我绝不害怕挑战我对探索你充满好奇。纽约城很大，哪里都是拥挤的人潮，谢天谢地命运给我们机会为彼此打开看世界的眼睛，我们在城市的各个角落里冒险，红色笔记本里藏着线索和任务，我想知道你的名字又有着想见你一面的新年愿望。可这是纽约，不是童话，欲望的丛林差点让我们迷失其中，我的内心在无望漂泊。我跌下神坛，我赤裸的摊开自己，把纽约和自己都摆在你面前，希望我们能共同承受给彼此带来的失望。直视内心的时候我选择吻你，跌下神坛你还是我的Note-soulmate。

车银优，哈哈哈，我还是很痴情的。去年看了复仇笔记就想看这个来着没看，终于看完了，观感还不错，有说尬的但我觉得还好，就外国人在酒吧吐槽那里，和综艺很嗨的那个开场，挺尬的，就没了。演技也都行，颜值也可以的，车银优太好看了，想看他的cut但是没有。爱豆还是很辛苦的，有点真实吧。剧情挺简单的。第一集2015－2117这里好好笑，用美貌威胁人，车出场真的太帅了，穿搭和站姿爱了。第三集1435－1533，车拍戏的片段我可以一直看，这里被泼水。1652弯腰喘气也太可爱了。1938开始，组合有点心酸呀。第五集0710－0744这里镜头好好看，在宿舍门外递给她账单，有点好笑。1346这里是我说的尬的地方，两个外国人这里。第五集最后才回归也是很心酸。第七集1734－1905这段好可爱呀，延宇拒绝的人太多了也。第八集开篇小剧场好看，要把延宇写死和奶奶粉喂吃的这里。这里是我说的第二个很尴尬的地方0649－1240都很尬，不过这里觉得蒙古傻子的人设有点可爱了。1400车银优呦！1615恩彬的cp喜欢。2150以立的cp也喜欢。延宇没有cp，呦！第九集开篇剧场是粉丝的意淫，爱了爱了。0258，银优小剧场，这血吐的，哈哈哈，终于给延宇写死了。1150－1346泰奥的cp，吃泥鳅这，这对喜欢的。2040－2130看到男主颜好看。第十集2054－2130银优2403－2414银优吃醋了第十一十二集片头是公交车那段，十二集片头真的是直接看哭我。0307延宇要接电影了，弹钢琴那个。这里还有恩彬的段子。0938－1214看着他我总想为他做点什么，我也是。这集最后一分钟，问她是不是有超能力，A。第十二集小片头，差点用我只有我还记得的记忆跟你打招呼，我哭。1612－1639太可爱了，恩彬。之后接着就是延宇的part，有种弹琴求表扬的感觉。延宇情商好高呀，和男主吵架好A。第十三集片头以立的cp。这集邀请经纪人去音乐剧了，0935开始date了，然后以立没衣服穿了，哈哈哈。约会可惜失败了，可怜我的小宝贝了，男主一天没吃饭，哈哈哈。2654又有银优了，脸好好看呀！十四集的小剧场，我已经知道的很清楚了，可怜，我们电影的结尾在很远的地方拍，所以后面基本没有银优的镜头了呢。我觉得记录片这个形式很好耶。这里关于偶像和粉丝，觉得还是有一点升价值的，比如说粉丝希望的我们就要做么，还有希望艺人可以按时上下班保护艺人的权益。十六集小剧场是四人同台的舞台。恩彬分手和别人牵手这个悬念。soul和恩星走了，所以解散，所以后面是另一个不认识的soul。得到什么也会失去什么，看到未来失去珍贵的记忆，但是一举一动，未来就会改变，自己做自己的决定。

