当制片方淘梦向我提出这个项目时,我一开始是拒绝的。
当制片方淘梦向我提出这个项目时,我一开始是拒绝的。
《小羊肖恩》的观感还是非常理想和愉快的,不仅仅是对那些孩子来说,对于那些童心未泯的成人也是一样。阿德曼的动画製作多年来似乎从没变过,停格动画日渐式微,市场萎缩到忽略不计,甚至到了除了奖项提名都无人想起的地步。黏土和木头製作的动画形式或许早已过时,痛苦万分而又缓慢异常的製作方式更是难以流行,但这一切,从来都不是让阿德曼电影丧失精神和能量的理由。在故事中,时尚界小小躺枪,流浪动物管理员再次
《小羊肖恩》的观感还是非常理想和愉快的,不仅仅是对那些孩子来说,对于那些童心未泯的成人也是一样。阿德曼的动画製作多年来似乎从没变过,停格动画日渐式微,市场萎缩到忽略不计,甚至到了除了奖项提名都无人想起的地步。黏土和木头製作的动画形式或许早已过时,痛苦万分而又缓慢异常的製作方式更是难以流行,但这一切,从来都不是让阿德曼电影丧失精神和能量的理由。在故事中,时尚界小小躺枪,流浪动物管理员再次披挂上阵坐镇反派,羊咩咩们的手动催眠,绝讚的咩咩无乐器清唱五重奏,在一系列有趣的细节支撑之下,无论你是否看过《小羊肖恩》的电视版,都会迎来会心一笑。
首发于微信公众号:movie432,文末有二维码噢~
正如 首发于微信公众号:movie432,文末有二维码噢~ 正如冯裤子试图扯万达裤子的那封告状信,冯小刚总会以两种截然不同的公众形象出现: 一个是拍电影的冯小刚,一个是放炮的老炮儿。 一个是拍了深刻大电影的冯小刚,一个是贺岁片(档)之王的冯小刚。 冯小刚对此也困惑不已,他经常炮轰起观众,为什么不买单他的好电影。然后使尽躺尸的力气,拍出《私人定制》这样奇烂无比的渣片,却大赚票房。 具体于《我不是潘金莲》,冯小刚依然没有平衡好这种精神分裂,甚至可以说,他有点近乎精神错乱,譬如用潘金莲的口吻去写一个信,譬如你真搞不清,他是用黑色的揶揄嘲讽站在了刁民这一边,还是发出善解人心老干部感慨站在了官僚体制那边。 曾几何时,他炮轰总局。如今,他感谢总局。 他痛骂过影评人,这次呢,影评人前期口碑极佳。他说,感谢业内认可。 你不会看错。这种看时势造话题的人,随时随地都会在电影里暴露他的内心。 在电影里,范冰冰不满丈夫说他是潘金莲,这只是一个插曲,最后她觉得呢,自己真成了潘金莲。但其实,整部电影跟李雪莲和潘金莲没半毛钱关系,电影讲的是 28 个男人的故事。 好几个人跟我说,他们不喜欢范冰冰这个角色。原因并不奇怪,冯小刚并没有打算让人喜欢,更没有想打动谁。这个人物,不同于独立纪录片里的苦难上言方户(从赵亮的同名纪录片到马莉的《京生》),也不是张艺谋和巩俐的秋菊。她一直说着奇怪的,自创的大舌头方言,说一件连她自己也说不灵清的破事——就像电影里故意打趣的七弯八拐。 表面上,她一个无知乡下妇女惊动了精神高度紧张的党中央。但明白人都知道,搞得鸡飞狗跳的,不过是首长的一句话。 《我不是潘金莲》因为把电影摄影机架在了首长脑袋后面,拍了陶瓷水杯,拍了老干部开会,大受好评。 首长大手一挥,下面的就不要拍了。然后呢,摄影师跑得很快。大家也看得很嗨。 有人甚至说,之前六十年,从来没有这么大的尺度。 当时我就震惊了。 说实话,我随便看一个国家领导人的模仿秀,或者百看不厌的香港记者跑得快,乐趣都要超过这个电影。然而,包括众多影评人在内,把这部电影的上映,有龙标加持,出现“喝茶”之类的字眼,当做了整个审查体系,似乎在打自己的屁股——不知道疼。 你们看,中国已经进步到了允许《我不是潘金莲》这样的电影上映了。几代人的电影梦想,松绑有望啊。 这种说法,就好像龙标主题曲是为《我不是潘金莲》所打磨镶造的。 《我不是潘金莲》绝对不是什么太岁头上动土,它就是一个面目温和慈祥的普法电影。刁民可怜可笑,官大人不好当。 但生活常识告诉我们,现实中不可能有这样认得出车牌还截得下人的访民,也没有这样苦口婆心近乎演婆媳剧的公务员。影评人所期望的现实意义,恰是这部电影最缺乏的。这部电影最不正常的地方,就是它涉及的每个官民打交道环节显得太正常了。 有人说,正是这种最后两难的僵局,才是这部电影最高明的地方。这是一本活泼的小人书连环画,没有必要那么认真,搞对号入座。 那问题来了,拍这部电影的意义,是什么呢?冯小刚的勇气,就是告诉大家一个 CCTV 的结语? 被热议的圆形与方形构图,被一个没有规矩不成方圆给盖了过去。但除了出隧道比较自然的圆方切换,给冯小刚作品的电影感带来一次惊人跨越,我并没有看出来,它们的真实必要性是什么。 婺源的风光,画面的漂亮,它们到底给这部电影的主题带来了什么增益。青山绿水出刁民,还是一个由古自今无法解决的官民纠纷,还是说,冯小刚又制造了一个热门旅游景点。 围绕这部电影的许多问题,最后变成了这部电影最根源的致命问题。 李雪莲同志,你本来就没有问题啊。 我在豆瓣上给这部电影打三星。在猫眼上打 5 分。看起来,我确实没有那么讨厌这部电影。 冯小刚确实在努力思考,虽然也没思考出什么。 之所以会这样,只是因为之前的冯小刚电影太糟了。很难超过 3 分。 尽管冯小刚在公众平台总是表现得面目可憎,但我想说,他这种纠结矛盾,也普遍存在于不少电影人和影评人身上。一方面,厌恶审查,一方面又渴望审查这条粗绳子能松一点,吐上几口气。一方面,不喜欢冯小刚的电影,一方面又特别希望话语权导演能挑动杠杆那边的有关部门。 这都是白日梦。 虽然,做白日梦也并没有什么不好。 正如,你指望看到范冰冰在这部电影里,真会有国际影后级的脱胎换骨表现。她确实有变化,力气大了一些。以前可以砸酒瓶,现在能丢暖壶。 那场被好评的,没有情色诱惑也不见床的床戏,在我看来却有两个败笔。 一个是把强奸美化成了“从来没有这么舒服过”,直接把这个人物带沟里去了(虽然这是个局)。 一个是范冰冰露个背,都居然用人家小姑娘的裸替。确实脱胎换骨了。 反正上次我在一部电影里看到有好几个裸替,直接给了那部电影一颗星。对比下姜文老湿真材实料的“还没好透”,别说六十年大尺度,我觉得跟六年前比,都还不如。 在很多观众,这是一个无关键要的细节,范冰冰毕竟是穿龙袍的巨星。