徐雅兰死了，我还以为有转机了，以为文为均最终会和青田秀在一起的，可是为什么呢，还有黄永清和那个林琴也是的，虽然我不喜欢林琴的那个演员，真不知道导演怎么搞的，找个那样丑的演员，瘦骨嶙峋的，吓死人，笑起来不知道有多做作，多不自然。这个电视剧总体上都是好的，唯一的败笔就是那个演林琴的。

写不了短评就写个影评吧，还要凑够140字才能发。 就是打打打，不知故事是从何而起的，任务是什么？ 还要写，写什么呢？还是写豆瓣不让发短评吧，可能还不够140字…… 写这个时还没看完，不知结尾是什么，纯粹是凑够140字，还没到？要了亲命了！ 为啥豆瓣写不了短评了？为啥豆瓣...  (展开)

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文/Cinervous

自有声电影诞生以来，好莱坞各大电影公司的老板们便意识到：纽约百老汇戏剧舞台是个可加利用的宝贵资源。于是有数不清的舞台剧被搬上了银幕，这个传统一直延续至今。从百老汇带入电影界的不仅仅是故事题材，还有明星演员、著名导演，甚至是编剧。田纳西?威廉斯便是其中最为闪耀的一位人物。

纵观田纳西?威廉斯的戏剧作品，有人们耳熟能详的《欲望号街车》及《热铁皮屋顶上的猫》，更有更多在二十世纪四十年代至六十年代在百老汇和好莱坞大放异彩的各种戏剧电影作品。1955年，曾获得托尼戏剧奖最佳戏剧的《玫瑰纹身》被翻拍成电影，这部电影有着与威廉斯其它作品不一样的喜剧风格。

这就要从这部作品的创作初衷说起。1949年冬天，田纳西?威廉斯在他的助理兼伴侣弗兰克?梅洛的陪同下，前往意大利作长期旅行。意大利独特的风土人情深深地吸引了这位剧作家。这次旅行让他感受到他“从未了解的人性的另一面”，这里的人们就像“没有拘束感的美国南方人”，“诗意”而不带有“新教徒的压抑”。因此他先后写下了两部作品，一部成为了他的唯一一部长篇小说《斯通太太的罗马春天》（又译《罗马之春》,The Roman Spring of Mrs. Stone），另一部便是《玫瑰纹身》。这两部作品互相之间的对应关系也很有趣：一部讲述了百老汇过气女演员在罗马失去旧爱，又遇见新欢的悲情纠葛故事；另一部则讲述了西西里移民在美国失去丈夫，又迎来新生活的故事。两部作品一悲一喜，剧情模式却很相似。

随后，《玫瑰纹身》于1951年2月在芝加哥首演，并夺得了当年的托尼奖。在舞台剧创作阶段，田纳西?威廉斯就力邀意大利著名女演员安娜?玛格纳妮参与演出。安娜?玛格纳妮是当时意大利最为炙手可热的明星，曾主演过《罗马，不设防的城市》、《可尊敬的安杰莉娜》等影片。玛格纳妮以不懂英语、无法支撑一部剧的演出为由婉拒了威廉斯，而时隔几年后，在筹备电影项目之初威廉斯就与制片人哈尔?B?瓦利斯提出，邀请玛格纳妮出演萨拉菲娜一角。玛格纳妮也欣然接受了邀请。

萨拉菲娜人物形象分析

玛格纳妮所扮演的女主人公萨拉菲娜是一位性格热情、怪异、火辣的西西里女人。她体态丰腴、多愁善感。影片开场不久，萨拉菲娜在杂货店买鸡蛋的时候就声称自己的丈夫是“A级老公”，而“A级老公”必须吃“A级鸡蛋”。她面带喜悦地把再次怀孕的好消息带给丈夫，不料丈夫当晚就因走私货物而意外身亡。萨拉菲娜陷入了无止境的痛苦之中。

