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公子不可求 (2023)
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我的神 这选角怎么回事 女主甚至不如配角相貌出众 反
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公子不可求 (2023)
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我的神 这选角怎么回事 女主甚至不如配角相貌出众 反正都是一众没什么经验的演员 还不如就选颜值好一点的!还是选角真的不懂古装扮相和现代剧扮相对相貌要求并不一样 这么业余的么?
剧情设计还是老套的游戏穿越然后又和现实有点关联这种没什么意思的桥段 而且又用了一堆廉价到极限的特效
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《多力特的奇幻冒险》(其实就是《怪医杜立德》)中有奇怪的一幕,主角多力特医生出海寻找伊甸之果,中途船被反派击沉了。他们无法再踏上冒险之旅,这是剧情中主角团最黑暗最低沉的时刻。安东尼奥·班德拉斯饰演的老丈人尽管百般看不上多力特这个女婿,但还是给他们提供一艘出海的船。于是主角团登上了这艘又破又旧的帆船,伙伴们纷纷表示这船这么烂,怎么可能出海冒险和对抗反派呢?——于是就出现了下图这一幕:
《多力特的奇幻冒险》(其实就是《怪医杜立德》)中有奇怪的一幕,主角多力特医生出海寻找伊甸之果,中途船被反派击沉了。他们无法再踏上冒险之旅,这是剧情中主角团最黑暗最低沉的时刻。安东尼奥·班德拉斯饰演的老丈人尽管百般看不上多力特这个女婿,但还是给他们提供一艘出海的船。于是主角团登上了这艘又破又旧的帆船,伙伴们纷纷表示这船这么烂,怎么可能出海冒险和对抗反派呢?——于是就出现了下图这一幕:
相同题材的电影之前看过两部了,一部是建党70年之际的《开天辟地》,一部是建党90年之际的《建党伟业》。前两部在片名上就直奔主题,片名上就衬托出宏大的气氛,在建党一百周年之际这部《1921》相比较就低调了许多,似乎只是一个年份,但就这么一个年份,在今年就显得不平常,因为这个名字正好契合了建党百年的主题。
相同题材的电影之前看过两部了,一部是建党70年之际的《开天辟地》,一部是建党90年之际的《建党伟业》。前两部在片名上就直奔主题,片名上就衬托出宏大的气氛,在建党一百周年之际这部《1921》相比较就低调了许多,似乎只是一个年份,但就这么一个年份,在今年就显得不平常,因为这个名字正好契合了建党百年的主题。
和前两部相比,这部电影视角更为宽广又更为聚焦,不再只是编年式般,把前面的历史事件一帧一帧讲出来,这部电影以1921年的横截面切入,前面的历史事件前情通过黑白镜头很快带过,一开始就把时间线推到了1921年,然后围绕建党这件事,聚焦在各个人物身上,开始推动建党这件大事。
我认为这部电影最大的亮点是国际视角,以往电影上说起来只是提到一句:共产国际的代表马林参加了会议。至于这位马林是怎么来的,他和中共代表之间做了什么样的交流都没有提及。这部电影将马林来到中国经历的各种危险展现出来,也表现了当时欧洲各国对“共产主义幽灵”是何等的恐惧。
更可贵的是这部电影展现了中共和共产国际之间的分歧,共产国际是把中国共产党作为一个支部来看待的,上来就一副财大气粗的架势:“把你们预算报上来。”之前已经展现了代表之间经费的紧张,但党内一开始就有独立自主的意识,李达言辞拒绝,但同时党内也有另外的声音,有人私下会见马林,做出妥协让步。对这一矛盾的不回避是这部电影的亮点之一。
这部电影还很少见的设置了一条日本线,展现了日本军国主义崛起的年代里,日本共产党也是暗流涌动。近藤荣藏代表的日本共产党人也在为日本的国运奔走。其实研究党史,日本也是一条线,1921年建党之前,早期中国共产党人在东京还建立过一个旅日共产主义小组,施存统为负责人,周佛海便是作为这个小组的代表参加的一大会议。电影对日本线的展现也是向观众科普了党史。
