安德鲁·加菲:这是一场游行。
第一次记住安德鲁·加菲尔德的是2007年的电影《男孩A》。电影讲述了一个因为少年时期的冲动犯罪而在监狱里度过了大部分人生的男孩杰克出狱后的生活。杰克是个因为一时的错误而被永久贴上了“恶魔”标签的人。尽管他隐去少年时的名字,找到了新的工作、朋友、爱人,甚至还在一场车祸中救下了一个女孩儿。然而,无论是社会还是杰克自己,都没能真正原谅他的
安德鲁·加菲:这是一场游行。
第一次记住安德鲁·加菲尔德的是2007年的电影《男孩A》。电影讲述了一个因为少年时期的冲动犯罪而在监狱里度过了大部分人生的男孩杰克出狱后的生活。杰克是个因为一时的错误而被永久贴上了“恶魔”标签的人。尽管他隐去少年时的名字,找到了新的工作、朋友、爱人,甚至还在一场车祸中救下了一个女孩儿。然而,无论是社会还是杰克自己,都没能真正原谅他的过去。那时的加菲和剧中的主人公一样只有24岁。对于这个始终纠结在自责、羞耻和同情当中的悲剧角色,加菲的表演成熟动人,既有涉世未深的天真腼腆,又带着深深的孤独和恐慌。相比《社交网络》和《蜘蛛侠》这类好莱坞热门,考验同理心的独立剧情电影和舞台剧似乎才是加菲最为擅长的。
如果用一部戏来更新我们对加菲的记忆,那么,不是《社交网络》,不是《蜘蛛侠》,而是2018年的《天使在美国》。这部分为上部《千禧年降临》和下部《重建》的长达将近8小时的年度大戏剧本来自普利策获奖剧作家托尼·库什纳。2018年的国家剧院复排正是该剧首演25周年的纪念版本。这是一部野心很大的传奇剧目,在美国历史和包括同性恋的少数群体平权运动中意义重大。1980年代里根保守主义政府下的美国,艾滋病毒的肆虐引起了社会恐慌,政治的黑幕、白人种族主义的根深蒂固、精英主义者们的人性污点也随之被揭露。艾滋被看做是“道德沦丧、社会腐败的标志”。公共卫生危机变成了对性取向的袭击和对私人欲望的政治干预。媒体和政府机关将这次传染病危机的主角——病毒转移到了特定生活方式和群体,对艾滋病折磨和死亡的暴露甚至引发了一阵以挽救道德危机为名的谋杀。在里根宣扬“家庭价值”的政权下,同性恋者们作为HIV病毒高危群体加剧了异性恋中心的美国社会的恐慌。在美国电视媒体对“家庭”的描绘中,人们更愿意看到“一条宠物狗“,而不是“你的同性恋兄弟或姐妹”。排挤引发羞耻,憎恶导致仇恨,《天使在美国》正是在这场人性崩塌和身心创伤中酝酿而出的关于爱与死的千禧年魔幻史诗。
安德鲁加菲在其中所饰的主人公Pryor Water是同性恋、艾滋病患者、爱人、被抛弃的儿子,也是坚强活出“生存=爱”的同志先驱和先知。Pryor年轻、优雅、富于同情,而艾滋让他的一切都改变了。在死亡必将随着痛苦到来之际,人对于有限与无限的期待完全被颠覆,如何面对以不久后的死亡作为终点的时间?如何,像Pryor所说,“保护”自己的爱人?如何在绝望中去爱或者去恨?凡看过演出的人都会同意他在七个半小时的演出中所付出的身心精力让人佩服。
