1、遭遇不幸时，人们的反应各不相同，有的人会沉溺于不幸中，有的人则会大发雷霆。但是，真正的悲伤，并不是这么显而易见的东西，什么都看不见，什么都听不见，只有黑暗在逐渐蔓延。2、这段我也会弹。是不和谐音。do和si，它们是难以融合的不和谐音程，因为彼此不协调，听起来就刺耳又不稳定。那这两个音就不能一起弹了吗？多个音配合在一起，把不和谐音程隐藏在其他音之下，就行。3、爸，我没有继承家业的打算，我当不了大哥的替代品。4、我有自己要做的事。发生了杀人案的学校能是什么好学校？老师被杀这种事，简直太低俗了，丢人现眼也要有个限度。被杀害的，是大哥交往了多年的对象，爸，你也没有很了解你儿子嘛。5、碓井老师，你在笑什么？不久之前，大家还聚在一起说过小坂老师的坏话呢，可现在……6、别说了，真是丢人，马上就要开始三方面谈了，你们不要再说这种败坏我们学校名声的话了。7、妈，我和你不一样，我要靠自己活下去。8、小讶，你什么都不懂，不管世道如何，女人没有男人、孤零零的，都不会幸福。9、小讶，你母亲说的对，去上大学也不一定如你所愿。不过，和泉太太，你的另一半也不一定会照顾你一辈子，好在和泉同学现在有很多路可走，我想她一定不会走错路。您为什么这么肯定呢？因为被父母当宝贝捧在手心里的孩子，懂得呵护自己。再说了，幸福始于自己选择自己的前路走下去，本着为人母的心，您不如先相信您女儿吧。10、无论身在何方，我都能一眼看到他，却看不穿他的心思。虽然他在笑，却看不出笑意。我以为他敞开了心扉，转眼却又合上。不过我知道，那时他确实与我感同身受。11、我劝你再好好表现一点，那种时候，你那么冲动能解决什么问题吗？这可关系到保送。越是在紧要关头越不能冲动，还有你说话要顺着对方。顺着对方？让对方舒坦了，你也好掌控局面。12、对不起，我那时想让大家冷静下来，除了说谎，别无他法，我为此道歉。13、新田老师对小坂老师的感情真是不一般呢，明明小坂老师很有可能是加害的一方，而你一直坚信小坂老师是个好人。14、很好笑吧，自己的生日要自己安排，我原本想嘲讽我妈——你又忘掉自己女儿的生日了吧？我想让她知道，她是个没用的妈妈。结果呢，我连嘲讽她的机会都没得到。15、什么没事，小坂这家伙到底想干什么？她一直放心不下我，说什么就算大哥死了也还把我当弟弟一样看待，真烦人！我一直忽略了，她那时也一样因为一些事正烦恼着，可我根本不想问她原因。为什么我那个时候……都已经过去了。16、也就是说，小讶能拿到保送也是多亏了那家伙吗？17、喂，新田老师，是你诱骗了我家孩子吧？18、差不多行了！你要把女儿逼到什么地步才满意？我是她妈啊！这不是当妈的应有的行为，你只是打着母亲的旗号在伤害她。和泉她放不下你这个妈，就算想放下也放不下，而你却利用她这一点，把女儿当成自己的所有物，当成自己珍爱的一件饰品。19、你说什么！现在你能为你女儿做的事情就只有一个，赶紧放过她。20、那个图片出自你手吧，不光如此，一开始的那张照片也是你干的吧？你是为了刺激我，故意让我看到的吧？不知道。21、不过时机如果稍微差一点，可能就是你动的手了，不是吗？22、我说过吧，我很痛苦，我早就想结束了。所以，求你了！喂，你说句话啊。如果你说要结束，那我会抛下一切。23、都说两个人在一起能分担彼此的悲伤，这话也许不假。那时，她紧紧抱着我，拯救了我，我被她拯救了。正因如此，我才想守护好她的未来，哪怕以失去什么为代价，本应如此的。

【详细】

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1990年出生的阮凤仪，以长片处女作《美国女孩》拿了很多奖，被诸多影评人视为年度最佳。

