《弗兰·勒博维茨：假装我们在城市》于今年1月在Netflix上线，是导演马丁·斯科塞斯和作家弗兰·勒博维茨共同出品的纪录片，其主要以对话的形式并夹杂着一些采访和提问来呈现弗兰·勒博维茨对纽约生活的全方位吐槽。

在近期的美国娱乐节目《周六夜现场》，一小品对《弗兰·勒博维茨：假装我们在城市》进行了恶搞。小品全程是Fran随便讲几句，Martin都狂笑。

当我看完全七集纪录片后，发现SNL小品的演绎太精准了。

弗兰是谁

弗兰·利波维兹（Fran Lebowitz，1950年10月27日－）是一位美国作家，演讲家，业余演员(曾在《华尔街之狼》扮演法官)。

代表作有《都市生活》（Metropolitan Life，1978年）和《社会探究》（Social Studies，1981年），弗兰自称花了十年生闷气后又出了儿童书《Mr. Chas and Lisa Sue Meet the Pandas》（1994年）。

弗兰出生并长大于新泽西州，在被高中开除后，于1969年搬到了纽约。

为了维持生计，弗兰最初一开始做过清洁工，出租车司机和pornography写手。

在21岁时，她开始为一个小杂志写书评和影评，杂志的创办者就是查尔斯·明格斯(Charles Mingus)的第四任妻子Susan Graham Ungaro。

查尔斯·明格斯(Charles Mingus Jr., 1922 – 1979) 是一位美国爵士贝斯手、作曲家、乐队领队。

他被视为20世纪美国爵士乐的标杆人物。

随后，弗兰开始为安迪沃霍尔(Andy Warhol)工作，写专栏 "I Cover the Waterfront"。

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基于2020年高考的背景，结合疫情爆发的真实情况，展现了家庭和家庭之间的差距、家庭内部的不同矛盾，学生因为各种问题抑郁、情绪失控、陷入疯魔复习状态。更有在高考开考当天遇上大暴雨引发洪水，高考第一天考试科目延迟。但通过考试中心、教育部、消防、公安、武警、医护人员、教师职工、志愿者等这些部门和个人的积极部署、协调配合和共同努力下，终于成功保障了这场大考之后顺利进行。

高考结束后，考生自发向帮助他们完成大考的各位“陪跑人”“护航者”鞠躬表示感谢，之后学生和家长欢快地离开考点，而校长却走进了学校，他那短暂的转身便是与这一届学生告别了，与过去的一年或三年时光告别了。我内心是触动的。我记得一句话：“教师并不是领跑者，而是陪跑人。” 学生们经过三年的奋斗和锤炼，参加高考，高考结束后他们步入新的环境，开启新的人生阶段。而教育者迎来了新的一批学生，又开始做着重复的工作，重复但有意义的工作。教育者只是他们人生跑道上的陪跑人，陪他们跑到高中的终点，他们会继续向前，而教师却要返航。

谢谢大考，让我看见了爷孙之间相依为命的隔代亲，看见了独立坚强懂事的少年，一直努力为妈妈分忧品行良正的少年，一心追求梦想但愿意为了家人妥协的少年，看见了尊重孩子的家长，看见了遇到千般难处仍然乐观积极面对的家庭，看见了全身心投入教育的校长、教育局局长，看见了宽严并济关爱学生的班主任、老师，看见了真正为人民服务的村书记，看见了质朴善良的村民，看见了明知山有虎偏向虎山行的医护人员，看见了经过多番思想斗争还是决定支援疫区的医护人员，看见了乐于助人的善良路人，看见了不求回报为社会做贡献的人，还看见了很多很多，都是我们现实的生活。现实生活中，还有许许多多的这些人都需要被看见。

青春总过得太快，而我们接受这个现实有点慢。转眼十年已过，第一部汽车总动员上映的时候我才上大一，而现在已经是职场阿姨。

汽车总动员中的麦昆也是一样，皮克斯的动画总是反映着现实的世界，有一点温情又有那么一点无情，就连主角有一天也要褪下主角光环，承受仿若突如其来的衰老、失败。

是我们做错了什么吗？训练不够刻苦专注吗？加班不够多吗？为什么我们没那么敢说话了？为什么做事情更保守了？为什么变得老练而缺乏新意？时光赋予我们经验的同时，拿走了新鲜和锐气。我们无处抱怨，因为我们不再年轻。世界不会再听我们的抱怨，每一声叹息也只会如石沉大海，总有那么多一代一代的年轻人对世界投怀送抱，世界是属于他们的。

