《double fantasy》/《双重幻想》影评

无拘无束的人生，以“邪恶”奠基。

高远奈津是当红黄金档电视剧《红与黑》的编剧，这部剧以其大胆挑战人伦道德的主题内容而引起社会争议，奈津在接受采访的时候曾经说过：“我自己非常胆小，是丝毫不敢越出社会常识的女人，但是用手指尖稍微按一下，就会哭出来的女性内心敏感的部分，我想彻底钻研一下。“的确啊，奈津的生活其实是很多人理想中的生活，有一个顾家体贴的丈夫，整天钻在家里做饭种花，住在风景好的郊区的带花园的别墅里，事业顺利，不用为生计发愁。但是，每个被阳光照到的事物的背后总是会有阴影的啊。

丈夫高原省吾以体贴奉献的形象迷惑了自己，总是不缺那些喜欢自我感动的人，他只是一味地将自己的认知强加到奈津身上，“我为了你辞去工作，你的剧本我都悉心指导，你的日常起居由我照顾，就连性欲我都可以只满足你不顾及我自己。“看似体贴关怀，实则细思极恐，这和控制一个洋娃娃有什么区别，封住洋娃娃想要说出真正需求的嘴，把对自己的感动强加给她。这不是体贴关怀，这是控制欲的宣泄。

奈津的母亲也是个控制欲极强的人，不允许奈津有一丝一毫的反抗，奈津的丈夫和他的丈母娘倒是一对很登对的人，双重的极强的控制让奈津在家里唯唯诺诺小心翼翼。面对母亲的“荡妇的羞辱”，奈津也一直沉默以对，沉默永远都是爆发前的寂静。一个骨子里刻着自由和不羁的人，就算再怎么懦弱也会反击。

奈津写的大尺度挑战伦理的剧本里就可以看出来奈津是个“邪恶”的人，她的内心比身体更先冲破牢笼，尽管她自己尚未认知。志泽一狼太是个表面和内心都“邪恶”的人，他敏锐地嗅到了奈津身上令人玩味的“邪恶”气味，像一匹狼一样，用绿幽幽赤裸裸的眼神直勾勾地盯着她，像面对一个不会逃脱自己爪下的猎物一样，勾引她，吞噬她，“你想和我做爱吗？”这句话是个导火索，将奈津内心的星星之火点燃，而他们做的那场原始而兽性的爱则让她的星星之火燎了原。奈津在走出志泽房间时的嚎啕大哭，是用泪水与过往作别，迎接那个“拉出抽屉释放出的不得了的东西”的到来。

奈津是个不断成长的女人，她和志泽的情人关系让她突然独立，纵使有千般不舍，万般纠缠。“我不是为了你而存在，目前我没有见你的想法，说实话你很烦人，太依赖别人，再自立一点，要有自尊心。”志泽的这句话醍醐灌顶，既然选择了离开家庭的双重控制，为什么又把自己置身于另一种控制中，太依赖别人就是自己给自己上的枷锁。奈津初期在志泽面前像是逆来顺受的猎物，而她决定不让任何人给她带上枷锁的时候，就从猎物变成了狩猎人，自信而强大的气势可以与志泽比肩而立。她也是一匹狼。

可能是女人有着很容易会依赖上别人的基因吧，在岩井良介的温润的陪伴下，令爱情悄声冒头的占有欲也开始滋生，但当奈津看到岩井和家人其乐融融的场面时，她突然意识到她又快进入另一个牢笼里了，这次她变得聪明了，及时止损。岩井像一个修修补补的裁缝，他将奈津或浅或深的划痕都温柔地缝补，是雪中送炭，也是锦上添花，当他还一个完好无损并日益精美的奈津给她之日，也是他失去她之时。

有了志泽的雕刻和岩井的修补，在奈津遇到大林一也时，她从容不迫，看似一步步踏入了他的拙劣的圈套里，实则像一个披着兽皮的猎人，以欲拒还迎的姿态将真正的猎物收入囊下。大林一也不是奈津的情人，他们之间没有过往纠缠，没有情感上的你来我往，这段关系仿佛于空中徘徊的灰尘或渣滓一般。

