5集的纪录片!大致上奖励一下恐龙的星球,好像不是讲的侏罗纪的事,有雪!恐龙也快到末期了,有了羽毛!不知道我说的对不对。
以往有好的纪录片都看看,比有的电影好看多了!这部纪录片的电脑特技很厉害,没有破障,做出的恐龙很真,跟美国大片里的特效有一比!
这个纪录片里有一群是蓝颜色的恐龙,专家是
5集的纪录片!大致上奖励一下恐龙的星球,好像不是讲的侏罗纪的事,有雪!恐龙也快到末期了,有了羽毛!不知道我说的对不对。
以往有好的纪录片都看看,比有的电影好看多了!这部纪录片的电脑特技很厉害,没有破障,做出的恐龙很真,跟美国大片里的特效有一比!
这个纪录片里有一群是蓝颜色的恐龙,专家是怎么知道羽毛是蓝色的?化石是没有颜色的。还有关于霸王龙游泳的一段,怎么知道霸王龙会游泳?那么重,又是2只脚。不知道专家他们是怎么得出结论来的?
有人说《瞬息全宇宙》是最好的超英电影,最好的多元宇宙影片,可以吊打那些空想的浪漫,吊打那些疯狂的多元宇宙,吊打那些穿越宇宙过来只为了收拾乱子的大制作。
有人说《瞬息全宇宙》是最好的超英电影,最好的多元宇宙影片,可以吊打那些空想的浪漫,吊打那些疯狂的多元宇宙,吊打那些穿越宇宙过来只为了收拾乱子的大制作。
影评第319话《蜘蛛网中的女孩》——红与黑:性奴与双性恋的巅峰对决
温馨提示:本篇影评18+。
影片《蜘蛛网中的女孩》于11月7日在美首映。
影评第319话《蜘蛛网中的女孩》——红与黑:性奴与双性恋的巅峰对决
温馨提示:本篇影评18+。
影片《蜘蛛网中的女孩》于11月7日在美首映。
整部电影最初来说我是非常期待的
毕竟这种题材还是有一定天生吸引力的 如果拍好了确实会不错
我有想过可能会拍的不是极品
但没想过会如此……我目前找不出一个词来评论这部电影了可以说是
首先男主的设定癖好真的可以说是十分诡异 首先这个癖好本身就很诡异了 其次这个癖好为接下来的剧情丝毫起不到任何作用 完全无任何关联 如果说这个癖好是为了让男女主的认
整部电影最初来说我是非常期待的
毕竟这种题材还是有一定天生吸引力的 如果拍好了确实会不错
我有想过可能会拍的不是极品
但没想过会如此……我目前找不出一个词来评论这部电影了可以说是
首先男主的设定癖好真的可以说是十分诡异 首先这个癖好本身就很诡异了 其次这个癖好为接下来的剧情丝毫起不到任何作用 完全无任何关联 如果说这个癖好是为了让男女主的认识更“自然一些”?那我只能说这么做真的有些适得其反了 反倒让整个情节更加生硬了
女主的设定也是有稍许诡异 特别是整个电影全部看完之后将种种人设事情串起来 就更不自然了
种种不自然也有很大一部分是因为整个电影极为玛丽苏狗血的情节
你要说它是能令人小鹿稍微撞一下的玛丽苏
也不是 全局根本没有一个让人太激动的点
你要是说它不玛丽苏 那更不是了 处处是狗血 本身的题材就挺狗血了 男女主的设定更狗血了 一点一点的发展让整个电影可以说用“巨扯”这个词形容比较恰当
对于一部电影来说
属实感觉有些观感不佳了
这是一部精彩的、卓越的电影,很细腻,需要一定阅历的观众才能看懂和看深层一点。
先从表往内说:
表:画面的处理非常棒,声音更是专业,年代感的过渡也非常好,道具、灯光、群演都是非常棒的。是一部注意细节的好电影;
里:有几段印象深刻的片段
这是一部精彩的、卓越的电影,很细腻,需要一定阅历的观众才能看懂和看深层一点。
先从表往内说:
表:画面的处理非常棒,声音更是专业,年代感的过渡也非常好,道具、灯光、群演都是非常棒的。是一部注意细节的好电影;
里:有几段印象深刻的片段(也先说浅的,再表深的),
1)开头鸡的故事+结尾的问题相关联。
2)爱人与孩子的乘法奖励的启发。
3)名片夹在杂志里。
4)拉笼到对手的支持
5)爆炸事件后,金的质问下,许演的太好了! 神了
看完之后感觉导演像是在做社会学田野调查一样,在回应校园霸凌如何产生,以及霸凌如何在儿童之间传递,之前的受害者如何成为一个施虐者,本身是一个很有张力的故事。
在影片展映之后听到导演对于影片拍摄花了七年时间,其中五年时间打磨剧本,突然感觉敬佩感也油然而生。
全片也大量使用长焦镜头,几乎没有
看完之后感觉导演像是在做社会学田野调查一样,在回应校园霸凌如何产生,以及霸凌如何在儿童之间传递,之前的受害者如何成为一个施虐者,本身是一个很有张力的故事。
