电影《这是三里屯》为我们展现了一幅熟悉而又陌生的北京生态画卷，说是熟悉，是因为取景地就是国人皆知潮人常聚的三里屯，说是陌生，是因为影片由外籍团队创作拍摄完成，虽然大多是所谓“中国通”，但在他们眼里的中国，所呈现出来的独特风情，还是会让国内观众们感到惊喜和惊讶，如一部国际友人的“友邦惊诧论”一般有趣。

本片的受众可谓一箭多雕，对于不了解中国的国际友人而言，《这是三里屯》可视为一部趣味横生的中国生活指南，对于在中国生活的外籍人士而言，这部影片则是一部真实表达他们对中国印象观感的故事，而对于中国人而言，换一副眼镜看自己，也未尝不是一件更清醒、更客观的方式。

本片主创大多是在中国生活过相当长时间的“老外”，当然，每个人都会有刚刚踏入中国大门的“小外”时期，充满新鲜感的陌生、困惑和惊奇，都是无可回避的“亲密”接触。但在这种惊诧的相遇中，又有他们接触中国、融入中国之后的亲切感，这种感情较之“北漂”，除了肤色不同语言不同之外，并没有太大的分别。

很明显，导演罗伯特·道格拉斯将本片做了另外的设定，那就是仿若《三傻大闹宝莱坞》一样的《老外屌丝打拼三里屯》，如此判定，非常确切，若以商业考虑，影片名称更改一下，可能会获得更多的票房收入，毕竟本片的片名仅仅是锁定了“三里屯”这一故事发生地，但所呈现的，却不仅仅是三里屯所独有的生活状态，而且忽略掉了大全景的太古里、三里屯soho以及众多知名酒吧之后，影片中的三里屯，所带来的亲和感，是那些并没有深入到三里屯腹地的外围人士所能了解的。

故事开篇，就看到男主角盖瑞站在三里屯某陋巷，左边是闲聊打牌的废品收购人员和成堆的废品，右边则是墙上硕大的北京精神“八字真言”，这无疑是打破了三里屯光鲜亮丽的外壳，所捕获的最有生命力的一幅原生态画面，在这种蝼蚁式草根生存与高端虚无的口号之间，同样反衬出主人公闯中国的复杂心态，并预示了他所面对的中国，是一个难以调和的矛盾复合体。

说《这是三里屯》是伪纪录片式故事并不确切，虽然影片风格比较类似，无论大量的手持式摄影，还有角色在片中的“采访式”独白，战台烽更愿意将本片归结为非常传统的一出中国式戏曲，相信影片的创作者，也会对中国的传统戏曲有所了解，角色登台之后，一般是唱或说自己的身份和经历给台下的观众听，这与他们接下来迅速融入到剧情之中，也毫不违和，当然，在剧情发展的过程中，很多内心的独白，也会比较赤裸裸的唱出来。我们知道，戏曲中的角色，不单是唱给舞台上的其他角色，也是需要唱给观众，让他们加深对故事桥段和人物内心的了解。

战台烽这么举例，想必大家也能感受到《这是三里屯》的故事讲述方式，没错，像极了中国舞台戏曲，片中人物不仅沉浸于自己的角色中故事，而且也会是不是以一个受访者的身份，面对镜头表达自己内心的感受，无论是情感独白，还是剧情描述，同戏曲一般，这种同一时空的角色转换蒙太奇，对观影的战台烽而言，也确实毫无违和之感。

最后再说一下《这是三里屯》故事中的人物，男主角盖瑞曾与中国女人王琳有过失败的婚姻，对方携子回国，男主角处境窘迫，却因亲情原因，远赴中国，边打工边寻子寻妻，其实剧情还是有很多励志的内容，无论他去推销生发水，还是到西餐厅充“门面”，以及到语言培训中心任外教，他用外籍人士难得的吃苦耐劳和脏乱差不讲究的心态和意志，迎接着一次又一次的挑战，尽管其中有见利忘义的小人心态，也有人穷志短的困惑时期，但总的而言，这还是一次比较真的人格刻画。

影片中最有笑点的人物，莫过于死命贴男主角的胖丑女学生，各自没皮没脸和死皮赖脸，但当我们笑过之后，环顾四周，发现其实我们身边也在不断上演这种荒诞的真实故事，顿觉脸面尽失，无颜投地，再回想一下，其实也罢，人家导演、主演都不要自己的脸了，我们还要它干嘛？索性陪着《这是三里屯》恣意放肆的狂欢一次吧。