“有佳肴就会想品尝，看到漂亮的东西就想触碰，我认为这是人类理所当然的欲望。”奈津的朋友一语中的。追求心中的欲望并不是一件无法启齿、值得唾弃的事情，这是人类无法抗争的天意。乖孩子能写出人类内心的黑暗吗？必须看到过深渊啊。奈津曾无意间窥得自己内心的欲望，才能写出《红与黑》这样的剧本。

过多的放下自尊的纠缠只会招来厌烦，这是个不争的事实。奈津在面对志泽时如是，岩井在面对奈津时也如是。其实对于任何一种关系的忖度都需要适度，就像手捧的沙子一样，握的太紧只会流失的更快。

奈津的母亲要将她穿了多年已经变小的浴衣重新改改在今年的烟花大会上让她继续穿。奈津温柔而坚定地拒绝了，“我今天要去买新的浴衣，然后穿上它去看烟火大会，和新的男人一起。”一件已经不合身应该被抛弃了的旧衣，着实没有必要再去留恋。那个从小被妈妈束缚着无法活出自我的奈津，也应该随着旧的浴衣落在尘埃里。那个被妈妈压迫的唯唯诺诺的女孩，带着成为女人的无法被轻视的气势，带着写满了欲望的脸，就那样笔直地站在那里，无法撼动。

奈津带着大林一也去了烟花大会，在嘈杂热闹的人群中，两个人比肩而立貌合神离。夜空被烟花撕裂，奈津突然回首，跳脱人生轨迹、游离在外般地回首。好像她失去了什么，又好像她得到了什么。烟花阑珊，熙熙攘攘的人群就这么轻易地撞散了两人相握的双手，也撞掉了奈津的木屐，大林一也如渣滓一样散在人群里。奈津走出人群走向荆棘去寻找那只木屐，突然脚下一滑跌落在河边，远处是喧嚣玩闹的人群，身边是瑟瑟发抖的波光。“啊，怎会如此寂寥，拥有无拘无束的自由，原来是这样孤寂伶仃的感觉吗？”奈津打了个冷颤，从一切中清醒过来。她收回捡鞋的手，脱下另一只木屐，光着脚在荆棘中一步一步向上爬去。

“人不是生而为女人，而是成为女人。”伏波娃在《第二性》中说道。当奈津认识到无拘无束的自由和茕茕孑立相辅相成时，当她不再墨守陈规，脱下不适的木屐赤脚前行时，当她知道自己活在天堂和地狱的缝隙里并再也不会回头时，一个女人诞生了。

--------完

题外话：这部剧的确是一个和社会上所谓的正能量三观不符的剧，在我看来，艺术就是跳脱于道德制高点才会更加精彩。还是那句话，艺术源于生活而高于生活，艺术是对生活的思考和反映，不是道德的护卫。我想恳请每一个看剧或者电影的人，从高冷的人人都没办法亲身到达的道德的制高点上下来，站在一个拥有七情六欲的平凡人的角度去体会影视作品，学会共情真的可以扩充生命的宽度。希望大家在批判一个电影所表达的三观的时候，静下心来，从上帝的视角脱离出来，看一看自己所做出的、身边真正发生过的事，并不是每一件都完美无缺到可以成为道德规范里的经典案例。我们过于钳制影视作品所表达的三观的时候就会限制影视文化的发展。道德只是一个表面上约束人类本质欲望不要太过分的一条线，把这条线崩的太紧会抑制社会发展，把这条线放的太松会将社会送进深渊，所以适度就好。为什么不能安安静静沉浸在故事中，去理解故事里人的想法呢？以平等的心态去试图理解别人的想法，怎么会无趣呢？