影片备受瞩目，除了这位海归学院派女导演所带来的细腻影像感之外，更重要的是所切合的社会议题。一方面，2003年的非典与今日的疫情环境实现了某种时间和记忆的交织；另一方面，片中主角从美国返回台湾的过程呈现了人们熟悉的文化冲突。除此之外，围绕“乳腺癌”这一疾病隐喻（甚至不仅是隐喻）所展开的潜在话题或许更具普遍性。

按理说，以海归学院派的背景、女导演自身的细腻程度、林嘉欣的加盟、林书宇的监制，再加上三重议题的叠合，《美国女孩》本应是个占据天时地利人和，立足不败之地的项目。但影片给观众的实际感受，却是聚焦凌乱、完全摸不到主旨，除了跟着导演的情感线路前行，别无他法。

将一手好牌打坏的原因，或许是阮凤仪忽略了一个核心的机制：图形与背景之间的互动关系。具体来说，影片的几重议题皆是“背景”，而中间的人物则是“图形”，电影的核心应该是以图形（人物）为媒介不断深入并显现更深度的社会文化背景，为此甚至需要将人物“隐没”。

图形/背景原则适合过往的任何移民题材（无论《喜宴》《面子》或《别告诉她》），并且都是这类题材的成败关键；同样，这也适用于任何疾病、社会事件的议题。除此之外，图形/背景还是世纪之交台湾电影最宝贵的遗产，这在杨德昌、侯孝贤、蔡明亮的电影中呈现的格外明显，这几位导演关注的不是人物本身，而是人物身后的更深度的背景。

《美国女孩》中的争执中可以隐约觉察到一丝背景的印记，但通常是台词说出来的，比如说庄凯勋扮演的爸爸说“这个景气留在这边是等死”，指向的无疑就是朱天文所说的“世纪末华丽”之后全台湾的普遍精神绝望，对此《一一》《千禧曼波》《不散》都能轻松以影像还原。但《美国女孩》志不在此，2003年的台湾对阮凤仪来说似乎只是一个时空标记，书店与网咖背景中的蔡依林和周杰伦的背景歌曲对挖掘背景本身来说几乎不起作用。

阮凤仪的策略是只重“图形”而不在意“背景”，这直接导致失去了文化冲突这一问题的有效支撑。和之前的短片《姐妹》不同，《姐妹》中的妈妈带一对姐妹移居洛杉矶，陌生的城市和华人教会自然构成了一个“背景”，因此能够产生最现实的“文化冲击”（culture shock）。但《美国女孩》表述的是“逆向文化冲击”（reverse culture shock），这两种冲击虽然都是主观的，但区别在于前者自带显性的背景，后者则需要人为建构背景。

梁芳仪这位姐姐的角色自然是以导演本人为原型，她身上的逆向文化冲击若要体现出来，需要一整套背景建构，除了学校之外还有传统文化、亲戚关系、邻里社群等诸众，以及无言的地域景观。比如说，爸爸的那位隐匿的“大姐”就很有可能成为盘活背景的存在，楼顶的那位喂鸟的邻居也没有得到挖掘，如此，影片得到的就是一个孤零零的“家庭图形”——文化冲突不见了，或者不显灵了，它纯粹沦为主人公内心的独白意识建构，并且进一步展现为纯粹的家庭矛盾。

整个家庭景观由此显得过于自我封闭，呈现为父亲去大陆做生意、母亲患癌受洗、女儿盼望回归美国的纯生活/心理争斗，将一切问题还原为琐碎的争吵：妻子埋怨丈夫只知道飞来飞去，买不起房子；女儿埋怨母亲，这个生病导致全家鸡飞狗跳，并且断送了自己的美国梦；丈夫埋怨生活，自己任劳任怨牺牲自己，但也成不了理想的提款机。