中国、日本、苏联三条线并进,共产国际在中国虽然刚刚萌芽,但已经势不可挡。
电影里第二大亮点是对国内密探形象的丰富,以往电影对密探闯入会场都一笔带过,这个密探是谁,他为什么会来?很少提及。历史上这个密探真名叫程子卿,他是黄金荣的把兄弟。正因为这个目的,电影把黄金荣这一形象引进来,这个传说中黑白通吃的大无赖在外国人面前狗一样的存在,对待同胞却狼一样的狠。倪大红老师把黄金荣这个青帮大佬刻画得入木三分。
对一大代表的塑造方面也从细节处彰显立体。
除了陈独秀、李大钊、毛泽东这些后来彪炳史册的人物,电影中对其他人物通过寥寥数语就展现了其个性和特征。如何叔衡对同乡中举故事的回忆,他要让读书人抬起头来。年轻的刘仁静怎样骄傲地回忆当年火烧汉奸宅邸。
电影中刻画最深刻的要数李达了,从剃发成家到拿起火柴点燃日货却发现连火柴都是日本制造的,从和新婚妻子搬入新居到为独立建党据理力争,早期共产党人的精气神被展现得淋漓尽致。
这是一部主旋律的电影,但不是一部说教的电影,这是一部回顾历史的电影,也是一部着眼当下的电影。
这样的一个纯爱故事本身是有信服度的,演员的演技和颜值都在线,男主穿西服的样子真的是A爆了。但是影片真的没有多么好看,如果不是花了几十元钱坐在电影院中看,我可能花5分钟就直接快进到片子结尾了。
第一点:影片的讲述方式有一点跳,片子开始是第三人称讲述,男主人公出现后又一下子变成男主的第一人称,看到这的时候我觉得有点跳,结尾处又以女主第一人称的方式“揭秘”悬念,反转弱、爆点弱。
这样的一个纯爱故事本身是有信服度的,演员的演技和颜值都在线,男主穿西服的样子真的是A爆了。但是影片真的没有多么好看,如果不是花了几十元钱坐在电影院中看,我可能花5分钟就直接快进到片子结尾了。
第一点:影片的讲述方式有一点跳,片子开始是第三人称讲述,男主人公出现后又一下子变成男主的第一人称,看到这的时候我觉得有点跳,结尾处又以女主第一人称的方式“揭秘”悬念,反转弱、爆点弱。
第二点:旁白真的太多了,我感觉自己是在看一个MV。很多情绪渲染和情节都是通过旁白来营造和解释的,留给观众想象的余地很小。
第三点:一些小的设置让这个故事显得更加不真实,如果说两个人同居十几年且相互喜欢,这样情况下不在一起的几率已经很小了,你还让两个人睡在同一张床上?反正我是不相信的,除非告诉我他们两个性功能有障碍。片头的亲吻片段和两个女生讨论十年内上了几次床的片段其实都是让人跳戏的,还不如不表现,一边想要娱乐一边又要纯情,难。
第四点:刻意营造悲伤,女主陪男主一起结束生命是可以理解而且是正常的,不然怎么让人相信他们真的那么依赖对方呢?但是女主如果已经做好了一起结束生命的准备,为什么要那么辛苦的配合男主演这一场戏,不知道他们究竟是不是在成全自己。
竟然没人给小糊剧写剧评,火速来一个!为什么说是今日份快乐源泉,而不是近期呢,因为我一晚上刷完了目前的24集,嗯现在00:17正好祝大家新年快乐,没想到是这部剧陪我不知不觉跨了年。
我对这部剧的评价精简概括:爆笑,玩梗,狗血,上头,去看!!!之前看到评论里有人说的很好,宁可看这么一部每集不到四五分钟的快节奏小短剧,也不要看注水无聊的长剧。非常赞同,但是痛苦也在于它短啊!就这么没了。
竟然没人给小糊剧写剧评,火速来一个!为什么说是今日份快乐源泉,而不是近期呢,因为我一晚上刷完了目前的24集,嗯现在00:17正好祝大家新年快乐,没想到是这部剧陪我不知不觉跨了年。
我对这部剧的评价精简概括:爆笑,玩梗,狗血,上头,去看!!!之前看到评论里有人说的很好,宁可看这么一部每集不到四五分钟的快节奏小短剧,也不要看注水无聊的长剧。非常赞同,但是痛苦也在于它短啊!就这么没了。。。趁着我记忆鲜活,先梳理一下看点:
一、节奏轻松,剧情爆笑
这不能透太多,不然就不好看了。反正里面的梗超级多,属于看了拍腿大笑的那种。
二、我爱男主人设!!!
