比第三季要好一点，最想吐槽的是演员总是莫名其妙的不见了，比如安瑞，冬瓜，阿黛尔，总是一季莫名其妙走一些人，看的很不舒服。

最惋惜的还是雷囧对无敌的爱，他为了无敌可谓是放弃了一个世界之窗，在无敌被伤害时自己却保护她，结果又被伤害，最后还是默默离开，好惨一男二，虽然中间有种中央空调的感觉，但是他那么好跟本没理由不跟无敌在一起呀，越看到后面越不理解，无敌也总是在两个男人之间纠缠不清。

还有无敌的性格，简直太奇葩了，说好听点是善良，说不好听点过于唯唯诺诺没有主见了，特别是她老爹。。。总是能瞎掺和留下烂摊子。整部剧就两个爽点:她开除她老爹的时候还有拜师回来雷厉风行的时候(说实话拜师学艺这个过程中也是有很多槽点)

而且里面的一些事也不合逻辑，看的令人捉急和气人，而且结局也太仓促了，感觉还有很多事情没有说清楚，张凌有没有和小武在一起？男女主双方家长最后有没有同意？概念到底有没有还完债？而且裴唐的爱情太站不住脚了，裴娜始终还是没有洗白，这个角色太令人讨厌了，干完坏事后还总能脱身。开完一个坑又一个坑还不填满，感觉主题太不明确了啊，不过好歹终于追完这部剧了。

好还够么困不图会根据秃头了了就考虑他了了就先走偷偷摸摸你不懂看具体了了了了兔兔哦裤脱看了了他来句贴膜具体墨迹了理论莫露露咯哦啦了了考虑贴膜慕斯了咯路过巨阙胡特寄宿制对咯图我出我饿啦路考虑特么大舅特的记录记录墨迹啥意思了下班回家的诱惑我的照片我看看有没有人来找我了啊我是扒不要吵我戳死他是

首先是主题曲真的是十分好听，当时看预告知道有iri和Awich就十分期待了，果然没让人失望。整部剧的画面感和拍摄格调都十分喜欢，经常出现的那条有鸭子的河应该就是京都出名的鸭川吧，真的好想亲眼去看看。演技部分，还是美枝子和槙更好些，永还是差了一些的。有好几个出名的演员客串一些镜头不多的配角，也是挺惊喜的。くるり那首歌在第九集结束时真的很符合槙的心境。美枝子决定生孩子的时候其实也是不知道如何是好，但把孩子作为一种手段的确是不太恰当。有了孩子以后，美枝子和永都想的是既能有孩子又能有槙，但明显两者是不能共存的。在永宣布要去父亲的公司工作时，槙其实已经知道两个人可能无法走下去了，因为决定将来这种重要的事情，永完全没有和槙商议已经自行决定了，完全没有把槙放在自己以后的生活中。所以槙才会想抽烟排解忧愁，会自己一个人去便利店。其实在永的父母找到三人说不能接受的时候，那时候两个人直接分了就算了。永也的确如他妹妹所说是有些软弱的。看到槙走后，两个人夫妇般生活在一起，是有些为槙不值的。但其实可以理解美枝子接受永的照顾，毕竟美枝子从小就是一个人自己长大的，家庭的温暖是陌生的，想有个自己的家的愿望是强烈的，在第一次去永家玩的时候，永父母回来说要分礼物，大家都凑上前，只有美枝子在沙发旁默默看着，因为对这种家庭的亲近感实在是很陌生，但同时也很羡慕。当槙离开后，其实比起永，美枝子更想念留恋槙，因为一开始也是槙在最初的时候发现了被男朋友暴力相向的美枝子，还给了美枝子最爱的柿子花生零食，所以后来妈妈拿零食的时候美枝子才突然会哭。槙在朝人面前真的很像猫猫，时不时就趴上去靠着在撒娇，很喜欢他在朝人面前的状态，如果两个人的甜蜜日常再拍一集就好了。很庆幸是两部漫画结合到一起拍的，要不就可能没有槙遇见朝人的戏份了。不觉得朝人需要原谅爷爷，儿时受到的伤害，没必要因为家长的变老而当作不存在。之前看过，说女性不生孩子是利己主义，但生孩子其实是更自私的利己主义，所以美枝子生孩子一方面是为了两人但其实也是为了自己，因为是三人共同做的决定，也没必要去纠集谁的对错。槙真的从始至终没怎么变过，他自己也说孩子、工作、想做的事这些他都没有，但自己的选择的生活方式自己过着，本就没有什么好坏对错之分，自己开心就好。其实很喜欢永之前在料理店和染坊那边的工作，很自由的感觉，但也许大部分人还是会选择跟永一样老老实实当个公司职员，后来永的车也从帅气的吉普变成了一般的轿车，现实就是这样吧。喜欢题目的表现方式一个多边框，还有在片尾会边放主题曲，边在空中飘着演员名字，画面故事还进行着

