辑显然对于一部闹剧而言是并无法兼具此项的。


当倪妮那夸张奇葩的金属造型出场，便已然让人明晰电影的的“作”之战何其厉害，倪妮化身女神经的恶搞除了突破自我底线之外，疯癫的性格塑造亦只能博人一时眼球不具任何演技可言，杨颖亦然是如此，电影过于希望突出喜剧的搞怪欢腾的氛围，却没有考虑在一场无论是人物还是剧情都做作到惹人厌烦的演绎，不进真实更失了地气，这样的作品又何尝能品味到喜剧的效果，而最后女生间的友谊回归更彷如一个机械的答卷，《新娘大作战》的做作都是如此失败的。


当本自平平的电影邂逅了一位更为平平的导演，电影所做也只能是以“作”谋位，拉开一场“作”之战。

电影《岁月江城》是一部精炼而有内蕴的作品，故事聚焦于一家人的生存经历，特别是家中的几个孩子的成长，不仅让人从其中感受到了世事的变迁，也感受到他们所坚守的炽热与真诚，影片并非大成本制作，却有着宏大的格局，富含从家庭到家国之爱的情怀延展。 若想仔细说说《岁月江城...  (展开)

        看完这部影片，我觉得心里有泪，我们是从青春期走过来的，也经历了大学的生活，现在成为了行色匆匆中路人的一员，可我们走出自己的“迷城”了吗？看到主人公的悲剧，我们想到自己了吗？对社会地位、财富的渴望、向往，我们做了什么？攀附权贵，趋炎附势，在浮躁的社会中追慕虚荣，我们真正满足过吗。真正的社会底层的群体有人正视他们吗？每个人都有体面活下去的尊严，没必要看别人的脸色，勇敢面对自己的内心，不要像男主人公迷失在这钢筋水泥铸成的冰冷城市，迷失在社会中。
        我不认同给这部电影贴上灵异片的标签。那些幻觉是主人公精神的写照。也就是我有篇短评提的，“主人公的悲剧是偶然，也是必然的”。为什么？有童年心理创伤经历，并且从未抚平伤疤，在一些情景下会有创伤情景的复现，成长环境缺乏亲情，社会地位边缘化，贫穷，但他也有对感情的需要，在灯红酒绿的城市中如何来满足自己的需要，甚至满足自己卑微的虚荣心。
       为什么我不认同是灵异片？有几个片段：甘秀都死后一周了， 为什么坡坡在避雨的屋舍里又见到甘秀？为什么带着甘秀去报警？我不认为是灵魂使然。因为用心理学完全能解释，甘秀的死，特别像他妈妈一样溺亡，对坡坡是巨大的心理创伤，产生了选择性遗忘，忘记了他打了甘秀，忘记了甘秀的死，他启用了不成熟的心理防御机制，幻想甘秀还活着，幻想能与她延伸感情，幻想甘秀要让他报警，其实这都是坡坡的心理需要，但终究要回到冰冷的现实。
        其实男主人公的悲剧完全可以避免，如果幼时创伤处理好，不被其影响，形成健全人格，能按自己的本心做事，勇敢面对，可能不会发生这样的悲剧，因为创伤经历，在自己心爱的女人被侮辱时无法直面解决。为什么会出手打了甘秀？有内心创伤、有社会角色的作用。为什么和甘秀走在一起，甘秀是“发廊妹”，坡坡是“大学生”，是地位的反差，给了他自尊，给了他安全感。
        通过男女主人公的悲剧，我审视了自己，我走出“迷城”了吗？在这个强者为尊的社会，我是按照本心的轨迹在行走吗？
       

《喜欢你是你》。4分。 吴咏珊编剧、导演，谈善言、杨偲泳主演作品。我们的性感女神麦家琪友情客串。 万万没有想到香港导演已经退化到连同性片都不会拍了。 李詠蓝和李芯悦是同在女校的同学，两人因各种小事逐渐走近，到后来逐渐从友情发展到了亲密关系，从拉手到亲吻再到宽衣...  (展开)

这是一个原作粉的抱怨，所以看不顺眼可以无视掉。

作为一部单纯的商业电影，这部片子可以打至少八分，全篇无尿点，情节紧凑，处处神展开，动作场面扣人心弦，对人物也有深入的挖掘，被称作是钢铁侠三部曲中的最佳作并不为过。
但是，要我称赞它是一部好的钢铁侠电影，我做不到。整个观影过程中，虽然场面是如此精彩，情节是如此曲折，但却莫名其妙地觉得越看越郁闷，觉得不对味，觉得胸口有什么被堵着没法通气——这种不爽，在托尼炸掉全部装甲和扔掉反应堆的时候达到了顶峰：我觉得，它不再是一部钢铁侠电影了。
原作粉对它感到愤怒的原因有很多：例如托尼的死敌满大人竟然被塑造成一个跳梁小丑，例如生硬插进去的中国版急诊室故事，例如绝境的使用，等等。但仔细想来，这些都不是让原作粉感到不爽的深层次原因，归根结底，这些都是细枝末节的问题。
真正让我觉得“不对味”的，是这片子从人物塑造和主旨上都偏离了钢铁侠的主题。
电影看完后，我曾在短评中写到，钢3想表现的托尼的“焦虑症”心理脉络是他和装甲的纠结关系：纽约让他第一次真正意识到自己只是凡人，因此才无比焦虑地关在实验室里不停地造装甲，靠装甲来获取安全感，装甲业已成为他的囚牢。最后他把所有装甲都炸掉，象征他终于从这种心理解脱，然而电影却没能将这条线索整理清楚，这是让我觉得不满意的地方。
可是和朋友讨论之后，我开始发现，且不论这条线索的技术失误，甚至是这条心理暗线本身的安排也不对味。
托尼斯塔克是怎样的人？
在《恐惧本身》中，眼看大蛇手下的天锤尊者在地球肆虐，绝望愤怒的托尼找到奥丁，要求他给予人类反击的机会。他对奥丁说：“你知道我在大战前都干什么吗？我造武器。非常牛逼的武器。”
这才是托尼斯塔克，他是一个创造者，革新者，技术边界的探索者。他绝不是什么修理工。他也不会搞化肥炸弹，搞秘密潜入，搞枪战。这些对于托尼斯塔克来说，是很掉价的。面对比他更加强大的敌手，托尼的态度一贯都是“我不怕被你的技术打败，因为我总是能造出比你更牛的东西来击败你”。因此，当预告片中出现手术室镜头时，人们翘首以盼托尼会以生命做赌注，为自己做绝境改造，然后超越对手，击败对手——因为，这就是托尼斯塔克会干的事啊！可事实证明，这还是个预告片欺诈，就和满大人欺诈差不多。他击败对手靠的不是技术上的超越，而是人海战术和开挂小辣椒。
在我心目中，托尼斯塔克所作的一贯都是一往无前、不管不顾，把科技运用到极致，哪怕面对凤凰、面对灭霸、面对天神组这样的敌手，哪怕他不停地犯错误，他也从未停止过科技上的不断探索。即便是在被人骂很烂的钢铁侠2中，托尼的这种探索也从未停步，他的革新者和创造者身份也是引领全篇的。而朋友说，在钢铁侠3中的托尼，“在科技竞争面前手足无措”。
钢铁侠又是什么？
细究起来，上述那条“在神和外星人面前发生了动摇”的心理线索就是在这里出现了奇怪的偏离主旨问题。钢铁侠的主旨之一确实是托尼斯塔克的自我怀疑，但他怀疑的从来都是自身道德价值，他作为的正确与否。对技术能力，他从来都是完全自信的，他从未怀疑过自己造不出更厉害的东西，没害怕过自己不能超越人类乃至是神。托尼斯塔克所真正恐惧的，其实是被装甲束缚、装甲价值甚于他本身、自己无法做一个好人、以及技术被他人所滥用。同样的，钢铁侠的另外一个主旨确实也是托尼斯塔克和装甲之间纠结又复杂的关系，但纠结和复杂并不仅仅在于他对装甲的依赖。他和装甲其实是一体两面：钢铁侠的装甲象征的是对他脆弱人类本身的超越，是对他死亡商人的超越，是他身为超级英雄的自我，是对托尼斯塔克本身的超越。可是另外一方面，钢铁侠的身份，装甲本身，又将他和其他人隔离开来。装甲和钢铁侠是他用来自我保护的东西，但又让他成为man in the shell，成为孤立的、被这装甲囚禁的人。托尼斯塔克和钢铁侠，从来都是在不停地相互争斗，相互和解，相互融合，螺旋式地迈向下一个阶段。
而这部电影却彻底将托尼斯塔克和装甲割裂开来了——装甲被当成是一种外在的单纯的工具，可以解脱的心理状态，制造装甲是一种惶恐的病态，是某个“可以跨过清零从头开始的人生阶段”，或者放烟花的材料。影片最后，当托尼炸掉装甲扔掉反应堆的时候，态度就像是“我扔掉了奶嘴，现在长大成人了”；他简直是抛弃了钢铁侠的身份，而不是与这个身份达成和解。尽管他在片尾赶紧补充了“我是钢铁侠”这样的宣言，而对原作粉看来，这就是要托尼斯塔克从他另外一半的自我那儿逃开，既没有道理，又让人恼火。同时，借着“他摆脱了拼命制造装甲的焦虑”，这部电影还彻底剥夺了托尼创造者和革新者的身份，冠之以一个莫名其妙的“修理工”定位。
拜托，身为天才，宛如洪水，席卷一切，破坏一切，这才是托尼斯塔克作为未来学家降生到世上的天职，修理工？那是Jarvis的工作。
我很理解，包括预告片欺诈在内，编剧和导演都是想要突破窠臼，想要深入挖掘人物，但在原作粉看来，这是让我们感到万分痛苦的方向错误——想要突破窠臼，就颠覆原作的世界观基础，让其成为笑话；想要深入挖掘人物，挖掘出的却是RDJ，而不是托尼斯塔克。这部电影，精彩归精彩，却归根结底成了RDJ和Black的电影，不再是钢铁侠电影。
我想，对于这片子的评价，普通观众和原作粉必将出现巨大分歧。而我呢，我现在算是多少理解了蝙蝠侠粉丝看待诺兰三部曲的心态了。

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关于诺兰三部曲的疑问，请看我在本楼的已有回复，我想我已经把问题说很清楚了。以后相关问题不再作答。

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电梯

http://movie.douban.com/review/5912350/?start=100#comments

一直在豆瓣里面看影评，这里很多质量很高、很用心的影评，我每每看了一部经典电影，或者想起曾经看过的经典电影，总想着来豆瓣找找相关的影评，诸如当幸福来敲门、天堂电影院、冷山、海上钢琴师、肖申克的救赎等等，举不胜举。看影评是对电影的提炼和升华，那些精辟的评论，优美的语言，往往让人美不胜收，不能自已。
康熙王朝（书名号影响输入，请恕我懒惰）上映10年了，以前寒暑假时，偶尔在家能瞅上一段，被陈道明的王者之气给迷住了，一直想有机会把康熙从头到尾看一遍，可是一直就没腾出这个时间。过去的一个星期，我冒着人生之大不韪（原因略），把它完完整整的给看了一遍，真想大呼过瘾，又怕觉得轻浮，但有些话犹如鱼刺在梗，不吐不快，或者心中的雀跃之情，总想拿出来摆现，生怕过一会忘了，遗憾。
康熙里面的人物很多，大多数演出比较到位，拍摄和剪辑也比较到位，暂且不管还原历史的真实性，但整体上给人感觉还真像是皇宫皇朝那么回事。在我心目中留下印象（还记得）的有下面这些：孝庄、顺治、康熙、苏麻、索额图、明珠、伍次友、周培功、姚启圣、李光地、吴三桂、容妃、李德全、蓝齐儿、宝日龙梅、葛尔丹、胤褆、胤礽、朱三太子、吴应熊。
孝庄皇后：她让你忘记什么是演、什么是戏，出神入化，浑然一体，我猜她老人家在此电视剧杀青之后，可能还要很长时间才能走出孝庄的影子。
孝庄最善用的就是隐忍、平衡之术，无论是她与皇太极、多尔衮的往事；还是在顺治厌世出家，而玄烨年幼无法独当一面的长期危机时刻；或康熙情绪低迷，斗志尽失，方寸大乱之时；抑或出征在外，皇宫祸乱即期的紧要关头，她总能以一己之力，巩固大清王朝的基业。多尔衮下委曲求全保顺治、与众大臣喝茶聊天保幼年康熙、娶索相之女、在康熙决定平吴三桂后对众大臣的严厉斥责、康熙远征染重疾时力主皇宫内事、劝服蓝齐儿远嫁葛尔丹（如果不是老祖宗一番话，蓝齐儿指不定会做出什么惊天动地之事，老祖宗这番话除了说服蓝齐儿之外，也是为了表明在皇宫之中，作为一个女人的不易啊，她真不容易。），无不体现了她母仪天下的威严和聪慧，为了大清江山、社稷的稳定做出的超出常人的决定和牺牲。
康熙年轻气盛，性子急，在除鳌拜、战三藩、消党争、平朝内纷争、和异域敌情等方面毛躁而破绽百出，每每危急时刻，无不体现了她老人家的均衡思想，相互牵制、敌为我用，在这方面极尽她老人家的辗转腾挪的均衡之术，值得学习啊。
她能在纷争和矛盾中左右逢源、闲庭信步、化危为机，与她的智慧、处世态度分不开。孝庄言行举止，无不体现了母仪天下的威严，不怒自威，这种威慑力要么先天带来，要么花很大的气力才能修来。她资历老，每个人她从头瞧到尾，每个人在她面前都是透明的，用戏里的话说就是看的透透的。正是她的威严、洞察力、对时局的把握，对人心的揣测，结合她至臻的平衡之术，造就了她的一时无二的地位，这也是为什么当明、索皆数入狱，皇子争斗永无休止时，老康熙哀叹：我想你了。

康熙：说实话，这部戏是冲着陈道明来的，他的王者之气、领袖气质让我追随而来。用戏里的话说说吧，康熙是继往开来、千古一帝，而他确确实实完美的诠释了这个意思。剧中极度精彩的就是康熙与孝庄的几次正面交锋，如定平三藩时之争、平三藩首战失败后激励一蹶不振的康熙等，还有些反正每次他们祖孙俩同时出镜，必为经典。我一度怀疑他们有飚戏之嫌。
陈道明是帅、是王、是人，还是神？犹如认为孙悟空就是那猴模样一般，不论陈道明是否是康熙的摸样，我宁愿当康熙就是陈道明这摸样。他的姿势、手势、眼神、表情，每一个镜头、每一个场景无不让人沉迷于戏中，至于谁是康熙，谁是陈道明，谁是大清，谁是戏剧，已经被淡忘。
当然，和孝庄比，他相对有些毛躁，有些激进，有些性急。所以在除鳌拜、平三藩、收台湾、治党争等方面都由于性急造成了一些损失和危机。然而，正是由于和孝庄比多了那么一份激进，康熙才能成就千古伟业，如果一直沉溺于权术、平衡之术，那么历史就是另外一番风景了。
除了康熙的雄韬伟略、雄心勃勃之外，他对皇帝更大的诠释莫过于戏中的那些不近人情的旨意，这就和其他人密切相关了，周培功、魏东亭、蓝齐儿、容妃等等。
他为了大清、为了社稷、为了大局，牺牲了爱将、女儿、爱妃，最后不得不牺牲皇子，这些不近人情、毫无亲情可言的举动，不知道多少人会对此表示理解，戏中可能是为了表示一个天子（包括老祖宗），为了社稷江山，是要常常做出不近人情非常人的举动，故康熙曾叹息：大清是我的，然而还有一层意思，你们都不敢说，那就是我也是大清的。一言破天机，千百年来，统治者不知道有几位意识到这一点，权之极，责之极啊。不过即为天子，康熙受不了委曲求全、讨厌平衡之术，是故小小年纪便拿下鳌拜，即为不久便平三藩。所以我不免要怀疑：周培功的贬低真是为了保朝中百臣？因为权重大臣起了疑心，参奏培功，为防大臣不和，影响朝中团结气氛，所以皇帝不得不顺从大臣的意思，剥夺培功军权，编制边疆风雪之地？明眼人瞧见这很牵强啊，康熙逆拒大臣的事情少吗？力排众议的决定少吗？偏偏这出就得附和大臣？怕是那些奏折拨动了康熙的心弦，是真的担心疑虑，于是借大臣之名义，貌似更心安理得一些罢了。
蓝齐儿外嫁葛尔丹，必然如此吗？怒斩葛尔丹，遗蓝齐儿一人于荒野草原？必然如此吗？别说他作为皇帝，坐拥大清江山，就是一个普通人，也是能找到解决办法的，只是康熙不想罢了，用蓝齐儿换三年的太平，此话痛心、令人灰心啊。
容妃被贬，皇帝最后道出了心声，一是圣旨不容亵渎，而是没用的太子不能保，否则不仅会导致骨肉相残，甚至会引起天下相争，于是冲冠一怒，贬容妃于极。犹如远嫁蓝齐儿让人不可理喻一样，此处的决定也是令人寒心，后宫三千，就这么一个红颜知己，就算是要维护龙颜，非得要出此下策吗？一贬至常在，二贬洗马桶，这是龙威，是客观，是无情，是寡义。康熙心里跟明镜似的，他什么都知道，为何要对容妃如此绝情？刑法用到极致，不忏悔不弥补，伴君如伴虎啊，发怒时则称之为为了天子的尊严和龙威，其实宽恕时也可称之为开明啊，只是他不想罢了，虚荣、尊严此时已深入康熙之心了，老年的他一度疑心极重，说穿了是舍不得大清江山，所以几十个龙子龙孙，竟然没有一个可以继承大业？笑话，只是不想罢了。
蓝齐儿不认父亲，回漠北了。康熙说，容妃，我永远不会原谅你。这是容妃的错吗？在容妃的事情上，康熙自始至终不承认自己犯错，他的决定都是为了大清、为了江山，惹了他就是悖逆，就不可原谅，就要处置极刑。若是有个可以替罪的，立马找来，毫不留情。这就是圣君，王道啊。

