秦怡百岁往生后翻出来她的老作品观看。服饰音乐和老中青演员都很优秀,年过花甲的秦怡古装扮相很端庄大方,当时青年演员肖雄古装扮相还挺好看的,王诗槐演的配角没几句台词,一双眼睛闪动令人印象深刻。许还山那时形象已经是中年人了,长相比较凌厉,如果张衡演员选择形象更正的会更好。
影片拍摄年代为改革开放后不久的1983年,脑补一下编剧的心路历程。片中张衡等人破除迷信发明地动仪预测地震,却受到压
秦怡百岁往生后翻出来她的老作品观看。服饰音乐和老中青演员都很优秀,年过花甲的秦怡古装扮相很端庄大方,当时青年演员肖雄古装扮相还挺好看的,王诗槐演的配角没几句台词,一双眼睛闪动令人印象深刻。许还山那时形象已经是中年人了,长相比较凌厉,如果张衡演员选择形象更正的会更好。
影片拍摄年代为改革开放后不久的1983年,脑补一下编剧的心路历程。片中张衡等人破除迷信发明地动仪预测地震,却受到压迫和诋毁。现实中,科研工作者被四人帮压迫。现在看这部片,故事情节和拍摄都不具有吸引力了。
当病痛突如其来
当绝望悄悄逼近
有这样一群人
每天工作十二小时
行驶里程一百二十公里
他们与时间赛跑
争分夺秒
他们与死神搏斗
拼尽全力
他们一次次把绝望变成希望
他们是黑夜中的白衣精灵
他们是黎明前的喷薄朝阳
他们在流动的急救车里
一次
当病痛突如其来
当绝望悄悄逼近
有这样一群人
每天工作十二小时
行驶里程一百二十公里
他们与时间赛跑
争分夺秒
他们与死神搏斗
拼尽全力
他们一次次把绝望变成希望
他们是黑夜中的白衣精灵
他们是黎明前的喷薄朝阳
他们在流动的急救车里
一次次地创造奇迹
关怀着人间世
有时治愈
常常帮助
总是安慰
悲欢有时
聚散无期
唯爱与生命不可辜负
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1. 哈利和邓布利多在格林德沃死后如何评价格林德沃?
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在古今最危险的黑巫师名录上,他若未能名列榜首,只是因为晚一辈的神秘人后来居上夺取了王冠。但由于格林德沃从未将他的恐怖活动延伸到英国,他崛起的详情在此地并不广为人知。
节选自《阿不思·邓布利多的生平与谎言》
不少网友把海报上的“狗13”看成“狗B”,其实这正是导演想要表达的思想,想对这个操蛋的世界破口大骂一声:狗B!
本片导演曹保平是国内黑色犯罪类型电影领军人物。
他执导的《李米的猜想》,帮助周迅拿了好几个女主角奖。
他执导的《烈日灼心》,也让邓超获得金鸡奖影帝,提名金马奖影帝。
《追凶者也》中,刘烨获得上海国际电影节最佳男演员奖,张译获得北京大学
不少网友把海报上的“狗13”看成“狗B”,其实这正是导演想要表达的思想,想对这个操蛋的世界破口大骂一声:狗B!
本片导演曹保平是国内黑色犯罪类型电影领军人物。
他执导的《李米的猜想》,帮助周迅拿了好几个女主角奖。
他执导的《烈日灼心》,也让邓超获得金鸡奖影帝,提名金马奖影帝。
《追凶者也》中,刘烨获得上海国际电影节最佳男演员奖,张译获得北京大学生电影节最佳男演员奖。
因为曹保平导演的作品捧出多位影帝,所以被媒体誉为“影帝制造机”。
《狗十三》中,我们也能感受到张雪迎和郭靖霖优异的演技。
电影讲述了李玩得狗、失狗、再得狗、再失狗的故事,最后又与爱因斯坦重逢。
但她没有和爱因斯坦相认,因为她觉得与其让它跟着自己受苦,不如跟着一个可以好好对它的主人。
透过电影,我们能看到全家人男尊女卑的刻板思想。
全家人对李玩太苛刻,却对弟弟过于溺爱,仿佛像《三体》那样打了思想钢印,思想已经根深蒂固,认为天生就该重男轻女,从来意识不到自己有什么问题。
李玩的名字是胡乱取的,弟弟的名字是认真取的,因为爷爷说“男孩的名字不能太随便了”。
李玩推倒了爷爷,遭到了爸爸的暴打;弟弟打了奶奶,爸爸却反过来去哄弟弟。
李玩说弟弟应该给奶奶道歉,却遭到爸爸的责骂。
李玩都十多岁了,奶奶和爸爸还不知道她不喝牛奶。
爸爸和继母不帮助李玩找爱因斯坦,继母找了新狗来敷衍李玩,爸爸还强迫她承认新狗就是爱因斯坦,还对她拳打脚踢。
是继母买来了新狗,也是继母叫爸爸把新狗卖了。在她眼中,狗就是畜生,甚至连畜生都不如,可以买来哄孩子,利用完了就可以扔了。
爸爸承诺带李玩去看展览却没有兑现、不顾李玩的反对把新狗送去流浪狗收容所……他做了这些丝毫不感到愧疚,反而把错误全部归结给李玩。
爸爸一会儿说“你还小,长大了就懂了”,一会儿又说“你长大了,该懂事了”,反正在爸爸眼里,李玩永远都是错的,和年龄无关。
他还会先打你一顿,事后再跟你道歉,让你误以为他对你很好。用这种“打一巴掌再给一颗糖”的方法,企图让你忘了他曾经伤害过你。
你以为他认识到了自己的错误,但事实上你从一开始就不应该受到伤害。
反观弟弟,玩椅子摔倒了,父母只是哄他,却不告诉他要注意安全、不要玩危险的东西。他这次玩椅子,下次就可能玩晾衣杆,再下次就可能玩刀子,因为他觉得永远有父母在背后庇护他。
弟弟用晾衣杆打父母、打奶奶、打狗,父母却不批评他。
弟弟挑衅新狗,导致新狗狂吠不止,爸爸却去打新狗。
我们可以想象,这次弟弟敢打家人和狗,以后就敢打外人,长大了就敢打妻子儿女,因为没人告诉他这是不对的。
换言之,李玩永远是错的,弟弟永远是对的。
爸爸之所以这么强势,可能是因为他像弟弟一样,从小集万千宠爱于一身,永远觉得自己是对的。
我们也可以猜测,继母之所以毫无人性,就是因为她也有李玩那样的童年,她也曾受到过伤害。
因为人们总是受到打击,就会变得妥协;人们总是受到溺爱,就会变得放任。健康的人不会折磨他人,但是那些曾受折磨的人往往会转而成为折磨他人者。
全家人对弟弟太宽容,他衣来伸手饭来张口,长大后很有可能成为爸爸那样的人,绝不允许别人反对自己,将他爸爸、爷爷重男轻女、男尊女卑的思想遗传下去;
而全家人对李玩太苛刻,李玩从小充满仇恨、戾气、负能量,长大后很有可能成为继母那样的人。
但如果女性自己都不关爱女性,谁还会关爱女性?