已经播到31集 想必结局一定是美满的 但是农村改革的困难和阻力到底在什么地方？类似的剧中也会有所谓的反面人物 有权利 有政策 有话语权 不落地不作为更别说从中作梗 谋利 剧中随着日记的出现副县长慢慢浮出水面 31集中最后主人公和石书记的对话 说明了玫瑰谷下蕴藏稀土的事实 要求批准停止温泉山庄项目并对副县长进行调查 而书记以有没有这个胆子 有没有这个开采技术 和副县长为县里打造出了一个明星企业的功劳与难处回应 还附送一个寓言故事 丢了斧子的人看谁都像偷斧子的，，，看到此处令人唏嘘 再联系到石书记与副县长的电话 副县长是为县里做出过杰出的贡献 但此时正在擦拭一件心爱的古董 这部剧生动的反应了现状 不禁想问到底谁是国家利好政策的最大阻力？ 曾几何时的副县长有没有也是那时的白朗？

当然村干部和村民我也看到有的评论 难管理 难以调动 说明对村干部的监管还是不够的 再不就是没人为村民撑腰 村民，，大众谁有好日子不过愿意闹腾呀 极个别的只要大众受益他们自然也就消停了 期待美好结局终是现实

回答是:当然不能。除非金马奖由粉丝投票。吴亦凡参与，必属烂片。无论导演有多好，无论主角演技有多棒，遇上吴亦凡，就是烂。演技不行吧，你说你是歌手，唱歌也不行，在中国有嘻哈里面，唱的真叫评委面面相觑。什么国际先进唱法，最起码你要好听啊，听过那么多黑人音乐和黑怕也没听说哪个先进到可以忽略唱功的。最近在看一个节目，叫偶像练习生，恍然顿悟，原来都是上的速成班，那吴亦凡唱的那么烂就不奇怪了。成名之后走穴都来不及哪有时间练习。不过人家高级一点，是出口货，在棒子国做的练习生，出口转内销，价格肯定翻一翻。话不多说了，字也够了，是不是烂片，让我们拭目以待吧！

国产家庭剧真是让人血压升高，从头气到尾，大结局直接暴击让你死透。

老妈的三国时代结局并没有传统国产剧特有的大团圆，但更让人窒息和郁闷。

晓岚娇生惯养长大的都市女孩（这种女孩似乎总是会被凤凰男所吸引），他的成长环境注定了他和农村婆婆不可调和矛盾。郑俊一个典型的凤凰男典型的妈宝男，他无数次的向呐喊呐喊为什么你不允许我孝顺，容不下我妈。每次我都想抽死他。

婆婆不值得我提及 恶心。

然后就是小三上位的金英，我不理解，晓岚凭什么消息小三会善待你的孩子，凭什么相信你的孩子不会被婆婆影响，被妈宝男影响？最后竟然就轻飘飘的放弃了孩子的抚养权，留在国内。你口口声声的爱孩子呢。最让我恶心的就是小三竟然给晓岚分析为什么会婚姻失败，你有什么资格？脸在哪里？

最后晓岚的母亲和郑俊的母亲和小三的母亲竟然亲亲爱爱一家人，尤其是郑俊喊妈，三个老太太一起回答的情景，真的恶心透了

婆婆自私自利 市侩

通篇的演员/角色闲聊。

相比十年前《建党伟业》的内港台老中青全明星，这部的阵容的确区别明显，只能说新生代济济一堂？当然这和内容也有关，时间圈在1921，不像《建党伟业》改朝换代诸多大事记，没那么多历史角色可发挥。1921更多属于年轻人吧，和一个新生的政党一起。所以年轻人演年轻人也倒没什么问题。虽然(鲜肉)我并不能认得太多，数星星仍是观看本片最大的乐趣之一。(只是作影视文化的消遣，历史和革命前辈当然是崇敬感怀的，望豆瓣能放出我这篇没营养的影评??)

