今年春节档的竞争可以说是几年来最激烈的,春节档也变成了一个纯档期的概念,而失去了一些节日气氛,诚然多类型的影片选择,对市场,对观众都是非常利好的事情,各大影评人、媒体、热搜的话题全都春节档的电影,那个热闹的中国电影算是正式回来了。今天看到了几部影片的豆瓣评分,大部分都和我预期的差不多,无论是剧本的扎实程度,还是画面效果,今年都算是上乘之作,这些评分也确实在某种意义上作为观众的选片参考,但也不
今年春节档的竞争可以说是几年来最激烈的,春节档也变成了一个纯档期的概念,而失去了一些节日气氛,诚然多类型的影片选择,对市场,对观众都是非常利好的事情,各大影评人、媒体、热搜的话题全都春节档的电影,那个热闹的中国电影算是正式回来了。今天看到了几部影片的豆瓣评分,大部分都和我预期的差不多,无论是剧本的扎实程度,还是画面效果,今年都算是上乘之作,这些评分也确实在某种意义上作为观众的选片参考,但也不是绝对的标准。就以《交换人生》来说,作为唯一的一部喜剧电影,他也承载了很多观众的期待,能否在这个大档期真正为大家带来一些合家欢的内容,让大家畅快的笑笑,也不是那么容易。电影本来就是一件萝卜青菜各有所爱的事情,有些人从电影传递的深邃的思考而获得启发,有些人只是想看个轻轻松松的故事解解压,这两者本就没有高下之分。国产喜剧一直在大家的重点关注中摸爬滚打,或许《交换人生》还没有达到部分观众对于“优质喜剧”的标准,但是这种朴素的中式家庭延伸出的喜剧故事,也确实填补了很多市场的空白,让很多观众感受到了快乐或者感动,众口难调之下,国产喜剧需要鞭策,也需要鼓励。
《败家仔》本是洪金宝力捧元彪,结果意外冒出了英叔。1981年距今有41年了,快半个世纪电影的观赏性依旧俱佳。从今天的视角来看电影里的武师可谓大牌云集,洪金宝、元彪、林正英、狄威、陈勋奇、钟发等。在那个年代他们是新人,现在他们就是功夫片的标杆。影片算是他们早期的作品,武打设计仍旧按照邵氏片的一招一眼,见招拆招的风格。谁成想到就在几年后,影片中里的年轻人改变了
《败家仔》本是洪金宝力捧元彪,结果意外冒出了英叔。1981年距今有41年了,快半个世纪电影的观赏性依旧俱佳。从今天的视角来看电影里的武师可谓大牌云集,洪金宝、元彪、林正英、狄威、陈勋奇、钟发等。在那个年代他们是新人,现在他们就是功夫片的标杆。影片算是他们早期的作品,武打设计仍旧按照邵氏片的一招一眼,见招拆招的风格。谁成想到就在几年后,影片中里的年轻人改变了功夫片的武打模式。在提升功夫观赏性的同时拓展出了大量不同类型的功夫片,最好的时代是由一群要求最好的人所创造。
电影剧情简单通俗易懂,但武打场面场场精彩。陈勋奇饰演的倪飞拳风凌厉诡谲多变,洪金宝饰演的师兄硬桥硬马大开大合,梁二娣则灵活上落拳中藏拙。
这个人鬼情未了的故事在港产片来说不算新鲜(在当时算新的,时装而言)。所以好莱坞的《人鬼情未了》是不是受到了香港电影的启发而来?
电影整体中规中矩,剧情上完全没法跟《人鬼情未了》比。
张学友当年也不算大红大紫,在电影更是个新人,但这个片子票房过千万,也是惊喜了。PS:张学友的爸爸原来是海员。
这个人鬼情未了的故事在港产片来说不算新鲜(在当时算新的,时装而言)。所以好莱坞的《人鬼情未了》是不是受到了香港电影的启发而来?
