司藤是一部真人化还原度做到了8分以上的奇幻IP剧,国产剧里多年没见过质量这么高的悬疑志怪题材了,原著就波诡云谲引人入胜,人物塑造清新脱俗,一些极具网感传播的细节也加得很好,是网络爆款的走向,就是导演可能不擅长悬疑感的营造,在前期故事整体布局与埋线上有些不到位,比如弱化了男女主往事回忆中的伤害对性格养成的影响,这其实对男女主关系走向是至关重要的,而且我觉得这部剧最可
司藤是一部真人化还原度做到了8分以上的奇幻IP剧,国产剧里多年没见过质量这么高的悬疑志怪题材了,原著就波诡云谲引人入胜,人物塑造清新脱俗,一些极具网感传播的细节也加得很好,是网络爆款的走向,就是导演可能不擅长悬疑感的营造,在前期故事整体布局与埋线上有些不到位,比如弱化了男女主往事回忆中的伤害对性格养成的影响,这其实对男女主关系走向是至关重要的,而且我觉得这部剧最可贵的就是成熟而正常不强行降智的男女关系的情意萌动!我们观众苦傻白甜脑残剧久矣!所以弹幕中攻击秦放为啥有前女友blabla的弱智言论我就不服了我必须说道说道!秦放,祖上江南商贾大户人家,坐拥园林祖宅,读的建筑师,名下开事务所,一看就是出身名门良好家教衣食无忧受过高等教育,修养人品出众性格温柔绅士出手阔绰彬彬有礼,这种男人都30岁了你还妄想他在为你守身如玉苦苦等待你做他初恋,妹妹们你们在想peach?对这个世界是有什么天真的幻想?要不是他有少年阴影在现实生活中孩子都打酱油了!再说秦放死去的前女友,这是他过去的一道疤,从剪掉的花絮可以看出,他这种正直责任感促使他把前女友的死揽到自己身上(被骂畜生被打吐血),被这种痛苦折磨了十年,好不容易想走出来慢慢再去接受一个未婚妻完成人生流程,这个人又再次为他而死,这对秦放这样柔软善良的人来说不啻于双重打击,再浓厚的情时间都会冲淡,但不会冲淡生死的愧疚自责,尘封心底的伤疤再次血淋淋地被挖出来告诉他这道坎他一直没有过去。而司藤是从小被养父虐待被人类欺骗曾想付出真心却喂了狗看透世情的妖族小孩,她的冷心冷情是对世间人情冷暖的抗拒,是封锁了心保护自己,两个心底都有一块巨大缺失的半人半妖因缘际会相遇了,这其中种种是他们彼此依靠彼此救赎的过程,秦放给了司藤人间的温暖与照拂,正如他教司藤的“爱”字,是挡风遮雨的屋檐下,人与人之间单纯的友爱扶持,司藤对秦放的温柔包容是领情的,也开始慢慢给他信任保护,表达“他是我的人【钱也是我的钱】”的独占欲,直到第10集之前他们都还只是“同一屋檐下一条船上的战友”,这相处中的点滴细节会心动人又温情脉脉,就像秦放教育瓦房说的“人与人之间不去相处,就不能论善恶”,这价值观真是如沐春风正道之光啊!秦放的好,在他是为千金一诺可以付出性命的君子,明知可能是生离死别还倾其所有给司藤留下遗产(钱和黑卡),还记挂司藤穿高跟鞋不舒服这点寻常小事,最重要的是,不是因为她是他爱人而这么做,而是对素昧平生萍水相逢相携走了一小段路的一个朋友这么做,他配得上司藤在雨中给他打一把藤蔓伞,配得上司藤飞越万水千山相救。【题外话,跟基友聊到秦放这种很有传统中国审美的古道热肠忠诚正直无私,突然一致认为很有华生对Sherlock的感觉,哈哈奇妙联想!】最后,秦放对司藤的动情萌芽我认为是司藤逆光而来女王天降这一段,他经历了惊心动魄生死一线之后,语无伦次想剖白内心,说出我朝国产男主史上彻底击碎直男癌与大男子主义的一句金句:“我希望你来保护我!”,振聋发聩!结果被司藤无情打断[伤心][伤心][伤心]藤你就让他说完最后一句嘛:“我不是因为怕死而跟着你,我就是自己心甘情愿想跟着你~”
还不错呀,算是个比较完整的故事。
虽说蹭了汉江怪物的名字、热度和外形,内容确实是截然不同的故事。
本片结合了中国本土特色的民间奇幻故事,讲述了几个人以不同方式拯救和复活女儿的故事。真正作怪的并非妖怪,而是人类。
凡事都有因果,仇恨也好,执念也罢,都会毁掉一个正常的人生。
当然,电影结尾也非常具有中国特色,给人以教育和启迪
还不错呀,算是个比较完整的故事。
虽说蹭了汉江怪物的名字、热度和外形,内容确实是截然不同的故事。
本片结合了中国本土特色的民间奇幻故事,讲述了几个人以不同方式拯救和复活女儿的故事。真正作怪的并非妖怪,而是人类。
凡事都有因果,仇恨也好,执念也罢,都会毁掉一个正常的人生。
当然,电影结尾也非常具有中国特色,给人以教育和启迪
影片的一开头就很吸引人:意外杀手
一位把所有暗杀都伪装成意外的高手:男主在一开始的伪装暗杀都很完美,刚看电影的时候,让我有种这都行?对于用碎玻璃伪装车子爆胎,嫁祸别人的时候,觉得还是很精彩的;之后就无意义了,随便杀人,乱砍乱打...说好的伪装意外呢?
