一共6集,分两次看完。
#五色电影#20220413第43期云观影《becoming you》呱呱坠地两千天 第1-3集(总第62期)
一共6集,分两次看完。
#五色电影#20220413第43期云观影《becoming you》呱呱坠地两千天 第1-3集(总第62期)
热评前几说片名吉巴罗 (西班牙语,译作乡下佬;波多黎各的农人 )是黄金舞女,讲的是美洲殖民侵略的历史。虽也能说得通,但我认为在角色关系上是颠倒了,骑士男才是吉巴罗——资本主义时代前未开化的象征。这是一个人类资本主义发展的历史寓言。
热评前几说片名吉巴罗 (西班牙语,译作乡下佬;波多黎各的农人 )是黄金舞女,讲的是美洲殖民侵略的历史。虽也能说得通,但我认为在角色关系上是颠倒了,骑士男才是吉巴罗——资本主义时代前未开化的象征。这是一个人类资本主义发展的历史寓言。
有江水的地方,特别适合拍凶案刑侦推理题材。
《非常目击》的故事发生地是巫江,一个有江、有山、有林、有雾、有雨的场景,一切都像是为这部“社会派推理”剧量身定做的背景。
有江水的地方,特别适合拍凶案刑侦推理题材。
《非常目击》的故事发生地是巫江,一个有江、有山、有林、有雾、有雨的场景,一切都像是为这部“社会派推理”剧量身定做的背景。
这个世界上,无解的事很多。
比如说,如果你可以早一分钟,或者只要早几秒钟,你是不是就会和某个人某件事产生连结。但往往大部分的人生,我们总是在错过。
这个世界上,无解的事很多。
比如说,如果你可以早一分钟,或者只要早几秒钟,你是不是就会和某个人某件事产生连结。但往往大部分的人生,我们总是在错过。
大学时重温了笑傲的原著,又看了一遍阿吕的表演,顺便认可了小时候认为太丑的任盈盈。发现一个人最本质的喜好,一生都不会改变。成熟一点之后,不觉得这样的武侠,像中学老师教育的那样:打打杀杀幼稚无聊,反而理解了什么是江湖,什么是人心险恶,理解了那种轰轰烈烈背后的苍凉和孤独。作为一个纠结得厉害的大女生,更加强烈地爱令狐冲的放浪不羁,自由无束,爱他对虚伪制度和规矩的反叛,也爱
大学时重温了笑傲的原著,又看了一遍阿吕的表演,顺便认可了小时候认为太丑的任盈盈。发现一个人最本质的喜好,一生都不会改变。成熟一点之后,不觉得这样的武侠,像中学老师教育的那样:打打杀杀幼稚无聊,反而理解了什么是江湖,什么是人心险恶,理解了那种轰轰烈烈背后的苍凉和孤独。作为一个纠结得厉害的大女生,更加强烈地爱令狐冲的放浪不羁,自由无束,爱他对虚伪制度和规矩的反叛,也爱他超越正邪和价值观的真诚坦荡,甚至于爱他的“缺陷”:酗酒,讲黄色笑话破坏自己形象,人缘糊成一团,关键时刻心慈手软。在我看来,《射雕英雄传》体现的是入世的儒家精神,《天龙八部》讲述的是贪,嗔,痴这些欲望造成的尘世之苦,《鹿鼎记》回归大众深入泥土,贱极而喜,而《笑傲》正处于理想主义和悲观之间,令狐冲体现的,是如庄子一般的逍遥无依,和如莲花般清净纯洁的出世态度。许多场景使我心灵震颤:他满身鲜血哈哈大笑,他一穷二白武功差劲却敢大骂猥琐的坏蛋,他“调戏”美女时满脸无赖而得意的可爱,他油嘴滑舌地撕开假正经们的面具,他今朝有酒今朝醉,活在当下不管明日生死,他喜气地扮成将军除暴安良,他鄙视不择手段追逐权利者,对于尊重的人却谦逊有礼貌,他被最爱的人一次次重伤…令狐冲的剑法也很有意思:无招胜有招。