电影整体中规中矩,剧情上完全没法跟《人鬼情未了》比。
张学友当年也不算大红大紫,在电影更是个新人,但这个片子票房过千万,也是惊喜了。PS:张学友的爸爸原来是海员。
相对于第二部 第一部对赌的描述没有放很多笔墨 更多是着重在讲石志康的转变过程 节点是大妈出事被关进监狱 电视剧从这之后所有角色进入了更复杂的反转情绪中 聂万龙的步步逼近更是一个令石志康走向没有回头路的转折点 到了天下无敌才真正开始进入赌博战争 对于秦沛来说 演一个嚣张跋扈的角色并非难事 但是第二部呈现了一个颠疯又带点萌的赌痴 这种边缘化的角色有多难演不必多说 张弛有度又不会过分做作 历来都是
相对于第二部 第一部对赌的描述没有放很多笔墨 更多是着重在讲石志康的转变过程 节点是大妈出事被关进监狱 电视剧从这之后所有角色进入了更复杂的反转情绪中 聂万龙的步步逼近更是一个令石志康走向没有回头路的转折点 到了天下无敌才真正开始进入赌博战争 对于秦沛来说 演一个嚣张跋扈的角色并非难事 但是第二部呈现了一个颠疯又带点萌的赌痴 这种边缘化的角色有多难演不必多说 张弛有度又不会过分做作 历来都是非常考验演技的 要我说 第二部最突出的表演当属秦沛和吴毅将 后者另说
真心讲 陈庭威后来没发展起来实在可惜 以他的资质 或许可以达到当年捞家在tvb的地位 可惜世事难料 时隔多年陈庭威不知是行为低调还是何种原因 已鲜少出现在大众视线中 说一下他对石志康的演绎 我记忆中的陈庭威=石志康 印象里永远是他穿T恤白球鞋不修边幅跑来跑去的样子 可见第一部的人物塑造多成功 看到天下无敌的时候 方才隐约想起后来也是个精致男人 但是由于第二部身份转移的太大 导致很多结果都是由于他的优柔寡断造成的 实在喜欢不起来 倒是很喜欢阿慧 十几年的少女心事挂在心头终于跟初恋拉埋天窗 结果第二部一上来就惨死 戏份全归于曾华倩 说到早年港剧的感情戏 其实都处理的蛮好 虽然第二部30集 直到第17集男女主才开始进入正题 但是也不会觉得剧情拖沓 结尾楼下那一吻二人关系终于进了一步 阿茹的委屈和苦衷 阿康的心结和纠结 他们对彼此的需要在这里到达最高值 而戏内戏外我们都知道 这段关系毫无可能走向最后 在老港剧里从来没有突如其来的吻戏床戏和搞不清的暧昧 所有关系都是顺着故事的走向而顺理成章的结果 看 早年编剧把控的多好
剧情走到2/3 所有高潮和冲突同时爆发 阿才的赌技玩命上升 与好友阿胜的友谊也在利益关系中面对考验 阿信对张天鼎的赤裸衷心换来的确是踢出家门 屋檐下同长大 天性的注定无可避免走向最后复仇式的爆发 洪峰和卓岚扭曲的关系 直接导致了华姐的死 以及所有人围绕张天鼎的仇恨 阿康就这么从市井卖菜小民一步步走向了万劫不复
秦沛 杨群 高雄 吕颂贤 吴毅将 张家辉 伍咏薇 李香琴...所有配角在这部1991年的电视剧里大放异彩 近30年后 现实也早已物是人非 在今天警匪类 古装宫斗类等千篇一律的题材中 反而更能体现这部戏的独特视角 也开创了后来90年代港片扎堆创作赌博题材道路 作为先驱 这部被人遗忘的电视剧实属遗憾 豆瓣的评论也寥寥无几
在赌徒没有退路的世界里 唯有六亲不认 即便知道最后将一无所有 他们也在所不惜孤注一掷 誓为赌台上的恩怨就要在赌台上解决 每一个江湖都有其江湖规矩 赌债命偿无非是规矩其一 江湖险恶 以身犯险终究非常人所为 我们活在剧外 却又感同深受 这便是编剧的功力 在命运中解读人性的复杂 或许永远得不出结论
最后五集虽说方刚的演技毋庸置疑 但对这部戏来说的确挺多余 倒不如把这部分摘出来 重新写一个新的故事会更刺激
看完宋佳版萧红
回想去年看汤唯版的萧红
却没有这样深刻的体会
故事大致一样 可却被宋佳感动
两个都是很喜爱的演员
或许是宋佳演出了我心里那个沉默已久的理想女子
电影镜头里透过的某种理想气息 让人着迷 幻想自己是萧红 那样脆弱或者说是那样坚强 那样渴望爱和被爱 那样独特的特质 她是这样孤独令人疼惜
看完宋佳版萧红
回想去年看汤唯版的萧红
却没有这样深刻的体会
故事大致一样 可却被宋佳感动
两个都是很喜爱的演员
或许是宋佳演出了我心里那个沉默已久的理想女子
电影镜头里透过的某种理想气息 让人着迷 幻想自己是萧红 那样脆弱或者说是那样坚强 那样渴望爱和被爱 那样独特的特质 她是这样孤独令人疼惜
刚看完最后一集,最后一集的片尾还是惊到我,就是这几天网上又突然兴起的那个谁抠图、瞪眼睛的演技,我之前看正内容的时候,还以为小宝和两个老婆在雪地里的背景是摄影棚里用风扇吹的!最后一集的“花絮”告诉了我,原来是真的在-18℃的雪地里这么做的!
