这篇影评可能有剧透 首先，没人能质疑这部电影的阵容，虽然导演托德·威廉姆斯名气稍逊，在此之前仅有《灵动·鬼影实录2》算有一点知名度，其他的大多闻所未闻，但是演员和剧本的阵容就很抢眼了。塞缪尔·杰克逊，无论是和昆汀的三次合作，还是最近的神探局局长和《王牌特工》里的大反派，都展现...  (展开)

    国际功夫巨星李小龙的正统传记还在未雨绸缪中，以其师傅叶问为主的电影已经完成三部曲。与其说三部《叶问》系列是关于咏春一代宗师的传记，不如将其看做借助历史上的原型人物而发展出的一套演义。《叶问前传》在展现咏春技巧套路的与青年时代叶问生平的基础上，将一个生硬的剧情模板套入其中，就是像让毕加索去画漫画的一样，一代大师的玩笑作品，功底十足，却昭显另类。


　　
人物靠谱
   《叶问前传》与前一段上映的叶伟信甄子丹版两集《叶问》这类传记片有所不同的是，前者记录了青年时代叶问的生活段落，后者选取了一代宗师叶问的几个生活篇章，而这几个片段恰恰是叶问几乎最具有传奇色彩的经历，所以说《叶问前传》看起来更像是一部规规矩矩的传记片。不过片中对初出茅庐的叶问这个角色拿捏的还算靠谱，包括青年叶问赴港求学以及对咏春拳术有关力学方面的研究，诸如内容还算比较贴切的反映了一个比较实在的叶问。

   但是在对叶问人物塑造靠谱的情况下电影的整体故事却是那么的虚无缥缈。整体故事发展有点天马星空，东拼西凑，三角恋情和手足情义的加入无非是想让叶问这个角色更加有血有肉，作为前传，本片不像后两集那样将叶问塑造成一代宗师，比起那个神话了的民族英雄，本片的叶问更像文艺青年，杜宇航虽不及甄子丹般凌厉威武，但作为香港最年轻的武术冠军，除了身手不俗之外，身上竟然还带着点书卷之气，无论是中山装打扮还是身着长衫，更像一个学者而不像练家子，一点也不能将其和《叶问2》里粗鲁的大师兄联系起来。

　　
剧情拼凑
   电影不是纪录片，如果想了解某人忠实的一生请参见《探索·发现》或者其自传，要想达到理想的效果是需要艺术适当的夸大和处理。但夸大并不代表着胡编乱造，并不是发展几段恋情和师徒情义就能把一个人物刻画完整，电影这方面显然有点用力过猛，电影最终感觉叶问这个角色放在这个故事里不是有血有肉，而是血肉模糊。如果不是片中连场的武打场面和结尾处再次的民族情义，本片就像一部琼瑶肥皂剧，显得那样的含情脉脉。
说道民族情义，本系列再次取巧的安排的这一段情节，不过比起后两集的水到渠成，本片的这段情节更像是生硬的安排入其中。樊少皇的叶天赐前半部分玉树临风，后面往如隔世，风格大变，直接将其拽如了反角行列，使得有点前后脱节的感觉。小日本的出现证明电影又一次的由人物传记转到时代环境下的演义，再三的借助此桥段来推进电影的高潮，不知诸位看官有何看法，反正我是有点味同嚼蜡了。《叶问前传》对叶问这个人物的塑造还算理想，无奈故事东拼西凑，前后脱节，实在另类。

　　
武戏精彩
   既然是一部反映武术家的电影，片中的动作场面就要摆在台前来研究。咏春拳法讲究的是“短打寸劲，刚柔相济”，本片的动作指导没有了洪金宝而换梁小熊独挑大梁，动作戏依然过瘾。而且本片的连场打斗也是三部曲中最密集最过瘾的一部，相比于袁和平的华丽，程小东的飘逸，本片的动作设计延续了本系列简单而又直接，突出了“快”、“准”、“狠”的特点，潇洒精干的招式是对片中动作的直接印象，拳拳到肉，招招见骨，用最简单的方式打造出一连串华丽的功夫盛宴。而且本片重在表现对咏春拳术的一种研究方面，颇具考究的武打设计在专业武打演员的表现下显得十足畅快。话又说回来，打架的前因后果都在剧情中的反应出来，基本上就是二话不说就开打，这样也更加显出香港功夫电影的一个缺陷就是剧情为武打服务，而不是武打服务于剧情。