但我想说,她在这部电影里可以是李雪莲可以是潘金莲唯独不能是范冰冰。 搞成这样,又是磨刀又是嘴上不认的,像个农村妇女嘛。 一个细节,就能暴露整个电影的意图。 冯小刚并不是真想拍一部大快人心的电影(是啊,那样肯定被禁),他想拍的,还是那套收揽民心的电影。 以往嬉皮笑脸,如今苦口婆心。 女主的旁白叙事,很心灵鸡汤,说教,灌输,硬塞,矫情。 什么追寻梦想,达成梦想的,好像老师在上课。 台词仿佛背书一样,书面化严重,演员表演机械,导演不会调度把控。 一度画风转变成台湾都兰风光片。 前台小姐的工作真的很枯燥乏味,趁着年轻去追求自己年少时的梦想,值得鼓励。有人说,人生最可怕最可悲的事情不是丢掉理想,而是看着理想成为笑谈。可古龙在《小李 女主的旁白叙事,很心灵鸡汤,说教,灌输,硬塞,矫情。 什么追寻梦想,达成梦想的,好像老师在上课。 台词仿佛背书一样,书面化严重,演员表演机械,导演不会调度把控。 一度画风转变成台湾都兰风光片。 前台小姐的工作真的很枯燥乏味,趁着年轻去追求自己年少时的梦想,值得鼓励。有人说,人生最可怕最可悲的事情不是丢掉理想,而是看着理想成为笑谈。可古龙在《小李飞刀》里说得好,胜利和成功并不能带给人真正的快乐,真正的快乐是你在向上奋斗的时候。可以为一个目标不懈奋斗的人是幸福的。 古龙还说过,一刹那的光辉虽然短暂,却足以照耀永恒。 喜欢阿敏,玲姐,爱姐,也喜欢少杰,生哥,刘浩云……最喜欢的可能是艾达,性情中人。争取该得的,不贪念多余的。而剧里每个人都在力所能及的范围内去理解他人。是我很喜欢的地方。 每个人都在成长吧,阿敏虽然大大咧咧,开朗活泼,但当遇到旧病复发时,一样会和彭翠茜耍小孩脾气,想让阿杰忘记自己,还想像小孩写错字而用橡皮檫擦掉痕迹一样擦掉回忆。这根本不可能啊。而在很多时候,我会像初期的彭翠茜,自己 喜欢阿敏,玲姐,爱姐,也喜欢少杰,生哥,刘浩云……最喜欢的可能是艾达,性情中人。争取该得的,不贪念多余的。而剧里每个人都在力所能及的范围内去理解他人。是我很喜欢的地方。 每个人都在成长吧,阿敏虽然大大咧咧,开朗活泼,但当遇到旧病复发时,一样会和彭翠茜耍小孩脾气,想让阿杰忘记自己,还想像小孩写错字而用橡皮檫擦掉痕迹一样擦掉回忆。这根本不可能啊。而在很多时候,我会像初期的彭翠茜,自己生闷气根本不能让人明白,执于偏执的愚蠢。任何东西的形成都要一段时间,人的性格一旦形成也要花很长时间去改变。重要的是,你肯花时间,并一直坚持改正错误,不再陷入重复的自责与苛责中。 在张少杰身上,会看到社会经验浅薄,处处碰壁的不解,以及认识到现状之后能够摆正心态,真正去做自己喜欢的事和事业。这个剧,能看到科波菲尔的影子,张少杰的童年记忆也并不好,也没有多富庶的家庭背景,也没有很温情的家庭温暖。但他能够找到自己喜欢的东西,并一直到大没有被现实改变。 爱姐,年轻时候也会凭着性子做事,但阿敏回到她身边,她在慢慢变得豁达,大度。阿杰准备向阿敏求婚,征询她意见,并苦称自己有很多缺点,比如人际关系不好,爱姐却说:“不去怕马屁,但也要能理解他人的感受,学会礼貌,客气一点。” 爱姐去到哪里都会有街坊问好。这就是爱姐的智慧。能理解他人,在力所能及的范围内帮助真正需要帮助的人。 喜欢陈坤和薛凯琪的相识相知相爱,互动很自然,也很有趣。 还有很多…… 如果是小说改编的,小说应该不错,拍成个小短片也会富有戏剧性,可是拍成电影有点勉强。 冲突不激烈,几乎没有沉浸感,又是赎罪又是输赢,作为观众实在无法共情。 剧情就是不断套娃,外层吃掉内层,谁出动的人多谁就能成功,心术智斗没拍出来。 女主太大,尬。< 如果是小说改编的,小说应该不错,拍成个小短片也会富有戏剧性,可是拍成电影有点勉强。 冲突不激烈,几乎没有沉浸感,又是赎罪又是输赢,作为观众实在无法共情。 剧情就是不断套娃,外层吃掉内层,谁出动的人多谁就能成功,心术智斗没拍出来。 女主太大,尬。 整体叙事比较清晰。 是不是骗了一笔马耳他的推广经费? 在看原著和电影时,我一直在想的问题是,到底是什么原因导致Leda拿走了娃娃。在书中,有一处电影没有的展现的Leda的心理描写,发生于这一行为之前。 “Or the voices, yes, especially the voices that mother and daughter attributed to 在看原著和电影时,我一直在想的问题是,到底是什么原因导致Leda拿走了娃娃。在书中,有一处电影没有的展现的Leda的心理描写,发生于这一行为之前。 “Or the voices, yes, especially the voices that mother and daughter attributed to the doll. Now they gave her words in turn, now together, superimposing the adult’s fake-child voice and the child’s fake-adult voice…But no, I felt an unease as if faced with a thing done badly, as if a part of me were insisting, absurdly, that they should make up their minds, give the doll a stable, constant voice, either that of the mother or that of the daughter, and stop pretending that they were the same.” 吸引Leda目光的母(Nina)女(Elena)对着娃娃说话,母亲的孩童声音和孩子的成人化声音都被附加于娃娃身上,这种不和谐使得Leda不安,她认为并在心里坚持娃娃应当拥有一种同一的声音。 为什么娃娃拥有同一的声音如此重要,以及娃娃是什么?在海滩上,大的威胁来自于电影中得到强化的男性帮派的粗俗,暴力,和凝视。而直击内心的是这种暴力也复制于母女关系中。