如前所说,无疑,《天使在美国》是一部用意极强地寻求政治进步的戏。难得的是,加菲对于该剧在这一层面上的意义理解的十分到位。用搭档Nathan Lane的话来说,加菲讲起这部戏时比作者托尼·库什纳还要善用言辞。在百老汇表演之前,加菲接受?采访,反复讲到了该剧“改造”人的力量:用八个小时的华丽和痛苦去抵抗死亡和仇恨,去“想象一个更好的未来,一个没有人在羞耻中生活的世界”——“去意识到彼此相爱和彼此需要的重要。”加菲用感情学戏、学会生活的态度证明了他的成熟。加菲也意识到《天使在美国》在当下社会中的意义,他比喻说这场八小时的大戏就是一场游行。虽然如今感染艾滋病毒并不再等同于被下了“死亡通知”,同性恋群体的权力也获得了一定承认,但在有特权集体存在的社会里,那些不合群的、不妥协的、不顺从的总是面临着压迫性的道德指责和物质剥夺。《天使在美国》借艾滋危机所揭露出的黑暗人性真相时:只有当每一个“普通人”都受到威胁时,人类的努力才能从互相仇视转移到共同寻求解药。爱和同理心是可以改变社会的,但全社会范围上的同理心是需要去以政治手段争取的东西,《天使在美国》的台上景观实则是拉上你加入了这场游行。
【部分原发于“新现场”(原英国剧院现场)公众号】
真笑死我了,果然只有英国人才有这么个脑洞。而且真的很英国!很英国人眼中的中国!
茶叶可以治病养生,靠茶叶可以养活全中国
这个公主看得真让人闹心
我觉得那四个怪兽有意思,感觉很炫酷!但是吸铁怪的准头不太好,感觉比较废,还是声波怪厉害,准头杠杠的,还
真笑死我了,果然只有英国人才有这么个脑洞。而且真的很英国!很英国人眼中的中国!
茶叶可以治病养生,靠茶叶可以养活全中国
这个公主看得真让人闹心
我觉得那四个怪兽有意思,感觉很炫酷!但是吸铁怪的准头不太好,感觉比较废,还是声波怪厉害,准头杠杠的,还有那个巨石怪,感觉好像有个超级英雄(岩石怪)。还有那个烟雾怪!瞬移时的烟雾简直了!!!
很有寒江孤影的侠客的感觉,那斗笠,那身姿,那油纸伞,简直了
就是最后决斗的时候就没有好看了
苏一遍遍的重复,人世间那么痛苦 死了的那个人才是解脱!苏最终以为看清了周遭同时以“胜利者”的姿态离开了她定义的疾苦人间。同时又以一个一个的痛苦作为礼物留给了活着的那群人。赢的人,永远都是对得。输了 你又能怪谁呢?算计·欺骗来妥协,而以妥协来换取内心的片刻满足又能撑多久呢?rose妈妈 苏妈妈 任何一个人物都有被爱的需求 也在极力的去争取自己的爱。但她们两个人选择
苏一遍遍的重复,人世间那么痛苦 死了的那个人才是解脱!苏最终以为看清了周遭同时以“胜利者”的姿态离开了她定义的疾苦人间。同时又以一个一个的痛苦作为礼物留给了活着的那群人。赢的人,永远都是对得。输了 你又能怪谁呢?算计·欺骗来妥协,而以妥协来换取内心的片刻满足又能撑多久呢?rose妈妈 苏妈妈 任何一个人物都有被爱的需求 也在极力的去争取自己的爱。但她们两个人选择了不一样的路。当rose妈妈面对镜头的那一刻 她的真实让我感到力量。不要忘了 妥协得来的一切 终将终止于满足的那一刻。
我将把我所有的痛苦都交于您的掌心,将最为脆弱的一面全部的展现在您的面前
用真实打破一切得角落与脆弱 而您 敢接吗?!