　　
   从开场其师对叶问的“重心不重眼”教诲就能看出，此桥段在后期一定能用得上，与叶准在药房一役活脱大人教训小孩子的场面，以及叶问与叶天赐的两场打斗，前一场渗透着兄弟情义，后一场同室操戈令人热血贲涨。片中无论一对一还是一对多，近身短打战还是器械交锋，大大小小的数十场打斗为影片赚足了面子。杜宇航武术冠军出身演技略显稚嫩，与其说是领衔主演倒不如说领衔主“打”，其日后是成为一颗武术巨星还是流星一闪还不得知，起码在本片的身手凌厉有点甄子丹当年初出茅庐的意气奋发。电影如果被压缩成连场的武打对决也许会更好一些，无奈剧本实在杯具。


   《叶问前传》给我们奉上的精彩的打斗，无奈文戏的失色为电影拖了后腿，在此借用《叶问1》中的一句话：“不要念口诀，关键要打到人”。简单实用的连削带打也是咏春拳的精华，也是电影的重心，本片毕竟还算是一部传记。

    完全是为了男主角来看这部戏的，可是不管对张鲁一怎么的喜欢，还是对《马上天下》爱不起来。难道真的是前期宣传的很卖力的戏都不怎么样，闷声不吭反而能出好作品吗；还是期望越大失望越大呢？
  珠玉在前，看了《红色》之后才真正知道什么是一部好剧的出品是导演编剧演员缺一不可。
  感觉导演在拍摄上并没有什么让人很惊艳的地方，所谓的“十年磨一剑”看起来也不过如此。戏里的有些台词放在那个年代听起来很奇怪，总有种说不出的不对劲。部分情节也有些别扭：土匪杀进隐贤集的时候，陈家真的很淡定啊，陈老汉还能慢慢吞吞的交代那么多事情，大爷您说话的功夫都能跑十里地了啊；陈三川偷油条被抓后，我真的想说郑大先生我都替你觉得尴尬，你稍微拿出点为人师表的样子好不好啊。演员方面觉得印小天真的不错，演出了一个内心耿直的进步青年；对于陈秋石我只想问，是剧本本身把他写的这么跳脱还是鲁一君最近接戏太多都没能好好停下来琢磨人物了？最后我是来吐槽女主的，憋了好久了。42岁的小陶虹演24岁的姑娘我只有一个想法：“姐姐你好漂亮啊”，三十多岁的叶旋扎俩麻花辫我只想说：“阿姨你走错片场了”
   最后的最后，看能不能努力撑到第十集吧，我已经想弃剧了。。。。。。