一开始麦昆还是无法接受这个现实，谁愿意承认自己老了呢？第一次被叫阿姨的时候，也想纠正那个不懂事的小孩子应该叫姐姐吧。诸多不甘心，希望借由新的训练、新的环境、新的设施来弥补。总想着人定胜天，毕竟之前赢过那么多轮。就像纸媒一样，曾经那么辉煌，可现在就连秀场前排做的都是自媒体了。再深度的报道，再精良的拍摄，终究抵不过速读时代的大潮。

管理学中有个特别著名的理论是第二曲线。讲的是人需要在第一曲线达到顶峰之前开始第二曲线，才有可能保持上升。

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一千个人眼中有一千个哈姆雷特，不做任何比较，就此一部电影而言，最大的感触是它又将我带回了那个遥远的童年。能够 触发人回忆的东西很多，但是能让人成年后再度如此深切地感受当时那份心境的东西却很少。而今看这部电影，是在让人感受，是让人能够有机会回到过去，在泪流满面的看着多年前那个电视机前的孩子。

那时心中的世界尚未如此笃定而真实，一切尚且酝酿在无限可能之中，怪兽，外星人，奥特曼，机器人。。。。。。没有什么是不存在的，而自己，终将会是这个魔幻世界里的救世主。电影里麦兜的经历亦虚亦实，毕竟谁儿时没有为那些可爱的梦想做过自以为是的傻事或者创意呢，但是我们大都并不会像影片中那样，天生就注定能去完成恢弘的旷世之作。我们能明白要努力，要经历风雨，就会看到胜利。但是，长大以后才会发现，原来我们中的大多数连走上竞技场的资格都是没有的，哪怕幸运透顶，能够走到决赛，自己也只不过是一个连名字都没有的配角而已。没有扬名天下，没有万众瞩目，更没有后面精彩绝伦的电影惯用压轴戏码。你我皆为芸芸众生罢了。而影片里可笑浮夸，集尽世俗之恶臭的博士，小尼奥弥和扎肉超人，才是现实世界的胜利者。

但我们仍然可以成为英雄，我们仍然可以成为救世主。

每个人都是一个宇宙，每个宇宙都有着一个怪兽，我们都可以成为这个世界里的救世主。在这个世界里，我们都可以尽情的鄙夷小尼奥弥和扎肉超人，我们都可以用自己的方式打败怪兽。影片中小尼奥弥的强力攻击与扎肉超人的花拳绣腿最终败给了那句致命的“S O R R Y”,难道不是在告诉我们以一种虚荣的心来面对困难终将失败吗？而麦兜的大饭宝机器人，充满爱意的关怀，基本而可贵的礼貌最终却能让怪兽收手。难道不是在暗示这些品质的可贵吗？不是在告诉我们们所遇到的诸多“怪兽”其实也是孤独，缺乏爱的，一切恶意都不是平白无故的吗？兴许随着成长，那些最初笃行的品质终将备受质疑，就如同大饭宝被怪兽带走以后发回的消息，有人会觉得是一堆废铁最终幻想，但是也有人相信那描述的是事实。成长让真与假，善与恶，美与丑，对与错的边界逐渐模糊，许多事情都是无从考证，无从判别的，但是，信仰真善美本身就是一件美好的事。我们的那份初心，那份善意也许赢不了别的，但是，它却能够帮我们取得这场心灵之战的胜利，帮我们赢回自信与快乐，让我们愈发热爱这个世界，相信这个世界。

