（写于看片前的猜测推介稿，载于《看电影》。当时很期待，因着许志安要担纲主演了，又因为林家栋和文咏珊都喜欢。虽然后来口碑不行。这一篇，就当是回顾邱礼涛吧。）

对于“偏轨”怪咖的“正轨”想象

早于今年3月，《凶手还未睡》便在第40届香港电影节上举办了世界首映，一时成为城中热话。密室囚禁、捆绑、家暴、强奸等元素一字排开，满是触目惊心的大众聚焦点，这类话题之作有邱礼涛保驾护航，总感觉犹如元神合一那般自在。
在cult片与B级片领域浸淫多年的邱礼涛，业已执导过数十部电影，像是知名度最高的《八仙饭店之人肉叉烧包》，便是不少观众心中多年萦绕不散的阴影。饭店满溢的血浆、嘴角流动的人油，被电影本身的粗糙感带出血腥而肥腻的惊恐和恶心。而黄秋生所饰演的变态杀人狂陈子良，在心狠手辣与丧心病狂这两个层面上都有极其慑人的表现。
这类心术不正的角色，在邱礼涛的“警世恒言”中并不罕见，新片《凶手还未睡》当中也有一个。富家女曾斯敏在“指定婚姻”的前夕，便经受了一次密室囚禁与虐待，在此当中，既有流血伤害，又有强奸侵犯。气氛始终是惊悚而压抑的，文咏珊几声嘶哑的哭喊，切切传递出那种无能为力的恐慌。只是那个戴着面具的施虐者，身份一直未能得知。
对于这些边缘题材与边缘人物，邱礼涛确实有着特别的偏好。《伊波拉病毒》的阿鸡被老板娘欺负，又蒙受性压抑之苦，最终丧心病狂地传播致命病毒谋取大众性命。《的士判官》的阿建屡次被的士司机惹怒，特别是妻子还因为一名司机的驱赶而意外身亡，最后，他走上了针对这特定人群的屠戮之路。在这个充斥凶暴与奇情的电影领地里，邱礼涛一面用恣意的手法塑造邪气十足的角色，探索人的歹心能够去得多远，一面用悲悯的眼光打量徘徊暗角的公义，投射古道热肠的关照。譬如在《性工作者十日谈》里，邱礼涛的视角便探到了身处中国香港的一群性工作者，窥视他们的窘迫、痛苦、期许与善意，而让社工前去动员他们参与到“捍卫性工作者权益大游行”中来，又何尝不见苦心一片。
这些最具冲击力的代表作，很多时候是与中国内地观众无缘的。近些年能够登陆中国内地院线的作品，无非《精武青春》与《神探驾到》这些并不擅长的商业制作。但随着中国电影市场的发展，以及对不同题材包容度的提高，《凶手还未睡》竟然有了浮出水面的可能，这是中国内地电影市场的一大进步，让人能够尽情重燃对邱礼涛的期盼。须知这部电影既有疑云密布下的森然恐怖，也有情欲流连中的哗然惊动，那可都是积淀多时的邱礼涛最得力的领域。

