17集算是我看完之后感触比较深的一集。结婚之后的幸福日子没过多久就进入了那段现在看来匪夷所思的十年浩劫。那个说着“等我把这个高空台建出来之后再来批斗我”的赵德良，那个偷偷摸摸从衣服里摸出一小张报纸兴奋地分享“航-7”首飞成功消息的秦天，那个三个人蹲在地上激动又无奈地讨论着祖国飞机制造最新进展却又无处施展的画面，还有被忐忑不安地带走知道要执行“航-8”科研设计的秘密任务之后秦天徐不周几欲落泪的模样……他们的心里始终装着的都是祖国的航空事业，即使生活再苦，环境再差，也从未有过一丝的迟疑。再看到慧芳姐和杜知秋带着一群孩子们努力生活的样子，在那段饭都吃不饱的岁月里一个人负责孩子们的生活一个人带着孩子们学习。他们所有人都认真又努力地在生活在工作在学习的模样怎么会不打动我们？最后苦中作乐说一句——我可太喜欢战鹏赖着舅舅舅妈要一起睡的时候秦天无可奈何慧芳闭着眼偷笑的这个小情节了！“男子汉大丈夫说一晚就是一晚这是命令！”哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈再让我笑会儿！

浙江卫视比优酷先播，真的好久没看过电视了，迫不及待网页直接搜浙江卫视看的现成的，结果很失望！！！

吐槽：

①男主：萧三公子，纨绔心傲，纨绔倒也不至于字都不识几个（被妹妹怼回去的那句话，还有请教女主写诗，感觉像个大流氓），心傲更不可能去唱戏？！男主就算前期纨绔，好歹给人安全感吧？手下拿枪给他居然犹豫不敢接！

②女主：林姑娘，虽家里遭难，小说嫡出改成了庶出，还是一个母亲被正牌夫人逼死的庶出姑娘，这是为了衬托男主的高大上吗？！拜托！同样心傲的林杭景居然被男主亲妹妹当众嘲笑不与庶出的做朋友？！通过一系列伤害女主的做法，来衬托男主对女主好，为虐而虐，把观众智商按地摩擦。

③男主和朋友打赌一个月追上女主。拜托？！这种游戏初中生都不玩儿了，我没想到会出现在民国剧里面，还有男主设计英雄救美，一个字：土。

④男二女二戏码：戏份应该不少，男二女二演员我都很喜欢，but，请让男女主独美好吗？女二凭空加戏码插入男女主，后面误会基本都是她的手笔，给女二小姐姐单独加戏份不好吗，知道不可能然后果断放弃追求另外幸福（例如和莫狐狸组cp就不错，腹黑公子×心机女），男二人设也不行，一直依靠女主和女三，和出场的形象相差太大了，编剧无厘头安排女主一次次救男二，还在结婚纪念日闹出那种事，真的没必要哈，简直是给观众喂翔。

⑤担心女主后续演技，已经公布的花絮里，男二被男主打了，女主那瞪大的眼睛真的是十分熟悉啊？！（*我收回这句话，女主演技提升挺大，不过男主和女朋友骚操作太多）

⑥画面和装扮都很现代，没有那种经典民国剧的感觉，*后面军装挺帅的，但是女主的短发造型真的没有长发哈哈哈，跳舞那一段真的没有感受到惊艳。

⑦他来了他来了，他带着女主被人陷害的剧情走来了，多么熟悉的配方，为了这个配方萧书仪也成了坏人了。萧书仪是原著中人设最好的一个，正义，和女主是闺蜜，把为女主的戏码改成了和女二是闺蜜，还为此破坏亲哥的家庭，这个人设就是单纯的恶毒，对女主什么事情都做了，从女主来萧家第一天就讨厌女主。

8.强行把原著番外男主的故事线转接到男二身上了，金柔柯救和爱上的人成了男二，但是人原著里好歹虞家小姐一直喜欢男主，才有了后续救男主的行为，剧里面金柔柯却因为救了男二，因为男二喜欢女主才喜欢男二，（因为一个男人表现得很喜欢一个女人，所以觉得这个男人很痴情，所以喜欢上这个男人），原谅我，接受不来这种剧情

