首发于@“影探”ttyingtan
二刷了《碟中谍6》,又熬夜重刷了系列的前5部。
“《碟中谍6》是系列最佳”的评价毋庸置疑。
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二刷了《碟中谍6》,又熬夜重刷了系列的前5部。
“《碟中谍6》是系列最佳”的评价毋庸置疑。
太喜欢了妈咪(最近喜欢说完太喜欢了之后加上妈咪 是我的毛病嘿嘿 但是这有什么 徐克也是创作者也是厨子做饭给我吃 不能是妈咪吗)
打斗戏做得太过瘾了。戴面具的人突然出现挥舞菜刀乱砍,真的看得很揪心很紧张。并且他们的动作设计得太有意思了,就不说屠夫们拿的各种各样的武器了,还有队长和劳力士以及九九九之间的长段打斗戏;拿钩子、蓝色的
太喜欢了妈咪(最近喜欢说完太喜欢了之后加上妈咪 是我的毛病嘿嘿 但是这有什么 徐克也是创作者也是厨子做饭给我吃 不能是妈咪吗)
打斗戏做得太过瘾了。戴面具的人突然出现挥舞菜刀乱砍,真的看得很揪心很紧张。并且他们的动作设计得太有意思了,就不说屠夫们拿的各种各样的武器了,还有队长和劳力士以及九九九之间的长段打斗戏;拿钩子、蓝色的幕布、挂在墙上的牛头装饰、关二爷的青龙偃月刀打架、他们打架就像在呼吸一样,好自然,好像小溪顺畅流淌下来。在打架的过程中穿着轮滑鞋从桌底和时刻准备砍杀你的人中间溜开,布置鞭炮并点燃,送出炸药。很喜欢有个片段,就是在队长挥舞着青龙偃月刀的时候被九九九套上了一个粉色的袍子,与此同时队长还在唱关羽的戏词,我是不懂那个衣服到底是咋回事(有没有人告诉我),但是穿衣这个动作就极具生活气息,或者说这是戏袍(?)也很有意思,像表演一样及其丰富精彩的打斗过程,反正可看性真是太高了。而且就连戴墨镜的光头在庙里遇见盲人,无视力和没武功的人也有一段奇妙的推搡。
音乐也好玩,尤其是有些地方一些奇奇怪怪的电子乐,整体合起来就特有意思,就喜欢看cult。虽然前段时间看了科普说评价一部电影是不是cult的主要依据应该是有没有形成特定的粉丝群体,但是我要如何形容一部电影古怪又让人爱不释手呢,挖掉邪典这个词我就无法形容它。
看这个电影就是时刻:淦好他吗怪啊,再看一眼。直接把人吃人的社会具象化为真的在吃人肉也就算了,还有队长一直对阿莲说我的心都给你了,结果最后阿莲真的把别人的还在跳动的心脏挖出来,再配上那个反像大红配色,牛!
“我之所以一直放不下他,不是因为他欠我一个解释,而是我接受不了,我还喜欢他,而他已经不喜欢我这件事了。”
“我之所以一直放不下他,不是因为他欠我一个解释,而是我接受不了,我还喜欢他,而他已经不喜欢我这件事了。”
谍战剧是影视剧中的一种类型,谍战剧很多,但经典的不多,相同的历史背景下,谍战剧如何能够吸引观众,这个不仅在于剧本的扎实,更在于影像化的成功,还得于故事的吸引力,紧张、刺激和悬疑充斥着各种斗智斗勇的桥段,无疑是观众的最爱,当然演员的表演加分也是吸引大家的关键。
谍战剧是影视剧中的一种类型,谍战剧很多,但经典的不多,相同的历史背景下,谍战剧如何能够吸引观众,这个不仅在于剧本的扎实,更在于影像化的成功,还得于故事的吸引力,紧张、刺激和悬疑充斥着各种斗智斗勇的桥段,无疑是观众的最爱,当然演员的表演加分也是吸引大家的关键。
这部剧我的感觉就只有中间好看一点,前面看的有些无聊,要不是朋友安利,我可能看两集就弃了。男主的人设我也不是很喜欢,反而还觉得池清臣的人设带感一点,大概第七集左右的时候我还觉得他挺可怜的,感觉就是个爹控,什么都听他爸的,最后被逼才杀了,到十三集,对孤儿院的小孩也是很好,但是他还是坏的,男主一直抓不到,打不赢,就看着很烦,第八集男主任性,被吊打不说,还被抹了异能,看到这儿,我只能告诉自己,是为了