我一直在寻觅,我爱的男主人设,没错就是这部剧里的五师兄。【缺爱导致傲娇毒舌,嘴硬心软,智商在线,情商略低,像只小刺猬,其实很可爱】绝了。(球球大家有类似人设的剧推荐给我!)
追了这部剧才发现男主竟然是他——
《男生女相》是关锦鹏导演站在电影创作者的角度,分章地进行对香港电影中男性形象的风格流变的个人化解读。内容包含诸多电影导演、演员在塑造影视形象时的个人阐述和个人审视,因此在关照香港电影两性关系、同性情愫的语境时,《男生女相》提供的大量信息,具备研究价值。
过去封建社会男性(父权)的地位优势鲜明,故事文本中东方不败、梁祝能够获取广泛的赏析和传播度,可视作在父权社会和异性
《男生女相》是关锦鹏导演站在电影创作者的角度,分章地进行对香港电影中男性形象的风格流变的个人化解读。内容包含诸多电影导演、演员在塑造影视形象时的个人阐述和个人审视,因此在关照香港电影两性关系、同性情愫的语境时,《男生女相》提供的大量信息,具备研究价值。
过去封建社会男性(父权)的地位优势鲜明,故事文本中东方不败、梁祝能够获取广泛的赏析和传播度,可视作在父权社会和异性婚配的社会框架下的一种变式化的表达,尽管故事走向整体依然在男性负责阳刚、女性负责婉约的审美定式下,但已探索出对这种定式的跳脱方法,也证明了这种变式是符合人们多样化的审美需要的。而陈蝶衣和伟同这样的男性形象的出现,可视作在西方文化的交融,各平权运动的社会发展条件下,对男性优势权力地方的放逐,其人物的精神特质是更具备反叛色彩和独立意志的。
在曾经不能够被摆在明面上谈论的断袖分桃情谊,置于电影影像中的表达依然隐晦。陈凯歌需要设置菊仙,需要给陈蝶衣设置自尽结局来达到具备破坏力毁灭性的美;李安需要运用隐喻来传达异性恋父辈家庭对伟同取向的软性的、被动的接纳。导演们不约而同地采用柔和的镜头语汇和剧情设置,其大胆程度在关锦鹏发现,或许相较更早时期的影片,反而更显拘束。从早期影片中不自觉地呈现同性恋行为,发展到自觉地、主题化地呈现,并将其放置到道德伦理层面的审查。或许是他们在接受多元文化的同时,与社会各界的调和、妥协。这种妥协自身也成为了影片风格的一部分。
而同性恋现象及同性性行为在历史上是一直客观存在着的,这种妥协的处理或许不便用“时代的进步”或“倒退”来简单地一言蔽之,它就像一条偏离常规设定的分流,歪扭地流淌,不曾干涸,也未曾注入起完全属于自身的完整且独立的海域。
将视野放大到逐渐多元的审美环境,和世界影视艺术逐渐密切的交流环境中。男生女相又在今日产生了诸多形态上的丰富变化,譬如“耽美文化”的兴起,其发展空间的合理化,和是否存在影像化创作的意义,便成为了后话。
乔峰他服装贼丑,乔峰一出场就戴一顶大圆帽子。刚开始乔峰力大无穷得不正常,轻功也好得不正常,一直在天上飞,都没落脚点。最糟心还是演技和表情管理,这版本的萧峰除了会一脸震惊的傻笑,一脸懵逼的张望,一点英武之气都没有,只剩下一副不太聪明的样子。
这里我就稍微较真一下,书中的乔峰,在打斗方面,他是中原武林技术派的极致代表,遇强则强。
乔峰他服装贼丑,乔峰一出场就戴一顶大圆帽子。刚开始乔峰力大无穷得不正常,轻功也好得不正常,一直在天上飞,都没落脚点。最糟心还是演技和表情管理,这版本的萧峰除了会一脸震惊的傻笑,一脸懵逼的张望,一点英武之气都没有,只剩下一副不太聪明的样子。
这里我就稍微较真一下,书中的乔峰,在打斗方面,他是中原武林技术派的极致代表,遇强则强。论抗击打、武学本身等级和内力程度,乔峰和后面修仙的段誉、虚竹根本不是一个等级。在刚遇到初期来中原的段誉比拼脚力时,乔峰已知道自己内力不如段誉了。哪有一开始就开外挂的?