9.大BUG ，知道女主是被女二害死的，男主居然只废了女二一只耳朵，很不可思议，十几条人命在身上的女二，居然因为她爹活得好好的，你就算不死，好歹给送出国吧，女二老爹和娘还是挺惨的，女二简直有病。

优点：

①演技不提，演员形象倒是符合。（我对男女主本人无感，只是单纯觉得他们以及其他人物形象符合人设）

②部分经典情节保留。这是吸引我看下去的最主要原因。

③改编加入爱国元素，女主加入爱国组织，实现主题升华（*沈的死设计得真不错，那一集有点燃）

④老戏骨加成。几位老师演技真的可以，尤其是七姨YYDS，其他老师也不错。

ps:追了三十多集，确实有些失望，这是我追过最狗血的电视剧，简直把观众当猴耍，大多数人都是为了男女主的CP 感来的，确实不错，我看过的剧情，基本都是准时蹲点浙江卫视看直播，后来因为HCL的插入，直接弃剧了。

----5.7更新

快大婚了，男主小疯一次，还原部分名场面，更加期待的是强取豪夺那味道回来了！！！男女主为了女主父亲结婚，这个理由还是比男二好太多，要不然我真会吐血

但是后续男二女二一直给男女主增加误会真的很扯

还给女主强硬降智救男二，真的无语??

——6.28更新

有空把之前的观感修改了一下，这部剧我不会再看了，人生第一次这样喜欢一部剧，遗憾收场，想想追剧的时候，基本不玩微博的我，每天蹲超话新物料，上一次还是磕皓嫣。

Style is knowing who we are.

和北野武相似，多兰也一直通过电影解剖和认识自己。不仅仅是吃手指的鲁伯特，囧雪约翰也是多兰的一部分，是多兰作为小李子粉丝和明星的两种角色，A面B面都是他。

芭芭拉最大的失败，不是放弃了约翰，而是未曾真正了解他。这条真理只适用于普通人，对于公众人物、艺术家而言，我们应该了解他们的什么？他们又需要坦诚什么呢？为什么这对我们来说这么重要？我想只要从他们创造的作品里去品味和理解，就已足够。

“我为所有事忙碌，唯独忘了我自己…鲁伯特，我希望你好好生活，过上充满认同感和成就感的生活。但我最希望你认真对待生活，别让生活充满谎言，这才是最重要的。”正如影片开头那句梭罗的名言：与其给我爱，金钱，名誉，不如给我真理。

多诺万的死即新生。8.5

【白色强人】非常好看的剧。非常精彩的主题，马国明想做纯粹的医生不关心政治，可是工作是离不开各种各样的政治的，谁都不能置身事外。有一集小敏受伤，唐诗咏一个眼神蒋志光接住，那种演绎特别揪心和打动人。tvb我最喜欢的男演员是黎耀祥和马国明，黎耀祥演技不用说了，马国明在我心目中就是视帝，他演的电视剧每一部我都看过很多次，怎么都对，这次和郭晋安对手戏，我似乎明白了马国明拿不到奖是真的差那么一点点了，就差那么一点点。爆款自不必说，我看花絮请了很多专业医生现场指导，道具精良，不适合下饭#我的第115个剧评

卧槽，打脸了，看完前几集直接上头了，一口气看完了它，真的好看，我为我之前的评价平反，太香了，一定要把那几集坚持下去，后面简直甜到牙疼，大半夜在床上姨母笑到流口水??，连看了两次，我发现一个很重要的问题，这部剧的高浓度狗粮居然不油腻，天啊，实在是看的太过瘾了，两对双向奔赴的恋爱，高纯度的狗粮，还不像其他剧那些一样甜过头会有点感觉腻的恶心，拍的不错——————————————————————————————我第一集都快看不下去了，就唯独那个被毒虫咬的那段，编排的不错，后面女主简直是个蛮横无理的泼妇，500块钱水电费还扣扣索索，又不用交房租又不用交伙食费，还那么大一个房子，智障吧，我要是男三，我第一件事就是追究刑事责任，擅闯民宅，非法居住，编剧你脑子装的都是什么玩意，连最基本的人设条件，最基本的剧情条件都不会排吗？你要是不行就把位置让出来，别占着茅坑还不拉屎，女主还搞什么停水停电，把人家程序搞没了，老子就是程序员，要是我做着一半程序，洗个澡回来发现被人拔电了，我告诉，拿刀砍你都是小事情，你知不知道一个团队的系统代码单单花时间去看，去找到别人更改过系统代码的代码层需要多久啊，不是你一个人在写，跟你自己的后台团队，根据前台UI的代码中插入进去，编程，更改，你知道要花多少时间吗？要是甲方爸爸要的紧，你这么一搞直接得崩溃，我要是跟女主合租的那个人，我告的你身败名裂，单单私闯民宅都够你受的，要不是有宫家三个少爷在，一颗星我都不想给这种垃圾