南陈北李。陈坤演陈独秀，最早看到他狱中剧照，面庞沧桑又眼神锐利。刮了胡子又觉得好熟悉的陈坤。十年前他演周恩来。感觉他状态仍是比较年轻。李晨演李大钊，记得当时还发一篇通稿专讲他为了角色剃短头发……反正演的毫无记忆点。

谁能扮演教员，我觉得都是很大的光荣。而且任由你顶流扎堆，演教员就是C位哈哈。第一次看王仁君演毛是在《古田军号》，就很有好感。范儿和气场都好足，走起路意气风发。是近些年我比较中意的青年教员形象。相比《建党伟业》，《1921》中毛的戏份窄很多。而且主场景都发生在上海。也简单刻画了在湖南他和萧子升的意见向左。大多时刻他是一个很年轻很活力的青年状态。他跟陈独秀说起自己探索十余载仍一事无成时，也是给荧幕前迷茫的青年一点鼓励。在狂欢的法国人队伍里被揪出来拦住，是很有趣的一处，受委屈的不甘心。然后用力从法租界跑到外白渡大桥，这一段有点儿感人。就是被那种青年的拼搏志气感染到。

片中和杨开慧一起的情节不多。就是赴上海分别的一段。周也算是演过杨开慧中最有一丝“刁”气的吧。当然了我觉得年轻演员有自己鲜明的表演个性是好事。而且我真是吃她娇嗔的小儿女样子??。

和毛同行的何叔衡，这次存在感比较强。张颂文演出了一个老学究+新派知识分子+革命者的多重色彩。而且有些地方，比如跟在毛杨后面作电灯泡，演得很有趣可爱。

本片的一大从李达王会悟夫妇视角展开，十年前黄轩演刘仁静，十年后成李达。怎么说，和倪妮一对璧人，被信仰包裹的伉俪情深让人艳羡。另外片中有一段设家宴请毛吃饭的情节，比较温馨细节。

两人结婚一场戏闪过许凯和史彭元，算认出来。宋佳演陈太太高君曼，中年妇人扮相，不过还是很美。这两年新竞的小童星韩昊霖扮演童年陈鹤年，演得不错。袁泉客串一位女校校长，只理发店烫头情境下的一场戏，依然是一贯知性大方的知识女性形象。

只拍一大的话影片内容显然无法充盈，所以引入了日共和特高课在上海的周旋戏码，对马林赴华轨迹也略展开。以此来烘托大时代风云气。史实真实性如何不清楚，不过是十足的大片儿范儿。十里洋场自然有大亨凑热闹，此次又是倪大红扮演的黄金荣。我也是第一次在意到原来他还做过法租界总探长。田雨演其手下一个头目，戏当然还是比较好，他这个角色就是历史书上闯进一大会场的那个密探。谢孟伟演跟着他的一个青帮打手，全程一脸戾气发狠。镜头很多，说实话戏也不错。因为潘嘎之交的热梗流行，我又对他关注很多。另外一直觉得嘎子很高大魁梧，没想到在王老师面前还低了一截。

片中集会大场面拍了烟草工人大罢工。尬戏大王欧豪演罢工领导李启汉，说实话一开始还有点不敢认。感觉他是突然成熟了些？总之这次表现还算可以了些，还有个原地邪魅一笑的镜头，可能对表演是开悟了一点??。罢工工人里有俞灏明徐佳跑龙套。看片尾字幕有曹骏，没看见。

另外有刘仁静闪回出现的五四运动火烧赵家楼的场面。欧阳娜娜演陶玄，张雪迎演缪伯英。其他像几个北电中戏上戏女生演的“五四四公子”，都不太认得。

其他一大代表，袁文康演李汉俊，也是比较平稳。袁也是一步步比较扎实成长为电影咖吧。王俊凯邓恩铭，很少年，其实感觉他可以演稍微有点沧桑感的角色了。刘昊然演刘仁静，也就那样吧，说话时你察觉不出和秦风有多大区别。胡先煦包惠僧，听何叔衡讲故事时眼泪汪汪，他擅长的。窦骁陈潭秋，像他演过的瞿秋白忧郁。祖峰十年前还绷着褶子演五四学生，此次演董必武。两人镜头都很少。陈公博和周佛海两位变节汉奸，张超和张云龙两位光鲜帅哥，在一橱窗前会晤握手，场面让人发笑。两人各携一位佳丽，钟楚曦和宋轶。他们参加一大就像富家子出游吧，是不同的一路人。关于一大日期的彩蛋，大东旅社的殉情男女，也是拍了，不过直接从报纸上念出来，没有安排像《建党伟业》很戏剧隐晦的情节。另外《建党伟业》中饰演陈公博李励庄夫妇的佟瑞欣叶璇也都在片尾演员表，叶璇是看到了，就是尼克尔斯基乱敲宾馆房间出来的那个女人。佟瑞欣则没注意到。该片中对张国焘刻画加了点异端的意味，不像《建党伟业》里泛泛正面。

