终于盼到新剧开播,翻拍吃了点亏,不过孙千演的真的很不错,笑点多甜度高后面估计还很虐,有点超级期待后面的剧情
喜欢看这种剧情的观众绝大多数都看过了原版,要得到高的评价该是很有压力的,韩版先入为主且不会被吐槽尴尬啥的,而国内的剧就很难被接受,更何况是翻拍。
对于喜欢看甜虐剧的人来说这部剧很赞,看弹幕都是哈哈哈哈哈笑死了,轻松愉快的追剧体验,演员很养眼,选景布景拍摄手法效果
终于盼到新剧开播,翻拍吃了点亏,不过孙千演的真的很不错,笑点多甜度高后面估计还很虐,有点超级期待后面的剧情
喜欢看这种剧情的观众绝大多数都看过了原版,要得到高的评价该是很有压力的,韩版先入为主且不会被吐槽尴尬啥的,而国内的剧就很难被接受,更何况是翻拍。
对于喜欢看甜虐剧的人来说这部剧很赞,看弹幕都是哈哈哈哈哈笑死了,轻松愉快的追剧体验,演员很养眼,选景布景拍摄手法效果也赏心悦目
期待可爱的孙千和帅气的梁靖康能带来更多惊喜,看看能不能打破魔咒
故事情节经不起推敲,虽然有笑点,缺乏基本现实逻辑,所以说他是烂片一点都不为过。豆瓣作为我国影视舆论重要阵地,以开放包容的freestlye成为我国影视界的标杆,人们对影视作品的口碑直接影响票房收入,因此,豆瓣评分对我国影视市场举足轻重,由以上豆瓣评分和评论可知,《父子雄兵》并不算是一部有良好口碑的电影,差评不断,吐槽不断,直接影响了影视收播率,即使演员演技精湛,也
故事情节经不起推敲,虽然有笑点,缺乏基本现实逻辑,所以说他是烂片一点都不为过。豆瓣作为我国影视舆论重要阵地,以开放包容的freestlye成为我国影视界的标杆,人们对影视作品的口碑直接影响票房收入,因此,豆瓣评分对我国影视市场举足轻重,由以上豆瓣评分和评论可知,《父子雄兵》并不算是一部有良好口碑的电影,差评不断,吐槽不断,直接影响了影视收播率,即使演员演技精湛,也挽救不了影片的节节衰退,豆瓣评分的权威性,进而影响更多不同平台的人的吐槽。
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算是很朴实的电影。
一开始,我觉得顶多是在模仿伊朗电影《小鞋子》,拍成一部家庭伦理温情片。后来才知道人物是有原型的,这其实限制了再创作,毕竟不能天马行空地乱加戏。
穷则变,变则通。穷的本义是穷尽、困乏、走投无路,贫穷也是穷,更不能跟在人家后面拼分数,有特长就要发挥出来,就得思变,田忌赛
算是很朴实的电影。
一开始,我觉得顶多是在模仿伊朗电影《小鞋子》,拍成一部家庭伦理温情片。后来才知道人物是有原型的,这其实限制了再创作,毕竟不能天马行空地乱加戏。
穷则变,变则通。穷的本义是穷尽、困乏、走投无路,贫穷也是穷,更不能跟在人家后面拼分数,有特长就要发挥出来,就得思变,田忌赛马什么的。片中的爷爷是个难得的明白人,而像大娘那样的头发长见识短才是常态,无奈的现实。
不是每个人都能遇上姚老师,就算遇上了,他也很难为体育生争取什么,大环境不是几块金牌就能改变的。校长也知道她是个跑步的苗子,却不为她争取,这种冷漠令人唏嘘,说严重些就是误人子弟。“这不公平”,不公平的其实更多,远不止一中二中的名额之争。
张教练这个人有些意思,不光有眼光,还懂心法,关键时刻还能说出“忘记比赛,享受跑步”,算是活通透了。
什么是体育精神,官媒说是 “为国争光、无私奉献、科学求实、遵纪守法、团结协作、顽强拼搏”,前面都是冠冕堂皇离题万里,只有顽强拼搏沾边。我也说不出体育精神是什么,肯定不是为了比赛胜出而作弊,甚至不择手段,片中顺子不计前嫌拉起踩掉她跑鞋的对手应该是符合体育精神的。
在教育内卷的今天,读书只为高考谋,为稻粱谋,考不上大学似乎人生就玩完了。体育?有几个师?别说在大山里的贫困家庭,就算在大城市的中产家庭,也很难有开明的父母支持孩子以运动员为职业,毕竟我们的文化传统里体育略等于体力劳动,没有前途。我认为本片应该在观念冲突上展开,而不是拍成励志片。
相信大家对大白这个词都很熟悉,这不是我们对疫情防护工作者白衣天使的另一个称呼吗?
不过,不知大家是否还记得2014年《超能陆战队》中的医疗机器人大白?现在时隔八年,它带着衍生剧《大白!》又回来了!
相信大家对大白这个词都很熟悉,这不是我们对疫情防护工作者白衣天使的另一个称呼吗? 不过,不知大家是否还记得2014年《超能陆战队》中的医疗机器人大白?现在时隔八年,它带着衍生剧《大白!》又回来了! 大白! Baymax! 阴差阳错地,撞了个平安夜,这个没有花火的节日。 大概是收音的功效,影院似乎是沉降般暗下来,一簇火花悠游地上升,火星渐熄,终也没有绽放。第一幕,我以为是好的开始,其实是结束。重新回味,要拾起所有的五味杂陈还是去重温剧集吧,电影版最好的呈现大概也只是这一幕了。 对剧迷书迷来说,影版太庸!难以理解,作者亲自编剧的只是基于原作的高度复制品而已。尤其是面对所有的已抖开包袱,再去 阴差阳错地,撞了个平安夜,这个没有花火的节日。 大概是收音的功效,影院似乎是沉降般暗下来,一簇火花悠游地上升,火星渐熄,终也没有绽放。第一幕,我以为是好的开始,其实是结束。重新回味,要拾起所有的五味杂陈还是去重温剧集吧,电影版最好的呈现大概也只是这一幕了。 对剧迷书迷来说,影版太庸!难以理解,作者亲自编剧的只是基于原作的高度复制品而已。尤其是面对所有的已抖开包袱,再去渲染包袱本身,多累赘啊,值得期待的是背起和放下的姿态啊。由此除了压缩带来的遗憾,期待全落空。依然是告别舞台的喊话段,一片抽鼻子声。似乎是否认人生从头选择就错了。但标准呢?竟然是世俗可笑的接受度。人啊!又生出一份宿命感来。可惜菅田将晖长了一张太灵秀的脸,总觉得他才是那个狂魅骄傲的神谷。而建太君,倒是有德永的几分犹豫和闪烁。结尾处不见德永含泪的微笑了,他们只是回到开始的地方,让过去的一切都成为了戏言。这里神谷的胸倒真生出几分悲哀来。还有新版的MAKI更是顶着满头满脸的浅薄,只见风俗不见心;街头卖艺小哥啊,德永搭档的女友啊等一众小人物的缺席等等,让这从手工打磨沦为机械生产。令人沮丧。 