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最近在看优酷平台上线的一部名叫《少年包拯》的网剧，我是一集不漏的看完了整部剧，惊叹于电视剧的精良制作外，也佩服导演选人的犀利得道。

包拯应该可以说这么多年拍了很多版的电视剧，从我的记忆中有第一版周杰和任泉搭档的《少年包青天》，第二版陆毅的，第三版邓超的。后来还有金超群扮演的中年版的包拯。《少年包拯》这部剧目前可以说是站在巨人的肩膀上的一部电视剧。虽然有些许瑕疵，但还是推荐观看！首先整个的色调有电影的质感，突出了电视剧的悬疑。第一集戒指藏砒霜杀人，接着包大娘去厨房看到丫环说有鬼，不信邪去了被陷害，本来想要救人，谁知道去解绳子-转头，尸体的头开始着火了，然后包拯为了救母三天破案，一环扣一环，层层递进，接下来就是一直在围绕鬼新娘在判案的，导致我现在去.上厕所还有阴影，展昭是一个小男孩表现的很酷却又觉得太可爱了，展昭去救滨儿那么小心真暖，一直注意着还有白姑娘甩来的一鞭，吓得我真害怕打到孩子！最后发现冤案什么的都是那些坏人为了掩盖自己的行为，为了自己的一己私欲害了别人，也受到了应有的报应。整部剧下来节奏都是十分明快的，破案的线索也很抓细节，非常值得再细细品味。对于剧情和人物设定的处理也是相当的仔细。我特别喜欢里面的包大娘，特别的幽默诙谐。还有冰蟾，作为公孙医馆中的采药女，她冰雪聪明，善解人意。还有冰蟾，作为公孙医馆中的采药女，她简直冰雪聪明，善解人意。里面的每一个角色都有血有肉令我记忆深刻。包括总的来说惩恶扬善，伸张正义，洗刷冤情的主基调是非常不错的立足点。具有很深刻的教育意义。

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第一季是个惊喜，面对为自己利益打小算盘的律师、没有刑事辩护经验但热心学习的20代女律师、在底层没有话语权所以敷衍的警察、为了维持体制环境的检察官、只是坐在高高法庭上审判的法官……深山以“一匹狼”（DX梗）的姿态，打破这种凝滞环境，那种冷静的对峙感，适时自然地穿插的梗，人物的成长和平衡都很好，唯一的问题是其他应该与之平衡的元素，展现的丰富程度不够。第二季，个人认为，整体的基调有点上浮，那种冷静感变得有点形式化。第一季专注于和检察官的“对决”，第二季在元检察官辞职后，专注于和法官的”对决“，这种对决感，原本应该是元素的平衡。如斑目所长所说：律师、检察官、法官，本应该是三位平衡，互相制约的局面。 但编剧君偏要把检察官和法官设定成”一心同体“，那就没办法了。当然，现实中肯定有这种暗黑现场，但放在电视剧里未免有故意凸显男主团队之嫌。深山寻找真相的原因，是因为他的观念体系只认可：知道真相才更有可能实现司法公正。他在一开始询问嫌疑人的生平，也是为了知道嫌疑人原生环境和是个什么样的人，这不仅有助于知道真相，这也是可能在司法上作为对嫌疑人有利的部分。

整个剧的质量，比第一季高，但失衡感很强，法庭戏展现部分变多，更贴近现实，导演、摄影和道具组已经玩得不能更好，卡司也没有丝毫松懈，第二集是整个平衡感展现得最好的（个人意见），尤其是第一季（发量丰富的）被调职的检察官对深山道歉的部分，展现了检察官的立场的选择。