还有人物形象上,对比一下,黄日华版浓眉大眼,一脸正气,举手投足之间皆是任侠之气,令人心折。胡军版一条莽莽苍苍的北方大汉,江湖豪气冲天。各有千秋,都很经典。
而这版,杨祐宁本人认为:我的特质就是“土”和“憨”啊。他自我很正确,那么干嘛要演乔峰呢?难道在杨佑宁心中,乔峰就是土憨憨呗?杨佑宁版乔峰的古装扮相和乔峰毫不沾边,总是透着一股憨厚,某些角度和表情下,说一声憨批也不为过。这么糟心的外部条件让他原本就不多的演技雪上加霜。杨佑宁拍戏多年,拿着上好的资源,顶着绝好的人设,愣是一直拉胯,没有好的记忆点。
这版的乔峰除了憨批,还有油腻的霸道总裁的味道:我很油,你要忍一下。
这剧还喜欢段誉和萧峰喝酒,有爱的音乐,段誉吸毒湿吻有爱的音乐,以后我估计萧峰和导演演的耶律洪基得腐成什么样!
毁灭吧,累了!
在看这部电影之前,已经在各路媒体接收到了如潮的差评,诸如韩寒的时代结束了、四海口碑崩塌等推送层出不穷。还是按照最初的打算贡献了些票房(不是窃取动画片票房那种),并由衷感慨40岁的韩寒还跟20岁一样,男人至死是少年果然不是空穴来风。
在看这部电影之前,已经在各路媒体接收到了如潮的差评,诸如韩寒的时代结束了、四海口碑崩塌等推送层出不穷。还是按照最初的打算贡献了些票房(不是窃取动画片票房那种),并由衷感慨40岁的韩寒还跟20岁一样,男人至死是少年果然不是空穴来风。
从《后会无期》到《四海》,韩寒的电影里最不缺的是车,喜剧的内核永远是悲情主义。豆瓣里打一分的观众里,三分之一是觉得大过年看个电影结果人没了真晦气,三分之一是觉得是刘浩存啊那高低得给个差评彰显正义。所以这年头多少电影电视剧为了一个完美大结局想破脑袋,一年到头辛勤劳作看电影不就图个心情愉悦。
说回电影本身。
四海的整体架构一如既往的充满荒诞,偏僻海岛上的摩托车战队,广州塔顶的高端住宅,豪情壮志的夜店老板,心平气和的追债小哥。电影试图把故事写在地平线之上,免得被人一眼看透了人间不值得的断壁残垣。
这是一座普通的海岛,普通到做外卖小哥都接不到单子,普通到水泥轮船就能开个夜店,普通到街头老掉牙的投币点唱机。但这又是个人人有点执念的地方,四处借债为了赢场比赛的欢歌,攒钱合计开个小鱼排的欢颂,看不到却坚持到北方看雪的奶奶,坚持不能实线掉头的守法小伙王彦霖。
人人都说韩寒的东西很简单也很纯粹,青春,梦想,车子和爱情。阿耀在点歌的时候被欢歌愚弄了一把,放了首“不爱那么多,只爱一点点,别人的爱情像海深,我的爱情浅”的浪子情歌。这是这部电影里第一次,也是唯一一次提到与爱相关的字眼,阿耀最正式的表白就是借着摩托车略过的风声小声对自己说我想带欢颂去一个地方抓螃蟹。欢颂说她听到了,就如同她在火车的轰鸣声中说太吵了我听不到。
于是想起看完这部电影的当晚,躺在床上翻来覆去一个多小时,脑海里闪过很多单薄的片段,总有些情绪让人吐不出来、又咽不下去。四海的英文名叫Only Fools Rush In,高雅的翻译叫智者不入爱河,直白来说就是只有傻子才会陷进去。欢颂问我的摩托车为什么会陷进泥坑呢?那你陷进去过吗?阿耀没心没肺地笑着说,只有傻子才会陷进去。
对影片最深刻的场景是在海坝上,阿耀和欢颂就着傍晚的海风散步,欢颂拿出自己电单车上的竹蜻蜓送给阿耀,说:“它能带你飞起来”。阿耀把竹蜻蜓举起来放在头顶,欢颂也有样学样的把右手压在头顶。这感觉就像学堂里的姑娘把自己心爱的物件送给暗恋的男孩子,看着他把东西塞进校服靠近心口的内兜里,心满意足相视而笑的模样。
