这部剧虽然结局还算明亮，但仍掩不住全剧内核散发出的深深的悲情。

男主角大卫曾经梦想成为一名救人的医生，但却成为战场上杀人的军人。他爱自己的妻子和孩子，却因为患上了PTSD，家庭面临破裂。他孤独沉郁，但无处倾诉。

他在火车上不顾一切救下了一枚穆斯林女人肉炸弹，没想到他对她的同情和信任成了他日后悲剧的根源。后者用她亲手制造的炸弹杀死了他的爱人，甚至还差点杀死了他自己。

他对自己跟随多年的上司深信不疑，没想到对方却利用他的忠勇让他做完美的替罪羊，几乎置他于死地。

他友善对待被辞退的女助理，没想到日后却被她诱骗导致他被制作成人肉炸弹。

所有他善意对待的人，不但没有对他温柔以待，反而利用他的善良和正直，加害于他，直接或间接地要他的性命。

这还不是最糟糕的，最糟糕的是，唯一一个他怀疑甚至背叛过的人，却也是唯一一个对他最真心，最信任的人，而最后，这个人却因为他对其他人的善意而惨遭毒手。

还有比这更悲情的人生吗?

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《走进你的记忆》该剧讲述厨师助理安宁帮助失去一年记忆的老板龙皓谦找回记忆、解开心结，并在这个过程中相识、相知、相助、相爱的故事。这部剧讲述了由宋妍霏扮演的可以或许看到别人影象的女厨师“平和平静”，帮助莫名丧失部分记忆的上司“龙皓谦”找回记忆的故事。在寻找记忆的过程中，两人从无聊到相识、相爱、和睦相处的故事最终打破了身份的束缚，幸福地生活在一起。精致的制作，迷人的情节设置和美丽温暖的拍摄风格使这部剧成为一部高品质的青春甜美剧，而英雄和女主角的高价值使这部剧更加睁大眼睛。特别是教科书中的“服饰女神”宋妍霏，虽然在弹奏中爆竹，但仍充分展现了自己的好身材，超高时尚控制也为人物增添了很多光彩。

零散吐槽，非常主观，全是 judgment

截至第二集的吐槽：落后的封建宗族思想+自以为是的宗教解读 literally 害死人

第一集觉得女主真美，第二集：她真是又美好又善良又有勇气还有鼓舞人心的力量和智慧！

从第二集的剧情看：长子挑战父权不成反被边缘化，愚蠢无能的二儿子因此上位...所以这是一部反映封建宗族+宗教制度的剧？

感觉像是Allen无能却有毒的哥哥们都觊觎 Brenda 却又发现自己根本不配于是以宗教为名义发疯把她毁了（居然并不止这样），以及为什么这里面气质最有毒的像是老大Ron（我的观剧第六感好像有点灵）

Allen回想有了女儿后想让她拥有最好的生活，然后逐渐发现教义有点不大对劲，问Jeb有没有孩子....有被戳到。而在此之前一切都如此理所当然

加菲忽闪忽闪总是有泪一般眼睛太适合这种充满同理心的角色了...

第二集后半一直惦记着赶快派人去支援一下印第安警探大叔，急人！

第三集：

不论是实施屠杀的密苏里民兵还是所谓以圣洁为追求的信徒，自认为加入了某个组织就自动掌握了评判甚至生杀予夺的权力简直太可怕了...且直到今天仍然很现实

Dan自觉成为天选之子那里....淋漓尽致地呈现了什么是普信....以及把权力交到一个愚蠢、极端而充满私欲的人手里会带来什么样的灾难

即使更倾向于世俗正义而非宗教教条的Jeb，对教义产生质疑后为保护女儿们不被教义中父权观念所束缚，因而想推迟她们受洗时也会对妻子说出“我已经决定了，作为司铎...我不是在请求你（言外之意就是要求呗）”这种明显带有父权色彩的话，换个人我肯定觉得他“本性暴露了吧”，但因为是加菲，我的感想是“人果然很难跳脱自己成长的背景”（我这种人果然很难不双标）

铁拳落在先知身上，他老人家爱与和平的信念也就没那么坚定了，开始blabla“如果一定有人要死，那最好是他们不是我”。理想遇到现实，“圣贤“也免不了动摇呀，讽刺效果拉满