这是个恶性循环,是个走不出去的怪圈。
打破重男轻女的怪圈有两种手段,第一种手段:男性尊重女性。
要想让男性尊重女性,途径之一是不断拍摄女性电影,不断给人们灌输“男女平等”“女性同样重要”的观念。
通过电影、电视、小说、教育等方式不断地、重复地向人们提倡“尊重女性”的思想,女性地位就可能提高。
2017年,女性电影层出不穷,有《神奇女侠》《极寒之城》《伯德小姐》《茉莉牌局》《三块广告牌》《血观音》《相爱相亲》……
2018年,女性电影更是井喷,《古墓丽影》《瞒天过海:美人计》《红雀》《湮灭》《找到你》《神秘巨星》《 致所有我曾爱过的男孩》《塔利》《宠儿》……
赞美女性、肯定女性已经成为一种很普遍的行为,这意味着女性的地位在逐渐提高。
尤其是欧美国家的女性电影,大多数是讲述女主多么的强大,因为这些国家的女性地位已经不低了。
但我国很多地方,仍然存在女性地位低下的情况,我们如果拍一部《神奇女侠》《极寒之城》那样的电影,就成了意淫。
导演只有告诉亿万百姓,还有无数中国女性受到伤害,才能唤醒人们尊重女性的意识。
人们需要知道女性受到歧视、受到不平等待遇的情况,知道部分地区男尊女卑的现象,才会有更多的人会去关爱女性、呵护女性。
比如《嘉年华》《盲山》,以及这部《狗十三》。
打破重男轻女的怪圈的第二种手段:女性自我意识觉醒。
然而,在这样一个男权、父权社会,女性想要自我意识觉醒太难了,比如《狗十三》中李玩被压迫到了不得不妥协的地步。
说到这里,《狗十三》就不仅仅是关乎女性了,还上升到了人性的层面。
李玩为了一条狗搞得全家不得安宁,为了看展览破坏了爸爸的饭局,尽管给人的感觉是太不懂事了,情商太低,但这个时候至少她还有自我意识。
后面她变得“成熟”了,变得“懂事”了,当她在饭局上为了不让爸爸难堪,忍痛吃狗肉的时候;当她为了不让爱因斯坦跟她受苦,忍痛离开的时候,我还是想念当年不成熟、不懂事的她,还是希望她能做回自己。
因为,这时她已经准备好向这个社会妥协了。
你可以说李玩太矫情,说她面对的不过是生活的正常压力,但你真的希望她去圆滑处世,去吃不想吃的狗肉,去离开她不想离开的爱因斯坦吗?
李玩问同学hypocritical(虚伪)怎么读,诚实的小孩会说“不会”,如果换做虚伪的大人,说不定不会读也要硬着头皮读出来了。
我们就像李玩,从小孩成长为大人,由直率变得圆滑,开始避免自己与众不同,避免自己成为“异类”。
我们被生活磨平了棱角,失去了个性,扔掉了脾气,忘记了初心,还美其名曰“这就是成长”。
为了所谓的提高情商,我们被迫“学会”什么该说、什么不该说,什么该做、什么不该做,取而代之的是做违心的事,说违心的话,再也无法遵循自己的内心。
在家里,明明讨厌亲戚问工资、情感、生活,我们还要违心地说:谢谢叔叔阿姨关心。
在外面,明明觉得闺蜜基友是个傻子,明明不赞成Ta的观点,却还要违心地说:我很喜欢和你一起玩。
在饭桌,明明觉得领导什么都不懂,却还要对Ta敬酒,违心地说:领导的意见我真是受益匪浅。
我们害怕对方觉得自己情商低,害怕丢工作,害怕被骂,我们隐藏了真实想法,还安慰自己“这不是明哲保身,这是为人处世”。
我们学会了所谓的为人处世,忘记了反对,忘记了反抗,忘记了说“不”。
学生不再反对老师,员工不再反对老板,下属不再反对领导,军人不再反对将军……没有谁规定我们要这么做,但这早已成为经验和常识,早已深入骨髓和血液。如果你不这么做,就会被认为是幼稚、不成熟、不懂事、情商低。
也许圆滑和妥协是必然的趋势,但圆滑和妥协何尝不是意味着堕落和虚伪?就像人人都说皇帝的新衣好看,只有孩子敢遵循内心说出实话。
也许我们不愿意妥协,但生活会逼迫我们妥协。
也许丛林法则、适者生存是真理,但这样的真理太残酷了,也太让人心痛了,让人忍不住对这个操蛋的世界破口大骂一声:狗B!
更可怕的是,这是没有终点的,这样的问题还将伴随我们一生。
就像李玩说的:这样的事,以后还多着呢。
我想起了《大象席地而坐》的导演胡波,他不愿意妥协,于是选择了自缢。
这个世界,我们要么妥协,要么死亡。
《狗十三》中,蝙蝠敢在教室里乱飞,结果是被老师打死;狗敢对弟弟狂吠,结果是被打断一条腿。
爸爸妥协了,李玩妥协了,只有狗不会妥协,只有狗敢反抗、敢绝食。
你嘲笑它不懂保命,它嘲笑你连反抗都不敢。
为了生存,我们选择了妥协、迁就、退让、虚伪。
为了生存,我们活得还不如一条狗。
狗永远是狗,人有的时候却不是人。
(文中照片无高能,请放心阅读)
我非常在意智贤这个可怕形象。
奇怪的是,第一次见到这个形象时,我笑了,还倒回去重看好几遍,可现在我的反应却是看到那张脸,心惊肉跳!
智贤的吓人之处不只是跳出来吓你一跳。而是 (文中照片无高能,请放心阅读) 我非常在意智贤这个可怕形象。 奇怪的是,第一次见到这个形象时,我笑了,还倒回去重看好几遍,可现在我的反应却是看到那张脸,心惊肉跳! 智贤的吓人之处不只是跳出来吓你一跳。而是生理上的不适。 我酷爱恐怖片,拿到一部片子,拉上窗帘,不分昼夜,一个人看,是常有的事。我也不在乎恐怖片是否"吓人",跟着主角深入跌宕起伏的情节中解开疑惑,反而是我更感兴趣的地方。几年前,我早已悉数看完了《墓地邂逅》《死亡录像》《女巫布莱尔》等伪纪录片标杆。伪纪录片的拍摄手法,有极强的代入感,这不是《昆池岩》的首创了,因此,不能说是《昆池岩》的可怕之处。可这部电影却相当令我难忘,我不禁去想,它究竟可怕在何处? 如果,导演当初安排同样形象的鬼,只不过跳到镜头来吓唬人,绝对不会像现在这样叫人印象深刻。其中前期长长又有点枯燥的铺垫功不可没。智贤令人感到害怕,除了跳出一张诡异大脸,吓了我们一跳以外,它还存在一些恐惧之源令我十分在意。我突然想到,啊,这种恐惧是来自于著名的恐怖谷效应! 恐怖谷效应原始理念是,我们对仿人的东西逼真程度的反应,有个奇妙的曲线,当仿人的东西外形与人非常接近的时候,人们反而不再觉得有趣,而是恐惧。我们会特别注意到它不像人的那一部分,比如面部僵硬,表情似笑不笑。不像人的这部分,让我们了解到眼前的根本不是“人”,因为我们对人非常依赖肢体语言和面部表情,这部分变得怪异,就产生了恐惧和反感。 反过来讲,我们会对似人非人的东西感到恐惧,它超出了我们的预知范围,它像人,但行为相貌又不是人。我们不知道它是否安全。 我觉得智贤就触发了恐怖谷效应。 在看这部电影之前,我有幸见到了一些鬼形象照片。我原本以为这是医院里出现的鬼。没想到这个形象是由前五分钟还十分正常的人变成的,她个被吓得魂飞魄散的女孩,还在对着瘫软在地的夏洛特拼命叫喊,本是我们的同伴。 感谢大家对这部纪录片的关注与支持。 2年前的深秋、在疫情发生10个月之后,我接到了一个来自腾讯的电话,陈牧乔和胡靖雯两位老师一起在电话里跟我探讨,是否可以拍摄一部关于(在疫情背景下)海外留学生的纪录片。当我在电话里听到这个题材的时候,还是有些震撼。在疫情发生之前,我们始终觉得这个世界貌似并没有那么疏远。弗里德曼在十多年前《 感谢大家对这部纪录片的关注与支持。 2年前的深秋、在疫情发生10个月之后,我接到了一个来自腾讯的电话,陈牧乔和胡靖雯两位老师一起在电话里跟我探讨,是否可以拍摄一部关于(在疫情背景下)海外留学生的纪录片。当我在电话里听到这个题材的时候,还是有些震撼。