5分钱特效+台湾泥石流青年演员：

台湾演员，除了霍建华那一波有演技有颜值的男演员，现在的哪一个能挑大梁，各个都是泥石流，大陆是没有人了吗？？？？？？？？？？出品方拉着《司藤》衬托宣传，就不要说观众拉踩，特效做的还不如ps的呢。 娜扎的衣服慢慢影楼风，又长又粗的大平眉毛简直令人无语。

我最早从费玉清演唱的同名歌曲听到了“原乡人”这个透着泥土味的亲切的词语，歌曲悠扬动听的旋律，对壮丽河山的赞颂，激起了心中对广袤大地的向往之情。那是十几年前买的费玉清《青青校树》的专辑，在妈妈给我高考的奖励之一——一部便携式cd机上连通电视后，和家一起观赏的。对于费玉清的知晓是从当时央视的一档红遍大江南北的歌唱节目——“同一首歌”他演唱了代表作《一剪梅》开始的。柔和清亮的嗓音，干净自然的舞台形

绝对是不输青春俩个字个个颜值帅的我一脸血，特别喜欢男二虽然薛肖东戏少，你说大结局男主和女主会如何呢？或在一起或还如以前一样？女主演技很到位唉，都说男主男二演技不好，谁刚出演电视剧就能完美呢？谁都需要练练演技的就算是影帝也是如此吧谁不是从不足然后慢慢改变自己，我们总不能一开始就否定他们，假以时日谁能保证他们有的人会站在演艺界巅峰？

绝对是不输青春俩个字个个颜值帅的我一脸血，特别喜欢男二虽然薛肖东戏少，你说大结局男主和女主会如何呢？或在一起或还如以前一样？女主演技很到位唉，都说男主男二演技不好，谁刚出演电视剧就能完美呢？谁都需要练练演技的就算是影帝也是如此吧谁不是从不足然后慢慢改变自己，我们总不能一开始就否定他们，假以时日谁能保证他们有的人会站在演艺界巅峰？

【详细】

8833336

浩存妹妹最近出镜率还算挺高，连续两部谋女郎加上一个小红花，明年还有一部韩寒的春节档《四海》，和演技派张译连搭两部戏，又和流量高，演技也都还可以的易烊千玺，刘昊然都有合作，这等资源，和当年演山楂树之恋后几年没接到过好片的周冬雨比起来，实在好了不知几许。

浩存妹妹最近出镜率还算挺高，连续两部谋女郎加上一个小红花，明年还有一部韩寒的春节档《四海》，和演技派张译连搭两部戏，又和流量高，演技也都还可以的易烊千玺，刘昊然都有合作，这等资源，和当年演山楂树之恋后几年没接到过好片的周冬雨比起来，实在好了不知几许。

【详细】

13515326

老粉好评一波先

剧情基本上和动画没关系。英雄觉醒的大部分设定也和动画不一样，就是几个角色的名字相同而已??。不过嘛蓝狐后期剪辑删减了很多剧情，蓝弧自己也许觉得不好。但是这也是没办法，不这样就没办法播。希望后期能放完整版的出来。然后真人演员演技拉胯，配音不协调等一堆问题，让作品受到了很大的影响。如果以后有没删减的放出来就好了~

老粉好评一波先

剧情基本上和动画没关系。英雄觉醒的大部分设定也和动画不一样，就是几个角色的名字相同而已??。不过嘛蓝狐后期剪辑删减了很多剧情，蓝弧自己也许觉得不好。但是这也是没办法，不这样就没办法播。希望后期能放完整版的出来。然后真人演员演技拉胯，配音不协调等一堆问题，让作品受到了很大的影响。如果以后有没删减的放出来就好了~

不过从整体效果，还是战甲的细节、渲染来看，蓝弧确实在《英雄觉醒》中投入了许多精力。不过现在口碑崩盘，第二季没希望了，且看且珍惜吧

【详细】

13187455

电影的名字叫“这个男孩必须被释放”，并不是强调男孩所承受的压力太大，而是想要告诉观众，每个人都会有压力大的时候、都会有需要释放压力的时候，但是最重要的是在释放后依然有继续生活下去的信心和坚毅，而非一蹶不振而Hans Peter的祖父母洞察到了他古怪搞笑背后的坚忍，提出带他买马、爬山等等，让他知道自己也一直在被别人温暖着。