混杂的、互相模仿的女性声音失去了边界,女孩将成长为没有出路的年轻母亲,一具性凝视下的身体,而年轻的母亲孩童般的声线则显示其当下险恶处境及早熟的母职扮演之荒谬。她们在男性掌控的粗俗世界中的关系是权力的争夺关系,一种病态的相互折磨。强加于娃娃的声线是将这种母女关系具象化。借由这一纽带,Leda不仅回忆起自己与女儿的关系,而且因这一不和谐的破绽重温了对于划分明晰的母女权力级别及身份的维持的失败。她所想要维持的有文化,有身份,有学识,从容镇定,独立的姿态,以及女儿成人离家后因获单身自由而重具有性吸引力的身体,都在这一不和谐破绽下被瓦解。女儿不会成长为成熟独立的女性,母亲也不会得到解放和出路,一切并不是随着岁月向前而正向前进式地发展。正如书中Leda的顿悟,“ a mother is only a daughter who plays.” 她以为已放下或逃离的处境重新回归。一具身体可以拥有两种声音,正如作为女儿,自我,和母亲的界限并不明晰。Leda又一次不再是作为一个独立的女人,而是某种母职功能存在。这种功能的失败蔓延至定义其整体。一切社会阶层攀爬的努力和文明的表象不堪一击,从稍稍破绽就可瞥见一切仍是由暴力和无理性笼罩的深渊。Leda的边界感受到了威胁,与远远逃离的低阶层家庭背景和残酷世界中失势状态的曾经溶解在一起。 拿走娃娃的缘由因此是多层次的。首先,这是她针对男性恶意所带来边界感消失的反击。Leda本是来到海滩悠闲度假。Nina和Elena所属的男性主导的大家庭却粗鲁地侵入了静谧的海滩。在书中,他们操持的地方口音刺激着Leda的神经,使她联想到那不勒斯郊区的暴力和粗鄙,以及其与母亲失败的关系,这是她毕生致力于逃离和划清界限的地带。电影中,英文的共同操持使得方言的象征削弱,但仍有痕迹,而这种粗鄙的暴力更多由行为展现。初始,男人们开着快艇,快艇锋利地划破平静的水面和其象征的平静。渐进,群体中的女人和孩童在男人对所有物的宽容和’庇护’下对其他人进行指使和羞辱,这种矛盾在电影院中上升到顶峰,Leda的反击呈现十足无助。拿走娃娃,是剥夺这一群体所庇护的脆弱所有物之最脆弱成员,造成的动荡遍及整个群体,是一种复仇。 其次,拿走娃娃也是一种惩罚和重赋权。惩罚女儿,也惩罚曾作为年轻母亲的自己。在Leda的回忆中,孩子并不是纯洁的,而是近乎于邪恶的存在。会毁坏其Leda幼年珍视的娃娃,对无辜的身体进行摧残和标记,会怀着纯粹又无辜的恶意打她,会拖累她的学术生涯,使她失去自我,失去身体的魅力,使她再次陷入无法挣脱出身之困境的热潮。在海滩上她被年轻的母亲Nina吸引,是在其身上看到自己年轻时无助的身影。在其凝视下,这具身体极富魅力。电影中,在Leda与其的短暂社交中,这具身体拥有着强烈的同性吸引力。然而这具身体的行动随时由其女儿的需求所定义,又被其所处的男性大家长家庭所限制,呈现无助之姿。沙滩是其失败展演和发挥魅力的有限舞台。另一方面,Nina与Leda的女儿年纪相仿,她透过其姿态也对叛逆敌对女儿作关联。因此,可以说Leda从沙滩的母女看到了女儿的幼年和成年两个阶段,而不仅仅是将母亲看作母亲这一身份。Nina占据女儿与母亲的双重身份,如同娃娃(Nani与Nina的字母位移和对照)。拿走娃娃,是重访Leda与女儿的旧时关系,并重新通过剥夺玩具的形式幻想这一关系之主导。这种破坏性的重赋权也曾以Leda出轨的形式实现过。在与有学术声誉和地位的教授Hardy的外遇中,与其说是重拾激情和爱的能力,不如说是透过上位者的凝视和这一关系产生汲取上其权力的假象。获得上位者的认可和爱,进入学术界,远离家庭,远离母职,树立自我的身份和边界成为可能,但这是困难且煎熬的,甚至羞耻的。现在,只需拿走绑定年轻母女的娃娃并带入年轻母亲身份就可以实现母女关系中的赋权。女儿的精神支柱被抽离,只得陷入无助与无理性,而年轻母亲虽然心焦于娃娃踪迹不明,却不再需要陪女儿过家家,因为道具之不可寻。因此年轻母亲拥有了更多精力抒发自我之苦恼,散发年轻的魅力,并建立新的社会关系,与Leda交谈,与Will(文中的Gino)调情。但同时,Leda曾离开女儿对她来说是煎熬和自责的。影片中,透过她对Nina的凝视,可见后者之不成熟。语言粗俗,竖中指,对女儿忍无可忍的脏话,对婚姻关系的背离,浓妆严密,衣着暴露。拿走娃娃使得Elena高烧不退,Nina的生活更为焦头烂额。Leda借此对Nina母职的过失进行惩罚,但同时也是对其自身在与女儿关系中的不称职进行惩罚。再者,借由对于他人关系的操纵,使得Leda获得了一种去性别的赋权。她旁观一切,却掌握了事件的核心,这种感受是平常生活中需掩饰和不可得的。 最后,拿走娃娃是解放。在电影和书中都有一场景,及Leda在偷走的娃娃口中先是发现了脏水,而后又在清洗过程中发现了蠕虫。天真无辜的娃娃口中爬出蠕虫,如同片中和书中Leda屋内的一盘被赠送的美丽如静物画的水果,表面魅力无暇,内在已经腐烂。这可看作平淡体面生活充满肮脏和危机背面的隐喻,也可看作一个体面个体不为人知的黑暗秘密。但蠕虫又不止于此。蠕虫是一具女性身体的产物,如同婴儿寄生于母体。Nina和Elena在沙滩上将娃娃作为共同的孩子抚养。而被赋予性别的娃娃则继承了这一性别和母职,在原书21章Leda与Nina的对话中可知,Elena决定让娃娃同其姑姑Rosaria一样怀孕。蠕虫则是娃娃孕育的孩子。被寄生与可惧的寄生正是母体与孩子的关系。这种敌对及黑暗的关系很多时候成为母女关系的主导,打破理所应当的爱的滤镜。拿走象征有孕育能力的母体的娃娃并帮助其清楚腹内脏水及蠕虫,也是对Nina和Leda自身从母女关系和母职中进行解放。 