《挥泪斩公孙》

公孙策年轻不得志，夫人不堪凌辱上吊自尽，女儿蔡少芬落水失散，被混江龙所救收为义女，数年后混江龙胞弟杀贪官误杀一双姐弟自尽而亡，混江龙误会包拯害其弟亡遂欲杀之，期间公孙策凭蔡少芬手镯认出女儿，被混江龙以包拯性命要挟不敢相认，最终混江龙知道知错自爆而死，公孙策放了蔡少芬将被斩首之际蔡少芬前来自尽，呵呵~

《假琥珀》

吕颂贤原本是朝廷名捕，为了女飞贼邵美琪隐姓埋名退隐江湖，为还吕颂贤心愿邵美琪中了毒针请了数位名医皆束手无策，薛神医说侯爷家中一御赐琥珀可疗百毒，吕颂贤去盗却让邵美琪毒上加毒，恰逢太后染有毒疮，侯爷欲献上琥珀，不料侯爷儿子为还赌债偷龙转凤，为防止其妻去告知侯爷将妻掐死栽赃吕颂贤。侯爷知道真相后欲保住家中独子派杀手夺回真琥珀迫公孙策跳崖，吕颂贤将毒血注入侯爷儿子体内，为救子侯爷拿出真琥珀，皇上包拯当场揭穿，琥珀救了太后赐给邵美琪疗毒，包拯派夫妻二人顶替侯爷去镇守边关

《亲子情仇》

陈锦鸿中状元归后不久发现养母是20年前栽赃生母的罪魁祸首，为保亲母失手推开养母遭神像上利剑落下插胸而死，生母被擒顶罪，陈锦鸿本想自首救母，奈何舅舅威逼利诱又不舍得心上人张延，遂狠心杀害接生大夫和生母婢女小娟。逃亡中被母感化最终为医母被捕。（其实我特别不理解本身就是失手为啥要无故啥人觉得这个有点坑）

《七子护京华》

只能感叹叶蕴仪年轻的时候真的很可爱，药王女被姑父迫害报仇记，可惜康华没几个镜头就死了……

《人皮面具》

这个剧也是个坑，侯爷因小侯爷非亲生被要挟付巨金守秘，小侯爷为守秘杀亲生父母，生母临终前说他亲父是唱戏的变脸王，变脸王为自保投靠董太师，关咏荷为爱入太师府杀了小侯爷亲父，最后二人双双自尽（这我就更不懂了，一开始也没啥事为什么要杀自己父母，其实本来禀告皇帝兴许还能通融一下）

《 梨花劫 》

感觉这个单元是目前看的比较喜欢的，翩翩燕燕两姐妹，姐姐燕燕与展昭互定终身，为寻展昭带翩翩外出寻找，不料途中被三人奸污被杀，目睹全过程的翩翩跌落山崖留的性命却被买入妓院，自小与一力大的叱奴交好，叱奴为救翩翩性命杀人最后被杀，最终凭借展昭留下的定情信物胭脂盒定罪驸马。

梁佩玲本身演的很喜欢，唐宁饰演的是幼时的翩翩，也很喜欢，见面注定别离挺悲伤的一个单元

《 叛血忠魂 》

由这个单元才知道的这部剧，就是冲着梁家仁和龚慈恩关帝庙的一幕

无恶不作的秦霸天看上了妇人白水仙放火烧家，因杜威的父亲被秦霸天手下所杀，杜威一直记恨派白水仙为饵，不想被秦霸天掳走奸污，秦霸天逃走时失忆被玲珑所救，重新做人帮助包拯揭穿杜威父子通辽卖国，最终与杜威同归于尽，白水仙为救包拯报信也中毒身亡。

《 真假牌坊 》

惠娘丈夫因不能人道求其弟弟与妻同房生子，却被族人私行导致残废被展昭所救，惠娘两次均被药物所致失身，包拯判其无罪，兄弟二人的母亲知情却不禀报，空有一个贞洁牌坊，最终大家纵容知错却一切为时已晚。

《 花蝴蝶 》

十年前中秋佳节姜永志全家被杀，唯独他与四叔逃出生天在戏班男扮女装，中途被素素撞破男人身，为报家仇追查黄霸过程中发现通蕃卖国的幕后主脑是当朝宰相，包拯下令将永志斩首，却让其假借女人身复活假扮辽国密使，不料过程中身中毒针不治身亡，四叔为报仇身绑炸药与黄氏父子同归于尽，素素怀有身孕远走他乡。