在大家都在追求“有”的凌厉时,他却因自由的天性参透了“无”的强大无边。我想他武功高超的根本,除了聪颖和运气之外,“放下一切”的性格是关键。我无法爱上功利心重的男人,即使他的成功和能干吸引着我。总觉得被名利束缚的男子身上有一股浊气,他们的自信太依赖外在的条件,例如地位和钞票。感叹这是一个古典英雄缺失的年代,世上还有这样的男子么?以赤子之心与黑暗世界相搏,一无所有却坦坦荡荡,什么都可以输掉却不输自尊和傲气,重压之下依然逍遥。没有了吧?令狐冲是我的挚爱,他最后饮酒鸣琴的山中茅舍,是我心里隐秘的桃花源,不管尘世如何变迁,愿在其中归隐。我愿像他:在被伤得鲜血淋漓的时候,哈哈大笑。在面对荒谬污浊的人事时,能讲幽默笑话;对于深爱的人,能舍得付出,而在被背叛之后,能将痛苦埋葬,绝尘而去;血雨腥风终成往事,笑傲江湖,云淡风轻。
补充几句:
忘了是在哪里看到一个评论,说金庸真是会写,每个人物的出场都不同。令狐冲在小说中的出场是在妓院,而剧里,是在大街上抢酒喝……一个亦正亦邪,磊落洒脱,不在乎世俗评价的人马上就跳出来了,你会觉得,啊,这就是只有令狐冲才能干得出的事。
吕颂贤本身也是个潇洒极了,清新脱俗的人,不在乎娱乐圈的名利,在乎自身的修炼,信仰的虔诚。拍戏虽然不多,但已经是多年的修行者,很厉害的潜水教练,写字说话,遵从内心。他虽然没有偶像的高人气,却是真正的偶像。我会间歇性吃素一段时间,就是受了他的影响。
《活得潇洒》
从来无悔疚这一生追赶我心里美梦长期如战斗总不舍总不弃不管总扑空即使风雨扑得汹涌 尽管天意任意作弄一生只管追踪心内有梦
谁人能看透这一生可摆脱心里欲求谁人能看透了得失虽得到终不可永久
抛开争斗挽起衣袖 不牵不挂是最自由潇潇洒洒的走 不问以后名利一息间也许消逝权力不可以任你主宰谁人能战胜了心魔超出意外谁做到一生没有所求无欲方可以活得潇洒 傲视在俗世上活得精彩
转折与恒定
尽管主视角保持在妹妹诺拉身上,但无疑,校园霸凌的中心却是哥哥亚伯。
哥哥从受害者< 转折与恒定 尽管主视角保持在妹妹诺拉身上,但无疑,校园霸凌的中心却是哥哥亚伯。 哥哥从受害者——被殴打、在身上撒尿、关进垃圾桶——到加害者——殴打别人、把别人埋沙子里——的转变,是70分钟影片中最主要的转折。 从结构上来看,哥哥心态的“转折”来自于那一场“道歉仪式”。 但真的有这层转折吗? 我想并不是。在表面的转折之下,是兄妹二人恒定的心理认知。 对哥哥而言,加害者与受害者的角色是恒定的,只有经历了受害者到加害者的转变,才是真正融入了“圈子”,或者说“社会”。 这也是他抗拒妹妹帮助、父亲介入的原因。他不希望有外力来干扰自己自然而然的“晋升”。 而对于妹妹来说,她始终保持了对弱者的同情。 从她对伊斯梅尔的帮助可以看到,她不是在帮助哥哥这个具体的人,而是在帮助弱者这个抽象的人。这可能是一种纯真,或者叫做“幼稚”。 可是妹妹就脱离了对“融入社会”的渴望了吗?并不是的。 妹妹也想要融入圈子,甚至更加极端,有两处非常直白的表现: 一是撕毁了维克多瓦的生日邀请卡,二是在片尾与哥哥打架时的直言:“都是因为你,我在这么孤单。” 每个人都在渴望融入“社会”,那么这个“社会”到底是什么呢?