这部剧我的感觉就只有中间好看一点,前面看的有些无聊,要不是朋友安利,我可能看两集就弃了。男主的人设我也不是很喜欢,反而还觉得池清臣的人设带感一点,大概第七集左右的时候我还觉得他挺可怜的,感觉就是个爹控,什么都听他爸的,最后被逼才杀了,到十三集,对孤儿院的小孩也是很好,但是他还是坏的,男主一直抓不到,打不赢,就看着很烦,第八集男主任性,被吊打不说,还被抹了异能,看到这儿,我只能告诉自己,是为了男主觉醒,,,,但是tmd,十三集,本来以为他放大招了,结果被小孩给搅和了,然后!!!!!池清臣就自杀了!!!气死我了,这里真的看的我好气!!!然后后面的我就跳着看了,真的没意思,附身到市长身上也是没必要。。。就随便看了,毕竟大结局是早就知道的,肯定救出父母了
前80分钟的剧情吊足胃口,如果把后20分钟能够划分出来给第二部,那这电影就圆满了。可惜后20分钟非要强制性做个了结,复杂的关系没有时间去做转化,居然硬生生草率结束,留给观众满脑子雾水。剧本问题不大,编剧的过程出现了问题,导演对于画面场景调动功底还是有的,剪辑节奏有些放纵,使剧情出现一些拖沓,后期急于结束而使得结局略显平淡。主演的演技全部ok,给TVB演员在大屏幕上的表现点个赞。对于整体评分,
前80分钟的剧情吊足胃口,如果把后20分钟能够划分出来给第二部,那这电影就圆满了。可惜后20分钟非要强制性做个了结,复杂的关系没有时间去做转化,居然硬生生草率结束,留给观众满脑子雾水。剧本问题不大,编剧的过程出现了问题,导演对于画面场景调动功底还是有的,剪辑节奏有些放纵,使剧情出现一些拖沓,后期急于结束而使得结局略显平淡。主演的演技全部ok,给TVB演员在大屏幕上的表现点个赞。对于整体评分,给6.5吧,如果存在结局相对出彩的导演剪辑版,希望可以再看一遍,来把几名主配龙套角色之间的关系捋顺的更清楚。
片子本身所要传递的力量远比它的剧情、剪辑、妆发等等来得重要。
作为一个体制内的职业女性,是的,也曾经遇到过性骚扰。对于这段过去,一直保持沉默,那种感觉就像吃了一只死苍蝇,无比恶心。
当一个与你父亲几乎同龄的长辈,一个你工作中的上级,给你发短信约你晚上出去散步,或
片子本身所要传递的力量远比它的剧情、剪辑、妆发等等来得重要。
作为一个体制内的职业女性,是的,也曾经遇到过性骚扰。对于这段过去,一直保持沉默,那种感觉就像吃了一只死苍蝇,无比恶心。
当一个与你父亲几乎同龄的长辈,一个你工作中的上级,给你发短信约你晚上出去散步,或是在办公室表达对你工作的关心,顺势握住你的手的时候,也许还可以用长辈对晚辈的关爱来安慰自己。但当他突然摸向你身体的那一刻,震惊、恶心、愤怒的感觉无法形容。遗憾的是除了大声喝止他“你干什么!”,我什么也没做…
不是害怕面对,不是胆怯,而是权衡利弊之后作出的选择。除了因为取证的难度,更重要的是因为这个社会对性骚扰的受害方有太多的不善意。
你的长相、打扮甚至神态,都可能会成为人们口中事件的起因,而这件事本身百分百会成为别人茶余饭后的话题,而这些除了伤害你自己,还可能伤害到你身边的亲人…
所以我选择了沉默,我选择了保护自己不再受到二次伤害。这很现实,无关对错,因为这是基于我这个个体在当时环境下作出的最优选择。
但我依然钦佩和支持那些敢于发声的女性同胞,他们的抗争的意义不仅仅在于让侵害方受到谴责和惩罚,更重要的是让受害的女性能够理直气壮说一句:我没有错!
如生在14世纪佛罗伦萨,成长历程和宏观进程中,胡雪岩也许是另外一美第奇家族,也许会助力另一场文艺复兴......
遗憾的是,东方脉络中政权是主线,商业随政权飘摇,逻辑上,随着时间推移,总会错配,隔代人,不同步,不同于政治为商业服务:政治调配商家&商家调配政治......
“资产
如生在14世纪佛罗伦萨,成长历程和宏观进程中,胡雪岩也许是另外一美第奇家族,也许会助力另一场文艺复兴......