警匪题材的优秀影视作品早已有之，去年一部《小镇大法官》填补了法院的空白。检察机关也迫切希望能有一部反映检查工作的优秀影视作品。其实，以检察院为题材是很好拍的，因为检察院有自侦权，可以拍的像侦探剧那样引人入胜。于是，电视剧《人民检察官》在央视黄金时一经播出，便受到广大检察官和公众的喜爱，迅速位居热播榜榜首。
    公诉和自侦是检察院的两大核心业务部门，该剧也是以公诉和反贪为主线，反映了依法治国，司法改革，反腐倡廉的时代背景，直击冤假错案、反腐等社会热点。很好地反映了当前司法现状，对弘扬社会公平正义，增进对法律的信仰具有重要意义。
    先谈谈第一条主线——公诉。以公诉处处长夏静茹和年轻检察官陈晨，周雯雯为代表的公诉处，在红旗路爆炸案，李瑞军杀人案，崔静贩毒案，张钊网络诈骗案，陈文斌涉密案，刘杰走私案等一系列重大案件的审查起诉中，本着严谨认真的态度和依法公正处理的理念。不辞辛劳，查证核实每一个证据，不放过每一个细节，确保每一个提起公诉的案件事实清楚，证据确实充分，力求不放过一个坏人，不冤枉一个好人。
    其中在审查李瑞军案中，夏静茹发现18年前的王顺案存在疑点，很可能存在问题。这个案子并不是他们院办的，且已经过去了18年之久，她本来是没有必要去管的。但作为一名检察官，作为一个法律人，作为一个有良知的公民，像她说的，于公于私，于情于法，既然让她碰到了，她都有义务去管，既然案子有疑点，就应当查明真相，给当事人一个公正的说法。于是他依然踏上了纠正错案的漫漫道路，再没有一定证据的情况下，尚不能启动纠错程序，他只能暗中调查。期间辛苦自不用说，还要面对种种意想不到的困难。有当事人王顺因顾虑申诉影响刑期和缺乏信心而不愿配合说明实情；也有检委会上多位领导的不同意见，认为年代久远，查证困难；还有丈夫刘文因担心当年的办案人员如今均已高升，弄不好，把他们两个人的前途都葬送了，为此没少和夏静茹争吵。但夏静茹顶住重重压力，不畏艰辛，寻找当年的人证物质，劝说王顺鸣冤申诉。中间她也犹豫过，动摇过，无助过，但赵检的支持鼓励，对法律的信仰，对公平正义的坚守，让她坚持了下来并最终在检委会上获得了通过，王顺案纠错程序正式启动。谁料，王顺后来又撤回了申诉，这令夏处等人感到气愤的同时也很受打击，但最终她们查清了原委，排除了困难，并用耐心，爱心和真心感动了王顺及其女儿，且中间因牵涉到假邢志三的利益，夏处还险遭不测。几经波折，最终法院重新审理查明王顺是被冤枉的，18年的冤屈终于得到平反，真相大白，正义得到伸张，增强了民众对法律和司法的信心。现实中亦是如此，错案难现，错案难纠，但只要有越来越多像夏静茹这样的优秀法律人的努力，我相信公平正义就总有实现的一天。