完了,和同行人共餐。反馈这一切,几度落泪。原因回到我本身。对比他人掰着手指头如数家珍般谈起想做的事和梦想。我做作到不能直面现实和理想的落差,张口落泪。 —想要一间屋一墙书,阳光鲜花的窗台,随意写随意读。全部。 —这是你到了60岁就自然的状态啊。我以为你会有怎样的宏图伟业。这在我看来就像一个小孩子。 没错的。所以说我才是那个真正浪漫到可笑的人。宏图伟业都是要他人来评判的正确,但我不需要这些了。从剧到书到电影我提纯了自己的这个想法。是么?我真的这么认为么? 这应该不是电影里看到的神谷,他看似坚定地守住了梦想,却只抱住了一堆腐烂的躯壳。而是在剧里,他能够到达彼岸,有种飞蛾扑火的壮烈。尽管理智说那是病态的自以为是,精神却能着高呼万岁带动肉体放浪形骸的那种矛盾。有点像德永,以退为守。但这不足以构成我的可笑。 我的可笑还在于—— 我最想做的事,该是摆脱外界施加的毁誉,成为自己,拒绝评价。把自己留存的形态演化成几行字几张图,死后一并烧却,不可惜。许多人如此。今天我突然自以为理解了他们这般狠毒的缘由。但从来,我无法撇开眼前的一切,开始着手做我的事。我永远看着它就在左手边等我,心想下个转弯就更靠近,却只是无能地在圆周上徘徊。行动力不足的背后实质是我想要的太虚幻,缺乏实体。不如所谓一家店一个名号一笔钱财般可能掌控。我爱的可能是一丝气息和一束光的结合,只能见他们散尽无能为力。 我当然知道社会关系里的人人难逃彼此牵连。为了得到他人认可妥协自身的进程可以说是异化自我的渗透,不为过。这很黏着很讨厌,忍受这些常常让我失衡。因此我真的要一间并非被清理的真空,而是宽容的杂物间。没有人替你打扫,或是要求你整理,而是我随意进出愿意掸尘扫除那就做一次吧,随意就好。 但真的是随意么?我啊,执拗地觉得喜欢虚幻挺好,虽然留存不住的痛苦让我绝望,但我能有片刻的机会捕捉然后用力记住,日后回味。可我要是捕捉不到呢?回品无味呢?我就崩溃。那逼我自己的克服这些奇奇怪怪的困难的压力,来自于外界么?难道不是我自己。 这大概是我最近张狂傲慢发展的新状态了。 ——在于我的荒谬 我的荒谬:正是我努力排除外界毁誉带给我的影响,却实际上代表着我的在乎,即是做到这一切的不可能。 我总是向往一些自己没有的东西。有些往对方身上找,有些强迫自己去拥有。 啊,逼迫来自于欲望的无限和能量的有恒。 这不是第一次,我混沌地哭了笑了也无法探测自己痛苦的缘由。事到如今,我就如同一个精通业务的医师操纵着手术刀切割出我以为病变的条条框框,却发现病灶早已转移,各处都是满目疮痍。 拒绝胶着和被动,我深知是种逃避,是借口,是因无能受逼迫而生出的自我保护机制啊。但我无力医治。 这些极端哪里来的,这些牛角钻不破么?我想,如果所有人生的光彩都要来源于充沛激烈的情绪。如果我虽然期待这人生的光彩,可只有充沛激烈的负面情绪吞噬我,类似电击疗法,最后的结果是我的本能选择麻木吧?因此真正试图进入温柔的肥婆熬汤的生活里,我未尝不能活吧?我不知道。因为我还困在被吞噬,也不能动弹的十字架上。锁链是我自己戴上的,楔子是我埋下的。 如果想要的总是无能取得的,那么退出的痛苦和执拗的痛苦,哪一个更苦?就像这颗被大气消磨的火花,面临终将消亡的结局,哪一种充沛激烈足以促使绽放它的光芒? 上升不由我,绽放不由我。但期间的光彩属于我,我是过程。 在柏林看到的第二个涉及到“知识分子生存现状”的片子。第一个是洪尚秀的《草叶集》。柏林版本感觉在技术细节上还需要再处理一下。作为长篇处女作,古灵精怪的气质真的很可爱。 名为《柔情史》,却冰冷地愤怒地讲述两个女性文字工作者在中国北京生存。母亲,女儿。两个自诩文艺工作者的人实为无业游民,过着社会底层的贫穷生活。她们的生存来源有四个选择,依次为:继续写,等着才华换成钱;找个男人养;出去干 在柏林看到的第二个涉及到“知识分子生存现状”的片子。第一个是洪尚秀的《草叶集》。柏林版本感觉在技术细节上还需要再处理一下。作为长篇处女作,古灵精怪的气质真的很可爱。 名为《柔情史》,却冰冷地愤怒地讲述两个女性文字工作者在中国北京生存。母亲,女儿。两个自诩文艺工作者的人实为无业游民,过着社会底层的贫穷生活。她们的生存来源有四个选择,依次为:继续写,等着才华换成钱;找个男人养;出去干体力活;死了算了。以代表着贫乏生活中的奢侈食物的名称分成看似平行的章节:牛奶,羊蝎子,瓜。实则有着一条时间线来讲述故事。母女做的一次次抉择,和一次次关系破裂又重新联手共同生活。相依为命的她们,除了彼此,世间其他的事物与情感都不值一提。有点遗憾的是,对于这两个人的的“才华”除了他人的夸赞,片子当中始终没有真正展现母女二人任何一个人的“才华”。影片最终,女儿写抗战剧的大纲钱暂时“拯救“且麻醉了她们的生活,但这大概离她们的梦想还远得多,但起码是她们第一选择的底线:用自己的文字换成了钱。观看这个电影的人一定会笑,但内心一定是酸楚的。人会笑,是因为他人的痛苦。反观景框之外,大多文字工作者将来面临的就是庸碌的生活。留在自己对艺术的依恋里,自己脑内产生的多巴胺,能幸福一秒是一秒。醒来总要去寻找明天的馒头。 西班牙的影视作品都很精彩,西班牙除了刻画人性,以及反转、犯罪这三大元素之外,还有一个就是剧情很紧凑,从头紧张到尾,这也是我喜欢西班牙作品的原因。《看不见的客人》剧情多次反转,《黑暗面》完美刻画人性,还有《女尸谜案》,很多作品都是剧情从不拖泥带水,我两天看完第一季,我喜欢高智商的角色,虽然这里面好像是编剧在有意帮教授,安排他巧妙的几次化险为夷。 西班牙的影视作品都很精彩,西班牙除了刻画人性,以及反转、犯罪这三大元素之外,还有一个就是剧情很紧凑,从头紧张到尾,这也是我喜欢西班牙作品的原因。《看不见的客人》剧情多次反转,《黑暗面》完美刻画人性,还有《女尸谜案》,很多作品都是剧情从不拖泥带水,我两天看完第一季,我喜欢高智商的角色,虽然这里面好像是编剧在有意帮教授,安排他巧妙的几次化险为夷。 不太合理的地方也有: 1 教授惩罚柏林,把纽扣放车里,有些刻意,这样轻易公开了同伙的身份,显得有失冷静,不顾大局。 