起因是我在找电影时，看到了镇魔司3的预告，那我便想着有镇魔司3必然会有镇魔司1、2，然后我便看了镇魔司：苍龙觉醒。

刚开始打开一看，画面黑暗，我以为又是一部粗制滥造的网大电影，但我接着看下去，发现我错了。

开头看到萧震和花无常押着魔女，魔女有些天真可爱，我想着不会又是白莲花那套吧，没想到不是，她喊他们大哥大嫂，我就觉着这剧情不一般呀，我来劲了。

往下看，果然没让我失望。此时，隐监出来了，我在这时也认为他们不是好人，他们的表现也确实不像好人的样子。后来我听到隐监老大肖凌峰说的话，确实，术法并没有正邪之分，端看使用术法的人是谁。这时候我觉得隐监也很好，我的态度开始改变。

再往后，明监和隐监开始合作对敌。隐监先是死了一个兄弟，凌峰为了救大家挡了万千把剑。其实他应该不满的，隐监为了大家做了这么多事，却始终受不到大家的尊重，被人看轻，低人一等，没有应有的地位，是为妹妹的人也死了。但他心中有着良善之心，受着异样的目光，做着好事。他把玲儿从大嫂手里带出来，带她出去玩，吃好吃的，那时我就觉得他是个好人了。玲儿善良，凌峰喜欢的也是这份善良，她想守护，所以慢慢有了爱。凌峰是一个矛盾又善良的人。

我很讨厌那个仙师，他与那个妖女，失了本心，他们的爱情不值得同情，我只会唾弃！竟然发展到用孩童来炼丹，罪无可恕！我只盼着他们快点死！

大哥是个很温柔的人，大嫂强势中又带着细致，他们很重感情，想着死去的兄弟。玲儿善良，凌峰正义，他们坚守心中正道，并肩作战，好喜欢他们呀。??

我在看镇魔司：四象伏魔啦，才发现苍龙觉醒原来是2啊。

在一个平等的世界里，男人在家打毛衣带小孩，不再被叫做娘炮，只要他喜欢就可以。

女孩打篮球剪短发，不再叫做男人婆，只要她高兴就成。

喜欢开放性生活的女人不再被抨击为荡妇，公交车。

喜欢同性的人，也不再被排斥为恶心，不可思议，有病。

愿意组建家庭的人，可以用心爱护对方，尊重对方，互相坦诚，互相照顾。

不愿组建家庭的人也没人笑话单身，没人逼迫你结婚。

在那样一个世界里，自由和爱是人与人之间的主题，每个人都有属于自己的个体色彩。（摘自某公众号）

我们需要的是平权，而不是什么男权女权。

小時候在鳳凰衛視電影臺看過的電影，對最後開摩托車撞汽車的場景印象深刻。這是一部青春片，是良民版的《古惑仔》，是少年版的《速度與激情》。首先演技太到位，李修賢是那麽的好，張家輝是那麽的嫩，吴雪雯是那麽的美，歌是那麽動人，而且是劉偉強導演的處女作。故事是簡單的屌絲小組跟黑二代團伙搶漂亮姑娘，一聽就很熱血，跟現在的電影相比，並沒有很多大道理要講，並沒有要人物得到什麼成長，只是他們是這樣的人，他們相遇了，他們遇到這樣的事，所以故事發生了。我覺得最厲害的地方就在於明明警方的力量強大，但是還是想報私仇，明知道朋友在做傻事，就是要挺到底。這就是朋黨。所以摩托馬達飛速旋轉得冒煙！所以汽油瓶子炸出了烈火！所以鮮血淋漓！所以那麽美，那麽殘酷。理智告訴我們這是錯的，但還是會代入到角色中去。今天看《千古文人俠客夢》裏面講到“快意恩仇”，說有仇必報，必須親自動手，必須讓仇人死得很慘。這是中國人內心嗜血的一面，西方的偵探小說最後都迴歸法制，而中國的武俠小說也是最反法制的，而觀眾讀者也從這種人情高於法律的情節中得到快感。我不知道這對不對，應該是不對的，至少裏面的行為不應該效仿。所以電影傳遞給觀眾的不是教育與反思，而且單純的幻想和情感宣洩：當弱小無力而受到道德倫理的制約的我們也遇到不公平的待遇時，還可以通過電影看到年輕氣盛，可以義無反顧的自己。這也算電影的偉大功能吧！

