这部电影给我最大的感受就是，遇到类似的枪击事件应该怎样求生？ 特别是最近维也纳的街头也有这样的事情。 首先要了解疑犯使用的武器。 根据网络新闻：疑犯使用的似乎是美国鲁格公司的Mini14步枪，和格洛克手枪。 1，Mini-14式轻型步枪起初是作为民用步枪而研制的。于1974年投...  (展开)

【鉴于水军疯狂反扑导致上一条无法显示在评论区，只能再发一篇。水军同志你辛苦了。】

《匹夫》试图去走一条”最炫悍匪风“的商业类型片路线，初看似面熟，猜其移植过无数现成文本。一方面是借昆汀的皮骨，塑形式主义之风。又借《城中大盗》《全职杀手》等欧美、香港匪帮犯罪类型之构架搭建故事内核，其次又不免受儿时十七年抗日电影之影响，对于抗日部分的描写无异于五十年前。所有文本的混搭使得影片的风格趋于怪诞，价值观含混、人物性格不突出，群戏失控，叙事严重脱节。
　　
　　它努力包含了一切商业类型应有的元素：地道枪战；西部片变相移植；妓院床戏；浪漫戏码；奇观效应。应当说，不能否认的是创作者是去按照类型电影的模式去探索。但遗憾的是，这种诉求并没有使电影完善合格，反而变得山寨气十足，廉价而反胃。
　　
　　就叙事而言，能看出编剧的野心，例如非线性叙事的开场。但遗憾的是，由于故事的本身架构是群戏，初始便增加了叙事难度。影片海报中间主打”大当家“黄晓明，然电影通篇却以张译外来者的自白宣告叙事的开始。这个被变相移植的西部片，被搁置在抗日时期，首先应肯定类型电影对叙事空间的探索。但究其是否合理，还应打几个问号。”二当家“如何首先取得”大当家“的信任，”骗谁不骗谁“这番道理连几位主角在片中也没能”清楚明白“。其次，缺乏人物叙事动机。“大当家”如何被“二当家”说服去跟“日本子”拼命，一切解释也是含混的。缺乏足够的叙事动机，也就意味着无法建立可信的人物。他们努力佯装状态栏满格的“加勒比海盗”，所谓的热血与炫酷却也只不过是一层纸老虎。“匹夫”二字，究其为何，通篇没有告诉大家。如果说主旨是匪帮杀富济贫
　　倒是可以完全解释，但至始至终他们在干什么，观众是蒙在鼓里的。除了个别片段的会心一笑，他们也只当是陪刚刚上路的年轻导演玩了一把电子游戏。上船了，戏散了，收钱了，仅此而已。
　　
　　不觉得这单单是态度所决定的粗糙，我更倾向于一种自以为是的能力局限。一方面，创作者总是低估观众的能力；另一方面，创作者有着驾驭浪漫文艺片的情怀和与之不相称的驾驭商业类型片的能力。在《匹夫》中，这种矛盾心理的展现更是显露无疑的。虽然至今仍无法摸清导演杨树鹏的个人风格，但可以确定的是，在粗粝的“江湖”与“兄弟”之间徘徊，他还是始终不忘“慢镜头”滥情调度与大批量抒情音乐铺陈。应该说，摄影师曹郁为电影的“升级”与“包装”进行了大量的努力与改进，地道里冷峻克制的长镜头与少数“画龙点睛”的主观镜头处理，使他再次力证在业界不可小觑的地位。摄影虽为本片加分，但彭铠立的配乐设计却值得商榷，电音、提琴、钢琴的高贵文艺冷气质在粗糙的热血匪帮身上，实属违和，导致观众屡屡出戏，分外尴尬。
　　
　　更令人无法接受的是片中对日本人形象的设定。抵御外敌不假，抗日杀敌也罢，片中的“日本子”从上至下都是猥琐懦弱的形象出现，通过假想性意淫来完成对英雄高大全的诠释，十七年时期由于意识形态所局限的电影大多如此。而《匹夫》半个世纪后依旧如此，那个念叨着“女儿”和“回家”的戴眼镜日本人，和《地道战》《小兵张嘎》里的日军形象有何两样？皆是夸大的猥琐。满是通过埋汰敌人而抬高自己的潜意识美化，这种无形中的价值观更使角色虚空，进而逼剧情走向荒诞。这般丑陋经年累月，如毒素在经脉中流淌，逐渐变得可以接受甚至合理，不应是本土电影所呈现的态度。冯小宁之流前几年的《举起手来》，通过羞辱日本人无下限的表现而搏观众的笑声，这种自我强大的意淫之法终究无法使本土电影真正强大，而只能沦为妇孺口中的浮云之谈。而导演杨树鹏口口声声地谈其”国产电影的强强联合，以抵御好莱坞的冲击“则更为可笑，”江湖“与”兄弟“可以做到”交口“”忽悠“，但是若自身的价值观念依旧如此，不得不说，哎呀，兄弟，你可长点心吧~