前2集：真聪明（珍·斯马特）横扫颁奖季的喜剧终于回归了。前两集紧接上季剧情，开始准备进行自己的喜剧巡演。前两集的节奏有条不紊，虽不甚紧凑但也很舒服。这两集很像先导集，该捅开的问题都捅开了，为后面的发展做铺垫的感觉。笑点依然很巧妙，第二集中有一段我快要笑飞了。真聪明的表演依然游刃有余，老道有力，另一位女主汉娜·爱宾德的表演也是怎么看怎么喜欢，好爱这两位。

前2集：真聪明（珍·斯马特）横扫颁奖季的喜剧终于回归了。前两集紧接上季剧情，开始准备进行自己的喜剧巡演。前两集的节奏有条不紊，虽不甚紧凑但也很舒服。这两集很像先导集，该捅开的问题都捅开了，为后面的发展做铺垫的感觉。笑点依然很巧妙，第二集中有一段我快要笑飞了。真聪明的表演依然游刃有余，老道有力，另一位女主汉娜·爱宾德的表演也是怎么看怎么喜欢，好爱这两位。

【详细】

14437350

就整个剧来说最多值得上三星，剧集一长很多缺点就不可避免。可我还是为了果然桃子给它加了一星甚至可以两星，还是值得现在很少动手的我给它写篇影评。看第一集完全是配合我看书时找东西看的坏习惯。而让我决心看下去的其实是黄海波高圆圆的默契。两人关系缓和的关键点是在果然听到桃子要强背后的辛苦和伤痛，这也是最先打动我的。果然思考时回忆时总会坐在家里鱼缸前，整个屋子只被鱼缸的灯光微微照亮，照着他深思的脸，每次

“故乡”——贾樟柯电影中最令我迷恋的颜色与母题。

我与贾樟柯电影的狭路相逢，还在大学时代。那时候我在广院（今天的传媒大学）读电视新闻，学纪录片。那一年林旭东老师做了一个讲座，我鬼使神差地跑去听。在讲座上，林旭东老师放了贾樟柯的《小山回家》，一部纪录片色彩浓厚的短片，那粗粝凝视的画面令我久久无法忘怀。

多少年后，我才理解了“回家”二字在贾樟柯电影中那份沉甸甸的重量。

“故乡”——贾樟柯电影中最令我迷恋的颜色与母题。

我与贾樟柯电影的狭路相逢，还在大学时代。那时候我在广院（今天的传媒大学）读电视新闻，学纪录片。那一年林旭东老师做了一个讲座，我鬼使神差地跑去听。在讲座上，林旭东老师放了贾樟柯的《小山回家》，一部纪录片色彩浓厚的短片，那粗粝凝视的画面令我久久无法忘怀。

多少年后，我才理解了“回家”二字在贾樟柯电影中那份沉甸甸的重量。

紧随其后我看了《小武》，完全爱上了这部电影。《小武》的故事发生在贾樟柯的“家”，汾阳县城，那个距离我南方的故乡接近2000公里的地方，但我却在《小武》中仿佛看到了自己的故乡，那个东南一隅的海边县城，仿佛看到我成长的县城中的人和事，那份心有戚戚焉的慨然和触动，实在美妙。

究竟是什么东西打通了南与北，连接了时空，让一个80后的我，在一个70年代生人拍摄的电影中找回了自己的记忆？

《小武》上映20年后，2018年，我回到故乡，在家中重看了这部电影，终于拾到了答案。

《小武》故事发生的90年代末期，正是我成长的岁月。那是改革开放后的20年，《小武》之于我，有点儿像《站台》之于贾樟柯，是成长的痕迹。汾阳一如我的家乡，虽只是局促的县城，却是整个社会变革与冲撞下的缩影。

不同于大城市的庞杂和分散，县城的人际关系紧密，人际关系的变迁和冲突显得尤为突出明显。贾樟柯曾说过《小武》的原名是《靳小勇的朋友，胡梅梅的傍家，梁长友的儿子，小武》，那是一个靠人物关系设置层层推进但又近乎各自独立的三段式叙事。虽则贾樟柯说他三段式叙事的源头是《无用》，但其实在《小武》中他的叙事偏好已经初见端倪，他习惯用多角度去刻画主体，或是为了追求一种全面性和复杂性。而在《小武》中，这种多维角度则源自小武周边的人际关系。