留法青年团给了几个镜头。王源演17岁的邓，另朱一龙白宇等，数赵露思演得不自然。郑爽演的向警予镜头删除，没有换人补拍。

中山先生和宋庆龄，冯绍峰刘诗诗，一般过场吧。耿乐陈炯明，全片难得出现的一个军阀。未发迹的蒋中正，拍了他和陈果夫叱咤股票交易所的场面。比较有趣，而且魏大勋的确给了眼前一亮的感觉。

片中还有毛回忆逃避父亲追打的一段，殷桃安泽豪演毛父母。这里应该出现之前官宣过的焉栩嘉饰演的少年毛。因为之前网络上争议删掉了，换做了王仁君的声音演出。另外演员表中的马天宇张婧仪等，都没注意到。删的戏和人物应该有很多。

影片结尾交代了几位未见到革命胜利一大代表和杨开慧的结局。收束则又是一通大混剪，剪的镜头应该有《建党伟业》《建军大业》《长征》《勇士》《大决战》《决胜时刻》等，还有彩色的开国大典录像。潦草没甚新意。

就这样吧，也不知打这么多废话有什么意思??建党百年到底还是个大日子的。郑大圣首拍主旋律，感觉也比较认真。影片质感一尘不染，男俊女靓光彩照人，美得不可方物。可能某种程度上未能真正拉近与当代青年的距离吧。也只是沦为热闹一场了。

它瞪大着眼睛，一刻不离的看着你，急不可耐地望向你，似乎有万语千言想要告诉你，而言语不通，表达不畅，无法交流，你也只能心疼的妄自猜测，这就是人与狗的日常，狗与人的相处。

时间流逝，终须告别。可到了告别之际，人与狗依然无声，这段生命之间的陪伴是多么悲情，这部电影《再见汪先森》就是要表达这种感情，你走了，我也无可诉说。

《再见汪先森》讲了两种狗，讲了一群人。

一只叫“江米条”的狗，灵魂钻进了一位叫做“兰天”的聋哑男孩身体里，一只叫做“侠客”的狗灵魂钻进了一位叫做“王大凡”的中年大叔身体里，两个狗驾驭着人的身体与主人又展开了一段故事。

兰天不能说话，行为古怪，但身体强健，好似一条猎犬，当主人有难它一定挺身而出，当主人悲伤它又乖巧的长情相守，喜则笑，悲则哭，简单干净，可爱真诚。

王大凡好似一条不停吠叫的狗，鬼灵精怪，行事疯癫，但又善良有趣，愣头愣脑。

每一场戏，两位演狗的主角都拼命的把眼睛睁大，清澈的望着主人，继续用狗的方式去传情达意。并且，他们也学习着人类的行为和表达，而那些行为是古怪的，那些表达也是散乱的，这种无处解释的交流更是让人痛心。对于主人来说，他们是疯子，他们是异类。故事的喜剧由此而来。

我们人类的世界复杂，繁琐，人与人之间建立起一段关系需要很久。沟通交流，事件搭建，观察打听，猜疑判断，而对于狗来说，关系的建立需要那么复杂吗？江米条记住了方一一身上的味道，对于他来说这就是一段关系。侠客是一只厚脸皮的狗，只要死皮赖脸的跟着，她就是我的主人。两段简单的感情搭建在了复杂的人情社会，它们俩就是异类，主人的不知情让人与狗这段关系，从亲密无间转变成了人与人的芥蒂。故事的悲剧由此而来。