宗教无法自圆其说就让信徒将疑问束之高阁，这和三流影视编剧逻辑圆不上时来一句”剧情就是这么设定的“有啥差别

Allen反思自己用自以为是的“退让”，给Brenda筑下了牢笼，简直堪称“高质量男性”了（没错，没想到现在标准已经降到这么低了），也许Brenda的死才终于能让他看清这一点，但这时候说啥都晚了不是么。令人惊讶的是看问题一直清醒透彻的Brenda居然就这样接受了...只能再一次让人感叹宗教洗脑力量之强大。

第四集：父权制叠加神权制下的权力争夺+利益交换

教义这个东西嘛，当然是要挑对我最有利的来信，没有咱也可以编出来，还能被和我有一样肮脏心思的信徒追捧呢，但如果咱俩有了利益冲突，那对不起，它并不适用于你

别让我们的xx太难看——不论宗教官僚还是政府官僚，捂嘴施压的借口都如此相似

第五集：“男人”作为家里的顶梁柱就最重要的就是满足自己，人性算什么？

恶心恶心恶心恶心！难怪字幕组一副要吐了的样子....从Joseph、John到Dan和Ron，为了合理化自己的私欲，什么扭曲的借口都能冠冕堂皇地编出来给自己和别人洗脑，然后再把罪恶和失败推到女人身上，真不愧是纵贯古今中外一些“厉害”男人的传统技能

剧中受家庭迫害的女性：没有被碰到底线之前她们居然能逆来顺受地隐忍到如此地步，Matilda 和 Dianna 的底线不约而同都是孩子，而不是已经屈从了太久的自己...看得人又心酸又生气，真想摇醒她们...在母亲得不到尊重的家庭里孩子们怎么可能了解什么是健康的亲密关系

主教的妻子：以伟大使命的名义让女人教女人如何服务于男性特权——用于巩固女性压迫的社会建构里不可或缺的一环

宗教社区：跑得了和尚跑不了庙。给你施压不顶用，别忘了你的家人可都是我们教会的“兄弟姐妹”呢

妻子不在两副面孔的“好丈夫”：我完全明白能有这样的老婆已经是三生有幸了，但我怎么可能满足于自己不是三妻四妾呢？但是我这些想法拜托可千万别让我老婆知道啊！虚伪懦弱的完美注解

从来man-to-man talk都能翻译成：我相信是个男人都跟我一样有这些肮脏/厌女的想法吧

来自老母亲的家长制洗脑：拜托别老告诉男孩有什么rightful place理所当然地等着他们claim了，怪不得人均觉得自己天选之子

Ron对老爹的恶意报复：不跳脱出独裁的父权制体系，每个孩子都可能受到情感暴力的伤害和荼毒而最终变身成为下一个野蛮的暴君

杨百翰下套约瑟夫：权力面前哪来的brother，必要时我也可以自封先知

反抗特权的重要先决条件之一是要争夺到对“合理正当”的定义权，还要广泛争取初步意识到问题Pyre、Taba和Allen们，尽管很多时候他们可能还无法完全意识到先天身份带来的特权红利或摆脱随之而来优越感

第6集：离婚自由的重要性

看到宗教老骗子们以“拯救”疯子一家为使命不让Brenda离婚的时候简直愤怒，看着她一点点走向毁灭太痛心了...别再用“你的家庭/丈夫/孩子需要你”绑架女人了，just let her go！

将人迫害致死，让人无家可归的所谓传统可远不止一个宗教

自由娶老婆 vs.恐同，恐同大获全胜？有点好笑...

啥“教义和圣约”连人家喝什么热饮都要规定，以及“Hot drink”是咋被解释成咖啡因的...长老先知们的理解么....