有趣的是，《小武》故事的一开头，靳小勇这个人物并非直接出场，他的名字第一次被提及，是从小武和靳小勇共同的朋友“更胜”口出道出，而小武得知靳小勇要结婚，则是来自被他唤作“郝老师”的老警察。《小武》写的是小武，侧面却写出了一副关系紧密的县城群像。而令我觉得亲切的是，这些近乎妯娌的县城关系中透露出了一种我所熟悉的、小地方的那份浓厚的人情，就像老警察与小武，虽然身份完全对立，却呈现了一种难得的熟悉和亲和，小武唤老警察作“老师”，老警察也完全待他如同晚辈一般，在“警察”身份的严苛之外也还有一份宽容和爱护。

这种人情，非但唤起了我的县城记忆，某种程度上，竟然也令我想起了幼时对于“港片”的印象。是的，看《小武》，我有种强烈的感觉，像是在看一部香港电影。90年代，我的观影哺乳，完全来自于香港电影。香港电影中除了热衷表现邻里的亲和与人情，也经常呈现出一种武侠式的情义与情怀。而《小武》中，恰好两者兼备。小武这个人物，就像武侠小说中的草莽一般，虽身份卑微，却有着一股执拗的、对于情义义无反顾的坚守。所以当《小武》中响彻出录像厅中吴宇森电影的对白时，实在令我有些不谋而合的兴奋。而小武的“武”字，也很难不令我产生诸如“武侠”一般的联想。

正因为有情有义，所以在变革之中就更显得怆然，那是武侠小说中的“悲壮”，是英雄人物的时不我与。贾樟柯的电影始终贯彻着一个命题，是时代的变革与个体情感的冲撞，是社会极速发展所带来的高度物质化和阶级分化，令情感产生的迷茫与无所适从。《小武》中最令我难忘的一场戏，是小武去找靳小勇，当他把红包交给靳小勇，靳小勇却不要，将红包扔回给他，那个红包恰好掉在小武翘起的二郎腿上。那场戏是一个长镜头，当红包落在小武的腿上时，那一刻的小武实在令我心酸、心疼，他是那么尴尬、不堪，却仍要努力维护着自己的自尊、维系着那份执拗，那是我最欣赏的一段王宏伟的演出，因为他表现出了那场戏的残酷，也正因为残酷，看出那个人物内在无比的深情、孤独与哀伤。

20年后的2018年，改革开放的40周年，我们的故事和20年前几乎没有什么改变，只是愈演愈烈。变革来得越来越快，个体的命运在时代之中有若微尘，更多的情感在物化的年代中不知何去何从。在我南方的故乡中，那份感受更加深刻而真切，阶层分化和贫富悬殊令越来越多的情感关系渐渐疏离。回头再看《小武》，并未觉得是20年前的电影，因为那些命题，那些冲撞，在此时此刻依然成立，依然照进现实。

而贾樟柯的可贵之处不止是纪录了变革时代中的无奈和迷惘，更重要的是他用电影纪录下了在时代变革之中个体情感的珍贵。纵然面对变化的猝不及防，有着山河依旧人面全非的感伤，但个体的生命力永远是充沛的，情感永远是人最重要的依托。就像在贾樟柯电影中无处不在的流行曲，都象征了特定的时代背景下最朴实纯粹的个人情感。只要旋律一响起，就会令人泛起记忆，想起最弥足珍贵的回忆与感情，就像《小武》里的《心雨》《给爱丽丝》，就像《山河故人》里赵涛伴着《go west》再次起舞，脸上带着百般情愫的复杂笑容。

题外话，回到故乡，其实我的父母还给我讲了一段往事，原来东南一隅的他们与山西也有过交集，那却是我从未知晓的他们的历史。1987年，我两岁，那时我父亲有好朋友在太原承包了一段铁路工程，便拉上了当时生活尚算窘迫的我的父母。当年有那么多北方人南下谋生，那时我的父母却为了生活出走山西。母亲说她和父亲坐了足足38个小时烧煤的火车硬座从南方来到了太原，火车上人群摩肩擦踵，到了太原他们已经精疲力尽。工程进行了两三年，他们和那位朋友耗费心力，却到底没有赚到什么钱，后来也再没有什么来往了。

不知道父亲的那位朋友现在怎么样？他们是不是还会回忆起那些在太原一起的日子？他们中有那么多小武，那么多靳小勇，都在飞速变化中疏远、消散了。但在父亲口中提起，只说“那时我们是很好的朋友”。

而我只记得父亲常哼唱刘欢的《少年壮志不言愁》，而那是1987年的电视剧《便衣警察》里的一首歌。