最近总是听到类似的名字，比如绽放，比如花儿，比如阳光。这部剧把所有流行的词儿组合在一起，并不稀罕，稀罕的是它与原著名字的对比 ——《深牢大狱》， 完全两种基调的颜色，安在同一个故事上，奇怪却贴合。

故事的脉络简单而清晰，年轻的警察因为参与一项跟踪任务，被人报复，甚至因此身陷囹圄，在高墙之内度过了一段让他终身难忘的时光。前半段是惊险波折的秘密行动，后半部则是节奏缓慢的琐事点滴，情感随着细节慢慢积累，直到高潮喷薄欲出，而人物形象便在这酝酿的过程中逐渐饱满丰盈。

（前面的一段是在片子快结束之前写的，写到这里却因为事情耽搁了。几个星期过后，没人再去谈论它，现在火的是另一部和它差不多名字的剧集，可我还是想把它写完，或许是因为故事里的某几个镜头依然能让自己在回忆时感觉震撼吧。）

刘川，海岩小说里又一个男主角，同海岩笔下其他男一号相比，他也具备了英俊，善良的特质，不过他的光彩应该来自于性格里面鲜明的矛盾，冲动却隐忍，敏感却坚强，爱憎分明却又心地柔软。正是如此丰富的侧面使这个形象更立体生动。
相比之下男主角身边的三个女孩，戏份略显单薄。
季文竹，在整部剧里像一个花瓶，性格没有发展也没有变化，似乎只是用来表征刘川痴情的道具，发挥的空间不大。
单娟，非常有个性的女子，她对刘川的感情最为激烈，爱恨情仇汹涌如潮，咳，想不出更合适比喻的台词儿。演员抓住了角色的关键，表现得很到位，
小珂，最为正面的女主角，几乎没有任何缺点。很喜欢看她和刘川的感情戏，羞涩平淡却让人安心。可惜的是错过了最后一集，不知道最后俩人怎么走到一起。

说几个印象深刻的镜头：
1）单成功和刘川因摆地摊被抓进派出所，单老头知道自己一着走错满盘皆输，心中充满了绝望。在刘川被叫出去审讯的时候，他用力拥抱了刘川说出那笔巨款藏匿的地点。之后两个人隔着牢门对视，单老头的眼里浸着的是幻灭和无奈，而刘川的眼神则更为复杂，他为这个秘密等待忍耐了这么久，现在终于如愿以偿却不是喜悦。对于面前那个如困兽般绝望的老人，他的心里也是有些许的遗憾与难过的吧。

2）押解途中，因车祸事故，公安几乎全部遇难，范小康夺枪逃跑，刘川与之拼死争斗，单娟从身后偷袭并制服了刘川，她哭喊着死死掐住刘川的脖子，看着自己又爱又恨的男人无助又无辜的眼神逐渐黯淡，眼泪不断从她的眼眶涌出，手上的力越来越小，终于，她松开双手失声痛哭。原来再彻骨的痛恨也抵不过当初一瞬间产生的感情。

很多故事看过就忘了，很多感情发生过就丢掉了。
记下来只是为了告诉自己那些事情曾经看过发生过，还有当时被感动过。

一些俗套的话，若能自由地说，也是一种幸福 将Sex Education纳入LGBTQ范畴，感觉不是特别的准确，毕竟它的主线是异性恋爱，特别是Asa Butterfield那双装下星辰大海的浅蓝眼睛，不用桨你都可以自己浪了。从剧情角度来看，这条主线真的没啥可圈可点的地方，纯良男生和不良女生之...  (展开)

“断狱寸心间，千古费详猜。生死决于我，能不谨慎哉！” 这是唐朝名相狄仁杰居官断狱、问理刑名自诫之诗。 狄仁杰（630年－700年），字怀英，并州晋阳（今山西省太原市）人。唐朝（武周）时期宰相，杰出政治家。 出身太原狄氏 ，通过明经举入仕，授汴州判佐，历任并州法曹、大...  (展开)