2 警探母亲在副官的留言中已经知道了教授的名字,但是当教授敲门自暴了自己的名字时,警母依然给他开了门。当然这也不算什么大漏洞,毕竟老年人记不住名字也很正常。 总而言之,这么好的剧,我认为,应该超过9分,不知道为什么只有8.6分! 这部剧真的是无语,这是一个穿越剧,剧情是女主是一个美妆带货大主播,因为被陷害引发假货风波,误会是她助力害得她,后面被她爸爸安排了相亲她不愿意,男方不喜欢喝醉的女生,她就喝醉了去见面然后走了,助理来了想解释他不听,然后就上车开车走了,还在开直播,谁知助理也在车上,出了车祸两个人都成了植物人,助理的爸爸有一款游戏可以把人的意识投入到游戏里面,只要通关就可以帮助本体唤醒自己恢复正常,但是要维持游戏 这部剧真的是无语,这是一个穿越剧,剧情是女主是一个美妆带货大主播,因为被陷害引发假货风波,误会是她助力害得她,后面被她爸爸安排了相亲她不愿意,男方不喜欢喝醉的女生,她就喝醉了去见面然后走了,助理来了想解释他不听,然后就上车开车走了,还在开直播,谁知助理也在车上,出了车祸两个人都成了植物人,助理的爸爸有一款游戏可以把人的意识投入到游戏里面,只要通关就可以帮助本体唤醒自己恢复正常,但是要维持游戏运行不得不和女主爸爸合作,但是女主爸爸也要就女儿,就不让助力爸爸主控游戏,就给女主发了一个捷径任务杀了男主就可以苏醒,女主全程智商为负,还有系统管家一直帮她,其他人都是智商在线,助理也在游戏里面,后来他们都发现了对方,中途的笨蛋操作我就不讲了,最无语就是我刚刚看到的地方,女主去上山找露水,系统管家发出提示有危险,她们懂什么意思,然后就出意外了,男主救她也遇到了危险,就在这时女主好像被盗号了突然把男主噶了,女主后面发现了求着系统帮她救男主(一个NPC)在哪里哭,系统说你现在通关了就可以在现实世界苏醒了,她说不没有人比男主更重要,她就要救男主,系统说可以救活男主但是系统里面就会少一个人,言外之意就是用系统管家自身去换男主的数据,也可以理解为系统管家噶了,挖槽震撼我妈一整年,看看人家女二助理专心做任务,人家在现实世界都快噶了,耽误不起,女主和助理一起出的车祸病情差不多都是在快噶了的状态,她居然选择不醒要回去就一个NPC,我真的无语了,你爸爸是大老板还控制住这个游戏运行,你就不能苏醒恢复好了再让你爸设置一个一模一样的游戏给你玩吗?我真的无语了,也不说谁害谁反正是助理开的车出车祸 荒凉的大漠,萧条的边城,疲乏的青年男女以及他们疲乏的婚姻人生,这就是电影《乌海》里的世界,也是导演周子阳习以为常的电影镜头。 周子阳是近年来出头的新锐导演,17年的一部《老兽》让我们见识了人生荒诞的一面和人性阴暗的部分,也让我们认识了那个让儿女们鄙弃的“老混蛋”,而这一次,则是被妻子痛骂的“软饭男”。 荒凉的大漠,萧条的边城,疲乏的青年男女以及他们疲乏的婚姻人生,这就是电影《乌海》里的世界,也是导演周子阳习以为常的电影镜头。 周子阳是近年来出头的新锐导演,17年的一部《老兽》让我们见识了人生荒诞的一面和人性阴暗的部分,也让我们认识了那个让儿女们鄙弃的“老混蛋”,而这一次,则是被妻子痛骂的“软饭男”。 在《乌海》里,男主杨华投资失败,债务缠身,被妻子误解,被岳父母嫌弃,陷入越想拼命证明自己,越适得其反的陷阱。最终,各方面压力集中爆发,男主火烧了欠债人的帐篷营地,开车将妻子撞下悬崖,自己的人生也因此彻底脱轨。 《乌海》里的故事,让我瞬间便想到我的表姐一家,她和她的前夫,曾是中学时的初恋,却因为双方家庭的差距,始终被当过官的姨父看不起,后来两人历经波折走在一起,男方却依然要背负着老丈人的冷眼和奚落。可怜的前姐夫为了向老丈人证明自己,悄悄在外炒股、投资、买基金,只想在经济上打个翻身仗,好让自己在婚姻中扬眉吐气,可惜最终的结果却是投资失败、钱财散尽、婚姻结束,就连自己也为了还债,逃遁到了遥远的东南亚。 西谚有云:“真事比小说还要离奇。”而这里,则是“真事和电影一样惨痛”。身在这世上,没有一种感情不是千疮百孔的,年轻男女们曾经以为的纯真爱情,最终大都抵不过婚姻里的相互角力。 只是,如此沉重的人生命题,究竟不能全让单薄的男女们去背。隐藏在《乌海》里的自然与人文环境,似乎能让我们找到些许事件的端倪。光秃秃的石山,灰扑扑的小城,山坳中贫瘠的村落,沙漠中烂尾的恐龙乐园,无不表明着这地方的荒凉和贫困。 据说,现实中的这座城市,曾在上世纪末发现了丰富的煤炭资源,从天而降的财富让人们陷入狂欢,他们抛弃了踏实的工作投身一项项虚浮的投资中,在经历了经济的高速发展后,最终迎来无法阻止的泡沫崩裂。如此“光怪陆离”的城市命运中,正是那片深不见底的欲望之海,吞噬了所有漂浮其上的人们。 而这里,正是导演的家乡鄂尔多斯,也是中国大地上无数座在时代浪潮中挣扎求生的小城。 说实话,我是在b站看到有up主吐槽这部剧才来看的,什么张大大被揍了3000多拳,弹幕护体等,我对张大大不太熟悉,有点印象的是他上吐槽大会,个人感觉不喜欢也不讨厌,没啥感情色彩,就直接看剧了。 我是个很矛盾的人,想看高智商犯罪片,又很容易被傻白甜暖剧治愈,第一集就让我有继续往下看的冲动,可能是题材缘故,虽然开头很夸张幼稚无脑,但是涉及的现实与演员的演技至 说实话,我是在b站看到有up主吐槽这部剧才来看的,什么张大大被揍了3000多拳,弹幕护体等,我对张大大不太熟悉,有点印象的是他上吐槽大会,个人感觉不喜欢也不讨厌,没啥感情色彩,就直接看剧了。 我是个很矛盾的人,想看高智商犯罪片,又很容易被傻白甜暖剧治愈,第一集就让我有继续往下看的冲动,可能是题材缘故,虽然开头很夸张幼稚无脑,但是涉及的现实与演员的演技至少没有让我出戏,后来张大大饰演的主角胖帅化身成为朴所罗门的文帅,一个灵魂,拥有两副躯体,很有意思,也很吸引人,这应该是很多人都想的事情吧,不同的角色,不同的人生。 有时候往往是这样,你以为是你自身的角色,赋予你选择的权利。