为什么要融入它? 固定的位置,孩童的社会 其实有很多个意象都在暗示这个“社会”的存在。 操场上泾渭分明的区域,踢球的在这里,玩单杠的在那里; 午餐时不允许换位子,教室里每过一段时间就必须要换位子; 沙滩上埋葬的死去的小鸟; 妹妹向父亲追问的海的深度…… 所有这些意象都在暗示一个封闭的、排外的、固化的“社会”,也即是孩童的社会。 在这个社会里,每个人都有自己固定的位置,每个人都需要保持在自己的位置上,以避免受到他人的一致敌视。 那么我们发现了个问题:成年人去哪了? 其实片中并不缺少成年人的身影,有父亲、老师的存在,并且起到了很大的剧情推动作用。 但是无一例外的是,成年人都试图对孩童施以强迫手段。 老师对孩童采取训诫、说教,目的是为了让孩童遵守校内的规矩; 父亲逼迫“道歉仪式”,目的是保护自己的儿子,但他并没有了解、分析原因,只是在控制表象; 维克多瓦母亲试图强迫维克多瓦邀请所有人参加生日会,以表示“一视同仁”…2… 有很多个镜头都表现了成年人,在询问了孩童意见后,自作主张地为他们作出决定。 看起来在这个社会中成年人是基本缺位的,但事实是他们无处不在。 封闭的校舍、孩童的社会,尝试将成年人排除出他们的控制之外,但他们始终在影响孩童。 从家庭到学校,从想法到行为,孩童是成人的延伸。 可以看到,整个过程的推动力不是孩子,而是成年人。 写在最后 正如片中老师所说的,其实我们永远也弄不清怎么做是最好的。 但我也很庆幸,有这样的电影能够激起一些新的浪花。
林更新恐被“康熙”问懵 直言很不会哄女友?exo?我们从来没怕过的好吧!sbsbbsusuwndnnxnxjjehsbwvsnxnkkwlaoozjnsnsksozouwhbsnxkxkisuwhsbzbnzksloqooquagqcvansmxkskjshsvsvbxnxisjndxmxkwoisnwnbsb
林更新恐被“康熙”问懵 直言很不会哄女友?exo?我们从来没怕过的好吧!sbsbbsusuwndnnxnxjjehsbwvsnxnkkwlaoozjnsnsksozouwhbsnxkxkisuwhsbzbnzksloqooquagqcvansmxkskjshsvsvbxnxisjndxmxkwoisnwnbsb
这应该是看的第一部自然类纪录片,小时候也很喜欢看《动物世界》,简直太有意思了吧,迫不及待同时开始看《蓝色星球》《地球脉动》。最后一集留了很久没舍得看完,结果居然是前面五集已经播放过的花絮合集,好可惜就这么看完了。
是从汪曾祺的《生活是很好玩的》开始关注平时从未注意过的花草树木,只是家门口的树居然都需要一整年才能陆续注意到,看
这应该是看的第一部自然类纪录片,小时候也很喜欢看《动物世界》,简直太有意思了吧,迫不及待同时开始看《蓝色星球》《地球脉动》。最后一集留了很久没舍得看完,结果居然是前面五集已经播放过的花絮合集,好可惜就这么看完了。
是从汪曾祺的《生活是很好玩的》开始关注平时从未注意过的花草树木,只是家门口的树居然都需要一整年才能陆续注意到,看这个纪录片更是一种享受,我可能这辈子都见不到里面的植物,即使见到了也不知道关于它的知识,但是纪录片从我不可能有的视角,或俯瞰、或微观,见识到了各种植物,足不出户游天下,真是人间值得!