Ron是怎么从看不上种族主义老头到接受的？最后当着一堆人念自己的“启示”的时候感觉好像也不是特别心甘情愿，感觉有点无家可归的时候对归属感以及权力的渴求？围着的一堆极端信徒纷纷举手的时候，其中要是有一个人心里不太认同应该也不太好意思不举手.....最可怕的是，这些人明明上一秒看上去都是挺和善的正常人，下一秒就要搞天选之子无人性“启示”公投

另一个问题：Matilda是怎么和她老公和解的？还被授意去威胁Brenda？她个人是要威胁还是提醒也很模糊

第7集：愿我们都能从特权体系的洗脑中挣脱，或至少，跳脱出些许来

“天启”在Ron和Dan之前反复横跳那里看得都要笑出来了，启示是块砖，哪里需要哪里搬

Brenda写给Diana的信温柔而又坚定，毁灭这么美好的一个人只有恶魔才下得去手（看到唐|山|打|人的视频后觉得现实只会残忍百倍）

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说不上来，还凑合吧。拍的很用心，演技非常好。但是剧本本身问题很大。服化道，摄影，演员都不错。但是基石不稳，建不起大厦。又想体现巨大的时代洪流在小人物身上的缩影，但是全剧立意格局又显得小家子气。一众演员完全演技在线，尤其男主，满纸荒唐言一把辛酸泪演的是非常出色，可以说把一手坏牌打到可圈可点。

剧本还有很多常识错误和基本逻辑问题。为了造就后面的悲剧，王府可以轻轻松松毁掉，还没有任何人追究责任。还有各种不合逻辑的剧情不一一说明。娄小月有机会成名角去上海发展事业偏要搬进汪四海家里。当时男人都是三妻四妾，桐格格还能坚持不让男主纳妾。一个陪房丫鬟也敢对主人指手画脚，爬到主子头上。后面汪四海疯的更是不明不白，后面死孩子也像赶场，没什么必要性，为悲剧而悲剧，但又没有很好的情感渲染。格格自杀也是没有必要性和铺垫。汪四海这种没有靠山又蛮横的人，直接一刀子过去早就没这么多事儿了。烂剧特征，坏人一定不能死，要留着，推动剧情发展，给好人使绊子，体现好人的圣母心。还有谢一半莫名其妙就投奔共产党去了也没有任何交代。娄小月和男主香港私奔这也很怪异，没有任何铺垫突然就下了车，改变主意，事后也不交代原因。

反正这个剧本实在是稀烂。然后贯穿全剧的什么宝贝，也没看出来是个什么宝贝，有多稀罕。如果真的是宝贝，后面肯定越来越多人和势力想插手，也没看出来有什么新鲜故事，没有错综复杂的关系，没有强大的军国势力，也没有各种手段威逼利诱。就野心很大想写天下大事，结果写出了个家长里短。辛苦演员了，也辛苦我看了个寂寞，最后结局更是草草收场，结局也没个子丑寅卯。

搞了那么累，一开始老王爷一家子都活着的时候，就在汪四海面前烧个精光别留劳什子副本，不就好了，烧王府干嘛，还非得搞得家破人亡。而且汪四海就是个宫里的太监，出来混个小队长，演的像什么只手遮天的大人物似的。男主天天嚷着要重振王府最后也没振呀。格格不是拿了王爷所有的家产么，怎么后面还是住的破院穿的破衣服，一家子穷唠唠，没钱没势给人踩脚下。心累，最多两分，好演员，认真拍也拯救不了屎一样的剧本。

全剧最惊艳是桐格格杀日本人那一场。这一段拍了非常好。

最后说一下，整部剧充满了主角对皇上的忠诚和崇拜，然后皇上就出场没几次，也都不怎么威风。你要说这剧是想表达反清复明呢，还是反讽帝制呢，还是历史虚无主义呢，都没看出来。反正男主就是皇家一条狗，一辈子活在破灭的皇权下，这剧是歌颂男主伟大呢还是讽刺男主sb呢，也没看出来。还有点半歌颂半无奈的意思。就简直了。听说赵导还很重视这个剧本，只能说老年人自娱之作吧。无语。

为了泰泰看了全剧，唯一的哭点是泰泰和哥哥的感情。太后的演技让人咂舌，这是我第一次因为一个人的脸没有眼缘而差评，实在无法理解仅用一个瞪大眼睛恨不得吃人的表情说完所有对话的太后，而且演年轻时也不给太后加点儿化妆费，褶子都能夹死虫子了。关键是整个故事的架构就有问题啊，如果真是这样的国家那不灭亡等什么呢？整个价值导向都有问题。也亏了我那几个小时的付出。不知道导演和演员都被编剧下了什么迷魂药？看剧本的时候在睡觉么？脑子是个好东西，我看你们后面接的剧都挺好啊，怎么就在这个小阴沟里翻了船呢？真是奇怪，第一条负面评论为我辛苦看的几个小时可惜。同志们下次可长点儿心吧（无奈）