遗憾的是,东方脉络中政权是主线,商业随政权飘摇,逻辑上,随着时间推移,总会错配,隔代人,不同步,不同于政治为商业服务:政治调配商家&商家调配政治......
“资产=资金”的等式中,东方紧紧抓住“资产”,蔑视“=”,忽视“资金”;西方紧紧抓住“=”,积累“资金”......
所以的,兴起于政商是,后续就算木有李鸿章,也会有其他人。
胡老太太说的好,穷也好、富也好,留个好名声......胡家之于杭州,名声是有了,也是杭州城市的一张名片......
之于个人,其实,三五代人即好就是,就算美第奇家族,也是泯灭在时间中了;马老师还在思考......
胡兄弟,最后坐着阿四家的船,阿回带着家了......
值得再次去到杭州,去胡庆余堂看看......以及,建议胡雪岩同学多读点书,多出国全球旅游下,也许能够领会农耕到工业的发展进程,或者,也可以出海在琉球整一番事业之类的......
片子一开头就很有氛围,一个诡异小故事开局,林正英扮演的戏班大叔讲述了一个年轻时的古怪经历,替人家唱了一出戏,收了钱,第二天醒来,一片荒坟,钱变了冥币。点出做他们这行本就会碰上一些邪门的事,以及有一些他们这个行业的规矩。
这片子拍的还是很用心的,就拿唱戏来说,这些演员,应该也都是武行戏班出身,一出出打戏,唱功,都是用心去演了,就凭这份认真表演的态度,就对得起给个3星起步了。那个年代
片子一开头就很有氛围,一个诡异小故事开局,林正英扮演的戏班大叔讲述了一个年轻时的古怪经历,替人家唱了一出戏,收了钱,第二天醒来,一片荒坟,钱变了冥币。点出做他们这行本就会碰上一些邪门的事,以及有一些他们这个行业的规矩。
这片子拍的还是很用心的,就拿唱戏来说,这些演员,应该也都是武行戏班出身,一出出打戏,唱功,都是用心去演了,就凭这份认真表演的态度,就对得起给个3星起步了。那个年代的片子都是这样,人家打就是打,摔就是摔,虽然打的也不疼,摔的也不重,但不会像现在的片子一样,镜头支离破碎,摔都不肯摔一下,打都不肯打。人家那个年代,根本就没有这种偷懒的思维。
剧情上,与其说是怎么斗鬼,不如看做是《戏班诡事》,就当看看戏班子里发生的事情,既有头牌和其他戏子互相看不顺眼的捉弄争斗,又有捣蛋鬼恶作剧,又有最后的恶鬼来害人,而唱戏则贯穿其中,无论是戏子争斗,恶作剧小鬼捣乱的《狮子楼》,还是审小鬼的包拯,还是最后的钟馗,影片一直扣着戏曲的主题,没有说借个戏班子的身份,用完就扔了,变成和鬼乱打一气,这是比较好玩的地方。
缺陷也有,为了剧情跌宕起伏些,送走了恶作剧小鬼,又搞出个恶鬼,而这恶鬼的出现就太突兀了,用小鬼的话说,他们帮小鬼找回骨头供奉时,找错了骨头,那问题来了,其一,这小鬼怎么不早点出来提醒呢?人家帮你办大事,办错了你也不吭一声?其二,就算找错了骨头,那他们也只是好好供奉罢了,也没招惹这鬼啊,哪来这么大怒气,一出来就杀人?这点实在不好。
至于结尾有点虎头蛇尾嘛,那是没办法,这毕竟是一群戏子,林正英也只能作为老人家用一些经验,采用黑狗血之类的万金油办法配合扮演钟馗对付对付,他们毕竟不是道士,能怎么办?只能祖师爷显灵了。
————乍一想,他们又不是道士,唱戏的祖师爷有多大能耐,怎么就能对付鬼?也许是这些祖师爷都封了神,反正都是神了,总能对付鬼?NONONO,没这么牵强。您还真别看不起人家梨园戏曲行业的祖师爷,去查查那是谁吧。。。得,直接告诉你吧,李隆基!唐玄宗!皇帝!奉天承运,受命于天,龙气护体,弄死个小鬼还不跟捏死个蚂蚁一样??。。。
在《狗十三》之前,我们已经在不少作品中见证过国产青春的“憨痴”与“狗血”。除开《十七岁的单车》《阳光灿烂的日子》等少量佳作,多数导演习惯于对逝去的青春时光进行臆想或是追忆,不是“堕胎”“早恋”就是“摇滚”或“情伤”,经过蓝白裙子和栀子花香美化和修饰的少年情怀也许能代表导演内心某个层面的真实,却与观影者的情感期待相去甚远。