今年发现了更多的花,春天发现家门口就有海棠花,原来并不怎么好看嘛哈哈哈;520的那天发现了白玉兰,洁白馥郁,仪态高雅;秋天发现了桂花原来会从嫩黄渐变成姜黄的丹桂,原来一直以为嫩黄和丹桂是两个不同的品种,有天一开卧室门就发现满客厅的桂香,明明仅有厨房窗户那边的一颗桂花树,是怎么拐弯传的连最偏的卫生间都是桂香的;秋天还发现了栾树,有条宽敞明镜的道路两旁种了两排绿叶红果实的栾树,配上蓝天白云和阳光真是明媚的秋天,回家发现厨房窗外正对的居然就有颗栾树,真是意外之喜。明明厨房窗外好像也没几颗树,但是居然每次都能发现新的树,春有海棠,夏有浓荫,秋有桂花、栾树,冬有竹。
大自然的植物授粉,有些靠一些骗术,哈哈哈哈,植物界的替身文学也太搞笑了哈哈哈哈,明明真的雌虫就在眼前,雄性昆虫还是前赴后继地扑向高度仿真的假雌虫·真花,花只是为了吸引昆虫授粉哈哈哈 形状大小甚至气味和羚羊便便一毛一样的植物种子,也是为了吸引屎壳郎来埋入地里~没有为忙碌了一天的屎壳郎君发声么?哈哈哈快下载一个反诈app原来秋天叶子变黄,是因为叶绿素分解,营养物质回撤到树枝主干中,来迎接冬天。原来仙人掌长刺是为了防御沙漠中偷水的盗贼,而且刺上居然长满了倒刺,拔出来都很费劲。动植物的每个器官形式都是几百万年演化来的生存策略,没有一处是无用的,比如叶片表面长绒毛防滑、长刺防御,种子外壳防被风吹的时候磨损,种子外壳长成翅膀的样子可以乘风而行。动物与植物的相互利用、人类与植物的休戚与共、单一作物会导致生态环境脆弱,人类的社会属性也是与万物休戚与共的,所以吃亏一点没关系,互利共赢,做人也不要太单一,开放包容一点,尽量让自己的精神生态系统多样性,保持活力。就像减脂保持干净饮食久了,反而会肠胃脆弱,吃多大餐可能就拉肚子,中庸。世界上每消失一种动植物,就像正在飞行的飞机掉了一颗螺丝钉,终有一天会坠毁。原来保护濒危植物就是用刷子手动把花粉刷到异性花上,播放已经消失很久的授粉鸟的录音,镜头拉远旋转,录音机里的鸟叫声回荡在森林中,却没有引来回声,好悲壮寂寥的画面~
8??点8??,全片大概分成四个部分:游荡的青年,搬迁中的街道,钉子户的生存,及废墟中的艳粉街;大卖彩票是个极好的开场,浓缩当时社会生活状况(下岗的职工群,浓厚的东北口音,拾荒者和世纪初的音乐穿着审美等);第一部分有一定的故事线(终日闲晃无所事事,泡妞,大牌麻将,脏话),第二部分切入和进行的节奏并不缓慢,相比之下还是比较快的,开会动员,接政策,讨论拆迁赔偿
8??点8??,全片大概分成四个部分:游荡的青年,搬迁中的街道,钉子户的生存,及废墟中的艳粉街;大卖彩票是个极好的开场,浓缩当时社会生活状况(下岗的职工群,浓厚的东北口音,拾荒者和世纪初的音乐穿着审美等);第一部分有一定的故事线(终日闲晃无所事事,泡妞,大牌麻将,脏话),第二部分切入和进行的节奏并不缓慢,相比之下还是比较快的,开会动员,接政策,讨论拆迁赔偿,涉及到不少老而将无养,中年而无助的百态)片中仅有的两三处访谈视角使用也在此;进第三部分,本以为人们聚集的小卖部当是全街最宽绰处,还是和几家断水断电人家一道艰难求生;废墟残塬被大雪覆盖,沉睡地下的??迟迟未出,烤番薯的孩子尚不觉人世苦辣,电话铃响,回眸的人瞬间如《四百击》的安托万,安托万那茫然的眼神也许并不是见到大海的喜悦,更是一种无可逃脱的,山那边还是山,海没有尽头的惊愕。
王兵努力在做着忠实的纪录者,并不是纪录片/艺术片便要无叙事,无时序而不知所云,艺术家永远需要现实的关怀