对于“怪奇”组合的“正点”期待

邱礼涛的这部凶杀悬疑作品，云集了文咏珊、许志安与林家栋等演员。虽然乍看之下都非极具票房号召力的一线大将，但是这个略显怪奇的组合，反倒有极其新鲜与精锐的感觉。
女主角文咏珊近来凭借《赤道》中的冷艳杀手、《寒战2》中的执拗律师两大配角在影坛崭露头角后，人气急升。出道差不多十年，她在影坛上也尝试过了不少角色，但这次在《凶手还未睡》中担纲主演，是她演艺生涯中最大胆、最突破的一次。文咏珊自己也表示，开拍前就因为压力过大而失眠一周，担心达不到导演的要求，更在拍摄密室受虐戏份前，每天处于情绪崩溃状态之中，但即便再三犹豫，也还是愿意相信导演，豁出去演绎。毕竟邱礼涛亦非等闲之辈，既然能在拍摄现场给演员营造出放松的氛围，那么调教颇愿拼命的文咏珊，精准传达出曾斯敏其人百感交集的心绪，应该不是难事。至于文咏珊如何诠释相对单纯的富家女突遇变故，实为影片一大看点。
而男主角方慕哲由许志安出演，亦是一重惊喜。从九十年代开始，他便屡屡参演邱礼涛的电影。暌违影坛五年后，凭借老搭档的新片回归，让观众有不少冀望的空间。演绎过《梦差人》的黑帮小弟、《杀科》与《7号差馆》的警官、《给他们一个机会》的电影动作指导等各路角色后，许志安这次扮演的数学老师，文戏更为吃重。一派阳光灿烂下，他是文咏珊真正的守护天使，还是那种虚伪脆弱甚至心存歹念的复杂中产阶级，有待注目。
至于影坛黄金绿叶林家栋，出演李伟臣这个金玉其外败絮其中的邪魅反派，让人倍感信服。不得不说，深框眼镜背后的林家栋，在诠释斯文败类这条路上，已交出了多份不俗的答卷。这次就连老司机也自言剧本很有挑战性，实在吊足胃口，让人好奇继与邱礼涛合作过《头七》、《三不管》后，能带来何种程度的火花。要知道，他在片中与两女一男有过亲密的纠缠、激烈的搏斗，看似只有“伪君子”一个标签，实则内心富含挖掘潜力。
两大男主角究竟谁是那个神秘的凶手，乃电影重大的悬念。一般而言，既然卖起关子，那么一直表现得穷凶极恶的林家栋，兴许还没有许志安的疑点多。而许多尚未公布细节的配角，未尝没有行凶的可能，譬如与林家栋有同性之吻的司机陈伟雄，会否因妒下手？与林家栋同有打斗的蔡洁，会否沦为助纣为虐之徒？又或者是否余安安扮演的曾母，为了利益不惜再度策划一场大戏？甚至曾斯敏本人，未必没有精神失常臆想受害的可能。答案既无定论，还是等待上映揭晓罢。但愿盛名之下，切勿其实难副。



副稿：
人之初，性本恶

底层生活举步维艰，总有掣肘。不如意之事接踵而至，穷途末路之徒被激发出心性原初的大恶，未尝罕见。但反观这些歹念与祸事，恰是人性探究的踏脚石。

1. 《八仙饭店之人肉叉烧包》(1993)
主演：黄秋生/李修贤/关宝慧/刘兆铭
八仙饭店老板郑临一家，加上伙计与女收银员，全都沦为陈子良手下的包子馅儿。事件极其哗然，起因却无非是失业与赌博之后的借钱无门。所谓走投无路催生的恶意，一发不可收拾。这个丧尽天良的凶徒唯一懊悔的，倒是这案件没有达到完美。黄秋生借此角色，夺下当年金像奖最佳男主角。

2. 《的士判官》(1993)
主演：黄秋生/吴孟达/朱茵/于荣光
保险公司经纪阿建本性温存，无奈妻子临盆前夕的暴雨夜，两度遭遇的士司机拒载，妻子被赶下车后更意外惨死。当生活一蹶不振后又见司机欺侮现象，阿建把心一横，走上了只针对的士司机的漫漫复仇路。面对拒载与漫天要价的的士乱象，电影表达了强烈针砭。

3. 《伊波拉病毒》(1996)
主演：黄秋生/尹扬明/成奎安/王翠玲
阿鸡干掉大佬夫妇后潜逃至南非，被旧友阿坚收留在餐厅当杂工，长期受阿坚老婆欺负而又有性压抑的阿鸡在偶然情况下奸杀黑人，感染伊波拉病毒后杀掉阿坚夫妇，做出人肉汉堡毒杀众人并携带病毒返港。黄秋生再度饰演被逼上行凶之路的底层民众，十分骇人。