在影片展映之后听到导演对于影片拍摄花了七年时间,其中五年时间打磨剧本,突然感觉敬佩感也油然而生。
全片也大量使用长焦镜头,几乎没有远景而是全部都聚焦在小女孩的视角,从一个小孩子的视角来关注周围发生的一切,视听语言的融合非常好地刻画了儿童在刚脱离父母进入学校时的那种分离焦虑和融入学校这个小社会的巨大困难,大量长镜头的使用也使得全片有一点陷入校园暴力难以逃脱的无力感,会让观众有些压抑。(有点晕)
在展映之后,导演分享说她在刻画一个学校对于刚刚脱离家庭的巨大感,全片没有多少空间调度。她还说到“暴力总是产生于不为人知的伤口”,谈到骚扰的产生机制,我突然想到,之前知道的一些内容。想到心理学上人对外的攻击性行为往往是一种内心巨大伤口的难以弥合,现实生活中可能大多数人都不会向外攻击,于是转变成向内攻击的内耗。影片中,老师还说到“有时候我们并不能给到对方需要的帮助”,讲到“有时候我们也不知道做什么”,可以看见校园霸凌并不容易轻易解决,无论是男孩受到的硬暴力,还是女孩受到的软暴力。这种恶是难以从根源上解决的,或许可以成为未来我们更加关注的社会议题。
导演还讲到希望成年人也能学会正视“童年的恐惧”,我想或许因为童年对一生的形塑过于强大吧~
这部电影叫Playground,不知道为什么有点期待一个更好的中文电影名翻译,但是好像现在的也不错~
求求你们快点把男主角枪毙了吧!那台词还不及我三岁侄女念的有感情,那表情好似全脸做过移植手术,那动作尴尬的和跳尬舞的有一拼。
编剧是玛丽苏小说看多了又写不出东西就把女主改成男性吗?沉迷于yy无法自拔,最可耻的是还把故事包装成抗日剧,这的确大概是gcd被黑的最惨的一次了。
最后,谁来打死这个海(奖杯)猫吧
求求你们快点把男主角枪毙了吧!那台词还不及我三岁侄女念的有感情,那表情好似全脸做过移植手术,那动作尴尬的和跳尬舞的有一拼。
编剧是玛丽苏小说看多了又写不出东西就把女主改成男性吗?沉迷于yy无法自拔,最可耻的是还把故事包装成抗日剧,这的确大概是gcd被黑的最惨的一次了。
最后,谁来打死这个海(奖杯)猫吧
2009年的时候,我还在一家国家日报当记者。像我这种虚荣浮华的男妓者,平时只能写写时尚、艺术之类的。我们这种想要当中国的纽约时报的宇宙级大报,头版一般都是国家发布政治经济数据的,大人物们又出访了哪个国家之类的新闻。像我这种虚荣浮华的男妓者,写的时尚艺术的稿子在编委来看,都是不入流的。总之呢,像我这种虚荣浮华的男妓者,是和头版无缘的啦。
10月,Beyonce要来北京开演唱会,我的
2009年的时候,我还在一家国家日报当记者。像我这种虚荣浮华的男妓者,平时只能写写时尚、艺术之类的。我们这种想要当中国的纽约时报的宇宙级大报,头版一般都是国家发布政治经济数据的,大人物们又出访了哪个国家之类的新闻。像我这种虚荣浮华的男妓者,写的时尚艺术的稿子在编委来看,都是不入流的。总之呢,像我这种虚荣浮华的男妓者,是和头版无缘的啦。
10月,Beyonce要来北京开演唱会,我的编辑就把媒体票留给我了,我开心得不得了,因为当时Beyonce是我的女神,当时Single Ladies火出天际,我身边的所有基佬和胖妹都录了那一段oh uh oh的大腿舞。
我去五棵松体育馆之前,编辑给我打了个电话,说:“带着电脑去,边看边写稿子,明天要发头版。”
后来,我就有了人生第一篇头版稿子。
到现在我已经忘记了她唱了什么,只记得有Brokenhearted Girl和Single Ladies。座位特别好,我看着Bee姐穿着白纱露着大腿,向我(舞台)奔来,灯光打在她身上,跟披着月光一样。当晚,我绞尽脑汁,写出了在报社写过的最精彩的几句话:The superstar switched costumes several times, morphing her stage persona from that of a "moonlight goddess" to a beautiful bride, an S&M leather queen, a sexy android, and a human-leopardess hybrid between songs.