这个片子我是最近搜"科幻"的时候出来的,但是看了后感觉不是这么回事。1、战斗场景比较畅快,基本上都是步兵在突突突,偶尔有重火力但是自动的。2、题材更偏向外星人入侵+病毒(生化武器),"科幻"也就那外星飞船体现出来了。3、主题看的我有点懵,从开头到结尾前,我实在没搞懂编剧要表达什么观点。据其中一个外星人说,他们的dna跟人类的dna相同(应该是相似),最
这个片子我是最近搜"科幻"的时候出来的,但是看了后感觉不是这么回事。1、战斗场景比较畅快,基本上都是步兵在突突突,偶尔有重火力但是自动的。2、题材更偏向外星人入侵+病毒(生化武器),"科幻"也就那外星飞船体现出来了。3、主题看的我有点懵,从开头到结尾前,我实在没搞懂编剧要表达什么观点。据其中一个外星人说,他们的dna跟人类的dna相同(应该是相似),最后却要人类灭了以方便外星人移民到地球生存。不知道是翻译的问题还是啥,其中一些解释实在看不懂,什么暴力杀戮宗教之类的。剩下的几个人类,发觉自己被外星人利用了,就干掉了他,然后进外星飞船,企图把正在沉睡的外星人也干了,但是最后却对小孩手下留情。4、电影的主旨,感觉是有点反侵略+人类命运+保护小孩,但是总感觉别扭。人类都在病毒控制下死光了,剩下四个人能干啥,还把外星小孩留下了,亲自教化他们?万一这些小孩长大了,有了超能力,知道他们的父母是人类杀的,会不会想报仇,反过来又占领地球?虽然说杀小孩是不对的思想,但外星人杀了无数的地球人,这些人类就该死了吗?影片的最后,感觉像在表达"杀人不要灭族"。
5、片子整体节奏不拖沓,战斗场面宏大,色彩也不算太暗,镜头不晃,观感还是比较舒服的,就是那主题看不太懂。
话说我从哪里先说起呢?嗯~~从最开始我为什么看这部电影吧!当时我正在洗澡,顺便回忆过去往事,突然想起一个系列小说《鸡皮疙瘩》。因为这个系列的小说太多了,我根本没有都看完,而且他也给我留下了十分深刻的影响,一种对于当时年幼的我的一种想看又不敢看的刺激还反复留在我的心头。所以我洗完澡就去搜索这个系列的书,就此偶然的发现居然在2015年的时候拍了一部电影,并把它下载。过了一周以后,也
话说我从哪里先说起呢?嗯~~从最开始我为什么看这部电影吧!当时我正在洗澡,顺便回忆过去往事,突然想起一个系列小说《鸡皮疙瘩》。因为这个系列的小说太多了,我根本没有都看完,而且他也给我留下了十分深刻的影响,一种对于当时年幼的我的一种想看又不敢看的刺激还反复留在我的心头。所以我洗完澡就去搜索这个系列的书,就此偶然的发现居然在2015年的时候拍了一部电影,并把它下载。过了一周以后,也就是昨天我就怀着一种激动又害怕的心情看了这部电影。毕竟这个系列的小说是恐怖类型的,所以我也以为有恐怖的元素。本篇讲述的是一名男孩扎克与母亲为了驱散失去父亲的悲痛,并为了让母亲任教搬到一个新的地方生活。在那里他遇见并认识了疯狂的、有神经质的邻居R.L斯坦和他那活泼但是与父亲有争执的女儿汉娜,并与汉娜成为了朋友。一次,他误以为汉娜被他父亲关了起来,所以带上他在学校新认识到的朋友查普营救汉娜,由次不慎放出了R.L斯坦原稿中的怪物:雪怪。雪怪在逃走时把木偶人Slppy放了出来,Slppy就把所有怪物都放了出来,并为了不会重新回到书中的世界就烧毁了原稿。扎克一行4人返回学校,拿到那具有魔力的神奇打字机重新编造了一个故事把所有怪物都收回去了。汉娜也被吸收进去,原来汉娜是R.L斯坦创造并释放出出来的书中人物。电影结尾,就是团圆结局了,R.L斯坦重新创造了一个故事让汉娜回到了现实。看完这部电影我其实是有些失望的,毕竟原系列小说以恐怖吸引人。想必看过个系列的人一定不陌生,每一本书都一定带有一句话,那就是:“ 胆大的翻开,胆小的走开”。我以为本片会继承小说的恐怖元素,进行惊险刺激的冒险,但是我能够重新看都R.L斯坦笔下的怪物也不错。