似乎唯有学校，构成了仅有的背景因素，但这种背景过于直白，近乎于对那时台湾古板的教育和校规的痛斥，胖教师的体罚和那篇控诉母亲的演讲稿，构成了全片精神之浓缩，似乎就落了下乘。这自然而然会通向影片最后有点不负责任的解决方式：女儿趴在妈妈腿上，妈妈摸着女儿的头说：“妈妈也很爱你”——这是爱能解决一切的庸俗解围之神的回归。

正因如此，影片中的非典背景和故事没有擦生出如何实际关系，而那位妈妈的乳腺癌问题也仅仅是驱动因子，影片既没有揭示出疫情对人造成了何种影响，也未能面对疾病之于人的绝对影响。关于后一点，造就了《瀑布》中贾静雯融入度极高的表演，但却让演技明显更高一筹的林嘉欣手足无措，这一差别来自于导演对剧作母题的理解，和演员无关。

林嘉欣的劲，显然不知道该往哪使，这一状况让她在影片后半段处在无所适从的状态之中，她与女儿的争吵、打骂似乎是为了制造矛盾升温而制造的矛盾，就如结尾是为了和解而制造的和解。当然，你不能说这其中没有铺垫，但因为导演固着地将图形视为第一要义，背景就无从倚靠也无法发挥作用。

看重图形，一方面体现在技法层面，阮凤仪给人物过多的近景和特写，造成了角色的精神封闭，自然也就隔绝了画面意义上的背景；另一方面，导演将力道过度聚焦在人物尤其是梁方仪身上，以至于背景就在意识中隐没了，在单纯的“图形游戏”中，一切只能展现为“争执”——她与母亲的争执、与父亲的争执、与妹妹的争执，这些都无疑是吵架的重复形式。

就我个人来看，影片当中似乎只有两个段落镜头值得称道：一处是梁方仪出门倒垃圾，小区楼下一群人横向排列，各自双手提着垃圾袋等着垃圾车到来；另一处是母亲和妹妹在阳台上给外公外婆烧纸钱，当妈妈说受洗之后不能烧的时候，小女儿说了一句“那样他们不是会很穷吗？”。这两处，都属于“无意义的镜头”，但从深度上构成了图形/背景的可能或潜在冲突，如果影片能够在剧作主题上深度加工，将类似的情境与相关议题，那么《美国女孩》将会是另一个样子。

这种以“剧情或人物动作的无意义”呈现的段落，恰恰在于让人物隐没并让潜在的背景呈现出来，林嘉欣在晒床单时候突然哭了，也可以视为这一类——这场戏似乎对应着德西卡《风烛泪》中女仆洗着盘子哭泣的一幕。从细微技法上而言，阮凤仪或许能理解新现实主义电影的“动情细节”，但她没搞懂新现实主义的精髓也是图形/背景的隐现游戏，如果德西卡不够明显，那么罗西里尼的《火山边缘之恋》《游览意大利》则再明确不过了。

阮凤仪在访谈中谈到她的美学来源是达内兄弟、法哈蒂、小津、是枝裕和、侯孝贤、杨德昌、李安、安德里亚·阿诺德等等，但问题在于她学到的可能是上述人的形式精简风格，但没有领会本质上的图形/背景之整体建构。当然，这一切或许也和影片本身的素材有关——《美国女孩》讲述的是阮凤仪自己13-14岁时候的故事，她呈现了对自己的大胆解剖乃至是忏悔（且看起来并无保留），这赋予了影片明确的“真诚感”，这种真诚除了能在部分时刻抓住观众外，也成全了女主角方郁婷的精彩表演，她的光彩实际上盖过了林嘉欣，出演影片时未满16岁的她甚至可以算是近五年来台湾影坛的最大发现。

但换个角度来说，方郁婷光彩的代价是其他人的黯淡，连林嘉欣都无从幸免，因为图形游戏本身就是一个零和游戏，有赢便有亏。这种单一倾注也指向了导演的“自我”，因为方郁婷扮演的正是她本人，《美国女孩》便是一种主观记忆中的生活事件，缺乏客观视角，自然也缺乏背景。无论是因为源于记忆重现还是着力于忏悔，这部影片都成为一种封闭自我的产物，丧失了背景生产的力量。