4. 《夜叉》(1999)
主演：古天乐/柯受良/陈小春/叶佩雯
富贵坏人能有律师开脱罪名，普通警察过失杀人便要锒铛入狱，当唐晓泰不再相信警察署的公正之后，决定替天行道，对坏人施加鞭刑以示惩治，最终愈演愈烈。又一个悲剧人物踏上替天行道之途，看似荒唐可怖，实则在用极端形式诱人深思。

5. 《阴阳路6：凶周刊》(1999)
主演：古天乐/黎姿/雷宇阳/李蕙敏
两个狗仔队记者偷拍怀孕港姐后又拍下上吊的红衣女尸，结果一个死亡一个发疯。追溯前因，原来是当年女模特因狗仔队不顾他人死活只求新闻爆点，含恨惨死，后来化为厉鬼着意复仇。邱礼涛在恐怖片中，也不忘控诉无良狗仔队的零职业道德。

6. 《惊心动魄》(2004)
主演：钟丽缇/方中信/洪金宝/李彩桦
根据卢博士的实验要求，邓启诺按计划与孤女雯雯相遇相恋并结婚，但当她以为自己过着最幸福的生活时，这重身份却被彻底剥去。能够如此冷漠地毁掉一个人，当真显示出莫大的恶意。时至新世纪，邱礼涛开始尝试剖析科技之下的人心之恶。

某C 看过 2016-10-18
近年被给予厚望的文咏珊，演技真是不敢恭维，普通聊天尖叫，情绪激动尖叫，恐惧害怕尖叫，90分钟里耳朵都要被吵聋了。。。永远瞪着一双惊恐的大眼睛，所有情绪表现流于表面。邱礼涛关注的主题大多剑走偏锋，但叙事上的无力感很容易让他的作品落入走向错误的价值观里，本来好端端的势头忽然就成了烂片。（转载）

影片的结尾处，倪同学的母亲，在那里教训自己的孩子，全港小学的比赛,估计当时2位同学也就是10岁左右，那母亲凶神恶煞的样子象极了李伟臣，其实是有过之而无不及。那是对待自己的孩子啊，还是在大庭广众之下！在这种母亲的淫威下、影响中生活，虽然倪同学很聪明，但是也很懦弱，必然缺少直面面对的勇气。所以后来的报复对象选择了女主，只会找替代品和弱者，因为好下手。雯雯是倪同学的妹妹，一个家庭出来的，差不了多少。方同学的家庭没有展现，但是也可以想到，基本也是倪同学那个模式，所以他才会让出第一名，因为他知道如果没有第一，倪同学会很惨。一个单纯的孩子怎么会想到，因为经历过所以明白。他们3人小猪的队伍组建了，人以群分，果真不假。
果然，在雯雯遇到问题后，三个人采取的都是退让，因为他们已经习惯了这种从小家庭的模式，受害者模式。就是倒逼自己，然后逼死。事情发生后大可以和李伟臣同归于尽，或者报警，但是他们3个什么都不做，就是为难自己。在死了2个人以后，倪同学才选择了对自己有爱的的弱者展开报复。这种人当老师，想想都怕！
曾斯敏妈妈时刻督导女儿，还把自己的理想加注在女儿身上。女儿发生了那么大的事情竟然看不出来，满脑子的风光无限就美好，只要求外部世界看似完美便可以，内心的东西根本无所谓，导致了女儿行为上离开她（不在一起住），心里上更是逃离（不认同妈妈看好的男人，甚至是恨，把对妈妈的恨转移到了李伟臣身上）。导致李伟臣打了她，语言上侮辱了她，都能让她起满满的杀心；但是对于始作俑者的小倪却能很快原谅，小倪对她做了什么，一个明明知道曾斯敏爱他，并不爱自己的未婚夫的情况下，还对曾斯敏囚禁，裸体、黑暗、并且让女主感觉被强奸，这么多不可原谅的事情，简直令人发指。放在大部分人身上都会崩溃的景象。结果，倪同学说：“我只是弄晕了你，想吓唬你，也以为你会报警，可以让李伟臣丢脸。”曾斯敏轻而易举的原谅了他，病的好严重。
性格注定命运。凶手还未睡，不睡也就不会醒！