周培功的戏份其实不多，然而此人物设计非常成功，他出场即与众不同，书生的迂腐和硬骨头，不走后门，不靠关系，置推荐信于不顾，替姑娘写歌词，自己沦为乞丐般人物，真是戏啊，现实则可能终身沦为乞丐，饿死街头的结局。入朝后，他语出惊人，言出即是蛇之七寸、熊之心窝，每每击中要害，确实体现了他是不可多得的人物。而且他并非纸上谈兵，说到既可做到。说到这里，我要撇开说一下李光地，我觉得他从头到尾没有出彩的地方，除了战后处明、索二人，非太子之事体现了他唯恐天下不乱之心外，和周培功相比，差远了，加之他才逛青楼，又爱格格，无刚正不阿之性情，限权术之争之漩涡，更让我觉得他没有后人可学之处，唯一亮点就是在收台湾之时，能够在姚启圣和施琅之间秉持中立，对形势作出中肯、正确的判断。而周培功则堪称完美，思路清晰，眼光犀利，骁勇善战，是将才、帅才。更难能可贵的是，在冷落流放之后，并没有自暴自弃，而是耗费10年的心血，完成了大清全兴图，真实国家不可多得之良才，大清社稷之福啊。

还要说说容妃，说实话，容妃出场了很久都没有亮点，让我很疑惑为什么康熙会喜欢她，她长相一般，嘴形老是歪的，眼睛一个大一个小十分的分明，皮肤不见圆润，反觉干瘪（要么年纪大了，要么减肥太急）没有女人之风情，不见脱俗之行为。唯一可写之处是她无争宠之心，无争位之想，一心为皇帝分忧担愁，思想极度纯洁。在战场上她与蓝齐儿与两阵对垒之间相拥止战的戏应该打动了很多人，但是此剧的战争场面不客气的说确实很烂，战场上动人、凄美、震撼的故事没能拍出来，这场戏有些失真，没有打动我。
让我对容妃侧目的是当康熙宣布废太子，容妃激声高呼，此处吓我一跳，她本不是这种厉声疾呼的人，一向和风细雨，温柔贤良，此时戏路打开，之后不顾自身之安危，屡次相劝康熙，聪明的容妃啊，为什么不在康熙和你私下里说话的时候在婉言相劝呢，你肯定比我更了解康熙，为什么非得在大庭广众之下要逆天子的意思，不推敲这些了，回到容妃吧，刷马桶的戏份，让人刮目相看，容妃的戏演得很真实，刷马桶是真的刷马桶，打水是真打，提过去的桶里面倒出来很多水，不轻。这对于娇生惯养的女演员来说，很难得，取巧的演员完全可以通过剪辑后期制作完成这个镜头，像蓝齐儿后面悲愤刷桶，那力道用尽，我就知道不会让她刷很久，如果让他们母女一起刷几个时辰的马桶的镜头，会更感人。
容妃好几个场景，用画外音来表达容妃对皇帝、对大清的忠诚之心，一是被变为答应后，边侍弄花边默默思念的场景，一是刷马桶时，一段“你刷你的江山，我刷我的马桶，说不定你的江山，还没这马桶干净”是为精辟，然而也有怨愤之情。另外在千叟宴时对皇帝的思念之情，更是感人至深。一般电视剧的催泪戏喜欢用满脸泪水和鼻涕的女主角来哭诉或者念叨，殊不知，这种闭嘴不语，尽作思念状，用画外音来表达，更能打动人心。
容妃死了，至死没见到皇帝，也没有给死时很浓烈的镜头，这戏安排的好，脱离了俗套，没有那种临死之前的痛惜依别的场景，让人对容妃又多了几分怜惜。

索、明之争，应该是戏中权术表达的极致，两人巨奸无比，互斗几十年，但康熙包括孝庄，都不得不倚重他们，不敢对他们轻举妄动。孝庄和康熙都很清楚，或许是无奈，但以此戏的定位，我想更多的他们不过是康熙的棋子，双双被康熙利用，让他们互相遏制，互相牵制，算是康熙学习孝庄均衡术的成果吧。
可惜的是，他们在戏中没有表现出治国之才，作为位居显位，权重一时，除了争权斗利之外，一定要体现一点他们的雄才大略才与身份相符。明相从油滑出场，到最后锒铛入狱，从头至尾，果真油滑啊，审问索相之戏是专为明珠打造，明珠确实抓住机会表演了一番，有张力，不过从审问的角度，逻辑推理不够，稍觉遗憾。明珠对康熙对大清确实忠心耿耿，台湾被俘，即将砍头没有屈服，体现了他算是个衷心的奴才，只是权力欲望太强，喜欢内斗，人无完人啊。索相戏中在签订尼布楚条约时立了功，可惜一笔带过，如果能加入一点舌战群儒的场景，索相会显得更加立体，但索相竟暗藏反心，这让人大跌眼镜，不过他的手下的忠诚度让人感叹不已。

伍次友狂妄之极，一个愤青，是否真有治国之才有待考证，状元之才也不过是比其他文人多了一些勇气，愤青而已。印象很深的是他对苏麻，明明已经动心，却不敢争取，可惜、可怜、可恨。
既然说到了苏麻，那就说她吧，苏麻是个好孩子，对婆婆的教诲严格遵守，从不逾界。然而她拒绝黄婚，让我百思不得其解，有娇柔做作之嫌，爱皇上吗？爱。爱，为什么又不敢承认，不敢嫁给他？成为皇妃后就沦为了后宫争斗的牺牲品，就失去了自由？不嫁又能如何？你想不到抗旨的后果吗？如果死都不怕，为什么不死？做一个丫头，就有了尊严和自由？就不用争斗？出家，一颗心完全在皇帝身上，根本没有慧根。不去推敲这些了，不是苏麻没想明白，是这戏没拍明白，本可以用心点把剧本写的更合理一些。
苏麻最后的烧信给她增色不少，如果临死之前，表白了自己的爱情，那就不是苏麻了。隐忍了一辈子，就要走了，何必表白，留给他人无处诉说之痛。但是，苏麻明明是喜欢了伍次友的，这个毋庸置疑，那戏拍的有损苏麻的形象，她不是那么外露的女子，不会那么肉麻的眉目传情，并赤裸宣言。
苏麻和魏东亭应该是最无二心的两个奴才了，一辈子为了康熙，没有任何思念，真实难得啊。魏东亭无可挑剔，在皇帝身边，伴君如伴虎，在知道皇帝对他也不放心时，仍然不改对皇帝的一片忠心，没有任何灰心。完成三年三千万银两的任务、查处红衣大炮、远赴台澎知县等，虽从演技上无甚亮点，但这个人是个忠心的奴才啊。年老后回归，是为了给他个交代，如果能够看到白发苍苍的魏东亭，在乾清宫前在喊一声：皇帝早朝，那是多么感人啊。戏中安排了他的孙子来喊，也是别有一番用意。

姚启圣此人，按戏中意思来看，是个鬼才，生平际遇与众不同，玩世不恭，“自古昏君才杀人，圣君不杀人，圣君只弑心。”从他嘴里说出来，聪明。自保、恭维，一箭双雕。
平台战略体现了姚启圣的价值，一次证明了他确实是个人才，不负周培功临死推荐。被弑心之后，确实变成了皇帝的奴才，一心一意为朝廷着想，平台湾有大功。与施琅之争，有些看头，作战方针输给施琅，让姚启圣变成了老顽童。几上几下，他也毫无怨言，这应该从他做官做到弼马温的历练有关。最终要求退乡丁忧，或许是年龄太大，落叶归根之念，抑或是发现自己江郎才尽，没有发挥的空间，或者是怕伴君如伴虎，危险，要么是厌倦……猜去吧。

大阿哥、太子没啥可写，绝对的配角，难为了索、明二人的大力支持，阿斗全靠扶，是扶不上墙的。朱三太子、吴三桂、郑经都无从着墨，普通。

哦，还有一个人，李德全，这个皇帝身边的太监，一直都没注意，最后有个镜头给皇帝剃头，那是真剃啊，康熙头上满是泡沫，（没看清是他，说实话那是不知道李德全这个人）他持刀剃发，那可是真真切切在剃啊，有一个镜头，康熙说话时头突然扭动，刀随之而起，反应很快，很是小心（我们自己去理发都知道，替发时最忌讳头动了，一不小心就是一刀），这个镜头让我觉得这个演员真是下足了功夫，原来他就是李德全，做个太监，把戏演到位也不容易啊。
注意他了，处处就有他，发现他年纪也不小了，他与蓝齐儿的对话，让我震撼，蓝齐儿寻母不到，问他，他不敢说，蓝齐儿拔刀威胁，他说：我真不能说啊，你就杀了我吧，杀了也就轻松了，不会这么痛苦（原词忘了，请见谅）。这个太监，心似明镜，良知仍存，但是君命不可违啊。另一个镜头，说服容妃更衣去见蓝齐儿，容妃灰心之至，无意前往，德全再次震撼台词：“就说句砍头的话吧，皇上这样对你真是糊涂了。”第一次发现太监也有这么重的戏，也让我理解了太监不易做，服侍皇帝，什么事都看在眼里，听在耳里，但什么都不能说，这个肚量的要多大啊。
另外表现的一点值得现在的职业经理人学习，在容妃坚决的表示不去时，李德全绞尽脑汁，想尽办法，动之以情，晓之以理，连皇帝也骂了，利害关系也剖析得很到位，最终说服了容妃（毕竟容妃本就不是蛮横之人）。有点类似“把信送给加西亚”，对上级下发的任务，要全力执行，不要一碰到困难就掉头，就打退堂鼓，要想办法解决困难，这一点现在的职业经理人要向李德全学习。

影后感差不都到此结束了，一口气写下来，自个也是迷迷糊糊，其中不知道有多少语法不通，错别字的地方，敬请见谅，大家将就着读吧。
看完康熙王朝，我在想，这些权术之争、为官之道现在还适用不？在企业里面，可以借鉴不？与稻盛和夫在活法里面倡导的精神冲突不？思索之中。

《哭泣游戏》电影剧本

编剧：尼尔·乔丹
导演：尼尔·乔丹
主演：斯蒂芬·雷亚、杰伊·戴维斯
本片获1993年第65届奥斯卡金像奖最佳原作剧本奖、1993年英国电影与电视艺术学院最佳影片奖。英国帕莱斯影片公司1992年出品。
翻译：林建平
题图：周铮

字幕：北爱尔兰，1982。
1.外景，游艺场，白天
广播喇叭里放着摇滚乐，是佩西·斯莱奇的《当男人爱上女人的时候》，歌声回荡在游艺场里。短发、纹身的年轻人在射汽枪。孩子们在环滑车上尖声叫喊着。
地摊前有一位黑人男子，穿着卡其布军服，挎着一个金发的爱尔兰姑娘，他喝醉了，在他手里有一只椰子。他把椰子扔出去将一只粉红色的玩具熊砸倒在草地上。
乔迪：那就是板球，亲爱的。
看摊的递给他玩具熊，小熊在他硕大的手里显得很滑稽，他把它交给那个姑娘。
乔迪：你想要吗？
姑娘：当然。
乔迪：你不想要也没关系。
他用胳膊搂住她，不让她向前走。
乔迪：乔迪是不会被冒犯的，你说你叫什么来着？
姑娘：琼。
乔迪：琼。很适合你。
琼：这只玩具熊？
乔迪：不，去他妈的熊，我说是名字。现在是6月，6月里的琼。
他走向一顶帆布帐篷，这是一个简易厕所。
乔迪：我得撒泡尿，琼。
他牵着她的手。
乔迪：别跑开，琼。
琼：你不了解我，是不是？
乔迪走进帐篷，但仍抓住琼的手不放。她依墙而立，显得不耐烦。
乔迪（在里面）：要是这样呢？
琼：你知道我不会跑开的。
她站在那里，听着他小便的声音。她的眼睛在游乐场里飞快地搜寻着，最后落在一个衣著土气的年轻人身上，那人对她点点头。
乔迪：抓住姑娘的手就别想撒尿，琼。
琼：难道你没尿出来吗？
乔迪：你知道为什么？
琼：告诉我，乔迪。
他扣着钮扣，晃晃悠悠出来。
乔迪：太棒了。
他去吻她，她将他的脸拨开。
琼：别在这儿。
乔迪：谁会管呢。
琼：你怎么知道？
她拉着他走向树林。
乔迪：我什么都不知道。
琼：他们会看的。
乔迪跟着她往前走，嘴里哼着歌。
乔迪：当男人爱上了女人，他愿在雨中入眠。他将背弃最好的朋友。如果他放倒了她，他将抛弃他所有的舒逸。
她领他穿过矮树林，走进一片麦田。突然，她钻进齐腰高的麦田里不见了。
琼：来抓我呀，士兵。
乔迪踉跄地穿行在麦田里，向她走去。她的金发飘扬起来，与金黄的麦子相映成辉。她躺在仆倒的麦杆里，分开双腿。
乔迪：你还说什么，琼……
他跪着爬向她。她搂住他的脖子吻他。他压在她身上，笨手笨脚地解皮带。琼抬起一只眼睛向上看，一个影子从他们身上掠过。
乔迪正在亲吻琼。一支枪顶住他的后脑勺。他迷迷瞪瞪地转过脸来。
乔迪：什么他妈的……
那支枪重重地敲在他的面颊上，他倒向一边。琼胡乱地穿上鞋，象一只动物似地冲进麦稞里。乔迪捂着脸，他看着她的金发消失在麦田里。他抬起头，周围站着一圈男人。其中最高的那个，弗格斯，打开了枪的扳机。

2.内景，汽车，白天
一辆微型汽车行驶在乡间的道路上。前排坐着两人，后面坐着3个人。乔迪躺在地上，身上踏着3双脚，头上蒙着黑罩。弗格斯拿着枪，枪口对着乔迪的脸，他在抽烟，他的动作缓慢，多少有点笨拙。
弗格斯：你的名字，大兵？
乔迪：去你妈的。
弗格斯：好吧。

3.内景，农宅，晚上
乔迪被拖进来捆在一把椅子上。马圭尔，一个瘦小的男人透过面罩对他说话。
马圭尔：情况很简单。你现在是爱尔兰共和军的人质。我们已经通知你的上司，如果在克什监狱绝食抗议的3个人死了一个，你就将没命。事态好转了，你会成为我们的客人。你有什么要说的吗？
他的脸在面罩下面毫无表情。
弗格斯：给他一杯茶。
马圭尔：你想要杯茶吗？
乔迪依然无语。（渐隐）
所有人都在喝茶。那个金发女人端着一盘食物进来。
弗格斯：看看他要不要。
琼：你想要点吃的吗？
乔迪像死人般坐着，一声不吭。（渐隐）
人夜，男人们开始玩牌，喝威士忌。
弗格斯：你想他活着吗？
马圭尔举杯喝了一小口。
弗格斯：问问他是否想要吃点东西。
马圭尔：你问他吧。
弗格斯走近乔迪。
弗格斯：嘿，大兵，你要点什么？
被蒙住的脑袋丝毫未动。（渐隐）
天黑了，其他人都已入睡。弗格斯靠着把椅子坐着，手里拿着枪，看守着他的犯人。琼打着电筒进来。
弗格斯：喂，琼，他喜欢什么？
琼：好色的杂种。
弗格斯：你给他了吗？
琼：有些事情我不会为了祖国去做的。
弗格斯：但是你为我做了。
琼：是啊，弗格斯，只为你。
她把电筒对准弗格斯的脸，又照向乔迪，他在黑暗中依然一动不动。
弗格斯：看他一眼。
琼：不行。
弗格斯：捅他一下，看他是不是还活着。
琼：他没事的。
弗格斯：12个小时没动静了。
她又照了一下乔迪。
弗格斯：来吧，发发善心。
她移向他，先用脚踢踢他的腿，没有动静。她轻轻掀起面罩，朝里面窥视。突然，那男人闪电般动作起来，一扭头甩掉了面罩，被捆住的身体向琼扑去。
乔迪：你这个淫妇，你这个婊子！
他将琼扑倒在地，身上还背着把椅子。他模仿出丑陋的做爱动作在她上面扭动着。琼尖叫起来，一屋子的人都惊醒了，他们纷纷拿枪，其中一人拉开电灯。
马圭尔：把他妈灯关上。
乔迪的脸部特写，他在看面前的每个人。
马圭尔：关灯，他在看——
他开枪击碎了灯泡，屋子回到一片黑暗之中。
沉默。继而乔迪大笑起来。
乔迪：看见了，我忘不了每一张脸。

4.外景，农宅，早晨
这是夏季的一个大热天。屋子周围有高高的树篱。弗格斯领着仍然被捆着、戴着面罩的乔迪向一座玻璃暖房走去。

5.内景，暖房，早晨
到处是枯萎的西红柿枝蔓和葡萄藤。玻璃残缺不全，阳光倾注进来。弗格斯将乔迪安置在一把铁椅子上，自己在他对面坐下，枪搁在大腿上。他从纸口袋里取出一些三明治，将一块递到乔迪面前。
弗格斯：吃点儿，怎么样？
乔迪：不能。
弗格斯：不能是什么意思？
乔迪：不能透过帆布口袋吃东西。
弗格斯将面罩往上提了提，露出了他的嘴巴，他把三明治塞进他嘴里。乔迪慢慢咀嚼起来。
乔迪：这是一出闹剧，老兄。
弗格斯：何以说是闹剧？
乔迪：我见过你的脸。
弗格斯：这么说，我长得什么样？
乔迪：6尺3的个子、金发、娃娃脸。
弗格斯：这是我吗？
乔迪：没错，还有一双蓝眼睛。
弗格斯将最后半小块三明治送进他的嘴里。
乔迪：你长得很帅。
他把最后一口咽下去。
乔迪：谢谢你，美男子。
弗格斯：不客气。
乔迪：跟你比，那些人狗屁不如。
弗格斯：我肯定他们会喜欢听的。
乔迪：我会对他们说的。
他的嘴唇上挂满了汗珠。
乔迪：老兄，天够热的。
弗格斯：是吗？
乔迪：把面罩拿掉。
弗格斯：不行。
乔迪：为什么不行？
弗格斯：命令。
乔迪：谁下的命令？
弗格斯：头儿。
乔迪：他叫什么？
弗格斯：头儿。

6.外景，农宅，白天
琼出门向暖房走来，手里提着一壶茶、两只杯子。

7.内景，暖房，白天
现在这里更加闷热了。乔迪戴的面罩已被汗水浸湿了。
乔迪：我喘不上气，老兄。做回圣人，怎么样？
琼进来。
乔迪：让他摘掉面罩，亲爱的。
琼没吭声，她把茶搁在地上。
弗格斯：你怎么知道是她？
乔迪：我能闻出她的香水味儿。
琼只管倒茶。
琼：等着吧，如果我们摘掉面罩，我们就有可能干掉你。从目前情况看，你有五成的机会。
乔迪：念在你喜欢我的份上，婊子。
琼：那是逢场作戏。
乔迪：好姑娘。
他的呼吸变得艰难了。
乔迪：老兄，求你了，我要闷死了。
弗格斯：我们就不能摘吗？
琼：得让头儿决定。
弗格斯把枪交给琼。
弗格斯：你看住他。
乔迪：别撇下我跟她在一起，老兄。她很危险……
琼笑笑，把枪搁在大腿上面。