成为帅文帅,以前不敢做的也有勇气做了,也愿意面对自己,面对不堪和过去,只因为这副躯体带来的自信,或许认为只有这具身体才能这么做吧,换成了胖帅又开始唯唯诺诺起来,打不还手骂不还口,但其实选择哪有什么限制,连不选择都是种选择,你又有什么面对不了的呢? 齐光这个角色像极了这个时代的我们,顺应时代习惯了孤独,习惯了委曲求全,不敢跟任何人袒露内心的想法,其实对别人没什么要求,只希望多一点友善,多一点真诚,所以遇到文帅这么一个温柔温暖的人,又怎会肤浅到只看外表呢,他顾齐光一直视为知己的都是那个有灵魂的帅啊。 外貌真的重要,谁不喜欢漂亮的脸庞?可外貌不是绝对啊,容颜总会老去,总会看腻,也总会有比你更帅更美的人把你代替,可温情善良的内心却不会褪色,只会更加发光发热,处于凡事只看利益的时代,其实相比于外貌,大家更喜欢真诚善良的人吧! 每周追这剧看得哈哈大笑的我,没想到还有能为这部剧掉眼泪的一天。 别的不多说,就说两句“美咲”这个角色,我好喜欢哦。 我最喜欢她的两点,一是“努力”。 不良考上大学什么的真是励志!虽然说难得一见,但你必须承认,这个世界上真的有垫底辣妹,真的有龙山高中的奇迹!在被别人瞧不起的指指点点里,要花费比别人更多更多的努力才能坚持下来。 ( 每周追这剧看得哈哈大笑的我,没想到还有能为这部剧掉眼泪的一天。 别的不多说,就说两句“美咲”这个角色,我好喜欢哦。 我最喜欢她的两点,一是“努力”。 不良考上大学什么的真是励志!虽然说难得一见,但你必须承认,这个世界上真的有垫底辣妹,真的有龙山高中的奇迹!在被别人瞧不起的指指点点里,要花费比别人更多更多的努力才能坚持下来。 (所以说好夏天回归的《龙樱》呢QAQ) ?? 所谓等更不抠粮,万古如长夜 贴长字多,以彩虹屁为主,碎碎念按每周播放剧集新叠旧。 夸张又真实,社会就是这么复杂,婚外情是真多看到16集,得缓缓。婚姻是现代社会产物,是两个合伙人的产物,法律保护也是为了维持社会稳定,但是现实各种版本的事情都在发生,本质都是为了自己,往小了说是为了钱,往大了说是为了诉求欲望,妾的母亲请求正妻发慈悲,是为了自己的女儿,是为了自己的多年付出,那正妻的利益谁来维护,反正与我无瓜。正妻各种毛病,导致男的出轨,正妻就该离婚,也不知是设定还是事实,这个问 夸张又真实,社会就是这么复杂,婚外情是真多看到16集,得缓缓。婚姻是现代社会产物,是两个合伙人的产物,法律保护也是为了维持社会稳定,但是现实各种版本的事情都在发生,本质都是为了自己,往小了说是为了钱,往大了说是为了诉求欲望,妾的母亲请求正妻发慈悲,是为了自己的女儿,是为了自己的多年付出,那正妻的利益谁来维护,反正与我无瓜。正妻各种毛病,导致男的出轨,正妻就该离婚,也不知是设定还是事实,这个问题不该是男的犯错在先?古代是没问题,问题现在不是古代。那是不该让这个男的去死,可是他死了还会留下一个烂摊子,所以能够和平离婚也是运气。婚姻只是束缚,不是结果,真离婚肯定也能离,终归是特定时间内互相利益难以平衡。国家减少离婚各种操作,为了啥,为了利益,所有人的利益,也是也不是。好多名人不领婚书,考虑的更多,也更聪明,也是对彼此的保护。知乎上好多人说婚姻是对弱者的保护,可是这个弱是一般观念的认识,没钱没颜没能力是弱?另一方一直会是个强者么?但如果没有婚姻的保护确实会更乱。 但愿结了婚的都幸福,有运气。 看到一个人说安顿好我生的和生我的就去流浪,走哪算哪,死哪算哪,活得累。 历史上这样想法的人多吗?他们有想法吗?有想法表达了吗? 现在互联网发达,人们懂得早,懂得多,见得多,想的多。 剧情够土但演的不错,特别是演洛青的刘些宁漂亮,演得还挺灵动的,虽然是爱豆出身但演得和演员无壁,期待以后她的发展!希望在以后的演员道路上精益求精,好好向前辈和其他人请教学习!这个剧情说出了大多数观众的现在影视剧情的吐槽点,总之夜色倾心这个电视短剧够土但含糖量高,主演够靓,必须要推荐! 剧情够土但演的不错,特别是演洛青的刘些宁漂亮,演得还挺灵动的,虽然是爱豆出身但演得和演员无壁,期待以后她的发展!希望在以后的演员道路上精益求精,好好向前辈和其他人请教学习!这个剧情说出了大多数观众的现在影视剧情的吐槽点,总之夜色倾心这个电视短剧够土但含糖量高,主演够靓,必须要推荐! 挺好看的一部都市情景剧,喜欢于和伟和王丽坤的表演,非常棒!剧情虽然有些夸张,小诺的相亲对象都是些奇葩,但也反应了轻喜剧的特色,在搞笑中找亮点,看得还是比较轻松的。剧情也不拖沓,就是男女主人公的感情线发展有点快,每太多过度就从欢喜冤家变成了情侣。看得不太过瘾,要是能到40集就更好了! 挺好看的一部都市情景剧,喜欢于和伟和王丽坤的表演,非常棒!剧情虽然有些夸张,小诺的相亲对象都是些奇葩,但也反应了轻喜剧的特色,在搞笑中找亮点,看得还是比较轻松的。剧情也不拖沓,就是男女主人公的感情线发展有点快,每太多过度就从欢喜冤家变成了情侣。看得不太过瘾,要是能到40集就更好了! 2星,这片子能看,主要是丧失造型和质感不错,很用心。 比人类的造型和妆容看着还舒服点。其次剧情有点新意, 看过片中人类的表现后,你会觉得丧尸还挺可爱的,跟女主比起来没有那么讨厌。还有就是智商问题,片中人类基本都是相互陷害甚至残杀,人类勾心斗角的伤亡基本已经大于丧尸了,丧尸基本已经沦为了被利用的杀人工具。哈哈哈哈。 2星,这片子能看,主要是丧失造型和质感不错,很用心。 比人类的造型和妆容看着还舒服点。其次剧情有点新意, 看过片中人类的表现后,你会觉得丧尸还挺可爱的,跟女主比起来没有那么讨厌。还有就是智商问题,片中人类基本都是相互陷害甚至残杀,人类勾心斗角的伤亡基本已经大于丧尸了,丧尸基本已经沦为了被利用的杀人工具。哈哈哈哈。 文/Matchbox 在我看来,Maggie Gyllenhaal女士的这部导演处女作真是厉害:海边度假经历全程暗流涌动,主人公孤立无援的境地让人感觉如芒刺背;出色的剪辑让情节在现实与回忆之间自如游走。影片最后,伴着Leda在海边醒来剥橙子的“超现实”一幕,摄人心魄的主题曲奏响,瞬 文/Matchbox 在我看来,Maggie Gyllenhaal女士的这部导演处女作真是厉害:海边度假经历全程暗流涌动,主人公孤立无援的境地让人感觉如芒刺背;出色的剪辑让情节在现实与回忆之间自如游走。