今天这一冷战的确冷的非常莫名其妙，起因竟然是我们一起追这部热剧，本来今天面临第一天疫情之后的解封心情非常不错。

题外话：我俩是有一个女儿的今年四岁半，我产后抑郁将近两年多才走出来。

我俩对话原话：当看到任素汐生孩子老公不在我有一点开始不想看了，这引起了我痛苦的顺产回忆~

这时，我老公：当初你生的很快吧！没有这么疼痛

我内心：我是那种打了催产素的剧痛，虽然产程短，疼到生四个小时吧，但是基本从开指就仿佛被车轮还是反复碾压了，生完缝侧切已经没麻药了，当时我只想活着走出去……

我说：能不疼吗 你生试试

然后镜头一转到开奶了 吓得我关了电视剧，因为我开奶巨疼，中间堵奶三四次，反复发烧，而我住在婆家，只能任由我胸部疼痛 我老公在月子期内不在我身边。

这时他说了一句火上浇油的话：他说你还是没长大，不敢直面这些痛苦！

我瞬间炸毛了！我他么给你生孩子，你不安慰两句媳妇辛苦了也就罢了，怎么可以跟我说我没长大？？长大了我就是回忆这些也很坦然的吗？

实际上这几天我在想着要不要要二胎 听完这话我心死了，同志们，我想法毛病吗

完全剧透，没看正片的现在撤退来得及。

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不光戏中人吃惊，我也惝恍——在B站A站火起的时候初看《真爱至上》，已经过去起码7年了，连番外电影“红鼻子特辑”也是5年前了呀！

这次的20周年篇是编剧视角为主线的纪录片。艾玛·汤普森、劳拉·琳妮，休叔和女仆，初恋正太和校花歌手，还有电台老不正经都出镜了。

其实老先生比尔·奈伊是舞台剧演员，本人跟电影里满口消音穿皮裤或不穿皮裤露那什么的style完全两个人——眼神不一样，这点最厉害。他说自己走在街上经常不被认出但又被人觉得眼熟，被问是不是教过我地理的？是不是我牙医？远房亲戚？真是优雅又好笑的老戏精。

全世界都爱《真爱至上》，全世界都N刷它，正经播放时长已经直达月球，还不算盗刷。多少普通人的婚礼复刻凯拉婚礼上的快闪，多少自媒体博主圣诞节致敬休叔尬舞——一定穿白衬衫黑裤子，更不要说日常敲门翻卡片的哑剧行为了。

编剧理查德对休·格兰特显然青眼有加（就是真爱），无论休叔如何毒舌暴躁鄙视真爱，一写出《诺丁山》“BJ单身”“四婚一葬”就跑去找休叔当主角。

对了，休叔和女仆在小学校舞台幕后的吻戏居然是“群演无告知”剧情，所以台下观众的反应是真实震惊！

所谓“赋到沧桑句便工”，喜剧编剧理查德·柯蒂斯饱经沧桑。他眼神清澈，他面容忧郁。比如，戏里情窦初开的男孩就是曾经初心错付的他，比如他有个与精神疾病缠斗一生的妹妹——戏里是劳拉·琳妮饰演的姐姐，不得不成为“扶弟魔”，为phycho弟弟的安危永不关机。

劳拉·琳妮在纽约分会场接受采访。因为这几年看了全套“绝命会计”(不是，《黑钱胜地》)，劳拉不再是楚门太太，而是温迪，野心勃勃的狠人温迪。要知道会计剧某季里劳拉的脸已经垮得很厉害了，我还说我就爱她饱经沧桑的容颜，结果此刻她的脸是那样紧致完美。啊，也好。过于完美的还有访谈者，因为超浓妆容和超厚滤镜，我几乎对她脸盲起来。