成长是什么呢？成长是让每个人不断地构造自己的世界的同时，消灭一个又一个怪兽，然后保卫这个世界的和平。这不是所谓的一次又一次妥协，这是一场又一场没有硝烟的战争。

【名门暗战】纵向比就没劲了，横向的话名门和寒山潜龙是我今年最中意的剧。看了一个视频说这戏的蒋元好惨，爹不是自己亲爹，儿子不是自己的亲儿子。不管反方如何批，TVB要一直爱下去。黎耀祥的柴九、韩信、甚至是莲子蓉、猪八戒，都把他架的很高了，谁说他不可能演高富帅呢。看不惯黄浩然演坏人，总跳戏，由年头演到年尾，是不是很敬业？陈国邦一出来我就想乐，抽筋和川芎都太出彩了。胡定欣应该是这部戏唯一一位女性戏份最好看的了吧。曹永廉和关菊英的空间太小，萧正楠和邵美琪平平淡淡，陈智燊让我永远都觉得演戏很烂，两朵小花的长相不够大气，还是没想到郑俊弘唱歌那么好听。一念成佛，一念成魔，和不正常的人说不了正常的话， 他们也不往正常了想，远离垃圾人。#我的第23个剧评

文/满囤儿

被称为“翻版延禧”的于正新清宫剧《那江烟花那江雨》，已于昨日（7月8日）在芒果TV开播。虽然大家对于正的套路已经了如指掌，但网友永远猜不到他的底线在哪里。男主赵弈钦的古装扮相远不如时装帅气，女主吴佳怡也因为过于注重对“鬼马”的表演而无法保持颜值的稳定性。剧情上更是充满各种“想当然”，毫无合理性可言。总之，仅看开篇两集，就能看出这是一次彻底的低仿。

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终于等来了新的这部《南海归墟》。看完之后，整体上来说符合我的预期，算是还不错的。整体剧情比较饱满，人物塑造也较为立体，该有的得分点基本有了，虽然还有进步空间。个人对明叔的印象最为深刻，明叔的表演真是把一个行走江湖多年的圆滑老油条呈现给了大家。虽然在《南海归墟》里他只是一个配角，但是他幽默风趣而不失专业，爱财如命却又在关键时刻忍痛割爱用自己的宝贝月光珍珠救了大家，算是一个要钱更要命的角色了。在紧张刺激的剧情中，明叔的戏份也起到了很好的调剂作用。

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1.乐天知命故不忧

电视开头是女主被方员外设计代他女儿嫁给东巷知府的儿子。代嫁的戏码多么适合虐恋情深，这绝对可以打造出五十集的《娘子的谎言》。可是，女主根本就没有费心遮掩，很快知府全家就知道这是一个假媳妇，并欣然接受了这个假媳妇。这也算得上是代嫁界的一股清流了。

男女主有一个俗套的见面方式——英雄救美，虽然“英雄”大半是被女主脑补出来的。涉世未深的小娘子，遇到适龄的救命英雄，便理所当然地种下了情根。幸运的是她嫁给了自己的“英雄”。

她的喜欢简直都要溢出屏幕了。

她看男主的时候，眼睛自带2000万柔光双摄。

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《灵能教师安恩英》是我看过的奈飞韩国第三作，剧集风格独树一帜十分另类有趣。剧集风格的极端化，造成了两极化口碑，喜欢的是真喜欢，不喜欢的是一眼也看不下去。其实只要能忍受熬过第一集的适应期，后面就是一个果冻可爱的少女奇幻世界大冒险。本剧既像传统韩剧又不像。像的地方是七色光彩靓丽的视觉风格，这种视觉风格是爱情韩剧中常见的，不像的是韩国灵异奇幻剧统统是黑灰色阴沉的社会派。轻松彩色的灵异鬼怪剧开创了韩剧的先河。

第一集像极了传统韩剧的鬼故事。悲惨的女主角，荒诞诡异的校园，被封印恐怖的地下室。忍受过了首集，后面就如同第二集怪鱼被打败碎成了无数的心形果冻进入到了少女情怀的鬼怪世界。剧集风格顺势转变为了彩虹颜色的高中校园生活。水母二人组、闯祸精二人组、安恩英和屏障二人组个性鲜明的角色在银幕里释放着七彩魅力。第三集还是逃脱不掉韩剧社会派的宿命折射出现实的残酷。前两集扮成公鸡的傻瓜原来是运动天赋异禀的贫苦少年。因为家中贫困被队友百般凌辱更为过分的是被撵出了篮球队，看来童话故事再美好，终究离不开现实。不愧是七彩灵异剧，坏人神秘教师麦肯锡一脸的坏相，就差把坏蛋两个字写在脸上了。只会捉鬼的安恩英和心地善良能力不足的屏障二人组对凌辱事件束手无策，反倒是坏蛋麦肯锡目的不纯以恶治暴用法术帮贫困生解决了凌辱事件圆了篮球梦。我猜大概是这是原著漫画作者认为解决校园暴力只有以暴制暴坏人就要交给恶人去教育才会变得懂事。