在她看来，“身如年轻男孩般，皮肤细滑如玫瑰花瓣”的丈夫罗萨里奥是神圣的，丈夫突然死去的消息令她万念俱灰，为此几乎三年闭门不出。萨拉菲娜总是沉浸于过去和前夫美好而愉悦的性爱回忆中不可自拔。尽管前夫已经去世多年，但她依然无法接受这个事实。萨拉菲娜如此压抑的个人精神状态很大程度上要归结于她对丈夫性爱的迷恋，而性爱的缺失等同于生活失去了荣耀。原舞台剧中，丈夫罗萨里奥没有出现在舞台上；而在电影中，导演和摄影师刻意用光影隐去了扮演丈夫的演员的样貌，却突出了演员健硕的身材以及胸前的玫瑰纹身。在萨拉菲娜眼中，丈夫即是上帝的化身。

同时，萨拉菲娜又是一名虔诚的天主教徒。当她女儿的男朋友来到她家时，萨拉菲娜竟要求对方跪在圣母像前发誓“尊重罗萨里奥的女儿罗莎的纯洁”。按西西里旧俗，男女未婚之前不能私下接触。萨拉菲娜不但自我封闭，还钳制着女儿的欲望。她祈求圣母自己丈夫出轨的事实不是真的，相信圣母玛利亚会在她迷茫无助之时给予她神的指引。她甚至认为风吹到蜡烛所留下的影子就是圣母玛利亚给予她的指示。而当得知丈夫确有婚外情后，她伤心愤怒地摔碎了丈夫的骨灰坛，对丈夫所代表的神的指引也随即破灭。

意大利图景与社会文化反思

说到萨拉菲娜这一人物形象产生的背景，就不得不提及田纳西?威廉斯个人的情感经历。威廉斯在自己的回忆录里表达了“《玫瑰纹身》是我给世界的一部爱情剧。弥漫在整个作品中的是年轻、幸福的我对弗兰克?梅洛的爱恋。我把这部戏献给他，并且写上‘献给弗兰克，感谢你让我认识了西西里。’”威廉斯在美国社会文化仍有诸多禁忌的情形下，选择这样一种方式表达出独特的性别意味。无论是罗萨里奥还是阿尔瓦诺，影片都着重于表现男性角色身上富含的性魅力。萨拉菲娜个人的情感困境其实也是威廉斯本人的痛苦经历：一方面他想抛弃信仰和社会的束缚去追逐个人的同性恋爱情；另一方面他又因为传统观念的影响而对自己的性取向感到自责与羞愧。威廉斯巧妙地把自己的情感隐含在异性恋叙事话语之中，使得在社会性别禁忌不断开放的今天，他的作品仍然具有可供读解的价值。

除了营造强烈的异域情调与欲望气息，威廉斯也通过创作这部家庭情节剧来引发大众对于美国社会文化的反思。在罗马的生活使田纳西?威廉斯本人回归到了人性的原始状态，他被意大利人身上的热情所感染，认为意大利人所具有的原始生命力是这个民族最为优秀的品质。相比而言，美国人在工业文明下逐渐失去了这种原始生命力，威廉斯认为美国的文化危机存在于“所谓正当合法的意识形态的人性的严重束缚”。此外，威廉斯还在剧中以隐晦地方式质疑人们对宗教信仰的盲目态度。他认为任何的宗教观念必须建立在对人类本性的正确理解之上。萨拉菲娜放弃了对丈夫的盲目信仰，放弃了对清规戒律的盲目遵从，最终获得个人幸福。

玫瑰意象的象征意义

玫瑰是这部作品中无处不在的意象，以至于玛格纳妮都打趣地说“我们应该在摄影机上也刻上玫瑰”。罗萨里奥的全名Rosario Delle Rose 中即带有玫瑰(rose),女儿的名字Rosa也是“玫瑰”一词的变体；罗萨里奥的胸前纹着玫瑰，他的情人胸前也纹着玫瑰；给情人做的衣服是玫瑰色的丝质衬衫，甚至萨拉菲娜后来的新欢阿尔瓦诺胸前也纹着玫瑰。玫瑰在传统意义上就是人类爱情、女性性爱和自然美的象征，作者在剧中将玫瑰意象神圣化，用以象征人类的欲望。美国戏剧评论家约翰?梅森?布朗认为：“对于威廉斯先生来说，玫瑰即是神秘的象征、欲望的证明、奉献的符号，新鲜的花蕾与刺一样多。”而吉尔伯特?麦斯维尔在其所撰威廉斯传记中指出，无处不在的玫瑰代表着威廉斯对他的妹妹萝丝(Rose)的个人悲剧命运的寄托。