说完狗再说人。

在这群人里，社会精英，都市白领，底层青年，边缘囚徒，各式各样的人物都穿行在这部影片之中，在人物层面上，本片具有一个现实主义的故事基底。故事中，有的人为了梦想去拍电影，去演戏，有的人因为职责，去除暴安良，去教书育人。他们都生活在一个物质生活绝对丰富的城市里，而故事一开场，方一一和老公张博便在“大房子”里产生了争吵，随后，人物之间都存在着相互的不理解和沟通的缺失，我们当下的生活不就是这样吗？宁愿抱着手机不愿与身边人交流，宁愿养条狗不愿和朋友相伴，在城市里，人与人之间的疏离感渐行渐远，每个人都忙忙碌碌，心思沉重，我们都忘记了爱与沟通，缺失了像狗一样的表达，像狗一样的陪伴。

这个故事可能就是这群人的一场梦，他们怀念那只，只会行动不会说话的狗，能重新回到她们身边，用最简单的方式继续陪伴他们，爱他们。

正式的说，这是王大治导演的第一部导演作品，对于一个要求严格的商业片来说，存在一些问题，但对于一个个人表达作品来说，他成功了，他表达对了，表达够了，表达到了。影片中，几个蒙太奇的音乐段落，叙事节奏，故事张力和情感表达展现的十分到位。在王大治的故事里表达了很多美好的事物，和积极的情感，他似乎在用花车上唱着歌的截肢女人诉说着这个美好的世界，似乎也在用被吓疯的狗肉店老板解释着恶有恶报，这可能就是他的初衷，他想要表达的，在爱与陪伴之后，升华到我们周边的世界和生活，其实一切都很美好！

加油！

张屏，一介升斗小民，两袖空空的卖面士子，无父亦无母，不知出身几何，但沉迷破案的推理小能手；兰珏，礼部侍郎，温柔君子，却身负血海深仇，暗中筹谋势要为父平反，心中一腔热血却总被这官场浑水拖累。一个耿直坦荡、一个持重怀柔，两个人处事为人的方法截然不同，何况阶级地位不同，原本是不可能有交集的两条平行线，却能在几次完全敌对的案件破解的过程中有来有回，打成平手，在这种互相忌惮的情况下张屏、兰珏能引为知己，自然脱不开二人本性之中那些相似之处在这其中起到的作用。兰珏第一次见面过后对张屏的唯一的评价就是“愣头青”，没想到和王侍郎一起调侃张屏的时候却被王侍郎驳了一嘴，说张屏分明就是十年前未入朝堂时兰珏的样子，没挨过社会毒打的他那时候也是如出一辙的直楞，俩人回忆起最初见面的场景，还真让我品出了一点“五十步笑百步”的嫌疑。在未被事实磨平棱角前，兰珏也曾是那般初生牛犊不怕虎的莽撞模样，如今身陷朝堂，他变了吗？没有，正因为张屏就像一面镜子，他身上倒映出了兰珏从前的模样，不事权贵、心无旁骛地一头扎进案子里去追查真相，无需因对方身份高低而迂回求全，只追求一个公平和正义，做纯粹的人，做光明磊落清清白白的正人君子，这些恰恰也是最初的兰珏梦寐以求的。可惜的是，与无父无母心无所系的张屏不同，他早早被剥夺了这种横冲直撞的权力，罪臣之后，群狼环伺，充满危机的生存环境让兰珏被迫变成自己并不喜欢的样子，可他内在是不曾变过的。明明张屏为洪罗找到珠子，破坏了他的计划，搅了他精心设下的局，兰珏却依然愿意在面摊前仗义执言，慷慨解围。个中缘由，自然不光是出于打探对方底细的需要，更有一份对张屏自谋生路的欣赏，毕竟，他靠卖字画在宁安城勉强为生的时候，也不会想到自己能有如此达官显贵的今天吧。淋过雨，所以也愿意为他人撑一把伞，让兰珏愿意出手相助的不止是张屏这个人，更是自己心中那份是非分明，要坚守正义的初心。同样的，张屏在查案时能无条件地对疑点重重的兰珏伸出援手，他所展露出的，这份真挚到几乎能冒傻气的善良，不也正是兰珏为父平反咬牙坚持到如今的根本原因吗？君子和而不同，殊途同归，亦敌亦友的兰珏与张屏，就像同一块玉佩上不同的两面，一面未经打磨，生砺粗糙但锋芒毕露，难掩美瑜本色；另一面柔和温钝，君子内秀，却能在平平淡淡之中得见胸中真章，这样的两个人相遇，拿到伯牙子期的同款剧本也是迟早的事，谁说死党相遇第一面不能互相找茬了？以智会友，反正两个人都要查案，来来回回的打交道，总会慢慢相熟的。

If laughter is the best medicine and you're grape-flavored triaminic.This is a land where people of vastly different cultures are brought together by their willingness to work hard and their desire to succeed. This is a land made great by people standing up for what they believe.Parents make so many mistakes with their children. But it's only because we're trying so hard to make them happy, trying so hard to keep them close, even though we know we can't.