影片最后,伴着Leda在海边醒来剥橙子的“超现实”一幕,摄人心魄的主题曲奏响,瞬间绝妙至极。 小说与电影 第一时间找了原著读完,薄薄的140页的英文版,电影的改编还原度很高,呈现了原著百分之八十的内容,很多对白也直接沿用了小说。不过在小说中,主人公Leda跟作者费兰特一样是意大利人(英文教授,会说多种语言),在佛罗伦萨生活,18岁时离开故乡那不勒斯,故事的发生地点则是意大利而非希腊。 小说以第一人称展开,花了较大篇幅在Leda的回忆上,这也是跟电影的主要差异。除了占据高光部分的育儿和自我之争以外,对两个女儿成年后的母女关系叙述也有相当着墨,而这部分在电影中却一笔带过,印象中仅仅体现为Leda对海滩服务员Will讲起大女儿Bianca继承了自己的丰满,而小女儿Marta则不满于自己扁平的身材。(由此谈到自己年轻时也自认没能继承母亲的优点,并比喻为母亲在生产时把女儿像不可口的餐盘那样推开,也是取自小说。 《弗兰·勒博维茨:假装我们在城市》于今年1月在Netflix上线,是导演马丁·斯科塞斯和作家弗兰·勒博维茨共同出品的纪录片,其主要以对话的形式并夹杂着一些采访和提问来呈现弗兰·勒博维茨对纽约生活的全方位吐槽。 在近期的美国娱乐节目《周六夜现场》,一小品对《弗兰·勒博维茨:假装我们在城市》进行了恶搞。小品全程是 《弗兰·勒博维茨:假装我们在城市》于今年1月在Netflix上线,是导演马丁·斯科塞斯和作家弗兰·勒博维茨共同出品的纪录片,其主要以对话的形式并夹杂着一些采访和提问来呈现弗兰·勒博维茨对纽约生活的全方位吐槽。 在近期的美国娱乐节目《周六夜现场》,一小品对《弗兰·勒博维茨:假装我们在城市》进行了恶搞。小品全程是Fran随便讲几句,Martin都狂笑。 当我看完全七集纪录片后,发现SNL小品的演绎太精准了。 弗兰·利波维兹(Fran Lebowitz,1950年10月27日-)是一位美国作家,演讲家,业余演员(曾在《华尔街之狼》扮演法官)。 代表作有《都市生活》(Metropolitan Life,1978年)和《社会探究》(Social Studies,1981年),弗兰自称花了十年生闷气后又出了儿童书《Mr. Chas and Lisa Sue Meet the Pandas》(1994年)。 弗兰出生并长大于新泽西州,在被高中开除后,于1969年搬到了纽约。 为了维持生计,弗兰最初一开始做过清洁工,出租车司机和pornography写手。 在21岁时,她开始为一个小杂志写书评和影评,杂志的创办者就是查尔斯·明格斯(Charles Mingus)的第四任妻子Susan Graham Ungaro。 随后,弗兰开始为安迪沃霍尔(Andy Warhol)工作,写专栏 "I Cover the Waterfront"。本文来自公众号:天天追吧
话说现在的电视剧,从韩国偶像剧到大陆家庭剧,从小鲜肉到大叔,简直没有霸道总裁就编不下去了。有包鱼塘的(张翰),有第一天黑脸第二天就领证的(何以琛),有擅长壁咚胸咚各种咚的(黄晓明),有爱你就强迫你滚床单的(刘恺威),有靠强吻技能独步总裁圈的(钟汉良)。哦,还有专注于卖肉打绳结的50度灰国际友人。韩
话说现在的电视剧,从韩国偶像剧到大陆家庭剧,从小鲜肉到大叔,简直没有霸道总裁就编不下去了。有包鱼塘的(张翰),有第一天黑脸第二天就领证的(何以琛),有擅长壁咚胸咚各种咚的(黄晓明),有爱你就强迫你滚床单的(刘恺威),有靠强吻技能独步总裁圈的(钟汉良)。哦,还有专注于卖肉打绳结的50度灰国际友人。韩国欧巴们就更不用说了,省略一千字……当然,全球有一点是统一的——脸。常言道,帅的才叫霸道总裁,不帅的那叫马云。
而观众们,尤其是女观众,对这种戏码无论多烂多俗多狗血都始终抗拒无能,无非是因为女人永远渴望谈恋爱的感觉,永远怀有“你在所有人眼中都闪闪发光却唯独认定了我”的幻想,不论是腰肢肥硕的孩儿他妈,还是开始考虑要不要加入广场舞行列的中老年妇女,面对一个多金专情高颜值的YY对象,都可以瞬间长出一颗少女心,要是再整个强吻推倒公主抱之类的,那简直要多巴胺爆表了。《50度灰》不完全就是由一个疯狂的资深玛丽苏女粉丝YY出来,然后真的成了书成了电影又迷倒更大一票女粉丝的吗?
扯远了,说回这电视。在我眼里,它最大的意义在于:以皇叔为代表的大叔们,终于不再是鸡窝头屌丝范儿的妇女之友,而开始整装待发,吹响了进军“霸道总裁”的号角。
这是大叔们的里程碑,更是大姐大妈大婶儿们的福音!(我仿佛看到她们跳起了广场舞:我的心在等待,永远在等待艾艾......)
随着年龄的增长,步入中年妇女队伍的我终于不得不承认:相对于《流星雨》《一吻定情》那种纯纯哒萌萌哒么么哒,过日子版的中年couple现在更和我心。那种扑面而来的胶原蛋白气息,已远不及略带皱纹的眼角微微一挑一笑更让人春心荡漾。他们的成熟稳重已经不用装了——他们是真的熟了重了。他们已经在生活中摸爬滚打过,见识过爱情里的真善美,也见识过其中的假恶丑,他们知道猪肉青菜几块钱一斤,知道爱情不能当饭吃,食人间烟火,所以他们之间的爱慕,爱慕中又夹杂着犹豫、隐忍、现实考虑甚至算计,那种微妙与美好真是看得人小鹿乱撞。像今天的13集,两人来到男主家里,没有上来就抱就啃就欲火焚身,而是心照不宣又都有克制,男主说“你喝多了睡一会儿吧”,太自然的家常话。后来他拍拍自己大腿,揽过女主肩膀说“躺这儿”。哎呀,那个暗流涌动又心安踏实的感觉,真是比抱一块一通乱啃来得浪漫动人多了。
浪漫不是炫技,不是抱住360度旋转就够了,不是稳狠准的壁咚胸咚就ok了,不是非得跳崖飞车且不管什么角度跌倒两个人的嘴总能对在一起。。。当然当然,别误会,这些梗一样重要,不然让我们中老年妇女们看!什!么!(要啥自行车?!)
总之,双手双脚欢迎更多大叔杀入总裁行列。张嘉译、吴秀波、胡军、王志飞、陈道明,都赶紧的,让大叔牌霸道总裁来得更猛烈些吧!