第二条主线——反贪。这一部分涉及侦查、抓捕、审讯是最为精彩，吸引人的。以方大庆为代表的反贪局通过对刘海泳，崔鹏，冯路，金铭山等“苍蝇”、“老虎”的清理，打掉了燕都市最大的贪腐网。中间自然也是障碍重重，像大庆母亲说的，方大庆“干的就是招人恨得工作”，他们的工作遭到了那些贪官们的记恨与报复。先有刘海泳对方大庆及其家人的恐吓、威胁。后有金铭山利用崔鹏的死大做文章，向检察院试压，意图扳倒反贪局的骨干力量，最终迫使大龙辞职，方大庆受到降职处分，郭局请辞。还有金铭山对赵检的陷害，丑化。以及杀人灭口的疯狂反扑。但最终邪不胜正，腐败分子最终被绳之以法。
    剧中燕都市最大的国企，宇天集团的董事长，副部级高官金铭山这一角色更让人深思。20年前金铭山为救夏静茹在楼顶一跳成名，20年后，在同样的地方，他却因罪行暴露，畏罪自杀，不禁不让人感慨。每个同志都是好同志，每个贪官的落马都是一个悲剧。谁在一开始就想着做一个贪官呢？谁在宣誓时不是真心的呢？那些高官能爬到今天这个位置，绝非平庸无能之辈。像金铭山，年轻打仗时就没想着能活着回去，后来在公安系统时，每次抓捕都冲锋陷阵，接管宇天集团后，又是凭自己的努力把把这个连年亏损的企业挽救过来，他确实付出过，贡献过。可是，人为什么变坏了呢？一个人怎么可以像金铭山那样人前公道正派，满口公正廉洁，背后确干着见不得人的勾当？一个人怎么能够黑白两道通吃而能心安理得？我想首先是个人的价值观出了问题，哲学上讲内因起这决定性作用，有的领导干部开始对自己要求松懈，有的没能禁得住诱惑，有的改变了观念，开始以耻为荣。人一旦走错了一步，从心理上讲，索性放开了，原来仅有的一点羞耻感，顾虑也不管了。况且人的贪心不足，欲壑难填，很难主动收手，加上“上贼船易，下贼船难”，授人以柄后，想脱身也身不由己，最终只有到了东窗事发才知“悔之晚矣”。另一方面就是周围的大环境使然。外因能影响内因，在一个贪腐成风，对此睁一只眼闭一只眼的官场环境中，几人能明哲保身？即便你不贪，想独守清廉，也只会受到排斥，挤压，“小人道长，君子道消”，形成官场逆淘汰机制，最终奸臣当道，清官越来越少。所以中央才要下决心重拳打击贪污腐败，反腐倡廉，还官场一个应有的清廉正气。
    这些贪官很多也知道钱财乃身外之物，生不带来死不带去的，一个人其实也花不了多少，又害怕被查着，也不敢高调去花，到头来还不过是替国库保管罢了。那么为什么现在查处的贪污数额越来越大，还是停不住手？除了上面说的欲望无边，身不由己外，还与个人的补偿心理有关，贪到后来，钱财对他们来说带来的更多是一种心理的满足感，正如剧中说的：我们图个什么？图的不过是那种一呼百应的成就感。金铭山站在满屋的金银财富中想到的确实幼年时因贫穷受人轻视的情景。所以他要用一生来填补这个心理缺憾。
    因此，预防贪污腐败，加强提高思想觉悟是根本。因为再好的法律也有漏洞，再好的监督制度也有死角，只有自己从心底里“不愿贪”才是根本所在。但毕竟，人非圣贤。思想无形，人是这个世界上最善变的动物，还要有完善的制度保障才能让思想不出轨，形成“不敢贪”的外在约束。
    反贪局的地位问题。如今的反贪属于检察院下的一个部门，检察院尚不能做到司法独立，反贪局亦难以不受干涉。反贪针对的职务犯罪都不是无权无势的平头百姓，且贪官之间往往相互勾结，形成一张错综复杂的关系网，反贪是要让这些腐败分子经济上倾家荡产，政治上身败名裂，思想上追悔莫及，这是一场你死我活的斗争，既得利益集团怎能不拼死反扑？如果反贪局地位不高，很容易被强大的对手打压，工作难以推进。正如剧中那样，一些高官左右政治力量，煽动舆论，给检察院施压，打击反贪力量。这与行政诉讼中“县法院审不了县长”一样。另一方面我国目前查处职务犯罪的力量分散，除了反贪局还有反渎局，预防腐败局，监察部，审计局和纪委。近年来反腐工作取得了重大进展，打掉了那么多大老虎？其中一个重要原因就是中纪委，巡视组这样一种“代天子巡狩”“谁也不怕”的队伍。所以以后反腐力量应加以整合，并增强其独立地位，这样才能更好地发挥其职能。可喜的是，近日国家监察委员会的改革试点意见出台，中国有望拥有像廉政公署一样独立、高效的反贪队伍。