本片是我最喜欢的真实野外生存类的类型。与另外一个我最喜欢的末世题材类似。其实这两种片子类型都是在探讨人类在缺乏各种生活资料的极端环境乃至生存都要受到威胁时的生存状态和心态,尤其那种透彻心扉的孤独感更让人感同身受。100多年前的大自然还有很多未开发的荒芜之地,人类一批先驱者秉承冒险精神,以命相博,孤独的一步步涉足无人之境。100年后除了深海和地底人类不能涉足
本片是我最喜欢的真实野外生存类的类型。与另外一个我最喜欢的末世题材类似。其实这两种片子类型都是在探讨人类在缺乏各种生活资料的极端环境乃至生存都要受到威胁时的生存状态和心态,尤其那种透彻心扉的孤独感更让人感同身受。100多年前的大自然还有很多未开发的荒芜之地,人类一批先驱者秉承冒险精神,以命相博,孤独的一步步涉足无人之境。100年后除了深海和地底人类不能涉足,地球上已经没有什么纯粹意义的无人区了。作为智慧之灵的人类大概也不会预料到,在2019年出现的病毒造就的时间和空间上的“无人区”,会让我们重新体会孤独的含义!也不会预料到2022年的战火会让很多人体会生存的艰难,甚至死亡威胁! 我觉得同样去拍摄相关题材的作品的话,今天的人类状态的展示可能要比百年前单纯的冒险更让人胆战心惊!心有余悸吧。
最近,我的朋友圈被斯皮尔伯格的新电影《头号玩家》刷爆了!
所有电影评论大V纷纷集体献出膝盖。
最近,我的朋友圈被斯皮尔伯格的新电影《头号玩家》刷爆了!
所有电影评论大V纷纷集体献出膝盖。
看完的第一感觉就是我看了个啥,是《东邪西毒》还是《龙门客栈》或者是结合体稍微加一点点抗倭更改。就是一种说不出的感觉萦绕,上不上下不下,卡在中间有点难受,有九十年代武侠风的影子,可能因为看烂了九十年代的传统武侠,总在无意中做着对比,也许对于新一代年轻人来说这片子感官应该还不错,作为九零后是被香港武侠养刁了的一代人,我就会有种看过好像没有看过的感觉。
看完的第一感觉就是我看了个啥,是《东邪西毒》还是《龙门客栈》或者是结合体稍微加一点点抗倭更改。就是一种说不出的感觉萦绕,上不上下不下,卡在中间有点难受,有九十年代武侠风的影子,可能因为看烂了九十年代的传统武侠,总在无意中做着对比,也许对于新一代年轻人来说这片子感官应该还不错,作为九零后是被香港武侠养刁了的一代人,我就会有种看过好像没有看过的感觉。
从人物设定来说致敬的味道太浓,却又很杂乱会有种画虎反成猫的感觉,在这一点上我宁愿新一代的导演编剧可以开辟新的武侠故事,而不是一味的重复却不能像九十年代那样大胆创新。设定上有一些莫名其妙的点总戳着我,似乎每个角色我都潜意识的去和以前的武侠片中找影子,比如追马》张国荣饰演的欧阳锋,小蛮》张曼玉饰演的金镶玉,白鹿》林青霞饰演的邱莫言等等吧。
还有一些很不好解释的或者我没接收到的信息导致的槽点,比如留下小蛮好解释是救人那小蛮留下是为什么呢,不是有自己的任务和轨迹吗,如此不负责任或者逃避于沙漠了?反正我是感觉不到第一面剑拔弩张如此不甘的情况下就能看上追马,而且对白鹿箱子的好奇心重到令人发指,执着到不可理喻,让我对这个人物的性格做事风格抓不到有力的点。金镶玉是贪财好色的美人,认为在客栈里的东西就是她的,自己的东西想要如何就如何这个就很好理解。白鹿对危机重重的客栈的庇护蜜汁信任,正义凌然的要求保护追责让我有些咋舌,这是傻呢还是缺呢,人家的外号叫西部恶人,西部恶人的金钱交易信任值如此之高,emmmm。江湖如此险恶身顶重责真是全靠主角光环开挂呀。角色多确实难以做到人物塑造,但四大恶人不是恶人这样的小角色,看到以往的套路和熟悉感我还是很开心的,就是蕞后怼枪子的时候感觉太那啥了吧。你们可是武林高手。。。高高手。。。结果就这样葫芦娃救爷爷一样无脑冲出去,像个抗战小兵一样用血肉之躯抵挡子弹,我实在是感动不了还想骂街。