8.内景，农宅，白天
马圭尔在看报，上面有对此绑架事件的报道。
马圭尔：上了头版，现在他们动起来了，这些王八蛋。
弗格斯：请准予摘掉面罩，彼得。
马圭尔：为什么你要那样做？
弗格斯：那个可怜的公子哥儿快要被这大热天闷死了。
马圭尔：此话当真？
弗格斯：再说他已经看见了我们的脸。
马圭尔：你肯定？
弗格斯：他把我从头到脚描绘了一遍。而且他知道琼的模样。
马圭尔又埋头读报。
弗格斯：汤米——
马圭尔：你是看守他的人。如果你不介意他看到你，我没什么可说的。
弗格斯：谢谢你，汤米。
马圭尔：是你自己的决定。

9.内景，暖房，白天
琼喝着茶，看乔迪冒着热汗。弗格斯进来，漫不经心地搂住琼。
弗格斯：我看着他，琼。
琼：那再好不过了。
琼转身走出去。弗格斯慢慢替乔迪摘掉面罩。乔迪抬起头，脸上汗水淋漓，他大口喘着气。
乔迪（笑着）：谢谢你，大兵。
弗格斯报以一笑。
乔迪：从没想过新鲜空气有如此的好滋味。
弗格斯倒了一杯茶，送到他嘴边。
乔迪：如果你解开绳子，我就能自斟自饮了。
弗格斯：想都别想。
乔迪：开玩笑罢了。你知道我犯了一个错误。
弗格斯：什么错误？
乔迪：6尺3、金发碧眼。但你并非美男子。
弗格斯：不是吗？
乔迪：不是。一点儿也不漂亮。
弗格斯：你想破坏我的情绪？
乔迪：不。这是事实。
弗格斯：好吧，我也能这样说你。
乔迪：你能吗？
弗格斯：但是我不愿说。这些方面我们更礼貌一点。
乔迪：我已经注意到了。
乔迪不再笑了，他看着弗格斯一边喝茶，一边摆弄膝盖上的枪。
乔迪：你将不得不做那件事，对吗？
弗格斯：做什么事？
乔迪：杀了我。
弗格斯：什么使你这样想？
乔迪：他们要了那家伙的命，你们就会杀我。
弗格斯：他们不会要他死的。
乔迪：你想打赌？
弗格斯：我不是赌徒。
乔迪：即使他不死，你们也不会放我。
弗格斯：为什么不会？
乔迪：这不是你们的本性。
弗格斯：你怎么了解我的本性。
乔迪：我在说你们的人，不是说你。
弗格斯：你他妈的怎么了解我的人？
乔迪：要不是你那些顽固不化的混蛋，按你的本性早该放了我了。
弗格斯：打住吧，好吗？
乔迪：你知道那件趣事吗？
弗格斯：哪件趣事？
乔迪：我根本看不上她。
弗格斯：别那样看着我……
乔迪：她不是我喜欢的类型。我有东西给你看。
弗格斯：什么？
乔迪：在我的内兜里。
弗格斯端着枪，一只手伸进他的内兜。
乔迪：取出钱包，打开。
钱包的特写。信用卡和军人身份照片。
乔迪：里面，有张照片。
弗格斯抽出一张照片，身穿白色板球服的乔迪满面春风地在投球，弗格斯笑了起来。
乔迪：不，不是这张。还有一张。
弗格斯又抽出另一张。坐在酒吧间里的一位美丽的黑人女子。
乔迪：她才是我喜欢的类型。
弗格斯：她是人人喜欢的类型。
乔迪：你他妈的这么认为。
弗格斯：为什么不呢？
乔迪：她是我的。不管怎么说，她不适合你。
弗格斯：不适合吗？
乔迪：绝对不。
弗格斯：她是你老婆？
乔迪：猜你会这么说。
弗格斯：你们是天生的一对。
乔迪：难道我不知道吗？
弗格斯：那你为什么还要招花惹蝶？
乔迪：你们他妈的下套。那个婊子……
弗格斯，她是我的一个朋友……
乔迪：喔，那个好姑娘。她在酒吧里遇见我。我正在抱怨在这儿没什么屁事可干。她请我喝一杯，抓住我的手。我看着她说我不喜欢你这个婊子。但是操丫的，也许我会开窍的。
弗格斯：什么？
乔迪：我他妈来这里干什么？
弗格斯：你他妈来这里干什么？
乔迪：我受派遣。
弗格斯：你可以不来的。
乔迪：不行，我签了约。
弗格斯：为什么你要签约？
乔迪：这是工作。所以我被派到世界上唯一当着你的面叫你黑鬼的地方。
弗格斯：别当是针对你的。
乔迪（模仿贝尔法斯特口音）：回到你的香蕉树上去吧，黑鬼。告诉他们我是从托特哈姆来的也没用。
弗格斯：你打板球吗？
乔迪：世界上最好的运动。
弗格斯：看过爱尔兰曲棍球吗？
乔迪：那种一帮爱尔兰人用棍子互相打的运动吗？
弗格斯：世界上最好的运动。
乔迪：才不是呢。
弗格斯：速度最快的。
乔迪：在圣基特，板球是黑人的运动。孩子从2岁开始玩。我5岁时，老爹就教我投曲线球。后来我们搬到托特哈姆，情况有所不同了。
弗格斯：怎么不同？
乔迪：那里板球是有钱人的运动，而且不是在家里玩。所以当你们北佬枪毙我时，别忘了你们是在干掉一个投球高手。
弗格斯：我会铭记在心的。顺便提醒你，不是北佬，是弗格斯。
乔迪（笑着）：很高兴见到你，弗格斯。
弗格斯：我也很荣幸，乔迪。

10.内景，暖房，夜
乔迪睡着了。弗格斯依然监视着他。突然，乔迪醒了，喘着粗气。
弗格斯：怎么啦？
乔迪：我做了个梦。
弗格斯：恶梦？
乔迪：我梦见你不得不枪毙我，而你不愿意，你的手在颤抖，你打掉了我的一只耳朵，我摔倒在地，你又开枪了，打掉了我另一只耳朵。我说请你瞄得准一点儿，如果你想做我的朋友，就瞄准点儿。而你拣起我的两只耳朵，说你瞄不准。
弗格斯：我不会杀你的。
乔迪：哦，你会的。只要你瞄准一些。
弗格斯：睡你的觉吧，好吗？
乔迪：不行。我要小便。

11.外景，农宅，夜
弗格斯领着乔迪走向一伺简易厕所。
乔迪：解开我的手。
弗格斯：不行。
乔迪：那么你打算替我掏出那玩艺儿，对吗？
弗格斯在黑暗中看着他。
乔迪：来吧，老兄，我要尿裤子了。
弗格斯推他转过身去，为他拉开拉锁。
乔迪：替我掏出来，老兄，我快憋死了。
弗格斯只好照办了。
乔迪：我必须向前倾，要不然就全尿在身上了，抓住我的手。
弗格斯从后面抓住他的手。乔迪以前仆的姿态一泄而快。
乔迪：看来让你等着还是值得的。
弗格斯：快点，好吗？
乔迪：这些事需要时间，弗格斯。
他晃动身体。
乔迪：真让人吃惊，这些小节居然如此重要……替我放进去。
弗格斯：等等。
乔迪：这只是用来做爱的一块肉而已。
弗格斯为他放进去。
乔迪：没什么大病。
弗格斯为他拉上拉锁。
乔迪：两年前得了花柳病。乌尔斯特梅毒。不过我倒觉得挺舒服的。
弗格斯：闭嘴，好吗？
乔迪：对不起，并没有冒犯你的意思。
弗格斯又领他回到暖房。

12.内景，暖房，夜
乔迪：弗格斯？
弗格斯：嗯？
乔迪：谢谢。我知道对你来说不易。
他开始大笑。
弗格斯：是我应该做的。
他也大笑起来，但他不知道为什么。

13.外景，农宅，夜
马圭尔被笑声吵醒，他走出屋子。

14.内景，暖房，夜
乔迪还在大笑，突然面罩蒙住了他的脑袋。
马圭尔站在黑暗中，盯着弗格斯。
马圭尔：他妈的这是怎么回事？
乔迪：没事，伙计。他在帮我尿尿……
马圭尔：怎么回事，汉内希？
弗格斯：没事。他有些幽默感，仅此而已。
马圭尔：你在执行任务，汉内希。看好你的嘴巴，先生。
弗格斯：是，长官。
马圭尔：进屋睡会儿觉吧。
弗格斯慢慢起身，向门口走去。
乔迪：是啊，睡会儿觉吧。

15.外景，农宅，夜
弗格斯边走边回头看，他看见黑暗中马圭尔和乔迪的身影，四周死一样地寂静。

16.内景，农宅，夜
弗格斯坠入梦乡。

17.内景，暖房，夜
乔迪也在熟睡，轮到马圭尔拿着枪监视着他。

18.外景，农宅和田野，白天
太阳懒洋洋地从环绕农宅的山坡后面爬上来。

19.内景，暖房，白天
弗格斯拿着一只托盘和一些早点进来。马圭尔象木头般坐着不动。
弗格斯：他说话了吗？
马圭尔摇摇头。
弗格斯：他没逗你笑吗？
马圭尔还是摇摇头。
弗格斯：给。吃点早点。
他递给马圭尔一只碟子。这时，乔迪醒了。
乔迪：是你吗，弗格斯？
弗格斯：是的。
马圭尔瞪了弗格斯一眼。
马圭尔：这么说，他知道你的名字。
弗格斯：我告诉他的。
马圭尔：你他妈疯了，汉内希。
他起身将弗格斯拽出门外。
马圭尔：你不应该和犯人有任何接触，你听到我说的话了吗？
弗格斯：听到了。
马圭尔：你知道为什么吗？
弗格斯：为什么，长官？
马圭尔：因为明天我们中的一个可能要毙了他，这就是为什么。我们的人活不过这个晚上了。
弗格斯：谁会执行这个任务？
马圭尔：我还要考虑考虑。

20.内景，暖房，白天
乔迪戴着面罩坐在那里。
乔迪：他们给你制造麻烦了，弗格斯？
弗格斯没作声，他端了一盘早点给他。
乔迪：不出所料，你看，有两种人，一种人给予，一种人索取。
弗格斯将面罩往上拉了拉，露出了乔迪的嘴巴，他开始喂乔迪。
乔迪：把那东西拿开，老兄。
弗格斯什么也没说，只是喂他吃。
乔迪：好吧，我明白了。如果我说了不中听的话，别介意好吗？
弗格斯摇头不语。
乔迪：你不出声，我就当是你不介意了。
弗格斯继续喂他。
乔迪：两种类型的弗格斯。蝎子和青蛙。你听说过吗？
弗格斯依然沉默。
乔迪：蝎子想过河，但是它不会游泳。跑去问青蛙能否背它过去。青蛙说，如果我把你背在背上，你就会蜇我。蝎子答道，我不会蜇你，因为那样的话，我也会淹死。青蛙想了想，就同意了。它背着蝎子下水，在急流中向前游着。半道，它感到背上一阵灼热，意识到蝎子还是蜇了自己。它们双双沉进水底，青蛙叫道——你为什么蜇我，蝎子先生，现在我们都要淹死了。蝎子回答说，我忍不住，这是我的本性。
他在面罩下面喘着粗气。
乔迪：多么荒唐，不是吗。弗格斯？这是我的本性。
弗格斯：有什么含义呢？
乔迪：含义很明显。蝎子的本性使然。摘掉面罩，老兄。
弗格斯：为什么？
乔迪：因为你善良。这是你的本性。
弗格斯上前摘掉面罩。乔迪对着他笑起来。
乔迪：明白了吧？我看你看得很准。
弗格斯：别太自信。
乔迪：乔迪总是正确的。给我点儿吐司，老兄。

21.内景，暖房，下午
燥热使人昏昏欲睡。
乔迪：你现在最想待在哪儿？
弗格斯：哪儿都无所谓。
乔迪：别介意，老兄。如果这事都结束了。
弗格斯：在皇冠酒家喝上一大杯。
乔迪：你缺乏想象力，弗格斯。想想更富诱惑力的事情。
弗格斯：比如什么？
乔迪：比如在狗鸭酒吧喝一杯……
弗格斯大笑起来。
弗格斯：在皇冠酒家喝上两大杯。
乔迪：在狗鸭酒吧喝一杯，黛儿在喝一杯玛格丽塔。
弗格斯：黛儿是谁？
乔迪：我的一位特殊的朋友。
弗格斯：噢，是的。
乔迪：我们的趣味单一，你和我。
弗格斯：却是最好的。
乔迪：但是你总是歇不下来，对吗？
弗格斯：你呢？
乔迪：噢，是的。我们执行任务，我们完成了。而你们这伙人永远完成不了，对吗？
弗格斯：我们不会像这样束手旁观。
乔迪：我常感到疑问你们如何去做。
弗格斯：全凭你的信仰。
乔迪：你信仰什么？
弗格斯：你们这些家伙不该留在这里。
乔迪：就这么简单吗？
弗格斯：是的。
乔迪：但是你不可能18个月干完然后去拿你的养老金，不是吗？你一直得干到被打死或在监狱里关上18年……
弗格斯：有时是这样。
乔迪：我为你担心，弗格斯。
弗格斯：为什么？
乔迪：我想你有未来……
弗格斯：谢谢你的好意。
乔迪：一妻二子，或一对妻子，无儿无女。
弗格斯：住嘴吧，乔迪。
乔迪：你是说你不想有个未来？
弗格斯：我想要我的国家有未来。
琼进来了。
琼：给他蒙上那东西，弗格斯。
弗格斯：他很热。
琼：他热有什么关系。快他妈的蒙上。
乔迪：你就没有感情，娘们儿。
琼：找抽呀。
她一把拉下面罩。
琼：你在找麻烦，弗格斯。
弗格斯：对不起。
乔迪：他是个好大兵，琼。
琼：我说了闭上你的嘴。
乔迪：他相信未来……
她用手枪狠狠敲了他一下。
琼：别他妈的跟他聊，弗格斯。

22.内景，暖房，夜
乔迪戴着面罩坐着，血从里面流到脖子上。
弗格斯：情况很糟吗？
乔迪：不，还行。女人是祸水，你知道吗，弗格斯？
弗格斯：不知道。
乔迪：某一类女人……
弗格斯：她很美丽。
乔迪（大笑起来）：黛儿不是麻烦，一点也不是。
弗格斯：你喜欢过她？
乔迪：请用现在时。我爱她。不管她怎样。我此刻便在想她，弗格斯，你也在想她吗？
弗格斯：我不认识她。
乔迪：想请你做件事情，弗格斯。
弗格斯：什么事情？
乔迪：如果他们杀了我……
弗格斯：别那么想。
乔迪：但是他们会的。肯定不是今晚就是明天。他们不得不动手。我想让你找到她。告诉她我一直想念着她。
弗格斯感动了，他无法回答。
乔迪：看看她是否无恙。
弗格斯：我不认识她。
乔迪：把她的照片拿去。过来。
弗格斯凑近他。
乔迪：拿去。在内兜坐。
当弗格斯掏照片时，他们的脸贴在一起。
乔迪：都拿去吧，我用不着了。
弗格斯：我告诉过你别说那样的话……
乔迪：去堪萨尔高地的米莉发屋。她在那儿工作。带她到托特哈姆公园看一场板球比赛。不必告诉她你是何人。就对她说乔迪在想……
弗格斯：打住……
门开了。马圭尔和另一个人走进来。
马圭尔：汉内希——
弗格斯：是，长官。
马圭尔：你来一下。
弗格斯起身，倒退着走向门口，眼睛一直看着乔迪。和马圭尔一起进来的人坐到了他的椅子上。弗格斯背对着马圭尔将乔迪的钱包装进口袋里。

23.内景，农宅，夜
马圭尔：我们的人进了监护室，他握不过今晚了，明天一早你就把这事了结。
弗格斯：我？
马圭尔：不错，你，志愿者弗格斯·汉内希。有何异议？
弗格斯没有说话。
马圭尔：很好。这些天来，我总在为你担忧。
琼：不止你一个……
马圭尔：闭嘴，琼。今晚你最好睡会儿觉，弗格斯。
弗格斯还是默默地站着。
马圭尔：弗格斯，睡觉去。
弗格斯：彼得。
马圭尔：什么？
弗格斯：请让我今晚看守犯人。
琼：你他妈疯了？别答应他，彼得。
马圭尔：我说过闭嘴，琼！
他将胳膊搭在弗格斯的肩上。
马圭尔：你为什么想那样做？
弗格斯：那样会使我好受一些。
马圭尔：你肯定了想那样做？
弗格斯：我肯定。
马圭尔：好吧。你是个好小伙子，弗格斯。

24.内景，暖房，夜
弗格斯进来。
弗格斯：把他交给我，吉米。
吉米满腹猜疑地抬头看他。弗格斯做了个出去的手势，吉米起身离开。弗格斯坐下来，两人沉默了一阵。
乔迪：睡不着。
弗格斯：放松一下。
乔迪：不，我不想睡。（间隔片刻）有坏消息，对吗？
弗格斯：还没有。
乔迪：还没有是什么意思？
弗格斯：那家伙握不过今晚了。
乔迪：我为他难受。
弗格斯：你很善良。
乔迪：听起来可笑？
弗格斯：我不知道。
乔迪开始在面罩下面大笑。笑声忽然变成了哭泣。
弗格斯：别这样。
乔迪：对不起。
他停止了哭泣。
乔迪：帮帮我。
弗格斯：我怎么才能帮你？
乔迪：我不知道。只是帮帮我。给我一支烟。
弗格斯取出一支烟，点上，拉起面罩，塞进他嘴里。
乔迪：我根本不抽烟，你知道吗？只是学别人的样子。
弗格斯：现在睡觉吧。
乔迪：我不想睡觉，给我讲点什么。
弗格斯：什么？
乔迪：故事。
弗格斯：关于青蛙的故事？
乔迪：还有蝎子。不，给我讲什么都可以。
弗格斯：当我还是个孩子的时候……
乔迪：什么？
弗格斯：我的想法也是孩子似的，但是当我成了一个男人，我抛弃了孩子气的东西——
乔迪：什么意思？
弗格斯：没什么意思。
乔迪：给我讲讲，什么都可以。
弗格斯：当我是个孩子时，我的叔叔在莫纳汉有家游乐场。我常常免费荡秋千。
乔迪：还有呢？
弗格斯：只是在每天营业结束，几乎空无一人的时候。这样我可以一直荡到太阳落山。
乔迪：还有呢？
弗格斯：没了。完了。那是我的一段快乐时光。
乔迪：这就是你的故事？
弗格斯：是的。
乔迪：作用可不大。你说呢，弗格斯？
弗格斯：我？是的，我不太擅长……
弗格斯的眼睛湿润了。