这是一部很无聊的片儿，而我之所以拿出来推荐，是因为其中有《夜行神龙》的元素，就是白天成为石雕像，夜晚就可以飞天的正义天使。这种石像鬼和中国传统文化中房檐的螭吻一样，作用是喷水。据说其另一职责是看大门的，大概也就是结界的结点之类。当然这部电影里也并非完全乏善可陈，例如教堂设计的就不错，整体的庄严肃立感很有视觉冲击效果。同时，还有可爱的妹纸。当然，还有吸血鬼反派专属老爷子比尔?奈伊。Over。

印着“永远爱你”的吊牌，让我明白弗兰克为什么“Giant”，被伤害被误解的经历没有让他迷茫，与巴拉斯的人物形象形成了鲜明对比。最后我所欢呼的，是弗兰克真正认识了自己，放下了曾经困扰自己的事情，而不是开放结局针对男主爱情的某些可能。

我觉得“Giant”不止弗兰克，还有自己身处泥泞却想给予他人温暖的娜塔莎，她也在为自己而努力。

希望在电影所展现出来的那个世界，最终弗兰克能够听到巴拉斯说一句真正的道歉。也希望巴拉斯有一天也能真正地正视自己。

巴拉斯打弗兰克的剧情，不一定是因为害怕自己的妹妹被利用，以他怂且利己的性格设定来看，也是嫉妒，既嫉妒娜塔莎“取代”了自己在弗兰基身边的位置，也嫉妒自己伤害了弗兰基而娜塔莎却安慰了他；还嫉妒弗兰基为什么被他那样伤害还能够一步步正视自己而他自己却做不到，自己还陷入其中没有勇气做任何事情。发生关系是在醉酒后，冲弗兰克发泄对失败的自己的憎恶也是在醉酒后，巴拉斯让人着急又气愤。最后弗兰基给人的感觉是看开了自己，他不再为以前困扰他的事纠结，从把自行车还回去就能看出来，而对巴拉斯的感情，只能说见仁见智，而我更倾向于弗兰基只是看开了不再困扰。

“永远爱你”的含义，弗兰克认识了自己后，也对还没有走出迷茫的巴拉斯给予了宽容和理解，他不再在乎巴拉斯是否能够正视自己的问题，只是告诉巴拉斯，弗兰克自己不再逃避、不再因为害怕面对曾经发生的事情而困扰。

（吐槽）毕竟巴拉斯是个什么牛马，而弗兰克这样温柔，任凭黑锅扣在自己头上却不忍心说出真相让昔日的挚友也是害他落入泥泞的罪魁祸首和他同样被孤立。

电影把小人物拍的太让人瞧不起了，在现实世界粗放生长的汽车修理工来到另外一个世界完全扭曲了作为人最基本的底线，可以不学无术，可以胡吃海喝，可以因为一己私利而报复别人，这完全是一副小人嘴脸，企业家哪有像他这么做的，一言不合就散会，整天意淫，拿着两把破钥匙来回穿越，很享受吗？当年你追不到的校花现在你还是追不到，凭着一本《完美有多美》就不想和人家说再见，也不想自己有没有内涵。

现实世界中的程天乐也是一副小人嘴脸，开客户的车去兜风，遇到校花虚荣自私，得知妻子隐瞒自己时，毫无包容之心，这样的小人物其实可怜的要命。正像影片开始，他自己照镜子说自己是煞笔，其实他就是煞笔。

这么一部电影，警醒着我们人最重要的是要有内涵，有担当，别动不动就逃避，动不动就拿老婆出气，自己没本事就别诋毁别人的好。珍惜眼前人，否则徒留伤悲，到最后无可救药。

这部简单的电影却深深吸引了我们的眼球，描述的是有声电影到无声电影过度时期的故事，还带着搞笑的因素，但是这里面塑造出的那种爱情，让人陶醉，没有死了都要爱，没有患难见真情，一切都是那么水到渠来，其实真正的爱情就是这样，没有一见钟情，当金凯瑞终于得到心上人的垂青，在雨中自由舞步的时候，我感觉整个人都被感染了，金凯瑞的那种喜悦似乎透过屏幕传达给我，这是我在任何一部歌舞剧中都没有的深刻的感受，当时就有一种全身心的喜悦，一部电影，能如此深刻的感染一个观影者，这就是最大的成功，要说整部电影唯一的一个小小的我都不愿意承认的瑕疵的话，那就是剧情有些后继无力，雨中曲的这一断让整部电影到达了最高潮。