威廉斯与他的妹妹萝丝关系亲近，他也深受她的影响。萝丝是位纤瘦美丽的女子，被诊断出有精神分裂症，大部分的时间都在精神病疗养院度过。经过几次的心理治疗均不见效，她变得更加偏执。她父母最后同意进行前脑叶白质切除手术。1942年，手术在华盛顿特区进行，但之后情况恶化，萝丝的余生就在没有行为能力的状况下度过。萝丝的手术失败对威廉斯是极大的打击，他从来不原谅他的父母同意施行该手术。许多偏执的女性角色出现在威廉斯的戏剧里，可能都是受萝丝的影响(如《玻璃动物园》中的劳拉，《欲望号街车》中的布兰琪)。而在《玫瑰纹身》中，取了与萝丝谐音名的女儿罗莎(Rosa)冲破了飞扬跋扈的母亲对她的束缚，获得了一份美好的爱情。这样的生活对于现实中萝丝?威廉斯来说是不可能实现的，田纳西?威廉斯用作品表达了他对妹妹的美好祝福。

拍摄风波与审查障碍

虽然有了内涵丰富的剧本作支撑，但《玫瑰纹身》的拍摄并非一帆风顺。田纳西?威廉斯在拍摄过程中享有较高的话语权，然而由于两大主演安娜?玛格纳妮与伯特?兰卡斯特是第一次合作，个性不同使得在拍摄内景戏时发生了不少冲突。田纳西?威廉斯在从好莱坞写给他外公的信中提到：“安娜?玛格纳妮与伯特?兰卡斯特昨天在现场发生了他们的第一次冲突，起因是安娜指挥着场面而伯特不喜欢这样。”根据他的描述，兰卡斯特离开了摄影棚，而拍摄在激烈地协商后才得以继续。威廉斯表达了他想留下来当调解人直到影片杀青的意愿，但他必须飞到纽约帮助伊利亚?卡赞为舞台剧《热铁皮屋顶上的猫》项目选角。“我只能盼望并祈祷导演丹尼尔?曼能维持他俩之间的和平直到完成影片。”

在《玫瑰纹身》的银幕改编过程中，威廉斯不得不为通过审查而对剧本作少量修改。为了应对海斯法典办公室的审查，编剧做了一个显著的变化便是去掉了萨拉菲娜确信前夫不忠后与阿尔瓦诺发生一夜情的情节，变成阿尔瓦诺喝醉了卧倒在萨拉菲娜家中的客厅；此外，为了防止 “风化军团 ”(the Legion of Decency) 【天主教电影审查组织】可能造成的麻烦，又对剧本作出了两处改动：一是删减了萨拉菲娜对圣母不满的台词，二是改变了对神父的人物设定。原作中将神父塑造成有些霸道、没有同情心的形象，萨拉菲娜的家庭医生请求神父对她予以更多的理解。而电影隐去了医生的话，对神父的形象也变得更加正面。田纳西?威廉斯似乎很喜欢在剧本中贴近现实地去表现小乡村的神父，他们显得既像父亲又有浓厚的家长作风。而类似对乡村教会神职人员的现实化描写到了十多年后才出现在了银幕上——可参见大卫?里恩《雷恩的女儿》(Ryan’s Daughter,1970)中特瑞沃?霍华德扮演的乡村牧师形象。