25.外景，田野，早晨
薄雾笼罩着农宅。红日依稀可见。

26.外景，暖房，早晨
弗格斯与马圭尔站在暖房旁边。弗格斯手里拿着枪，他在检查枪膛。

27.内景，暖房，早晨
弗格斯进来，他搀起乔迪的胳膊。
弗格斯：来吧。
乔迪起身。弗格斯领他出门，从马圭尔面前走过。
马圭尔：我以爱尔兰共和军的名义……
弗格斯猛地转身。
弗格斯：免了这些话了吧。
他拉着乔迪向树林走去。

28.外景，树林，早晨
弗格斯用枪顶着乔迪在树丛中穿行。
乔迪：摘掉面罩，弗格斯。
弗格斯：不。
乔迪：我想看最后一眼。求求你。
弗格斯扯下面罩，乔迪环顾四周，他的嘴唇有一道被琼击打后留下的伤疤。
乔迪：多可爱的乡村啊！
弗格斯：是的。
弗格斯用枪捅他，乔迪踉跄着往前走。弗格斯一副冷酷无情、忠于职守的样子。
乔迪：我很高兴你来干，知道吗，弗格斯？
弗格斯：为什么？
乔迪：因为我想要你去狗鸭酒吧……
弗格斯：现在别谈这个。
乔迪：爱尔兰曲棍球是一项快速的运动，对吗，弗格斯？
弗格斯：最快的。
乔迪：比板球快吗？
弗格斯：板球算什么。
乔迪：这么说，如果我跑你能追上我吗？
弗格斯：你别想跑。
乔迪：但是如果我跑起来……你是不会在背后对一个兄弟开枪的。
话音未落，他突然象一只野兔似地奔跑起来，全然不顾他的双手仍被绑在身后。
弗格斯（愤怒地）：乔迪！
他举枪瞄准，随即又改变了主意，开始追赶他。
弗格斯：你这个笨蛋杂种——
乔迪：你说什么，飞毛腿？
弗格斯：我说你是个混蛋——站住——
乔迪：抓住我再说。
弗格斯几乎赶上了他，他伸出胳膊想抓住他，但乔迪加快几步，又把他甩开了，看起来他是在跟弗格斯逗着玩。
乔迪：你知道我练过长跑，围着板球场跑四圈，那项运动叫什么来着？
弗格斯：爱尔兰曲棍球。
乔迪：什么？
弗格斯：爱尔兰曲棍球。
乔迪：加油，弗格斯——你行的——做个深呼吸——
弗格斯抓住了他的肩膀，又被他摆脱开了。
乔迪：好玩吗，弗格斯，嗯？
他跑上了一条柏油马路，在路中央停下来。他转过身对在树林里喘气的弗格斯笑起来。
乔迪：跟你说我跑得快。
弗格斯喘着气，他打开了手枪扳机。
乔迪：别开枪，老兄——
就在这时，一辆装甲车突然疾驶而来，猛地撞在乔迪身上，将他硕大的身躯掀起在半空中，然后重重地落到路面上，而装甲车并没有停下来，挡泥板把乔迪的尸体带出了好几米远。
弗格斯：不——
他想冲过去，忽然从装甲车上跳下一群全副武装的士兵，弗格斯赶紧掉头就跑，身后响起了密集的枪声。

29.外景，树林，白天
弗格斯在树丛中狂奔。

30.内景，暖房，白天
吉米坐在里面。突然，他看到头顶上出现了直升飞机，机关枪向他开火了。顷刻间，暖房四分五裂，成了一片火海。

31.内景，农宅，白天
子弹从窗口呼啸而入，将木板墙壁撕开道道裂口。马圭尔、琼及其同伙们趴在地板上，争着去拿枪。

32.外景，树林，白天
弗格斯仍在跑着，耳畔传来激烈的枪声。他改变方向，跳进一条小溪，涉水前行，他的身影渐渐消失在树丛中。

33.外景，莫纳汉边境的游乐场，拂晓
空旷的场地上有一溜荡船，其中一只在悠悠地晃来晃去。
一个老头提着水桶从屋里出来。他从两只荡船之间穿过时，一只手伸出来拉住他。弗格斯跳出荡船。老人拥抱他。

34.内景，简易板房，白天
老人往茶杯里倒威士忌。
汤米：不要枕着屠刀睡觉，弗格斯。
弗格斯：唉，糟透了，汤米。
汤米：他们在斯特拉班拿走了我的护照。
弗格斯：狗杂种。
汤米：他那行不是人干的。
弗格斯：生意怎么样？
汤米：或好或坏。现在孩子们想玩电子游戏。供不起他们。
弗格斯：那么你该退休了，汤米。
汤米：不。该退休的是你。
他看着弗格斯，点燃一支烟。
汤米：你会注意到我什么也没问你。
弗格斯：那是明智的，汤米。
汤米：好吧，我喜欢明智一些。
他给弗格斯的杯中添酒。
汤米：这么说，你需要什么，弗格斯？
弗格斯：需要渡海。
汤米：现在？
弗格斯：需要忘掉自己一段时间。
汤米：啊哈。
他喷了口烟。
汤米：我认识一个用船往伦敦运牛的人。

35.外景，渡船，白天
载牛的卡车开上渡船。

36.内景，卡车，白天
弗格斯蜷坐在牛群中间。

37.外景，都柏林海湾，夜晚
渡船向日落的方向驶去。银幕渐黑。

38.内景，建筑工地，白天
渐显一间布置精美的乔治时代风格的空房，尘土飞扬。尘土中有人在用钻枪破墙。这便是弗格斯，他穿着工作服，戴着面罩，他在把墙上的砖头一块块撬下来。他干得很卖力，像一台机器。
很快，墙上出现了一个大洞。弗格斯摘下面罩，他留着短发。从洞里向外看去，楼下是一块绿茵茵的板球场，几个贵族公子在玩板球。

39.内景，弗格斯的寓所，白天
他换上了一件外套，看起来像个来大城市打工的乡下人。

40.外景，街道，白天
他穿梭在过往人群中。不远处有一个招牌——米莉发屋。他走了进去。

41.内景，发屋，白天
弗格斯进来，一个正在穿外衣的女人想拦住他。
女人：我们已经关门了。
弗格斯不搭腔，眼睛朝靠窗的角落看去。那儿的一把椅子上坐着一位黑人姑娘，她面容姣好，身材苗条，一双修长的手上涂着紫红颜色的长指甲，发型也和她的指甲一样与众不同。她就是乔迪照片上的那位姑娘——黛儿。
黛儿转过身来。弗格斯盯着她，依然无语。
黛儿：你的舌头丢了还是怎么着？
弗格斯：我想修修头发……
黛儿看看表，掐灭了手中的烟。
黛儿：来吧……
她让弗格斯坐下，用手拨弄了一下他的头发。
黛儿：发梢都开叉了。
弗格斯：什么梢？
黛儿：你的发梢。
弗格斯看着她的紫红指甲、她的脸，当与她的目光遇上时，他赶紧躲开了。
黛儿：头向后仰。
她把他的头摁进盆里，边洗边为他梳理头发。
黛儿：有人向你推荐这里？
弗格斯：可以这么说吧。
黛儿：谁？
弗格斯：我的同事。
黛儿：他叫什么？
弗格斯不知道怎么回答。那双涂紫红指甲的手在按摩他的头皮。
弗格斯：水不会弄坏你的指甲吧？
黛儿：跟你有什么关系？
弗格斯：没什么。
黛儿：坐起来。
弗格斯顺从地坐起身。
黛儿：现在告诉我你想怎么理。
弗格斯：后面和两边剪短点儿。
黛儿笑了，她的笑声好象一串银铃。
弗格斯：我说错什么了？
黛儿：我们可不是下三烂的理发师，你知道。
弗格斯：那我就交给你了。
黛儿：不错，交给我吧。
她动起了剪刀。
黛儿：你是美国人？
弗格斯：不是。
黛儿：你不是英格兰人。
弗格斯：是的。
黛儿：苏格兰人了
弗格斯：你怎么知道？
黛儿：从你的口音猜出来的。
弗格斯：我的口音如何？
黛儿：象蜜糖。
镜子里的钟显示出现在是六点半。黛儿将弗格斯的脑袋扶正，焕然一新的弗格斯如今已是伦敦股票经纪人的派头。此刻，除了他俩，发屋里已空无一人。
黛儿：这下她该高兴了。
弗格斯：她是谁？
黛儿：不知道。她是谁？

42.外景，发屋，晚
弗格斯出来，他从窗户向里看去，黛儿正在脱去工作服，整理头发，似乎早已把他忘得一干二净。他随人流往前走了几步，闪身躲进一个墙角。
黛儿从店里出来。她换了一身打扮，高跟鞋、超短裙，露出修长的双腿。她锁好门，沿街而行。弗格斯像一个影子似地跟在她后面。正前方霓虹灯映出几个大字——都会酒吧。黛儿推门进去。

43.内景，酒吧，夜
下班的人把酒吧坐得半满。黛儿穿过人群，看得出她是这里的常客。弗格斯也跟进来。他避开黛儿的视线，在吧台前落座。隔两三个座位，孤零零地放着一杯饮料，杯口搁着一把粉红的小伞。吧台里的男招待懒散地擦洗杯子，他身后有一面镜子。通过镜子，弗格斯看见黛儿正和两个男人大声聊天。
男招待：喝什么？
弗格斯：吉尼斯啤酒。
男招待为他打开瓶盖。弗格斯看着黛儿甩开那两个人来到吧台前。她坐在那杯插小伞的饮料的座位上，目光透过镜子与弗格斯相遇。弗格斯赶紧看向别处。黛儿笑了，与男招待谈起话来。
黛儿：看见了吗，科尔？
科尔：看什么，黛儿？
黛儿：他看了我一眼。
科尔：他吗？
弗格斯的脸刷地红到耳根，他埋下头喝酒。
黛儿：刚刚给他理过发，你知道。
科尔：是吗？
黛儿：你觉得怎么样？
科尔：很不赖。
弗格斯又瞟她一眼。她已经掉开脸去，但仍从镜子里看着他。
黛儿：瞧！他又看了。
科尔：瞧见了。
黛儿：你把它叫作什么？
科尔：深情一瞥。
黛儿：让他问问我喝什么。
男招待很不耐烦地凑向弗格斯。
科尔：她想知道你想不想知道她喝什么。
弗格斯刚想说话，她先开口了。
黛儿：长岛冰茶。
男招待调了一杯递给她，她盯着镜子里的弗格斯，而后者正在竭力避开她的目光。
黛儿：现在他可以看了。
男招待递给弗格斯一份帐单，弗格斯一边付款，一边仍在躲避她的眼睛。
黛儿：问他喜欢他的发型吗，科尔？
科尔：她想知道先生您喜不喜欢您的发型。
弗格斯：告诉她我非常中意。
黛儿：他是苏格兰人，科尔。
科尔：苏格兰人？
弗格斯：是的。
黛儿：他说什么，科尔？
科尔：他说是的。
黛儿：你认为他叫什么？
科尔：我对此毫无兴趣。
弗格斯：吉米。
黛儿：吉米？
科尔：他是这么说的，吉米。
黛儿：你好，吉米。
弗格斯：你好，黛儿。
黛儿：他怎么知道我的名字，科尔？
弗格斯变得害羞起来。
科尔：我不明白。你怎么知道的？
弗格斯：她的胸牌上写着，当她给我理发时。
科尔：这么回事。
一个穿白外套的壮汉在黛儿身边坐下，他把手放在她的膝盖上。
壮汉：唱那支歌，黛儿。
她把那只手甩开。
黛儿：滚开，戴夫。
她转过去找弗格斯，发现他的座位已经没人了。

44.外景，酒吧，夜
弗格斯站在酒吧的街对面，大汗淋漓。黛儿从里面出来，她往这边看，像在寻找弗格斯。弗格斯退到阴影里。戴夫也出来，他抓住她的胳膊。她将他推开，径自往前走。戴夫跟上去，又扯住她的胳膊肘。此情此景颇似老式的争吵场面。戴夫突然张开大手扇了她一记耳光，黛儿将头靠在墙上。接着，戴夫用双臂搂住她，抚慰她。

45.外景，街道，夜
戴夫搂着黛儿沿街而行。街道破烂不堪，两边尽是灰暗的旧楼。他们在一扇门前站住，黛儿从钱包里掏出钥匙开门，然后他们一起走了进去。弗格斯站在那里，注视着。楼上房间的灯亮了。黛儿走进去，拉下窗帘。通过映在窗帘上的影子可以看到戴夫脱去了黛儿的上衣，在他这样做的时候，黛儿一动不动地站立着。弗格斯后退了几步，然后走开了。

46.内景，小旅店，夜
公用浴室里，弗格斯在洗脸，他看着镜中的自己。一个男人进来，从口中摘下假牙，开始用牙刷在水龙头下刷洗起来。
男人：你看见我兄弟了吗？
弗格斯摇头。
男人：告诉他别用我的牙刷。
弗格斯点头，似乎已完全听懂他的话。他走了出去。走廊又黑又窄，他掏出钥匙开门进他的房间，他躺在床上，唯有街灯照亮他的房间。他掏出钱包，看黛儿与那个士兵的合影照。

47.（弗格斯的幻觉）外景，板球场，白天
乔迪以慢动作跑向镜头，有力地投出手中的球。

48.外景，工地，白天
弗格斯在钻墙，他发泄着莫名的怒气，撬下一整块墙砖。远处的板球手们在飞扬的尘土中消失得无影无踪。

49.外景，发屋，夜
弗格斯从发屋前经过，走向酒吧。里面传出震耳的音乐，一个穿着劣质制服的彪形大汉守在门口。

50.内景，都会酒吧，夜
这里现在人满为患，黑人、白人、嬉皮士和街头流浪汉，大多穿着皮衣。所有女人都化着浓妆。有人在小舞台上演唱，周围闪烁着俗气的彩灯。弗格斯穿过人群，走到吧台前，他从人头上望去，但没看见她。科尔看着他，乐了。
科尔：这么说，我们可以把你当作常客了，先生？
弗格斯：那样是好是坏。
科尔：好吧，你该说照老样子来一杯，科尔。像这样的东西。
他将一杯插着日本小伞的花花绿绿的鸡尾酒推到他面前。
科尔：让我们称之为老样子。
弗格斯：谢谢。
他努力装出很熟悉这种饮料，暗示他深谙此处的规矩。他将杯子举到嘴边，但那把伞很碍事。
科尔：把它拿开，如果你想的话。
弗格斯把伞拿出来，用一只手拿着，另一只手去拿杯子。
科尔：你来看过她，对吗？
弗格斯耸耸肩，他取出一支烟，左侧的一个小伙子朝他笑笑。
科尔：有件事我该告诉你。她是——
弗格斯：她是什么？
科尔抬头看舞台。
科尔：她上场了。
镜头对准自动唱机。唱针选择了一张唱片，这是由戴夫·贝里写的一首歌——《哭泣的游戏》。
弗格斯抬头看。黛儿站在自动唱机旁，轻轻摆动身体。她看上去略带醉态，随歌曲做着动作。她咬字很准，而演唱者的声音非常地女性化，以致于分不出究竟谁在唱。她做着各种奇怪的动作，仿佛用双手描绘着月亮的光线。在场的人似乎都理解这种表演，他们欢呼着，不知是出于赞扬还是嘲弄。歌曲过门时，她将一只拳头放进另一只手中，然后把手指张开。两只蝴蝶从她的手指缝中飞出来，在屋子里盘旋。
弗格斯聚精会神地看着。
她在唱，弗格斯在注视着她。一曲唱罢，众人欢呼。
弗格斯看着她穿过人群向自己走来，她在他身边坐下，似乎没注意到他。
黛儿：他还在看，科尔。
科尔：目不转睛。
黛儿：男人身上的优点。
科尔：绝好的品质。
黛儿：也许他想要点什么。
科尔：我求之不得。
黛儿：问问他。
科尔：你自己问吧。
她盯着镜子里的弗格斯。
黛儿：那么告诉我吧。
弗格斯一言不发，耸耸肩。
黛儿：人人都想要点什么。
弗格斯：不包括我。
黛儿：不包括你。多么古怪。多么老派和古怪，你说是不是，科尔？
科尔耸耸肩。
黛儿：你是个老派人？
弗格斯：也许吧。
那个穿白外套的壮汉走近她。
壮汉：拿钱来，黛儿。
黛儿：滚开，戴夫。
戴夫：你他妈的发过誓。
黛儿：我吗？
戴夫：就是他妈的你。
他突然粗暴地将她扯下坐椅，掀翻了她的饮料。
戴夫：难道不是你吗？
他拽着她穿过人丛。弗格斯看着他们在镜子中晃过。科尔瞟他一眼。
科尔：什么人都有。
弗格斯：那么他是谁？
科尔：是她应该远远躲着的人。
弗格斯：她为什么不这样做呢？
科尔：人心难测啊。
弗格斯突然站起身，向门口走去。

51.外景，酒吧，夜
弗格斯出来。看门人仍在，但不见黛儿的踪影。他走了几步，听见巷子里传出声音，他抬头张望。弗格斯的主观镜头，黛儿推开戴夫，后者又抓住她，强迫她转过身来。
戴夫：不要这么样……
黛儿：你听见我说了……
她甩掉他的胳膊。钱掉在地上。她晃晃悠悠地从他身边走开。他捡起钱，追上她。
戴夫：我们不是搞到他妈的一千块了吗？
他企图把她拽回来。
戴夫：说话呀，婊子。
他们不知不觉中来到弗格斯面前，后者只是站在那儿，一动不动。黛儿笑了。
黛儿：你好。
戴夫：他是谁？
黛儿：吉米。
戴夫：就是，没错吧。
黛儿：也许。
戴夫直楞楞盯着弗格斯。弗格斯勒住他的手腕，将他掀翻在地。
黛儿：瞧他们打错了主意。
弗格斯一脚踩在戴夫的脖颈。
弗格斯：怎么回事？
黛儿：他们统统想错了。
戴夫：婊子。狗仗人势的妹子。
黛儿：太动听了。
戴夫抓住她的脚踝。她一脚踢开他的手。弗格斯脚下使了点劲儿，他看着黛儿。
弗格斯：我该干什么？
黛儿：踩断他的脖子。
弗格斯下脚更重了些。
戴夫：不，别这样。
黛儿向戴夫俯下身去。
黛儿：他会慢慢把脚拿开，戴夫。然后你就回家，象个乖孩子。你听见我说的吗？
戴夫：婊子。
不过他的口气软下来了。弗格斯把脚移开。黛儿拉住他的胳膊。
黛儿：来吧，亲爱的。
她拉着弗格斯走远了。