在书中,清除蠕虫的篇幅(22章)为: “ I should have noticed right away, as a girl, this soft reddish engorgement that I’m now squeezing with the metal of the tweezers. Accept it for what it is. Poor creature with nothing human about her. Here’s the baby that Lenuccia stuck in the stomach of her doll to play at making it pregnant like Aunt Rosaria’s. I extracted it carefully. It was a worm from the beach, I don’t know what the scientific name is: the ones amateur fishermen find at twilight, digging in the wet sand, as my older cousins did four decades ago, on the beaches between Garigliano and Gaeta. I looked at them then spellbound by my revulsion. They picked up the worms with their fingers and stuck them on the hooks as bait; when the fish bit, the boys freed them from the iron with an expert gesture and tossed them over their shoulders, leaving them to their death agonies on the dry sand. I held Nani’s pliant lips open with my thumb while I operated carefully with the tweezers. I have a horror of crawling things, but for that clot of humors I felt a naked pity.” 由此可见,Leda想到童年时期男孩子们用类似的蠕虫作饵钓鱼,并在此刻摒除对爬行软体动物的恐惧而对其产生了一种纯粹的同情。被用作饵的蠕虫此刻使得Lena想到了母亲这一身份下的她和Nina。她们都在男权社会和家庭中作为一种功能而非独立个体而存在(这书中17章,Leda提到这点“How foolish to think you can tell your children about yourself before they’re at least fifty. To ask to be seen by them as a person and not as a function. To say: I am your history, you begin from me, listen to me, it could be useful to you”)。拿掉蠕虫,解救的不仅是娃娃,也是蠕虫本身,是解除相互纠缠的关系。 娃娃主导了Leda海滩上诸多事件的推进和发生,也主导了其情绪的变化。在小说最后,Leda向认为能同她产生共鸣的Nina坦白是自己拿走娃娃并被刺伤并踏上归途,也意味着她的痛苦虽说并不是女性和母亲独特的体验,但仍然得不到包括其他女性在内的人的理解。在男性主导的世界中,她仍需独自面对自我的羞耻和苦难。她逃离被暴力和粗鄙充斥的海滩,如同逃离一个微缩的糟糕世界。 这是我在初中的时候看过的一部剧,刚看的时候懵懵懂懂觉得还可以,越看到后边越觉得就跟闹着玩似的,时隔六年,突然想起这部剧,仍然挡不住吐槽的洪荒之力。 首先就是郑重其事的装逼,主角作为导演出场的造型真的是一言难尽,为了迎合导演的身份,留了一个长发,也许想表现他作为一个导演的个性,但演员没有那种潇洒不羁的气质,结果就是不伦不类,看着就像留着杀马特造型搬砖的小弟,全程还渲染我即将拍出多么 这是我在初中的时候看过的一部剧,刚看的时候懵懵懂懂觉得还可以,越看到后边越觉得就跟闹着玩似的,时隔六年,突然想起这部剧,仍然挡不住吐槽的洪荒之力。 首先就是郑重其事的装逼,主角作为导演出场的造型真的是一言难尽,为了迎合导演的身份,留了一个长发,也许想表现他作为一个导演的个性,但演员没有那种潇洒不羁的气质,结果就是不伦不类,看着就像留着杀马特造型搬砖的小弟,全程还渲染我即将拍出多么痛彻心扉、多么呕心沥血、多么出类拔萃的作品,结果只能。。。呵呵。除了主角装逼以外,部队里但凡有点头衔的人也都不遗余力地装逼,上至团长、连长,下至早早出场的新兵班长郑三炮。郑三炮刚开始面对新兵就是一顿吼,整天拉着个脸,吃饭前还罚新兵拿饭盒在雨里接雨水。也许导演是想表现军营的纪律严明,磨一磨新兵的锐气,但不是吼声够大,脸够臭就能体现军队的威严。规矩都没好好讲,就说他们是熊人,就因为一个人的小过失,罚整个班跑五公里,军队的行事准则有这么霸道、不讲条理?这不就是为了装逼而装逼吗?另外,在特种兵选拔中,高中队开车追庄焱,最后还上实弹,朝庄焱开枪,最后庄焱忍无可忍扑上去反被打昏,这段戏的目的就是为了表现选拔赛的严酷和庄焱的锐气,然而除了装逼,什么都没感觉到。同样也是特种兵选拔赛,《士兵突击》处理得高明得多,还高城开车巡视发现了隐蔽的马小帅,知道他曾经是七连最后一个兵,是自己的兵,打算放过他,但马小帅虽然只在七连呆过很短的时间,却记得七连的精神准则,反而反问高城,最后自己拉了信号棒,退出比赛。马小帅此前出场并不多,只有寥寥几个镜头,可是这场戏却把一个懵懂单纯又热血的年轻小兵的形象塑造得异常丰满,勾起对七连快乐而又惋惜的回忆,高城的无奈妥协与马小帅的懵懂坚持形成对比,却又说不出谁对谁错,信号棒的轻烟飘荡在开阔明朗的原野上,更显悲壮。也许可以说《士兵突击》之前有感情基础,而特种兵可没有在之前做什么铺垫。但我觉得就算给导演士兵突击的剧本,你也只能拍出特种兵的水平,士兵突击的导演是康洪雷,他的手法是含蓄而有力的,从不大吵大嚷,感情控制张弛有度;特种兵的手法是外强中干型的,潜台词是你看到我的感情了吗?