说完了两条主线，下面就剧中的某些点谈谈我的想法。
1.关于情妇问题。从近年来查处的落马贪官的报道中，“包养情妇”，“保持不正当男女关系”等说辞诸见报端。人一旦开始腐化堕落，免不了过上骄奢淫逸的享乐生活，难逃“饮食男女”的人之大欲。况且这些官员有钱有势，也正应了对方的虚荣享乐需求，所以包养情妇的本质就是利益交换，权色交易。正因如此，他们之间很少有真挚的感情基础，人的贪心是满足不了的，情妇会提出越来越多的要求，比如开始要“名分”，或要更多地钱。一旦得不到满足，便要以检举揭发相要挟，最终触动了官员最脆弱的神经，或是官员行动在先，杀人灭口，或是情妇跑到有关部门揭发，剧中刘海泳，金铭山皆是如此。从侦查角度来讲，从贪官的情妇切入，顺藤摸瓜，也不失为一个很好地突破口。前几年一部电视剧《红罂粟 贪官背后的女人》就是反映的就是这一现象。
2.关于坏人之间的关系。没事时，巴结奉承，忠心不二，都是“好领导”、”铁哥们”,一出了事，人人自危，唯恐避之而不及，更害怕对方知道太多秘密，反倒拖累了自己，便开始互相防范，要挟，攻击，落井下石，杀人灭口。昔日的“情分”不堪一击。这也难怪，因为他们所谓的关系建立的基础就是利益均沾，相互利用。就像剧中所言：何为人脉，人家为什么要帮你，你又为什么会帮别人？不过是利益交换罢了。哪有情义可言。现比之下，正义的一方呢？是平时的关心和帮扶，更是危难时刻显现的真情。正所谓：君子和而不同，小人同而不和。
3.对法律与正义的信仰与坚守。可能在外人看来检察官威风凛凛的，很让人羡慕。但在他们背后，有工作的辛苦，调查取证的来回奔波，有抓捕时的危险，有遭人暗算报复的威胁，有各种各样的诱惑和陷阱，有疏于陪伴照料家人的愧疚，有情理与法理的冲突考验，以及与体制外法律工作者相比平平的工资待遇。那么，是什么让他们义无反顾，无怨无悔地坚守在检察岗位呢？就是对检察工作的热爱，对法律的信仰和对公平正义的坚守。剧中，陈晨在女友劝其辞职经商时说：我热爱检察官这份工作，我觉得这份工作能带给我一种荣誉感和成就感，这是钱买不到的。陆扬副检察长退休后被金铭山请去做帮手，但他非但没有被拉下水，与他们同流合污，而是利用接近金铭山的便利，为赵检暗中搜集提供了许多证据材料，正如他说的人退心不退，惩治不法分子是他一生的义务。
4.检察官的铁血柔情。严肃，冰冷等这些硬邦邦的词汇是人们对检察官的刻板印象，实际上，他们也跟普通人一样，他们也有温情的一面，面对残暴的犯罪分子他们绝不心慈手软，但面对涉案家属，面对困难群众，他们充满了理解与同情，关心与帮助。如剧中夏处对王婉蓉的耐心帮助，方大庆对记恨他抓了自己丈夫的一家人的理解与帮扶，公诉处对张俊杀害亲生父亲案的合法合理的处理，处处都体现出检察官便民为民的爱心与情怀。他们心中不仅揣着公正，更揣着爱。

剧中以方大庆，夏静茹等为代表的优秀检察官那过硬的本领，认真负责的态度，对法律的信仰，以及他们高尚的人格值得我用一生去学习。作为一名正在学习法律并且以后要从事法律工作的人，此剧看得我热血沸腾，我将来愿做一名像方大庆那样优秀的检察官，扬善惩恶，捍卫公平正义。谨以此文自勉，并记录下我年轻时的理想。（司晓旺）

在一个心情不是很美丽的晚上，饭后，和小朋友去看电影，由于时间比较晚了，当天已经没有《烈日灼心》的场次。就看了这个《落跑吧，爱情》。 毫无疑问，这就是任贤齐的处女作。《金星秀》有一期邀请了任贤齐，席间曾数次向观众推荐这部电影，当时提到过影片名称应该是《海鲜遇上...  (展开)

充满笑容的女主和略带忧郁的男主将爱情往事娓娓道来，纪念曾经的爱情，曾经的青春，曾经的感伤！既然往事已惘然，何必再悲伤，带着笑容和坦然去回忆，未尝不是一件最美的事。影片没有闪回，而是讲述，却能带给观众无限遐想，比国产此类片要强许多。影片中曾经的最爱又玩了一次（相恋二十周年快乐），是多少曾经分开恋人的念想！过了这么多年，你还是能让我如此开心的笑，真的幸福。
曾经最爱，所以敞怀，将彼此的苦恼告诉对方，倾听对方，是世间最美的爱情。影片中男女主人公偶有激动抑或激情，若国产此类片，多是滚床单！而该片却终止乎礼义，彼此释怀，难能可贵！