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整影片给人一种强烈的视觉冲剂效果，波啃的镇死气沉沉与魔法城堡的喜悦欢乐形成鲜明对比，波啃的人民渴望快乐，却不知道怎样快乐，试图吞下魔法精灵得到快乐。魔法城堡的人积极乐观但生活里只有蛋糕。逃避不是办法，面对问题要勇于挑战。一根筋看似天真，却是推动发展的关键。(悲观者布兰虽然本领大，但终究还是执着的公主决定了事件走向)

以前看过一些革命题材的电视作品，感觉这些作品表述的内容是在不断地改变。第一是逐渐开始直面问题。

比如我看过一个片子，名字记不准了，似乎叫《王佐和袁文才》，讲的是毛委员带领红军上井冈山的故事。最后用话外音加字幕，说某年月日，王佐（袁文才）同志在某次战斗中牺牲，还让我好一阵唏嘘。后来看叶永烈的《历史选择了毛泽东》，我才明白该电视剧回避了王袁的真实结局。

后来应该是拍《长征》的金导吧，又拍了《井冈山》，片中袁文才在风雪之夜说：没用的，别告诉毛委员了，毛委员上面有省委，省委上面有中央，中央上面还有共产国际。基本上暗示了他的结局。

第二是由一正一反的明显设置，改为让观众做评价。

比如《延安颂》，党内朱、毛是正派，王、张是反派。到了《觉醒年代》，则展示了各种思潮下，知识分子的探索。

第三是作品风格从朴实到娱乐，再到二者兼顾。

早期作品大多倾向于还原历史印象，严格地叙述党内发生的事件。近期有些娱乐化因素，比如《远大前程》里的杰克苏故事，突然展现出汪寿华的遇害。比如大业三部曲，尤其是《建军大业》被网民戏称“黑帮复仇片”，可谓此类作品之顶点。

而《觉醒年代》则做到了二者兼顾，说他娱乐，毛教员出场的画面就是某个会轻功的大侠，或者美国电影中的超级英雄。但是鲁迅的登场和二陈的就义又非常的凛冽。目前播放的《光荣与梦想》，导演延续了《黎明之前》的快节奏尝试，活埋汪寿华的场景拍的人义愤填膺，多名未来将领在白色恐怖时期的入党仪式似乎宣告了诸位英雄聚集，要为最终埋葬反动派的大决战开始倒计时了。

本片的切入点与以往作品不太一样。结合多位网友的观点，有三点：1、它刻画了党组织的孕育、发展、胜利与挫折；2、它刻画了党为什么是一个现代化的先进组织；3、它肯从女人的视角出发，观察并参与时代的前进。

基本预订五星。

写的颠三倒四，诸君海涵。

全片在宁静和谐的氛围中点缀着种种不安，让生活呈现出白噪音一般的随机序列，前后两种生活遭遇的衔接不是很自然，却突显了随机性。

在一对恩爱夫妻关于爱与死亡的讨论之后，焦虑便浮现出来：毒云笼罩——逃亡——钾超标疑虑——丈夫对XTL研究的成功——丈夫贩卖死亡焦虑的课程大受欢迎——丈夫在家中发现目录外的奇怪药品——妻子的死亡焦虑——妻子以身换药、以身试药的真相——丈夫从死者向杀手的角色转变……

尘埃落定之时，夫妻身负枪伤，无意间将爱与死亡的困惑带入了教会开办的地下医院，他们并排躺在那儿等待被救治，从修女的嘴里得到令人啼笑皆非的答案，直到第一缕圣洁的晨光照在他们的脸上，才明白一切都如白噪音一般昭示着生命存在的迹象，却毫无意义。生活就是生活本身。