开头两集甚至有一种鬼畜的惊艳感觉，看到后面倒是显得有些疲乏了。到了结尾……基本上就是没有结尾了。

一个主动要求做奴隶的社长，一个“独立自主”不为霸权所动的女主，想想都觉得满足了心中小小的一块玛丽苏领地。只是说实在的，一直不能太get到速水的颜，因此看剧的感觉还是打了折扣的。

后半段的一个高潮部分讲到了社长的历史，为什么如此反感他人的夸奖，为什么对女主情有独钟……这段其实拍的不错，至少有个因果关系，撇除了社长有些BT的可能……（但他很多行为真的就是stalker啊摔！）

一直想看的发糖，居然直到大结局也没有……所以女主到底是不是喜欢社长都不能确定，实在是无聊了。

片名是谷歌翻译出来的吧，令人头秃。

同一个题材，甚至同样的剧情线市面上有非常多类似的片子，以至于每一部剧情都猜的到。唯一的美感是所有的事情都没有强加一个结果，点到为止。如果接着往下想去，Fracault走后，Seydou没有那么容易转性，希望的小火苗持续不了多久就会被周围的环境所浇灭。让一个十四五岁的小孩子在那样的环境中忍受孤独，保持清醒、独立和不被同化，太难了。一个老师的一年，什么都改变不了。即便是这样，我还是很喜欢结尾的对话：-Promittez bien travailler a l'année prochaine-c'est Henri IV"-comment je peux faire y aller-Beaucoup travaillé-Beacoup comment-Beaucoup beaucoup beaucoup-Ah oui comme même-Mais vous pouvez y arriver不过，亦师亦友的关系和人物设定在本质上和《触不可及》（Intouchables）异曲同工。发现法国人总是很喜欢教育黑人，把街头磕药脏辫的黑人小混混重新拽回到“正路”上让他们很有成就感，仿佛是国家拯救了这群人。

《无心法师3》以他奇幻的风格吸引了一批观众，又以长生不老的无心与岳绮罗的爱恨纠葛故事又吸引了一批观众，伴随诙谐幽默的剧情，这部可算是国产网剧中难得的影视作品。

《无心法师3》依旧延续了前两季的模式，以单元故事串联主线故事的方式，来引出无心与岳绮罗之间不为人知的前世遭遇。

而第一个单元故事讲述因为才华妒忌引发出书生惨遭杀害的故事，除了有那么一点悬疑恐怖的氛围以外，这个故事还是太过平淡。

第二个单元故事才算是有趣，他不仅暗示影视剧乱象，还讽刺流量明星，慢慢细品其中台词才能看得明白。

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冲着李幼斌看的，从《亮剑》成为粉丝。李幼斌身上带了鲜明了“李云龙”色彩，以至于看到他就想起“咱老李……”，也许从《亮剑》中无法走出来的是我们这些观众。

回到《正道无敌》，李幼斌这次饰演的是一个已经退休的缉毒警察，因多年前和其他两位战友执行缉毒任务受了伤，女儿张卓颖也在缉毒队从事缉毒工作。已经退休的他颇有英雄迟暮的意味，心里想着应该支持女儿工作，但是却也担心女儿安危。除此之外，还一直挂念着下落不明的老战友黎刚。

李幼斌的演技还是一如即往的张弛有道，如同生活中看到的老父亲一样慈爱。一举一动自然随和，毫无表演痕迹，是名副其实的老戏骨、演技派。

《正道无敌》中，除了李幼斌还有郝平、高曙光、曹茜茜等戏骨的加盟，导演和主演白永成也让人感到意外之喜。

导演白永成是演员出身，机缘巧合之下开始执导影视作品。《大案组》、《一个都不能少》等都是他执导过的电视剧，白永成作为戏骨，演技自是没得说，《正道无敌》导演的也可圈可点。故事情节引人入胜，一环扣着一环，让人欲罢不能。