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5.21补:这剧最后像按了快进键似的,着急忙慌连滚带爬地就结尾了。应该说,终于结尾了。从前面的兴趣盎然,恨不得连新闻联播都看了就怕漏掉一点,到后来各种狗血戏码烦人的男二女二男三女三掺和太多,吸引力就跟被慢慢慢慢消了磁似的,最后整的就一点看的动力都没了。戏里的所有人都在跟前妻前夫纠缠不清,孙大圣爹妈那对奇葩晃荡了那么久,竟然因为他爹的一段突(莫)如(名)其(其)来(妙)的告白就让他妈回心转意了,那之前一直都作什么呢作!这剧应该改名叫《一个被前夫纠缠的前妻与一个被前妻纠缠的前夫(括弧:以及一个与前夫相互纠缠的前妻闺蜜)之间的故事》。
有个女生朋友前段时间还一直把 我爱过 的段子拿来和朋友开玩笑 后来竟然一语成谶 女生成了聊天话题里最最庸俗的女主人公 和苦恋的爱情八点档下集预告一样 女生也会打电话哭啊求啊 可决绝不会作出拿着绳子在他面前上吊的戏码 女生总觉得 她有责任在历经那么多真情实感之后为自己的爱情放下所谓的自尊心 可她的自尊心有那么1%的自知之明 它告诉她或许前两天还跟她发短信说爱她的那个男人不是真的爱她呢 她要是作出此等下策 负面影响是十有八九的事 故事的最后 她很感谢那1%的不自信 没有让她成为自作多情的人 自作多情多可怕啊 于是女生在俗套的温情独角戏里谢了幕 和男主人公说了再见
被分手理由很简单 女生是一个性格不好的人 那个男生hold不住她
女生挂完同她男朋友的最后一通电话 正值放假 陷入无尽的哀思和苦恼 不能一个人呆着 最奇怪的是每每从外边逛完回家的路上 平常很简单的窄弄突然变成是最漫长最黑暗的心路 女生在楼下看到楼层上暗着灯的房间窗口 那便是她的家 女生开房门放下手中的包袋 卸下最真实的心防 终于还是很小心的哭了起来 泪水从脸颊上方热溢 盈眶 夺目而出 那些忧怨在脑海里翻腾倒海 对一个男生怎么能做到转瞬间从此生对之唯爱变得再也不为之动容而措手不及 对这个世界上的海枯石烂天长地久可能都是旁人的故事而感到失望透顶 对自己是不是真的太糟糕而深信不疑
其实 你只是失恋了而已 和一个已然不能再忍受你骄纵蛮横的过客分了手 你该有的那些性格在你对爱情面前所表达的渴望和执着相比一点也不足为过 你过往的哭闹是对缺少互给的愤懑 你的脾气是发给你自以为能依赖终生不变的人
不是这个世界上所有的男生都会变心 永恒的爱情也不要觉得是天方夜谭 而这场爱情里你的性格也不是唯一最终导致惨败收尾的原因
一个爱情故事排除那些旁枝的因素 可以简单到 故事里的男生已经没那么喜欢你 而你却越陷越深 你不是他挚爱的那个宝贝了 再也不是
这就是缘何我们一直对爱情的见解会有这么大的分歧 其实答案早在诗经里就昭然若揭了
p.s.这破电影我一直期待着 八月份就说要上映了 推到九月十九 我本来团了票无奈看了小时代2我也就忍了 后来又推到十月十二 。。。我只想说 。。。拉手网走起!
无论是做演员还是做
无论是做演员还是做导演,严俊作品都极多,而他一手捧红林黛,并与之产生一段情史,成了影坛的一段传奇。林黛的电影处女作《翠翠》(改编自沈从文小说《边城》),便是严俊执导,后来林黛星途顺畅,两人又多有合作,虽然相差十岁,但渐生情愫,一度秘密同居。但林黛大小姐脾气,又比严俊小太多,两人常有争执,内里详情虽有各种传言,但家里事谁又能说清,后来严俊和影坛常青树李丽华合作生情,闪电结婚,此事对林黛刺激极大,林后来加入官宦门第,却因家庭生变,1964年,在寓所开煤气自杀,年仅三十岁。而严俊则于1972年退出影坛,移居美国安享晚年,1980年在美国病逝。
《寒烟翠》是琼瑶写的故事,大意是城里的老夫妻要离婚,怕孩子受影响,母亲便将她送到乡下的妹妹家里。而故事即是这位城里来的姑娘和乡下的三兄妹,以及一位乡村教师画家的种种琐碎事。故事大多发生在一个叫青青农场的地方,又是花儿又是草的,还有风趣的农家二哥和哀伤的城里小妹,满是琼瑶老师对田园生活的美好想象。
因为琼瑶老师的干系,一个农家大婶也少不了文邹邹地言辞:唉,因为人的世界就是这样,有许多的事情是完全没有道理的,可是,你又无法逃避。农家大婶扮完了文艺腔扭头便走,留下丧失语言的恶趣味一阵天雷。
戏虽无聊,一干人等倒有意思,满嘴山东话的外省老兵是农场主,脾气暴躁,动辄张牙舞爪。有着宏伟下巴的王杰之爹王侠是个严肃的农民科学家。贫嘴小生是在城里读书的,泡到城里妹也没啥离谱。然而这些都不重要,叫人惊喜到不能自持的是农家小妹井萝莉,说话居然嗲声嗲气,一副随时被推倒的委屈表情,哎哟喂,真是要人亲命。
其中一场戏,井萝莉梳了两个大!辫!子!绣!花!
不知是不是琼瑶老师的熟招儿,哀伤的姐姐是干不过俏皮的小妹的,所以林心如打不过赵薇,方盈T恤白裤虽潇洒,井莉的换装秀才无敌。
他很怪,和我妈妈正好相反,话很少,连烧出来的面都只有一种味道,但最怪的是他摆摊的地方,几乎一个人都没有。
你想留住一个人
他很怪,和我妈妈正好相反,话很少,连烧出来的面都只有一种味道,但最怪的是他摆摊的地方,几乎一个人都没有。
你想留住一个人但终究留不住,但他的一切是你敬仰与向往的所在。
其实说不说喜欢你之类的我已经用情不自禁的行为说明了!
那么多年了呢?有内疚有自责,可是你比我自己还要清楚那其实是一种不可自我原谅的罪恶感,不是么?
音乐?音乐人···
你想做什么就做什么,我也是想做什么就做什么?我私自将你的梦想据为己有了··· 年轻时,我也知道躲避和逃跑,我逃的不是你,而是逃避那个喜欢着你的自己!
其实说不说喜欢你之类的我已经用情不自禁的行为说明了!
那么多年了呢?有内疚有自责,可是你比我自己还要清楚那其实是一种不可自我原谅的罪恶感,不是么?
音乐?音乐人···
你想做什么就做什么,我也是想做什么就做什么?我私自将你的梦想据为己有了··· 年轻时,我也知道躲避和逃跑,我逃的不是你,而是逃避那个喜欢着你的自己!
喜欢着你的“她”做了坏事··· ···她以为把自己喜欢的凑一起了,那会很好啊,实际上她却做了件坏事···
那么多年了,我心里还是只有你,只能喜欢着你。
很久以来,我没想过要开始?更没想过要怎么开始,仅仅只是喜欢你。
过去那么多年,你不在意什么,总想有个重新的开始,可是偏偏又没有开始··· 你空置的新居室是否就是你的心?
年轻时你反复弹奏的一段吉他弦乐在你耳边响起也只不过是你似曾相识的一种感觉罢了···
可是那又有什么关系,你这个变态!
你总是害羞被人瞧见那个会害羞的你,原来男生看色情杂志也并非都是那么光明正大,比如你!呵呵?你这个害羞的变态!
嗯?我让我们有了重逢,也仅仅是我喜欢你,“喜欢你”就有种隐约的力量促使我前进着继续着···于是我又出现在你眼前,并且还学会了那首平淡得没有丝毫浪漫可言的吉他弦乐!
原来“喜欢”也害怕失去,没有了你,我的“喜欢”又怎样?