《 夫证妻凶 》

这个单元最讨厌了，一点都不喜欢看梁小冰哭哭啼啼苦巴巴的一张脸，开篇就已经交代了大法师先奸后杀，楞是磨叽了好几集，太无聊了

《 错配良缘 》

梁思浩和陈海恒这一对欢喜冤家这一单元里看着挺有趣的，尤其后面梁思浩被绑上殿见圣的时候对白很有意思，陈梅馨这个女刺客看着就很讨厌了，不仅仅是诬陷展昭，而是演员本身就不讨喜，她自己打碎膝盖骨的时候看着心里老舒坦了

《 忘情酒坊 》

米雪演的妓女逃跑出来先是救了包拯后被扬明演的捕头所救以身相许，开个酒坊还被妓院护院找到痴缠，不想硬茬还是知府的私生子反被包庇，后面还惨被奸污，反正就是要多不幸有多不幸，有点白水仙的感觉，都是一个套路。

《弑父奇案》

就是一个早就该死的老头终于死了，满门孤儿寡母争先认罪的故事，最后发现自己家人争个遍，真正的凶手居然是外人……

《 雪魄梅魂》

这是一部古巨基很惨的故事，自己爹蒙冤多年，为了爱做的再多人家女孩也只认爹最终自己惨死的悲剧。

《 泣血凤凰 》

不知道为啥就是不爱看谭耀文演的单元，这里就是本来前途无量，为了救爱人不仅前途尽毁，义父身亡，自己也命断黄泉。最终温碧霞出尼为家的无聊故事。

《 侠情 》

钱小豪的父亲收留了吴毅将兄妹，结果抓贼过程中误杀了钱小豪的父亲，妹妹为保哥哥前程一把火烧了全家，导致钱小豪半身烧伤。多年后案件重浮水面，妹妹为掩饰罪行频频杀人最终法网恢恢的故事。

影片中穿插了一些女工辛勤工作的黑白照片，应该是反映了天水围的底层劳动妇女的艰辛。女主角宽姐就是早早辍学，供养弟弟们完成学业，让弟弟摆脱了天水围第一代移民的贫苦的生活。弟弟们离开了天水围社区，也没有断绝和姐姐的联系，忘记姐姐的恩情，准备资助宽姐的儿子到国外留学。女主角宽姐一家母慈子孝、兄弟和睦、尊老爱幼、其乐融融的场景，更加反忖出阿婆一个人无人奉养的凄凉晚景，但是正因为宽姐的大爱改变了阿婆本该悲凉人生的命运轨迹。在中秋之夜，宽姐放弃了和母亲、弟弟们团圆的机会，带着儿子阿安和阿婆一起过了一个团圆节，给予阿婆一个温馨的家的氛围，给了阿婆最需要的家庭的温暖，让我们感到浓浓的人情味。影片没有炫目的视听效果，放弃了所有的煽情段落细节，用最简单的手法，叙述了香港天水围社区的普通民众的故事，涉及到学生成长问题、单亲家庭、孤寡老人养老等问题，本片并没有将这个香港媒体所描述的悲情社区天水围扩大化，而是在整体上给人们的感觉是平淡不失感动，有着淡淡的人情味的温情故事。让我们懂得了最平淡刻板的生活却能带给我们最美的感受，最真实的感动永远源自最平凡的生活。