看完上一季还在惋惜，如Monica那般美丽的焰火被扑灭，结果ian就用一整季展示这样的焰火对身边的人有多刺痛。丢下现任三天陪越狱的前男友到墨西哥关口，又在最后一刻决定回归平静的生活。因为“我已经不再是以前那个我了”。然后又对现任百般讨好，刁难支撑一家人的大姐。不知不觉又沉溺于做“基”稣，炸车、示威。从始至终他伤害的只有爱他的人，Mickey、Fiona。想起上一季，工作上出现失误的时候也是去找到Trevor倾诉，他会爱人，但不会同等地爱爱自己的人。但对于Trevor，我并不觉得他们有任何更深刻的感情，包括和消防员前男友。只有对Mickey他评价过“给生活不一样的波澜”。他的亲密关系始终是由性主导。但肉体的触碰，终究需要转化为精神的刺激，没有灵魂上的理解，每一个人都是一样的人。youens去世了，lip坐在前进的轻轨上，窗外的风景却在倒退。仿佛一瞬间回到校园，找回了那个无限可能的自己，然后把这段回忆再褪色挤压进更深层的记忆里。葬礼上发现自己不是某个特别的学生，甚至是教授帮助过的学生中最失败的一个。这种落差太熟悉了。戒酒担保人也复饮，狠心断掉了与Sierra转晴的关系，一直被打，一直被拒绝。但是最后还是修好了那辆报废的摩托车。这一次不再是别人使劲拉扯他，而是自己硬着头皮一直在前进。Debbie一季比一季更强更独立，不后悔以前的决定，但不会再犯同样的错误。焊工这个技能实在太强了！青春期的叛逆或许真的只是一种会自我消解的潮水。Fiona也好厉害，买楼做房东，跟ian和无耻房客智斗武夺，还收养了去世老太太的小狗。那股狠劲和生命力实在太耀眼了！我爱大姐??Frank确实狠，敢用嘴接尿过尿检，敢跳进粪坑躲警察，给昏过去的Debbie切除脚趾。心理防线在卫生这一块低得出奇却在工作上一点苦都忍不了。人类啊，确实很多样。

男主角品学兼优还会说英文，八块腹肌。身为一个著名游戏战队的队长，那是相当牛逼了。他们的战队经常获得冠军。一年一度的大赛又快开始了，就在比赛前大魔王才临时组建起一支队伍。

大魔王的队伍刚刚组建就是一群乌合之众。他们虽然都是名不见经传，但是他们的教练是有点来头的。比较而言男主角的队伍就强大多了。二者之间根本没有可比性。在观看大魔王比赛之后，男主角警告队友不可大意。

大魔王动不动就喝酒买醉，完全不是当队长的材料。就是这样的队伍却可以获得一次又一次的胜利，甚至打进了决赛。

大魔王的队伍最后赢了。这也是常见的套路。看起来很弱却可以击败不可击败的强大对手。

看完这个故事我们明白，即使30年都没挣到钱，或许第31年就开始发财了呢。所以一定得长寿。

朱可欣监制、袁烁导演的《甩尾王2》，将于8月20日在爱奇艺VIP会员独家上线，继续着风驰电掣的迅猛故事。《甩尾王》系列是对车的速度、人生的态度基础之上的寻梦之旅，秦浩和顾海、陈子豪三个赛车手沿着不同的套路前行，获得的也是完全不同的结果。秦浩在师父陈子豪的指导下，获得了漂移赛冠军，然后共同选择了淡定、藏拙、隐身的有修为的进取，而不是盲目的把竞赛作为孜孜以求的俗事。但是，世间事十有八九不如意，并非你想如何这个世界就让你如何。顾海，是挑战者，或者说是破坏王，他的出现意味着赛车江湖的秩序不再平衡。

【详细】

9603426

为什么镇长的老婆要去摔花瓶。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

这部电影改编自村上春树2014年的短篇小说《没有女人的男人》，同时作为“元电影”嵌入了一个异质媒介——戏剧。滨囗龙介的电影语言本来就有极高的戏剧媒介属性，不仅是《偶然与想象》《欢乐时光》等片中舞台剧式的的对称场景、直面第四堵墙的舞台剧式走位、乐队指挥机位的设计，以及充满话剧腔、强调精确性和叙事引导的台词，还是在这部影片中直接向契诃夫致敬。

契诃夫是俄罗斯甚至是世界范围内现代戏剧的奠基人，他的作品很大程度上被他伴随着抒情的手术刀式的精确所标记。滨口龙介在时隔一个世纪后，从现代性的尾声回到了现代性的发生时刻，实际上是从种种相似中理解了不同时代中人类生活的“错位”。

故事的主要情节：导演的妻子是一名剧作家，两年前意外去世，丈夫沉浸在自责和悲痛中。当他被邀请在广岛的一个电影节上执导一部戏剧时，导演发现之前与她妻子偷情的男演员也来面试这部戏，最后那位青年男演员和其他人一起入选，导演家福别有用心地让他饰演万尼亚舅舅这个角色。