在你与死亡挨近时,大概你也真实感觉到了“喜欢”其实就在你心里吧,接触死亡那一秒的感觉最真实···
···我终于明白了姐姐为什么不肯醒来,她需要跟她喜欢的人在一起。我也知道了自己不可以没有你,我还知道你愿意为我留在这个世界上,我们心里都装有对彼此的“喜欢”··· ···并且这一次我需要告诉你,我有多么喜欢你···
她想:“喜欢你”···如果通过语言可以让你更清楚明白了解你对我的重要,我愿意说,我愿意将这句话变做”咒语“将你从死神手中夺回。
他想:我必须活下来,我喜欢她,我不愿意她伤心,我不愿意她的心跟着我一块停止呼吸,我要活下来告诉她我喜欢她,她要好好的存活在这个冷漠的世界,我必须活着为她做这一切。
喜欢你是淡淡的···淡淡的做着一些淡淡的事,只想让对方一切安好!~
二十四城芙蓉花,锦官自昔称繁华——《二十四城记》引用诗集
古诗,“二十四城芙蓉花,锦官自昔称繁花”,据说是因为宋人赵忭在《成都古今记》中记载说:“五代时,孟蜀后主成都城上遍种芙蓉,每至秋,四十里如锦绣,高下相照,因名锦城。”因此才有二十四城的诗句,再现了彼时“水绿天青不起尘,风光和暖胜三秦”的成都。另外:“二十四城芙蓉花,锦官自昔称繁花”这句诗仅在罗念生《芙蓉城》里提到过,原
二十四城芙蓉花,锦官自昔称繁华——《二十四城记》引用诗集
古诗,“二十四城芙蓉花,锦官自昔称繁花”,据说是因为宋人赵忭在《成都古今记》中记载说:“五代时,孟蜀后主成都城上遍种芙蓉,每至秋,四十里如锦绣,高下相照,因名锦城。”因此才有二十四城的诗句,再现了彼时“水绿天青不起尘,风光和暖胜三秦”的成都。另外:“二十四城芙蓉花,锦官自昔称繁花”这句诗仅在罗念生《芙蓉城》里提到过,原始出处不详。上下两句的尾字都是“花”,第二个花应该是“华”的通假字。沈韶(明)《琵琶佳遇》中有“吴中自昔称繁华,回环十里皆荷花”。宋英宗时,赵汴曾为成都长官,作《成都古今记》记载道:“五代时,孟蜀后主于成都城上遍种芙蓉,每至秋,四十里如锦绣,高下相照”,“二十四城”的来历在该书中或许应有记载。
《玻璃工厂》 欧阳江河
一
从看见到看见,中间只有玻璃。
从脸到脸
隔开是看不见的。
在玻璃中,物质并不透明。
整个玻璃工厂是一只巨大的眼珠,
劳动是其中最黑的部分,
它的白天在事物的核心闪耀。
事物坚持了最初的泪水,
就象鸟在一片纯光中坚持了阴影。
以黑暗方式收回光芒,然后奉献。
在到处都是玻璃的地方,
玻璃已经不是它自己,而是
一种精神。
就像到处都是空气,空气近于不存在。
二
工厂附近是大海。
对水的认识就是对玻璃的认识。
凝固,寒冷,易碎,
这些都是透明的代价。
透明是一种神秘的、能看见波浪的语言,
我在说出它的时候已经脱离了它,
脱离了杯子、茶几、穿衣镜,所有这些
具体的、成批生产的物质。
但我又置身于物质的包围之中,
生命被欲望充满。
语言溢出,枯竭,在透明之前。
语言就是飞翔,就是
以空旷对空旷,以闪电对闪电。
如此多的天空在飞鸟的躯体之外,
而一只孤鸟的影子
可以是光在海上的轻轻的擦痕。
有什么东西从玻璃上划过,比影子更轻,
比切口更深,比刀锋更难逾越。
裂缝是看不见的。
三
我来了,我看见了,我说出。
语言和时间浑浊,泥沙俱下。
一片盲目从中心散开。
同样的经验也发生在玻璃内部。
火焰的呼吸,火焰的心脏。
所谓玻璃就是水在火焰里改变态度,
就是两种精神相遇,
两次毁灭进入同一永生。
水经过火焰变成玻璃,
变成零度以下的冷峻的燃烧,
像一个真理或一种感情
浅显,清晰,拒绝流动。
在果实里,在大海深处,水从不流动。
四
那么这就是我看到的玻璃——
依旧是石头,但已不再坚固。
依旧是火焰,但已不复温暖。
依旧是水,但既不柔软也不流逝。
它是一些伤口但从不流血,
它是一种声音但从不经过寂静。
从失去到失去,这就是玻璃。
语言和时间透明,
付出高代价。
五
在同一工厂我看见三种玻璃:
物态的,装饰的,象征的。
人们告诉我玻璃的父亲是一些混乱的石头。
在石头的空虚里,死亡并非终结,
而是一种可改变的原始的事实。
石头粉碎,玻璃诞生。
这是真实的。但还有另一种真实
把我引入另一种境界:从高处到高处。
在那种真实里玻璃仅仅是水,是已经
或正在变硬的、有骨头的、泼不掉的水,
而火焰是彻骨的寒冷,
并且最美丽的也最容易破碎。
世间一切崇高的事物,以及
事物的眼泪。
《中国工人访谈录·二十四城记》 贾樟柯/侯丽君(受访工人)
人有事做,老得慢一点。
《随时间而来的智慧》 叶芝(爱尔兰)
Though leaves are many, the root is one;
Through all the lying days of my youth
I swayed my leaves and flowers in the sun;
Now I may wither into the truth.
秋叶繁多,根只有一条;
在我青春说谎的日子里,
我在阳光下招摇;
现在,我萎缩成真理。
《红楼梦·葬花吟》 曹雪芹(清)
怪侬底事倍伤神
半为怜春半恼春
《泼了的牛奶》 叶芝(爱尔兰)
We that have done and thought,
That have thought and done,
Must ramble, and thin out
Like milk spilt on a stone.
我们曾经做过的和想过的,
曾经想过的和做过的,
必然漫开,渐渐地淡了
象泼在石头上的牛奶。
《本质》 万夏
第一次和最后一次
人终究不尽完善
太多的机会都留在错误中
我们却在幸福里得到进步
说和做并非本质
喝酒的时候口含一颗樱桃
我们可能错读一本书
认识一群内心脆弱的人物
为那些被粉碎的东西伤心和痛哭
这些也不是本质
最高最完美的是一些残缺的部分
我们完善的两次事件之间
这一切又仅仅是过程
你祈求和得到的
仅我腐朽的一面
就够你享用一生
成都
仅你消逝的一面
已经足以让我荣耀一生
作为上个10年的喜剧“新”贵,贾德阿帕图看上去更适合做制片人:除了早期写的几个本子,几乎无聊得不忍直视;导演作品虽然不多,又臭又长的通病却从没治好。
简而言之,有些过时了。三年未执导筒的贾德阿帕图技巧虽有生疏,但从《生活残骸》的表现来看,调教喜剧演员的水平还是很不错的。当然,对于早就天南海北的阿帕图帮来说,这种丧失了一定风格的结果也是料想之中。
作为上个10年的喜剧“新”贵,贾德阿帕图看上去更适合做制片人:除了早期写的几个本子,几乎无聊得不忍直视;导演作品虽然不多,又臭又长的通病却从没治好。
简而言之,有些过时了。
喜剧圈风向的更新换代,不比青春片来的慢。前一秒观众眼里还是杰森席格尔挺着大白肚子说不利索欲言又止,后一秒已经在看扎克加利费安纳基斯怎么折磨高帅富同伴了。而又过了一秒,到处都是凯文哈特喋喋不休的小影子。