在疫情发生之前,我们始终觉得这个世界貌似并没有那么疏远。弗里德曼在十多年前《世界是平的》一书中就描绘着一个全球化的星球,我们似乎也适应了一个便捷出行与高效的世界,但疫情让一切戛然而止。在那一刻我不禁思考,那些在远方的人该如何回家,他们在这种情况下又如何去完成各自的选择?这一切似乎带着一种巨大的牵引力,让我开始为这样一个题材着手准备。 从筹备拍摄再到剪辑,我们的工作方式几乎每天都在跨越半个地球。北京办公室的导演组和阿姆斯特丹的策划拍摄组,从选题的征集、再到第三国摄影师和拍摄对象的调度联动、大量素材的传输整理,都成了这次拍摄的挑战,好在大家总结出了一套远程拍摄的工作方式。 我们的团队是一群以90后为主的青年创作者。在荷兰的办公室中有6人担任了这部片子的调研策划和海外拍摄联络工作。在北京,我第一时间想起了老铁吴学竞,我们两从参加工作到现在也认识12年了。早年间我们都在新闻单位共事过,他是一位极其出色的青年导演,多年在幕后工作、习惯了用沉稳低调的方式去为观众创造内容。 在2021年春节来临的时候,我们向北美、南美、欧洲、中东、东亚、澳洲、非洲各地的留学生群体发去了选题征集的文案海报。我到今天还记得第一次开策划会时的场景,尽管再有几天就要放假,但是我看到所有参与项目的导演、策划们那种投入与热情。我能从他们的眼里看到一种久违的光亮,那是一种种对故事探索的赤诚热情,是一种年轻灵魂对表达的渴望。 我们陆续收到了超过200多个人物的选题回复,因为我们的精力有限不能一一展示,因此从中在根据前采、调研、跟拍一段时间后确定了现在大家看到的5个故事。随之接下来将近一年多的工作里,北京老吴带领的导演组、在阿姆斯特丹宋元明清带领的调研和策划组、还有分布在各地的摄影师们一起联动开始了一次为期16个月的环球拍摄。 我们的许多摄影师和主人公在拍摄的时间里都经历了 “宵禁,封城,解封,再封城的这一过程” 有的甚至还经历了地区冲突的局面,有的甚至是生命别离的时刻。尽管我们的拍摄对象是一个个中国留学生,但是将近2年的时间下来,我们似乎也短暂记录了疫情下的历史切片,也许多年之后我们会回看此刻的这些影像。我非常感谢朱乐贤老师,是他在我们遇到拍摄挑战和未知的时刻,一次次坚定地支持我们,让这部片子成为可能。 2021年春天,我们在纽约遇到了这位来自中国山东的姑娘邢淅璇,我们和她接触时她的新冠病情刚刚治愈。她在最艰难的时刻没有放下戏剧,在美国布林莫尔学院学习戏剧的她,即便工作再累她也没有放弃一次创作和演出。她在天台排练实验戏剧的时候,百老汇还没有开门。 在蒙大拿的山区,楼佳凯这位来自浙江的年轻男孩成为了当地人的挚友。他大学时的纪录片就选择了当地印第安人部落里的故事,他拍摄过北美野牛如何从黄石公园回归蒙大拿保留地的故事,这背后牵动的是19世纪中后期西进运动时期那段残酷的历史。他也同当地的牧场主打成一片,拍摄了一个农场家庭在寒冬给1000多头牛接生的故事。由于当时室外气温低,不少小牛会在出生时就被冻死,为了救更多的小牛,当地的牧场主们会在冬天小牛出生时全家上阵接生,这一次拍摄也让佳凯学会了给牛接生。这是一种和大自然搏斗的场景,也是一种生存的场景,他把镜头对准了Ovando的一个牧场。后来这部片子获得了2019年美国大学生纪录片节第一名的奖项,他的第一部片子也成了这所排名在全美100名开外的学校的荣誉。整个米苏拉小镇也高兴了, 学校和小镇上的居民在当地最大的剧院观看了这部只有13分钟的纪录片。在现场JK(佳凯)把Ovando牧场一家人也请来了,他们觉得不可思议,自己在严寒中生存的故事被这个95后中国小伙子搬上了荧幕。 在以色列特拉维夫大学学习冲突解决与调解专业的留学生朱效民,是众多学生中比较特殊的一位。他的专业同当今世界上的一些热点局势息息相关,当我们和他取得联系时他正在提交毕业论文,正准备开始一趟从戈兰高地到耶路撒冷的旅程,他想用这样的方式去解答一些内心的疑问。而拍摄他的摄影师Alon Farago是一名以色列老兵,曾经在以色列国防军伞兵部队服役,90年代初期退伍后他放下了步枪、拿起摄像机成了一名摄影记者。在2021年的9月份他们完成了穿越遗迹、山谷、到圣殿山的行程。 在法国我们看到了一个不服输的中国青年董永晟,在疫情前他同合伙人曾经企业经营的小有成就,但疫情将他从事的旅游业彻底击毁。尽管疫情一次次把他的创业计划和工作打碎,但他从未屈服于此,他会在雨夜一个人谈着吉他唱《南方》,也会在逆境中去寻找机遇,他从未对生活失去希望,他在布列塔尼亚海岸边的呐喊仿佛是对当下的回应。我记得拍摄期间他收获了一支独角仙,他说那支昆虫能承受超过自身体重数百倍的压力,疫情之下他把自己也比作那只独角仙。 在德国我们记录了一个关于生命的故事。这名女生叫周倩仪,她在莱比锡读天体物理专业,不幸的是在2019年底她被确诊为胃癌晚期,但是由于2020年的疫情她一直没能回国。当我们联系到她的时候我们已经不得不面对一个现实——德国的医生已经告知她的治疗不会再有更多进展,只是劝她尽量提高生活质量。她选择了回国继续治疗,也就是从她准备回国的那一刻起我开始了对她的跟踪拍摄。对倩仪的拍摄着实有一种敬畏与尊重,周倩仪是一个乐观的青年,她对生活那么热爱,即便有病痛、她也没有气馁。 她没有把痛苦与无助的一面展现给周围的人,她始终是让周围的朋友看到乐观与勇气。即便在她最后的时刻,她依然会去唱一首歌,陪父母吃一顿晚餐。 在我的印象里,倩仪始终是那个爱笑的女孩、对宇宙深空探索充满无限热爱的姑娘,对常识、科学、对生活的热爱是她留给我们最美好的印象。她喜欢一部关于卡西尼号土星探测器的纪录片,那部片子中卡西尼号最终在宇宙中化作星尘与土星融为一体,而在最后的时刻这艘1997年发射的探测器将天线对着地球发出了最后的道别。也许人终究会化作星尘,在无尽的宇宙中继续漂泊,而我们永远记得那份善良、乐观与勇气。 我们还有很多故事没有在这一季中完整地展现,从中国乡村来到澳洲塔斯马尼亚岛上的陈锦元、到莫斯科同90岁高龄的导师从事航空航天研究的侯天宇、赴德公派留学的化学博士龙鹏伟、曾在中国华西医科大留学并返回印度参与防疫工作的见习医生Neeraj Ravishankar、再到英国的小留学生“小院儿”……我们也会以番外篇的方式把这些故事呈现给大家。 最后关于这部纪录片我们要感谢每一位摄影师、每一位剪辑师、每一位策划、每一位工作人员,有太多人为这部纪录片的诞生作出了卓越而非凡的贡献。而每一部纪录片的背后都是一群热爱生活、热爱影像、拥有共同信念的人。希望关于海外中国人的故事能够一直被讲述下去,希望疫情终有一天结束,希望这个世界的隔阂终有一天消散。 1/9第十五集感想 追平最后一集。最后一集最大的泪点是champ给的。最后姐姐的婚礼,champ的释然,真的眼泪汪汪往下掉。这一家人太有爱了。champ,不是你一个人在爱着阿公,其实每个人都很爱阿公,很遗憾他的离开。看一家人能聚在一起,真是太好了。 1/9第十五集感想 追平最后一集。最后一集最大的泪点是champ给的。最后姐姐的婚礼,champ的释然,真的眼泪汪汪往下掉。这一家人太有爱了。champ,不是你一个人在爱着阿公,其实每个人都很爱阿公,很遗憾他的离开。看一家人能聚在一起,真是太好了。 