他的女司机十几岁就出来打工，唯一的职业技能是驾驶，但是她的工作技艺精湛，让导演产生了敬意和好奇。随着事件的发展，尤其是导演和万尼亚舅舅饰演者在车内的一次长谈，女司机渐渐明白看似高高在上的导演实际的生活，在恰当的契机，也向导演讲述了自己如何“杀死”母亲的故事。

滨囗龙介电影中作为“导演”、也是主人公的家福，正在执导契诃夫的名戏《万尼亚舅舅》，这是他的代表作。在整部影片中，滨囗以一种现代的科学语言来推进情节，同时兼有俳句和歌式的抒情，尤其是对剧中人物任何细微的情感、动作，有精妙的把握，在这部戏的排练过程中，家福甚至使用了一种传统的方法——演员们围拢在一起读剧本——种种相似，造成了和契诃夫原作神似的效果。此外，内在于《万尼亚舅舅》中关于绝望、虚无主义、人与人之间爱与信任可能性的探讨，也成为现实中戏剧工作者们自身的困境。

影片致力于呈现一—至少是按照戏剧导演家福的理解和意图一一那些扮演契诃夫剧中人物的演员是如何在代入剧中情节时，渐渐被契诃夫语言中的世界所吸附、引导、吞噬或改变。从《神曲》中的保罗与弗兰西斯卡，到福楼拜的《包法利夫人》，作家们已经意识到，现实生活中的很多困境，来自过着平凡生活的人们对于文学形象的摹仿性欲望。在《驾驶我的车》中同样如此，不过洞察这个现象的导演有一个邪恶的企图。

家福意识到了这种可能性，他在影片中被赋予和万尼亚舅舅一样的软弱性，他无法直视自己内心的黑暗、爱妻的背叛与死亡，但是这个视而不见反而被妻子用一个象征性的故事讲述出来。通过冈田将生讲述的同一个故事（加上另一个版本的结尾），家福确认了后者和自己妻子的关系，同时也明白，自己为了“爱”而作出的掩饰，其实亦被妻子发现。在冈田因为犯罪被抓走后，家福终于意识到“戏剧性摹仿”不得不在自己身上发生了，否则《万尼亚舅舅》这出戏只能前功尽弃地中止。在这个角色身上，家福最初体验到了对冈田进行惩罚的“快乐”，但是剧本对饰演者的“吞噬”最终也不得不在他身上复现。

当然，滨口龙介无意于制造一个关于出轨、背叛与信任之可能性的家庭情节剧，尽管在表层和主线上，这是不可或缺的一条阐释路径。

故事设定了家福和妻子婚后几年最初的幸福生活，以及随着爱女的离世而带来的家庭危机。这个危机不单单是关于婚姻的困境，这个“夭折”的婴儿在大江健三郎、石黑一雄的作品中都曾出现，毫无疑问指向战后日本文化的“重生”。

戏剧的搬演地是在广岛，一座被二战摧毁的城市。故事中不断漂浮的自我、他者，我们对自己的责任、我们对他人的责任，“爱”的限度在何处，我们应该如何“赎罪”，很显然地也是一个“民族寓言”文本，关于日本是否应该承担战争责任，如何承担战争责任，日本作为战胜国如何又称为战败国，日本普通人如何既是刽子手又是被害者。类似的设计，也存在于别的地方，比如影片中不同的“语言”：日语、英语、韩语、手语，契诃夫戏剧的“沉默”语言，构成了世界性的“语言”对话——其实也是不可能的对话，如此多的语言，需要通过翻译、字幕或表情被理解，被误读。

文本的多重性容纳了多种解读，使这部影片尽管长度达三小时，但是绝非简单的情节剧。

故事也涉及了一条与主人公家福平行的线索——尽管相对较弱——女司机这个唯一的“讲述者”和见证人，讲述了她自己的身世。她的故事的前因后果，我们只能通过她自己的讲述才能知道，即使在最后，她跟导演一起回到自己的故乡，看到的也不过是被白雪覆盖的坍塌的房屋旧址，什么也无法说明，同时，路程中出现了消音的一刻，意味着这个“抵达”就像梦一样不真实。