没看过小说，就电影而言，我会改一改现在的故事。首先，爸爸既然是退役老兵，可以患有严重的精神疾病，经常发作，妈妈和其他兄弟姐妹无法忍受各奔西东，但是女主没有选择妈妈，因为妈妈不理解她痴迷自然动物。但爸爸理解。而童年的女主也只是觉得爸爸病了，因为她观察生病的动物感知到一些东西。爸爸不发病的时候对她很好，因为她很特别（天才气质）。后面爸爸为了给她抓一只稀有昆虫，加上病情发作死了。女主很悲伤，但是镇上的人觉得女主和她爸爸的死有关。并觉得她也有精神病，什么怪人，精神病的这些帽子就扣吧……这样处理会淡化人物的厌恶感而且强化女主特质。更专注于女主的内心世界。第一任男友问题不算太大，有共同爱好，有善良有小勇气，都没问题，但是压力表现不够，比如镇上人的风言风语和不公对待，直到他的家人受到威胁和伤害，他才变得犹豫起来。至于后来的爽约，可以是他的家人一直没把信给女主，哦对了两位男友可以是同学，从小就不对付。(￣▽￣)。律师可以是愧疚的，比如当年爸爸因为发病被起诉，他作为辩护律师败诉了，做了经济赔偿，雪上加霜（妈妈离开的理由之一）他知道女主爸爸是无罪的。第二任男友的泡妞手段可以无懈可击一些，以至于观众都认为他是好人……不然以女主的性格，妈的男人没一个好东西！（除了爸爸）不会轻易爱上谁的，除非这哥们泡妞太牛逼了( ′▽｀)。至于渣男之死，可以是动物显灵，间接帮女主弄死正在对她施暴的渣男。项链嘛，老娘当然要收回！但这事又不能说，因为偏见就像一座大山…吧啦吧啦。结局不用改，最后就皆大欢喜。↖(^ω^)↗

哦对了，第一任男友能被接受可以是他让女主想到自己的爸爸，说了什么一样的赴汤蹈火的话。再续前缘也是。所以幻想中出现的不应该是妈妈，而是爸爸。我觉得大难临头各自飞的妈妈不配(￣▽￣)。哦对了，女主可以从小喂鳄鱼（我记得有鳄鱼的镜头），渣男被鳄鱼吃掉什么的最解恨了！女主鳄鱼都不怕，区区一个得病的老爸算啥，况且对她又好！

《佛说寿生经》载：“人死后成为亡者的话，会在阴间49天内接受七次审判，阴间中的七大王会从谎言、懒惰、不义、背叛、暴力、杀人、天伦进行审判，只有通过所有审判的亡者才能转世投胎。”