可惜韩寒是个著名的爱情“侩子手”。《后会无期》里王珞丹说我从小到大都是优,你叫我怎么从良。袁泉跟冯绍峰语重心长说喜欢就会放肆,而爱就是克制;;《乘风破浪》里小花抱着遍体鳞伤的阿正看飞机划过天空,自己却坠落产后抑郁的黑暗。欢歌给自己心爱的摩托起名叫烈火战车,在同名电影里,刘德华给梁咏琪的表白也只是“我就是喜欢你不让我赛车,我就是喜欢你烦我,因为你烦我的每一件事,都是我做错的事”。那么多喜欢里,止步于爱之弥坚的占大多数。
阿耀的床头放着一本书,欧·亨利的短篇小说《麦琪的礼物》,讲的是一对穷困的年轻夫妇为了能在圣诞节送给对方一件礼物,舍弃了自己最宝贵的东西,而换来的礼物却因此变得毫无作用。于是阿耀想飞跃珠江为欢颂还上债务,欢颂花大价钱雇小偷想拿回阿耀的车子,但他们因此失去的是自己最珍贵的东西。
韩寒已经在尽可能的美化残忍。
欢颂说,我在海边长大都不会游泳,可能只是怕水。阿耀笑她说,水有什么可怕的,火才可怕呢。后来一个坠入了珠江,一个飞入了火海。于是你想起欢颂送竹蜻蜓的时候说,它能带你飞起来。
阿耀说,希望你住的每一个酒店都含早。于是欢颂在211的门前描绘了自己对家所有的幻想,就像房门后面的场景一样。那道门隔开的是她对含早这件事的认知,隔开的是她梦想成真的段落,隔开的是她与穿上白衬衫、弹奏钢琴曲的都市梦想。
欢颂说,我们谁都不要搀扶谁,除非有人跌倒了。于是两个年轻人在喧嚣的洪流里各自翻涌,一个还是在开摩托车,一个还是在做服务员。即使所处的环境变了,他们依然只会开摩托车,和做服务员。最大的区别是这儿的摩托车不允许上路,这儿的服务员也得穿白衬衫。
所以我就在想,如果凿开韩寒给这故事套的壳子,真实的生活会是什么样的。欢歌利用妹妹办贷款,资金链断裂,酒吧破产,就此销声匿迹;奶奶不是去北方看雪,是离开人世到更远的地方去了;欢颂在大城市无法找到想要的工作,在债务和不要搀扶的自尊心中,选择了当初自己拒绝的行当;阿耀开着摩托车飞入火海,告别曾经崇拜如今作假的偶像,失去了年少时最珍贵的念想和人。
豆瓣的影评里有一段大胆的设想。电影的最后,欢歌拄着拐杖告诉阿耀,“你可以做一个很好的梦”。这一切的一切可能就只是个梦。梦里有带着草根梦想的LEEK CLUB,有仗义豪爽的欢歌,有寄回头盔的父亲,有摩托导师小春哥,还有跟他一起到河边抓螃蟹的欢颂。
可惜当他想搀扶欢颂的时候,一切都来不及了。
影片上映过程中,有很多人在质疑选角,认为刘昊然和刘浩存演技不在线,人物不恰当。在我看来恰恰相反。刘昊然的少年感和刘浩存的初恋脸,在当今的娱乐圈里,都没有可以上行替代的人选。对他们来说,做自己就是最好的表演。
尽管有些情节已经模糊不清,有些感受没办法流于笔下,但我依然认为这是韩寒最好的一部电影。不是单纯的玩梗遣词,不是单纯的撕扯窗户纸,不是单纯的激情和热血。有人说韩寒影像表达的软肋在于对人物挖掘总是留有余地,他热衷展现角色“陷入挣扎”的尴尬,却鲜少揭露他们“挣扎无果”的绝望和残忍。但这样不是挺好的么,因为有余地才有想象的空间和“也许不是”的期许,热腾腾的牛排总比血淋淋的牛肉看起来容易下口。
父子、兄弟、爱情。奥特曼、摩托车、竹蜻蜓。于是在某一刹那想到了《少年派的奇幻漂流》,想到了那些老虎,猩猩,和挤满狐獴的岛屿。韩寒在影片上映当天凌晨的微博里这么写到,“虽然有一扇门,你打不开,有一条河,你越不过,但希望有人可以让你不再孤独和四海漂泊,希望你的家都是如你所想的样子,希望你以后住的每一个酒店,都是含早的”。
最后我还想说,其实阿耀一场比赛都没赢过。
其实欢颂连钢琴的琴键都没摸过。