十年过去了,Bee姐结婚生娃,又出了好多新歌好多专辑,我完全没有印象了。看到她上个月出了一部纪录片《Homecoming: A Film By Beyoncé》,立即决定抽时间看一下。
既然是纪录片,当然期待就有点不一样。刚一开场,被一首熟悉的《Crazy In Love》所震撼了一下,顺手给F哥发了个微信“妈呀,太好看了,一定要看”,结果,越看越不对劲,虽然是纪录片,但是根本就是几场演唱会的剪辑啊。我立马再给F哥发了过去“我收回刚才说的话”。
然后Bee还故作聪明地在歌曲之间穿插一些她想探讨的问题:黑人音乐、黑人文化。但是又完全没有说清楚,探讨得也毫无深度,只是录了一些她为了这次演唱会排练的片段,大家的口述。我想要看的心路历程,困难苦难,成名获利的问题,全部没有。
更有意思的是,Bee姐在这部纪录片里,把自己塑造成了黑人女性的成功典范,为了种族问题摇旗呐喊的文化英雄。
但是问题是,Bee姐这种含着金钥匙出生的,哪来的勇气把自己塑造成这样的黑人文化的女英雄?她的成名就是她老爹给安排的路好吗?组队“天命真女”的时候就一人站C位,被大家嘲笑说是“碧昂斯和她的伴唱”组合了。到后来又闹出偷歌之类的八卦,更让人觉得不可信服。她在流行音乐上对黑人音乐的探讨的确功不可破,但是非得给自己附加这么多标签,让人觉得有一种刻意的做作感和紧绷感。
更糟糕的是,分明是一个演唱会的品质,非要冠上纪录片的名,加一个“A Film By Beyoncé”的副标题,故作深沉地讨论种族问题。
还不如像Madonna,Kylie Minogue,或者Taylor Swift,干脆就大大方方地直接出演唱会DVD呢。
回头再看十年之前的这篇稿子,“morphing her stage persona from that of a "moonlight goddess" to a beautiful bride, an S&M leather queen…”,我自己倒觉得这句话真是精美无比,但是,当时的头版编辑应该翻个白眼,心里默默地骂了一句“什么鬼啊”吧。
By the way,我后来才搞明白,这篇关于Bee姐的稿子,为什么能发到头版头条了——因为第二天是星期六,这一天的头版,最不重要的头版。
它把在婚姻事物中或者男女关系中那些古往今来的、惯常的男性压迫女性的糟粕全部性转了一遍,然后变成了所谓的“趣味”,什么娶回来做二房、什么长这么俊娶回来给我生八个孩子,这让我感到非常不适,这是性骚扰是霸王硬上弓,很多东西并不是性转了就政治正确了就好玩了就爽了,糟粕的东西永远都是糟粕。
它把在婚姻事物中或者男女关系中那些古往今来的、惯常的男性压迫女性的糟粕全部性转了一遍,然后变成了所谓的“趣味”,什么娶回来做二房、什么长这么俊娶回来给我生八个孩子,这让我感到非常不适,这是性骚扰是霸王硬上弓,很多东西并不是性转了就政治正确了就好玩了就爽了,糟粕的东西永远都是糟粕。
虽然一地狗血,但我还是看完了。
黄奕的扮相挺适合武侠,英姿飒爽,有几分杨紫琼的样子。
常安对练霓裳是真好,可惜男二在官配面前必须死,属于剧情杀了。
不过呢,既然是胡编乱造,何妨一改到底。我臆想着白发魔女带着常安去找卓一航。
虽然一地狗血,但我还是看完了。
黄奕的扮相挺适合武侠,英姿飒爽,有几分杨紫琼的样子。
常安对练霓裳是真好,可惜男二在官配面前必须死,属于剧情杀了。
不过呢,既然是胡编乱造,何妨一改到底。我臆想着白发魔女带着常安去找卓一航。
身为大女主,招个把男宠又有什么要紧的呢。
4.2有点过了,6分可以有。
敢挂着天若有情续集的名头拍一部新电影,是需要勇气的——但这事儿杜sir可以!坊间总传他和杜sir因天若“摘头盔事件”结下梁子,到这部戏才缓解,其实哪儿至于又怎么可能?中间还有部永霸天下呢!难道在片场面对面不说话……所以,这也是为什么我总下意识的觉得天若有情、永霸天下,和这部烽火佳人是三部曲!??我一直以为既然是因为这部电影杜sir爱上了他(咦?),所以是导演逼着摄影师丧心病狂的全篇给他大特写