这就要说到故事人物设定上,没有变量闲杂人设定的问题,这就意味着一眼看到结局。从以往经验来看误入故事的人会是变量,因为不了解不明白会带着观众一起起起伏伏,但如果故事的主角就是规则,emmm不就是妥妥的开挂嘛。揭开身世谜团也会觉得反转的有些强硬。
除了以上提到的其实还有最重要的一环,就是武侠片逃脱不了的武侠功夫套路,就是武打动作,怎么说呢要不你是有让人耳目一新容易记的武打招式,比如荡剑式、太极拳,或者有创新的对打场面吸引人比如客栈空间拳拳到肉、比如利用蜡烛、比如借助其他客栈用品,才能创作更多的经典嘛,如徐老怪一样直接上火枪结束武侠梦,emmmm。失去很多看点。
总之就是有点可惜。
编剧很忠爱这个角色,看完后基本可以确定了他是男二,谢端西是男三。
深情男二人设是不能这么做的,虽然文涛愿意为周林林付出一切,包括事业和生命,但我相信没有哪个观众会站他俩,因为他我前中期是准备打1星的!
盘点一下他为什么那么让观众不耐烦甚至厌恶:
第5集,强行插在方予可周林林中间,故意把另一个女生撞到方予可身上,接着拉着周林林跳舞,之前周林林已经拒绝过他了↓
编剧很忠爱这个角色,看完后基本可以确定了他是男二,谢端西是男三。
深情男二人设是不能这么做的,虽然文涛愿意为周林林付出一切,包括事业和生命,但我相信没有哪个观众会站他俩,因为他我前中期是准备打1星的!
盘点一下他为什么那么让观众不耐烦甚至厌恶:
第5集,强行插在方予可周林林中间,故意把另一个女生撞到方予可身上,接着拉着周林林跳舞,之前周林林已经拒绝过他了↓
画面真的很美,制作很精良。
然而用一个很枯燥的方式讲了一个很简单的故事,想要煽情也没煽好,前一个小时都在拖拖拉拉的,展现的也全是玛丽和两个老奶奶于一个老爷爷的日常,四个人的人物性格都是模模糊糊的,感觉导演想通过这个表达什么却又什么都没表达出来,人物的关系也没说清楚。
完全可以更快的制造与彼得的相遇以及进入魔法学校,更多的介绍大学的内容毕竟那里才是主场不是吗?人物的塑造
画面真的很美,制作很精良。
然而用一个很枯燥的方式讲了一个很简单的故事,想要煽情也没煽好,前一个小时都在拖拖拉拉的,展现的也全是玛丽和两个老奶奶于一个老爷爷的日常,四个人的人物性格都是模模糊糊的,感觉导演想通过这个表达什么却又什么都没表达出来,人物的关系也没说清楚。
完全可以更快的制造与彼得的相遇以及进入魔法学校,更多的介绍大学的内容毕竟那里才是主场不是吗?人物的塑造方法也很干瘪,比如玛丽因为红头发被孤立,完全没有她上学的场景,而是在土堆上抱怨自己是红头发吧啦吧啦吧啦的说实话并没能体会到她的烦恼。感觉导演塑造人物完全就是直白的让人物自己用嘴说,剧情的推进也很生硬没有铺陈。就像大伯母是一开始的红发学生,也没有铺垫一下其转变的过程就强行拉郎配。
可以理解为导演初次独立还不是很有经验吧,但画面确实很美,这部剧的感觉与大鱼海棠其实还蛮像的,拥有精美的外表,魂却是散的