其实出海岛的每个方向,都是四海。
当我打开这部剧看了仅仅几分钟的时候我就被这部剧深深吸引了,因为这完全就是我脑海中的剧情,一本笔记本牵动着男女主两个人,我真的是超爱这种有些魔幻但很浪漫的剧情。这部剧让我想到了我自己写的一个小故事,也是关于书店与男孩和女孩的故事,而这部剧恰好就是如此,所以我立马看了,可以说半天就看完了这部剧,虽然这种剧情在现实生活中出现的概率大概只有百分之十左右,但我还是会相信真的
当我打开这部剧看了仅仅几分钟的时候我就被这部剧深深吸引了,因为这完全就是我脑海中的剧情,一本笔记本牵动着男女主两个人,我真的是超爱这种有些魔幻但很浪漫的剧情。这部剧让我想到了我自己写的一个小故事,也是关于书店与男孩和女孩的故事,而这部剧恰好就是如此,所以我立马看了,可以说半天就看完了这部剧,虽然这种剧情在现实生活中出现的概率大概只有百分之十左右,但我还是会相信真的会有,只不过不会发生在我身上,因为每一次当我喜欢上一个人的时候我都会幻想我与那个人的邂逅,但事实往往不是我想的那样,甚至是更糟糕,永远没有什么所谓的这些巧合或是为你助攻的好伙计,但每当看到这种剧情我都会忍不住再憧憬一下我对美好爱情的向往,或许不可能但或许也很有可能,现实不能帮我实现的,我就用我的笔来实现。
现实生活中没有达什,我也不是莉莉,但我还是想相信会有这种爱情存在,浪漫且纯粹。
之前的ttg电影真是惊喜到我 玩梗好手
这部承接上部彩蛋
不过就像正义联盟大战少年泰坦一样 只是很短的篇幅是两边打架 而且承ttg风范 打架也是随便打打
看个乐子还是很好看的
上一部的sla~~~de和这一部的worlogog一样
makes my mouth feel seasick!
之前的ttg电影真是惊喜到我 玩梗好手 这部承接上部彩蛋 不过就像正义联盟大战少年泰坦一样 只是很短的篇幅是两边打架 而且承ttg风范 打架也是随便打打 看个乐子还是很好看的 上一部的sla~~~de和这一部的worlogog一样 makes my mouth feel seasick! https://weibointl.api.weibo.cn/share/94177100.html?weibo_id=4420881507556298 多元宇宙泰坦的介绍 sb至极,猥琐的编剧才能写出猥琐的电影,恶俗三观不正。没一个有用的东西,全是满足自己的恶俗趣味。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。,。。。。。。。,。。。,,,,。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 sb至极,猥琐的编剧才能写出猥琐的电影,恶俗三观不正。没一个有用的东西,全是满足自己的恶俗趣味。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。,。。。。。。。,。。。,,,,。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 第一,这类奇门遁甲类的电影,描写的都是中国传统的东西,就就不能用太多特效,弄得花里胡哨,失去了传统文化的精髓,一些相术大师或者奇门的手段现在虽然可以说不科学,或者类似魔术、障眼法,但是这也是一种传统的传承,各种手段都是门派中实打实传下来的,不是花里胡哨,云里雾里的。 