敢挂着天若有情续集的名头拍一部新电影,是需要勇气的——但这事儿杜sir可以!坊间总传他和杜sir因天若“摘头盔事件”结下梁子,到这部戏才缓解,其实哪儿至于又怎么可能?中间还有部永霸天下呢!难道在片场面对面不说话……所以,这也是为什么我总下意识的觉得天若有情、永霸天下,和这部烽火佳人是三部曲!??我一直以为既然是因为这部电影杜sir爱上了他(咦?),所以是导演逼着摄影师丧心病狂的全篇给他大特写加柔光,连女主都没这待遇。但后来特意查了下摄影师,原来这位咖凡拍大美女必这种画风[doge]。这部电影据说是因为当年某个很火的手表广告得来的灵感,所以主线很简单,应该算是纯爱情片——在刘华所有的女主中,唯小倩能演出来这种为爱抛弃全世界也在所不惜的执拗,而华也能特别生动的演绎那种看似躲闪游离但内心却义无反顾的靠近感——所以,殊没必要纠结那些有的没的比如长春(拍摄地)看起来一点儿也不像武汉之类,战争时代背景什么的都不重要,那不过是为了给他多几次穿制服诱惑众生的机会罢了。
《七仙女》是邵氏继《梁祝》之后又一部由我导演,由乐蒂、凌波主演的影片。在台湾的发行权,联邦公司当然也是没有份,眼看着他人坐享其成,岂可甘心?北方的野孩子有句话:“有我来,我不来;没我来,起哄台。”所谓的“起哄台”就是拍散;鸳鸯打散了,清水搅浑了,煮熟的鸭子也想办法把它弄飞了。于是首先向乐蒂下手,千方百计地散布谣言,说李翰祥有意捧凌波打击乐蒂,说来也怪,凌波的一声“远山含笑”,把片场烧茶倒水的
《七仙女》是邵氏继《梁祝》之后又一部由我导演,由乐蒂、凌波主演的影片。在台湾的发行权,联邦公司当然也是没有份,眼看着他人坐享其成,岂可甘心?北方的野孩子有句话:“有我来,我不来;没我来,起哄台。”所谓的“起哄台”就是拍散;鸳鸯打散了,清水搅浑了,煮熟的鸭子也想办法把它弄飞了。于是首先向乐蒂下手,千方百计地散布谣言,说李翰祥有意捧凌波打击乐蒂,说来也怪,凌波的一声“远山含笑”,把片场烧茶倒水的女工们、梳头换衫的老姐妹们,个个都弄得神魂颠倒。
于是,只要凌波一进厂,搬椅子的搬椅子,拿靠垫的拿靠垫,扬风打扇的更是不一而足,更有人由家里煲了鸡汤来孝敬,无形中就把乐蒂给冷落在一边。有时,连我都看不过眼,于是马上上前跟她搭讪,也引不起她的笑容来。百病都乘虚而入,有心人看在眼中,再略施点小计,稍微地推波助澜一番,马上就引起了轩然大波。所以,《七仙女》才拍了两天,乐蒂演的玉帝七女,就借故回到天庭了。
开始由李婷代替乐蒂背影,但两天之后,背影的镜头拍完,也就只好停下来。后来,听说乐蒂已跳槽到了国泰,也就只好打消了凌、乐继《梁祝》后再度携手的念头。
。。。
因乐蒂跳槽到了国泰,而把《七仙女》放在一边,来了个“猪八戒摔耙子不伺候”,只好想办法找人代替她。
开始,虽然有李婷代替拍背影,但李婷嘴唇太厚,不是个挑大梁的材料。所以由小胡(胡金铨)介绍,特别把《玉堂春》的片段放给我看。我把当时还叫李国英的李菁、倪芳凝的方盈和江青一起请到我山景大楼的家中,拿出一本曹禺编剧的《日出》,请她们按次序念了念。结果我认为倪芳凝的外形最好,江青的戏最佳,而李国英则是介乎两个人之间的,外形好过江青,戏好过方盈。就这样我就请她们三位以《七仙女》的造型,拍了几张照片。
六先生在相片中,选出了方盈,也叫我和她们三人都签了约。之后,李国英改成李菁,倪芳凝改成方盈,而江青则仍然叫江青。
方盈的《七仙女》演了没有两天,每天都是由江青替她设计度身段,而方盈连江青的十分之一都做不到。在场的工作人员,都和我心里想的一样。“为什么《七仙女》不叫江青演,而叫木口木面的方盈做?”
当然,更换角色对一位新人是很大的打击,但就此拍下去,不仅对戏要大打折扣,对拍戏的工作天也要增加不少。所以,有一天,我请六先生到我们厂里看看我们工作的情况,他奇怪地问了句:“为什么?”我说:“没什么,请您看看方盈的演技和江青的舞蹈设计。”就这样把老板请到片厂里。
当时拍的一场戏是七仙女刚下天庭,和董永路遇的情形,这边唱的是“大哥休要泪涟涟,我有一言奉劝君,你好比杨柳遭霜打,单等那明年又逢春,小女子,我也有段伤心事,你我本是同根生。”
这整段的唱词,为了情绪连贯,我只用了一个摆在轨道上的长镜头,随着七仙女的表情而移动。开始时我把表演的范围告诉给江青和方盈,然后就由江青设计一下表演动作,试了试舞步、身段,然后一边放声带对嘴,一边用舞蹈身段加强唱词的戏剧内容。
江青边舞边唱,自然流畅,舞姿优美。换了方盈上场,可就鸡手鸭脚,全不是那回事了:顾了身段,忘了唱,记了唱,就忘记表情。
于是江青一边又一遍地示范,方盈也就一次又一次地学习;四五遍之后,六先生毫无表情地起身出场,临行时望了望我。我知道他的意思,跟在他身后到厂外。
他看了看,左右无人,低声和我说:“我知道你叫我看她拍戏的意思,好吧,就依你把方盈换下来,叫江青演吧,看会好得多吧。”