我的感情可是很很强烈的哟!看着很华丽,实则经不起推敲,你看不到精神内核。 其次,这简直就是一部偶像剧。主角配角登场自带光环,摄像机自动追踪,用头发丝儿想都知道哪些人最后聚在一起打真人CS。另外,主角的恋人小影是一大败笔。小影是一个有军旅梦的女孩,并且付诸行动,随便拐带了自己的男朋友。可是在小影身上看不到一丝军人的刚毅果敢,只看到一个矫情、气质很小气的玛丽苏。一个令我匪夷所思的情节就是,小影不知道男朋友已经进了特种部队,小影去找庄焱,受到了部队上上下下的欢迎,领导亲自接待,这是多大的面子?小影不知道庄焱的身份,这是说保密工作做得好?小影畅通无阻参观基地,这到底是想保密还是不想保密?另外,基地上下恭迎小影在我看来就像一堆公公婆婆迎儿媳妇进门,欢乐的很,那地主家的傻儿子是主角还是导演?还有近身搏斗,动作花里花哨,满满的炫技感,这个缺点一直延续到导演后来的作品,动作指导和导演想拍出高端的感觉,奈何功力不够,只剩花拳绣腿,成了猴戏。 导演试图在剧中增加笑料,不知是不是借鉴士兵突击,但士兵突击的笑料是建立在饱满的人物基础和剧情上,自然而不突兀;我是特种兵的笑料显得单薄刻意,明显的例子是伞兵和卫生员,让两个人互逗,给观众增添欢乐,可是两个人不断被消费,笑料的梗也是翻来覆去地用,再欢乐也会腻味。 其实这部剧里加盟的演员不少都是很有实力的,比如侯勇,侯勇可是演过大秦帝国的人,演技自不必说,但再好的演技也架不住烂剧本,出现在这部剧里都有一种埋没人才的感觉。比如杨烁,他演的反派是这部剧中比较出彩的角色,况且现在还是狂炫酷拽的小包总,但在这部剧里还是满满的装逼感。在特种兵选拔赛中因伤退出的排长,在病房里教训庄焱的时候看得我一脸懵逼,真是难为了演员,没有任何递进,情感瞬间迸发,这种表达也太生硬了吧。导演有一手好牌,最后却打得稀烂,导演刘猛,也是编剧、作家,士兵突击小说作者兰晓龙,两人都有过军旅生活,但两人作品一比,高低立显。兰晓龙写的是人的成长、生活,着重于人性,从不高喊口号,部队有部队的精神内核,人有人的精神领地,部队影响着士兵,士兵组成了部队,人的一生成长是永远的课题;刘猛应该是对军队充满敬重的,但作品别说是神,形也是勉勉强强,那些枪,那些战场,那些人,不过是自以为是的意淫罢了。 不是加一大堆流行的俏皮话,就叫接地气,能得到共鸣。不是跟老师顶嘴,就是新生代自由的表达。编剧台词比较没劲儿,感觉像60后的编剧强行臆想现在的中学生活。几个年轻人表演也做作了,尤其是学霸的人设以及和女主的情愫,生硬而无理。整体比《小别离》要差。当然,比起很多狗屁不通的偶像剧,这片子还是值得看看。张嘉译没问题,闫妮演的有点生硬,应该也是没当过虎妈的原因。 不是加一大堆流行的俏皮话,就叫接地气,能得到共鸣。不是跟老师顶嘴,就是新生代自由的表达。编剧台词比较没劲儿,感觉像60后的编剧强行臆想现在的中学生活。几个年轻人表演也做作了,尤其是学霸的人设以及和女主的情愫,生硬而无理。整体比《小别离》要差。当然,比起很多狗屁不通的偶像剧,这片子还是值得看看。张嘉译没问题,闫妮演的有点生硬,应该也是没当过虎妈的原因。 成化十四年原本是今年最容易脱颖而出的耽改剧,妥妥的古代悬疑破案片,只要正常发挥,尊重原著,这种悬疑破案题材一般人都喜欢!原著精彩,可以说改编难度几乎为零,加上原著是很清新的耽美情感,两个男主完全可以是搭档关系,例如福尔摩斯和华生。 可编剧太没水平了!估计也没有认真精研原著,改得面目全非!连认真抄书都不会。非要另辟蹊径,强加了一个莫名其妙的女主,就是给唐泛魔改感情线,想吃耽美红利, 成化十四年原本是今年最容易脱颖而出的耽改剧,妥妥的古代悬疑破案片,只要正常发挥,尊重原著,这种悬疑破案题材一般人都喜欢!原著精彩,可以说改编难度几乎为零,加上原著是很清新的耽美情感,两个男主完全可以是搭档关系,例如福尔摩斯和华生。 可编剧太没水平了!估计也没有认真精研原著,改得面目全非!连认真抄书都不会。非要另辟蹊径,强加了一个莫名其妙的女主,就是给唐泛魔改感情线,想吃耽美红利,却硬去耽美线,真太恶心了!!!案件也碾压你的智商!除了汪直还有些气势,唐泛和隋州一个傻一个呆,毁原著呀! 原著中唐泛喜欢美食应该说是个生活调剂,一个小情趣,并非傻白甜吃货人设!这个剧为什么放大它?我猜测因为隔壁的剧打着弘扬传统文化来包装耽美,所以成化就放大了美食这个点吸引眼球,影片一上来,我还以为是舌尖上的中国呢! 一个人的外表和内心并不一定是统一的,外表的美并不一定会浸透到那个人的内心,使得那个人的内心也充盈、满足。美丽的女人和漂亮的男人同样会因为孤独、爱欲和性冲动而感到缺乏,感到需要从外界去获取。 一个美丽的有夫之妇看来时常偷情,但她不擅于主动出击。想必只要她去外面走一走,总会有陌生的形状各异的男人投来这 一个人的外表和内心并不一定是统一的,外表的美并不一定会浸透到那个人的内心,使得那个人的内心也充盈、满足。美丽的女人和漂亮的男人同样会因为孤独、爱欲和性冲动而感到缺乏,感到需要从外界去获取。 一个美丽的有夫之妇看来时常偷情,但她不擅于主动出击。想必只要她去外面走一走,总会有陌生的形状各异的男人投来这样那样的目光,男人内心的冲动有的化作轻薄的、诱人的、有魅力的、好吊钩勾住了好鱼饵的行为,博得了那个蠢蠢欲动的女人的身心,也有的男人因为怯懦、自卑,或是感受到自己内心的欲望与洁身自好的矛盾,总之他几乎什么也没有做,像路人或不存在的人那样在女人的生活周围消逝了……漂亮的女人也会试图去勾引一个路边看报纸的男子,那个男子留着精致的小胡子,戴着礼帽,皮肤白净,看上去富裕而高贵,站起来必定也是仪表堂堂……女人和他在一起,一见钟情,或一度春宵,两个人都会快乐……但那样的好运,正如我们读到过的大作家尤金奥尼尔被我背诵过我的话—— 从来就没有人爱上他!都他妈的之做哥哥和朋友…… 我就是那样一个人,背着奥尼尔和我自己写的箴言和安慰语,在孤独的房间里,在流动的房间里,在大街上,低着头走路。 而这一切,本身就是罪。 在第一部基础上,解释了循环的原因,在男配循环几次后又回到了女主身上,这个设定挺巧妙。故事仍延续了搞笑潜质,女主看淡人生的吐槽模式,比恐怖氛围更多。