导演邱礼涛，熟悉他的都知道，他比较著名的作品就是《阴阳路》系列还有像《人肉叉烧包》这样的小成本b级片。所以可以看出他对电影氛围节凑的把握还是有自己的一套的
       但很遗憾，在这部电影里，略失望，电影节凑不紧凑，悬疑氛围营造的也不足，所以看起来很平淡，甚至有些无聊。一部优秀的悬疑片，首先要有一个悬疑的氛围，可以从人物、场景、画面色调、配乐等方面去营造。
        人物塑造方面比较欠缺，就像我们以前看动画片柯南，套路都是角色逐个登场，然后每个人都有嫌疑，让人摸不到头脑，这就是制造出来的悬疑感。但这部《凶手》里面的人物，除了两个男主加女主，还有什么司机、大厦保安，这些都可以为影片增加更多悬疑色彩，但很遗憾没有做到，仿佛全程就在看三个人的家庭伦理戏。
       其次就是场景，最重要的几个场景，爱宠之家（许志安和文咏珊的剧情发展）、林家栋家（文咏珊和林家栋冲突的剧情）以及一节货箱（两次绑架的地方）。不同的场景随着剧情的发展画面的基调也不断做着变化。但对于重头戏，也就是绑架的戏份，其实可以对周遭环境更多的描写和刻画，营造出更加压抑和恐惧的氛围，像《科洛弗道10号》那样把小密闭空间的压抑感给拍出来，而不是靠女主的哭喊去强调。另外，电影的整体基调控制得不够好，也是一个缺憾
        既然是个悬疑片，那就说回片子本身。其实这个片子的题材还不错，数学代入法杀人，把自己代入到另一个人身份，去完成犯罪。但没有很好的铺垫好，造成了结尾揭秘有点硬塞的感觉。要是处理得好，完全可以变成一部结局电影，像《惊天大逆转》一样，本来结局可以很好地惊艳一把。
        其实影片给我影响最深的，就是虐林家栋那场戏，让我有种看到邱礼涛以往作品中变态杀人狂的身影，当然了，林家栋的演技也是原因之一。
        最后想提一点下次要突出凶手的数学能力，可以弄多几个与剧情或案件相关的数学概念，能推动剧情的同时，又能装装逼提高一下电影表达的意境。总比里面提到的什么或然率强吧～