一个杀手集结地“绿洲”酒吧:所有这类型电影都有一个杀手集结地,团结友爱两肋插刀相爱相杀;这个情节里也看似和谐,最后男
影片的一开头就很吸引人:意外杀手
一位把所有暗杀都伪装成意外的高手:男主在一开始的伪装暗杀都很完美,刚看电影的时候,让我有种这都行?对于用碎玻璃伪装车子爆胎,嫁祸别人的时候,觉得还是很精彩的;之后就无意义了,随便杀人,乱砍乱打...说好的伪装意外呢?
一个杀手集结地“绿洲”酒吧:所有这类型电影都有一个杀手集结地,团结友爱两肋插刀相爱相杀;这个情节里也看似和谐,最后男主一个人终结所有人的时候,我真的是惊呆了;而且是为了杀男主而杀人?好几个都没好好表现,瞬间脆皮秒掉???策略性杀手,那这也太草率了??
一个从小被霸凌然后被杀手培养的强者;所有的故事设定都十分的对胃,看似就是一片爽文;可后来男主强行和每个人互殴,一个个同行杀手也是死得轻轻松松,最后莫名其妙和女剑客打斗的时候,强行肉搏?何必呢,所有的都是为了承托男主很强?男主确实很强...
故事拖沓琐碎,为了打斗强行安插好多打斗情节;安排了很多同性,环保,出轨,强奸,毒品等等各种元素,却没有一个说的清楚的线路;
有很多台词地方很啰嗦;男主和查莉对话的台词,大部分毫无逻辑和意义;
男主大杀四方的理由也很奇怪,是因为同行杀手工作接到单子杀他前任?他就开始报复?有种哭笑不得的感觉..
开头吸引人,从发现他前任嗝屁之后,故事开始走向奇怪,逐渐变形,最后创可贴部分倒是还算不错吧,证明策略性杀手有点本事吧...
以上。
今天晚上在一家可以躺着的AMC看了Gaga的A star is born。此前一个月我大概在电影院看了五次这部电影的预告片,但心里面都以为这是一部不想触碰的商业爱情片。直到上周朋友非常推荐这部电影,加上预告片里面gaga的声线确实很吸引,带着期待和狐疑走进了电影院。
如果是一言以蔽之的话:对于一向不喜欢看爱情电影的我,这可以说是我最喜欢的一部了。
整部
今天晚上在一家可以躺着的AMC看了Gaga的A star is born。此前一个月我大概在电影院看了五次这部电影的预告片,但心里面都以为这是一部不想触碰的商业爱情片。直到上周朋友非常推荐这部电影,加上预告片里面gaga的声线确实很吸引,带着期待和狐疑走进了电影院。
如果是一言以蔽之的话:对于一向不喜欢看爱情电影的我,这可以说是我最喜欢的一部了。
整部电影音效真的非常动人,几次gaga开口唱歌和剧情推进之处我都是头皮发麻,浑身起粟。抛开音乐我觉得这部电影与众不同有最重要的两点:
夜深凌晨一点半了,先写到这里,我想我可能会再去看一次的。
看到有人吐槽逻辑漏洞,但是这样其实并没有什么意义。首先,这部书影片主要表达的重点,其次,大家吐槽的很多漏洞不成立,自以为是认为自己逻辑严密的人,其实自己逻辑就有问题。
这些类型的恐怖片,交代的都是陷入困境的人。我想这种事情很少发生,影片应该也不是主要教大家如何“荒野求生”,逃离困境。《杰罗德游戏》其实讲的是Jessi的心灵自救旅程,在经过了被铐在床上的危机后,反而突破了儿童时爸爸
看到有人吐槽逻辑漏洞,但是这样其实并没有什么意义。首先,这部书影片主要表达的重点,其次,大家吐槽的很多漏洞不成立,自以为是认为自己逻辑严密的人,其实自己逻辑就有问题。