电影上映之后，影评人如同当初戏剧上演时的剧评人一样，对威廉斯这部糅杂着闹剧与悲剧的作品感到心神不安。安德鲁?萨里斯便是这种观点的典型。他认为安娜?玛格纳妮用她卓越的表演“瞬时间将戏剧性的场面撕成了碎片”，创造出崭新的喜剧风格。同时他又认为，“威廉斯在构思中将（悲剧与喜剧）分得很清楚，但除非他有一个像卡赞那样的导演能把台词排练精准，否则他的剧本就有退化之虞。丹尼尔?曼在电影媒介领域相对而言是个新手，尽管他的导演展现出了些许希望，但在训练演员培养一致的创作观念方面他还显得比较稚嫩。”

丹尼尔?曼在拍摄这部影片之前已是相当成功的百老汇戏剧导演。他先后导演了威廉?英奇戏剧作品《兰闺春怨》(又名《回来吧，小希巴》Come Back,Little Sheba)的舞台剧版和电影版，夺得托尼奖的同时也将雪莉?布思(Shirley Booth)推向了奥斯卡影后的宝座。《玫瑰纹身》是他第三部电影作品，同时他也是舞台剧版的导演。戏剧导演转做电影导演的例子在古典好莱坞时期不胜枚举，然而他们对电影媒介形式的经验不足，常常需要找一位懂得电影视听手段、资历深厚摄影师来协助执导影片。而这部影片的摄影指导便是美国著名华人摄影师黄宗霑（James Wong Howe）。

“低调布光大师”

黄宗霑于1922年进入好莱坞，在拍摄本片之前就已四次提名奥斯卡最佳摄影奖。他合作过的大导演诸如霍华德?霍克斯、萨缪尔?富勒等人，并与制片人哈尔?B?瓦利斯从二十世纪三十年代起开始合作。本片是他与导演丹尼尔?曼的第二次合作（上一次是《兰闺春怨》），目的就是协助电影拍摄经验不足的导演完成影片。

摄制组选择在弗罗里达州的基韦斯特（Key West）进行拍摄，原因是这里比故事原来设定的“新奥尔良至莫比尔之间的墨西哥湾海岸”阳光要来得充足。由于整个故事的大多数场景局限在了萨拉菲娜的家中，为了不使画面单调沉闷，黄宗霑精心选择了低调布光(low-key lighting)的照明方式，因此被业界称作“低调黄”(“low-key”Howe)。比如罗莎带着她的男朋友杰克回家见到母亲萨拉菲娜那场戏，当两人刚走进屋子里时是一段浪漫的爱情场面，光线打在两位年轻演员的脸部轮廓上，营造梦幻的感觉；而当他们突然意识到屋子里还有人时，通过合理的光区设置，两人的形象迅速变成了剪影，萨拉菲娜一个人寂寥地隐藏在阴影之中。

类似的例子在影片中还有很多，不胜枚举。黄宗霑着力用阴影来表达人物的精神状态的同时，也擅长使用自然光来为影片增色。由于影片是实景拍摄，主场景——萨拉菲娜的家场地面积过小使得照明工作比较困难，不得不将光打在地板上以反射到演员身上。而外景的空旷、明亮与内景的幽闭、黑暗形成了鲜明的对比。随着剧情的发展，外部世界的光亮逐渐渗透到萨拉菲娜阴沉的屋子里。当男主角阿尔瓦诺第一次来到萨拉菲娜的家中时，他打开了一扇百叶窗，窗外的阳光瞬时间就照到了萨拉菲娜的身上，成为主人公命运的转折点。黄宗霑努力使一个场景与人物都受到限制与束缚的影片呈现出更多细节，也让女主演玛格纳妮的表演更具有说服力。

纵观20世纪40年代至60年代的美国影坛，戏剧界的优秀作品一再被改编成电影，这与当时美国社会的文化环境不无关系。田纳西?威廉斯、阿瑟?米勒、威廉?英奇、爱德华?阿尔比等一批剧作家的作品使得美国戏剧创作似乎处在第一个黄金时代的边缘。当时美国的电影消费者以中老年、社会中上层观众为主，对作为精英文化的戏剧有着较高的接受度。然而随着战后婴儿潮年轻一代的崛起，新一代电影观众在电视、漫画等流行文化的影响下对电影的需求和口味趋向大众化、泛娱乐化；加上大制片厂制度的解体、新好莱坞的崛起，剧作家对电影的影响力日趋式微。而田纳西?威廉斯作为戏剧作者进入好莱坞的代表性人物，其作品的影响力最为广泛，也为我们观察古典好莱坞时期的电影文化提供了一扇窗口。