52.外景，都会酒吧，夜
他们从看门人面前走过。弗格斯回头张望。戴夫正从地上爬起来，一手托着脖子，另一只胳膊摆出很奇怪的角度。
弗格斯：你没事吧？
黛儿：是的，谢谢你。
弗格斯：那么这到底是怎么回事？
黛儿：他想要我为他表演。
弗格斯：表演？
黛儿：你知道的。
弗格斯沉默无言地走了一段距离。
弗格斯：你是个妓女？
黛儿：天啦，天啦，不是。我是理发师。
弗格斯：告诉我一些事。
黛儿：所有的事？
弗格斯：房间里的蝴蝶从哪儿来的？
黛儿：蝴蝶？
弗格斯：是的。
黛儿：你想知道我是怎么干的？
弗格斯：是的。
她抬起拳头，张开手指，什么也没出现。
黛儿：不行。这是秘密。这就是你想知道的一切？
弗格斯：目前是这样。
黛儿：你知道有关精神创伤的事吗？让你感觉到饥饿了。
弗格斯：我也发现到了。
他转过身去，看见戴夫在他们身后，托着脖子。
弗格斯：他还在那儿。
黛儿：那么你不能撇下我，对吗？

53.内景，咖啡馆，夜
邋遢不堪的咖啡馆里，从酒吧出来的人都在吞咽着油腻的食物。黛儿坐在那儿狼吞虎咽着腊肉和鸡蛋。弗格斯在一旁看着他。
黛儿：事情就是如此，他感情用事。
弗格斯：我想知道为什么。
黛儿：想要他得不到的东西。
弗格斯：是什么呢？
黛儿：和我有关的某些东西，我猜想。
她吃完了，拿出一只粉扑，开始给眼圈上粉。
黛儿：给眼圈加点光泽，给嘴唇画上粉红的唇线，再加点腮红，你能在阴沟里大出风头。明白我的意思吗？
弗格斯看着她。他不明白。
黛儿：风格，亲爱的，我说的就是这个。我们必须在我们所处的阴沟环境中卓尔不群。
她化完妆，将餐巾纸放在嘴唇间轻轻抿着。
黛儿：例如，拿你来说。
弗格斯：我有什么？
她直勾勾地看他，笑了起来。那效果就象日出东山。
黛儿：你有一双如此美妙的眼睛。
她捕捉着他的眼神，直到他向别处看去。接着她站起身。
黛儿：但是我们不能感情用事，对吗？
他也起身。
黛儿：你可以送我回家。

54.外景，小街，家
弗格斯在一扇门前停住。
黛儿：你怎么知道就是这扇门？
弗格斯：它适合你。
她用揶揄的目光看着他。
弗格斯：不，我在撒谎。昨晚我跟着你回家。
黛儿：你吗？为什么？
弗格斯：你有事，我猜。
黛儿：我有什么事？
弗格斯：尚不清楚。
黛儿：而你想知道。
弗格斯没回答。
黛儿：你想我该请你进来，对吗？
弗格斯：我没有……
黛儿：但是我不贱。你懂吗？俗但不贱。
街对面的围栏处有人影晃动，是托着脖子的戴夫。
戴夫：他妈的言而无信的婊子。
黛儿将身体贴近弗格斯。
黛儿：如果你吻我，那才真正伤了他。
她歪过脸去，弗格斯草草地吻了她一下。
黛儿：而你如果约我明天见你，就会真的让他发疯的。
弗格斯：在哪儿？
黛儿：五点半，米莉发屋。
她进去，关上门。弗格斯站着，看到顶楼房间的灯亮起来。她拉下窗帘，人影映在窗帘上，她慢慢脱去衣服，似乎意识到他正在看。弗格斯转身走开。
戴夫站在路中央，托着脖子。
戴夫：你不打算看下去了？
弗格斯看看他，又转向窗口。
戴夫：为你表演呢，婊子。过去是为我。
弗格斯突然转向他，戴夫倒退了几步。
戴夫：我不想惹麻烦……

55.内景，小旅店，夜
弗格斯在公共浴室里刷牙。他旁边的杯子里有一付假牙。另一个男人进来，取下假牙，开始清洗，然后把它放在同一只杯子里。

56.外景，工地，次日白天
弗格斯在凿墙。现在墙上的洞变得更大了。板球手们仍在酷日下训练。弗格斯小憩片刻，看着击球手击中一球。他挥舞钻枪模仿击球手的动作。这时，一个声音打断了它。
德弗罗：如此说来，北佬是个板球迷嗜，嗯哈？
弗格斯转身。特里斯特拉姆·德弗罗，一个年轻的伦敦公子哥模样的人，穿着3件套的衣服，他是这所房子的主人。他身边的是工头弗兰克诺姆。
弗格斯：不是北佬，是吉姆。
德弗罗：吉姆、帕特（“北佬”的发音）、迈克，什么操蛋的。怎么也记不住。
弗格斯重又埋头工作。
板球场上，白衣白裤的板球手中形单影只地站着一个黑衣人，正注视着工地的方向。

57.内景，发屋，白天
长推镜头：一溜吹风机下一排女人的头。镜头停在黛儿染着紫红指甲的手上，这双手正举着吹风机为一位中年妇女吹头。

58.外景，发屋，白天
弗格斯站在发屋外，背在身后的手里拿着一束花。他透过玻璃注视着黛儿的一举一动，而她没有发现他。

59.内景，发屋，白天
弗格斯的影子映在玻璃上，黛儿和身边的理发师简都看见了他。
黛儿：你以为如何，亲爱的？
简：你在哪儿找到他的？
黛儿：不对，是他找我。
简：得尝试一下，黛儿。
黛儿：我们生活在希望中。
她干完活，从发屋中间穿过，与每个姑娘打招呼，所有人都盯着弗格斯。

60.外景，发屋，白天
众目睽睽之下，弗格斯笑了。他一左一右地倒腾着脚。

61.内景，发屋洗手间，白天
黛儿脱下工作服，从挂架上摘下塑料包，又脱下身上那件粗布裙，费劲地套上一件镶有金属片的迷你裙。她照照镜子，补了补妆。
黛儿：尝试一下，黛儿……

62.外景，发屋，白天
弗格斯等着，黛儿露面了。
黛儿：照那样再看我一眼。
弗格斯：哪样？
黛儿：你在都会酒吧看我的那样。
弗格斯没领会她在说什么。他从身后拿出那束花。她象演戏式地接过来。
黛儿：亲爱的，你不必如此。
她大笑着，向他倾过身去，吻他。她的一只脚向后勾着，完全是一套传统老式的做派。屋里的姑娘们齐声鼓掌。
弗格斯：这是为什么？
黛儿：他们在嫉妒。
弗格斯：为什么？
黛儿：我这么猜。
她挎着他的胳膊，一道走开。

63.外景，公园，白天
他们坐在公园长椅上。草地上躺着醉鬼和流浪汉。夕阳西下，一个东方男子面向圣地麦加朝拜。
弗格斯：他向谁祈祷？
黛儿：麦加。
弗格斯：那是什么地方？
黛儿：离这儿很远的圣地。
她指着那个男子面对的方向。
黛儿：你来自哪里，吉米？
弗格斯：跟你说过，苏格兰。
黛儿：噢，是的。苏格兰有什么新鲜事？
弗格斯：没什么。
她静坐了片刻。
黛儿：现在是你打算做些事情的时候了，是吗？
弗格斯：怎么讲？
黛儿：调情献媚什么的。难道不是这样吗？
弗格斯：一言中的。
但是他坐着没动。那个男子做完了祷告，卷起坐垫。
黛儿：你知道为什么吗？看别人祈祷总让我感到饥饿。

64.内景，中国餐馆，夜
黛儿依然狠吞虎咽地吃着。弗格斯望着她，几乎没碰他的盘子。
黛儿：你没讨好我这一事实要么很好要么很坏。
弗格斯：那么是哪一种呢？
黛儿：很坏，我断言。经验告诉我一条道理。不管事情有多坏，它们总能够变好。
她喝了口饮料。
黛儿：现在你打算问我有关我自己的事。
弗格斯：跟我谈谈你的事吧。
黛儿：不，给我说说你的事。
弗格斯：我在奥克莱公园拆房子。
黛儿：那地方在哪儿？
弗格斯：克拉帕姆地铁站后面，我一边撬砖，一边看他们打板球。
黛儿：板球？
弗格斯：是的，板球。
他伸手去摸她的手。
黛儿：啊，正琢磨你何时想这么干呢。
她的手指握住他的手。
弗格斯：告诉我吧。
黛儿：没什么可说了。我和那个混蛋呆了一段时间，现在不了。
弗格斯：那以前呢？
黛儿：什么意思？
弗格斯：有没有另一个混蛋？
黛儿：另一个混蛋？没有。
弗格斯：也许有某个不是混蛋的人。
黛儿：也许吧。
她目不转睛地看着他。
黛儿：不要谈那件事了。
弗格斯：为什么不？
黛儿：因为会使我不安。
她拿起他的手，将他的手指放到她的嘴边。
黛儿：现在你想要什么呢？
弗格斯：什么也不想。
黛儿：不是真的，是你来找我的。
弗格斯：我在酒吧看到了你。
黛儿：你看了我一眼。如果你想要什么东西，你就只会要求我做那件事。如果你想要他想要的东西。
弗格斯：谁？
黛儿：一个不是混蛋的人。
她盯着他。
黛儿：你知道我有我的幻想，我不仅仅理我的发，在酒吧唱歌。当我遇见某个看上去多少不错的人，我就又有了幻想。那么对我说你什么也不想要。
弗格斯：我不想要任何东西。
黛儿：就害怕你这么说。
她露齿一笑。
弗格斯：对不起。

65.外景，街道，夜
他们向她的住所走去。
黛儿：你有一个特殊的朋友，吉米？
弗格斯：如何特殊？
黛儿：你想要一个？
突然一辆汽车朝他们疾速驶来，前灯闪亮。弗格斯赶紧把她拉上便道。
黛儿：上帝。
汽车在路中央来了个一百八十度转弯，嘎然停住，车灯直射他们。
弗格斯：是那个戴夫？
他走向她的门口。
黛儿：这种事一个姑娘必须忍受。
她看着那辆车。
黛儿：我怕，吉米，那不像是他。
弗格斯看着车灯。她进门。
黛儿：跟我上去，行吗？

66.内景，房间，夜
黛儿从黑暗中走进来。她将头巾盖在灯上，打开灯。房间被红光照亮了。弗格斯站在门口，象个影子。
黛儿：进来，没人害你。
弗格斯慢慢走进来。他环顾房间。这里的一切都有一股浓厚的女人味儿。
黛儿：你想喝点什么吗？
弗格斯点头。她走进一间小厨房。弗格斯在镜框里看见了一张那个士兵的照片。镜头推向士兵微笑的脸，然后又推向弗格斯的脸。外面传来的声音打断了他的沉思。他向窗外看去，脖子带着撑架的戴夫正在楼下站着。这时，黛儿端着两杯饮料走过来。
弗格斯：有人在外面。
黛儿拉上窗帘。
黛儿：他妈的上帝。
她环绕房间，开始收罗东西，并打开窗户。
黛儿：嘿，把你的东西拿走！
她把东西抛下去。男人的衣服、皮裤、一只箱子和一只玩具熊。
戴夫：听我说，黛儿。
黛儿：当然啦，戴夫。
戴夫：求求你，黛儿。
弗格斯的眼睛从士兵的照片转向楼下空地，戴夫夹着东西的样子实在很可笑。最后，黛儿抱起一只大金鱼缸扔了下去，水浇了戴夫一身。金鱼缸落在一只花盆上，摔成碎片。金鱼儿在草地上扑腾着。
戴夫：我他妈的金鱼儿。
黛儿：留着它们吧。
戴夫竭力把拍动着的金鱼儿捡在手里。黛儿嘭地一声关上窗户。
黛儿：对不起。
她递给弗格斯一个杯子。
黛儿：他是怎么用伤胳膊开车的？
弗格斯：是左臂还是右臂？
黛儿：没注意。
弗格斯端着杯子，慢慢环绕房间。房间里有一只挂着帘子的壁橱，里面挂着衣服。他透过帘子向里张望，看见一套白色的板球服。
弗格斯：他跟你一起住在这里。
黛儿：尝试过。坐下，好吗？
弗格斯从照片前走过，坐下。他又去看照片。
弗格斯：他这人怎么样？
他朝照片点点头。她低头看手里的杯子。
黛儿：他不一般。
弗格斯：怎么不一般？
黛儿：要多不一般就多不一般。
弗格斯：跟我谈谈他。
黛儿：不。
她倾下身去，将头搁在他的膝盖上。
弗格斯：我该走了吗？
黛儿：不。
他们搂抱在一起。她在他上面舒展开整个身体。他们变得充满激情，从沙发滚落到地上。头顶上的照片似乎在微笑。他用手撸起她的衣服。她突然挣脱开了。
黛儿：不。
弗格斯：你跟他干了吗？
她又趴在他身上，把嘴贴在他的耳朵上。
黛儿：你想知道我是怎么吻他的？
弗格斯：是的。
她将舌头伸进他的耳朵，柔声细语地说。
黛儿：你嫉妒他？
弗格斯：也许。
黛儿：那太好了……
她解开他的衬衫钮扣，嘴在他的胸膛上滑行着。弗格斯试图将她拉向自己，但她的一只手放在他嘴上，将他的头向后摁去，另一只手解开他的裤子。她掏出他的性器，放进口中，而她的手抚弄着他的嘴唇。弗格斯闭上眼睛，吮吸着她的手指，并把它们分开，这样他就可以看见那张士兵的照片，照片上的他仍然在微笑，变得几乎温厚慈祥。他的目光从照片移向她，她四肢张开伏在他身上，她的双腿分开，看上去很淫猥。他闭上眼睛，身体开始打颤。她的手指僵硬着张开，象一尊雕像的手，放在他的嘴唇上。它们就这样停留了一会儿，才松驰下来。她的嘴唇在他的膝盖上缓缓轻柔地摩擦着。弗格斯将头向后仰去。眼睛里嗜着泪水。
弗格斯：他喝什么？
黛儿：喝不了了。他死了。
她的手仍在抚弄他的嘴唇。
黛儿：在爱尔兰。他是个大兵，象傻子一样跑到那里。被打死了。
弗格斯：你想念他吗？
黛儿：你觉得呢？
弗格斯：我觉得你会的。
黛儿：你说话像个绅士。
弗格斯：我像吗？
黛儿：你自己清楚。
她抬起头。
黛儿：但是你不能留下来，你明白吗？
弗格斯：别以为我愿意留下来。
黛儿：一个真正的绅士……
她拥抱他。
弗格斯：难道你不该哀痛吗？
黛儿：我会的。
她将他领向门口。

67.外景，楼房，夜
金鱼儿在草地上扑腾。弗格斯迈过它们，来到街道上。那辆车还停在老地方，看到弗格斯出来，它开始跟上来，弗格斯站住，车也停下。弗格斯迈步，车也起动。
弗格斯（自言自语）：操你妈戴夫。
他无所顾忌地向前走去。

68.外景，小旅店，夜
弗格斯进去。

69.内景，公共浴室，夜
弗格斯在洗脸。镜子下面的两只杯子里放着两付假牙。

70.内景，工地，白天
弗格斯正在拆最后一段残垣断壁。身后的绿茵场上进行着板球赛。场边现在站着两个黑衣人，朝他这个方向看。弗格斯没察觉到，继续工作。

71.内景，都会酒吧，夜
黛儿和弗格斯在吧台前，都在喝插小伞的饮料。脖子打着石膏的戴夫走过来。
戴夫：听着，我很对不起。
黛儿：滚开，戴开。
戴夫：不，我不想滚蛋。我说了我很对不起，难道不是吗？
黛儿：是的。我听见了。你听见了吗，吉米？
弗格斯点头。他站起身，戴夫倒退几步。
弗格斯：我只是想请她跳舞。
他搀起黛儿的胳膊。
弗格斯：可以吗？
一个巨胖的女人正在自动唱机旁演唱。
黛儿：别理他。他很伤心，没准还有点精神变态。
戴夫在吧台边看着弗格斯。
黛儿：这里有很多伤心的人。
他们转圈时，人们开始用羡慕的眼光注视他们。黛儿将脸贴近他。
弗格斯：他也来这里吗？
黛儿：这是你的困惑？
弗格斯：也许是。
黛儿：他偶尔为之。
弗格斯：他跟你跳舞吗？
她没回答，用眼角看着他。
黛儿：你想在我这儿得到什么？
弗格斯：想照顾你。
黛儿：什么意思？
弗格斯：我奉他人之命。
她撤后一步看着他。
黛儿：这是你说的吗？
弗格斯：是的。
她靠他更近了。
黛儿：为什么？
弗格斯：如果我告诉你，你不会相信。
黛儿：试试吧。
弗格斯：不。
黛儿：你不肯说，是吗？因为黛儿受不了。
弗格斯：不是的。
她将脸贴近他。
黛儿：她真的变得非常不安……
一曲奏罢。黛儿把他拉回到吧台前。科尔给她倒饮料，瓶底蜷曲着一条蠕虫。
黛儿：也给他一杯。
科尔一边倒一边笑。
黛儿：干杯。
弗格斯：这是什么？
黛儿：我很迷信。干杯。
他喝了一口，做了个鬼脸。
黛儿：现在你不能离开我了。
弗格斯：啊哈。
黛儿：问题是你能不能坚持到底。
弗格斯：那得看情况了。
黛儿：不，没有讨价的余地。
她拿起瓶子给他俩斟满。
黛儿：喝一口。
他浅尝即止。

72.外景，街道，夜
回家的路上，两人都有些醉了。那辆车开着灯在一段距离外跟着。
黛儿：他变得越来越烦人了。
她摇摇摆摆地走到路中央，挑衅地对车灯扭着屁股。车停住了。弗格斯一把把她拉开。
弗格斯：他很难过，他有他的理由。
黛儿：什么理由？
弗格斯：你很清楚。