这个问题，在某种程度是过多的自我感觉——部分是自恋、部分是自怨自艾、部分是自我忏悔——的综合造物。除了阮凤仪之外，本片监制林书宇也有这个毛病，从《九降风》以来，他的影片陷入一种过度自我感的牢笼，以至于走不出图形游戏的世界，质量每况愈下，甚至连最初的真诚感都沦丧了。

我不希望阮凤仪成为第二个林书宇（当然《美国女孩》似乎也没有达到《九降风》的水准），唯一的忠告是，若不能理解从新现实主义到台湾新电影的“图形/背景”这一剧作整体原则，那么《美国女孩》之后的道路着实堪忧，因为自我的真诚感无法维系一切，更打不过时间。

【虹膜】

看了这个电影，让我想起一个早前看过的一篇小文章，故事的内容是大概是讲有一老夫妻膝下无子，过着边坡放牧的日子，日子过的相对平淡，一天也许是老天眷顾见捡到一个男婴，随着男婴长大成人，发现五官奇特，头脑还有点不灵光，但是人很孝顺。

有天这傻小子在边坡放牧，来了一个邋遢道人，见着傻小子五官奇特，上去要讨口水喝，傻小子就给这道人喝了水，这道人也没说谢谢，只是告诉傻小子一个六言咒，每晚睡前念一千遍。

傻小子睡觉前没事做，就照着念了一千遍了，结果当晚梦见自己当上兵马大元帅，然后梦醒来，一切如初继续放牧。

第二天如是照做，梦里因为征战有功，许为驸马，梦醒来还是照旧放牧，第三天梦里因为皇上膝下无子，只有一女，退位让贤，让这傻小子荣登大宝，享尽荣华，然后梦醒来依然照旧。

第四天晚上傻小子没念，晚上梦见外戚干政，要篡权夺位，寡不敌众，险些要了性命，然后从梦中惊醒。白天，傻小子一如既往放牧，不同以往的是，他发现有一处低洼地隐约泛着金光，他就拿着牧铲刨了刨，发现有一坑珠宝，傻小子高兴坏了，他把珠宝抱回家，给了老夫妻。

晚上，傻小子睡觉念了一千遍咒，做梦梦见曾经和他一起征战的老部下纷纷起兵，争相赶来救主，平了叛乱。第五天傻小子醒来放牧，发现有几个盗匪模样的人，在他昨日发现财宝地方寻摸，原来昨日傻小子发现的财宝是赃物，吓得傻小子赶紧回家把财宝藏起来，怕被盗匪发现。

晚上睡觉也是战战兢兢，就忘了念咒就睡着了，在梦中依旧被叛乱余孽追杀，慌慌不可终日。早上醒来傻小子提心吊胆去放牧，回来听老夫妻说，昨天有盗匪出没，今天被新上任县太爷抓了了正着，全都押进大牢了，这才让傻小子提在嗓子眼的心，放回肚里。

（这个故事后面还有很长，在此就省略一些，直接说结局吧。）

就这么的过了几天，傻小子发现只要念咒，梦里全是好事，但是白天总有坏事，但是晚上不念咒呢，梦里全是坏事，白天就都是好事，傻小子很纳闷，但是也没有办法解决。

这时那个邋遢道人出现了，说出了傻小子的疑惑，道人告他当时见他五官奇特，是修道成仙中不可多得的奇才，只是没有受过教育，才送上咒语点化，这次来就是要正式收傻小子为徒，带他修行。

傻小子舍不得老夫妻，道人告他，你现在已是修行人，不好在拖累老夫妻，傻小子没办法，只和道人说，要用那笔宝藏，给老夫妻盖大屋，置良田，买丫鬟，劳力，让老夫妻享清福，道人不语只是微笑点头。

在一切置办妥当后，道人告诉老夫妻其中缘由，就领着傻小子走了。（故事完）

也许，这就是道，也是我打五分的原因。

游族投毒事件之后，前董事长林奇去世，没有他的支持，我的三体项目随后被砍掉（从神游自己成立工作室可以看出来）

但是10月底，艺画版三体应当接近完工时，我的三体悄悄宣布恢复制作，估计也是游族看到成品，看得出来已经扑街了，随后认清现实，神游为主的真爱粉才是真正了解三体，热爱三体，并且有能力去做好动画的。