这些类型的恐怖片,交代的都是陷入困境的人。我想这种事情很少发生,影片应该也不是主要教大家如何“荒野求生”,逃离困境。《杰罗德游戏》其实讲的是Jessi的心灵自救旅程,在经过了被铐在床上的危机后,反而突破了儿童时爸爸的羞辱呵成年后丈夫的枷锁两道难题。
看了大家的槽点,主要有两个。一是为什么不用Siri,二是为什么不移动床而可以拿到钥匙。我会告诉你,这些都是可以被简单消除的漏洞。除开在危机中一个人会慌张,就算Jessi冷静理性,很有可能1)Jessi的手机没电了;2)Jessi没有打开用hey Siri呼唤出Siri的功能,所以必须要长按Home键才行;3)Jessi的手机没有系统升级,没有Siri;4)Jessi不用iPhone。至于钥匙,稍微修改设定,把钥匙设置在卧室外面,而Jessi不能带着床经过卧室门,只能眼睁睁地看着门外的钥匙,其实手机也可以是在卧室外面。这样电影就没有漏洞了。真正的漏洞是本质的漏洞,而不是这些可以简单消除的瑕疵。况且,如果真的用Siri报警解决,那么Jessi就不能把自己从童年阴影中救出来了。
其实按照这剧的相关,环保、保护环境保护地球、人类末日这三个点,只要剧情不会太难看我都会给五星,为什么只给三星,第一,看这部剧最大的感受就是太稀碎了,就是一会儿过去的回忆一会儿现在一会儿又是可能会发生的未来,如果有标注一下的话看剧的时候就不会觉得混乱,就有种像强行制造悬念的感觉,但主角的演技和服化道又没到能明显区别过去和现在的地步,然后还把一些情节片段重复又重复的播放,第二次又放出来的时候还能
其实按照这剧的相关,环保、保护环境保护地球、人类末日这三个点,只要剧情不会太难看我都会给五星,为什么只给三星,第一,看这部剧最大的感受就是太稀碎了,就是一会儿过去的回忆一会儿现在一会儿又是可能会发生的未来,如果有标注一下的话看剧的时候就不会觉得混乱,就有种像强行制造悬念的感觉,但主角的演技和服化道又没到能明显区别过去和现在的地步,然后还把一些情节片段重复又重复的播放,第二次又放出来的时候还能忍受,但第五六次放出来的真心想问问导演或是剪辑,是你记忆力不好还是觉得观众记忆力不好,我觉得把重复片段删掉大概能去掉三分之一集数;第二,看完大结局后感觉就是编剧在告诉我,这一切都是虚构的,前面都是假的不存在的,白看了,浪费时间,最后的现实世界其实也只是造物主拿来让自己的分身和女主谈恋爱的一个场景,和环保、末日这两个点好像没了关系,还让白藻去给人类祝福,什么鬼,继续制造污染的人还收到祝福,还不如说给制造污染的人一点小警告,譬如得一些关于卫生的病,最后真的比前面更像梦,不过想想也是,男主都保留神力了,女主还能看见造物主,不就说明还是造物主的一场梦罢了,整部剧下来给我的感觉是前面是环保版鬼怪,后面则是不知道怎么圆回来就勉强结局,真的很勉强,就说服不了我,梦之神做的事情像多余做的了,顺便卖了点点麸。
反正看完整部剧给我的感受就是剧方把一块应该拿去煎的牛扒炖烂后,撕成一丝丝的肉给我吃,等我吃完后告诉我这是牛扒,而此时的我表示无语,这真的是牛扒吗确定不是鸡胸肉丝?