刚看完最后一集,最后一集的片尾还是惊到我,就是这几天网上又突然兴起的那个谁抠图、瞪眼睛的演技,我之前看正内容的时候,还以为小宝和两个老婆在雪地里的背景是摄影棚里用风扇吹的!最后一集的“花絮”告诉了我,原来是真的在-18℃的雪地里这么做的!
看完了阿三版本的这部印度版战狼:《乌里:外科手术式打击》,太雷了,天雷滚滚,阿三意淫过火了,把巴基斯坦塑造成智障一般的对手,把印度士兵塑造成开挂无所不能的神兵,只能说这一切都是拜英帝国主义所赐,当年的印巴分治政策让今天的克什米尔地区冲突不断,平民死伤不断,印度和巴基斯坦战火不断,真的是万恶的帝国主义殖民政策留下的恶果,受苦受难的永远是平民老百姓,现在的西方国家只是为了自己的利
看完了阿三版本的这部印度版战狼:《乌里:外科手术式打击》,太雷了,天雷滚滚,阿三意淫过火了,把巴基斯坦塑造成智障一般的对手,把印度士兵塑造成开挂无所不能的神兵,只能说这一切都是拜英帝国主义所赐,当年的印巴分治政策让今天的克什米尔地区冲突不断,平民死伤不断,印度和巴基斯坦战火不断,真的是万恶的帝国主义殖民政策留下的恶果,受苦受难的永远是平民老百姓,现在的西方国家只是为了自己的利益尽力让印巴平衡,才不管他们的死活!一个国家只有自己强大了才有话语权,才能在国际社会上占有一席之地!想想两德问题,朝韩问题,印巴冲突,俄乌冲突,中台对立,中东战乱等等都是和当年的二战有着直接关系,而这些问题中只有两德问题得到了完美解决,在这点上真的很佩服德国人,德意志日耳曼民族太可怕了,韬光养晦,与时俱进,让人觉得瘆得慌!《乌里:外科手术式打击》是一部印度动作电影,于2019年1月11日上映。由首演Aditya Dhar编剧并由 Ronnie Screwvala在他的旗帜RSVP电影下制作。主演维基·卡肖尔,帕里什·罗尔,莫特·雷纳和雅美高塔姆,这部电影是根据2016年印度陆军对巴基斯坦的外科手术式打击作为报复乌里攻击的真实事件改编。
男二Doc.Shirley在剧中的性取向设定,除了最明显的“I'm not man enough”之外,还有多处细节明暗示。国内院线字幕翻译对其中一处关键台词的隐晦处理给大部分观众造成了误导。
男二Doc.Shirley在剧中的性取向设定,除了最明显的“I'm not man enough”之外,还有多处细节明暗示。国内院线字幕翻译对其中一处关键台词的隐晦处理给大部分观众造成了误导。
Penny刚得到肉身成为一个真正的人类,像个小孩子一样对一切都充满好奇,感觉好甜好可爱,然后就给我一刀,Penny就这样离开了真的好心疼,看到Yang掉下去的时候我心都有点乱了,这剧最嗑的就是BY了,看到他们满编坠崖,看这架势起码要更到10季,Penny和她们都掉到新世界了,感觉Penny活下来的希望也渺茫寒冬之力都传承winter,哎气死我了
Penny刚得到肉身成为一个真正的人类,像个小孩子一样对一切都充满好奇,感觉好甜好可爱,然后就给我一刀,Penny就这样离开了真的好心疼,看到Yang掉下去的时候我心都有点乱了,这剧最嗑的就是BY了,看到他们满编坠崖,看这架势起码要更到10季,Penny和她们都掉到新世界了,感觉Penny活下来的希望也渺茫寒冬之力都传承winter,哎气死我了
一直莫名其妙遵从着不把动漫标记到豆瓣的奇怪原则,到头来,虽然说着也许通过豆瓣的书影音就能推测出一个人吃着什么长大,借此读出本性中的什么难以窥测的东西——但少了物语系列,对我来说便是缺失了最根本、最稳固、最可爱的部分也说不定。
如果把一切追溯到第一次写的小说,为班级微电影续写的“人只有自己才能拯救自己”式的结局,似乎过于煽情而沉溺于往事了。但那时我赖以维系生存、坦然存在于世的的确实
一直莫名其妙遵从着不把动漫标记到豆瓣的奇怪原则,到头来,虽然说着也许通过豆瓣的书影音就能推测出一个人吃着什么长大,借此读出本性中的什么难以窥测的东西——但少了物语系列,对我来说便是缺失了最根本、最稳固、最可爱的部分也说不定。