有幸看到《凶手还未睡》的试映会。原本是奔着CakeFM的蛋糕和看明星会过去的，从去年开始我忽然迷上了cream的香甜和绵绵密密的口感。演员我比较期待的是林家栋，因为刚好前两天翻看《无间道》，林家栋我是从TVB的《大闹广昌隆》就知道的。从电视男主角到电影配角，从老实憨直的电视形象到阴险小人物配角。好戏之人。
说了那么多，只是想说，这部戏，我并没有奔着任何关于本身属于这部戏的关注点去看，包括JM的全裸，禁室培欲，强奸，惊悚仇杀等等???而且从戏名开始，就觉得这个名字也实在是太随便了，反正，没有蛋糕，没有见面会，估计我是不会买票进去电影院看的那种潜意识烂片。看的时候，发现JM真的挺漂亮的，许志安还是不算资深演员，不负所望的是林家栋。
但是从第一幕开始那个中式妆的歌剧，惊艳。那个粤剧花旦唱着外国歌剧。服装鲜艳华丽。砍头那么残忍的画面我觉得那么恐怖唯美。就是那种很漂亮的人，在做很恐怖的事情的时候，你还是会忍不住去看。
《Turandot（图兰朵）》是意大利著名作曲家贾科莫?普契尼Giacomo Puccini根据童话剧改编的三幕歌剧，是普契尼最伟大的作品之一，也是他一生中最后一部作品。没有正式的从他手中诞生，也是他的学生整理了他的手稿后续写了结局。
如果你知道这个贯穿全剧的歌剧典故，这部电影就变得耐人寻味了。就连这个不入流的剧名，你也知道为什么要叫这个。
元朝时的一个公主图兰朵（蒙古语意思为“温暖”dulaan）为了报祖先暗夜被掳走之仇，下令如果有个男人可以猜出她的三个谜语，她会嫁给他；如猜错，便处死。是的，跟故事后面一样，女主曾斯敏Jasmine，问了那个走私黄金的渣男富贵丈夫的三个问题，答错了，便要死。只要答中一条，他就可以走。第二条问题，也在问观众，这部分观看影片的人，你知道《图兰朵》吗？如果你知道，这部戏就生了。可惜，这个丈夫答错了，连这条和她一起去看过的片的最简单的问题，观众都记得的问题都答错了，正如我翻看豆瓣等各种评价，大家都评这部片一文不值，“裤子脱了给我看这个””没有看到JM什么啊“一样，大部分人都没有看懂这部电影，这部戏就死了。或许它并没有那么好，但其实也没有那么差。
图兰朵公主，为什么她会对祖先被掳走这么仇恨男人，不是说时间会治愈一切吗？或者，这个不是她的祖先，最少不是离她那么远的人。这个只有父王，却未见母后的公主。她用她的美貌来吸引这些前仆后继的男人，这些拥有金钱地位的男人，也如她所愿，这些男人都成了她的美貌与刀下的亡魂。直到那个流亡元朝的鞑靼王子卡拉夫（Calaf）出现。曾经的王子。
这个男人简单轻易的答中她的三个问题。
 “是什么在每天白昼死去，却在夜晚重新诞生？”--希望
“是什么有如火焰般燃烧，但当你死去，它就变得冰冷？” --热（鲜）血
 “让你燃起烈火的冰块是什么？”—图兰朵
这三个问题是不是很奇怪？怎么这个王子可以一下就猜中呢？这个王子在回答中这些问题前，首先他不是一个真正的王子，毕竟他的家国已被夺走，没有高床软枕，锦衣玉食，与其他王子与众不同的，他经历过最黑暗的人性。我猜，这个自信的王子应该不是偶然经过，而是早就知道答案了，而最初的他的目的也不是公主的美貌，而应该是驸马的权力吧，这个连国王都阻止不了的公主。
复仇的公主，看起来那么凶狠残忍，却依旧带着美丽的天真，最后相信了”爱“；和女主一样，杀人的时候那么凶狠，却相信那个强奸利用她的男人的”爱”。相信那个她一开始的选择，就算揭示了另外一个不对的答案，她还选择相信第一次选的男人。
片中，方慕哲（假名）当初有所目的的带着π（柯基的屁股真是萌上天）接近女主，最后π被残忍杀害。凶手是谁？虽然戏中没有说明。但是方背后的悲情故事，是从这个狗死后开始讲给女主知的，或者是男主的复仇，就是从这只狗的死开始。歌剧中有个悲剧的角色，柳儿，是王子的随从。就算王子不再是王子了，但是因为他曾经对她的一个微笑，她忠诚的跟随着他，他身边重视的人。但这个绝情的王子，不顾她悲情的歌唱，执意去敲响那个大铜锣。然后，当公主就算是王子讲出了三个问题的答案后，公主还是不同意嫁给王子(就算结婚了也拿不到实权啊)，王子就开始下了下一个局。
“现在我也给你一个谜，这才算公正。请猜一猜，我的名和姓！若在太阳升起之前，你知道了我是谁，我愿引颈受死刑！”王子对图兰朵说。或许这个暗黑心理的王子耍的一个小把戏。但是因为白天有人见过老国王、柳儿和王子一起，因为不想王子被知道名字死去，这个姑娘至死都没有说出爱慕的王子名字，而公主图兰朵简直不能相信会有人为了爱情宁肯丢掉性命。这个是偶然，也造成后面结果的必然。公主因为祖先被掳走，认为男人是坏的；也因为这个女孩的死，才发现爱情的伟大。与剧中女主一样，以前接受妈妈觉得要戴大钻戒的才是幸福，到后来就算杀了人，只要有爱人在旁边，就是一个好睡的晚上。
图兰朵也见过这个王子，即使这个深爱自己的侍女被打死，他也未曾把自己的名字说出来解救这个侍女；最后却选择相信爱。正如女主发现这个爱人曾经利用过自己去报仇，也选择相信他所谓”计算不出的爱”。图兰朵的结局看似幸福，但作者本来想要的结局是什么呢？puccini想到死也没有完成的结局，我认为不仅仅是这么简单的美好童话结局。
用爱的名义，来掩饰他本来的名字。
爱着方慕哲，本名不是方慕哲。
三分之一的爱，纵使有，也在计算之中。
他要做的，是报仇的恨，不是爱。