看完网剧《端脑》点映，走出影厅的第一个念头是：

我们总算也开始玩了。

差不多2008年的时候，一款名为“密室逃脱——深红色房间”的小游戏在喜欢动脑解谜的人群中传播了开来，这款毫无动作场面也谈不上画面特效的游戏，却如病毒般蔓延迅速，并迅速推出了续作构成了系列。

自此以后，一大批以“密室逃脱”为主题的游戏开始涌现，在收获了一大群粉丝的同时，还成功地逆反了“从现实到虚拟”这一游戏发展的铁则，成为了罕见地从线上延伸到线下的游戏——近几年里，大大小小的真人密室逃脱馆在国内的大中城市里雨后春笋般地冒了出来，凑齐6-10人的队伍一起玩“逃脱”，成了学生族与青年白领的社交娱乐新宠。

《端脑》故事的第一个段落里，在校园日常里享受着爱情和友（GI）谊（QING）主人公，就跨入了一场类似密室逃脱的游戏。

但与一般的密室逃脱不同的是，这是一场发生在异世界，“不能输，输则死”的游戏。

表现此类题材的影视作品，在国外已经有着悠久的历史。

2010年．韩国SBS电视台制作了一档主打竞技的真人秀《Running Man》，2014年被引入中国，成为了红透大江南北的《奔跑吧兄弟》。而并非众所周知的是，“Running Man”这一名称和概念的源头，可以追溯到1987年——那一年施瓦星格主演了电影《The Running Man》，剧中主角和一大群异见分子一起被迫参加一场危险的电视真人秀，成功则可逃脱，失败则随时面临死亡。

也许是自那以后，“在奇异的环境里，开始一场关乎生死的游戏，选手被强制参加，不胜利则无法退出”的故事开始在影视领域里自成一派。

在概念鼻祖美国，1997年问世的《心慌方》（CUBE）系列，体现了“封闭环境玩解密游戏”题材在影视制作成本上的巨大优势。而2004年起始的《电锯惊魂》系列，则把这一题材以小博大的潜力发挥得淋漓尽致，十三年间一口气拍了八部。然而大火快炒的结果是原本的亮点“游戏”成分渐少，“恐怖”与“变态”成分则与日俱增。

红遍全球的《饥饿游戏》，从广义上来说也是此类作品的分支，它通过把比赛的胜负与一个反乌托邦世界的政治变革联系在一起，给题材本身注入新机，但游戏形式却回复到了单纯的“杀”与“逃”，难免显得新意不足。

而二次元王国日本，则给这类题材真正打开了新天地。

2000年，深作欣二在北野武的帮助下把田口雅之的漫画《生存游戏》搬上了银幕，完成了一时名作《大逃杀》，用一场发生在朝夕相处的同学之间的自相残杀，表达了人类在迎接新千年时的惶惑忧惧。片中残忍而不容置疑的“游戏规则”，把日常生活在人们之间搭建的信赖和温情轻易扯碎。如笔者一样在大学里观看此片的学生们，不可避免地会设想：如果有一天我被置身于这样一场游戏，我的表现又会如何？

从这时候开始，“密室”不再需要墙壁和门锁，游戏本身的规则已让玩家们难以脱离。而无限的可能性开始涌现出来。

1996年开始，灵魂画手福本伸行开始创作以赌徒为主角的《赌博默示录》系列和《赌博霸王传》系列。画人物比笔者还难看的福本老师，把这个连载做成了比《火影忍者》更长寿的作品，直到今天还在更新。而作品中的所谓“赌博”，其实包含了大量多人参与、规则苛刻而关乎生死的游戏。