以为延续了以前的循环,但是穿越到那一天后,生活场景都发生了改变,母亲也在世,结果发现这不是自己生活的世界,而是进入了另一个平行时空,随着一些心路历程,女主最终救下好友,回到了自己的世界,整体情节还是不错的。 在第一部基础上,解释了循环的原因,在男配循环几次后又回到了女主身上,这个设定挺巧妙。故事仍延续了搞笑潜质,女主看淡人生的吐槽模式,比恐怖氛围更多。以为延续了以前的循环,但是穿越到那一天后,生活场景都发生了改变,母亲也在世,结果发现这不是自己生活的世界,而是进入了另一个平行时空,随着一些心路历程,女主最终救下好友,回到了自己的世界,整体情节还是不错的。 披着魔法外衣的『魔幻之音』,其实是一部以大魔术师李乙为精神符号,引领男女主觉醒继之的成长寓言童话。 在所有成功的人生模式、甚至成功路径都被定义好的世俗化、程式化世界,也必须是大魔术师李乙一样的人,才能打破原有的边界,让我们看到不一样的可能。 但魔术本身还不足以支撑起改变世界的能力,所以 披着魔法外衣的『魔幻之音』,其实是一部以大魔术师李乙为精神符号,引领男女主觉醒继之的成长寓言童话。 在所有成功的人生模式、甚至成功路径都被定义好的世俗化、程式化世界,也必须是大魔术师李乙一样的人,才能打破原有的边界,让我们看到不一样的可能。 但魔术本身还不足以支撑起改变世界的能力,所以必须选择魔法、但又不能完全是魔法,是从魔术追求魔法到极致、用另一种方式改变世界的可能。 所以全剧用最大的善意,在弥合这真假之间的缝隙,在剧情设置和表现形式上也都刻意保留了非常浓重的浪漫色彩。只要你相信,这浪漫就仍然是一种可能,不需要恪守正剧的完美无缺的逻辑,这本身就是挑战。 剧里刻意弥合留白的地方太多,几乎每一处魔法(魔术)的显露,都预留了两种目光的解释,比如小卖部老板摔下悬崖,是作恶者的谎言还是大变活人解密后的简陋现实;比如梦幻般的摩天轮烟花,却又被摄像头捕捉,但谁又敢说不是真的有其他地方在放烟花呢。以及剧末男女主彼此发现彼此坚信时候的初雪,谁说不是魔法,谁又说不是自然的巧合呢。 当然最巧还是结尾女主的大变活人,让魔法师消失。你也不知道是女主学成的暗喻,还是导师的魔法师的妙笔,还是只是又一个魔术机关的生效。 但魔法师是去了某地么,还是真的消失在了世上。就像另一个影评说的那样,在现实的角度,消失可能才是唯一的选择,但不再出现,本身也是最完美的平衡。 这个主题实在是有太多本剧从现实角度无法挑战的权威,所以也只能是浪漫得如同寓言地展示。 但作为一个行将“35后该离职”的大人,或许生活有别的迂回的方式。哪怕不能成为魔法师,或许在尽力按世俗要求生活的同时,也应该像魔法师祝愿的那样,也给自己留一些余地给喜欢的事情。但当然,喜欢本身也是相对的、会因为本身的强弱和世俗规则而显露它的形态,因为喜欢本身也是追求意义的,区别只是意义是大众普世还是真的发乎自我本心,但自我本心的价值又何尝不是在被世间塑造。 努力寻找平衡和长短期幸福的真相吧! 第一次认识池昌旭,才知道是舞台剧出身。颜狗春天(虽然看得出年纪不轻)?好评给他刻意因魔法而闪亮浪漫的眼睛! 注:第一段“男女主”:男二、女主,人物设定并列,男主超然独立(虽然多了女主的成全),故称。 可能这时今年看到的最好的电影了。 在知乎上看到一个问题的回答,说是一个上海男人娶了一个印度女孩。那印度女孩的家人载歌载舞,比发了大财都高兴,女孩的母亲在婚礼上四度落泪。之所以这样,我想,大家都明白什么原因。印度女人地位之底,底的无法想像。 女人的地位,在印度尼西亚也是一样。 在广阔的山岭上,驶来一辆摩托车,摩托车的主人叫马库斯。马库斯下了车,来到山岭上的这 可能这时今年看到的最好的电影了。 在知乎上看到一个问题的回答,说是一个上海男人娶了一个印度女孩。那印度女孩的家人载歌载舞,比发了大财都高兴,女孩的母亲在婚礼上四度落泪。之所以这样,我想,大家都明白什么原因。印度女人地位之底,底的无法想像。 女人的地位,在印度尼西亚也是一样。 在广阔的山岭上,驶来一辆摩托车,摩托车的主人叫马库斯。马库斯下了车,来到山岭上的这座小屋前,摸了摸小屋前的墓碑,墓碑上的名字叫“沙班”。马库斯摸完墓碑,敲响了房门。女主人玛琳娜开了门,两人问好之后,马库斯进了屋子。 进屋之后,马库斯不由分说的谈起来琴,叮叮当当的很是动听。马库斯是个任性的人,他指着墙角的尸体告诉女主人玛琳娜,你看你丈夫都死了,所以我们要抢走你的十头牛、十只猪、十只山羊、七只鸡。很明显,玛琳娜养这些宠物也很不容易,就问马库斯:“凭什么要抢走它们。” 马库斯呵呵一笑:“我是来抢劫的,抢劫还需要理由吗?” 玛琳娜问:“不需要吗?” 马库斯说:“需要吗?” 玛琳娜问:“不需要吗?” 马库斯说:“少给我废话,我不光要抢走你的十头牛、十只猪、十只山羊、七只鸡,我还要赤果果的占有你。而且不是我一个人占有,我还有六个朋友,我们一共七个人占有你。” 玛琳娜说:“你们真畜生。” 马库斯哈哈大笑起来:“那当然,不过,既然来了朋友,你不应该招待我们吃点东西吗?” 玛琳娜问:“你们吃什么?” 马库斯说:“鸡汤。” 玛琳娜进到厨房做起了鸡汤和米饭,制作食物的时候,马库斯的六个朋友开着卡车来了。他们想马上拉走玛琳娜的十头牛、十只猪、十只山羊、七只鸡。但是他们拉走这些宠物之前,觉得有必要吃点米饭喝点鸡汤。 马库斯的六个小伙伴中,有个叫小明的,觉得吃了米饭喝了鸡汤之后再和美丽的玛琳娜发生点什么太晚了,而且他很年轻,肯定要排在最后一个,就进到厨房,和马琳那撩起骚来。可客厅的四个小伙伴听到了小明的撩骚,恶狠狠的质问一番:“你这死孩子活没干完,就想干人,赶紧滚蛋,你明天再来干活吧。”小明很难过,不过他一个人武力值不行,只好和另外一个干活的小伙伴离开了。 幸亏他们离开了,因为玛琳娜在鸡汤里放了毒果子。马库斯的四个小伙伴吃了黄焖鸡米饭之后,全都翘了辫子。玛琳娜端着黄焖鸡米饭给进了卧室的马库斯,马库斯急不可耐,掀翻了黄焖鸡米饭,强上了玛琳娜。一边强上一边喊道:“我知道你喜欢,你喜欢的是不是?” 