73.内景，黛儿的寓所，夜
她进来，又把头巾蒙在灯上。弗格斯悄悄跟进来，他的目光从壁橱里的白色球服落到那张照片上。
黛儿：你在想什么，亲爱的？
弗格斯：我在想你的男人。
黛儿：为什么？
弗格斯：我在想你为什么留着他的东西。
黛儿：跟你说过，我很迷信。
她转向他，扯下假发，搭拉在肩上。
弗格斯：他对你说过你很美吗？
黛儿：他总挂在嘴边。
弗格斯用手圈住她的脖子。
黛儿：甚至现在……
弗格斯：不……
黛儿：他照顾我。他也是个绅士。
她拉他到床边，脱下他的鞋，把他的腿放到床上。她把手指放在他的嘴唇上。
黛儿：给我一分钟时间。
她走进浴室。弗格斯躺在那儿，盯着照片，听着哗哗的水声。不一会儿，她穿着丝绸睡衣出来了，看上去异常地美丽。他伸手抓住她，拉向身边，开始吻她的脸和脖子。
弗格斯：他会介意吗？
她呢喃着说不。他的手把她的衣服从肩膀上拨拉开。镜头对准了他的手，在黑暗中摩擎着她的脖子。他的手突然停住了，他意识到出了差错。睡衣轻柔落地，发出沙沙声响。镜头跟着睡衣俯拍下去。这时可以发现她是个男人。弗格斯坐在那里，在黑暗中一动不动，两眼紧盯着她。
黛儿：吉米？
她伸手去摸他的脸，她的手变得很僵硬。
黛儿：你知道的，不是吗？
弗格斯一句话不说。
黛儿：噢，上帝。
她发出一声奇怪的笑声，然后去触摸他的脸。弗格斯把她的手拨开。
弗格斯：上帝。我想吐……
他起身跑进浴室。她抓住他的脚。
黛儿：别走，吉米。
他一脚踢开她，冲进浴室，大口大口地呕吐起来。她躺在地上，嘴角有血。
黛儿：对不起。我以为你知道。
他又开始吐，用脚踹上身后的门。
黛儿：如果你不知道，你去酒吧干什么？
弗格斯照着镜子。
黛儿：我在流血。
弗格斯拧开水龙头，洗脸漱口。
黛儿：好了，吉米。我受得了。只是别当着我的面。
弗格斯拉开门。她坐在沙发上，重新穿上睡衣，看上去非常像一个女人。她的嘴角有一道血迹。
黛儿：你知道我不再是个雏儿了。
她点起一支烟，面色苍白。
黛儿：太可笑了。
弗格斯坐在床边穿鞋。
黛儿：你难道没发现，吉米？
她把头埋在手心里。
黛儿：上帝。你怎么会不知道……
弗格斯：我很抱歉。
她抬起头，脸上透出点希望。
黛儿：是你说的吗？
他想走，她竭力拉住他。
黛儿：别那样离开。说点什么……
他拨开她。倒在地上的她死死抱住他的膝盖。
黛儿：上帝。
他挣脱开，冲下楼去。

74.内景，小旅店，夜
弗格斯走进房间，没有开灯。他躺在床上，双目紧闭。一个声音在他耳边响起。
琼：你好，久违了。
他惊讶地坐起，看见琼坐在窗台上，街灯下只见她的轮廓。她的头发现在是棕色的。
琼：你消失得无影无踪。
弗格斯看着她，没有说话。
琼：怎么回事，弗格斯？是你把我们骗了，还是你把事情搞糟了？
弗格斯：别招惹我，琼。
琼：不。那是我要干的最后一件事。你还没问我发生什么事了。
弗格斯：发生什么事了？
琼：艾迪和汤姆死了。丁克尔判了三年。逃出来的只有马圭尔和我。而你太平无事。
她在房间里走来走去。
琼：你看我的头发怎么样？
弗格斯：很适合你。
琼：是的，我讨厌金发。需要变得狠一点儿，如果你明白我的意思。
她躺在他的身边。
琼：跟我做爱，弗格斯。
她把手放进他的裤档上。他拿开她的手。
琼：我能将此理解为拒绝吗？
她把手指在他面前上下晃动。
琼：你不在的时候，我们进行了一次军事审判。他们想把一颗子弹送进你的脑袋。我为你求情。他们说应该首先搞清事情的缘由。那么究竟发生了什么事？
弗格斯：他跑了。我不能在背后向他开枪。我试图抓住他。他跑到大路上，被装甲车撞了。
琼：这么说你把事情搞砸了。
弗格斯：是的。
琼：但是你对你的事一清二楚，弗格斯。
弗格斯：什么事？
琼：你十分妥善地消失了，隐姓埋名。而你想不到造成了多少后果。
弗格斯：此话怎讲？
琼：他们密切监视我们中的大多数人。但是，没人注意到你。所以你有了一个改过自新的机会。
弗格斯：怎么样？
琼：我们制订了一些计划，我们需要一个无人知晓的人来执行。
弗格斯：如果我拒绝呢？
琼：那样就对你毫不留情，弗格斯。
他想说话，但她把手放在他的嘴唇上。
琼：也许你对生死无所谓。但是得为那个姑娘考虑，弗格斯。那个黑皮肤的小丫头。
弗格斯：别把她搅进来。
琼：上帝。弗格斯，你是个聪明人。你知道我们不愿意让她搅进来。但是我很高兴看到你关心她。
她吻了他一下。
琼：不过我必须说我很好奇。
他揪住她的头发，掀起她的头。
弗格斯：你他妈的怎么知道的，琼？
她扭动脑袋，发套掉下来，现出她剪短的金发。她拔出手枪，对准他的牙缝。
琼：你他妈的告诉我的，小子。
弗格斯瞪着她。
弗格斯：她谁也不是。她喜欢我。
琼掉转枪口。
琼：所以我想你不可能跟我作爱。
她在一面小镜子前重新戴上发套。
琼：低头做你的人，弗格斯。别有闪失。也不要跟她透风。你会听到我们的指令的。
她草草地吻他一下。
琼：守口如瓶。
她走了。弗格斯在黑暗中躺着。（渐黑）
梦境中黛儿的大特写。她在唱歌，但没有声音，一只蝴蝶从她手中飞出。
慢动作。那个士兵穿着白球服，从裤兜里掏出一只球，然后跑向镜头，将球投出。

75.内景，都会酒吧，夜
人声吵杂。弗格斯进来，在人群中穿行。所有女人都浓妆艳抹。他看着几个美丽的年轻女子，意识到他们实际上是男人。他走到柜台边，黛儿正坐着摆弄一杯插着小伞的饮料。她面色青黄，戴着一副墨镜。她从镜子里看见他走来，便开始和科尔谈话。
黛儿：他回来了，科尔。
科尔：你好。
黛儿：再也不要那些目光了，科尔，毫无意思。
科尔：打住，黛儿。
黛儿：不，让他自己滚蛋。
弗格斯坐下。科尔转向他。
科尔：她要我告诉你自己滚蛋。
弗格斯：我得和她谈谈。
墨镜下面，一滴泪珠从她的脸颊上滚落下来。
黛儿：对他说，不要虐待黛儿了。
弗格斯：黛儿……
黛儿：对他说，他伤了……
弗格斯：我必须跟她谈谈，科尔。
科尔：他说必须跟你谈谈。
弗格斯去碰她的胳膊。
弗格斯：来吧，黛儿。
黛儿：去哪儿？
她挪开胳膊。
黛儿：再告诉他，科尔。让他自己滚蛋。
她走进人群，向门口走去。戴夫正站在那里。
弗格斯离开了酒吧。

76.外景，街道，夜
弗格斯在她的住所外踱编步。她的窗帘已经放下，里面的灯亮着。她在抽烟，还有戴夫和一个商人在里面。弗格斯在留言条上写了几句，贴在信箱上。他走向停在不远处的一辆汽车，车的前灯亮着。

77.外景，汽车，夜
琼在驾驶座上。马圭尔坐在后座上吸烟。
弗格斯：原来是你。
马圭尔：他妈的你以为是谁？
弗格斯：我以为是戴夫。
琼：那个戴夫呢？
弗格斯爬进后座。
弗格斯：他在家里。
马圭尔：应该把你打死，你知道吗？
弗格斯：知道。
马圭尔在弗格斯的手心里把烟掐灭，然后一拳击中他的牙关。
马圭尔：我变得爱激动了。而我不想变得他妈的爱激动，你理解这一点吗，汉内希？
弗格斯：我理解。
马圭尔：他妈的。
琼将车启动。
琼：随他去，彼得。他在恋爱。
马圭尔：真的吗，汉内希？你在恋爱？
弗格斯：一点不假。
马圭尔：她的床上功夫如何？
弗格斯：绝非寻常。
马圭尔：她是谁？
弗格斯：就是一妞儿。
马圭尔：如果这次你搞砸了，你知道该怎么样，弗格斯？
弗格斯：是，彼得。我知道。
马圭尔：我们走吧。
车扬长而去。

78.外景，摄政广场，夜
车在广场上停住。面前的一座大楼悄悄的，像是一个保守党俱乐部。马圭尔关闭发动机，朝那座楼一点头。
马圭尔：你想那是什么地方，汉内希？
弗格斯：餐馆？
马圭尔：是妓院。三流的。
楼上的一扇窗亮起了灯，透过窗帘可以看见一个胖男人和一个女人。
马圭尔：他在周二、周四的晚上和周六的上午来找他的女人。他的保镖在楼下的车里。
他朝停在百米开外的一辆戴姆勒轿车点点头。两个男人坐在车的前排。他又将车启动，缓缓驶过。弗格斯透过车窗注视着那辆车。
弗格斯：他是谁？
马圭尔：他是谁无关紧要。他是我们要找的靶子。
弗格斯：谢谢上帝。
马圭尔：你在挖苦，汉内希？
弗格斯：但愿没有。
马圭尔：很好。那么你意下如何？
弗格斯：我想我需要演习一遍。
马圭尔：为什么？
弗格斯：天啦，彼得。谁对他开枪都难逃恶运，如果那些人不是蠢货的话。
他通过后窗看那座大楼。
弗格斯：而且我推测你进不去。
马圭尔：没错。
弗格斯：这么说，在街上动手。
马圭尔：对。
弗格斯：多少有点像自杀，不是吗？
马圭尔什么也没说。
弗格斯：然而我没有机会。
琼：哦，你有的，弗格斯。
弗格斯：当然。我忘了。
马圭尔：你可以在周四晚上试验。周六动手。
弗格斯：这么急，彼得？
马圭尔：他会变换方式的。你懂吗，弗格斯？
弗格斯：我懂。
汽车消失在黑夜中。

79.外景，板球场，白天
一个男人用木杆将巨大的记分牌上的“8”换成“9”。记分牌下，黛儿正朝淹没在脚手架中的大楼走去。通过敞开的墙可以看见正在工作的弗格斯。

80.内景，工地，白天
弗格斯正在给砌好的墙安装新窗。玻璃上映射出人影扭曲的板球手们。黛儿穿着超短裙和高跟鞋，手里拎着午饭盒，横穿板球场。当她走近工地时，四周响起一片口哨声。弗格斯听见口哨，向外张望。窗架从他手里掉落在地，摔成碎片。他听到身后传来德弗罗的声音。
德弗罗：那个窗值多少钱，弗兰克诺姆先生？
弗兰克诺姆：两百镑，德弗罗先生。
德弗罗：你的北佬刚花了我两百镑。
弗格斯：对不起。
德弗罗：对不起赔不来东西，对吗，弗兰克诺姆先生？
弗兰克诺姆：我没遇到过这种事。
德弗罗：从他工钱里扣。
弗格斯：是你说的吗？
德弗罗：他想知道是不是我说的？
弗兰克诺姆：我肯定他这么说了，德弗罗先生。
德弗罗：我的确这么说了……
弗格斯听见一片尖厉的口哨声，他透过墙洞往外看，看见黛儿正在爬脚手架。工人们对她吹口哨，往她裙子下面看。她从墙洞前经过，给他一个飞吻。
德弗罗：那是他的娼妇？北佬有娼妇？
弗格斯：她不是娼妇。
德弗罗：对，她是个淑女。
弗格斯走出房间，绕过脚手架。黛儿看见他，向他招手，然后一屁股坐在砖堆上，打开饭盒。
黛儿：亲爱的。
她表现得纯熟且麻利，像个妻子。她亲了一下他的面颊。
黛儿：给你带来点午饭，像个好姑娘该做的。
弗格斯：黛儿……
黛儿：你知道我在想什么。我明白昨晚你受惊了。不过，就像那人说的，没有人是完美无缺的，我这么想，你呢？
他摇头。
黛儿：但是换了你，吉米。你知道吗？你不了解真相，错还是在于你。
她为他倒了杯茶。他接过来。
黛儿：但是我敢说你很在意。即使当你撒手跑开时，我也知道你很在意。
弗格斯：谢谢。
黛儿：正如牧师所说，我们生活在一个残缺的世界里。
弗格斯：哪位牧师说的？
黛儿：他们中的一位肯定说过。
弗格斯：我有件事情告诉你，黛儿。
黛儿：什么事，宝贝儿？
弗格斯：别这么叫我。
黛儿：对不起，亲爱的。
弗格斯：也别这么叫我。
黛儿：抱歉，我的小亲亲。你集中了我整个注意力……
她把脸贴近他，似乎在等他吻她，弗格斯掉转身，看见所有的工人都盯着他，毗牙咧嘴地笑。
黛儿：别理他们，宝贝儿。就当他们是废物。
弗格斯笑了。
弗格斯：你从没打算放弃，对吗？
黛儿：从来没有。
德弗罗和弗兰克诺姆一道走过来。
德弗罗：用你自己的时间里干这些，伙计。
弗格斯：什么？
德弗罗：不管她为你做什么。
弗格斯转身去看德弗罗。
弗格斯：如果我是她，我将此视为侮辱。
德弗罗：爱怎么想都行，只要你把这个娼妇请出去。
弗格斯腾地站起来。
弗格斯：你曾用断指捡起过你的牙齿吗？
德弗罗目瞪口呆，突然发出冷笑。
德弗罗：那是什么意思？
弗格斯：一个简单的问题。
德弗罗不再言声。弗格斯低头看黛儿。
弗格斯：来吧，亲爱的。
他搀起她的胳膊。黛儿收拾起东西，脸上绽现一丝微笑。
黛儿：他答不上来，宝贝儿。
弗格斯带她走下脚手架。当他们从工人们面前经过时，黛儿耳语道。
黛儿：噢，我的吉米，多威风。
弗格斯：闭嘴。
黛儿；让我打心底里解气。
弗格斯：我说过闭嘴。
黛儿：对不起。那么你打算告诉我什么？
弗格斯：晚些时候……
黛儿：晚些时候在哪儿？
弗格斯：等你下了班。
黛儿：亲爱的，你让我满面生辉。
她倾身去吻他，在工人们众目睽睽之下。他们欢呼起来。然后她卖弄风情地走开，不顾他们的纵情狂叫，弗格斯往回走，从德弗罗和弗兰克诺姆身边经过，边走边抹去脸上的口红。

81.外景，发屋，晚
弗格斯站在店外，背在身后的手里拿着一束花。黛儿正在干活，看见他便急忙放下手中干了一半的活，脱下工作服扔给身边的助手。弗格斯看着她跑出来，面带羞涩，仿佛所有的隔阂都烟消云散。
黛儿：你好。
他拿出花来。
黛儿：上帝。
她接过来。店里所有的姑娘都鼓起掌来。
黛儿：你真的做了，不是吗？
弗格斯：做什么？
黛儿：我不知道……
弗格斯：我觉得我该向你偿还点什么。
黛儿：那是什么呢？
弗格斯：我也不清楚。
她挎着他的胳膊走开。
弗格斯：别这样。
黛儿：对不起。
弗格斯：我早该知道，不是吗？
黛儿：是的，虽然再三想过。
弗格斯：什么？
黛儿：多少希望你不知道。
弗格斯：然而，现在还是知道了。他也知道，对吗？
黛儿：他做爱的时候。
弗格斯：不很一样，对吗？
黛儿：不一样。
弗格斯：也许我们应该分手。
黛儿：也许。
弗格斯：不过，再喝一杯冰茶也无妨。
黛儿：的确无妨。

82.内景，都会酒吧，夜
黛儿和弗格斯走向吧台旁的座位。
黛儿：那么你打算告诉我什么呢？
那里还坐着一人，是琼。
琼：对呀，是什么呢？
黛儿：你认识她，吉米？
琼：吉米，是这样吗？你认识我吗，吉米？
弗格斯：黛儿，这是琼。
黛儿：见到你很高兴，琼。你的头发真好。
琼：感谢不尽。他对你不错，黛儿？
黛儿：好得不能再好了。不是吗，吉米？
琼：那很好。我很高兴。年轻的恋人，和他们说的一样。
黛儿：一点不假。年轻即是福。你不这么想，我猜。
琼：青春难寻，黛儿。
黛儿：也许你会交好运的的。某一天。
琼：粉抹得太重了些，是这样吗，吉米？
弗格斯：我没想过。
黛儿：一个姑娘得有点儿魅力。
琼：此话不假。
她站起身，掐灭手中的烟。
琼：保持得越久越好。说得不对吗，詹姆斯……
她走开了，黛儿注视着她的背影。
黛儿：就是她，对吗？
弗格斯：她怎么了？
黛儿：她就是你要告诉我的。
弗格斯：多少算是。
黛儿：对不起，你知道吗？我很对不起。
她看着科尔。
黛儿：你看见了吗，科尔？
科尔：看见了，黛儿。
黛儿：我说去她的。
科尔：没错。去她的，黛儿。
黛儿：去他妈的男人，科尔。
科尔：去他妈的他们。
泪珠在她眼里打转。她站起身。
黛儿：去你的，吉米。
她摇晃着出了酒吧。弗格斯坐在那里不动。
科尔：你能够补偿她的。
弗格斯：怎样做？
科尔：当一个姑娘像那样跑出去，她总希望有人跟着。
弗格斯：她不是姑娘，科尔。
科尔：随你怎么说吧。
但是弗格斯还是站起来，走了出去。

83.外景，酒吧，夜
一个人影站在巷口抽烟。弗格斯走向她。
弗格斯：得了，黛儿。
他走近她。但她不是黛儿，是琼。
琼：她往那边去了。
弗格斯转身看。琼抓住他的胳膊。
琼：跟我来。