下午就着模糊的画质欣赏了《T省的八四、八五年》,豆瓣上的短评和视频播放中的弹幕对这部电影充满了溢美之词,草草看了一些还感觉有没有说到的,就抛砖引玉表达一下我的想法。 诸位看官一致表达的是对80年代能够拍出这样大胆的讨论“当大还是法大”的影片,对这一改歌开放进程中从一个触发点真切还原了当时社会存在的矛盾和人们真实的心态,无论从影片的表达内容还是影片类型来看,都是绝无 下午就着模糊的画质欣赏了《T省的八四、八五年》,豆瓣上的短评和视频播放中的弹幕对这部电影充满了溢美之词,草草看了一些还感觉有没有说到的,就抛砖引玉表达一下我的想法。 诸位看官一致表达的是对80年代能够拍出这样大胆的讨论“当大还是法大”的影片,对这一改歌开放进程中从一个触发点真切还原了当时社会存在的矛盾和人们真实的心态,无论从影片的表达内容还是影片类型来看,都是绝无仅有的,更不用说在当下是没有的。 T省的机械厂分厂承包给了程戈,在程戈带领下厂实现了创收,然而他开除职工和采用有前科员工等做法引起了厂当委的不满,程戈将机械厂(机械厂当委)起诉,法庭一审判决程戈胜诉,当委成员不服从判决意欲上诉,在T省省长的一番话的“引导”下平息了上诉,主判案的法官经济审判庭庭长郭刚被调到郊区法院任院长。 看到中途时翻大家的评论,记得有一人说,当说法大法才大,这一玩味的话我点了个赞,我们不妨剥开事件的外衣:导演向我们传达的,并不只是这句“掷地有声”的疑问:当大还是法大,而是其背后,我们真正畏惧的,或者说真正震慑我们的到底是什么?是法吗?且听当委成员在败诉后明面与程戈和解但还是反对他接任厂长,说“我们这些人,歌名了一辈子,现在到不知道怎么歌名了。程戈曾透露有自杀的念头,这在战场上就是逃兵,我不认为他能当好厂长。”这是一个有意思的思辨,“当委们”过去的年代行得通的或者说一直以来都是这么办的事在改歌的环境中不适应了,(此处一半遮掩的门沉重关上掩盖了门内的程戈这一镜头语言十分巧妙)当委感到触痛的,想必也不是作为当委的组成,受到了质疑后的暴躁,而是隐于zhengzhi外衣下,对于因个人主义包裹在当委权威之下的挑战对于时代的迅速变化还持有老观念或者不想改变观念以及不能、不敢改变的人的思想的拉锯战。造成这种状态除了人心的复杂和人性的诡秘.......不是法吗?我画蛇添足的表达不如T省省长发言一语中的:“当组织必须在先法和法律的范围内活动,这就明确告诉我们任何当组织都不能凌驾于法律之上,都必须服从法,遵守法,维护法。”程戈挑战的,并不是当这一概念,是当的组成。(记者提问:程戈一案的判决会有损当的另到和威信)恰如省长所言:“持这种观点的同志说穿了还是在考虑到私己和自己的小圈子的面子。...持那种观点的同志说穿了已经把自己当成了任敏的主人。我们脸上有一点脏东西,看到了擦掉了有什么不好呢?当委凌驾于法律之上是极不正常的现象”...)我理解就是矛盾的普遍性和特殊性,有“好的”也有“坏的”。结尾小萍爷爷说,历史步伐势不可挡,改歌不能等等看而是大刀阔斧的干,可把握着的人的观念的掉队便从客观上阻碍了..... 导演从一个侧面,可以说是顺向思维表现了参与案子其中人的结局,不难想象,也可以说是早就意料到主审官郭刚没能照其领导所说接替院长职务,而是据称的“平调”了郊区院。郭刚跟程戈说调郊院做院长自己可以更多决定一些(比如是小范围公开审理还是大范围公开审理?笑)其领导在告知他这个决定的时候,他扭过身一句话没说,领导说,你还是年轻,需要到基层好好锻炼,不知道大家看这句话怎么想的,我看有的朋友说这就是整治了主审官给他“穿小鞋”,为何我们不试图反过来想呢,确实,是年轻,需要锻炼啊!注意,我可不是不懂人事,也不是调侃,过来人说的话,听人劝吃饱饭,老人言一定有他的道理,有时你认为这就是真理就是道德就是良善就是要奉行的原则,现实和真相反而更会给你一记响亮的耳光。我也不敢妄加猜测,毕竟影片不足够支撑每类人和每种关系都摊开细致刻画他们的心理性格,我们只能从只言片语的表现去体会感受和迁移运用。注意,这种年轻人需要锻炼和前面老领导当委的心态是不完全相同的。 影片令我不舒服之处是旁白的过于板正嗡嗡和时间线的过于错乱,八四年八五年和季节每隔几分钟便轮番跳转,使我没有沉浸影片的感觉,从此角度来说亦可认为导演采用这般用在电影上的“布莱希特手法”确想令观众保持一种审慎中立的态度和视角去直视此片。 说一些饶有余味的细节吧: 当委败诉出来,看到儿媳和小孙子,暴怒地说:“谁让你们坐公家汽车的,下去!” 法院来人通知当委明天必须出席,小孙子看到说,爷爷你是坏人吗?爷爷别了下头,小孙子又说,那他们为什么来抓(找)你呢 当委的邻居说,这是个好干部,分房总是先考虑群众,考虑普通干部,然后才是重要干部(感觉又和后面当委成员作为呼应上) 程戈对自己儿子说,工作的事我想办法替你解决好了,这几天你就先不要出去了。这里我想不明白,是他还幻想法能处理好的事情让法去处理,事情过了,又不是针对谁的,儿子还可以去厂里上班,还是早已明知开弓没有回头箭这条路是行不通了只是先稳定住儿子情绪的一种方式。 郭刚在街上遇到一个被人称为是“小偷”的女孩,在众人的拳打脚踢中将女孩救出来。女孩肿着脸语颤地说,我已经成绩都通过了但是他们不让我去上班,我以前劳教过,所以.... 电影制片厂的情况也很有意思,我们可以看做是导演心声的外放?“戏中戏,人中人?”有三个瞩目的人物:采访事件中当事人种种并想把他拍出来的q,q身边的头脑冷静的女摄像师m,制片厂的女厂长k。k说,小q啊,你怎么还想拍这个,总想拍这个?q说,不是说需要拍这个这类片子太少了现在正在进行的最热的事就是它呢!k说拍可以,你自己掏腰包、以个人名义出、后果自负!q制作好后给k看,m 说,你还对他们抱有幻想能通过你的片子?弹幕中来了四个字:女中豪杰,我想到前面m出场时对她的介绍说她是个不婚主义者八全部心思扑在事业上,从这倒是看出这鬼才编剧的另类真实在啊(跳脱地看破伪象才对现状保持独立的思考) 法律是客观的,不管怎么样,法律都在那,有法可依,有法必依,当的组成是客观实在,但内容是主观的,由于主观的能动对客观的解读是多种多样的,因而事物的发展必然是波浪式的前进和螺旋式的上升,一切事物到最后都会步向正轨,过程的偏误虽令人痛厄惋惜、无法避免,却令人以史为鉴,可以知兴替,以人为鉴,可以明得失,路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。 ps:错别字回避敏感 开头看的出老千和勒索场景就离谱,这放在哪都是违法犯罪吧,还在校园里,怎么导演提倡赌博和勒索啊?勒索那段就更离谱,拉个手都能说成强抢民女?逗我呢?更不用说就算视频发出去能有什么后果了,校方知道是这几个小瘪犊子发的,最轻也是个大处分。后面宣讲会就更驴唇不对马嘴了,人家问你工作危险性,结果回答自然灾害的不可抗因素。这影片能给到3分就该烧香拜佛了。 开头看的出老千和勒索场景就离谱,这放在哪都是违法犯罪吧,还在校园里,怎么导演提倡赌博和勒索啊?勒索那段就更离谱,拉个手都能说成强抢民女?逗我呢?更不用说就算视频发出去能有什么后果了,校方知道是这几个小瘪犊子发的,最轻也是个大处分。后面宣讲会就更驴唇不对马嘴了,人家问你工作危险性,结果回答自然灾害的不可抗因素。