当时看到恢复的消息我就猜出一二了，但是今天看完艺画版三体一二集还是惊到我了。开头片中的广告，浓浓的商业化味道，看起来b站对于三体ip的商业化很有想法，但是成品质量却完全支撑不起这样的商业化。糟糕的建模，粗制滥造的画面，魔改的剧情，完全没有一点好的地方。

有些跑题，请见谅。

面对这个女教师，有些家长被气昏了头，连孩子都精神崩溃；可是有些家长觉得女教师还不赖——善良，负责——而这些褒奖应该还是出自真心的。

可是，达玛莉有一点可说得没错，她并没有强迫家长和学生为她服务。无论是选择屈从，还是选择反抗，家长和学长作出选择的过程是自由的，而他们也理所应当承担相应的后果。

所以，到底是谁的错？

当女教师在讲台前，在家里刷小伎俩的时候，大伙儿很容易聚在一块开个会把她批判一番。可是如果女教师不再是原来的女教师，而是一个懂得藏起来的聪明人，也不再直接地暗示每个人应该做什么——她从不出现，只透露出一条信息：伙计们，你们得自己努力，找出合适的法子来让我开心。这时候，人们该批判谁，反抗谁呢？

而无论是那种情形，您都得作出“正确的选择”，尽管您有作出任何选择的权利。

表面上，政治上的支配被经济上的自由所取代，但是经济上的支配往往被人遗忘，而政治上的支配归根结底依然是通过经济上的支配实现的。两个时代，权力的逻辑是不变的。

所以，批判女教师的时候，我们批判的究竟是什么，因为她难看的吃相，还是剥夺了我们选择的自由？还是说，女教师真的只是在影射那条“通往奴役之路”而已？

拥有神明之躯，历经沧桑的救世主神奇女侠戴安娜，在想到一生最大的遗憾，最爱的男人史蒂夫时，也会幼稚的向一块“廉价古董”许愿。在知晓愿望带来的负面影响时，也会自欺欺人的坚持着。在面对抉择时，也会像小女孩一样撒娇，任性的说着“我不会再爱任何人了”。

在史蒂夫面前，戴安娜不需要扮演救世主，超级英雄，不需要端庄典雅，她可以做一个被爱的女孩子，她也有属于自己的英雄。

当麦尔斯以复活本体来利诱史蒂夫时，他毫不犹豫的拒绝。当知道自己的宿命时，他一如既往的牺牲自己。

一个接近完美的女英雄会爱上的男人应该是怎么样的？

或许就像戴安娜任性撒娇的那句话“我不会再爱上任何人了。”