三星给配角还有歌,配角们的戏比男女主的还要精彩,按照配角阵容和bgm真的应该是块牛扒啊。
看到有一些高贵淑芬一直在吐槽魔改,我憋了这么久,实在是忍不住开麦了。首先,作为一个书龄十几年,从小学就开始看小妮子、明晓溪小说的人,本身我是很喜欢东大的这部小说的,也很尊重作者。但是,说到魔改问题,某些淑芬,讲实话,这部小说说破天,也就是一部工业糖精高干言情小说,不是四大名著,也不是名家典藏,请你们也认清现实好吗。为什么要改小说,请自己心里有点ac数!1.小说前半
看到有一些高贵淑芬一直在吐槽魔改,我憋了这么久,实在是忍不住开麦了。首先,作为一个书龄十几年,从小学就开始看小妮子、明晓溪小说的人,本身我是很喜欢东大的这部小说的,也很尊重作者。但是,说到魔改问题,某些淑芬,讲实话,这部小说说破天,也就是一部工业糖精高干言情小说,不是四大名著,也不是名家典藏,请你们也认清现实好吗。为什么要改小说,请自己心里有点ac数!1.小说前半段,温少卿、丛容以及丛容师兄不得不说的二三事,不改,28集打的住?多出来的集数,经费你掏?!2.小说温少卿是军籍,高干子弟,所以他遇上医闹,警局的人不敢为难他,医院也就停了他两天职。这一切只是因为他是高干子弟!拍出来观众分分钟把你骂上热搜,咋滴,你家里有人就了不起点啊?!3.丛容的形象在小说里并不高大,更多的我看到的只是一个干练的律师,然后想保护温少卿。比如温少卿吃蛋黄派假装酒驾的时候,她的第一反应是给温少卿找借口脱罪。这行为???地铁老人问号脸。。。这个丛容,一点也不符合社会主义核心价值观!!!(再说难听一点,这是酒驾啊,你还给他脱罪??法制咖啊。。。)但是电视剧里面的丛容,她和温少卿在爱情上双向奔赴,互相付出,同时她也是一个有正义感,愿意为弱势群体发声,永远牢记初心的律师,她虽然稚嫩,但是她愿意努力去做那个屠龙少女!这才是应该宣扬的价值观好吗。。。剧里的温少卿身为医生,努力救治病人,极赋正义感,同样剧里的丛容也是充满正义感的一个人,所以他俩三观契合,这样才相互吸引的!!!4.电视剧剧情的改写与实际跟结合,比如温少卿刚刚结束医闹事件复职,然后就远赴灾区救援。这和热搜上频频出现的医闹事件放一起看,难道不引人深思?这立意就比小说更高!5.最后,为什么非得挂着你小说的名字,因为用了你小说的梗啊,所以我花钱买你的版权啊,不然我直接用,那是融梗,那是抄袭啊!!!你们愿意选择抄袭你们小说的梗,还是选择买了版权挂了小说的名字,然后电视剧播出来反而能给小说吸引一部分读者??起码邢菲唐晓天演出来以后,这是一个双赢的局面,不然那我祝你们的小说下次被大宝贝老师买走拍好不好??????
前几天,天天给大家安利过的BBC三集片《三个女孩》还记得吗?
前几天,天天给大家安利过的BBC三集片《三个女孩》还记得吗?
既然要武动乾坤这个IP,就要起码主线要跟小说保持相对一致。改编如此之大,你何必套用武动乾坤的外衣来欺诈我们这些书迷啊!您不如自己学新的故事。武动乾坤这书主要林动和他的兄弟三人一起走向逆天改命的故事。双女主没有那么重要啊!再说您改编主线剧情也没有什么亮点。我认为电视剧的剧情跟原著比就是一个天一个地。剧情太烂啊!!!!!我不如看书看动漫啊。希望要改编小说的人必须读小说读懂,最起码认
既然要武动乾坤这个IP,就要起码主线要跟小说保持相对一致。改编如此之大,你何必套用武动乾坤的外衣来欺诈我们这些书迷啊!您不如自己学新的故事。武动乾坤这书主要林动和他的兄弟三人一起走向逆天改命的故事。双女主没有那么重要啊!再说您改编主线剧情也没有什么亮点。我认为电视剧的剧情跟原著比就是一个天一个地。剧情太烂啊!!!!!我不如看书看动漫啊。希望要改编小说的人必须读小说读懂,最起码认真读完这本小说。请导演要翻拍成电视剧请多多读小说再来拍啊!不然拍出来还是烂片一部。
太宰治的《人间失格》应该是当下年轻人最为熟悉的一部日本畅销书,其笔下所萦绕的诸多绝望与遗憾,用荒诞的姿态破开了每一位读者的脑海,留下了很深的痕迹。
我用《人间失格》作为这部评论的名字,并不是以此来褒扬这部剧。当我看见导演为黄精普的时,内心的期待是极高的,而特地扫过的《天目危机》幕后团队,也给了我屯够酒水零食来