2000年，科幻狂热爱好者奥浩哉开始连载《杀戮都市》，讲述被传送到奇怪房间的高中生二人组与来自各地的玩家一起，与潜伏于人群中的外星人作战，虽然场面血腥断肢乱飞，却是游戏感十足——玩家的奖励是点数，而装备、武器乃至其他玩家的复活都需要点数来换取。

2005年，推理中毒者甲斐谷忍开始连载《诈欺游戏》，讲述为了争夺金钱、免除债务，一群普通人以巨额金钱为注，被集中在封闭的空间里玩着规则复杂的斗智游戏，其中不少游戏设计，因其特别尔虞我诈适合暴露人性阴暗面的特征，成为了后来韩国电视节目《游戏的法则（The genius）》的蓝本。

就连拖稿成瘾的富坚义博也在名作《全职猎人（HUNTERXHUNTER）》中设计了一个名为“贪婪大陆”篇章，这个篇章的魅力……怎么说呢？其中最后的25话，从2006年拖到了2008年，每次任性地想休刊就休刊，没办法，读者想看。
在“生死游戏”的主题下，岛国漫画大神们还贡献了《噬谎者》、《弥留之国的爱丽丝》、《达尔文游戏》等一批各具特色的同类作品。

从来都把二次元当做原创推动力的日本，当然会动把这些优秀作品影视化的脑筋。2007年《诈欺游戏》拍摄了日剧；2011年，《杀戮都市》电影化；2009年和2011年，《赌博默示录》连拍了两部电影。

然而在每况愈下的制作成本制约下，成品的质量着实让粉丝失望。日本的影视制作人对漫改作品似乎始终没有找到合适的形式，担纲的导演和演员始终只有那么几个，篇幅上又因为预算关系频频修改，总是给原作粉丝留下了形形色色的遗憾，又难以让没读过原作的普通观众实现路转粉。

从目前看到的《端脑》前几集来看，国内影视人不但终于开始涉及这一题材，而且一开始就有了不错的表现。
《端脑》网剧改编自有妖气上的原创漫画《端脑》，该作在国漫中可说名闻遐迩，尤其在爱好推理解谜的人群中拥有极高人气。而笔者本来为了避免与自己在写的类似题材作品《玩家2》撞车，有意识地回避了去读原作，于是无意中保留了直接从真人剧获知第一手剧情的惊喜。

本着不剧透的原则，剧情部分不做细节讨论。观感上，这部作品在整体风格上采取了“二次元改编项目最大限度地保留二次元感”的策略，个人认为是避免两头不讨好的明智之举。据读过漫画的朋友说，相当忠于原著。从开头几集看，有着类似《诈欺游戏》的斗智戏份，却更注重人物情感塑造；有着类似《杀戮都市》的悬疑感和《全职猎人》中浓厚的游戏色彩；有着类似《赌博默示录》的孤身犯险的个体紧张感，从之后的预告看，也会有《达尔文游戏》式的团队作战群戏。

演员阵容与作品贴合度较高，从点映后的交流来看，主角朱元冰拥有当下小鲜肉中的稀缺素质——IQ。制作上，导演对于“用心”的自夸目前看也没有打脸，有些细节让人想到去年的美剧神作《西部世界》，而连配乐也与上文提到的韩综《游戏的法则》一样尽职。

此外现在还只能管中窥豹，却尤其值得一提的是，作品中与游戏紧紧伴随的“被不断篡改的现实”这一大悬念。从简介来看，作品名中的“端脑”二字和作品中的游戏LOGO预示着存在着两个世界，两者之间如左右脑般的平衡是整个故事的主题——而这不能不让人联想到科幻大神阿西莫夫的名作《神们自己》。