歌剧最著名的一段唱段，是王子提出问题后，那个夜晚，等待公主发掘这个答案的那段《今夜无人入睡》
“不得睡觉！不得睡觉！ 公主你也是一样，要在冰冷的闺房， 焦急地观望那因爱情和希望而闪烁的星光！ 但秘密藏在我的心里，没人知道我的姓名。 等到太阳照亮大地，亲吻你时我才对 你说分明！ 我会用亲吻解开这个秘密， 你将会爱上我，获得爱的甜蜜。 黑夜啊，快快消逝， 星星啊，别再闪烁， 让黎明的曙光带给我胜利！”
女主被囚禁的时候，播放的就是这段唱段。
还记得第一条问题吗？
 “是什么在每天白昼死去，却在夜晚重新诞生？”--希望
王子已经信心满满的可以解决公主了，当他可以亲吻这个公主的时候，慌乱的女人，不是最容易乘虚而入吗？
凶手未睡，王子未睡。
最后一睡不起的，是Jasmine。--图兰朵谱段融合的中文曲就是《茉莉花》，Puccini这个从未来过中国的人，当初也是因为被这首东方音韵吸引而谱写出这部歌剧。
未睡，或许不是王子的爱情，是因为复仇的希望。

图兰朵和Jasmine一样，被那个算不尽的未知数把爱情也算了进去。没有经历的天真不是真正的天真，跟没有经历的残忍一样。
最后，一千个读者，有一千个哈姆雷特。
正如《少年pi》，谁知道真正的含义，能算到后面几位呢？当作者的作品出来之后，这个作品就不再属于他的了。

昨晚看了影片真的忍不住写影评，影片真的很烂，题目与故事一点关系都没有，从头到尾看不到凶手与睡完全的没有关系，这样失去了影片的本身的意义。
受害者与围绕着强奸的词为主线，带出很多 角色的镜头，保安，司机，男朋友等等，却发现从头到尾都没有强奸的镜头，这不是硬生生的说死了吗，没有强奸就说强奸，本来绑架或者囚禁，也许是迷奸，既然没有强奸，受害者怎么如此大的反应，真是无语，一点逻辑都没有。
故事的情节就像碎片那样，受害者每到想不开，就回忆强奸人的碎片，好像感觉很紧凑，没什么的镜头可用，就堆起来，让人知道是凶手的疑点，其实凶手疑点的镜头又不多，就是一句话交代了，我要报复，让人很容易猜出来，只是剪辑的音乐和手法把他变成恐怖，其实一点都不恐怖。
影片时间段，好多镜头没有交代清楚剧情，就是用语言交代了几句话，女一真是演技很烂，有点假，表情生硬，又做作，要电视剧培训一下吧。