太宰治的《人间失格》应该是当下年轻人最为熟悉的一部日本畅销书,其笔下所萦绕的诸多绝望与遗憾,用荒诞的姿态破开了每一位读者的脑海,留下了很深的痕迹。
我用《人间失格》作为这部评论的名字,并不是以此来褒扬这部剧。当我看见导演为黄精普的时,内心的期待是极高的,而特地扫过的《天目危机》幕后团队,也给了我屯够酒水零食来追剧的理由。
我和朋友说,只要主演不拉垮,这部十二集的电视剧至少有十一集不会让人失望。
汇报一下,刚刚追完全剧,我先扇嘴为敬。
实事求是的说,男女主演在前十一集里,不算拉胯,中规中矩。但他们应该完成的任务和人物塑造,是不符合期望和配置的。尤其是在和别的演员有对手戏的时候,被压制的太过惨烈,让人当场想报警以阻止这种虐待式的演技压制。透过现象看本质,这部剧里,导演对于这两位主演的调教应该是很多的,采用了很多手法和限制来避开了年轻演员因为经验不足而表演差劲的坑。但可惜这样的保护或者说是限制,也直接让这两位在最后一集里,让观众终于动用起了快进键。
不能全部说是两位主演的锅,更大的责任在选角和编剧的身上。
所以,是黄精普了。
黄精普之前的作品,是让我如痴如醉刷了五六遍的《江湖》。其非常善于用对人物的塑造来带动整体的节奏。每一个人物都十分鲜明,出彩,又相映成辉。他的港式浪漫与暗藏的怀旧风,在这部剧里,依旧是能品的出来的。他的细节感,也依旧在本剧里拉到极限。这部剧里几乎所有的坑都被填上了。
这是一位自我风格极为明显的好导演。但,同样的,他的缺陷也极为明显。
《江湖》不是没有毛病的,在当时我与朋友聊天的时候就说过,这位导演,是需要观众的配合,需要演员极致的表演,才成就了这部电影。因为追求每个人物的鲜活,又要注重节奏感,使得剧本不由自主的出现了松散与硬伤。缺乏了观众的想象力和演员精湛的表演,他的作品就惠从精美一下子摔倒,破烂不堪。
或者说,给他足够的时长,他自己也能克服这些问题,但商业电影的时长和观众的观影习惯,很难为一个新兴导演所改变。所以《天目危机》是他另外一种尝试吧,用电影配套的资源,以电视剧的时长来讲述他想真正讲述的故事。
可惜,人都是贪心的,当他拥有了电视剧的时长后,他似乎有些太过挥霍了,又不满足于这十二集的发挥空间,再加上这是他自导自演的作品,使得上面所说的缺点暴露无遗。
每一个人都想好好说,但是篇幅真的不够,你在观影的时候都能够感受到创作者对时间的不甘,每一个在前面被塑造的韵味十足的角色,所有的收尾都十分的匆忙。
是的,我说的是所有。
要我一一举例吗?我看就没有必要了吧。能看到此处的朋友都开始了会心一笑,和眉头皱起了。你们也想到了吧!
导演应该是个很清高自傲的人,而且表面和煦,但最终是会妥协的。毕竟嘛,人总是要恰饭的。最后一集的风格节奏的突变,让人捂着脑袋直呼这不应该存在。把软科最应该规避的“不合理性”暴露且放大。“意识”以及“意识世界”里,就在突如其来的撒狗粮与小文青的气氛里,让人既觉得不爽又不得不强行的吃狗粮。因为惯性,你不得不延续认真的姿态,去听那最后莫名其妙的强行解释。
在男女主被配角演技摁在地上摩擦的时候,又突然间的让配角们的人物塑造在关键时刻戛然而止,最后一集就差写个片名告诉观众“这不是我拍的片子”的愤恨,便是我在开头所说的,《人间失格》读完之后的感觉。
每一个细节我们都很用心的在看,导演也很用心,团队也是,但无奈是这个结果。
无可奈何,如宿命一般不可违背的,失望。
好了,就写到这把,其他的一些明显的硬伤我在这里就不过多赘述了。如果你已经看到了这里,不妨关注一下我这个新人。
相信我,再之后你的“窝草”,都会在我这里得到共鸣与解释~
3天,以1.5倍速看完了全剧,台剧和大陆剧共有的“剧情拖沓”等通病,就不多言了。
说说本剧带给我的一些思考:
1、作为男频向的消防职业群像剧,聚焦了自带男性阳刚之气的消防员群体。剧作在社会议题和现实主义面向上,表现的确亮眼。职业的理想主义一直延续到了全剧的尾声,从开篇“面对内勤岗位,
3天,以1.5倍速看完了全剧,台剧和大陆剧共有的“剧情拖沓”等通病,就不多言了。
说说本剧带给我的一些思考:
1、作为男频向的消防职业群像剧,聚焦了自带男性阳刚之气的消防员群体。剧作在社会议题和现实主义面向上,表现的确亮眼。职业的理想主义一直延续到了全剧的尾声,从开篇“面对内勤岗位,他们还是选择外勤救人”,即也呈现了他们在“退路”——内勤转外勤/转行外贸等面前的抉择与立场;再到最后,他们想推动「台湾消防法案改革」等政治参与、社会动员。
这里面,亦有女性角色的内在成长。与年长的老消防员,有职场观念差异和冲突。她的母亲,也有重男轻女的传统。最终,她放弃了竞选分队长的升职考试,却选择了外部更大层面上的成就达成——进行政改的游说。
2、我大概是从第4集,开始“吃”进去的,原因在于,前3集有关消防员职业的内外困境,和立人设的剧作构造方式,觉得有点常规,且没有新意,比如“开篇每个人solo一段的桥段安排,呈现他们各自在职业与生活上的冲突感”,其实很像大多数国产剧集的操作方式,并没有看到太多先进性的东西。反而是从第4集开始,社会议题引入后,有了吸引我的“抓手”。
另外,大陆与台湾消防员的职业区别是,大陆主要是消防兵,职业生态是完全不同面向,他们至少没有生活冲突,退役前的基本状态是在部队执勤。
3、极致核心“事件团”——娱乐城大火,应该是全剧最大的一个事件团,有“螺蛳壳里做道场”之感。娱乐城,场所选择有极致性:本市税收,官商关系微妙;是每个城市的现实写照;纳税大户与政府的利益交织与复杂。
前面铺垫多集的剧情、人物困境,在这个核心事件里,做了一次大串联,分别给之前的困境、问题,做了一次“了结”,比如,消防从业者ptsd的展现,掉落电梯天井,绝地求生的紧张刺激;又比如,最悲壮的莫过于林义阳——因为“外行指导内行”的行政长官的错误抉择,而导致他的牺牲。从戏剧精彩指数来说,好看也带有爽感。
4、剧情对位上,也有一些精巧的内容衔接安排,比如:消防员殉职的意义,在刘冠廷饰演的“林义阳”牺牲后,据作安排上,紧接着补充了一段消防员“邱汉成”父亲殉职的前史回忆穿插——当年被救助的人,已经在帮助更多人了,那这个世界就不一样了,善意的传递,与善良的扩散。另外,也成为他最终做出抉择——妻离子散,仍然归队,坚持了职业最后那一抹理想色彩。其实有起到升华主人公及剧作主题的作用。
5、以消防职业,以点带面——带出了台湾复杂的官场生态,如「作秀政治表演」等,也带出了台湾的社会现实处境。比如,女性生育,因为二胎、孩子等家庭重担,无法回归职场的家庭冲突等。又比如,家庭内部的冲突,没时间尽孝,父母不理解。另外,是整个社会对消防员职业的歧视偏见、误解等,全剧做了大量公域救济争议问题的呈现。
社会舆论氛围的批判声音下,呈现了公职人员的救济无奈与争议。虽然法律有规定,但中间繁琐的诉讼流程和程序,其实会损耗他们,在这种情况下,他们选择去自主赔偿,以减少麻烦。——这是一个现实无奈的前置设定。又比如,同性伴侣因为不被亡者家属祝福和认可,让麻烦缠身的执勤消防员,规避了舆论风险,嵌套了性别议题的表达。这些努力和尝试,对改变公众认知偏见,具有公益性。
6、人物结局落点——不提供夫妻和解方式,呈现遗憾、无解的结局,增添了几分悲凉,Eg: “我不能在他们需要我的时候,丢下他们。”个人英雄主义式的落幕,一定是“舍小爱顾大爱”的,比如《新蝙蝠侠》。
与此同时,也有被建构的理想化职场生态——群友间的友爱与互助力量,令人向往和感动。
7、作为主旋律职业群像剧,也有一些现实问题的击穿,但这些击穿,是朝着“改善工作”的方向,去努力的。比如,台湾体制,可以听到批判的声音。职业困境表达里,可以去呈现“预算不足”,岗位职员配给不足,装备落后等。
比如,《超越》里,也有兴奋剂的桥段,现实中当然存在,但央视播出时删掉了。表达空间的差异区别在于,批判要释放善意,提出具有建设性推动作用的批评,而不是纯“揭黑”。
《突如其来的假期》是今晚上网时发现的新剧,看了简介和卡司之后很合胃口,阚清子是我一直欣赏的演员,而倪虹洁竟然饰演剧中她的妈妈,第一集第一幕就领了盒饭,整部剧都只活在记忆中的妈妈,这是很戳我的一个点。我一口气看完了更新的四集,每一集的片头都有一个小剧场和小标题,剧情连贯而又让每一集都仿佛单独讲述了一个小故事。我很喜欢这个模式,也让我对编剧充满了好感。而剧中女主榴莲和