作为2020年最热门网络名词之一，“小镇做题家”以个人化的方式曲折地将城乡结构问题带回了公共讨论空间。在此背景下，《杀马特我爱你》因其极富关怀性和反思性的左派眼光收获了大众的广泛赞誉并不令人觉得惊讶。它使得许多出身小镇、侥幸走出小镇的青年人自然地反思起了自己依赖着哪些 privilege 才得以逃离原有的阶级身份，并在对成长的追忆中发出“此身虽在堪惊”式的感叹。就如同杜鲁门·卡波特在撰写其名作《冷血》的过程中，随着对一桩灭门惨案的深入调查，渐渐感受到自己和凶手之一佩里冥冥中共享着同样的命运，他评论说：“佩里就像是我同屋长大的兄弟，我从前门出去了，而他从后门出去了。”

由于在编排和剪辑过程中始终尽量让创作者隐形，将话语权交还给杀马特群体本身，同时也像李一凡自己在采访中谈及的那样，筹备期间逐渐放弃了对所谓“第一现场”的执着，采用了大量从杀马特青年手里购买收集来的照片和视频，《杀马特我爱你》的成片和一些精心算计以迎合社会热点的伪现实主义爆款电影有着泾渭之别。电影以一种几乎是不留痕迹的方式跨越了亚文化研究的局限性，将矛头指向更深处的权力与经济结构。同时，杀马特群体生于特定的城乡结构，遭遇到消费文化的风潮而被赋形，作为现代性重要表征的自我认同问题潜藏于城乡二元制的主题之下，让杀马特群体体现出了更加广阔的意涵与价值。

在电影里众多被采访者赤诚的自白中，除了中西部乡镇的贫瘠，流水线工厂对工人残酷的异化外，让人尤为注意的，是频频被提及的“同类相认”的瞬间。比如回忆自己如何初识杀马特，感到心有灵犀（虽然我和她不是很熟，但那种性格的气氛我能够感觉得到）；如何进入到溜冰场这一杀马特活动场所（不管认不认识，只要发型是这样……虽然我不会溜冰，但也会跟着他们跑），成为杀马特后的交友理念（我搞杀马特，他也搞杀马特，我觉得我们两个的性格，追求的东西是一样的，聊天可以聊出个人的一段历史，叫我们玩杀马特的和一个平头的人来聊，是无法沟通的），以及对杀马特的总结性概括（杀马特是因为我们的发型是一样的，我们相当于同类一样）等等。

生于农村家庭，无法获得良好的教育资源——抑或说教育本就是一种对他们进行筛选、将其淘汰的社会机制；在家庭负累和工厂剥削之下被迫放弃自我实现的梦想；爱情在现实面前也频频触礁……杀马特群体大多都有着类似的生命经验和成长创伤，很容易理解彼此在缄默之下的生存困境（玩杀马特的话，我感觉就是每个人都有一点伤感）。如北大中文系教授邵燕君在《中国当代青春文化中的犬儒主义》一文中提及的，在一个拼爹的时代，80、90后大多数人其实无爹可拼。“80后的父母大多数是50后——青年下乡、中年下岗的一代。他们承担着社会主义最沉重的债务，子女又赶上了资本主义最残酷的原始积累期。所以有人说，80后是‘穷逼’的一代生下的‘苦逼’的一代。”

原本注定埋没，即使被视为异类也要活出自我，正是这种来自生命深处的不甘才使得杀马特们活的那么有力（我的人生要我来做主才行，哪怕是错的；玩杀马特的时候，感觉我全身都不一样了，自己会颤抖），这样的描述可以原封不动地拿来形容性少数群体。利用消费符号对身体的夸张改造，杀马特个体反抗着工人灰色调的沉闷生活，同时也得以快速确认和识别自己的同类，这几乎与酷儿群体中的变装文化异曲同工。LGBT人群受制于传统的二元制性别文化，一如杀马特群体在城乡夹缝中经历着自我的压抑和迷失。

美国变装文化的领军人物鲁保罗·安德尔·查尔斯曾说：“我们生来赤裸，余下的皆为变装（we’re born naked and the rest is drag）。”社会要求LGBT群体穿得“像个男人/像个女人”，同样也无时无刻不在要求工人群体穿得“像个工人”，把身体作为唯一的反抗舞台，只因被边缘化、被排斥的人群除身体外一无所有，也因为身体是社会规训最直接的作用场所。