说到《凶手还未睡》，必须要隆重介绍的首先当然是导演邱礼涛。有“香港三池崇史”之称的邱导演，第一手快，从影三十多年，身兼导演、摄影、编剧多职，已经先后参与了近百部影片的拍摄，即使是在后九七时代，依然能保证每年都有新作产出，而且基本保持着一定水准。第二，邱礼涛导演生涯中很重要的一块就是重口悬疑电影，一举把黄秋生推上金像影帝宝座的《人肉叉烧包》和多达十部的《阴阳路》系列，都是港产片必不可少的重口味组成部分。这一点也与一直坚持动漫加恶趣味的三池不谋而合。
当然，除了重口系列之外，关注社会现实，特别是底层小人物生活，如《性工作者》系列也表现出邱导演的另一面，有社会责任感和洞察力，深刻、细腻是这一系列的特点。严格来说，《凶手还未睡》综合了邱礼涛导演这两块电影的内容，当然为了适应内地市场，稍有些损失，也是无可奈何的事情。
《凶手还未睡》的编剧之一李敏也有很不俗的资历。相对冷门一点的是，在上世纪八十年代末，她与刘文娟合组的梦剧院演唱组曾是颇具代表性的知性少女偶像组合，在二十一世纪初，TWINS刚出道时曾经翻唱过她们很多作品。退出乐坛后，李敏成为作家、编剧与填词人。《凶手还未睡》的剧本正是改编自她的同名小说。
从故事来看，《凶手还未睡》从一个扑朔迷离的豪门少妇强奸案入手，最终想要探讨的还是女性自觉与社会阶层与爱情的悖论关系。当然，必须承认，电影最后狗尾续貂的那一部分，就连导演自己也无可奈何，相信在原著中，一定有更大胆的表现，比如豪门少妇的性格突变，她与数学犯人、豪门阔少之间纠葛的情感，本身就是很抓人的心理悬疑戏码，特别是从受害者转变成为施害者的转变过程，也难怪文咏珊为了这个角色愿意做出如此大胆的突破。
正如黄秋生之于《人肉叉烧包》，一个人撑起一部戏，文咏珊之于《凶手还未睡》也有同样的功效。不仅仅因为在这部电影中，她几乎全裸出演，还有大量崩溃、绝望、歇斯底里的情绪表现，最重要的是，她的所有情绪是支撑整部戏的戏眼，也难怪在点映之后，她也承认这部戏确实让她过足了戏瘾。必须要特别说到的是，不仅是她过瘾，观众看的应该也足够过瘾，无论是香艳的还是癫狂的部分，文咏珊都奉献出从影以来最大尺度的表演，这也再次证明邱礼涛导演在启发演员方面的独到之处。
最后还需要特别推荐的是影片男主角之一的许志安。早在上世纪九十年代，许志安横跨歌演两界，曾经出演过不少优秀的电影，留下不少令人印象深刻的角色，比如2002年的一部《互动杀人事件》，他所饰演的冷静变态杀人狂魔，就令我至今难忘。如今暌违影坛五年之后重新出演，演技依然在线，表现不俗，当然他的真正身份吗，就需要各位自己走进影院去发现了！

文/梦里诗书

自以为用香艳的噱头便能博人眼球，但实际《凶手还未睡》无论是故事的漏斗百出，刻意的强行反转，音效的故弄玄虚，还是悬疑的乏善可陈，都使这个故事倍显蹩脚，找不到任何亮点，除了让人倍感困倦外，再难有它感。

作为一部悬疑片来说，从简单的人设便可以看出电影的敷衍，一个富家男，一个富家女，一个旧情人，这样的设定别说是悬疑，就连单纯的爱情都显得满是套路的狗血，所谓的惊悚也只是依靠破耳的尖叫。于此中电影却自以巧妙还设置了多重的反转，还玩着看似高逼格的数学元素和《图兰朵》，预将电影引入对人生的哲思，但这些“高深”的花样在一个人物单薄，剧情苍白的故事里，实际起不到任何正面作用，反成了画虎不成反类犬的做作。

大尺度是电影预想博取观众的噱头，而作为曾在《八仙饭店之人肉叉烧包》中出色的塑造了变态杀人狂的导演邱礼涛，他之所以能被誉为是香港最有名的B级片导演，并不是在与他在这些作品中玩出了多么精彩的床戏，更在于他对人物那种精准的掌控，但这部作品人设的崩坏并不是靠着其假以的香艳所能掩盖，这正如同当年的黄秋生饰演的变态杀人犯是靠着自己极为惊艳的演技，而不是靠着情色来揽获金像奖最佳男角一样，更何况对于国内电影不分级严苛的审核制度来说，噱头终归也只能是个噱头，本当致力悬疑的《凶手还未睡》，伊始便走错了方向。