就这样,江青就从《七仙女》的舞术指导变成了《七仙女》的女主角。不过,到后来,方盈和江青都演了《七仙女》,只不过一个是邵氏出品,一个是国联公司出品而已。
电影界里谈不上恩怨,唯有利害,利越近而义越远,而我们这些编导演们,只不过是制片家的棋子而已,任意地搬来搬去,我们也就好像一出戏终了,再扮演另一出而已。
。。。
后来,严俊和我合组和合公司的时候,告诉我一件事,他说:“我拍《七仙女》之前,也有人传说,李翰祥要一棒子打死我。”我听了觉得真好笑,当年我们俩加在一起都差不多一百几岁了,还叫人家当小孩子一样地摆弄。
当然,《七仙女》并非严俊一个人导的,其他还有何梦华和陈又新,但最使我出乎意料的,就是我的拜弟胡金铨。后来想了想,他经常有一句口头语:“合于情理,出乎意料。”倒是心安理得起来了,“人生如戏,戏亦人生”,就是这么回事。
看完第五季,我们就可知晓星光熠熠其实是一个具有悲剧色彩的女孩,从小失去最爱的朋友使她的心灵惨遭重创,再加上她本来就是对感情之事非常感性,且性格比较极端的人,于是她必然陷入了自我封闭的深渊,就像自己把自己关在监狱里且饱受折磨却不自知,长达十几年都不能自拔,她虽然魔法强大,但魔法根本无法抚平她内心的伤痛。夺走小镇居民的可爱标志,不过是为了逃避,为了掩盖自己内心的伤痛,想为自己制造一
看完第五季,我们就可知晓星光熠熠其实是一个具有悲剧色彩的女孩,从小失去最爱的朋友使她的心灵惨遭重创,再加上她本来就是对感情之事非常感性,且性格比较极端的人,于是她必然陷入了自我封闭的深渊,就像自己把自己关在监狱里且饱受折磨却不自知,长达十几年都不能自拔,她虽然魔法强大,但魔法根本无法抚平她内心的伤痛。夺走小镇居民的可爱标志,不过是为了逃避,为了掩盖自己内心的伤痛,想为自己制造一个心灵的“家”罢了。正是因为这样,在紫悦(暮暮)得知了她的过往之后,按古人的话说,紫悦(暮暮)对星光熠熠萌生了发自内心的“相怜相爱之意”(这也无怪乎有些马迷会把暮暮与星光列为cp了)所以紫悦愿意接纳星光熠熠为朋友,让她住在城堡与自己相伴,花那么多时间设计友谊课,教她友谊之道。总之,紫悦(暮暮)愿意为星光熠熠付出那么多,她是真心想要挽救一个曾被一段友谊抛弃,因而痛苦的不能自拔的灵魂。所以星光熠熠虽然不幸,但她也很幸运,遇到了一个愿意倾力救赎她的人(哦,不对,是马)。
也说一下第五季大结局星光熠熠与m6合唱的歌曲《Friends Are Always There For You》(友谊与你常伴),这是一首充满了救赎与温暖的歌曲。如果是有伤痛的过去的人,听这首歌会有一种在光明与获得救赎的温暖中获得新生的感觉。此歌与剧情高度贴合,加上剧中伴随着歌曲的推进,快速切换的画面简明扼要地交代了星光熠熠与m6成为朋友与获得星光小镇居民的原谅的全过程。看到大结局最后的镜头时,你会由衷地为星光熠熠最后的的美好结局感到欣慰。
在这个世界上,能让星光熠熠流下真心的眼泪的,只有三人(马):其一,是日光耀耀(隙日),其二,就是特丽克西(崔克西),其三,也是最后的压轴,就是紫悦(暮光闪闪)了。
PS:星光熠熠的魔法并不比紫悦(暮暮)更强大,官方的设定已经很明白了:在大结局,紫悦(暮暮)说过:“是,我是无法阻止你,可你也同样无法阻止我,我想我们只能继续这样,永远纠缠下去了。”这就清楚地表明的官方的设定是星光熠熠的魔法并不比紫悦更强大,至于第八季星光熠熠驱逐无序,那也只是驱逐他的肉身,灵魂驱逐不了,更何况无序只是将计就计。他要真想抵挡星光熠熠的魔法的话,只要打一个响指就够了(参考第九季无序无视黑晶王,直接打响指抵挡黑晶王的魔法攻击),况且穗龙(斯派克)也说了:“我觉得魔法根本就对付不了无序”。
??影片「愤怒的黄牛」LEO影笔记302
马东锡啊马东锡,不费脑子接地气;
虽然没有多么深邃的结构,也没有太绕的故事逻辑,但是观感很轻松,就是故事中的众多愚蠢举动让人不停飚骂,当然也是传统的愚笨问题,弱者笨到低智商,反派还每次都能抓到弱者的低智商;
总是觉得马东锡塑造的硬汉是长了一个牛的身子配了个小鸟儿的心,当然这就是人设的张力,野兽也要是善良的;
??影片「愤怒的黄牛」LEO影笔记302
马东锡啊马东锡,不费脑子接地气;
虽然没有多么深邃的结构,也没有太绕的故事逻辑,但是观感很轻松,就是故事中的众多愚蠢举动让人不停飚骂,当然也是传统的愚笨问题,弱者笨到低智商,反派还每次都能抓到弱者的低智商;
总是觉得马东锡塑造的硬汉是长了一个牛的身子配了个小鸟儿的心,当然这就是人设的张力,野兽也要是善良的;