这影片能给到3分就该烧香拜佛了。 《恋声时代》借着当下大热的声优元素,融进爱情甜剧的模式里,可惜在思想深度上并没有太多扩展。 之前,跟声音谈恋爱的影视作品,印象最深的还是由“小丑”华金·菲尼克斯主演、“寡姐”斯嘉丽·约翰逊倾情献声的电影《她》。片中描绘的是一种由科技(AI)所引发的精神爱恋,其结果导向是情感类型的变体——人机恋。但在《恋声时代》中,这种精神爱 《恋声时代》借着当下大热的声优元素,融进爱情甜剧的模式里,可惜在思想深度上并没有太多扩展。 之前,跟声音谈恋爱的影视作品,印象最深的还是由“小丑”华金·菲尼克斯主演、“寡姐”斯嘉丽·约翰逊倾情献声的电影《她》。片中描绘的是一种由科技(AI)所引发的精神爱恋,其结果导向是情感类型的变体——人机恋。但在《恋声时代》中,这种精神爱恋是由某一领域范围内的技术所引发的,其结果仍旧是身体导向的情感(因为声音而沦陷,最终喜欢的还是对方那个活生生的人)。 虽说《恋声时代》是个三流的故事,但在接受体验上却值得好好讨论一番。此次,观剧体验发生变化,不再是被动接受剧情,而是像玩网络游戏一样,与主角一起,对行动做出选择,从而改变剧情走向。而且,观众在替女主选择接受不同男主的邀请后,某一角色对你的好感度还会产生变化,彼此的交互性由此凸显。 这种存在主义的观剧方式,还挺新奇。情节向的互动更像剧本杀、真人电脑游戏,减少了弹幕互动中存在的上帝视角(评论视角),身临其境感更强。然而,对于这一新形式,还有一些问题需被注意: 首先,是“被隐去”的被动与“看起来”的主动。 因选择所省去的部分,要么是可有可无的经历,要么是被嵌套进大时间段的、被询唤出的主动性。如第一章,何朝朝(刘人语 饰)看到男友出轨,这时声优星辰大大(戴景辉 饰)发来消息让她上线,此时出现两个选项:一个是回绝星辰大大,另一个是答应对方。但无论何种选择,结果都不是与渣男正面刚。 这也说明,所谓的“沉浸式观剧体验”,仍遵循“故事主角性格决定情节走向”的模式,观众与主角能共情但不同体,一切都是女主何朝朝的选择,我们只是选择不去看哪一部分的回忆罢了。而这也增强了本剧的宿命感——一种看似自由体验下的预设性。 其次,传统影像语言遭到冲击,新的视听话语还没有成型。 在第二章,何朝朝晚上打不到车回家,去公司求助金馆长的那条线里,镜头以何朝朝的主观视角观察室内,并以何朝朝被突如其来的人影所吓破胆为结束点。然而在人影现身时,给了一个何朝朝的过肩镜头,这就出现了视点上的逻辑矛盾。 前期,何朝朝的余光完全可以看到金馆长,由此一来,实际上惊吓程度应该是有所减轻的,如今的惊吓感不是角色视角,而是观众视角。所谓惊吓,仍旧是对于观众的惊吓;所谓沉浸,观众与主角处在不同维度,又何来的沉浸呢? 而且,这种由选择带来的沉浸感,是否会对沉浸本身有所消解呢? 在第一章中,女主何朝朝的闺蜜让她看工作室的招募视频,下一组选择镜头,则是招募视频的具体内容。如果此处以何朝朝观看招募视频的主观镜头引入具体内容(解析蒙太奇),沉浸感会更好。毕竟,电影语言建构的基础,就是在二维银幕上构建一种三维立体的虚拟效果。而招募视频的直接切入,看似是平常观看视屏的逻辑,但不属于影视本身的观看逻辑。 再次,片段式的播放,在音响、剧情上,扰乱了蒙太奇的连贯性,衔接处都有明显的断裂,从而造成观影不连贯的体感,更让观众有种在看剧,而非沉浸生活的感觉。 另外,在某些情节的选择上,故事会立马来一个“全剧终”的鬼畜效果。 在第二章中,何朝朝被学妹算计上台演唱,如果不选择继续唱下去,而是逃跑的话,故事到这也就结束了。之前关于其他男性角色的情感线则悄无声息。就算女主逃跑,也会有另一条男性安慰的线索,不至于无疾而终。 此次《恋声时代》的全新体验,对于习惯于用电脑、手机观看视频的观众来说,或许会受到影响,习惯于倍速观看视频的观众则会水土不服。以往观影更多是被动的,如今需要主动参与,而这一观影体验上的变化尤为重要,只是观众暂时还没有从这样一部小剧中意识到它的意义罢了。 星期五言:首先,这部2018年出品的意大利电影《犬舍惊魂》(原名:Dogman)拿下戛纳电影节最佳男主角,我认为是当之无愧的。但这个殊荣绝不仅在于演员的演技——除此,片中男主角作为电影的一个“轴”所承担的框架与段落节奏上的作用功不可没。因此,我认为看懂了这部电影主角的人格特点也就看懂了这部电影的结构与层次以及导 星期五言:首先,这部2018年出品的意大利电影《犬舍惊魂》(原名:Dogman)拿下戛纳电影节最佳男主角,我认为是当之无愧的。但这个殊荣绝不仅在于演员的演技——除此,片中男主角作为电影的一个“轴”所承担的框架与段落节奏上的作用功不可没。因此,我认为看懂了这部电影主角的人格特点也就看懂了这部电影的结构与层次以及导演的意图; 其次,“犬舍惊魂”这个中文翻译很恶心,恶心在它给中国观众产生了一种“类型片”的误导。试想,带着“小鬼当家”、“稻草狗”、“电锯惊魂”心态看这部电影的人,不失望才怪; 再次,从“好坏美丑间的灰色地带”来讲,这部《Dogman》可比《小偷家族》极致的多。 (注:本文牵涉大量剧透,请酌情阅读 大家没必要那么快下结论,才刚刚2集,你不可能指望所有悬疑剧都一上来5分钟立刻给你吓死人的高潮,不是所有剧都是爽剧节奏。这个剧显然是走慢慢埋线,慢慢铺垫路线,用南方水乡小镇特有的氤氲迷雾般氛围着重刻画人物之间错综复杂的关系和隐秘的心理状态。 感觉现在大家争议和吐槽的焦点主要是节奏和所有人都怪怪的,我到是很喜欢这种“全员恶人”, 大家没必要那么快下结论,才刚刚2集,你不可能指望所有悬疑剧都一上来5分钟立刻给你吓死人的高潮,不是所有剧都是爽剧节奏。这个剧显然是走慢慢埋线,慢慢铺垫路线,用南方水乡小镇特有的氤氲迷雾般氛围着重刻画人物之间错综复杂的关系和隐秘的心理状态。 感觉现在大家争议和吐槽的焦点主要是节奏和所有人都怪怪的,我到是很喜欢这种“全员恶人”,每个人都有问题,都在生活里挣扎的剧情,节奏方面,第一集的剧情确实有些平淡,但第2集随着人物关系逐渐浮出水面,各个戏骨演技细节的爆发,味道就出来了,觉得大家可以稍微耐心点,反正就冲着这个演员表,冲着郝蕾,段奕宏,吴越老师的演技,我也要追到底的。 说实话一开始我以为是念玫的父亲,因为前面一直在铺垫玄梁跟踪女儿,玄梁因为当年妹妹玄珍遇害,对没有保护好妹妹的自己耿耿于怀,导致现在对女儿有过度的保护欲,控制欲。但是镜头一转,出现了另外一个男人,这个男人的身形结合当晚父亲的一个电话,结果已经呼之欲出了,就是念玫的班主任田老师。 当晚父亲曾经打电话给田老师,要念玫“闺蜜”木格的电话,田老师没有答应,但显然知道念玫出事情了。 田老师当晚之所以要跟踪念玫为的是要保护她。 田老师与念玫的关系绝对不一般。念玫那句跟木格炫耀性的“我跟人睡了。”可能是在暗指她与田老师之间的不正当关系? 而“闺蜜”木格为什么和念玫打架显然也是因为田老师。 注意一个细节,木格和念玫当晚来到酒吧,木格点了一杯橙汁,一杯啤酒,给自己喝的是橙汁,给念玫的是啤酒。她就是要念玫喝多了,然后出事。朱胜辉跟班兄弟看到她们在酒吧,打电话给木格,木格与跟班兄弟联系,跟班兄弟随后发短信告诉朱胜辉念玫在酒吧,最后果然就出事了。 