而艾玛·汤普森看着自己当初的美颜，说那时保养好，现在不够努力了。哪里！她一直显老！从《理智与情感》看起就不年轻。但是，一直优雅和美丽。

我爱她的眼纹。她在戏里收到圣诞礼物那一刻的心凉，她的片刻独处和整理床铺——我今次流下更多的眼泪。

其实，纪录片里他们一出来我已经处于哭哭停停状态。偷瞄詹詹何时落泪，是整理床铺片段之后，疫情期间生活线——人们戴着口罩为护士举卡片：祝你们下一个圣诞节可以在家过。

最后，演员们20年后再谈“爱”。有几位说“爱无处不在，真的”。劳拉：爱是改变，是神圣的、永恒的。休叔：真爱已死——明明该浪漫的情境那些人还在看手机！汤汤：爱最重要——自爱如此，爱别人也如此。理查德：最喜小儿无赖。

《真爱至上》至少组合了初恋、暗恋，随性的爱、背德的爱，同性之爱、平等之爱，超越阶级的爱、超越语言的爱，超越血缘的父子之爱、背负责任的姐弟之爱，出轨之后无处安放的爱。真爱至上。

这是我看过的第一部印度心理剧，以一位特立独行的女孩作为样本，刻画出其内在心理的特点、形成源头、以及在心理医生调节下自我完善的过程。

情绪从何而来？人生如何把控？情绪来自于自己内心对于“负面”如何定义和衡量，把控住了自己的情绪，就掌握了一半的世界。

而本片的核心就在于，在面对不同的人，不同的事件、不同的评价中，如何保住那份稳定的内心，保护那份稳稳的幸福。人与人之间有所合，也有所斥。人活着就会不断地接受外部的评判，并形成自己为人处世的标准，幼时环境刺激会形成基本的性格特点和行为模式。而在不知不觉中，这种标准也在自己与他人交往中形成不和谐事件的主要源头，矛盾就在于经历与成长环境的差异。女主与男友们的矛盾，主要来自于不安全感，这来源于一种幼时被抛弃的感觉，另一种来自于自己内心的负面评价标准，好坏形成于幼时。所以，如果想改变自身心理个性，也需要一个理性剖析自我的过程，在找到形成源头后，才能有的放矢地解开内心的矛盾。这不仅是为了行成更友善更具有包容性的性格，更重要的是避免伤害自己，在创造良好交际关系的同时，也创造了更有利于心理健康的环境，即使没有欲望刻意形成众人喜爱的形象，但至少可以做到不被孤独所伤，悦纳自我。

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化妆低端，演技拙劣。特效五毛，台词西撇。除了他们一小队人马出去作死的时候，一群人都在讨论怀念啥好吃的，司机被问到你喜欢啥，司机怼的那句i like u shut up超级解气之外，其他剧情随时看得我血压飙升。女主圣母莲、关键时刻坑队友扣两星，据说导演被丧尸咬了，智商被传染拍出来这样的电影再扣两星。另外，看到那个小女孩lily被一个丧尸追冲出门跑向丧尸群时我就把电脑砸了，请问豆瓣友，这故事结局怎么样了

作为一部镶嵌平行时空的爱情剧这部剧只能打三分，可是作为讲述人与人的羁绊和缘分聚散离合的片子，这部剧值得五星。（所以我打了四星嘿嘿）看这部剧我是被平行时空吸引过来，但是却沉浸在这部剧塑造的温馨无法自拔，浓厚的东北氛围为这部剧加成不少，无论是冰天雪地里的糖葫芦，还是被窝里的烤地瓜，从姥姥的鱼汤到妈妈的饺子看这部剧有种温暖的被爱着的感觉。

亲情，爱情，友情是人类基础的情感，剧中的所有人也是靠这三种情感联系聚合到一起。有意思的是剧中的这三种情感都不可避免的走向分离的结局。郑达前和慕子李是失落在不同时空里的爱人，慧姨和慕叔阴阳两隔；父母子女是血缘天伦也因为死亡上演永诀（剧里原本时空的郑家父女，平行时空的慕家父子，还有米蓝的妈妈）；友情的命运就更是被离别主导，新的一代各奔东西，老的一代（文工团三霸一人驾鹤，一人西行，只留下老郑一个人插科打诨）。

就像《人世间》片尾曲里的歌词一样:世间的苦啊，爱要离散雨要下。《人世间》给我一种全方位的沉浸式感伤，但是这部剧里的离别给我一种哀而不伤的感觉。

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