最后夸一下戴安娜放弃愿望那一段的处理，没有婆婆妈妈的拖拉，干脆的转身离开，奔赴战场。

《霸主》6.0

①

这么说吧，「丧尸」这个东西是人类有史以来最伟大的发明。

好， 我说完了，谁赞成，谁反对？

②

美国人日本人韩国人古巴人西班牙人一长串省略号，在古装片在都市片在科幻片在爱情动作片（划掉）里，我看过全世界人民在整个人类文明发展史的各个阶段持续不断地打丧尸。

拯救世界好像成本太高，只有中国美国以及二次元里的日本可以过过瘾，但是丧尸是普世的，是属于全世界人民的。

③

电影的开头非常扎实，前半段偶有灵光一闪的点子，红红火火地，倒是让人期待。

然而后半段又垮塌稀烂到，让人连写一写的兴致都没有了。

20190325

真的是部好剧，忍不住来写影评，查了一下09年还是11年的戏?电视剧名字也叫 《国家记忆》现在才播吗?还没更完，可惜看的人太少，最近看了太多的抗战片，真的想出生于那个年代，可能家庭影响，我从小到大我家都只锁定中央一，看到不少抗战片，谍战片，谍战剧是我的最爱，这段时期的历史剧真看到不少，当然也有太多的抗日神剧，明显的歪曲历史和客观事实，真的不想多看，但也有不少好剧，当然剧都或多或少有不足之处不可避免的，这部片子真的少有的正面描写国民党，是的，早就应该为我们展现最真实的历史，对于中国远征军我真的是近几年才知道，之前真的不知道，之前有部剧叫中国远征军，大概11年的，也很不错，小时候对于电视的宣传和历史课本好像对这段远征军很少提到，抗日战争中国人大概有1000多万的人去世了，有很多都是为中华民族独立而热血奋战的英烈，抗日战争不分党派，他们都是英雄都值得我们去缅怀学习，每次看到这类片子都会无限感概，还是国家强大才不会受人欺负，但也真的不喜欢看到党派之争，但是最近几年看电视剧，发现只要是抗日不管刻画的国多么的打压共，但是国的军人还是抗日的，至少没像之前那么偏颇了，这个影评可能不是这部剧的观后感，而是我家近一年来不停看抗战剧以来的观后感，我这一年看的至少20部以上，加上之前看到的，觉得这两年的抗战剧对国的军队有点正视了，很多整部剧只讲国民党的抗战的事迹，这是个好现象，最近几年抗战剧的人物原型，我查了，很多都是2014年颁发的第一批抗日英烈英雄名单中的，这段历史我们要铭记，忽然想起了国歌义勇军进行曲，每次升国旗唱国歌时都会肃然起敬，起来起来起来，前进前进，前进进！我爱我的祖国，我们国家发展到现在真的不容易，我有个习惯，可能和大多数人都不一样，我心情不好低落时都会跟着 国际歌 大声唱，就会觉得好些，发现我和周围人不太一样，很少女生和我这样吧，中学时还和好朋友大聊时政和历史，她称我为愤青。。。小时候梦想成为一名军人后来又想成为一名新闻记者，总想成为一个对社会有用的人，总想从事有意义的工作，但是人总拗不过现实和命运，到头来小时候的侃侃而谈不过成了回忆，现在的工作真的觉得没意义，无聊繁杂无效的工作，但得生存，生存都生存不了何谈梦想，现在很少在人面前谈论时政，因为同事们不关注，她们喜欢唠家常喜欢聊八卦喜欢办公室内斗，而我最厌倦这些，但慢慢都会有烟火气，因为我得适应得生存，想跳出这的圈子，我不喜欢。。。现在每天早上我家还会看新闻频道的朝闻天下，因为早上准时都会看。。。有些跑题，只希望我能不停的前进前进，我们的国家也不停的前进前进前进进，这段国家记忆，我们会永远铭记那些为民族独立做出牺牲的英烈????（ps:有些跑题，最近心情有些低落，有些碎碎念，望见谅??）

经典台词摘:1.人生只是一场游戏，你只需要学会怎么去玩2.如果你觉得自己像绅士，你可以装的更像一点3.你不妨这样想，我们出生都是光着的，其余之物都是伪装4.尊崇内心，而不是选择听闲话，因为闲话总有人会说整体很好，但就是有点反感，为什么在女性追梦的路上就非得要有一个王子出现，演一个被拯救的戏码，好像结婚才是识时务。本以为女主到结尾会在史上留名，没想到排行榜上还是没有女性的名字，看下来狠狠击中我的就是:女性成功路上的阻碍不仅仅是男性，还有女性，男性的抨击也就算了，女性对自己的枷锁才是最可怕的，很多时候我很感谢现在所处的环境，也许并不是多么理想，但有些自由却是走在时代前列的女性争取来的，她们承受的很多很多。举一个现实的例子吧，我如果想去陌生的城市打拼，父母第一个想到的就是不安全，还是呆在家附近就好，但换成男孩子，父母更多想到的就是去闯闯没事，就算是父母不同意，男孩子偷跑出家父母也并不会有多生气，我也真的好想去大城市去闯，但我给父母说父母并不会理解，大概所有的人都觉得安稳更适合女性吧，但其实我一点也不想这样，我想去大城市，是啊很多人说勇敢点，迈出内一步，没什么大不了，可现实就是这一步的枷锁好重好重，就连旁人都要说三道四，说去大城市混到头来什么都没混到图啥，就把孩子叫回来呆在小城市就行，我并不在乎旁人如何说，只是现状如此。我不是说想逃离家乡，只是我好想出去看看外面的世界，真的好想，刚开始也觉得安稳重要，我不想到头来房车吃的都混不上，但真正了解内心后，发现更想要的是成长，不想我的人生困在这小城市，所以哪怕我现在还走不出这，但我要最大限度的选择最高处。我好害怕结婚，生孩子，我不想我的人生只有柴米油盐，我有想法，我有想干的事情，我不只想成为世人眼中的几个职业，不是这些职业不好，我只是觉得人生有很多种可能，选择不止于此，不论未来困难有多少，我一定要好好向前冲！！！现在虽然做到自己想做的事情也许有点难，但是会有实现的一天的，现在还没能力掌握话语权，等掌握了我一定会拥有属于我的精彩，我的人生不止于此，我一定要出国，去很多很多地方！