如果在一部可看性十足的“生死游戏”作品中，真的又同时能够完成对“平行世界”的展现，结合游戏、悬疑和科幻，那也许真的可以在同类作品中开创新局了。

总而言之，这是一部为了玩着游戏成长起来的一代人度身定做的作品，看了之后让人忍不住想对朋友说：一起玩游戏吧。

这篇剧评可能有剧透 那顿饭请的是有黑社会背景的老板，数十年没拉到过投资的监制郑国昌，终于在黑道上找到了钱，落魄编剧李莎莎的剧本《黄金梦》，终于有希望被拍成电影。 酒楼选了全香港最豪华的那家，饭菜是价值数十万的鲍鱼宴，可菜刚上好，那边黑道老板就被火箭残片给砸死了。 别说电影投资了...  (展开)

一、

    去年阳春三月，小可爱同学正在一场恋情的挣扎中，于是把一些业余时间投入到电视剧的肥皂里。那时，我们用移动硬盘里来来回回传输着电视剧，里面有爱恨情仇，里面有怨愤纠葛，忘记小可爱同学是如何抚平心态了，记得一次我们在一起吃火锅，小可爱同学说着说着眼里就圈起了水。

    对小可爱同学经历的那场爱恋就不作评说，那时的小可爱同学很像邢晶晶，是的，那会儿我们在各自的窝里来来回回看《古灵精探》。

    这些天，把《古灵精探2》看完，原本在今年年初就可以看完的，一直拖拉机到2009年尾，最后邢晶晶和于子朗有惊无险，他们继续在DIE开展工作、生活和情感。

    很明显，TVB的编剧在《古灵精探2》中延续或者说借用了其他电视剧的桥段，用作结尾的案件也是对《古灵精探》结尾案件的延续或者说套用，不过是穿插加入了其他故事里的警匪游戏。《古灵精探2》融入了更多玄幻元素，邢晶晶和于子朗的情感元素不多，孩子成为他俩生活里至关重要的一环，以至于他们结婚后的情感戏异常淡化。

    《古灵精探2》的情感元素围绕张正义多一些，邢晶晶的妹妹邢佩佩与张正义的爱恋自然成为整个故事中最主要的爱情。

    故事结尾的欢喜少欠火候，大口英的去向没有交代清楚；另外，故事结尾Icy姐姐（陆安彤）也出现了，作为男人，这个能舞的姑娘确实招人喜欢，只不过在整部聚集里虽然出现多次，但真正戏份不多。

    这些设置或许是为了日后可能拍摄的古灵精探第三部做铺垫，不然陆安彤这个可爱的花瓶太浪费了。

二、

    扮演陆安彤（Icy姐姐）的沈卓盈是TVB的女主播，先前在《学警狙击》中扮演左轮的老婆，是个配角，更早之前拍的剧集《廉政行动2007》《野蛮奶奶大战戈师奶》也多是配角。

    我觉得沈卓盈日后定更光亮。

    沈卓盈在《古灵精探2》里面扮演的角色多数时间以制服状态出现，也有一两次劲爆舞蹈，这次装扮造型符合多数男人的审美，可见，男人多多少少是有一点制服情结的，制服情结似乎比处女情结更深入男人心。

    不然陈冠希也不会为那些玩伴拍那么多制服照片了。

三、

    TVB编剧的整体架构能力从很多细节就可看到，在《古灵精探2》中，张正义的妈妈在被高材生带走问话时，嚷着要看《放学ICU》，而这档节目正是TVB一直在播放的电视节目，而《放学ICU》的节目主持人就是沈卓盈，自2005年沈卓盈就主持这档节目。

    这种推广比石康在《奋斗》中的植入广告、比赵本山在春晚植入搜狐的广告要强很多。

四、

    近期开始看《廉政行动2009》，不知道里面还有没沈卓盈扮演的角色；而沈卓盈的下一步剧集《谈情说案》也正在拍摄中。

五、

    沈卓盈曾参与李克勤《天天都是情人节》的MV，歌词说：“活着为献礼，期求什么得到什么亦不计；情人节真缔原为起誓，一天感动一世；圆华流逝遗忘时计，爱老了才美丽”。

    沈卓盈也参与方力申《死守》的MV，歌词唱：“碰上你太美不胜收，热恋中想亲吻永久，怎么今天各不开口”。