如果把一切追溯到第一次写的小说,为班级微电影续写的“人只有自己才能拯救自己”式的结局,似乎过于煽情而沉溺于往事了。但那时我赖以维系生存、坦然存在于世的的确实是抛却纯然对命运与幸运的感激而产生的安定,和难得的对自身的确信与满足。
小的时候我说想成为温柔的人,“温柔”的概念从大众视野来看多是来源于夏目,另一部分,在我感触到的部分,阿良良木是我见过的最温柔的、最令我仰慕的人之一。说到温柔的部分,看着吸血鬼在面前像婴儿般痛苦便放弃了作为人类的生活拯救了她似乎就足以推至极端。
自从化物语开始便揭示出的各色人物内心的另一面始终是这部动漫最令我触动的部分,在这部中,卧烟远江点出的,阿良良木在意识到小扇是他自己内心的冲动的具象后,选择接纳了她,即使知道她导致了无数混乱的产生。也许是对看似作为独立生命体的小扇的温柔,也许是在一切事情尽力后或圆满或残缺地结局之后平静的宽容了一切——他可以对自己压抑的另一面温柔以待,我想只是多么凌然感动的事。
漫长的篇章里的无数故事,在续终物语里回忆起来,似乎确实没什么百分百圆满的,因而需要一个“续”来加以收尾。记挂着遗憾本身就是阿良良木的可爱之处,而最终选择放下那在故事中被舍弃或者遗憾地无法复得的20%,继续前进,是西尾让我们看到的阿良良木自己的成长。
话语间被提及的圆满解决的虎的故事,羽川终于坦白对阿良良木的感情,在被拒绝后放声痛哭,那可能是我最感动的时刻之一。
虽然战场原没有出现是因为与她相关的事情了无缺憾,但还是很想看见战场原,依然是最令人荡漾的女主(哭。
每一次看物语系列的新章都觉得自己最喜欢的动漫果然是物语系列,每一次安利给别人也果然都无法成功。但又话说回来,如果有人像我一样喜欢物语系列,那一定是和我灵魂相通的人吧。
我最喜欢物语系列!!
这部影片就是我一直在寻找的——“痛苦回忆”。发现自己内心的丑恶才是真正的痛苦,当你痛苦到反胃痉挛时,是什么话都说不出的。
如果你不知道自己背负着多少罪恶感,让这部电影告诉你……
这部影片就是我一直在寻找的——“痛苦回忆”。发现自己内心的丑恶才是真正的痛苦,当你痛苦到反胃痉挛时,是什么话都说不出的。
如果你不知道自己背负着多少罪恶感,让这部电影告诉你……
看《忠烈图》原本是想看看“侠女”在胡大师的镜头下是怎样一种风姿,没想到全篇下来“侠女”就三句(或者四句)台词[捂脸],倒是在电影中发现了一个小惊喜,捉到一只灵活的软胖子(虽然软嫩但确实是个胖子,有个镜头从空中落下,双脚都要插进沙石里了)。。ps:最后“侠女”结束的镜头也太出人意料了吧,算是胡大师的恶趣味么[捂脸]
看《忠烈图》原本是想看看“侠女”在胡大师的镜头下是怎样一种风姿,没想到全篇下来“侠女”就三句(或者四句)台词[捂脸],倒是在电影中发现了一个小惊喜,捉到一只灵活的软胖子(虽然软嫩但确实是个胖子,有个镜头从空中落下,双脚都要插进沙石里了)。。ps:最后“侠女”结束的镜头也太出人意料了吧,算是胡大师的恶趣味么[捂脸]
有句话说的好,“谜一样的气息”,我想电影最吸引人的一点便是具有谜一样的气质。
一直和别人说,我喜欢的电影总是要像不真实的那一部分时间,这种不真实并不是题材诡谲,而是不论在讲什么,能在那两个小时后左右把人拉去一个他现在不在以后也大概率不会在的时空。在我看来,纪录片不是电影,因为纪录片太真实,记录片是好的影视作品,但不是电影,在这一点上,我对于好的虚幻有说不清、多到不
有句话说的好,“谜一样的气息”,我想电影最吸引人的一点便是具有谜一样的气质。
一直和别人说,我喜欢的电影总是要像不真实的那一部分时间,这种不真实并不是题材诡谲,而是不论在讲什么,能在那两个小时后左右把人拉去一个他现在不在以后也大概率不会在的时空。在我看来,纪录片不是电影,因为纪录片太真实,记录片是好的影视作品,但不是电影,在这一点上,我对于好的虚幻有说不清、多到不好意思表达的喜好。
我今天要说的电影就是有着谜一般的气息,《婚礼客人》。