84.外景，街道，白天
弗格斯和琼走着。
琼：你留心你的工作，弗格斯。
弗格斯：那样你会放过她吗？
琼：是的。那样我们会不去管她。

85.外景，摄政广场，夜
弗格斯和琼坐在咖啡馆的长椅上。那座妓院就在他们对面。
琼：该你演习了，弗格斯。
她对了对手表。
琼：他在九点左右出门。
弗格斯：你们想要我的命，对吗？
琼：不。你的命与我们毫不相关。而他则不同。
弗格斯：如果我拒绝呢？
琼：你知道好歹。
大楼的门开了。
琼：出发。
弗格斯起身，像个普通行人走向大楼。一个大腹便便的老头出现了。停在人行道上的汽车开始启动，一个魁梧的保镖从车上下来，过去搀扶老头。弗格斯加快步伐。老头颤颤巍巍地躲过行人，向敞开的车门走去。弗格斯从老头和车门间穿过，老头的肚子碰到了他的胳膊肘。
老头：请原谅，年轻人。
弗格斯继续前行。琼在看表。弗格斯向前走着。老头小心谨慎地上了戴姆勒轿车。车门关上了，汽车扬长而去。当汽车从身边驶过之后，弗格斯掉头往回走。琼笑着迎接他。
琼：你是个天生好手。
弗格斯：我吗？
琼：分秒不差。
弗格斯：接下来怎么办？
琼：彼得会把雷诺车停在那边。你一得手，他就开过来。
弗格斯：如果他不呢。
琼：弗格斯，我认为你不信任我。
弗格斯：你也许是对的。

86.外景，小旅店，夜
弗格斯和琼走过来。
琼：周六上午九点半。提前二十分钟到达咖啡馆。用这个。
她将一件用塑料布包裹的东西塞进他的口袋。
琼：明晚不要住在这里了。
弗格斯：我住在哪儿呢，琼？
琼：任你挑，弗格斯，随便什么旅店。然后一切都好说。
她吻他。
琼：还有，忘掉那个姑娘。
她走开了。弗格斯在后面叫她。
弗格斯：琼。
琼：什么，弗格斯？
弗格斯：那个老家伙是谁？
琼：一个法官……
她消失在黑暗之中。

87.内景，小旅店，夜
弗格斯沿着走道，进了浴室，关上门。那两只杯子都空了。他从口袋里掏出塑料包，打开，露出一把手枪。他检查了一下枪膛，里面装满了子弹。这时，门突然被撞开了。他忙把枪塞进大衣。两兄弟走了进来，双双取出假牙放进杯子里，然后关上门，连一眼也没瞧他。

88.外景，板球场，晚
难得这里没有比赛，一个老场地工正用机器画白线。

89.内景，工地，晚
弗格斯正在新安装的窗架四周抹水泥。弗兰克诺姆从他身后走过来。
弗兰克诺姆：很晚了，北佬。
弗格斯：快完了。
弗兰克诺姆：你从没逾时收工。
弗格斯：没听说过干活要讨主子欢心吗？
弗兰克诺姆：你们爱尔兰人都是榆木脑袋。
弗格斯：一点不假。
他抹完最后一铲，站起身来。
弗格斯：晚安，弗兰克诺姆先生。

90.外景，板球场，晚
弗格斯穿过球场，现在已空无一人，只见新画的白线闪着白光。

91.内景，小旅店，夜
弗格斯在他的房间里收拾东西。他把手枪放进大衣口袋，然后离开。

92.外景，小旅店，夜
弗格斯走出来，已是夜深人静。
电线杆下的一个人影向他走过来，原来是黛儿，她神情恍惚。
黛儿：吉米。
弗格斯：天啦，你在这里做什么？
黛儿：我一直在看他们进进出出，心想每个人都可能是你。
路灯照着她的脸，眼睛四周化的妆已凌乱不堪。
黛儿：我必须见到你，吉米。
他搀住她的胳膊。
弗格斯：我现在就送你回家。
黛儿：要是我不回呢？
弗格斯：我就把你拽回家。
黛儿：嗬，你当真？
他拖着她向前走。
黛儿：你心里很明白，我知道我不是你要的那种人，吉米。

93.外景，黛儿的寓所，夜
他们在门口站住。
黛儿：我的家到了，吉米。
弗格斯：我知道。
黛儿：你进来吗？
弗格斯：有没有陌生人给你打过电话？
黛儿：就等着他们呢。
弗格斯：认真点儿。
黛儿：我很认真。跟黛儿上去吧，吉米。
弗格斯：你必须忘掉你曾见到我，黛儿。
她突然晕倒在他的臂弯里，似乎听到了什么噩耗。
弗格斯：别这样，好吗？
毫无反应。他摇摇她。
弗格斯：醒醒，黛儿。他妈的怎么了？
还是没有反应。弗格斯变得惊慌起来，他拍拍她的脸。她慢慢张开眼睛。
黛儿：对不起，我因为紧张，我的血压不正常，扶我上楼，然后你就走，吉米。
他抱着她上楼。

94.内景，寓所，夜
他搀扶她进来，把她放在床上，然后走到窗前，察看外面的动静。
黛儿：给我一点儿威士忌。
他去壁橱拿了一瓶酒。她喝了一大口。
弗格斯：你听见我说的了吗，黛儿？
黛儿：给我药片……
她软弱无力地指着浴室里的壁橱。
弗格斯：什么药？
黛儿：药方上有，专治我的症状。
他去拿过药来。
弗格斯：什么症状？
黛儿：我的症状。厌倦无聊。
弗格斯：那是什么病呢？
黛儿：这就是我的病。
她倒了一把药片。
黛儿：你指你在那儿说的话？
弗格斯：是的。
她吞下药片。
黛儿：看看，他们都这么说，迟早的事。我就是这样得的病。
她灌了一口酒。
黛儿：我不是你要的那种人，对吗？
弗格斯：我不是说那个。
黛儿：你是说我是喽？
弗格斯：不，你不是。
黛儿：早就告诉过你。再跟我说些什么。
弗格斯没说话。
黛儿：有件事你一直没说。
弗格斯：是的。
黛儿：你觉得不值得对我说。
弗格斯：我有麻烦了，黛儿。
黛儿：那很好。我也有。
她又吞下一些药片。
弗格斯：你还没有。
她喝了一口酒。
弗格斯：你打算吃那么多？
黛儿：只是在过分紧张的时候。
她站在地板中央，摇晃着身体。
黛儿：看看，他们总有一天都要说再见。除了他。
她看着那张照片，然后又看弗格斯。
弗格斯：你没事吧，黛儿？
黛儿：会好的。
她又喝了些威士忌。
黛儿：接着说。
弗格斯慢慢走向门口。
弗格斯：再见，黛儿。
黛儿：吉米。
弗格斯：什么？
黛儿：别这么离开。
她看着他，晃动着。她显得越发地妩媚动人。
黛儿：我不知道你是何人。但是别这么离开。
弗格斯：什么意思？
黛儿：你明白。
他缓缓走近他，吻她的嘴唇。
黛儿：我知道你有好心肠……
他看着她，内心激动但不想表现出来。他看了一眼那张照片，然后走了。

95.内景，走廊，夜
弗格斯关上她的门，听听里面的动静，然后下楼。

96.外景，寓所，夜
门开了，弗格斯慢慢走出来，他似乎不情愿地把门带上。他走到庭院里，抬头看她的窗户。窗帘后面的她正在往下看，身体微微晃动。突然她的身影不见了。弗格斯看到了，怀疑她又在耍花招。他迈上街道，又回头望。她还没有出现。他猛地向楼里冲去。

97.内景，寓所，夜
弗格斯三步并作两步地冲上楼梯，撞开房门。

98.内景，黛儿的房间，夜
她瘫倒在地板上，手里拿着酒瓶，酒洒在她四周。这时，门嘭地开了，弗格斯冲了进来。
弗格斯：上帝。
他抱起她的头，拍打她的脸。
弗格斯：醒醒，宝贝儿，醒醒。
他像对待女人那样喊着她。
弗格斯：黛儿宝贝，醒醒，求你醒醒。
她睁开眼，虚弱无力地看着他。
黛儿：对不起。
她软绵绵地靠在他的臂弯里。
黛儿：我太感情用事了。
她又合上眼睛。
弗格斯：喂，黛儿，别再这样了。
他抽打她的脸。她又睁开眼睛。
黛儿：再来一次。
他不理解，她嘟哝着。
黛儿：再抽我一次。
他又抽她一下。
黛儿：再来一次。
他又抽她。她睁开眼睛。
黛儿：你得让我吐出来。
他拉她进厨房，往她脸上泼水。
黛儿：盐水……
他倒了一杯水，撒了些盐，然后扒开她的嘴，给她灌盐水。她漱漱口，咽了下去，想吐却吐不出来。
黛儿：用你的手指……
弗格斯将手指伸进她的喉咙。她开始呕吐，一次，两次。
弗格斯：上帝。
待她吐完，他用手巾为她擦脸。他抱她进屋放在床上，动作非常温柔。
弗格斯：你总是这么做吗？
她的头倒向他身边，话语依然模糊不清。
黛儿：现在别对我凶了。
弗格斯：没想对你那样。
他轻轻地、温柔地把她的头放在被子上。
弗格斯：我想打扫一下。
黛儿：别让我睡着。跟我谈谈。
弗格斯：好的，好的。
他走进浴室。
弗格斯：你为什么那样做呢？
黛儿：因为你要离开我。
弗格斯：我他妈的从没和你在一起过，黛儿。
黛儿：不，你那样看过我。
弗格斯：怎么看？
黛儿：那种样子，你心里明白。是在承诺。
弗格斯：你疯啦。
黛儿：就是，叫我名字。
弗格斯：他妈的疯子。
黛儿：但是你离不了我，你知道吗？
弗格斯：为什么呢？
黛儿：那是件可笑的事。我不知道。
镜头对准那张士兵的照片。弗格斯进来。她似乎是在酣酣入睡，而她的手却伸过来抚摸他。
弗格斯：别动。
黛儿：好……
但是她并未住手。
黛儿：不知道他妈的为什么。只是有这种感觉。
弗格斯：我能告诉你一件事吗？
黛儿：你打算告诉我什么？
弗格斯：我认识你的男人。
他说得很快，目光从她转到那张照片上，简直让她理解不了。
黛儿：你认识哪个男人？
弗格斯：你的大兵。
黛儿：你认识我的乔迪？
她仍在摩掌他的手，眼无神，话如梦。
弗格斯：在贝尔法斯特的一个游艺场逮到他，劫持他做了三天人质。
黛儿：你认识我的乔迪？
弗格斯：你在听吗？
黛儿痴痴地笑。
黛儿：是的。
弗格斯：我奉命枪毙他。我动手之前，他跑了。撞上一辆坦克死了。
黛儿：死了……
弗格斯：你听见我说的话了吗，黛儿？
黛儿：你杀了我的乔迪？
弗格斯：可以这么说吧。
黛儿：你……
她神志不清，笑着，心不在焉。
弗格斯：你应该叫喊。你应该打掉我的脑袋。
她昏昏沉沉地将头向后仰，试图去打他的脸。
黛儿：你杀了他。
弗格斯：没有。
黛儿：你没杀他。
弗格斯：我想我有过企图。
她的头倒在他的肩膀上。
黛儿：你企图。
弗格斯：难道你不想杀我吗？
黛儿抬起左右摇晃的手瞄准他。
黛儿：呯……
弗格斯：或者至少去告发我。
黛儿：告发你。
她摩挲他的头发。她说话非常缓慢，如同梦呓。
黛儿：今晚别撇下我。那样也会害死我。
弗格斯：好的。
她的眼睛闭上，昏沉入睡。弗格斯深情地低头看她。
特写：士兵的笑脸。

99.内景，旅馆房间，早晨
电话响了。琼的手去拿电话。

100.内景，黛儿的寓所，早晨
他们和衣并肩躺在床上。黛儿醒了，她盯着熟睡的弗格斯，仿佛全然忘记了昨晚发生的事情。她悄悄爬起来去拿弗格斯搁在椅背上的大衣。她从大衣口袋里掏出那个士兵的钱包，打开来，看见了自己的照片。她的目光从自己的照片转到士兵的照片，最后落在熟睡的弗格斯身上。她又去掏大衣口袋，掏出了那把枪。她把枪放在椅子上，然后蹑手蹑脚地出去。不一会儿，她拿来几条丝袜，将一头牢牢地捆在床的四角，另一头分别捆住了弗格斯的手和脚。这时，弗格斯醒了。
弗格斯：他妈的怎么啦？
黛儿显出异常平静的表情。
黛儿：告诉我你打算干什么，吉米？

101.内景，琼的旅馆房间，早晨
琼已穿好衣服，正往头上戴棕色发套。她从床下取出塑料布包着的枪，塞进口袋。

102.内景，黛儿的寓所，早晨
黛儿站在弗格斯面前，手里拿着他的枪。
黛儿：昨晚我没真正听。
弗格斯瞪着她，试图挣脱开。
黛儿：没用的。黛儿知道怎样捆人。
她抚摸那把枪。
黛儿：我说呢，为什么你那样走近我、那样看我？
弗格斯：他要我来看看你是否无恙。
黛儿：现在他做到了。
她耸耸肩。
黛儿：但是，你是杀他的人。而现在我知道你是何人，我该拿你偿命。他死后，我不知道自己能不能活下去。后来我遇见你。而你就是杀他的人。
她拿枪的手开始发抖。
黛儿：看见了吧，我委身于任何对我好的人。哪怕有一点儿好，我就成了你的人。
弗格斯：别说了，黛儿。
黛儿：只要不踢黛儿，她就可以亲近。对她好，她就会是你的。
她用泪眼看着他。
黛儿：我早该干掉你，吉米。但我下不了手。现在也一样。
弗格斯：我没杀他，黛儿。
黛儿：没有吗？
弗格斯：我不能。
黛儿：因为他也对你好？
弗格斯：是的。让我走吧，黛儿。
他拉一拉窗帘。
黛儿：为什么？
弗格斯：我必须去一个地方。
黛儿：想走，试试看。
她狂躁地拉扯窗帘。
弗格斯：他妈的让我走，黛儿。否则他们会来这里。
黛儿：那就让他们来吧。
他瘫回到床上，精疲力竭。
黛儿：我只想让你的同伙多等一会儿……

103.外景，街道，白天
琼沿街而行。马圭尔的车急速停下，她钻进车里。

104.内景，黛儿的寓所，白天
黛儿躺在弗格斯的身边。
黛儿：我知道你喜欢我，吉米。但是你不能接纳我，对吗？
弗格斯：是的。
黛儿：但是黛儿会变的。
弗格斯：求你了，黛儿。我们有麻烦。
黛儿：能变好的。
她起床，坐到镜子前。她把枪放在身边，开始剪短她的头发。
黛儿：一个焕然一新的我……

105.外景，妓院一侧的大街，白天
透过窗户，依稀可见那个法官和一个女人的影子。琼和马圭尔坐在车里。他们朝报贩子的方向张望。
马圭尔：他妈的他在哪儿？上帝……
他拍打着方向盘。
琼：不能在此停留，彼得，再绕一圈。
他将车发动。

106.内景，黛儿的寓所，白天
黛儿现在的头发已剪短得象个男人。她脱去外衣、吊袜带和乳罩，从壁橱里取出乔迪的衬衫穿上。
黛儿：你觉得如何，吉米？
弗格斯在床上挣扎着，怒吼着。
弗格斯：你不知道你正在做什么，黛儿。
黛儿：从没知道过……
她穿上板球衫和白裤子。

107.外景，妓院一侧的街道，白天
马圭尔的车又绕了一圈，依然不见弗格斯的人影。
马圭尔：这家伙死定了。
琼：不。该死的是我们。
主观镜头：妓院的门开了，老法官走出来。
马圭尔：把枪给我，琼。
琼：你疯啦。
马圭尔：给我。
他从她兜里拔出枪，推开车门，跑过街道。琼瘫倒在座位里。
老法官走向他的车，保镖为他拉开车门。马圭尔握着枪向他冲去。保镖看见了他。马圭尔开枪了，一枪、两枪、三枪、四枪。法官倒下了。保镖胳膊中弹，他躲到车后还击。其他保镖闻风跳下车，一阵扫射。马圭尔大叫一声，仆倒在地。琼猛踩油门，风驰电掣般驶离现场。

108.内景，黛儿的寓所，白天
黛儿穿上了乔迪的全副装束，活像个乖男孩。
黛儿：现在你喜欢我吗，吉米？
弗格斯盯着士兵照片下的钟，知道时间已过。
弗格斯：我喜欢你，黛儿。
她拿着枪走近他。
黛儿：再给我一些，宝贝儿，再给我一些。
弗格斯：一些什么？
黛儿：一些爱抚。
弗格斯：我喜欢你，黛儿。
黛儿：爱我。
弗格斯：是的。
黛儿：说你爱我。
弗格斯：就像你说的，黛儿。
黛儿：那么你说呀。
弗格斯：我爱你，黛儿。
黛儿：是吗？
弗格斯：是的。
黛儿：你愿为我做什么？
弗格斯：一切。
她哭了，扑倒在他身边，吻他的脖子。她开始为他解开一只胳膊。
黛儿：再说一遍。
弗格斯：我愿意为你做一切事情，黛儿。
黛儿：而且你永远不离开我吗？
弗格斯：永远。
黛儿：我知道你在撒谎，但是我很高兴听你这么说，吉米。
他的胳膊被松开了，他用手抚摸着她的头发。
弗格斯：对不起，黛儿。
她抽搐着。
黛儿：我也是。
突然，门被撞开了，琼冲了进来。
琼：妈的上帝啊。
黛儿抄起手枪。
黛儿：有何贵干，宝贝儿。
琼倒退了一步。黛儿开枪了。子弹打中了门框。琼怔住了。
琼：拦住她，弗格斯——你这个混蛋……
黛儿：她叫你什么，吉米？
弗格斯：弗格斯。
黛儿：什么弗格斯？
弗格斯：是我的名字，黛儿。
黛儿：怎么回事，吉米。
弗格斯：你喜欢吉米？
黛儿：非常喜欢，没人叫弗格斯。
她把枪对准琼。
黛儿：我说了让你进来，宝贝儿。
琼慢慢向里挪动。
琼：让她别把那东西对着我，弗格斯。
黛儿：她也在那儿，吉米？当她抓我的乔迪时，你也在场吗？
琼无言以对。黛儿一枪击中她的脚。
黛儿：我问你问题呢，宝贝儿。
弗格斯：黛儿——
弗格斯大叫着。琼哭着，摇晃地走向黛儿。
黛儿：你也在场？
琼：你这个婊子——给我——
黛儿连开数枪。
黛儿：你在场，难道不是吗？你用奶头和屁股去勾引他，难道不是吗？
弗格斯大叫着从床上跃起，挣脱开另一只胳膊。琼仆地而死，倒在血泊中。黛儿调转枪口对准弗格斯。
黛儿：对我说，她在那儿，吉米。
弗格斯：她在——
黛儿慢慢扣动扳机，突然她停住了。
黛儿：我做不到，吉米。他不让我干。
她看着那张照片。弗格斯飞速地解开他的脚。
黛儿：你不愿意让我干，乔迪——
她把枪对准自己。弗格斯扑过去，抢下她手中的枪。子弹打在天花板上。黛儿颤抖着，瘫倒在地。弗格斯使劲把自己的指纹按在枪把上。远处传来警笛声。
弗格斯：现在你必须离开，黛儿。
黛儿：我吗？
弗格斯：是的。现在。
黛儿：我们闯祸了，吉米？
弗格斯：你离开就没事了。
他轻轻扶起她，送她出门。
黛儿：我还能见到你吗？
弗格斯：能，黛儿。
黛儿：你发誓。
弗格斯：我发誓。
黛儿：我去哪儿，吉米？
弗格斯：都会酒吧。
黛儿：去找科尔？
弗格斯：是的。跟科尔问个好。
他送她出门。她蹒跚着下楼。弗格斯回到房间里，目光从照片上士兵的脸转到琼的尸体。他向窗外看去，黛儿正一摇一摆地从聚拢过来的人群中穿过。警笛声越来越近了。他眺望着黛儿消失在人流中，低头看，警车已停在楼下。他走到房间的中央，那里躺着琼的尸体。他把枪放在她身边，这时他能听见楼梯上的脚步声。他转向那张士兵的照片。
弗格斯：你应该呆在家里。
士兵的脸。渐隐。