有些事儿还得歪道烂人来解决,老实人在规矩下有些事是永远办不成的;这个私人侦探的角色设定挺好的;喜感的同时能带着剧情合理的进行,必定马东锡是不懂寻找线索的,而私人侦探在这里就将进度顺理成章推进了;
这个反派长得很像「许大茂」啊,那阴影下的微微一笑,神态无二,但是「许大茂」狠角色的狠还是支撑不够,表情风格和部分肢体是拿着「蝙蝠侠」里小丑的变态狂的范儿,但是放在现实社会就有点过激了,用力过猛,反倒缺乏了真实性;
「许大茂」应该就是个为了钱的恶角色,应该是碰到危险时刻叫怂的,不过处于观者解气必须有最后一段车祸后的一顿暴击,此般恶人必须给「打碎了」,合理不合理早就放在一边了看着解气就达到目的了;
简单韩版「审判者」,警察没时间办的事情,必须自己动手;
从警局搞出钱箱那段有点跳出了,确实夸张了,倒是有笑点环节设计的必要,炸了警察岳母的车,但是确实设置不够巧妙,应该骗术而不是死磕;
两个喜剧角色的植入为影片确实调剂了一些,但是比起大多韩国喜剧角色又用力过轻,合理性也是欠缺;
还是那个「一拳」马东锡,坦克一样的进攻方式,拳头下没有打不碎的东西;不是愤怒的黄牛,是一头上等被惹怒的公牛;
故事如果把帝王蟹的铺垫换成贩卖卖淫女组织一事的话,故事会更具真实性,也会对「许大茂」及其组织更厚的恶势力加码,这样也会对马东锡捣毁犯罪组织的最后桥段提供更有力的背书;
但是看到最后彩蛋部分,马东锡因为帝王蟹事业赚的盆满钵满换了奔驰,跟同伴们开了帝王蟹餐厅,我也是欣然一笑,也是个爆米花电影该有的结局,无需想该片的结构与寓意了,看了笑了,看了马东锡的铁拳就可以了,这部影片的定位不过就是「娱乐片」,有一个故事结构撑着马东锡的铁拳救妻就好了,必定马东锡的人设就是「护花使者+罪恶克星」吗,能一拳解决的绝不用第二拳,对恶人,能用拳头就别废话;
所以,不揪其合理性了,故事讲圆满了就好了,有头有尾有内容,没有太离谱的烂设就挺好;
整部影片中匹诺曹可谓是单纯到蠢钝,或许是现在社会的复杂性导致我再看到这样单纯,轻信别人的人的时候会感到愤怒,觉得他太愚蠢了,可反向思考一下,儿童的世界不就是这样的吗,只是社会的复杂构成让他们慢慢学会了防备与戒心,区诺曹更是单纯,因为他是木偶人,他更纯粹!最让我记忆深刻的一幕是,他发现自己被猫和狐狸骗了的时候,去“法院”起诉他们偷走了他的金币,而里面的法官(灵长类动物)却说,要把他关进监狱,因
整部影片中匹诺曹可谓是单纯到蠢钝,或许是现在社会的复杂性导致我再看到这样单纯,轻信别人的人的时候会感到愤怒,觉得他太愚蠢了,可反向思考一下,儿童的世界不就是这样的吗,只是社会的复杂构成让他们慢慢学会了防备与戒心,区诺曹更是单纯,因为他是木偶人,他更纯粹!最让我记忆深刻的一幕是,他发现自己被猫和狐狸骗了的时候,去“法院”起诉他们偷走了他的金币,而里面的法官(灵长类动物)却说,要把他关进监狱,因为在这里,无辜的人要被关起来!多讽刺啊!他形象的表现出来了社会的险恶,和每个人心里的恶魔,这个社会本就没有无辜的人,大家都已在满是污垢的社会里沉太久了,无辜的人是不适合这个社会的!很多人说这是个暗黑童话,我倒觉得他就是要通过这种反向的东西来激起我们正向的思考!再说这部影片让我有这迷惑的点,小仙女突然就长大了,没有任何时间提示,等再见到是已经从一个小姑娘出落成一个亭亭玉立的少女了,我目前的猜测是她为了帮区诺曹运用太多魔法导致她加速成长!
整体的观感上没有那么吸引人,我总在期待这他有更大的升华或者反转,可他没有,有点过于平直了,就是在意料之中,可能为了想表达区诺曹的单纯,用了两次猫和狐狸的骗局来展示,导致在看的时候会让人觉得不舒服。
《我们的婚姻》里边,从一开始就出现了一个重要的问题!从第一集开始,双方就在开始对比,较劲!
盛江川酒后说了他凭一己之力让家庭生活水平提升了一个档次,而沈彗星虽然6年来在家当全职妈妈,却不需要盛操心家里的事情!用得了电焊修得了水管,房子的装修费也是理财得来的!连搬家盛也没参与!这个时候,这句凭一己之力显然让她心
《我们的婚姻》里边,从一开始就出现了一个重要的问题!从第一集开始,双方就在开始对比,较劲!
盛江川酒后说了他凭一己之力让家庭生活水平提升了一个档次,而沈彗星虽然6年来在家当全职妈妈,却不需要盛操心家里的事情!用得了电焊修得了水管,房子的装修费也是理财得来的!连搬家盛也没参与!这个时候,这句凭一己之力显然让她心里不舒服!