在此不必赘述大家耳熟能详的凝视理论，但必须提到的是，通过艳丽的造型和穿着，杀马特群体以极端的姿态将自己主动放置在了被凝视者的位置上，这一在通常境遇中被操控、被贬斥的身份对他们而言却有着独特的积极意义（就算别人骂自己两句，也有人跟自己说话；别人的关注是那种异类的关注，但还是看得到你），因为主流文化出于各种目的不遗余力地抹消着杀马特们作为农村新生代的形象，对他们的挣扎视而不见。这和上世纪的酷儿运动通过显眼的装扮在公共场所中凸显自己的存在，捍卫自己的可见度一样，说到底并没有什么幽微复杂的东西，所谓物不平则鸣，都来自人心中最基本的想要被爱和被关注的欲望。

上世纪五六十年代，酷儿运动与第二波女权运动，黑人民权运动汇流成声势浩大的身份政治运动，其最重要的特征之一就是不同于传统党派政治的去中心化和去等级化。杀马特群体是这样（只要是玩杀马特，都是我们的家人；在家里人身上找不到的东西，能在他们身上找到），同时也正是去中心化的拍摄理念成就了《杀马特我爱你》的独特性，这或许不能简单地归置为一种巧合。

注：括号内的话均引用自《杀马特我爱你》片中被采访者的叙述

本文为第五届深焦华语影评大赛初选参赛作品

如果你是一名资深恐怖片爱好者，实际上，我会更推荐这套恐怖鬼片的第二集：《奇幻夜》，刘国昌那一段算是回到了上世纪90年代的水平，吓不死你死不休。相对而言，《迷离夜》显得口味较轻，更像通俗的奇闻逸事【注1】。有一点差异是最明显的，《迷离夜》的鬼魂凄凄惨惨，报仇也不敢明目张胆。反之，《奇幻夜》就百般手法，不惧请出厉鬼索命，血浆横飞。《迷离夜》第一部分由任达华执导，作为新人导演，他把新手该犯的错误都犯上了一遍。譬如，制造了大量与主线故事无关的恐怖信息，路边贪吃鬼、敲门不得入之类。在堆砌这些信息的同时，影片又没有给出合理解释，最后草草了之。所以，任达华部分算是最有追求的一段，美术置景、烧火特效，颇有铺张浪费之嫌。但看似讲了很多东西，结果到了结束那一刻，你反应过来，真不知道他到底要讲什么，难不成是一个凄厉版的iphone植入广告？主人公怨天怨地怨社会，认为社会对他不公，结果死了以后，依然是个漂泊的落魄者，当真是贫贱不分生死。影片故事虽然是一个环形结构，但是一点都不叫人意外，该紧张的不紧张，不该紧张的又瞎搞恐怖音效，落得要靠感人打动你来收场，可惜并不算成功。因此，任达华这一部分只能说是个人有追求，但完成得实在一般偏差。第二部分是李志毅执导，李志毅曾拍摄过不少饶有情趣的爱情电影，也算一个不太寻常的导演。果然，这个部分大概是两套六集里面最轻松的了，有些地方几乎是喜剧的影子，并且，故事结局最为正面向善，简直是可以放到阴间充当公益片。戴美瞳会看到鬼之类的调侃，估计会让不少妹子胡思乱想。好在，调侃只是调侃，影片故事只是要叫鬼（人）放下执念，感情有始有终，不必迁怒，更不必报复。梁家辉继续彰显了一名影帝应有的实力，无奈，每每他努力营造的恐怖情绪达到一个峰值，陈慧琳便出来将它们一一消解。但很难说清，这是不是李志毅想要的效果，毕竟参考最终结局，导演也没有恫吓观众的意思。就说颜卓灵掌心紧握不放手的悬念，如我这种重口味观者，一边心想不会是眼珠子之类的坏招数吧，然而，电影却给出了女性观众最在意的诺言誓约。在我看来，陈果奉献了这一集里最精彩的一段。他不仅解释了鬼从何来，也说出了招鬼打鬼之风盛行的原因。鬼魂之事，不过是人间纠纷的延续。香港为何能催生那么多的鬼片，一方面大概是没有经历破四旧，传统的民俗信仰都得到了保留。一方面是这个城市的街市都太老了，大晚上往庙街那边一站，看到那些占卜算命的老人们，再环看周围楼房，要么是压迫于你的建筑，要么是陈旧不堪的街角小巷，总之，没有鬼怪之说才稀罕了。