而家福的故事，则有足够多的旁观者和证人。把女司机和家福平行起来，也有另一层深意，通过女司机的坚韧和言说所带来的和解，是故事走向“救赎”的必不可少的环节，也构成了普通人生活的“共通性”。它传达了朴素的道理：我们要有希望，要在“窥探”别人的内心之前，先用这同样锐利的目光来检视自己。换言之，受害者也要意识到，自己同时是成为“加害”的发出者和承担者。女司机本身又是劳工阶层的代表，她像说哑语的索菲亚一样，被赋予救赎的希望，来自“非语言”世界——故事中她们都是沉默的倾听者。

影片中存在着多重的窥探：第一层，家福对妻子私人生活和偷情的窥探。第二层，妻子对家福明知道自己偷情但是却装作毫无反应的过程的窥探；第三层，冈田将生（万尼亚舅舅饰演者）对家福的窥探——他来参与演出某种意义上就是为了了解家福和音；第四层，在家福和冈田将生在就把聊天时的不知名的拍摄者。

尽管我们始终不知道偷偷拍照的人是谁，他为什么这么做，但我们可以假定：他是知道二人与音关系的旁观者；他是现代社会随处可见的拍摄陌生人生活的人——导演借此控诉了影像的暴力；他是知道冈田将生作为偷情者的看客；或者说，他是对明星导演感兴趣的某个戏谜……

观影后从三个方面讲一下自己的意见：

1、黑人片以后尽量不要看，除非是在豆瓣上评分高的；作为老派人，我还是喜欢男女之间的爱情故事，耽美片、女同片，生理上接受不了。

昨天晚上看《拜见布莱克一家：邻家有鬼》把我恶心坏了，让我对于黑人主演的电影印象分直线下降。为了不要浪费时间，以后绝对不能再犯错误了。

而白人帅哥美女演绎的故事，虽然爱情故事有一点老套，毕竟是大家喜闻乐见的有情人终成眷属的结局，在这个轻松的周末夜晚，我挺放松给看完了。

另外，男女主演都是我喜欢的类型，养眼得很。

2、女导演还是有女权情结。

当男主接受电视台的采访吐露了心声，结果公司里的人都知道女主和他睡了。恋情暴露之后，有人对于女主能够取得成绩，都把这些归结于她和boss上床了。只是她的主管在会后拥抱她、鼓励她。告诫她说，一个跟老板上床的女人，她反而要用更多倍的努力也能争取周边人对她自身能力的认可。女主对此要做好心理准备。

看来对于女人在职场上的表现，中外人们的反映概莫如是。

另外，美国人的恋爱总与性相关，多了一些激情，同时少了一点东方那种含情脉脉的味道。

3、美国公司管理的扁平化。

美国公司开会不管人们的级别相差有多大，都是大伙儿围着圆桌讨论。看得出年青人的公司蔑视权威，思维活跃。

影剧来源于生活，同时又高于生活。美国公司的现代化的管理方化是值得国内学习的。虽然我们正处于百年之大变局之中，但是承认人家的优点并不丢人，反而是盲目地夜郎自大，会给我们的革命事业带来极大的危害！

每一个角色都是磨砺两可得，被欺负却又仍然坚持与欺侮者为伍的懦弱少年其实更不想面对的是一直不能理解和接受他内心的家人，被强暴却又反过来庇护强暴者的不良少女其实更不想面对的是因强暴事件被警察反复盘问的事件公开化的二次伤害，对被通缉的主人公抱有深厚同情心理甚至背地里悄悄匿名帮助他复仇的恰恰是看起来最不容易动容的老练警察领导，同情帮助主人公的家庭妇女最终一心想让主人公自首回头而非实现复仇，一直靠吃人血馒头过活的新闻女记者在最后发文一刻有过内心的动摇最终还是选择了利益为重。即使对影片中最大的恶人，那个把作恶当作乐的禽兽一般的少年仍然有关于他成长背景的隐晦描写，比如手臂及身上的不祥的黑色纹身，从未被影片提及的缺失的父亲，经营色情场所包庇纵容他的母亲，因被“女朋友”教拿筷子的正确方式而异然暴怒疯狂暴打对方的莫名其妙，在逃亡途中对商店旁孤身一人的男童的敏感察觉和怜悯行为，在最后一刻被他所挟持的另一个少年告知“他们并不是朋友，觉得他就是一个该死的人”后，放弃抵抗，绝望到有死的觉悟的眼神特写，这些都暗示了这个极恶少年的心理问题和成长背景的不妙。每一个人作出的都是基于对他最重要的价值观的现实抉择，这就是现实，没有绝对的对与错，善与恶，这才是人类，这才是真正的社会常态。竹野内丰贡献了他从影以来最洗净铅华的表演，基本完全褪去了作为明星的锋芒，呈现了一位隐忍，疲惫，绝望，悲伤，消瘦，痛失爱女的中年父亲形象，唯有这个人物带有一种影片其他人物都没有的纯粹性。影片的结局亦是冰冷的，复仇的父亲没能实现复仇，死于警察的枪口之下，作恶的少年却活了下去，对开枪的警察略带戏谑地说了一句：“辛苦你了呀…”