第二、相比最近几年的玄幻类电影各种大制作,大阴谋不同,这个 第一,这类奇门遁甲类的电影,描写的都是中国传统的东西,就就不能用太多特效,弄得花里胡哨,失去了传统文化的精髓,一些相术大师或者奇门的手段现在虽然可以说不科学,或者类似魔术、障眼法,但是这也是一种传统的传承,各种手段都是门派中实打实传下来的,不是花里胡哨,云里雾里的。 第二、相比最近几年的玄幻类电影各种大制作,大阴谋不同,这个片子还是遵循中国传统说法的,即小事也不能违天道,不然必遭报应,比如人们弑杀养魔,比如小孩践踏庄家遭天罚,父母偏心激心魔,种种貌似不算大恶,但也走不出因果报应。 《荒野间谍》备忘录 第一集??爱:非洲野犬S(代表spy间谍),狮子-大象-S乌龟-S白鹭; 尼罗河鳄鱼,S鳄鱼蛋。拉贾斯坦叶猴langurs,集体哀悼S小猴。北美草原土拨鼠S。肯尼亚红弯嘴犀hornbill。南极阿德利企鹅会偷抢别人的石头筑巢。长颈鹿的哀悼。S婴猴bushbaby和黑猩猩,占有欲,和玩猫,表现同情心。 第二集??智慧:婆罗洲红猩猩S,用肥皂洗手,吃肥 《荒野间谍》备忘录 第一集??爱:非洲野犬S(代表spy间谍),狮子-大象-S乌龟-S白鹭; 尼罗河鳄鱼,S鳄鱼蛋。拉贾斯坦叶猴langurs,集体哀悼S小猴。北美草原土拨鼠S。肯尼亚红弯嘴犀hornbill。南极阿德利企鹅会偷抢别人的石头筑巢。长颈鹿的哀悼。S婴猴bushbaby和黑猩猩,占有欲,和玩猫,表现同情心。 第二集??智慧:婆罗洲红猩猩S,用肥皂洗手,吃肥皂泡。阿拉斯加水獭S,砸贝壳。巴西早林黑纹卷尾猴capuchin。澳洲新喀鸦New Caledonian crow砸开栗子,用棍儿抓天牛虫。塞内加尔黑猩猩用树枝抓婴猴。亚马逊树懒。金刚鹦鹉吃土。白唇西猯peccary、貘tapir都用泥巴杀菌。棕头蜘蛛猴。北美灰松鼠能藏一万个松果,1/5的松鼠会偷东西。非洲鸵鸟为吓走豹子而跳舞。南非沙漠狐獴meerkat,卷尾鸟谎报貂情能从狐獴口中夺食。最后,婆罗洲野生红猩猩会用锯子,并与S展开锯子大赛。 第三集??友情:狐獴识破眼镜蛇S。加拿大狼宝宝S被尿,避蚊子,寻找狼宝宝。非洲疣猪warthog拱泥。猫鼬mongoose如何去死皮,河马也靠野绫鸟。塞内加尔黑猩猩能认识镜子中的自己。乌干达默奇森鳄鱼S,水石鸻dikkop赶鳄也赶食蛋的巨蜥monitor。土拨鼠和穴枭共同面对老鹰、土狼,他们有一种语言系统。叶猴与流浪狗,黑猩猩猎狒狒一分享战果。 第四级??捣蛋:恒河猴跳水。小象迷路-鹭鸟S。小狼与S翻身。惯偷们:军舰鸟抢鹲口中鱼,流氓。贼鸥强企鹅蛋。澳洲东部缎蓝园丁鸟satin bowerbird偷蓝颜色的饰物。偷情:黑猩猩、狐獴偷情被捉奸被流放。类吸毒行为:南非宽吻海豚吸河豚鱼,马达加斯加狐猴嚼马陆,都有致幻剂的作用。偷情的雌狐獴归队(向女王献媚)。 第五集??花絮:John Nolan机械实验室,16年前开始研制动物机器人,用石头拍狮子。下面都是间谍机器动物S:企鹅,水獭,鹭鸟乌龟,鳄鱼,鳄鱼蛋被毁,园丁鸟,乌龟一婴猴,狼一工作人员的外套被戏,河马,土狼-豹子袭击(理查德扔出他的帽子),叶猴,电脑建模,婆罗洲猩猩Dr. Birute Galdikas。 每一次的开头部分,都极具真实感和生活气息,让人恍惚中以为这些人真实存在过,每个人的表演都让角色深深刻入了他们的骨子里,这也是香港许多演员只靠那几个角色就能深入人心的原因。好比有些人我们可能永远也不知道他的名字,但是一看到那张脸我们就会会心一笑:是他啊。 