我也突然明白“一个优秀的女性造福三代”这句话，优秀的女性目光更加长远，能更了解社会对于女性的枷锁，因此对于子女的培养会更加开明，女性对于孩子的成长倾注更多，所以这就是为什么女性能造福三代，这里并不是否认男性。举个例子，我很多想法我爸完全不能感同身受，但是我妈会对我表示理解，我感谢我爸的金钱支持，但更多的时候一些想法上的认同与理解对我来说真的很重要，这些认同和理解就像是在这个苦难世界里支撑我继续前行下去的支柱，金钱的支持就好比我能到达的高度，但是想法上的理解与认同是让我更愿意走下去的一些支撑。不过我一点也不怪我爸妈不理解我这件事，因为我知道他们已经在他们的能力范围内给了我最好，在他们的认知范围内也已经给了我最大的认可，我爸说的一些话也许难听没用，但是我知道不会害我，我不能再去奢求更多，他们的一些想法我不认同，我不会多去说什么，我知道很多东西不是他们想有的，也不止他们拥有，而是是时代的烙印，是一直以来根深蒂固，难以根除的，是他们这代父母都有的共性，我们之间隔着很多个时代，思想在不断革新，他们说出的一些话也许令人难以接受，比如不能不结婚，不能不生孩子之类的，但我都明白，本意并不是想快速把我嫁出去，只是怕他们自己走了以后没人陪我。有很多思想在不断革新，有些压力不是我一个在承受而是一代人在承受，我们现在心安理得享受的也是前人替我们争取来的，我们对抗过去固有的观念会碰壁，会受伤，会难过，会怀疑，会觉得没用，但其实每一步都有用，我们每个人的一小步就是整代人的一大步，有些人可能说那变革了我们又享受不到，干嘛那么努力，做一些东西不是为了谁，也不是为了寻求一个结果，而是千金难买我乐意，有时候付出要比得到的更快乐。

谢谢所拥有的一切，不怪时代，不怪父母，不怪环境，一切本就没有完美，生活本来也就充满艰辛，所以也就无所谓是一个艰辛还是一百个艰辛，我无法去改变一些本就存在的条件，但我只想说:去他妈的世界，别想逼我放弃，内些本来没有的东西而我又想得到的东西我一一都会争取。很多人都说要是没读书就好了，这样就不会看看懂一些东西无能为力改变而痛苦了，说的其实也没错啦，这也就是为什么一些底层人民生活的快乐，因为在他的世界很简单，他也无法看得懂外界的一些信息，只专注于自己的日子，但我庆幸我爸妈供我读书，识字，我知道有时候也许父母想的只是如果超过别人家的孩子，取得好文凭给自己脸上贴光，刚开始我觉得这样也太虚荣了，不过反过来想也正是这样的虚荣，攀比，让很多孩子有学上，他们的虚荣，攀比正是好为我们前方求学提供了很好的铺垫。最开始看着网上的一些新闻真的痛苦，毕业找不到工作也真是焦虑，但我依然不后悔读书，也许我暂时没能力改变现状，但在社会大众规定的要求之下，学习能力，识字，读书这些都是必不可少的，而我拥有，也正是为我未来不论想成为怎么样的人和想去到怎样的地方，提供了必要的支持，有文化看懂痛苦是必经之路，先有文化，看懂痛苦，有想法，凑齐必要条件从而进行改变。我们都在做着很多不想做的事情，没办法，因为这是到达想去地方的条件，所以请先忍耐，把不喜欢的阶段度过我们才有权利选择我们想要的，这也就是为什么要上学，没人能一眼看出你的内在，而你想要和一些优秀的人搭上话要么你一出生就在优秀的圈子，要么后天努力具备和他们一样优秀的条件，所以我们得不断积累一些世俗认可的东西，当积累到一定程度别人才会认可你说的话，你才有权去表达自己的想法，去改变游戏规则，否则谁会信一个小学生说的话？