孙悟空的形象被无数个版本翻拍过，但是我实在搞不懂这个片子的大圣是佛还是妖？孙悟空的妆容也太凑合了？港台对猴子不了解吗！艾玛 这个电影我看了十分钟我就看不下去了！不是黑粉！真的不是黑粉！我最喜欢的孙悟空被拍成这样！港台导演不要再翻拍这系列了！金扫帚奖都不配拥有！张馨予这酱油打的实在让人难以理解，本来很有演技的人 ！完全让我跌破眼睛了，有些网剧确实是好的，比如潘粤明老师的鬼吹灯系列，有故事有情节特效ok ，此剧真的是够了！只有毁三观才能让我有如此感受！我从才不写影评！这是我第一次发表不经过大脑就长篇大论的口水！我最喜欢的孙悟空被翻牌成这样，如果以后的电影都要翻牌成这种，我不想让我的孩子再去看了！

韩国人的娱乐总是这么nb，什么都敢直指。这不得不佩服。直黑检察官机构，在我国可能都不会过审。但结局的大反转有点过于简单，反正我是来看赵寅成的，不在乎剧情哇咔咔。欧巴演技依旧一流、演什么像什么，我都懒得夸了。但不得不夸夸wuli狗焕，从花样青春非洲行就好感up、看完这部电影更是被演技打败。这片子中，最正直最洒脱的就是崔斗日了吧。祝你早日挺进忠武路。

这部真的是继一年生，两小无拆后又一部值得我反复刷的剧了。

剧情可，颜值可，逻辑可。

说实话，虽然喜欢看DM剧，但我真的不是那么喜欢看动不动就把胸前扣子解到胸前的，也不喜欢整部剧只是无脑的在腻腻歪歪谈恋爱的，这种剧只能说看一遍就够了，真正的心头好、想要反复刷的还是需要这种剧情大于感情的剧。剧情为主，感情虽然为辅，但却能看到主角之间是如何相互成就，两人之间的关系是如何层层递进的。

不得不说分诊处从演员到剧情都长在我的审美点上。就演员而言，攻温柔而强大，受娇而不媚（不喜欢太弱的受??），此外，都说泰腐容易封印颜值，但这部剧从第一眼我就被TT两人吸引啦。从剧情上看，无限流+医疗+悬疑，真的是我这种看中剧情的人福音。剧情紧凑，逻辑自洽不无脑，演员演技在线不呆板不浮夸。

最后想说，像这样一部剧就好好的讲主角之间的故事多好呀。说句实话，泰腐剧一部就那么十来集，一集一小时不到，主CP之间故事都讲的紧巴巴的，还放个两三对副CP是要闹哪样？什么都想表达的最后就是每一对都没表达好。一对副CP充实下剧情足够啦。

真的想疯狂安利这部剧呀～～～

没有范伟，估计连个观众也没有，德彪老师你是怎么了，好好的戏路不走，再吐槽一哈那个黑妹，你果然没让我失望二十年如一日的另人恶心，你什么关系能上春晚的？！范伟啊别在浪费你自己了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！凑字数无语了

恐怖片不是一味地要吓人，更要有逻辑，要有悬疑的点勾住观众，才能继续看下去，这也是我喜欢这部影片的原因，这样才能让观众一直想看，一直看到最后，这个片子的画风，有一点像日本恐怖片，不动声色，但氛围做得很足，一些悬疑点，一些疑惑，一些细致的逻辑线条，在牵着你走，其实蛮有大片的感觉。总体说来，还是比较经典的制作。