国庆节假期期间追完了整部剧，最近正好抽出时间来写点儿感受，推荐《正道无敌》给大家看。

开办精武门的那段开始看的，有段话不断萦绕在我耳旁“对待敌人像春天般的温暖，对待同志像冬天般的寒冷”……一点智商没有，被个编辑耍的团团转，N次脱身后仍不反思，该惩不惩，算哪门子大侠？日夜陪伴的枕边人跟人家多聊两句就深信不疑好像捉奸在床一样半夜就要跑人家里杀人……多次受人家荣先生帮助居然一点没放在心上，左叔带车在码头接他那段，我真错愕了……是在大牢呆了几天智商受影响进一步无下限降低？有句话说出来很不恰当“能活这么久真是个奇迹”……对陈真的态度更让人无语，一个整日想着怎么杀他，一个还整日想着怎么对他好，置一家老小安危于不顾，理由竟是“他是个练武奇才”！人品不应该放第一位的吗？说是那个孙什么的徒弟就认定人品没问题。再说那个孙什么的，实在想不起名字，给人印象就是猥琐，以为鹰四报仇为名唆使徒弟打霍元甲，你要报仇，这么多年干嘛去了？擂台上下手狠毒当众羞辱三个成名武师，性格乖张暴戾，出言不逊，整个就一恃强凌弱的神经病，哪里有一点大侠的影子？这种人带出的徒弟能是好东西？陈真出场好几集了，永远是个憨憨形态，啥是能变形？酒后四更和霍元甲打架那段，能分析出霍元甲四更约他见面，话说智商真是个神奇的东西，说上线就爆表，说下线就直接负数了，咱能不能好好演，不要跳跃幅度这么大？目前看来，那个荣先生最正常（后续什么情况不知道，目前为止是无害有益），有才，有能，有度，有钱，俨然一个成功人士，霍元甲只因怀疑便要深夜提刀闯府相见，农劲荪居然也跟着掺和……反而人家是真的大度，不跟他计较。

女主心狠手黑坚强珍——正义之路。 一行人在酒馆里被大爷骂，第一个站出来反击的是她；爱上善良黑人小哥的是她；不嫌弃而跟村庄姐妹搭讪的是她；说“他不是狗"的人是她（这个人最后被她捅成了狗）；亚当打死村民后反对一走了之流泪的是她；帮助gay哥解脱的是她；最后为了救老爸和家人化身暴力天使的人也是她。

男配善良单纯黑小哥丹瑞斯——回家之路。踏上“致命弯路”的始作俑者就是他，可以说冥冥之中有一种力量在引导着他回家，那个没有压迫，没有歧视，人人平等（可能）的乐园。而最终他也彻底抛开了世俗，抛开了女朋友，安心的当一个村民，可以说终于找到了自己的归宿。

男配暴躁哥亚当——毁灭之路。扔酒瓶子，一再抛弃女友，冲动易怒，胡乱杀人，最终被审判处死，可以说罪有应得，反面教材，警示世人。

其他人基本上就是工具人了，人物为剧情服务，没有太多的分析研究价值。倒是这个老爸，电影中后期老爸去救女主的时候还以为是恐怖版《飓风营救》，老爸武力全开，大杀四方，救女儿于水火，没想到老爸武力值一般般，直接被拿下，还得让女主来救，实在令人大跌眼镜，当然老爸也杀了2个人，跟女儿一起完成了互相救助，也算是体现了一定战力。但是仍然不禁令人想到这样一个文弱的老爸怎么养了一个这么武力值爆表的女主，看来钓鱼换轮胎虽然是他教的，但是老爸骨子里是一个善良的人，而女主天赋异禀，天生心狠手辣，可叹可敬！

著名英籍华裔女作家韩素音11月2日在瑞士洛桑的寓所无疾而终。韩素音原名周光瑚，英文名伊丽莎白·康柏(Elisabeth Comber)。“韩素音”的意思为“汉属英”，指她这位汉人已入英籍。