相比起正被差评碾压的《二十岁》,曹保平的确在《狗十三》中避
在《狗十三》之前,我们已经在不少作品中见证过国产青春的“憨痴”与“狗血”。除开《十七岁的单车》《阳光灿烂的日子》等少量佳作,多数导演习惯于对逝去的青春时光进行臆想或是追忆,不是“堕胎”“早恋”就是“摇滚”或“情伤”,经过蓝白裙子和栀子花香美化和修饰的少年情怀也许能代表导演内心某个层面的真实,却与观影者的情感期待相去甚远。
相比起正被差评碾压的《二十岁》,曹保平的确在《狗十三》中避开了上述题材雷区,但这并不意味着该作品的成功。事实上,《狗十三》同样集合了国产青春片的大量槽点,颇值得作为青春电影的拙劣样本被解析。
青春期少女同时承受着家庭重构和陪伴缺失,于是移情至狗,经历了种种同家人的相聚分离,情感的亲密疏远以及冲突的压抑和爆发,最终实现了与成人世界的隐忍和解。这本是一条容易被理解和被接受情感线索。但在中年导演添加的冗余冲突和过度诠释中,几乎失去了观影趣味和美学意义。
首先是人设上的刻板单薄,通过导演作为中年男性视角的理解,少女要么沉默忧伤,要么任性嘶吼;成人则总是思维简单不近人情。主角与宠物的关系,对成人规则从抗拒到接纳的转变算不上自然,爷爷的态度转换,父亲的两次暴力和最后的崩溃则更显生硬。年少不等于简单,少女的思维和情感也应该更为丰沛复杂并充满张力。
在此设定之上,少年情感世界被描述得粗糙简陋,为了小狗满街呼喊,对待和表达感情草率直白,它与成人两个世界的关系要么生冷对立,要么便是咬牙忍受。这是大多青春电影的套路,证明着导演思考和构建青春世界的懒惰与粗暴。相比起《关于莉莉周的一切》《无人知晓》等片中少年们极为丰富敏感的内心,对成人社会和外部世界的试探、警觉、犹豫和压抑,国产片中的青春时光并未真正得到第一人称的叙述,而总是被另一种散漫的第三视角进行阐述。看似贴近生活的少年故事,却被抹上了莫名模糊的色彩和光晕。以至于即便我们能感受到导演试图传达的情绪,也要在观看之后,在内心完成多一步的情感诠释,如同古典音乐的三度体验,方可领略到这份“二手青春”。
青春故事绝非不能与现实接触,像《牯岭街少年杀人事件》《燕尾蝶》或是《坏孩子的天空》,都有着对残酷青春的精准描摹,这些成功作品的共同之处,正在于真正站在少年的视角,来审视我们面对现实人生时的压力、困顿和改变,时光不仅驱散激情、磨练心性,也让我们眼前的世界逐步变得温和。在《狗十三》中,表达的同样是少女的转变,但个人体验和温情的缺失,从第三视角只能看到个体的改变,外部世界却仍然冰冷强大,即便能够理解导演设置的隐喻,仍然缺乏足够动人的力量。
青春如此美好,因为它的拙朴与热血,因为我们敢于孤身一人,顺从自己的理想,同现实压力和命运捉弄努力抗争。最终的和解并不是世界的改变或是自己的屈服,而是经验与伤痕改变了看待彼此的方式。这份情怀值得被珍视,被细致叙述,却不应该被曲解、美化和修饰,就算是追忆年少往事,我们也不该站在高处审视过去的单纯和稚气,那不仅是一种创作上的不真诚,同时也让作品表达本身失去了应有的力量,这便是所有国产青春电影的导演们应该反思的核心。
发表于《每日新报》。
贫穷限制了我的想象力,电影是别人的想象力。
没经历过妻妾成群的旧社会,看《大红灯笼高高挂》就行了。
没离婚2次有2位前妻,看《遗忘尼克》就行了。
贫穷限制了我的想象力,电影是别人的想象力。
没经历过妻妾成群的旧社会,看《大红灯笼高高挂》就行了。
没离婚2次有2位前妻,看《遗忘尼克》就行了。
看到评论区貌似以年龄为分界的两极化评论,也来谈谈自己的感受。先自爆下年龄,本人26岁(也是00后们眼中的老阿姨啦),要我自己平常可能根本不会看这个剧,纯粹是过年在家跟着老妈看的,没想到看到后面比老妈还迷,都上班了还坚持追完了大结局,数次泪洒电视机前啊。。。
回豆瓣看到评价吓了一跳,天哪,这个剧这么烂吗,为啥我觉得还不错呢,难道我的三观和审美出问题了?