第2集，家庭主妇这个人物，她老公要离婚，她不想离，还要通过被绑架的方式引起老公和婆婆的关心。她想伤害自己换取老公和婆婆的关心那是她自己的事，但是她拦着大家不许逃出去还喊来绑架犯挺过分的。 第7集，久能整点破火焰天使香音人已经不在的事实之后，阿陆的房子变回了脏乱...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 好久不见??咬??的回忆啊。这次再看新出的决战次世代发现很多小时候没注意到的点。 [喜羊羊与灰太狼之决战次时代] No.1—原来灰太狼已经改吃素啦?????? No.2—灰太狼本片里厨艺最强?? 但由于机械化，吃到自己做的炒饭忍不住流下了??… 原来是做饭前没洗锅????...  (展开)

邱炯炯《痴》

独立电影中，迄今印象不错的一个导演。
惊艳，因为黑纱飘拂的围巾吧。纯粹的东西往往无趣，还好在这个年龄，他有玩世不恭，玩己不恭，反复在己与世之间挣扎的自觉与天分，和家庭支持。喜欢他自称作家，文笔好，以致口语表达都曲折绮艳，当然也有一点遗憾视觉性的封闭，还好他把这自称成为恶趣味。哎令人忧心的发际线啊，好奇怪为什么拍出来的东西都一定要是基本的人、事；完全可以做身体局部的发展事，如《痴线——消失的发际》。
嘤嘤嘤，有点因为太激动看到这么有趣的人，而顾左右言它。

语言。其实对电影技术流不是很明白的我，可能最有感触的也只有语言，因为文渣只了解语言。整部记录感最强的地方在于，保留了干巴巴高的政治术语，包括主人公自身匮乏的词汇和时代标签，没有用我们的当下看似丰沛的语汇去猥亵这一种刻板。这种还原值得浮一大白。在那个世界，灵气逼人的往往是小孩子的无心之语，比如八妹在停电时感叹的一句：“里面黑了，就显得外面亮了”。唔，作者也偷偷连了收音机里隔岸的靡靡之音来听。本来里面，没那么暗，为了所谓，当然集权本身就难免走上这一步。无奈的是，将原本屋内想安心居住的人，放逐。还有就是彝族孩子不知名的歌声。彝语还在，空灵还在，真好。
其实历史终究会澄明的，如果我们关注的话。所以我并不想对所谓“事实”评价什么。人生已是窘境，我很喜欢脉脉温情。
父亲，长久的模糊，只有初入牢狱中“狠狠的一眼”，从未呈现，却斩钉截铁。他改入国党，官至中央，仍会给孩子看红品，甚至第一本就是苏联小说。我觉得这个人物的留白本身就是一种背景上的暗纹，时代裹挟中，从父辈就开始的自我心理的矛盾性；矛盾终止于孙辈——不认字。并没有太多主义，他关心儿子，会训斥他，但死于彝族山区，接家人共赴台湾的路上。他有小老婆，没有选择和其他军官一样迅速简捷撤离。我对这个人物长久好奇。甚至那场黑夜中的冲突已经不得而知——彝族共产党。彝族？更有一点神秘的气息，或者多元差异下的冒犯，死亡远比我们想象中的庄重——荒诞。不得而知，一片空白，没有正脸。
妻子。剪指甲的片段是我在全片中唯一流泪的瞬间。我觉得人生就该是这个样子，有过这么一个瞬间，山山水水都寥落无趣，不需执念了。生于何种风波，将赴何种酷烈，都在一瞬的剪灯深夜中烟隐。只有此刻，西面画帘垂，携手暗相期。纵相别，从此隔音尘。这个世界上，是应该相信某种感情的，即使两个人相逢时懵懵懂懂，相处时磕磕绊绊，相别后各自离散。她去了新疆，几年后另嫁；他二十三年后出狱，另娶他人偕老。对哦，居然都没有听到过他们彼此说过什么粘腻的，只有一份以妻子身份保证他政治正确的信。时代不由人，我喜欢这种温暖的抵抗。很好奇，如果给他们时间，就只拍五十多岁之后相逢那几个小时，看看他们絮叨什么，埋怨什么，感激什么。好吧，记录本身没有那么窥伺，我其实比较不敢苟同导演的就是——他觉得记录是一样必要的事。史学出身的我，反而叛逆，我觉得写什么，记录什么，将什么称之为历史太重要，反而不敢写、叙述。我总觉得，此刻的记录，一定会成为未来某刻的午夜梦回，或者百无聊赖的浪费。因为历史不同于高冷的哲学、散漫地小说，它太容易被象征化，产生一些不可预测的后世模仿、甚至以自嘲以解脱。所以，妻子也只是来去匆匆，就这样吧。
八妹、母亲打开有关上录音机的纠结、批斗回来门房的一碗粥。我们没有任何能力去简化一个时代，或者教训、意义化曾经。人只是人，过去是，现在也是；活着，大家都活着。
现在有补音乐的知识，和自己尝试拍摄一些东西。一直觉得观众是不能明白全部的，只有拿起笔真正成为作者，才知道所读中究竟说了什么。
剧场成为一种意象。无论内外，影内的逼仄，影外各方压榨下的逼迫。很好啊，因此出环保嘛。环保一词还是太圣母化人类了，地球从来不需要我们保护，硫酸浓度大水汽少比现在更恐怖的地球不是没有经历过。人类这样其实是自保啦。就像孙悟空本来没什么的，因为起“长生”之念，从此被利用也去反抗兜兜转转，混沌一遭。消失后，总会消失的，什么也不会长久保留，白茫茫大地真干净啊么么哒~不过，此刻的自我，有自觉，有执念，那就好好故事。