最大的问题~三观不正，引导涉世未深的少男少女树立错误三观。现在审核机制的大佬们都如此敷衍了事的吗？居然还能在cctv-8播出？我对郑强教授说过一段话记忆深刻，大概意思是，清政府并不是毁于太穷，而是，太富了，清朝不求上进，自毁于奢靡。反观这个剧，三观上都是在讲什么东西呢？魔改各种现实，传达各种畸形手段，若稍微往阴暗的方向想想，这剧真是恐怖。我个人认为影视作品不该有过多的奢靡风，现在各种影视作品的受众人群主要为未毕业或刚毕业青少年群体，轻中老年女性，临近退休的老前辈，后两者且不说，但是青少年正是三观逐渐在成长形成的阶段~这种类型的剧是否合适这么在电视，网络平台大肆推广，播出？然而，不知不觉中，当今的社会意识在潜移默化中已是金钱至上，为了挣钱，各种如小时代系列等郭小四影视作品，各种宫斗剧，各种奢靡系列风靡电视台，网络剧中，少年强则中国强，少年弱者中国弱，少年奢靡则中国不敢想象。还是希望相关领导加强监管，对各类剧起到正确引导的作用。回到此剧情节，（ps：我是知乎看剧，仅看了几个片段，几段短视频，但是看了很多咱们睿智的知乎答者的吐槽，勉强算我看了剧吧）情节中，章作为一个不到三十的高校博士，一个未留学的本土博士能得到留校聘书，这个人得是多么的优秀啊，这么一个优秀的人才，会没有上海户口？现实则是：有这么优秀的青年才识，上海不要你，北广深各种福利政策欢迎你。剧中魔改了一个能成为优秀留校博士的土木狗（虽然是建筑专业，不是土木专业），一般能留校的土博，得有强大的社会背景（这一点剧中明确章全靠自己），那么他要在那么多同样优秀的人才中脱颖而出，必须得他本人足够优秀，足够严谨，拥有足够的科研深度，举个不太合适的例子，章这种人才就相当于是刚毕业的白岩松崔永元，尼格买提等，即使有各种不足，有与社会略微不适应的原则（深入科研的那一群学者中确实存在一些自理能力，情商稍差的一小部分），但他们专业问题上必然足够敏锐，严谨，绝不会格局小。也许不那么了解（或不在意）各种人情世故，但他们绝不会心机婊（因为没闲心思），更绝不会是剧中的思想扭曲青年。剧中还魔改了上海土豪莫名看不起这么一个优秀学者，仅因为他出身穷的凤凰男，都什么年代了，还家世论，我都怀疑这是在中世纪的欧洲还得几百年前的封建社会？？此编剧到底是想引导什么，为何如此扭曲国内对各种学者的重视？如此赤裸裸的误导新中国对青少年正确思想引导的努力。剧拍得很好，很多睿智的知乎答主在边吐槽中仍不舍得弃剧，但是在华丽的拍摄手段中对青少年们各种不良三观潜移默化的引导，更是细思极恐。更愿意相信这编剧只是迎合市场需求，在不经意间灌输了他不同常人的三观。故而，国内的相关管理部门是不是得提高审核机制？加入影视限制级机制。比如此剧，建议评价为18+，成年人有自己的判断，各种三观不正博之一笑即可，但少年人里。。。。。

尽管有北海道函馆艺术馆的赞助，但这明显不是一部北海道旅游宣传片，也不是靓人美景的浪漫爱情片。影片前后两次出现过函馆著名的夜景，镜头却立即转向夜幕下在生活边缘徘徊的青年男女。一个是懒散的书店员工，另一个是失业的大男孩，他们共同租住在狭小的公寓。影片对经济危机下青年人的失业现象，他们在职场上漫不经心的处事态度，甚至是他们与父母之间若即若离的关系都有着毫不掩饰的刻画。然而，影片并没有因这两个穷困失意的青年而沉溺在颓废的情绪里，导演将镜头瞄准了他们的感情生活。尽管有向法国新浪潮经典作品《祖与占》借鉴的味道，但是这个两男一女的三人行故事散发出难以言传的生活流气息，像是摄影机无意中偷拍下日本年轻人的生活片段。自然主义的刻画，散漫琐碎和反复出现的生活场景，逐渐累积出三人之间的暧昧关系，友情与爱情在三位演员的眼神表情与身体动作里自由流淌，不断渗透出微妙的情绪转变。导演不追求情节戏剧化，而是将三人关系的转变融入到生活场景之中：便利店、台球馆、夜店KTV，透过对白和表情动作、灯光色彩，以及最夺目的一场夜店DJ打碟、三人起舞的段落，用电子音乐突显出角色之间相互试探而不敢引爆的情感。这部影片跟前年的《东京夜空最深蓝》有不少类似之处，不仅仅是共用了同一位女演员的关系，更主要在于两部影片都正面描绘了当下日本年轻人洒脱的生活态度，以及纵情挥霍青春的心理状态，“穷得只有爱”大概就是影片里三位角色所要表现的核心主题。