21世纪初期的那几年人心惶惶的群体性心理不安状态,早就被层出不穷的新常态磨得一干二净。死守着中年危机的固有地,实在是作用不大。
自2011年的《伴娘》挖掘了保罗费格之后,后者在女性喜剧,尤其是以梅丽莎麦卡西为核心的女性喜剧领域大战四方。虽然喜剧风格不同,但正经的浪漫爱情戏,的确是在逐渐萎缩。市场已经不喜好这一口了,而随着保罗路德、杰森席格尔为代表的最后一批阿帕图帮核心成员的逐渐自立,贾德阿帕图也渐渐陷入了无人可用的境遇。
这个时候,在小荧幕上奋战了10多年,总算是闯出名堂来的自黑大户艾米舒默出现了。
从小荧幕跨到大银幕,是每个演员,也包括喜剧演员的梦想。君不见黑人兄弟Key & Peele也放下了Comedy Center的节目,更何况Average American Woman的典型代表:艾米舒默了。样貌平平身材丰腴,不如梅丽莎麦卡西那样“自暴自弃”,也不如SNL出身的蒂娜菲、艾米波勒、克里斯汀维格等前辈们美型。
看上去就是个普通人嘛。
然而艾米舒默三俗起来也是难得的惊人,黄暴起来不遑多让。
但更重要的一点是,她做的是Stand-up Comedy而不是倾向于角色扮演的sketch,在找“点”方面有着相当丰富的经验和体会,更容易引起观众共鸣。
这一点很重要。
好的喜剧的核心都是一样的:那就是生活体验。
《伴娘》的本子就是克里斯汀韦格参与写的,而艾米舒默写起来更是游刃有余。《生活残骸》几乎就是非常传统的浪子回头的故事,只不过把主角做了个性转,来了个浪女而已。但因为身份的关系,电影并没有对女子到处睡男人的设定大发直男癌,而是用更温和,更熟悉的态度,来平等地正视男女关系。这种意识是难能可贵的,虽然电影圈的舆论更为保守,但有了电视作积累,在效果呈现上并不令人觉得突兀和奇怪。
在笑点的呈现上,《生活残骸》显得更为生活化,较之前的电视节目也更为收敛,但趣味性并没有降低,反而在贾德阿帕图的帮助下多了些日常的情趣。虽然是从Comedy Center出来的,但本片并没有和《泰迪熊2》那样刻意追求所谓的政治正确和强调社会意识,但明显知道自己的长处在哪里,而且明白如何运用。
从表演上看,艾米舒默带来的惊喜并不多,反而是离开SNL之后一直混的不太理想的比尔哈德尔让人眼前一亮。相比于安迪萨姆伯格的贫、威尔福特的贱,“史小芳”在努力摆脱模仿大师的名号,变得成熟稳重起来,同时也聪明地保留了喜剧表演的优势,对位当年的保罗路德、杰森席格尔,实话要强多了。
老实讲,这一代的喜剧人,要比他们的前辈更会思考。虽然喜剧水准和创作意识一时半会是追不上威尔法瑞尔亚当桑德勒,更不用提史蒂夫马丁和艾迪墨菲了,但是会思考的人,在哪里都是宝。
需要指出的是,由于设定的缘故,本片有不少NBA明星的加盟出演。勒布朗詹姆斯和斯塔德迈尔的首秀可以说是相当地成功,毫不怯场落落大方,台词说的也是相当溜。比起当年《空中大灌篮》的乔丹同志,要高出一个段位。
《生活残骸》在客串上也是一如既往的阿帕图范儿,许久不见的马修布罗德里克和未来的“闪电侠”埃兹拉米勒露了个脸,而梅丽莎托梅和丹尼尔雷德克里夫,又来了一次安妮海瑟薇和钱老板在《情圣囧色夫》那样的戏中戏。而蒂尔达斯文顿改头换面以后一直有种阿丽森詹尼的错觉,不留意的话基本认不出来。在去年闹得沸沸扬扬《采访》里出演重要角色的兰道尔朴也一炮而红,不仅有了自己的电视,也开始出演能被人认出来的配角角色。
而对于SNLer来说,最大的惊喜应该算是凡妮莎拜尔、莱斯莉琼斯、皮特戴维斯三位现役卡司成员的出现了。皮特戴维斯尚属初出茅庐,莱斯利琼斯可以算是为新《捉鬼特工队》热身+混脸熟,凡妮莎拜尔还是一如既往的傻大姐。
对于一部浪漫爱情喜剧来说,电影在节奏上面虽然努力有所把控,但最后的半小时还是完全陷入了阿帕图式的毫无意义,硬生生把时间又拖了出去。如果不是因为前半段尚属紧凑,简直无异于作死。
但退一步说,《生活残骸》作为一部结合新时代喜剧和经典浪漫爱情戏的作品,算不上有多少创新,但的确做出了很多有益的尝试。即使对于现在的观众来说,仍然有些缺乏力度和佐料,但从长远的角度来看,是一部拥有出色角色和有趣剧情的优良喜剧。
i.mtime.com/cydenylau/弗兰是谁
查尔斯·明格斯(Charles Mingus Jr., 1922 – 1979) 是一位美国爵士贝斯手、作曲家、乐队领队。
他被视为20世纪美国爵士乐的标杆人物。
然后这种宽容似乎总会被时时刻刻打破下限。
前几日在网上热八了几部
然后这种宽容似乎总会被时时刻刻打破下限。
前几日在网上热八了几部超越人类常识的抗日片,包括徒手撕开日军,八百米外小飞镖嗖嗖嗖地击中敌人,还有裸体女性高空旋转360度,吧擦一下干死了几个日本军官。。。等等等等,不一而足。
在这个观众明显比编剧聪明,编剧声称是导演让他们背了黑锅的年代,公平点来讲,火线三兄弟已经算是横店出品的,中国特色抗战品中比较中规中矩的一部了。起码,在最后黑帮打手们上演植物大战僵尸的时候,该中弹的还是中弹,没有一反常态地爬起来说,来,让我们再活一次。
这片的槽点可以从头数到尾,间杂着无数情节的漏洞,让人不禁想要问道是否是编剧的想象从战略角度上俯视了观众的智商,并且伤害了对国产抗日剧还抱有质量也许和民兵葛二蛋差不多的观众的脆弱的观影情绪。
当然优点又不是没有的,阵容好,脸好,演技好。
作为一向来以硬汉形象示人的张涵予,忧郁著称的刘烨,还有30亿影帝黄渤,还有金马得主,口碑比票房好的管虎;此四大影帝联手,拍一部电视剧,照理说就算拍成加长版的厨子戏子痞子,也总比现在这种情况好。电视剧的编剧我想可以拉出先枪毙十分钟。
田大林,田二林,田三林,在进入他们最后干得风生水起的行业之前,他们各个都是生手,一个还有严重的战争后遗症;但在此片中,他们经过略少的铺垫就一个成为暗杀高手,一个蒙混了日本柯南,一个成为黑帮老大。按照生硬的逻辑来说,并不是不可行,何况此片关于几个配角的塑造也很出彩,让人看着就觉得中二的大小姐,日本的福尔摩斯高木,还有一个本来以为他是大BOSS,后来随随便便就给灭了的黑帮老大,大小姐她爹。
全片的主要命题后来主要集中在了,大哥和三弟和一个姑娘纠缠在一起;大哥和二哥和一个女人纠缠在一起;二哥和三哥因为一个男人纠缠在一起;两个和三哥有关的女人纠缠在一起这种让人眼花缭乱不知所云的复杂关系里。
全片索性让人产生各种穿越感,鉴于槽点太多,尤其是后期的各类转折生硬,演员们演地累,观众们更是一头雾水,各位看官们还是各自看了剧后再多点评,因为实在写不下去,于是送上一首歪诗作为总结:
老大杀人如麻,日本没人觉察
老二演技浮夸,日本柯南抓瞎
老三想当老大,结果喜当爹啦
补充:全片容易看出管虎似乎是在妥协,红色基调明显,并且结尾用了中国式的大团圆,和电影主题相合,但是电视剧显然是粗制滥造产品,与电影的细节决定成败不同的是,我觉得管虎和他的团队们大概只抱着拍一个同人的想法,搞了这个东西。
所以从这个角度上来讲,这部电视剧已经很好地做到了吸引眼球的作用。