有了这样的不平衡感,就产生了较劲,也促使了沈提前了回职场的计划,有了后续的各种吵架甚至离婚!
记得有一集他俩的争吵中,双方对比着各自的付出与辛苦,其实,成年人的世界哪有容易的,既然组建了家庭,有了小孩,都多多少少要牺牲彼此的,只是谁牺牲多一点,付出多一点而已!凭良心讲,整个社会普遍认知前提下,女性在家庭中确实是牺牲更多一点的!
另外在追求自我价值方面,我觉得一个家庭里边,双方都要追求自我价值,而且这个自我价值都要在所谓的职场中去体现,那这个追求自我价值是个伪命题,除非丁克一族!有了小孩,各种各样的事情不可能像两个成年人这么简单,什么都讲究丁是丁 卯是卯!
还有一个,全职妈妈只是分工不同,做的事情哪一个都不乏专业性,别无视了她们为之做出的努力,更不要因为性别原因,用母爱来绑架她们,选择全职陪伴小孩,只是母性使然,她们也完全可以选择自己想做的事追求自我,因为孩子也是爸爸的!爸爸也可以父爱使然,在家全职带娃!别扯爸爸赚得比妈妈多那套,这是每个家庭协商的结果,不做特别讨论!
一个家庭,正常就是一人主内一人主外,至于是谁,不需要硬性规定的!主外的人不要觉得辛苦赚钱养家了不起,你不结婚不养家的时候也要辛苦赚钱的;主内的人费心多一点,也体谅在外的不得已!
家庭里每个成员都了不起!
古装传奇励志剧《长歌行》已于昨晚登陆腾讯视频、山东卫视,该剧以初唐的一段历史为背景,讲述了励志少女李长歌追寻内心道义,从一心欲复家仇到以守护家国天下为己任,助一代明君促进民族融合,实现太平盛世的故事,通过一群初唐青年的成长,描摹了一幅青年励志群像图。该剧自拍摄起便受到诸多观众期待,播出后收视口碑更是双丰收。 该剧由华策影视杭州剧集中心、琰玉影视、企鹅影视、琰然影视联合出品,多年来,华策始终坚
古装传奇励志剧《长歌行》已于昨晚登陆腾讯视频、山东卫视,该剧以初唐的一段历史为背景,讲述了励志少女李长歌追寻内心道义,从一心欲复家仇到以守护家国天下为己任,助一代明君促进民族融合,实现太平盛世的故事,通过一群初唐青年的成长,描摹了一幅青年励志群像图。该剧自拍摄起便受到诸多观众期待,播出后收视口碑更是双丰收。 该剧由华策影视杭州剧集中心、琰玉影视、企鹅影视、琰然影视联合出品,多年来,华策始终坚持“内容为王”,专注故事传递时代精神,为影视剧行业输出了《外交风云》《绝境铸剑》等诸多精品。电视剧《长歌行》播出后,中国唐史学会会长、陕西师范大学唐史研究所所长杜文玉教授为华策秉承“以真善美为导航,以爱为导航”的创作准则点赞,称其“在电视剧创作上的‘破圈’——内容创新、艺术创新、价值引领、生态优化方面,发挥着非常好的行业标杆力量”。 作为一位长期从事唐史研究和教育的历史工作者,杜文玉教授看到了《长歌行》架构在初唐的宏观历史背景下,通过刻画人物展现出高于传奇故事本身的家国情怀,认为该剧场面宏大、主题明确、情节紧凑、服饰华美,是一部难能可贵的优秀励志传奇剧。 谈背景:宏观历史背景下的传奇艺术构建 电视剧《长歌行》的励志传奇故事构建在宏观历史背景之下。首先就剧中人物而言,李建成、李世民、魏征、杜如晦、房玄龄、李瑗、王君廓、罗艺、魏叔玉、孙思邈、李承干、称心、李靖等,无一不是真实的历史人物,且这些人物的身份与地位大都符合历史真实情况。但毕竟传奇不是史实,因此该剧虽以初唐为大背景,但剧中女主人公李长歌与男主人公阿诗勒隼、永安公主等少数人为虚构人物。 其次,该剧的历史大背景真实,如大家熟知的玄武门之变;“一代名相”魏征原为李建成的部下,后被李世民收揽为自己的得力臣僚;河北地区原为李建成的势力范围,故李世民派魏征巡视河北,安抚人心;李世民亲自进抵渭桥与草原部落对话约盟;李世民命李靖为行军大总管率大军征讨草原部落,获得大胜等,皆与史书记载完全一致。在一些具体情节上,也是符合历史的真实情况,如李世民立其子李承干为太子,而李承干做事荒唐,漫游无度;幽州都督庐江王李瑗死于其部将王君廓之手;名相杜如晦病死于贞观四年,电视剧中遂有多处表现其带病奔波并最终病死的场景;唐军平定草原部落后,迎回了隋炀帝皇后萧氏及其孙杨政道,这一切均有确切的历史记载。 此外剧中对前隋公主形象的塑造,虽然在细节方面有所虚构,但基本符合其人物性格。