如此敷衍羸弱的剧本，着实令人很难想象也能被拍成电影，而今日真的只能以B级片讲着狗血事的邱礼涛，更早已是江郎才尽，那电影中还未睡的凶手，只是让人昏昏欲想睡。

       看到文咏珊在车里醒来的时候，我以为是这是一部关于梦的“高端”电影，当然实际上并不是。剧情带有港产刑事犯罪剧中常用的阴谋模式，但是由于电影剪辑和场面调度，以及潜台词的运用，竟然还有些许的味道在里面，比如借用图兰朵歌剧（电影的化妆还是不错的），以及宠物收养站还有集装箱象征的隐喻。但故事整体还是偏单薄，人物之间的关系几乎一目了然，最后导演还严重低估观众的智商非要把来龙去脉讲一遍（也是港产剧的习惯性动作），还有不知道是不是硬塞进去的主旋律式的结局都对电影的完整性和艺术性有破坏。
       
       几位主演的表演可谓不过不失，林家栋演渣男演的得心应手。放映结束，后面的一对情侣说：“看完不想睡。”这可能是对这类片子最好的评价了吧。

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       找一水二线的香港演员，一个二流的香港导演，编一个三级（不好意思，是三流）的剧本，然后就拿女演员的暴露戏作为噱头炒作，试图蒙一笔快钱。这就是这部电影的目的。
       有着同样目的的香港电影或者香港内地合拍片不在少数，因为有《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》（CEPA）的撑腰，因为有广东这个特别开放的市场，给了这些投机者钻空子的机会，不幸地这份协议也成了烂片的一张温床！干掉烂片，先把这些投机者赶走，让那些真正用心拍电影而不是想着赚快钱的人进来，利用CEPA这个平台，为香港电影、国产电影做出更大的贡献。首先就是从拒绝入场看这些烂片做起。
      邱礼涛就像内地的阿甘，一个电影的投机分子而已，10部电影基本10部烂，瞎猫能逮着一只死老鼠已经是奇迹。
       香港的流行音乐已差不多完蛋，所以唱歌的许志安要不演戏就不知道干什么好了，而他受制于外形和演技，演戏只能演些惊悚、爱情等小成本，但就连这些他也无法扛起票房（回本都有问题）。文咏珊，想当年，她与AB姐妹花杀遍香港宅男，引领了嫩模风潮，人称模界女神，却不曾想很快就被后起一群更大胆、大胸的嫩模的浪头拍死在沙滩上，想必JM很痛恨的一个名字有周秀娜，可能还有陈静（DaDa），而AB先知先觉，北上发展，捆绑上黄教主后红透半边天，JM有否后悔？当然AB的路不容易复制，首先AB有语言优势，二是她没AB的心计，AB的上位之路可以说是踩着一干男朋友的白骨上去的。也不是早北上就可能红的，看看周秀娜，邓丽欣，薛凯琪，至今还混不过阿娇阿SA，修行还在个人。
       最后。银都为什么爱投烂电影？央企的钱，从来花不完，只有花不出去。为了“政绩”，每年必须要拍片，而且有一定数量，或者说投资额度，可好的项目往往被几大民营电影公司占去了，偏安香港的银都，又向来以笼络香港的主创为主，然而牛C的香港导演编剧都跑内地去了，剩下的都是没多少讲故事能力的，那怎么办？没项目创造项目也要上，所以就有很多二线的香港导演拿着二流的剧本拿到银都的投资，甚至是大投资来耍。这是很可悲的。内地很多有才华的新人无处拿到投资，银都大把钱却送给那些玩电影的烧。真的希望银都能把一部分钱拿出来，搞一个电影计划或者剧本计划，在香港电影创投上大力扶持有才华的电影人，而不是把钱浪费在那些炮制烂片的所谓成熟导演身上，邱礼涛、林岭东等人的水平已经到天，给他们10个亿也拍不出口碑和票房双佳的片子，至于艺术片更是别找他们，他们就不懂什么叫艺术好不！