韩素音1917年生于河南信阳，父亲是早年留学西方的中国工程师，母亲是比利时人。上世纪50年代，她的长篇英文小说《瑰宝》(A Many-Splendoured Thing)出版，被好莱坞拍成电影《爱情多壮丽》(Love is a Many-Splendored Thing)，韩素音一举成名。她说自己的主要作品几乎都跟个人经历有关，体裁涉及小说和自传，先后出版了约四十部英语、法语著作，被译成多种文字。1944年，韩素音留学伦敦，1948年获得医学博士学位，返回香港从医。一次宴会上，她邂逅了英国记者马克·艾略特(Mark Eliot)，两人一见钟情，但马克已有妻室。为摆脱这段感情，韩素音回到重庆，当时重庆已经快要解放，她又回到了香港。不久，朝鲜战争爆发，马克被派往战场并在朝鲜阵亡（虽未结婚，但马克的阵亡无法不让人想到素音的丈夫唐宝璜于1947年在解放战争中阵亡）。1952年，她以这段情感经历为载体创作了小说《瑰宝》，用日记的方式袒露了自己与马克的爱恋。小说在英国一经出版，旋即引起轰动。二次世界大战之后的几年里，以描写来自不同文化背景中受挫折与障碍的言情片，成为那一时期好莱坞电影的文化主流。有眼光的电影投资商自然看中了《瑰宝》，趁热打铁在1955年将其搬上银幕，更名为《爱情多壮丽》——又译作《生死劫》，并一举夺得第28届奥斯卡奖最佳歌曲、最佳配乐和最佳服装设计三项大奖。导演亨利·金是20世纪福斯公司的老牌学院派导演，几十年来始终保持着工作室的拍片模式。约翰·帕特里克改编的电影剧本属于典型的好莱坞通俗情节剧，但台词方面采用了大量原著小说的对话（还使用了较少的普通话和广东话），文学气息浓厚。异国恋与异域风情的基调，也足够吊起西方人的胃口。在每个场景的细节方面，导演擅于利用明星的个人魅力，将海滩上的调情、树下的浪漫、信与信的交流以及短暂的离别等情感元素娓娓道来。亨利·金在整部影片的铺陈与表现手法上相当独特，勇于开拓浪漫与忧郁的基调。尤其以香港为背景的题材在当年更是一种创举，因为在当时的西方人眼中，香港是个非常神秘的东方世界。它和好莱坞之前描述上海的电影有所不同（如：《上海风光》《上海快车》和《上海小姐》等），“上海”在当时的好莱坞没有善意的意思，它意味着“诱拐与胁迫”，带有神秘、邪恶的意味。但“香港”不同，由于它的英殖民地身份，与《爱情多壮丽》中所描述的中英混血主角一样，被夹在两种文化差异中，间接折射出20世纪40年代末香港的社会经济与政治变革。素音可以说是中西爱情观融合得最彻底的一个人物形象。在莱昂·沙姆罗伊的摄影之下，香港这座城市散发着异国情调的浪漫氛围，加之本片选择在当地实景拍摄，自然更加引人注目。在写情写意上，编导完全集中描写这对恋人的爱情，使得观众的情绪易被其主导而产生共鸣。时间背景设立在1949年3月新中国诞生前至朝鲜战争爆发后的1950年8月之间，在一定程度上也反映出了美国对解放前夕中国的态度。片中的东西文化着重还是反映在所有人看待的爱情方面，无论是西方人对婚外情或对当前政局引领的中西爱情的看法，还是素音身边那些传统的中国亲戚的回避。英国殖民者从维多利亚时代遗留下的种族主义、阶级观念也被引入到故事情节之中。在20世纪50年代的好莱坞，种族主义之间的罗曼蒂克是完全允许的，但影片往往都是以悲剧告终，《爱情多壮丽》自然也不例外，否则何以称得上“壮丽”。男女主角的恋情之初被描绘地甜蜜美满、充满期待，爱情的羁绊及心灵的痛苦构成了艺术上的凄凉美、悲剧美，使得影片带有古典浪漫主义色彩。在一定条件允许的情况下，已婚男女短暂且真正的爱情也变得可以理解。好莱坞在表现婚外情方面，也不乏优秀的爱情经典，如：《相见恨晚》、《两代情》和《金屋梦痕》等。它们都巧妙地绕开了道德观念，而是以真诚的爱情打动人心。但在中国，由于受传统道德伦理的影响，即使爱情并不是以婚姻为基础，婚姻还是应当由亲情和责任占主导地位。