穿越劇除了步步驚心我沒看過其他的 雖然看之前我稍微看了一下介紹 但是在看得時候我前面有大概七八集跟著時空錯亂??但是當我看到張志剛的第一眼 我竟然不爭氣的笑了????孫棋龍雖然是一個不折不扣的富二代 但他把他那股任性到處搞事的性格演得淋漓盡致 張志剛這角色可能是因為跟大勛花的一本正經樣覺得不搭 但是我說真心的 他演得很好演技杠杠的??????

一穷二白的黑小子，建立起自己的娱乐大厦，游走于暴力和法制的边缘。。。这样的题材本身就比较让人感兴趣，六季居然一口气看完了，我给7.5分。

先说优点，前几季剧情比较紧凑，有悬念，环环相扣，直到编剧把安吉拉写死了。。。

片中bgm可圈可点， 50 Cent 没有坠落说唱大拿的名分，惭愧的是看了介绍才知道五十分饰演的卡南。男主 Omari Hardwick演技功不可没，低调隐忍，为了成功不择手段，可是内心深处还藏着些许的小善良。。。身材加分~同样出色的还有饰演汤米的 Joseph Sikora，居然出演过《越狱》，重要的是他出演的其他几部剧基本都在9分。安吉拉的美貌，律师女儿的聪慧都让人印象深刻

接下来吐槽一下幽灵的老婆，从头到尾有着黑人的夸张，好吧，夸张我忍了，但是从头到尾和别的男人上床是什么鬼？是黑人一看到翘臀大屁股就精虫上脑不能自制了么？再说说夫妇俩的孩子，从小受到精英式的教育，但遇到卡南之后就学坏了，编剧似乎想印证老子感动儿混蛋的真理，可是，当经历了系列重大的事件感受到父母深沉的爱之后反而变本加厉，这就有些让人难以理解了，就算套上青春期的枷锁总不能把自己亲爹也杀了。。。最后吐槽一下编剧，讲真，前几季还是有很多感动的，特别是前两季，能把婚外情拍的充满情欲却不脏，已是难得，爱情面前人性的矛盾与复杂，的确不是算术题那么简单。可是当女主死掉之后明显感觉编剧有点放飞自我了。。。

其实美剧的成功之处还是描写人性，年纪越大越觉得这个课题人类几千年都没研究透就对了，人类有很多本性，但是在不断发展乃至进化过程中还是会改变的。。。最后总结一下：片子讲了两个道理：1.出来混总是要还的 2.一旦踏入黑帮根本没机会洗白

这电影在一些媒体口中评为印度版的“战狼”，在我看来，整体架构反而更像《刺杀本拉登》

评分

为什么给这电影一星有3点

一是片头开始，男主扑倒敌人，这时候的敌人已经是无武器并且是可以制服敌人的状态，我以为男主是将他制服并带回去盘问窃取情报，然而却是强行加上一段莫名其妙的打戏，敌人直接被扭脖子死了，除此之外只要是片子中的敌人除了那小孩以外，无一例外的都得处死（印巴几十年的仇恨缘故？）

【详细】

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功夫时代一去不复返了，以后再也不会有这样的演员，场景和电影作品了。时代不一样了，再也回不去了，不管是武术的传承还是精神都已经消失。真悲哀！看看现在的小奶生，随便在地上擦一下就要发个朋友圈博取下同情，动几下就喘不过气来。想拍这种电影，再也不可能了。以后就只能看特效电影，看动画片了，想想就恐怖！