玛琳娜哎哟哎哟的叫唤,从女下位变成了女上位,拿起马库斯放在床头柜的西瓜刀,砍下了JJ还在自己身体内的马库斯的脑袋。 第二天,清晨,玛琳娜提着马库斯的脑袋上了路。她要坐车去警察局告状。在等公交车的过程中,玛琳娜等到了自己的邻居黄小花。黄小花看到了玛琳娜手里的人头,但是一点都不害怕,她喋喋不休跟玛琳娜抱怨自己的怀孕之苦和丈夫乌布的漠不关心。黄小花说话的速度极快,就像是打豆子的机关枪,嘟嘟嘟一刻不停。 好不容易伪装成客车的卡车来了,司机却因为玛琳娜手里的人头不愿意让玛琳娜上车。玛琳娜没有办法,只好拿着那把砍过人脑袋的西瓜刀,架在司机的脖子上,这才坐上了车。 一路上,玛琳娜拿着西瓜刀架在司机脖子上,一刻不得松懈。半路上带着两匹马参加侄儿婚礼的老婆婆却劝慰玛琳娜:“孩子,那刀拿着不沉吗?放下吧,司机不会跑的。”而老婆婆得知黄小花肚子里的孩子还是下不来,就去安慰黄小花:“多跟你家男人搞搞就好了,你家男人那个东西就像一根棍子,在你肚子里搅和搅和,孩子就下来了。” 中途停车休息,玛琳娜和黄小琥跑到远处的山岗拉屎。黄小花一边拉屎一边絮絮叨叨的说起了自己怀孕时期的性冲动。说的玛琳娜很不耐烦。而与此同时,玛琳娜看到那个没了脑袋的马库斯,抱着小琴在不远处的树下弹得叮咚响。 就在玛琳娜想回到公交车上的时候,昨晚上那个饥渴的小明却发现了五个小伙伴已经死去,骑着摩托车追上了公交车。幸亏玛琳娜刚拉完屎躲在山崖上的树下,没被小明发现。黄小花和玛琳娜躲在一起觉得这不是办法,就跑下去告诉小明,玛琳娜往城市里走了。 小明催促着公交车司机开车,一起追赶玛琳娜去了。玛琳娜眼看公交车走远,只好骑上了老婆婆没来得及带走的大马,晃晃悠悠往市区走去。身后跟着那个没了脑袋的马库斯,一刻不停的叮叮咚咚弹着琴。 到了警察局门口,玛琳娜撸了几个串,把装在盒子里的人头交给十岁小女孩照料,自己进了警察局。警察局里的警察,正在汗流浃背的打乒乓球。打了一个多小时,这才顾及到玛琳娜。 玛琳娜告诉警察,自己被人强上了,那些强上犯还抢走了自己的十头牛、十只猪、十只山羊、七只鸡。警察问玛琳娜,你的十头牛、十只猪、十只山羊、七只鸡有标记吗?玛琳娜一脑门汗,what?标记?玛琳娜又说起马库斯强上自己的事实。警察告诉玛琳娜,你被强上这种事得有证据,但是因为我们穷所以没有设备检查你,要不你去找医生给你检查检查,要不然我们实在是定不了罪。不过你放心,这个案子我会帮你的。 玛琳娜不是傻子,一听警察这么说就知道没戏了。她在大树下洗了一个澡,和那个叫沙班的小女孩一起睡了一觉,把人头装在袋子里骑着马走了。回家的路上,还在草丛里撒了一泡尿。 那边的小名,和小伙伴杀了公交车司机,还在手机里告诉乌布,他上了黄小花。 黄小花找到乌布的时候,乌布对黄小花被上的事实丝毫不怀疑,还把黄小花推到在沙地上,然后骑着摩托车走了。黄小花骂道,死去吧,杀千刀的。小名从山崖上走下来,让黄小花给玛琳娜打电话。黄小花给玛琳娜打电话,小明抢过电话,你把马库斯的脑袋带回家,我在家里等着你。挂上电话,小明骑着摩托车,带着黄小花回了玛琳娜的家。 在玛琳娜的家外,黄小花羊水破了,淋了她一脚湿漉漉的。马库斯告诉黄小花,我饿了,快做个饭。黄小花问小明,你要吃什么。小明说,鸡汤。 看到这里,我就想知道,这个黄焖鸡米饭是不是印尼传过来的。 在这当中省略一段,结局很有意思,在情理之中,也在情理之外。在国内,这部电影褒贬不一,而且观众群也不多。不过我觉得这是今年最好的电影之一,比那些大制作什么有意思多了。叙事手法很简单,但是拍摄的角度很有意思,简单的场面配上风沙和音乐,有强烈的美国西部风情,就差几把枪了。 而且风景很美,人物说话的方式很逗。故事在震撼人心之外,引人思考的地方也很多。换个角度想想,要是你作为女性,或者你的家人朋友作为女性,受到了这种对待,你要怎么办? 我喜欢宫崎骏电影中的女性,不光是因为她们美丽,更是因为她们勇敢、积极、阳光。在现代社会群体中,社会的进步是建立在思想进步的基础上的,思想进步的基础是什么?我想,应该是爱,无私的爱。这种爱的建立,不是懦弱不是愚痴,而是面对迫害的时候,应该坚强勇敢。 电影片头,墓碑上的名字是沙班。玛琳娜丈夫和儿子的名字都是沙班。既然墙角的那具尸体是和玛琳娜结婚了八个月的丈夫,那墓碑中的自然就是玛琳娜的儿子。玛琳娜的儿子是怎么死的?她的丈夫又是怎么死的?这才是最大的疑问。 完全侮辱智商 还不如现在小学生聪明,逻辑上也有问题,比如剧情里那些被冤枉的情节,只要逻辑清楚都能理清楚,但偏偏就是不讲逻辑。还有被审查这么久了,34级左右傅家庄跟大侠说了一句怀疑了方科长几年了,说明也审查几年了,有这么久审查的吗?就算有,她还这么嚣张,无拘无束 ,毫无逻辑。就算想拍个喜剧,也要逻辑清晰吧!侮辱智商还是拍的儿童片啊 完全侮辱智商 还不如现在小学生聪明,逻辑上也有问题,比如剧情里那些被冤枉的情节,只要逻辑清楚都能理清楚,但偏偏就是不讲逻辑。还有被审查这么久了,34级左右傅家庄跟大侠说了一句怀疑了方科长几年了,说明也审查几年了,有这么久审查的吗?就算有,她还这么嚣张,无拘无束 ,毫无逻辑。就算想拍个喜剧,也要逻辑清晰吧!侮辱智商还是拍的儿童片啊
读韩寒的人,与不读韩寒的人,看这部电影的感觉必然是大不一样的。单纯看电影,段子频出但是情节不连贯,我都认为是烂片。
但是读过韩寒的人都知道,他所有的作品都是基本没什么情节,都是一个片段一个片段的,好像你
读韩寒的人,与不读韩寒的人,看这部电影的感觉必然是大不一样的。单纯看电影,段子频出但是情节不连贯,我都认为是烂片。
但是读过韩寒的人都知道,他所有的作品都是基本没什么情节,都是一个片段一个片段的,好像你的生活,你也想不出一个完整的情节,想起来的,都是片段记忆。看一座城池,我很自然的联想其他其他小说里的片段,比如电影开头林夕徘徊在一个园子里,就像《他的国》中做小龙徘徊在大帅的园子里。。。。
电影触动我最深的,悄悄是小说一直在表达却始终没有说出的那句话:每个人的心里都有一座城池,想逃避的时候,就躲进去,而我好像一直没有走出来过。说到了我内心深处。
电影最后,林夕和健叔又回到最初的起点,电影是这样,现实也是这样,很多事你以为刚要开始的时候,就已经结束了。