起先是通过短视频了解到这部动漫，想着上班很压抑用动漫缓解心情的想法下载下来。一天补到18集。刚开始看的时候平平无奇的男主，因小时候转学以及埋藏时光胶囊的大树被挖，预料熊小伙伴四散而男主想一个人拖延时间。带来的与人的疏离感，就想回去打游戏通关。在被gm被拉入游戏...  (展开)

不知道这部电影是怎么通过审评的，粗糙的剧本，拙劣的演技，恶心的拍摄，不知所谓内容，居然在主打时间上映，很考验观众的承受能力呀。用一句名言来点评它“长得丑不是你的错，出来吓人就不对了”，更何况不是吓到人，是恶心到大家的欣赏水平。

这篇影评可能有剧透 从一开始的缉毒到后面的运送资金 一切在Santiago 'Pope' Garcia 的预计之内， 在整部戏中 Santiago 'Pope' Garcia 从未作出让人失望的表现，保持的入伍期间的要求、冷静、策略、少言、和沟通！ 本来明明可以既简结束抢劫 过上“向往的生活” 结婚的需要投资给下一辈和没有结婚...  (展开)

很早就注意到了《奇爱力克斯》的官方预告。当时想的就是：Like, wow! 真的会有这样题材的电影吗？把一个直男强行掰弯？ 当然，在崇尚多元化和包容性、呼吁各少数群体平权的21世纪，遇见各种各样的题材我们应该都见怪不怪了。 不过要说到这一部真正吸引我的，是它向观众，尤其是...  (展开)

这篇影评可能有剧透 全片真的和高智商扯不上关系，最多是一群愚蠢又道德沦丧的人被灭门的前因后果。透过表面的赤裸裸的讽刺和黑色幽默，可能编剧和导演想要表达的是“有时人类的狭隘和偏见会把真正的罪恶淹埋在偏离重点的咆哮之下”。 以下印象深刻的点的总结主要是给看过的人的，有剧透。 1、马特...  (展开)

这篇影评可能有剧透 剧情简介 · · · · · · 经在20世纪90年代以“威士忌大盗”绰号而名声大噪的阿提拉·艾姆布拉斯，在1993至1999年间曾先后抢.劫28家银.行、邮.局和旅.行.社，抢.劫.金.额累计达到1.96亿福林（约4000玩人.民.币）。艾姆布拉斯被冠以“威士忌大盗”的绰号，是因为他在抢.劫行...  (展开)

这篇影评可能有剧透 按理来说少年泰坦出击是非常低龄向的一个作品 我已经给无数孩子妈推荐过蓝蝙蝠和这个了 特别下饭 轻松 搞笑 这次大电影一上 虽然剧情没啥劲吧 但是那种自黑的幽默感和豁出去了的搞笑元素 真是一改dc切开了都是黑的的风格 好多梗都是漫画梗 电影梗 甚至还有隔壁梗 一个接一个的...  (展开)

系列第三部，保持了一贯水准。 猪猪字幕组已出。 导演：10 山田洋次：《寅次郎的故事》系列，《黄昏的清兵卫》，《母亲》，《武士的一分》，《幸福的黄手帕》 1931年生人，好作品太多了，如果能从头到尾把他的电影都看一遍，对日本社会和电影史的理解会更深刻吧 编剧：10 山田...  (展开)