虽然该片并没有对当事人作过多的批判，只是尽可能的客观阐述，但是melodrama情节剧的苦口婆心，加之悲剧结局更像是在警告以婚外情为源头的宿命感。尽管是婚外情，但素音自始至终都没有放弃爱情，那是完美浪漫的，并非不切实际。树还在，山依旧，只是不再有他，唯有记忆在，爱永恒。《爱情多壮丽》的深度与力量在于有条不紊的勾勒出了一个为爱与命运抗争的女人，可是现实却又如此残酷。情感关系的微妙与激情照亮了整部电影。对话似乎虚幻，但骨子里透露的诗意和哲理都值得深思。片中有两场戏对我印象深刻，当马克看到一列发丧的中国队伍，他问素音为什么家人会躲藏于白布之内，素音答曰他们是为了掩饰悲伤的情绪。这场戏的核心也正好点题。另一场戏，算命老先生说他们会厮守87年并拥有4个孩子，现在看来只是谎言，然而当时的素音愿意去相信这种善意的谎言，正如她也愿意相信马克还活着。最后树下的等待，有些《乱世佳人》结尾的意思，毕竟日子还要过，明天又是崭新的一天。蝴蝶在片中出现过两次，第一次马克赶走了它，但素音则希望能定格欣赏蝴蝶的美丽与好运；第二次，马克欣赏它的美丽，但运气却带走了他。蝴蝶是自由的，对于马克来说，妻子的婚姻禁锢使他丧失了自由，唯有死才是自由。对于素音来说，家庭和国家的禁锢使她丧失了自由，唯有爱才是自由。正像那只蝴蝶一样，它停在你身边的时候，不要去驱赶它，默默观察它的美丽不是更好吗？因为那一刻，它正是自由的。整部影片，我唯一不满的是其中国元素，不过这在早期好莱坞电影中算是比较真实的，至少比《大地》、《北京55日》、《成吉思汗》、《六福客栈》那几部要更真实，至少也是把旗袍做得、穿得最讲究的好莱坞老片。福克斯公司出于票房考虑没有使用中国演员或是混血儿，而是选择了好莱坞黑发美女珍妮弗·琼斯。经过稍许化妆她就可以进入角色，加上她的美貌与气质，完全掩盖了演员所带来的不真实感。但是她的几句普通话和广东话都非常可怕，当然这些完全可以忽略不计。因为角色一直不断强调，自己拥有一半欧亚血统和一半中国血统。这和韩素音本人一样，不过韩本人是半中半比利时，在电影中被改为半中半英。威廉·霍尔登是真正浪漫的男主角，他惯于演出各种各样沉醉于爱情故事中的美国中产阶级形象。之后的七年时间内，他还拍摄过两部和中国有关的影片《苏丝黄的世界》（和关南施主演）和《撒旦永不眠》（赛珍珠原著改编）。对于许多观众，特别是当代观众，《爱情多壮丽》中的情感关系已经有些多愁善感。但是西方人对东方世界的探寻，会让他们比国人更爱这部影片，就像在中国已经成为经典的英国爱情片《魂断蓝桥》一样，它在英美两国并非佳作，但它更符合国人的爱情观念，使其在中国经久不衰。《爱情多壮丽》在国外同样如此，至少，爱情本身是不分国度的。谨以本文悼念于本月去世的英籍华裔作家韩素音女士。

原文刊于《海南日报》11.12

史无前例，剧还在播，我已经写了第三篇剧评了，因为实在是被一些剧评给逗得哭笑不得。

一堆人打着什么“女权”的旗号声嘶力竭地清高摇旗呐喊，旗帜挺鲜明，智商呢，理解力呢，而且说真的，真不知道这帮人是真的“女权至上”者，还是只不过又因为商业竞争的缘故，冒出来的“伪女权”，借题发挥而已，实在让人觉得真是一堆活脱脱地剧方本尊吐槽的那些“喷子”。

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这是一部以儿童的视角展开的电影，一种温暖的感觉。勇人，贵志…这几个孩子的世界，希望大家都做一个温暖有光的人，孩子的世界很单纯的。儿童食堂这部电影以没有食物饱腹的孩子做开展，在比较富裕的日本社会中，引起观众的重视，孩子们固然贫穷，但内心世界的善良足以温暖我们。这也是我第一部看到的家庭片类似的电影，很多的不一样，我没有太多的言语表达我对这部电影的感觉。希望大家看一下这类型的电影，孩子们的演技绝了，剧情什么的都不错。