当张国荣,梁朝伟,梁家辉等一干明星走上街头为刘抱不平的时候,向太依旧只把leslie当成一个爱撒娇的中性人。 成龙是能的,他并不像李玫瑾说的那样在大陆只会做混混,他还可以去当警察。 事实上,港片的衰落就是因为在核心价值观的渲染下原本戏谑式的假不正经变成了令人鄙视的逗比,这很难说是进步,因为前者的現實和功利中包涵有希望和善良,后者的希望和善良中卻是 当张国荣,梁朝伟,梁家辉等一干明星走上街头为刘抱不平的时候,向太依旧只把leslie当成一个爱撒娇的中性人。 成龙是能的,他并不像李玫瑾说的那样在大陆只会做混混,他还可以去当警察。 事实上,港片的衰落就是因为在核心价值观的渲染下原本戏谑式的假不正经变成了令人鄙视的逗比,这很难说是进步,因为前者的現實和功利中包涵有希望和善良,后者的希望和善良中卻是滿滿的现实和功利。 90后是生于垃圾堆,长于垃圾堆,最终也必将死于垃圾堆的一代人。至于00后,10后也不会好到哪里去,中国的希望应该寄托在20后。这一点是毋庸置疑的。 没看漫画,听说漫画涉及社会方方面面的内容按下不表,单说电视剧展现的部分实在是一言难尽。个人吐槽,有严重剧透,不喜欢请速速点叉。 —————————防剧透分割线—————————————————— 9102年了,前半部分的高校恋情还是一如既往的玛丽苏……天真善良但一贫如洗的灰姑娘,从小就差点被爸妈带走,留下心理阴影,父母双亡以后寄宿在势利眼的姨母家,有个只想出名的刻薄姐 没看漫画,听说漫画涉及社会方方面面的内容按下不表,单说电视剧展现的部分实在是一言难尽。个人吐槽,有严重剧透,不喜欢请速速点叉。 —————————防剧透分割线—————————————————— 9102年了,前半部分的高校恋情还是一如既往的玛丽苏……天真善良但一贫如洗的灰姑娘,从小就差点被爸妈带走,留下心理阴影,父母双亡以后寄宿在势利眼的姨母家,有个只想出名的刻薄姐姐。在学校交不到一个真心朋友,唯一傻傻珍惜的好闺蜜竟然暗中想占有她根本不喜欢却在交往的男友?因为要供奶奶的医药费和父母的债,所以靠打工勉强度日。在这样的时光里,王子的伴读被灰姑娘的纯真善良给深深吸引,哪怕根本不了解灰姑娘喜欢的颜色和音乐,而且一爱就是四五年。同时,王子也在灰姑娘的回眸中沉沦,不顾伴读的心意一转学就要求和灰姑娘接吻...然后灰姑娘就从了,火速和傻大个男友分手...还有一个尴尬的伴读在默默守护...即使除去恋爱铃的部分,对情节的发展也毫无影响... 再说后半部分,因为心理阴影女主要和男主分手【这里已经很难自圆其说了】,却只能靠恋爱铃的盾证明自己不喜欢男主,而四年后重逢,男二用行动证明爱意以后却还是要敲响女主的恋爱铃...结局竟然是女主跑到新版恋爱铃发布会确认自己的心意??? 人物形象性格扁平单一,男女主一个自恋的幼稚鬼,一个自怜的作精,都无法为自己的行为负责,被时代的价值观裹挟,看完实在很尴尬。男二算是男主的对照组吧,尤其要搬出去的时候和男主的对话,足以见得男主幼稚,想情感绑架,让男二站队,而且男主是因为恋爱铃不响就放弃女主,男二却没有,所以男二女主在操场叮叮恋爱铃也让我摸不着头脑。最让我不能理解的是恋爱铃这个设定,我感受到的创作意图是真情不该靠编程程序来衡量,而且信息化让许多人文的浪漫蒸发。德九开发app的初衷源自一个羞涩的心意,却在商业化的过程中逐渐扭曲,变成了新一轮的攀比工具,甚至造成死亡,所以德九变成了anti。所以我觉得主角们在见证和经历了许多之后,应该对恋爱铃有一些清晰的价值认知,从剧中看来的话,他们还是觉得这是一个浪漫的app【跪了... 当然,还是有可圈可点的地方,男二的表白和守护我觉得是很踏实的,表白的话也十分动人,女主的家庭生活还是有些烟火气的,可以感觉到她的挣扎... 嗯,大概就是这样吧。 威尔史密斯的又一力作,为了他也要看这部电影!刚开始真心各种想弃剧,知道高潮魔法棒显灵才知道之前全部都是铺垫。导演想传达的所谓人种歧视都是不对的,大家应该和平共处的思想还是很正能量的,只是说实话这部片子跟威尔史密斯之前的电影比起来真的剧本烂,老套路,刚开始就感觉得到后来的剧情,唯一让人欣慰的是各种打斗场面很让人热血沸腾。讽刺了官场的腐败,但是好歹英雄能够圆满的大团圆还是让人觉得美好的。很喜欢兽 威尔史密斯的又一力作,为了他也要看这部电影!刚开始真心各种想弃剧,知道高潮魔法棒显灵才知道之前全部都是铺垫。导演想传达的所谓人种歧视都是不对的,大家应该和平共处的思想还是很正能量的,只是说实话这部片子跟威尔史密斯之前的电影比起来真的剧本烂,老套路,刚开始就感觉得到后来的剧情,唯一让人欣慰的是各种打斗场面很让人热血沸腾。讽刺了官场的腐败,但是好歹英雄能够圆满的大团圆还是让人觉得美好的。很喜欢兽人的一点就是有信仰,为了它他可以改变自己忍受多年歧视,足以见得拥有信仰有多么强大。anyway,我还是很喜欢这部电影的,毕竟我偶像多年难得出来一部片子,等黑衣人有特么辛苦,加油呀~偶像 第一季 第十集 Chaos 季终集了,老面孔新面孔都回来了!你们心心念念的检察官Colin、小助理Marissa、英雄老公Kurt,当然还有第六集的主角Felix Staples…… 母剧《傲骨贤妻》中大家熟悉的“比特币”先生Dylan Stack(S03E13 & S04E20 第一季 第十集 Chaos 季终集了,老面孔新面孔都回来了!你们心心念念的检察官Colin、小助理Marissa、英雄老公Kurt,当然还有第六集的主角Felix Staples…… 母剧《傲骨贤妻》中大家熟悉的“比特币”先生Dylan Stack(S03E13 & S04E20)也在本集回归,讽刺的是这位比特币发明者Stack先生却不喜欢支票这类虚拟的钱,所以每次出现都是拿着打捆的现金四处甩!而且,他总是隐藏自己的身份,戏耍律师,利用律师来帮他达到打官司之外的其他目的,不过这次不小心玩儿脱了。 “比特币”先生找到Diane,说自己被人陷害网络恐怖主义(Cyber terrorism),电脑里莫名其妙出现恶意软件,类似Grizzly Steppe▼ 本报着赴死心态的母亲一行,却误打误撞地抵达了上一季惦记了许久、在星球另一端的热带区。这里气候宜人,物产充足,植被丰茂,并且也似乎没有野兽潜伏在暗处。难怪连父亲都长舒一口气,连连感叹这里是适合孩子们成长的好地方。 但在安宁平静的外表下也潜藏着危机:号称索尔神继承者的马库斯也来到了这里,招揽信徒,挑拨 本报着赴死心态的母亲一行,却误打误撞地抵达了上一季惦记了许久、在星球另一端的热带区。这里气候宜人,物产充足,植被丰茂,并且也似乎没有野兽潜伏在暗处。难怪连父亲都长舒一口气,连连感叹这里是适合孩子们成长的好地方。 但在安宁平静的外表下也潜藏着危机:号称索尔神继承者的马库斯也来到了这里,招揽信徒,挑拨母亲和孩子们之间的关系;新生而懵懂、庞大又危险的“七号”大蛇在热带区掀起了一番波澜,而在如果处置它的问题上,想必母亲也会和无神派老大超级AI“信任”产生不可调和的矛盾…… 究竟谁才会是索尔神任命的天选之子?幻听的索尔神到底是何方神圣?七号大蛇能否逃脱无神派的追杀?而神秘的星球背景故事,能否掀开面纱、展露真容?期待能在这一季得到一些解释。智贤可能触发了恐怖谷效应?