《突如其来的假期》是今晚上网时发现的新剧,看了简介和卡司之后很合胃口,阚清子是我一直欣赏的演员,而倪虹洁竟然饰演剧中她的妈妈,第一集第一幕就领了盒饭,整部剧都只活在记忆中的妈妈,这是很戳我的一个点。我一口气看完了更新的四集,每一集的片头都有一个小剧场和小标题,剧情连贯而又让每一集都仿佛单独讲述了一个小故事。我很喜欢这个模式,也让我对编剧充满了好感。而剧中女主榴莲和妈妈性格看似不同,却又同样让人舒服。于是忙碌了一整周之后最舒服的周五晚上,有了新的佐餐爽剧。
一、无处安放的骨灰
从小由母亲独自带大,又在三十岁的时候突然失去了她,彻底成为一个「孤儿」,我无法共情这是怎样一种伤痛,而经历了这一切的榴莲表现得让人意外的冷静。没有哭泣,没有崩溃,可以心平气和的去妈妈的工作单位收拾遗物,可以一边说着俏皮话一边安置妈妈的骨灰,甚至还一时兴起想去参加陌生人的婚礼。然而这绝非真的毫无波澜的情绪,看似正常却随时会失去控制,她会在别人的婚礼上大声说婚姻是一场赌博,会在看舞蹈表演时情不自禁的加入进去边舞边胡言乱语。她大部分时候像一个没事人一样,又会在某个节点突然失控得像一个疯子。阚清子把榴莲在妈妈去世后的反常行为刻画的很到位,这些突然的疯癫行为初看显得令人尴尬和讨厌,可转念一想,这是明显的受到精神重创后的应激障碍,于是又心疼的释然:换做是我,可能就不仅仅是PTSD而已了吧。
榴莲的妈妈不断在她的幻觉和回忆中出现,会和往常一样叫她起床,念叨她贪玩晚归,教训她不倒垃圾。而事实上妈妈已经不在了,榴莲是自己自觉的去做这些事情时,产生了仿佛妈妈还在身边念叨的错觉。妈妈的声音早已是她生活中的BGM,即使人走了,绕梁三日,余音不绝。
冰海战记的剧情并不复杂。在维京时代, 斯堪的纳维亚人在北欧兴风作浪,广为人知地声名狼藉。主角托儿芬之父——托尔兹是丹麦尤姆维京战士团的“战鬼”,当初他厌倦战争诈死逃离了丹麦,而今被昔日的战友雇凶杀害。托尔芬也因此走上了复仇的道路。
虽然故事以托尔芬的视角展开,但绝不仅仅是一个止于复仇的故事。正相反,动画对杀父仇人阿谢拉特的塑造丝毫不吝惜笔墨,大部分故事都围绕阿谢展开。
冰海战记的剧情并不复杂。在维京时代, 斯堪的纳维亚人在北欧兴风作浪,广为人知地声名狼藉。主角托儿芬之父——托尔兹是丹麦尤姆维京战士团的“战鬼”,当初他厌倦战争诈死逃离了丹麦,而今被昔日的战友雇凶杀害。托尔芬也因此走上了复仇的道路。
虽然故事以托尔芬的视角展开,但绝不仅仅是一个止于复仇的故事。正相反,动画对杀父仇人阿谢拉特的塑造丝毫不吝惜笔墨,大部分故事都围绕阿谢展开。
通常在这种比较阴暗的动画中,主角代表了黑色背景中奇迹般的一束光,但这部番的主角们绝对不是什么伟光正的形象。动画丝毫不掩饰时代背景下战争的残忍,维京海盗不分男女老少将一个个村子屠杀殆尽。而加入了阿谢佣兵团的托尔芬,他的双手也在复仇的过程中沾满了无辜者的鲜血。于是在故事的结尾,一心复仇的托尔芬陷入了价值的迷失。
与普通的奇幻作品不同,海盗战记的故事立足于史实而又不受限于历史本身。作者对于维京时代的生活极为考究。故事本身参考历史原型来源于《文兰撒加》,维京人的衣食住行还原自存世的各种手抄本,维京战船的设计也充分参考了法国诺曼底的巴约挂毯。作者还自己依据资料制作了一些维京人的衣物和武器用作作画参考。托尔芬,阿谢拉特,克努特王子,高个子托儿克鲁都脱胎于历史上实际存在的人物。根据维京人的航海技术和测绘水平,小泽老师还绘制了千年前维京人的北欧地图,同时还原了维京人的维京长船。这种现实的厚重感也让故事本身更具有层次。所以片中呈现的非人战力也不会令人出戏。
托尔芬的父亲口口声声说着真正的战士不需要武器,最后却无可奈何地走向了死亡。克努特王子虽然没有感受到过来自血亲的爱,但他一直处于高坚果如同父亲一般的羽翼之下,而高坚果的死亡让他不得不做出自己的选择。阿谢的母亲一直念叨着传奇文兰英雄,可却没能等到传说实现的那一天。信仰基督教的少女曾为自己所犯下的盗窃罪忏悔不已,害怕死后无法进入天国。可一伙维京人却冲进村子,杀死了她刚刚做完祷告的家人。剧中花费笔墨描写的角色,都失去了自己的至亲。
这种安排不是简单的巧合。这种共性的本质,是角色过去心中的信仰和教条的崩塌。
托尔芬最初对于战士的认识,和村子里每个人一样——战士就要勇于战斗,用鲜血换取自身的荣耀,用最壮烈的死,赢得进入天国阿斯加德的神宫瓦尔哈拉的机会。