去国外必出事准则在这一部依然应验,不过不同的是,这一部一同出去的大佬太多,所以是国内出事 大概是乌鸦的表现很多人喜欢 每一次的开头部分,都极具真实感和生活气息,让人恍惚中以为这些人真实存在过,每个人的表演都让角色深深刻入了他们的骨子里,这也是香港许多演员只靠那几个角色就能深入人心的原因。好比有些人我们可能永远也不知道他的名字,但是一看到那张脸我们就会会心一笑:是他啊。 去国外必出事准则在这一部依然应验,不过不同的是,这一部一同出去的大佬太多,所以是国内出事 大概是乌鸦的表现很多人喜欢,所以给张耀扬又设计了一个戏份多的角色吧,文质彬彬乌鸦哥,用反差来刺激观者印象 基哥这个宝藏人物真是看一次笑一次,哪边不对他倒向哪边,次次跟主角团对着干却依然跟主角团关系好,怎么作在洪兴还是老前辈,做事之前都要问一下他的意见 山鸡和浩南的争执也很真实,矛盾性很合理。体验过当大哥幸苦的陈浩南不想让山鸡一样陷进去,向往当大哥权势的山鸡想要满足自己的野心与欲望。陈浩南把自己的想法强加到山鸡头上,告诉他自己所认为的好与坏并影响他的行为。山鸡认为陈浩南在干涉自己的人生,自己的行为自己的想法不需要陈浩南去安排。两人关于英昌小吃店的分歧也很好的展现了两人认识上的矛盾。 这一部的关键支线就是李嘉欣,从底层守法平民的角度辩证的看待古惑仔,相当有教育意义。李嘉欣在我看来真的不比黎姿差,在香港美人团里,李嘉欣的颜值真的独一档。如果从我个人审美看,王祖贤邱淑贞什么的还都得靠边让让。 路边强奸良家妇女,这种事情主角团一行人肯定不会做,所以他们会上去阻止。这些事第一部的时候也讲过。所谓古惑仔,在圈内的无法无天在他们的逻辑中都是可行的,在观者看来也是可以理解的,嫖妓,砍人,都不会去伤害平民百姓,你自愿入了这个圈子,我们就默认你是混黑社会的,那么你就要承认混黑社会的后果。 “你是古惑仔,你以为你是黄飞鸿啊” 这就是古惑仔中的江湖,古惑仔中的善恶,也许在他们看来没有善恶,但是对观者来说,这就是评判正反派的标准,而不是对主角团不利之人就是坏人,这样的设定就过于儿戏了,这样一来,古惑仔或许会火,但是一定不会经典咏流传。 美眉理论,等美眉→争老大,倒是说到了点子上。山鸡失落后的一次谈话,陈浩南同意了山鸡当堂主,山鸡也认为了争老大才是乐趣所在,不管是为了安慰自己还是真的这样认为,两个人都退了一步。一人一步,刚刚好。 陈浩南教学生,也算是名场面,这一段也算是古惑仔的经典救赎场面了。 大飞真是个好大舅子,可惜还是阴不过重生的斯文乌鸦哥。大天二殒命后,情感处理的很好,李嘉欣看到陈浩南哭时的表情,那一段演绎真的很让人动容。 那是普通人望着看似无情的黑社会,那也是平凡人生望着有情有义的古惑仔。 落魄的时候李嘉欣跟在后面,太令人动容了。 不管别人如何评价,这一对两人,是我认为整部古惑仔中情感处理最为细腻的一段爱情,也是感动到我的一段情感。我相信许多人觉得山鸡的爱情故事动人,无非是因为那一句话“你知不知道,你是我这辈子最爱的女人”。这种标志性的东西的外壳形式,其永远大不过真正的内涵内容。 可惜这一段的后续稀烂,匆匆完结,甚至可以说断档,这也是香港快餐类电影在许多细节上不注重导致的一种特别的特色。 包皮真是个成事不足败事有余的人,他可能就是二十年前的基哥吧…… 没想到的是跟张耀扬一起,肥尸的戏份变得更多…… 吴君如在这一部里极其出色,这真是一个优秀的演员 斯文耀杨最蠢的大概就是最后被剧本杀吧。能偷偷走掉,非要出来送头。这里要扣很多分。 要是有一个水平不错的武指,整个古惑仔系列肯定会更上一层楼的……可惜了。 “何止印黄书啊,三级片男主我也做过”黄秋生如是说……