这是韩国电影《与神同行：罪与罚》（以下简称“与神同行”）的开场字幕，也是整个故事赖以为生的背景设定

【详细】

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整体评价：剧组总体很用心，大制作在特效上就看得出来，有寻龙诀（特效）的味道，很厉害了。剧本略显平淡，缺乏必要的情感铺垫和内在逻辑联系，小倩和书生太轻易相爱了，缺乏情感上升过程，关键转折点，不太有说服力，以至于看到他们最后生死相连剧情时会觉得升温不够难以信服，这是剧本最大硬伤，最重要的感情线缺乏构思，笔力显弱。其次是人物塑造。宁采臣这个人物，剧本塑造很单薄。电影一开始施舍穷人，看得出性格单纯善良，对小倩，也就是不以平常人的偏见来看待她（妖怪），但仅仅止步于此了。如果要让人物层次更丰富，是不是可以从细节设计突显他虽然单纯善良，看上去傻乎乎的，但是有自己非常坚持的原则？比如乱世中苦读圣贤书，这一点很好利用，展开他从圣贤书中获得的价值观，他对乱世怎么看？对黎民百姓怎么看？对善与恶怎么看？（妖怪一定是恶的吗），他的义气性格怎么体现？这些是编剧可以多思考的问题，并不是一定要大加笔墨，而是说通过一定的情节设计和少数的细节设计让人物形象丰满起来。因为电影前面没有铺垫，没有人物性格塑造展现，而中间又没有很好展示出人物的成长过程（假设一下：比如一开始认为妖怪是恶的，后面渐渐理解善与恶不是这样绝对的），（再假设一下：比如一开始求取功名可能只是觉得书生读书就是为了为官，后面坚定真正要让百姓过上好的生活的信念），人物的情感变化、思想发展过程对于优秀的作品而言非常重要。而到了影片最后，宁采臣为了小倩可以身入险境，以及小倩要入转妖轮时书生死活不放手，这样的情节就一下子显得支撑力不够，反而让人觉得没有理由。（事实上转妖论这里是可以拍出细腻而矛盾的心理感受的，理智在告诉你再不放手她就魂飞魄散了，情感在告诉你，放手就不知道以后能否再相见了，而此时此刻万分纠结，只能深深把她刻在眼里、刻在记忆里，除了你们俩之外周围的一切好像都不复存在，直到一股力量把你们彻底分开。但影片里只能看到拽住小倩手死活不让她走这一层情感，让人心里吐槽你拉人家手干嘛啊，人家要进转妖轮重生为人啊，这大傻子）。电影太注重妖怪和捉妖师打斗的宏大场景了，但恰恰在应该着力的地方统统没有作为，空大而不见细腻，吸引眼光但索然无味，单薄二字足矣。好的剧本一定一定是一部作品最最重要的部分了，剧本跟不上，再大的制作都是白瞎。再谈谈星旭的演技。陈星旭在《东宫》中细腻的演技让我非常看好他，对他是演技入坑，非常期望看到他的新作品，所以这次完全是奔着他看这部电影的。这次作品他演技算是正常发挥，但你就能看到的确还是初入茅庐，欠缺火候了。电影和电视剧果然大不一样，《东宫》中星旭的演技受到一致认可，剧中许多细节（眼神、下颌骨、手等身体语言）都和剧本情节发展相辅相成，经得起琢磨和推敲，这和剧本人物塑造立体、以及电视剧拍摄周期长更容易走进角色关系很大。而这部电影，能感受到比较缺乏细节设计，以及“度”的拿捏不准。比如一开始一叶知秋和燕赤霞打架，宁采臣的各种表情，剧本表设计有点周星驰喜剧风格，但是星旭就没有展现出那个味道，有点浮夸僵硬；再比如在若兰寺小倩哭了，抱小倩的时候，应该有不知所措、心疼、害羞情绪的交杂，但是演出来有点像看到美女投怀送抱挺happy的感觉，我记得嘴角还向上勾了一下，个人觉得不太贴切。总之，电影时长短，情节起伏大、人物情感线浓缩，以及大荧幕配角占画幅少，绝大多数情况主角的脸和身体占据整个荧幕，本身就决定了对演员功力要求的确非常高。星旭在这部戏演技可以打75分，不过作为演技新星火候还是欠缺，有很大上升空间。这次星旭定下这部戏是正确的决定，因为除了剧本之外，剧组都比较用心，也是大制作，从这一点说，接这部戏是很好的决定! 在自己的作品集中这部可以算做是不错的积累，初次进入电影荧幕的尝试。希望他能把这部戏当做一次考的一般般的大考考卷，好好琢磨自己可以改进的地方，现在是影视寒冬，文艺界转型期，不可避免的流量当道，但未来的发展趋势肯定要往实力上走，希望星旭能够放长目光，有自己的坚定追求，目前来说在同龄人中是优秀的演员，不过现在非常努力的演员也大有人在啊，只是资源欠缺，尚未混出头而已，所以希望他不要骄傲，要低调打磨自己，接好剧本（千万别接烂片啊），继续大胆探索挑战自己，只有不足才可以真正推动人大步前进。

泡菜国的版本不如霓虹国的。这版本简单粗暴尴尬无脑，直接归纳为政治阴谋，日本版本抓住了推理的精髓，日本版本更聚焦人与人之间的信任，而韩版就不那么小清新了。伊坂幸太郎的好故事搬到韩国有那么点水土不服。当然，日版精准还原了伊坂的原著，而韩版却做了有韩国特色的改编。感觉姜东元和堺雅人都是那种眼神清澈的人，演员演技在线，结局的乐队小青年意气风发的一段也还原了原著的温情，但我还是喜欢日版。