然而托尔芬看到一个个无辜的生命在自己的手上悄然逝去,特别是当他面对待自己如同家人一般不求回报丝毫不吝惜善意的英格兰母女时,弱肉强食的辩白也显得苍白无力。
托尔芬只能放弃思考,用为父复仇的强逻辑规避自身的道德困境。期望至少通过自身实力的增强和最终决斗的胜利,来证明父亲作为战士的死的价值。但这种将人生意义诉诸社会教条的结果,自然是自身意义的消失。
说到底人们不应该为了信仰而活,而应该为了活着而做出自己的选择。
阿谢看到叔父为了一点小事鞭打奴隶,他说:
金钱的奴隶挥着鞭子,在用金钱买来的奴隶面前,摆出一副主人的样子。只是人们没有自觉罢了,其实人们都是某种东西的奴隶。
维京人崇尚强大的战士,这种价值与sven王的野心结合,就形成了一种以杀戮为荣的畸形价值导向。
然而这种强大的尽头又是什么呢?战鬼的战力可谓举世无敌了,可他却发现这种对于强大的追求,终究没有能赋予其人生以意义,所以最后他逃离了尤姆战团隐居于格陵兰。
克努特王子对这种无意义的杀戮深恶痛绝。他认识到这些维京战士不过是自身信仰的奴隶,而这种盲信正是时代下悲剧的本质。
当神父告诉他天父的爱如同风雪阳光,他开始明白:“天地不仁以万物为刍狗”。天父的爱是无私的平等的,天父并不会因为他虔诚的信仰和祈祷,对丹麦人偏爱一丝一毫。
不再哀求,学会争取,如若如此,终有所获。不要在祈祷了,无论多么困难,就算求而不得,也同样要去追求。如果没有维京战士知道生死的意义,那就让他来为所有人的生死赋予意义。他决心自己为维京人建立乐园。
第四集中,阿谢与托尔兹决斗前,发誓所用身份是“沃拉夫之子,阿谢拉特”。而在认输之后,则是以先祖之名“阿鲁德里乌斯”起誓的。
阿谢十分厌恶丹麦人以及自己的丹麦血统,他亲手杀死了自己的父亲沃拉夫,“阿谢拉特”是别人为他取的绰号,意为“浑身是灰”。所以决斗前的誓言只是他随口一提。
但在决斗之后,他所用的是他母亲为他取的本名——卢修斯·阿鲁德里乌斯·凯斯特斯(Lucius Artorius Castus),这也是他的母亲日夜念叨的传说中的英雄之名,顺带一提也是亚瑟王可能的历史原型之一。所以在决斗之后,阿谢的誓言是认真的。
阿谢的母亲终日呓语,未必有心思给他取名字。这或许是在母亲发疯之后,阿谢决定放弃英雄归来的幻想,自己为威尔士创造一片净土,因此他才称自己为阿鲁德里乌斯。
现代社会飞速发展,信仰与上帝被科学与理性逐渐取代,人们能用科学解释一切实现一切征服一切。现代社会似乎和蒙昧的维京时代大相径庭,但在某种程度上又没有什么不同。
人们崇尚效率,因为时间就是金钱,金钱越来越成为衡量成功的尺度。可积累金钱的尽头又是什么呢?
社会崇尚吃苦耐劳的品质,当这种价值与资本结合,就催生了一种危险的导向。华为的前员工因为索要离职补偿,事后被告敲诈勒索,总共被羁押251天。网易逼迫身患绝症的老员工主动辞职。而就在圣诞节前一天,一位美团送餐小哥杀死了店员,就因为一个差评。人们无力向资本反抗,习惯于被资本剥削,最终剥削者隔岸观火,被剥削者打成一片,无法从资本的契约中全身而退。
但应该认清一点,工作或者金钱本身,都不能赋予生活以意义。
我觉得其实上面这些就是托尔兹:“真正的战士是不需要剑的”。这句话的最好解释——真正的战士,不盲从社会的教条,不忽视现实的症结。敢于从时代价值中彻底反叛,践行自身的意志,赋予自己的人生意义。
真正的强大不在于剑技与武力,而在于其意志本身。
现实中的因果是混沌的,行为的后果是随机的。好心当成驴肝肺,无心插柳柳成荫。拣了芝麻丢了西瓜,塞翁失马焉知非福。任何的教条与信仰都有其局限性。
这让我想到《料理鼠王》中,主角和他父亲的这样一段对白:
--This is the way things are.You can't change nature.
--Change is nature,the part that we can influence,and it starts when we decide.
教条与信仰最多只是对个人选择的一种诠释,并不能取代思考本身。我们应该相信自己做出的选择,只要清楚自己想寻求什么,那就尽管按自己的意愿去生活。不忘初心,方得始终。
而托尔芬,还在探寻答案的道路上。