邵音音扮演了神叨叨的神婆，比之在彭浩翔等人的电影里被剥削，这样的角色确实更适合于她。最简单的，她那张饱经风霜的脸，似乎写满了传奇故事，不乏惊心动魄，匪夷所思的内容阅历。只见片中的她念念有词，像哼打油诗又像神婆下咒，“打爆你个死人头”，确实叫人不得不服。在一部鬼片里，寻常人想要撞鬼，那要么是倒霉的龙套，要么就是无辜的受害者。所以，鬼片的主人公往往会是一些打通两界的人物，只有这样，他们才具备了招鬼又能与鬼魂周旋的能力。这则故事的人物线索最简单，它只有一件事、一个人。顾美华充当了画外讲解，而主线便是邵音音替顾主们打小人。在讨价还价的市井气息中，你会失去防御意识，以为它不过是在开玩笑，当剧情急转直下，你又等来了期想之中的惊骇，叹一个原来如此。陈果做足了铺垫的戏份，不停地兜圈子，最后才道出真相，并且有一个高潮爆发。对比任达华部分的不知所云云里雾里，李志毅部分的闯入寻常百姓家，他确实搞得一惊一乍，最为吓人。诚实来说，碍于篇幅跟组合方式，《迷离夜》的质量与正规长片无从比较。况且，这种合集向来就是一时玩心大过真刀真枪（这在第二集似乎更为明显）。不同于当年《三更》系列的《回家》和《饺子》，它们被拍成了长片，得到了充分肯定，但《迷离夜》恐怕就没有这样的待遇了，这更像电影公司的一次推力，给了老导演们一次试手机会，同时让恐怖片爱好者饱饱眼福，仅此而已罢了。恐怖片在内地院线的摧残下，几乎成了烂片的代名词。但无论怎么个烂中有烂，相对投资，它们的票房一直不错。这无非是在说明，恐怖片有固定的受众群，对很多人来说，去电影院接受惊吓，感受下另一个空间世界的刺激，这也是电影造梦的功能之一。什么时候，内地出现了《双瞳》、《诡丝》之类的恐怖大作，那个时候，我们才能说，作为一种类型片，内地恐怖片才走上了正道。【北京青年报 http://epaper.ynet.com/html/2013-09/17/content_11004.htm?div=-1】注1：来自8月底广州香港电影周的报道。因为所谓"鬼片"在内地是禁映题材，该片被广东省广电局形容为不过是"都市聊斋"，在广东省广电局审查已获通过，但为慎重起见，《迷离夜》还是要送往北京的电影局作二审，方可定夺。可惜的是，《迷离夜》在北京审查后最终未获通过，令该片与广州观众缘悭一面。

现实大概不是那样的，但是卡里略的死总感觉带着某种泄愤意味，最后潘那看着一切的时候就像是卡里略满身是血的尸体爬起来，拽着他的衣领，凑近对他说：“现在和你有关了，哈维尔，”近到可以闻到从他的口腔、身体里飘散出的火药与铁锈味儿，“现在你最信任的人被杀了，这一切和你有关了。”

（图源水印）

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已经记不得几刷这个片子，在自己不同年龄段的深夜，这影片都能让自己静下来，好好享受现代战争的狙击技术。

大神带菜鸟，之间冲突是剧情需要，很多地方尤其是最后任务，one bullet，one kill后，两人被追杀，以及互瞄，有点神剧感觉，让剧情发展有点弱了，真是个bug，但是想想93年的片子，也能原谅一些。整个片子拍摄手法应该说对后来的狙击片是个指导性文档。

其实我是想来看看器械大神，关于本片狙击枪的技术分析，似乎没找到～大神整个片子就狙了4枪，还留了一颗子弹给菜鸟～有点遗憾，片子太老了，不能不说电影艺术是个更新非常快的技术，但是beckett是现代战争狙击片的永远的角，最起码对我个人而言。