智贤可怕在这种反差
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叶尔夏特
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马泽尔法克尔
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寂宴
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寒酸侍卫郎
原因:应该被删减得很厉害,翻译也比较渣。加上国内影院3D放映机喜欢调得比较暗以便省电,观影感受不佳。
1、民族主义的票房胜利
片子本身中规中矩,但在俄国票房貌似好得有些过了,估计民族主义助力不少,类似于当年不去看《辛德勒的名单》都不好意思说自己是犹太人的情形吧。奇怪,为什么某国打砸国产日系车的时候那么兴奋,看《南京
原因:应该被删减得很厉害,翻译也比较渣。加上国内影院3D放映机喜欢调得比较暗以便省电,观影感受不佳。
1、民族主义的票房胜利
片子本身中规中矩,但在俄国票房貌似好得有些过了,估计民族主义助力不少,类似于当年不去看《辛德勒的名单》都不好意思说自己是犹太人的情形吧。奇怪,为什么某国打砸国产日系车的时候那么兴奋,看《南京大屠杀》的时候就没那么热情呢?
2、画面交待 7.5/10.0
最好的战争片,一定是非战争片迷也可以轻易看懂的,像《拯救大兵瑞恩》那样,非军事迷也能不费脑筋地明白发生了什么。糟糕的就像《风语者》那样,让人时不时地发生WTF的感慨。
这个自然是考验导演的镜头语言功底。有意思的是,很多人不明白,要制作一部追求票房成绩的电影,镜头语言功底深其实不在于语法多么高级,而是多么通俗易懂。拿中文打比方,畅销书的作家肯定不在于文言文写得多流畅,而在于白话文写得引人入胜。
从这个角度来讲,《斯大林格勒》当然明显不如《拯救大兵瑞恩》,但也没什么明显缺点——再次强调,我是基于删剪过的大陆公映版评论的。
3、视觉特效 9.0/10.0
影片的CG技术就是世界一流水准,毫无槽点。不过也没有什么特别的亮点。而最大的问题出在中国绝大多数电影院里的3D放映机上——太黑了。戴着眼镜看得十分疲劳,我不得不不时地摘下眼睛小憩。
说到这个我不得不盛赞一下徐老怪的《狄仁杰之神都龙王》。看《通天帝国》的时候我就觉得很疑惑:徐老怪为什么这么喜欢暖色?他不知道色彩越明亮,CG模型的细节瑕疵越明显么?徐老怪这个以画面为特长的大导演怎么可能不知道这个?我百思不得其解,直到我看了《神都龙王》——徐导太有先见之明了!原片画面调得如此之亮,院线的3D放映机光线再暗都不怕了!制作阶段的缺陷和放映阶段的不足以这样一种神奇的方式中和了……
4、暴力美学 7.0/10.0
年纪越大,我便越不喜欢在现实题材中见到暴力美学。这就是为什么战争片里我还是极度喜欢《拯救大兵瑞恩》——里面所有暴力的美感都是点到为止,而且最后会有悲情渲染。我希望战争片能够直截了当地告诉观众战争的残酷和无谓,而完全不是像手撕鬼子箭射倭寇那样轻松和淡漠。我倾向于认为前线的任何人都是受害者,不管是敌还是友,因为绝大部分战争中的绝大部分一线战士,都是被愚弄了的群体,或者是被大忽悠领袖愚弄,或者是被时代愚弄——所以,每一个生命都应该敬畏。
战争中当然有英雄,但是我更乐意见到电影角色因为做了英雄的选择而成为英雄,而不是因为有英雄的能力而成为英雄。所以最英雄的高光时刻,应该是“向我开炮”。
《斯大林格勒》里的战争当然惨烈,但是暴力美学还是偏多。
5、翻译 4.5/10.0
终于到了吐槽翻译的时候了。因为我完全不懂俄语,唯一会的一句“我爱你”都忘了六七年了。所以今天观影的过程里,我无数次回忆起了小时候为什么不喜欢看外国电影,因为那种感觉又回来了。
小时候不喜欢看外国电影,原因有两个:人脸分不清;情节看不懂。
现在分辨人脸的能力当然是大大提高了,但是军服一穿,还是会产生一些适应困难的——这方面,说实话导演在开篇的人物介绍做得并不优秀。群像型电影在这方面本来就有难度,更不用说战争片了。导演的困难我也可以理解。
而小时候为什么看不懂情节?一句话,翻译害的。以后的孩子会越来越不能理解以前为什么外国电影是怎么一个窘境了。搁十年前,喜欢看好莱坞电影的人其实大部分都是盲目地崇洋媚外的,因为那时候英语好的人少(其实现在也不多),字幕又渣,配音般的翻译一样渣,所以看懂了好莱坞电影的人其实根本就很少。随便举点例子:《勇闯夺命岛》里那句著名的“Losers always whine about their best. Winners go home and fuck the prom queen”,你知道当年它被翻译成什么了吗?反正中学里的那些所谓品学兼优的学生会拿它当座右铭……另外,别以为你看到那家什么什么字幕组就真把它翻译对了,至少再检查一遍prom queen到底是不是“选美冠军”的意思吧。再给个例子:小时候看《大草原上的小老鼠》,觉得是一部还挺上档次的动画片,剧本也不弱智,而居然是中国和阿根廷联合制作的。多年以后接到任务,听抄《大草原上的小老鼠》的原文配音,才能拆穿这个假把式——请问……中国和阿根廷联合制作的动画片,为什么要用美国南部的风土人情和英语口音?……等我听了英文原版的内容,才知道我当年看的那部“上档次”的动画片的原版有多精致,并开始好奇当年那个情节和对话都驴唇不对马嘴的中文版我是怎么看下去的……
好吧。得说说《斯大林格勒》了。是的,我听不懂俄语,对斯大林格勒战役本身的历史文化背景也不是特别了解,于是遇到了各种瓶颈。也因为不懂俄语,我无法开心吐槽,这也让我颇为不爽。不过至少我知道译者需要学好以下几个中文词:“这”、“那”、“房子”、“房间”、“楼”、“一间房”、“一栋房”、“一片房子”……并不是英语里所有的desk和table翻译成中文时都变成“桌子”就行了,uncle也不能统统翻译成“叔叔”就了事。在这部片子里,house就是这样一个词。你知道一部描述城市战役的影片里搞混这些概念对观影者会有怎样灾难性的后果么……当那个德军上校观察了对面的楼然后抱怨说“俄国人怎么抢了这栋房子”的时候,我顿时以为这是一部科幻片,描述从四维世界对三维空间进行折叠……
另外,请问正常人听到别人说“我摩挲她”会有什么反应?难道不是掐住他的脖子大吼“你能不能说人话”?