最后说下我对导演和演员的看法。导演几乎完全尊重原著,没有刻意表达自己的理解,我喜欢这一点。我感觉冯祖明演出来的呆呆萌萌的形象不是小说原本主人公的调子。。。
至于郑中基,不如还是去唱歌吧。别浪费了一把好嗓音。
至于郑中基,不如还是去唱歌吧。别浪费了一把好嗓音。
很少看到电影有拍前传
很少看到电影有拍前传的,而且应该是在正片出来之前。但是这部电影的前传让观影者在正片出前也可以是说一个独立的故事。整部前传电影中以蘑菇身上佩戴的吊坠为线索,引出了吊坠孤儿的主体故事。最终还是留下了杀手之王与蘑菇复杂的身份之谜。不得不说里面确实布了一个很深的局。千机楼楼主与杀手之王的仇恨,吊坠本身的秘密很好的被利用,最后突出杀手界的道德是非,整的来说帅少与蘑菇这两个杀手界的异类引发了杀手界的腥风血雨。两个异类完全没有作为一个杀手的自我修养意识,毫不冷静与无情,而且还想凭借着运气在杀手榜中占得一席之地。作为一个杀手,我觉得里面做的最好的应该是那个千机楼的男性杀手,有实力又够冷血。而主角两兄弟好像完全没有作为一个杀手的自觉,杀人都是赤手空拳冒冒失失的去进行的,不知隐蔽。这部电影适合的看点还是兄弟情深以及这剧情的的设计吧。
杀手片,说完了杀手的自我修养。再说说动作,毫无疑问杀手片的主打肯定是动作,但是在这部电影里,感觉拳脚软弱无力,而且给人的一种感觉就是杀一个人太容易了。一样在下一部系列电影中能够在该点做点改变。期待看到硬汉极具观赏性的动作。
然而粱二娣并不是不通人情,他的狷是狷给那不给予他尊重的社会的。作为名角儿他是观众的宠儿,但作为“戏子”他从来都不是社会和命运的宠儿。纨绔子弟到后台撒泼要请他“吃夜宵”,既应证了粱二娣演技精湛,更体现了“戏子”不被人尊重的事实。在那个讲究“男女授受不亲”的时代,一个男人竟迫不及待地公然跑去调戏他所看上的“女子”,纵然有他本身的流氓本性作祟,更重要的则是因为这个“女子”是“戏子”,是几乎和妓女一样可以随意玩弄的“下九流”!就连同门师兄也要三番五次地责备他“出去做艺”,粱二娣内心的愤懑可想而知。对于所承受的巨大成见,粱二娣除了练就一身好武功来保护自己之外,就只能以一副铮铮傲骨来表达抗议了。他无时无刻不在勉力维护自尊,即使在哮喘病发奄奄一息的时候,也不愿接受徒弟的施舍。然而在深切体会到梁赞的真情之后,粱二娣终于“缴械”了。他放下了自己拼命维持的狷傲姿态,教他武功,同他回家,因为眼前这个毕恭毕敬的年轻人让他体会到了一辈子不曾感受过的尊重,在他面前,他不需要强装强者。
其实粱二娣是幸运的,因为他身处的时代和他自身的名气让他有足够的资本进行一场“精神保卫战”。而《七小福》里的华叔,身处传统戏曲寥落的时代,改行到电影片场当龙虎师,到老还寂寂无名,苦苦打拼。比起粱二娣,华叔连傲的资本都没有,唯有受人支使,看人脸色,唯唯诺诺,求碗饭吃。
“伶人”粱二娣分析地有点多了,其实剧中的他更多的是以武术家的形象出现的,否则最后他也不回因为身为“武林高手”而英年早逝。粱二娣死前写下的那幅字儿简直太棒了!比口耐滴胖洪师兄的“我爱爸爸”不知强到哪儿去了~~~~~~当然,胖洪师兄那幅自画像也很带感,不过其书法比起粱二娣的笔法,谁是读书人自然一目了之~~~~哈哈感谢宝叔给我们带来精彩的笑料~~~~~大爱英叔宝叔!!!
喜欢陈道明演的老马,看他的表演,可以看到角色的内心。他把老马的自负、自卑、可怜、可笑演活了。
喜欢陈道明演的老马,看他的表演,可以看到角色的内心。他把老马的自负、自卑、可怜、可笑演活了。
1、特效什么的都是浮云,杀必死的始终都是披头散发破衣烂衫尘满面鬓如霜却仍然散发出我是电我是光我是唯一的神话气场的大叔颜,看过的筒子都知道我说的是谁。
2、不是说小谢童鞋不美,可惜他那张过分精致纤弱乃至有些神经质的脸跟浓墨重彩的本片实在不搭,无缺公子
1、特效什么的都是浮云,杀必死的始终都是披头散发破衣烂衫尘满面鬓如霜却仍然散发出我是电我是光我是唯一的神话气场的大叔颜,看过的筒子都知道我说的是谁。
2、不是说小谢童鞋不美,可惜他那张过分精致纤弱乃至有些神经质的脸跟浓墨重彩的本片实在不搭,无缺公子虽然也不错,但是看到他那依旧时而抽搐时而紧张的孩子气表情,果然还是无欢最适合他啦~
3、伊面的温柔凝重好男人样也算金字招牌了,不过还是暴走状态美绝人寰亚,去cos大蛇丸都没有问题,小时候看新蜀山也是只看血魔那段,变回石生就完,全,无,感。
4、郭天王保养有道,十年弹指一挥间,好!鸡!肚!!!
5、在二位男主角的“眉来眼去剑”下沦为炮灰的boss真杯具,从头到尾都在打酱油的二位女“主”角真杯具,阻挡别人殉情的电灯泡都西奈西奈~~~
6、神交GJ!!!那一滴眼泪GJ!!!乃们才是倾心相爱滴,从正派大师到反派波士都一致认同乃们的JQ口牙,虾米西皮之争风云/云风都无所谓啦~
总而言之,这二人,喜爱有时,恨恶有时,争战有时,和好有时,然,我所能想到最幸福的事,还是和你一起慢慢变老。(哦也终于吐了……)
p.s.虽然花30块就享受包场待遇让楼主有些许惭愧,总算没有食言地去支持了票房,导演乃赶快凑足钱去拍3,再等十年这人就真没法看了TAT
人类逆天而行,或许已经慢慢脱离了自然的本意。婚姻中的男性要体贴自己的妻子,分担带孩子的任务,还要抵御滥交的诱惑。女性养育孩子的同时还要体贴丈夫,同时也要对抗自身的
人类逆天而行,或许已经慢慢脱离了自然的本意。婚姻中的男性要体贴自己的妻子,分担带孩子的任务,还要抵御滥交的诱惑。女性养育孩子的同时还要体贴丈夫,同时也要对抗自身的情欲。选择独居生活的个体,积年累月地和官能的减弱对抗,等待合意的伴侣,或为了宗教或其他并非物质的追求终身禁欲。在生存竞争中失利的个体,也能取得一定的保障,不需要横尸旷野,让丹顶鹤把自己的灵魂带走。
人从出生起就接受教化,用区区的几千年去对抗百万年上亿年,一次次树立又推翻“真、善、美”的标准。人从生来就处在迷惘之中,又在困惑中死去。在一生中无数次奋起,想要拥抱完满。然而这短短的几十年甚至百年太短暂,几无可能。通过回望几代人的挣扎,才可知在逆天的路上已经走了多久。
探索自然和动物,也是人世的风景。