很多时候我都觉得很疲惫，因为我对于世俗欲望很小，如果说真的有欲望只是觉得它是用来实现我想要的生活，所有的名利，称号，奖状各种，对我来说都无所谓，到死后不过是一团灰，我更多在乎的是我在某件事情上我喜不喜欢，我的投入是否是心甘情愿的，我是否有成就感，有时候压力真的很大，对了，千万别对别人说你的压力算什么压力，每个人身上背负的东西不同，用来承载压力的东西也是不同，苦难没有可比性，只要对对方来说是压力那就是压力，别说什么矫情，就比如有的人是艘船，有的人是巨轮，有的人是大海，这些的承重量都是不同的，只要超出这个限度那人就是会崩溃，会累。不过就这样吧，也许生活说到底就是扇你一巴掌给你一颗枣，做一件不喜欢的事情再赏给你一件你喜欢的事情，我喜欢成长，喜欢长大，因为每克服过一个难关，每懂得一个人生的道理，我都觉得真好啊，看着原来一些坚定不移的观念被一点点的敲碎，看见生活不是自己想象的的样子，会失落，会失望，但更多也是觉得真神奇啊，内些过去和别人说我才不信的东西，到头来自己也信了，人啊果真是不撞南墙不回头，但也明白生活就是不停的装一个又一个的南墙，让你学会为止，每个南墙等着你撞得内容都不一样，我以前很期待我的友谊能长长久久走下去，对于友谊走不下去我会很难过伤心，现在的我并不期待长长久久的友谊了，明白了友谊就是阶段性的，大家在某一段相遇只是因为你们有相同的课题，而你们走散也只是因为你们课题不同了，所思所想不同，不能够一起走下去很正常，就像学习，你们学的都不是一本书了，也不是一个阶段了，就没有交流的必要了，而不必担心，你还会遇到和你学同一本书的人。千万不要勉强，如果非要勉强只会弄得两败俱伤，连面子都过不去，只会强扭的瓜不甜，三观都不在一个层面交流很困难，会有很多的分歧，到内时候真的会不好收场，所以给所有逝去的友谊留个体面吧。

写着写着就拓展了很多

我是从羊村守护者来重看喜羊羊的，觉得拍的很好（初中生表示）

如果这都不算好片你告诉我什么叫好看的动画片???

很多人去吐槽不符合常理，请问哪个动画片符合常理了，本就是给小孩子看的需要什么常理?

我觉得剧情很好啊，有糖有刀，这样的动画才堪称完美。不知道有些人是不是闲的，请问喜羊羊是不是你的童年，或者是不是你家孩子的童年?某些人仅仅停留在谣言的层面上，拜托你好好看看现在喜羊羊如何发展的。还有某些人，没看过片瞎吐槽，说什么喜欢旧版的，和平的狼羊没意思，你看过新片吗??你怎么知道没意思？旧版的你们让播?

本评针对某些不会说话的人，请收收不好听的话，本来就是动画片，你又不是小孩，竟然还一本正经的和小孩子喜欢看的东西计较，真无聊