文 /喻书琴第一次看到《1980年代的爱情》微信版宣传预告片,我就被深深吸引。一直对这种怀旧风、古典味、文艺范的自传体小说电影有极大兴趣。于是,首映那天,特意携丈夫前往观影,帷幕缓缓拉开,伴随民谣歌手小娟那曲《我俩永隔一江水》,耳畔有柔情似水、纯净如风的音乐流淌:“风雨带走黑夜,青草滴露水,大家一起来称赞,生活多么美,我的生活和希望,总是相违背,我和你是河两岸,永
文 /喻书琴第一次看到《1980年代的爱情》微信版宣传预告片,我就被深深吸引。一直对这种怀旧风、古典味、文艺范的自传体小说电影有极大兴趣。于是,首映那天,特意携丈夫前往观影,帷幕缓缓拉开,伴随民谣歌手小娟那曲《我俩永隔一江水》,耳畔有柔情似水、纯净如风的音乐流淌:“风雨带走黑夜,青草滴露水,大家一起来称赞,生活多么美,我的生活和希望,总是相违背,我和你是河两岸,永隔一江水……”
野夫的小说写的很唯美,霍建起的电影拍的也很唯美,但在情感唯美之上,我依然想到一些理性反思。
女性,能否成为男性迷失的救赎?从叙事角度,《1980年代的爱情》是探讨男性的自我内在成长经验,尤其是成功男士在外部世界的迷失与内在自我的迷失中,以家园守护者的女性形象(一般为初恋或梦中情人)为救赎的理想主义情结。野夫笔下的丽雯,与李春波歌中的《小芳》,与郑智化歌中的《星星点灯》,与卢庚戌歌中的《在他乡》,与曹雪芹笔下的大观园中那些水做的女儿,与林语堂笔下的最理想女性代言人姚木兰,与但丁心中的天使化身贝亚特丽齐……古今中外,一脉相承。
只不过,丽雯的形象更加添了中国式的民族特色和古典特色,又身处80年代初这一理想主义精神最郁郁葱葱的时代。与今天这样一个金钱至上娱乐至死,无论女性、无论爱情、无论理想都不再纯粹的“小时代”相比,便凸显得格外珍贵。在野夫笔下,丽雯和小雅这两位女性明显形成对比张力,小雅强势、心高气傲、工于心计、自我中心、充满大城市的精神优越感,认为爱情就是挽手漫步给别人看;而丽雯柔弱、谦和沉静、淳朴厚道、甘愿自我牺牲以成全他人,有一种上善如水的母性情怀。所以,他觉得丽雯比小雅更返璞归真,有某种来自永恒的女性特质。但另一方面,“永恒之女性,引导我们上升”,歌德这句著名的宣告,其实还是一种典型的男性视角与男性想象,只存在这种男性叙事模式的自传体小说、诗歌、文艺片里。而真实的红尘烟火中,哪里有什么永恒之女性?谁又能救赎得了谁?我在婚恋辅导实践中,也听说这样的案例,两人有过美好的初恋,也顺利结为夫妻,但因为婚姻中缺少彼此的细心经营,倦怠了,冷淡了,甚至其中一方出轨了,离婚了,这样,初恋反而变成一种创痛的反讽;还听说过有这样的案例,两人有过美好的初恋,可惜因为外部环境等种种无奈原因没有进入婚姻,十多年后重聚,当年的清纯玉女如今已经变成世故平庸势利的彪悍大妈,这样,初恋反而变成一种无奈的反讽。正如卢庚戌在《蝴蝶花》里所悲叹的:“痴守的初恋永恒的誓言经不起风吹雨打,谁能够保证心不变看得清沧海桑田,别叹息别叹息对我说,没有不老的红颜。”除了实践,再说理论。从女性主义视角来反思,这种男性想象建构出来的“永恒女性”模式,其实很少探讨女性真实的自我内在成长经验,女性(比如丽雯)从一出场就是高大上的平行线,就只是男性自我内在成长(无论男性的情感启蒙还是性爱启蒙)过程中的一种助力和引渡,只是一副“蒹葭苍苍、有位伊人,在水一方”的审美图景,只是一位温良恭俭让的扁平化“圣女”形象。受这种注定的局限性,男性叙事文本难免忽视或漠视了女性血泪模糊、百折千回的成长经验。其实女性成长历程的那种艰苦卓绝不亚于男性。女性(比如丽雯)如何看待自身生命中的各种男性形象(父亲、恋人、丈夫)?