另外,对于影视字幕中人名的翻译,我一直崇尚精简派。影视不像文本,没有时间给观众“等等,这是前面那个谁谁来着”的思索。如果电影里一个角色从头到尾不时地被人称为“指挥官”,那就翻译成“指挥官”,但是如果全片多数时候他是被称为“上校”或“约翰”,只在三个地方被称为“指挥官”,如果不是镜头语言交待得特别清楚,或者情节特殊,我一般会倾向于将“指挥官”改成“上校”,或者至少“约翰指挥官”。同理,“上校”也会不时地被我改成“约翰上校”,而不考虑这是否符合文化语言习惯——关键是要观众跟上故事的发展。
在一部俄语电影中,很容易想像,如果抠着字眼儿翻译原文的称呼和人名,不熟悉俄国文化的人会晕成什么样儿。片尾叙述者说自己的父亲是“谢尔盖·XXX”的时候,我处于彻底的凌乱当中……“这个谢尔盖是谁?!是不是刚刚死的那一片人里有这个人?!有人活下来跟这个女的一起养育后代么?!还是那个看城市天空的娃就是谢尔盖然后他和那女孩互相示爱之前已经暗结珠胎?!……”
哦,差点忘了,还有一个最大的BUG:在一部俄语、德语、日语混杂的电影里,你怎么能不标示一下语言呢(特别是说话双方使用不同语言的时候,特别是说话双方互相不能理解的时候)?!!!!!
6、P.S.
烈火金刚那一段,拍得真不错。6364
2995
小马发光
影片有着原天籁般的侗族音乐,在余音袅袅的歌声中,故事如涓涓溪水流淌而出。阿莲、那福、千树三个侗族男女,在长
影片有着原天籁般的侗族音乐,在余音袅袅的歌声中,故事如涓涓溪水流淌而出。阿莲、那福、千树三个侗族男女,在长达六十年的岁月流转中,各自拥抱着对爱情的执念,经受着爱所带来的煎熬与苦楚,演绎出凄美动人的爱情传奇。
侗族歌谣从大山深处飘飘荡荡传来,归乡的富家少爷那福,巧遇侗女阿莲。虽然后者对他心生厌烦,却不可自拔地爱上这个个性强烈的侗女。然而,当这样的爱照进现实,会让当下的所谓爱情无地自容。对爱的自私、爱的不忠,在当下社会中随时可见,可能你的身边就会有鲜活的例子。电影中这般纯粹的爱、无私的爱,很难会在当下的生活中找到影子。
为了阿莲拥有美好的未来,千树深深地隐藏自己的爱,一度决定忍痛割爱,但却无法欺骗自己的内心,一场失火意外让为爱私奔的两人生离死别。而当下人的爱情与婚姻呢?翻脸、背叛成了家常便饭,甚至离婚都无比的轻松。我们常说爱是一种无私的执念,爱是一种默默陪伴,电影让我们重新审视自己所面对的爱情与婚姻,这才是影片深层次的现实意义。
爱的真,爱的深,终生不悔,不离不弃,这是对爱的执着最朴素和生动的诠释。爱,是这个世界上最真的情怀。爱得太真,感情上往往很脆弱。因为动了真心,不经意的漠不关心会隐隐伤心;因为付出真情;情不自禁到倾尽所有的深情。片中那福为爱坚守的行为,证明着爱情的力量,越是得不到的东西就越想争取。爱一个人,由天由人却由不得自己;投入一段情,无奢无求却真情难收。不由自主只因刻骨铭心,不离不弃只因无法代替。总是心有期待,才有用尽一生的望眼等待;总是情怀善待,才有心甘情愿地付出所有。不得不说阿莲辜负了那福的深情厚义。对于他简单的陪伴,却总是毫不在意;对于他一直的给予,却时常漫不经心。其实感情的世界里,陪伴与懂得比爱情本身更重要。触动人心的东西,往往是最平凡中的不离不弃。感人肺腑的情意,往往是最真实的风雨同行。
在这个高物质时代下,纯洁的爱,高尚的爱,似乎成了珍品。尽管这个世界的纯爱已被感染,但是我们还是一如既往的去相信爱,相信总有一个人会给你带去爱的温暖。看完《侗族大歌》,你或许会让更加珍惜身边的伴侣。因为生命中最大的收获,就是拥有一个一直陪伴你身边的人。最深的爱无需诺言,总是相依相伴中把体贴展现;最纯的情无需语言,总是默默无声里守候身边。因为人生最长久的拥有,不是珍视一阵子,而是珍惜一辈子。而爱情别奢求完美,拥有一个深爱你的人,就是最美!8921
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江岚
我喜欢一个人躺在床上
让风把那散落的月光
吹进我温馨的房间
斜射的微波悄悄的伴我入眠
我喜欢一个人靠在窗前
让窗外缕缕晨辉
钻过那薄如蝉翼的纱帘
轻轻的抚摸我睡意尚存的脸
我喜欢一个人走进山峦
静谧的如蚕茧一般
不被纷繁的尘世打扰
然后自由自在的把心中的梦儿实现
我
江岚
我喜欢一个人躺在床上
让风把那散落的月光
吹进我温馨的房间
斜射的微波悄悄的伴我入眠
我喜欢一个人靠在窗前
让窗外缕缕晨辉
钻过那薄如蝉翼的纱帘
轻轻的抚摸我睡意尚存的脸
我喜欢一个人走进山峦
静谧的如蚕茧一般
不被纷繁的尘世打扰
然后自由自在的把心中的梦儿实现
我喜欢一个人独坐桌边
打开心爱的播放器
让悠扬的乐曲沁入心扉
咀嚼今日的美感回味逝去的幽怨
我喜欢一个人独坐屏前
打开朋友qq的空间
读读他们对生活的感慨
看看他们是否还都开心依然
我已经把心放逐天际
我决意为爱把激情点燃
青春的翅膀已经打开
就算梦碎我的生命也会色彩斑斓
每个班都会有好学生与坏学生之分,好学生往往会因为成绩和自身的骄傲,而不愿意和差学生玩。而片中的林天娇就是这样一个女孩子。原以为她的路会一直顺下去,但是剧情不会允许,所以因为一次作弊,她和高翔,那个桀骜不驯班级里最差的男生有了交集。人生就是这样奇怪,两个极端走在了一起,擦出了不一样的火花。我想最令人感动的情节就是高翔在监狱外面大喊的那声“老高,我要走了,我会成为更好的自己,等我”,那时的我感动的泪眼汪汪。其实这部片子很不错很多地方都可圈可点。本片中很多东西都值得一看。??我吐槽一下吧,导演启用新人演员很大胆,但是也意味着演技上面的薄弱和捉急。故事情节显得有点薄弱,有一些bug,白敬亭那个发型是不是有点不合适,总觉得有点对眼??不过不影响观看,只是让强迫症的我很捉急。
很好的一点就是这次的青春不会显得过于矫情,曾几何时,影片中的青春变成了无病呻吟,矫情打胎??,我很想说我的青春太过于平淡,没有打胎,虽然偶尔矫情,但不至于矫情成病。这部片子情感处理的很好,友情,亲情,爱情,不过于渲染和夸大,反而很接近现实,显得接地气。
看了影片回顾自己青春时期,遇到喜欢的人,关于家庭,关于友情,我们的处理方案是什么。是否和片中人一样,迷茫,不知所措!!
跟推荐大家看这部片子,三颗星,中规中矩的一个片子,青春片中属于中上。值得一看7848
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