109.内景，监狱，白天
渐显。镜头推过探监室的一排玻璃笼子，囚犯们正等待着探访者的到来。镜头落在弗格斯身上，他变老了一些，头发也剪短了。
主观镜头：透过玻璃墙看去，铁栅栏门旁站着两名守卫。门开了，探视者蜂拥而入。她们大多是些妇女，挎着包裹、抱着婴儿、推着轱轳车。其中一位女子格外地超凡脱俗，她戴着一顶讲究的黑帽子，红上衣、红短裤。她就是黛儿，手里提着野餐食盒，她朝这边挥手。
弗格斯露出一丝苦笑。
黛儿：给你带书来了，宝贝儿。
弗格斯：别这么叫我。
黛儿：对不起，亲爱的。
她塞给他一本书，是弗洛伊德的《梦的解析》。
她咿咿呀呀地说个不停，仿佛是第一次来看他。他听着。镜头拉开，他们淹没在一对对正在窃窃私语的囚犯和他们的妻子之中。

（全剧终）

注：根据剧本编译，与影片有出入。

我喜欢是因为生活在满是僵尸的世界里很刺激，因为在平常的生活中我们为了得到城市中的各种资源而疲于奔命，但对自己的生命安全却丝毫不用担心。但是在僵尸世界中，我们的情况却是倒转过来的：我们拥有了各种资源，全是免费的，甚至是整座城市，但我们想要到却仅仅是继续安全活下去！这种冲突让我很是痴迷，你面对的情况是敌人越来越多，亲人朋友越来越少，甚至到了让你不得不杀他们的地步。
　　这种氛围很象电脑游戏 暴力城市 但是确来更刺激，更血腥，更让人惶惶终日。

    尽管对《哭泣游戏》中存在无可否认的对人性的刻画，但依然淋漓地体现出了从种族主义出发的优越感。虽然那个讲述着“天性”与等待的结局看似充满温情与希望，也不过是以一种救世主的姿态进行的施舍。不管是针对北爱共和军的成员或者那些在社会底层为生活所驱驰的人们，导演都没有从意识形态哪怕中立的视角去塑造，更甚者，将影片的男主角之一——本来陷于北爱自由运动中的异性恋者——与异族恋相联结，其本身便是由白人优越感乔装而成。通篇对情爱关系的突出，将政治权利压在潜文本层次，在所谓诗学与政治之间把玩，是典型西方殖民书写的公式。

    在故事层面上，影片着力塑造的主体—-共和军成员弗格斯——实际上是周旋于两个“男人”：乔迪与异装癖者迪尔之间，更确切地说，他是通过其中一个——乔迪唤起了他心底对美好安和生活的怀念——而找到了另一个——“每个男人都渴望”的迪尔。然而，通过调情与相互勾引，一旦弗格斯与“她”之间出于本能而建立起一种情愫时，尤其是当他发现迪尔其实有着与自己一样的身体构造以后，弗格斯——这个北爱尔兰的自由战士/伦理世界一贯正确的白种人/自认性取向正常的异性恋者，作为白人的优越感与使命感便伴随生理反应油然而生。此时的他，堂而皇之的回到主流意识形态的文本之上：他不仅不必再对如梦魇一般的乔迪感到愧疚，不再是一个爱上黑人男性，尤其这个男性还是其朋友的爱人的异族恋者，反而摇身一变成为拯救者：作为一个正常的，有着为民族奋斗的崇高理想的白人男性，他需要以拒绝的姿态来维护自己的正统，继而帮助迪尔这只迷途的羔羊回到上帝的身边。于是，洗刷了离轨者嫌疑的弗格斯，至多是作为被诱惑者的形象，暗合了白人世界中对于自身误入“歧途”所作的内心宽恕。而真正离轨者的形象，便不可避免的落在了迪尔身上。

    戴锦华老师说过，在当代西方社会，正是作为少数人群体的同行恋者充当了世俗道德与意识形态的被唾弃者和离轨者，成为压低的耳语、富于暗示的目光中传递的肮脏的秘密。此处迪尔的形象，成为了一个执著的反叛，甚至带有着几分疯狂。而这一切的动机，指向的却是人类最为纯粹美好情感——爱。无论是对死去的乔迪，还是所谓的“吉米”。值得注意的是，迪尔的这份爱其实是建立在一种安全感的缺乏之上的，是其男儿身对父权的膜拜，“你对迪尔好，迪尔就是你的"。

    根据福柯的说法，任何社会都存在一种处于边缘、颠覆位置而同时又具有折射社会文化功能的 “异类空间”。这个空间虽游离于主流价值观之外，却能够投射出人类文明表面繁盛之外的另类内容，也能勾画出人类生活的生死信仰、文化艺术、历史观念、政治权力、法制思想等内容。因此，存在于发廊、同性恋酒吧这些异类空间之中的迪尔，便是影片离轨者的最佳人选。正是这些离轨者的存在，才能使卫道士们得以确立自己的纯洁与神圣。

    与此同时我们看到，虽然最后弗格斯不再抗拒与迪尔的感情，但弗格斯从头至尾都没有接受过同性恋者这一定语降临在自己头上。与之相对的，迪尔显然是被放置在一个受摆布者的地位上，为了挚爱可以做出任何牺牲，不论是外形的颠覆乃至生命。所以，尽管该片名义上名列“十大同性恋影片”，却是一个不折不扣的反同性恋题材。而弗格斯为迪尔所做出的牺牲，一则可以看作是出于对乔迪的死的亏欠，从乔迪身上传承了对迪尔的感情，二则则可视为对自己的救赎。何况爱尔兰是欧洲最保守的天主教国家，“爱”即为其神旨的所在。导演在描述福格斯对迪尔的爱，亦可看作美化与掩饰其优越感被窥见。

    我们甚至可以试着剥去结尾处温情主义的外衣。尤为明显的是，虽然这个颇为浪漫的场景感动了不少观者，但它的地点的选择却在监狱——并非自由的海阔天空，而是弗格斯所抗争政权的冰冷的国家机器。于是这份表面的温情，也便成了虚妄。那个所谓的天性，只是一个注意力转移的手段。此时英国绅士们可以舒一口气了，北爱共和军/陷入异族恋与同性恋的迷途羔羊已经被政府投入了监狱，而迪尔的社会身份，随着对弗格斯的爱与坚持，也一并入了监狱。
    

     一家都在看这个电视剧，我路过也会看看。我问这是谁的“银婚”，如果是老头老太的好像没开演就到了，如果是黎阳、黎山、黎妮的银婚的话，陆毅能撑到那么远吗？抱着这个疑惑，我也渐渐陷进这个剧里了。。。胡乱谈谈对部分演员的看法吧
    吴越是二十年前的“北京深秋的故事”认识的，还是一样的容貌和演技，只是镜头不能推得太近了。和向东海结婚时机灵而又慌乱、泼辣而又可爱的本色演出还是一如二十年前那么惊艳夺目。转而面对向贝贝时，突然又变了一个人，像个傻姑一样，这种人格上的不统一，是现在连续剧的通病，完全服从于快餐式的编剧和导演。演员没有了气力和愿望去雕琢和争夺自己的表演。尊严的丧失。
    黎家妈妈的表演也总是让人觉得怪怪的，像是安插在这个连续剧里的相声演员兼民俗俚语推广员，始终没有把人物性格的基调把准。
    陆毅在这部剧里最让人叫绝的是三点：1.再一次的扮演负心男，就像黄晓明把“2”作为自己的营销手段一样，也许这是一种策略；2.由于机械的眼神和语言，造成了与其他戏中人物严重的割裂感，尤其是亲情方面，你看完整部剧都不会觉得他是黎家的大儿子。3.固定的三种扮相：故作鄙视状、故作愤怒状、挑拨离间状。
    小演员向北北的扮演者是一个亮点，这么小的孩子，要么是本色演出，要么是固定戏路。如果是本色，她在真实生活中是多么可怕。
    秦海璐的表演还算有些光亮，毕竟这样的角色对她而言还是很轻松的。
    秦海璐的弟弟还是哥哥，叫和平的角色演员选角有些问题，气质太土，不像是官二代。
   
    还有，秦海璐家的客厅实在是大得吓人，八十年代的部长家真的可以这么赤裸裸的奢侈吗？

Fury观后感, 一部让你爱而无奈的二战电影

也许大部分人都会吐槽这个标题, 对于一部电影来说, 要么喜欢, 要么讨厌, 中立似乎永远不是影评界的旋律. 但是对于布拉德皮特的这部电影, 我只能说, 一千个人有一千个哈姆雷特. 而做为一个二战迷的我, 感到欣喜而又无奈, 这是一部经典二战坦克兵生涯电影, 这同时也是一部没有逻辑的好莱坞商业片.

以下内容涉及大量剧透情节, 读者慎入.


这是我第一次看到以坦克/坦克兵为第一视角拍出的电影. 其中无论是皮特所在的小队掩护陆军进攻, 以及(个人认为的高潮) 三辆谢尔曼坦克与虎式进行的缠斗. 完美的呈现出了二战时非德坦克兵的幸福与恐惧. 面对陆军冲锋时, 他们就是战场上的皇帝. 坚硬的前置装甲, 高人一等的物资配给(皮特甚至帮助二等兵Norman勾引到了小MM, 靠6个鸡蛋). 然而面对愤怒的德国虎式坦克时, 你唯一能做的就是十指紧扣, 祈祷在虎式的88毫米炮对准你之前, 冲到它的身后. 在1945年4月的德国, 战争是血腥残酷的. 被坦克压成二维状的尸体, 童子军, 鲜血, 泥巴. 这一切都在向观众诉说着和平的珍贵. 在这一点上, Fury是完美的.

然而, 我不是一个周末8点档的大妈, Fury当中充斥着各种令人无法直视的好莱坞商业片槽点让我这个二战迷不吐不快.

以下分镜头从还能忍受到完全不能忍受过度…

1. 二等兵Norman的第一战, 营救被困的某排步兵小队. 当坦克冲出草丛, 进入开阔地时, 被营救的步兵排出现了, 他们在干什么? 全副武装趴在泥里等待坦克小队的到来. 步兵小队指挥官, 同学你在开玩笑吗? 要么进攻,要么撤退, 趴在开阔地上就能抵抗反坦克炮和德国狙击兵的进攻? 更令人无法相信的是, 在坦克小队发起进攻前, 德国人并不对那些步兵进行攻击, 他们在围点打援? 如此槽点令人叹息
2. 同样的一幕发生在Norman的第一战, 当坦克小队冲入开阔地时, 以逸待劳的德国炮手在充分瞄准后, 打飞了… 之后所有的炮弹, 全部瞄准谢尔曼最坚硬的炮盾进行攻击. 好吧, 我明白了, 德国军队已经到了最危险的时候, 他们的炮手完全没有培训过, 炮兵指挥第一次遇见谢尔曼坦克, 不知道攻击履带或者首下.此槽点尚能接受.
3. 精彩的虎式偷袭战, 在遭遇虎式偷袭后, 皮特指挥剩下的三辆坦克对冲出隐蔽草丛的虎式发起反冲锋, 槽点来了, 直到另一部坦克被击毁, 皮特才想到面对拥有良好前置装甲以及88毫米重炮的虎式坦克时大家应该分开进攻, 于是, 在主角光环的帮助下, 在所有配角坦克被击毁的情况下, Fury终于成功绕后. 如此指挥能力, 对于一个参加了北非战役到反攻德国的坦克车长来说, 完全不及格.此槽点尚能接受, 毕竟谁也不能保证在面对虎式时能做的更好.
4. 一部成功的好莱坞商业片没有爱情的滋润是绝对不行的, 于是编剧排出了令人咋舌的一幕, 在被占领的德国小镇上, 美丽的少女Emma爱上了二等兵Norman, 一个美女, 在6个鸡蛋,一首钢琴曲以及天桥底算命先生的手相说(注意,语言不通), 爱上了侵略者美国大兵. 你在干什么Emma, 这是你的敌人, 你怎么能在这么短的时间爱上一个语言不通的侵略者? 果然, 上帝都看不下去了, 于是在Norman他们离开房子后, 一发流弹直接命中了少女的小屋. Norman于是发誓要为她报仇---杀光德国纳粹. 如此槽点, 让人欲罢不能.
5. “Grandpa, where are the German soldiers”, Brad asks a German old man. (老先生, 德国士兵在哪?) 这一幕让我想到了这样的爱国影片, 日本鬼子问村长, “老头, 告诉我谁是共产党”. 正常剧情我们都知道, 老头呸一声, 然后被鬼子挑死在枪尖. 但是fury的编剧显然没弄明白侵略者和被侵略者的关系, 于是, 老头对着远方的大楼遥遥一指, 狙击手一发子弹送他上西天. 我们不禁感叹, 希特勒的失败之处在于, 德国人人皆德奸. 这不是一场解放与被解放的战争, 这里也不是荷兰, 比利时. 这是德国的领土, 那些都是纯种的日耳曼人. 如此槽点, 令人费解.
6. 坦克小队最后的坦克, fury向着目的地十字路口前进. 在到达十字路口时, 一发反坦克地雷炸断了它的履带. 试问, 什么样的部队在十字路口正中埋下反坦克雷, 而且, 只埋一发! 我们都知道, 地雷的厉害之处在于, 如果你制造一片雷区,那么你的对手要么排光它们, 要么用命填平它们. 那么请问, 只埋一颗地雷你到底是想怎样, 咱们还能不能愉快的打仗了. 如此槽点, 令人感叹德军二战末期后勤补给的悲哀以及地雷的重要性---我们的命中率是100%哦亲!
7. 党卫军, 党卫军. 做为二战时期德军的精英, 德国的骄傲, 号称阵亡达到9成都不会崩溃的队伍. 在被fury小队突袭后, 迟迟拿不下十字路口. 战斗从下午一直打到夜晚, 党卫军损失惨重. 直到最后关头, 党卫军指挥官才想起拿出rpg(反坦克火箭炮), 于是, 成功干掉装弹手. 在发现对方打光弹药后, 才想起派出狙击手. 真不知道是皮特的fury太厉害还是党卫军太愚蠢. 对于一部履带被击毁, 5人全部龟缩的坦克. 党卫军在拥有火力人数多方面压制的情况下, 居然能战斗这么久. 党卫军的素质令人发指. (党卫军: 今晚就从墓地里爬出来让导演见识一下什么叫做愤怒的僵尸) 如此槽点, 令人绝望
8. 皮特: 我们的弹药打完了, 我们要去坦克外面搬弹药进来.
什么, 你在开玩笑吗? 你知道你们准备5对300, 你知道你们一定会死, 你居然, 你居然还不把所有的东西准备好. 你有足够的时间喝酒聊天打屁, 却没有时间准备好弹药! 最让我佩服的是, 你把弹药放在坦克外面干什么? 怪不得虎式坦克2炮炸掉两个坦克的弹药架(爆头). 原来谢尔曼的弹药是外置的! 如此槽点, 我已无力吐槽…
9. Fury’s mission : go there, report there, hold the cross road (fury的任务目标, 去那, 在那里报告, 占领十字路口). 皮特大哥, 你都做了些什么, 这么简单的一个侦查任务, 你为什么要硬抗装备精良的党卫军部队? 你们是坦克兵, 祖国培养你们容易么? 在没有一个令你升华成英雄的任务目标下(比如掩护大部队, 掩护野战医院, 掩护小学生). 你居然选择了以身殉国, 这个十字路口有金子么? 一句, 坦克就是我的家就让我们的英雄做出了车在人在,车亡人亡的决定. 令人佩服. 做为一个经历了北非到德国的坦克车长, 如果他的坦克从没被击毁过, 我只能说, 一路走好…
10. 败笔, 绝对的败笔. 人性, 什么是人性? 做为党卫军的一员, 你的袍泽被杀掉了N个(N大于50吧…). 你们被5个人加一部烂谢尔曼死死拖住N个小时(N大于3). 你发现了对方最后的幸存者, 你做了什么, 你放了他? 你放了他! How dare you! 妈蛋， 你都干了些什么. 那些躺在地上的兄弟的血还没冷, 那些和你打招呼的战友再也不会和你说话了. 你们的祖国正在被他们侵略. 你干了什么? 放了他? 孩子, 你是梁朝伟吧? 你确定你晚上做梦的时候战友不会来找你? 如此槽点.. 我还能说什么. 好莱坞, 你真棒! (不禁让人想起皮特让Norman杀俘的那一幕, 仅仅因为德国兵穿了一件美军军服的外套. 皮特愤怒地命令Norman杀了他拿一血. 而年轻的党卫军士兵望着满地袍泽的尸体, 放过了这个侵略者. 这一刻, 我感觉, 原来释迦摩尼和普罗米修斯真的活在我们的身边…