女性(比如丽雯)的人生价值观、婚恋观、身体伦理观如何被时代文化所塑造?女性(比如丽雯)在以身相许之时,她内心的情感波澜是什么?女性(比如丽雯)在面对死亡之时,她又怎么看待那些红尘中的聚散离合?这些都是男性叙事文本无法还原的。但我不是激烈的女性主义者,因为,推己及人,反之亦然,女性叙事文本中,男性的成长历程也同样注定被忽视或漠视。或者说,男性的自我内在成长,和女性的自我内在成长,总是牵缠交织,却无法同频?于是,每个个体都注定是孤独成长的深渊之渊,虽然有互动,有交集,但却依旧只能在各自的精神困境中寻求突围与穿越?每个个体在此世间软弱着,挣扎着,伤痛着,迷惘着……既然如此,大地上的女性和男性都需要更高的、更永恒的救赎。“我们都如羊走迷,各人偏行己路,耶和华使我们众人的罪孽,都归到祂身上。哪知祂为我们的过犯受害,为我们的罪孽压伤。因祂受的刑罚,我们得平安;因祂受的鞭伤,我们得医治。”(以赛亚书)与此同时,大地上呈现过的一切高贵女性特质(比如丽雯)的纯真、良善、唯美,都不过是真善美之本体所投下的惊鸿一瞥,光影一脉而已。“各样美善的恩赐和各样全备的赏赐都是从上头来的,从众光之父那里降下来的,在他并没有改变,也没有转动的影儿。”(雅各书)午夜梦回,有谁在悲情的唱:“那年你踏上暮色他乡,你以为那里有你的理想,你看着周围陌生目光,清晨醒来却没人在身旁,那年你一人迷失他乡,你想的未来还不见模样,你看着那些冷漠目光,不知道这条路还有多长……我多想回到家乡,再回到她的身旁,看她的温柔善良,来抚慰我的心伤……”其实,所有纯净的初恋都指向创世之初的那场爱情相遇;所有渴慕的返乡都指向创世之初的那方伊甸家园;所有男性的迷失都指向堕落之后的那些偏行己路,所有女性的引导都指向救赎之中的那声悲悯召唤:“孩子,你在哪里?”完稿于2015年9月
很少写评论,这次真的忍不住吐槽,导演把观众当傻子吗?毫无逻辑可言,故事讲的乱七八糟,
居然忍着忍着看完了,冲着李治廷的颜值看下去的,韩国人演这个博士太失败了,林小宅我不了解,但是林毫无演技可言,选角东拼西凑,故事混乱不堪,唯一一点值得夸的,打戏在线,动作流畅好看,
这种垃圾电影拍的很好,以后不要拍了,3.8分都是高估了你们,我认为2.5分比较合适,建议女一男一谨慎选剧
很少写评论,这次真的忍不住吐槽,导演把观众当傻子吗?毫无逻辑可言,故事讲的乱七八糟,
居然忍着忍着看完了,冲着李治廷的颜值看下去的,韩国人演这个博士太失败了,林小宅我不了解,但是林毫无演技可言,选角东拼西凑,故事混乱不堪,唯一一点值得夸的,打戏在线,动作流畅好看,
这种垃圾电影拍的很好,以后不要拍了,3.8分都是高估了你们,我认为2.5分比较合适,建议女一男一谨慎选剧本,
从来没有在院线看过鬼片,这是第一部。不得不说,在院线看鬼片确实体验很好,音效好,画幅大!这或许就是我对本片最认可的地方。本人看的鬼片并不多,所以也做不出什么评价,不过确实有那么几分吓人,但都是流于表面,没有内涵。剧情bug也很多,就简单说一点!换做是我,第一次感觉不对劲就已经搬了!不过这是鬼片的基本条件嘛,就是主角很作!如果喜欢鬼片的话还是推荐去影院体验一下,确实
从来没有在院线看过鬼片,这是第一部。不得不说,在院线看鬼片确实体验很好,音效好,画幅大!这或许就是我对本片最认可的地方。本人看的鬼片并不多,所以也做不出什么评价,不过确实有那么几分吓人,但都是流于表面,没有内涵。剧情bug也很多,就简单说一点!换做是我,第一次感觉不对劲就已经搬了!不过这是鬼片的基本条件嘛,就是主角很作!如果喜欢鬼片的话还是推荐去影院体验一下,确实和在家里看不一样很多!