据杜文玉教授介绍,远嫁草原的前隋公主义成(剧中奕承公主的原型)在唐朝取代隋朝后,一心要恢复隋朝的统治,曾多次唆使草原部落进犯唐朝;比较有意思的是,剧中对魏征之子魏叔玉与永安公主关系的表现,也是如此,永安公主本来对其情有所钟,但最终心有所属于皓都。据了解历史的真实情况是,唐太宗本来将其女衡山公主许配给魏叔玉,魏征死后,太宗怀疑其阿党,遂颁诏解除了婚约。电视剧的这种安排正是为了照顾到历史真实情况。 谈创作:虚构但不虚无,细节决定成败 作为一部宏观历史背景下的传奇剧,《长歌行》虽有虚构但不虚无。《长歌行》尊重并借用真实历史事件和人物为宏观背景,在细节上,该剧均遵照唐朝历史加以打磨。 在典章制度方面,比如官制、军制、服饰、建筑等,《长歌行》均与历史真实相对应。如李世民之女乐嫣,其父为秦王时封县主,其父为太子时为郡主,其父为皇帝时为公主,李长歌为太子李建成之女则封郡主,完全符合唐制。在称呼方面,剧中把县令称为明府,对草原部落特勤等官职的称呼,也符合当时草原民族的实际情况。 再以服饰之制为例。杜文玉教授透露,“唐初规定,三品以上官服紫,五品以上服绯(红色)、六品七品服绿,八品九品服青”。剧中不同等级的官员,在服色上都有确切的体现,甚至同一人物,在不同时期,随着官职的升迁,其服色也都随之发生变化。在妇女的服饰方面,该剧体现出了唐初妇女服饰与盛唐时期的不同,甚至在胡人服饰方面也有所体现,如窄袖翻领等。 在建筑方面,其形制与色彩方面也参照唐代标准。总体来说,励志传奇剧《长歌行》在历史背景、典章制度、社会风俗、服饰建筑等方面大都符合历史。 谈意义:虚构励志故事中的家国情怀传承 贯穿电视剧《长歌行》主线的是超出虚构人物本身的爱国为民主题与民族和谐的思想,这是该剧的“灵魂所在”。 该剧以李长歌的漫漫求道历程为时空跨度,让观众跟着李长歌去蜕变、求索并且找到自我救赎以及保家卫国的道路。一开始李长歌对李世民怀着强烈的杀父之仇,必欲手刃而后快,但是当她遇到阿诗勒部进犯唐朝边境时,遂又投入到抵御侵扰的战斗中去,以保护边境安全及百姓身家性命。在洛阳遇到大规模的灾疫时,为了救助百姓和防止社会动荡,李长歌也同样付出了很大的努力。当奕承公主谋图里胁草原各部进攻中原时,李长歌又与阿诗勒隼联手,联合唐军挫败了其阴谋。在这期间,李长歌还奔波于草原各部之间,极力劝和,以避免相互杀戮。 《长歌行》这样处理唐与阿诗勒部的关系,是在利用传奇故事艺术虚构的创作空间传递民族和谐的主题思想。 当然,电视剧《长歌行》毕竟是一部传奇故事剧而不是一部历史正剧,所以虚构创作过程中也相对采用戏剧的艺术手法加以润色。作为一部励志传奇剧,《长歌行》本就不是在描述历史本身,而是在传递历史留给现代社会的民族与家国精神。杜文玉教授给予了该剧高度赞誉称“这部电视剧仍然是截止目前拍摄的历史传奇作品中最好的之一。”
在自己的车里看完了这部电影(车载软件app电影确实少的可怜,才不幸选中这部电影)
看的时候就几乎没什么期待,甚至就把这部电影当作类似《欢乐喜剧人》的节目来看待。没想到,从这种视角去看这部电影,一下子就顺眼多了。 相声和小品其实内在逻辑并不缜密,尤其是相声,基本为了抖包袱有些桥段就硬接,这部电影其实
在自己的车里看完了这部电影(车载软件app电影确实少的可怜,才不幸选中这部电影)
看的时候就几乎没什么期待,甚至就把这部电影当作类似《欢乐喜剧人》的节目来看待。没想到,从这种视角去看这部电影,一下子就顺眼多了。 相声和小品其实内在逻辑并不缜密,尤其是相声,基本为了抖包袱有些桥段就硬接,这部电影其实也一样。比如去洗头店那个桥段,有人说根剧情没什么关联,其实文松就是想抖几个包袱,什么头发洗秃了之类。虽然个人认为确实不好笑,但是包袱确实有。
两人互换角色是小品里面常用的伎俩,包括之前的《李茂换太子》,这种特别烂的所谓喜剧电影,我在想为什么会存在在这个世界上,后面也想明白了,至少这部电影里面。文松的演技还是可圈可点的。其他一行角色,也都是之前喜剧班子成员,人家就是出来混个脸熟。剧情差不多就行了,毕竟导演是文松,不是诺兰,甚至不是徐峥。
我只是好奇,摆明了烂片,大家一堆吐槽完以后,文松的导演技术能够突飞猛进吗?正如我现在去导电影,不也是什么都不懂吗?还是那句话,从一个舞台表演节目来看,也算完整的一个故事了。
本来一星的,看在文松演技尚可,多给一星吧!