粗看下来,大家吐
看到评论区貌似以年龄为分界的两极化评论,也来谈谈自己的感受。先自爆下年龄,本人26岁(也是00后们眼中的老阿姨啦),要我自己平常可能根本不会看这个剧,纯粹是过年在家跟着老妈看的,没想到看到后面比老妈还迷,都上班了还坚持追完了大结局,数次泪洒电视机前啊。。。
回豆瓣看到评价吓了一跳,天哪,这个剧这么烂吗,为啥我觉得还不错呢,难道我的三观和审美出问题了?
粗看下来,大家吐槽的原因大概是整个剧有说教之嫌,再加上一大家子“作逼+事逼”的体质让人不胜其烦。剧里关于“孩子要不要跟父母一起住”、“婚姻是个人意志还是父母意志”等问题又集中体现了两代人价值观的矛盾,HE的大结局不就是老一辈腐朽观念的胜利吗,“看,还是老妈说的对吧。”
所以,有些陪长辈看这个电视还要被借机数落的,我深表同情。可能我比较幸运,老妈没有借题发挥,对剧里这些矛盾本身也见怪不怪了,毕竟父母的说教就摆在那里,不以任何一部剧为转移,自己坚持的还是会坚持,即使撞得头破血流。
要说剧情的确有些夸张,还好演员们演技都还不错,代入感蛮强的,细想起来,让我感动的部分,应该是它呈现了一个热气腾腾的“家”。
在这个家“鞭在你身,痛在我心”,有点什么事就惊动一大家子,顾及对方的感受,共同面对问题。
这个家里可以相互索求,有犯错和伤害的余地,母亲因为儿女没有参加生日玩失踪找存在感;姐姐不顾母亲和哥哥反对追求婚姻自由;妹妹向姐姐坦白对前姐夫的感情,要勇敢追爱;媳妇偷换了送给母亲的丝巾,这些矛盾和冲突一直存在,但并没有拆散彼此。“就算你不听我的,哪怕你做错了,我又能拿你怎么办呢”,这种无能为力感又何尝不是爱的体现
至于这个剧的结局导向,我并不认为是单纯的“听妈妈的话”,事实上,大家都在相互妥协和成长,儿女们依然会有自己的想法和生活,母亲也在学习充实自己,对抗寂寞。
陪老妈看时,她笑着跟老爸说,“你看,老了还是不能跟儿女住在一块儿,还是得咱老两口相依为命,不行就住养老院吧”。其实,我知道,她并不是真的想住养老院,她心里希望儿女不怕麻烦,但也在学着懂事。
现在大家都说过年没有年味儿了,是因为不能放鞭炮了还是春晚不好看了?我在想是不是家的温度也变了呢。在我有限的走亲戚经历中,有时虽然四代同堂,吵吵嚷嚷,但感受到的却是距离和生疏,无处安放的手和无从谈起的话,甚至于过年回家变成了一场利益的角逐,最后不欢而散。这不难理解,血缘让我们自动变为家人,但感情却需要相处和陪伴,深厚的感情更是,还需要相互包容和共同成长。再加上从一个大家变成N个小家,每个小家都有自己的压力和难处,好一点的是我不麻烦你,也不希望被麻烦,不好的就变成了讨人厌的亲戚。
当然, 我并不是要倡导聚族而居的生活方式,也不想谈如何跟亲戚相处,我只是向往有温度的家,相互独立的个体又彼此牵挂,是窦文涛圆桌派里说 “如果我喝橘子水,我爸我妈喝白开水,我就受不了” 的那种感同身受,是出走半生家还温暖如初。
所以掉几滴眼泪也没啥丢人的哈~
近一段时间国产动画的佳作可谓层出不穷,有诸多观众翘首盼望多年的雾山五行,伴随诸多争议的凡人修仙传等等,但动画作为唯一为数不多的适合儿童观看的影视形式,国产儿童动画的发展确是多年未曾有过代表性的作品。谈起儿童动画,人们的印象一直停留在大众耳熟能详的几部作品。而熊兔子贝贝则打破了这一僵局。
近一段时间国产动画的佳作可谓层出不穷,有诸多观众翘首盼望多年的雾山五行,伴随诸多争议的凡人修仙传等等,但动画作为唯一为数不多的适合儿童观看的影视形式,国产儿童动画的发展确是多年未曾有过代表性的作品。谈起儿童动画,人们的印象一直停留在大众耳熟能详的几部作品。而熊兔子贝贝则打破了这一僵局。