很多年前看的片子，印象不错，但剧情大都忘记。今因故看了原著，又重新看了片子——再来审视，竟让我大跌眼镜。也许，第一遍看时，还刚从CCTV中解放出来视一切洋货如高端；而今天，显然已对这些好莱坞模式的商业元素彻底免疫。

我不介意电影改编小说；这里之所以说是“篡改”，因为这些改动都只是让一个本不错的作品变成了烂片。

小说的逻辑清晰，没有硬伤。
电影的逻辑大换血，改动后无法自圆其说。

小说结构精简、短小精悍，虽然涉及了权力斗争的因素，但核心仍然是科幻。
电影参入大量的心理剧、感情剧、动作片来填充时间，大打人性牌、政治牌。与其说它是一部科幻片，不如说是披着科幻外衣的权力斗争剧。



小说的逻辑：


第一份报告：安德顿杀掉卡普兰
第二份报告：安德顿得知了卡普兰的阴谋，改变主意，没有杀掉卡普兰。
   （此为被摒弃的“少数派报告”）
第三份报告：安德顿面对第二种情况，再次改变主意，杀掉卡普兰。

【具体如下：
    唐娜的报告：卡普兰绑架安德顿，威胁他自愿取消预防犯罪系统。参议院为避免内战，拒绝了安德顿的求援。安德顿最后将卡普兰成功击毙。
    杰里的报告：安德顿得知将要犯罪后，取消了犯罪。此为被摒弃的“少数派”报告。
于是卡普兰决定公开杰里的“少数派”报告，以此来证明该系统无效。
    迈克的报告：面对这种情况，安德顿再次改变了注意。而卡普兰因为相信被摒弃的少数派报告，没有做好防备，而是试图和安德顿一起出现在公众面前。安德顿为保护系统，杀了卡普兰，并被流放在人马星座。】


因此，三份报告是各不相同的。虽然唐娜和迈克的报告结局一样，但实际是在叙述着不同时间进程的事件。第三份报告使第二份无效，第二份使第一份无效。迈克的报告是最正确的，没有第四份报告让它无效。

而这种特例只会发生在能够看到报告的少数人身上，譬如安德顿和他的继任者维特沃。整个系统继续运作。



小说并没有涉及太多法律和道德问题，于是留下了几个未处理的疑问：
1. 法理上如何论证，尚未实行犯罪的人是“罪犯”？
2. 如果“未来犯罪者”得知了预测结果，结局会有怎样一连串的改变？是否需要更多的预测者，来推翻前一个时间线的报告？谁才可以是最后的final minority reporter? 情报的不公开，对这些“罪犯”是否公平？





电影的补救与应对：

    插入神学理论。把预防犯罪比喻为祭祀，把预知者比喻为神或先知，来解决如何使民众信服的问题。这一点其实很棒。
   但紧接着，电影就迅速把主题引入对迷信科技的批判之上。落入了科技VS人性并最终人性战胜科技的窠臼。

   为了回避多个时间线的难题，电影将小说的重要逻辑进行篡改：
小说中，少数派报告存在，且三分报告皆为“少数派”报告；
电影中，三个预知者的结果相同，所谓的“少数派”报告实则不存在。
在小说中，安德顿一定杀人，乃不同时间线的同一结局，科幻剧。
在电影里，安德顿一定杀人，是因为为子复仇，心理剧。

换言之，去掉影片的科幻因素，只表现普卡兰如何设计并使得安德顿最终杀人，反而更合理。
在影片中，小说的精华被篡改为一个大bug。如先知和他后来自己所强调的，他仍然有选择。小说中，知道预测后的再度“选择”依然可被预测，而电影中因为不存在多条时间线，导致这个二度选择无法被预测。于是，安德顿的杀人并不代表预防犯罪系统的正确，而卡普兰最终与预测相反则再度宣告了预测系统的失效。

即使如此，导演依然不过瘾。为了表达人性&科技二元论且前者完胜后者的主题，导演不仅赋予了男主角以丧子之痛的“人性”心理，甚至赋予了“先知”以人性。引导观众一边倒地对此系统进行道德谴责。


如此依然不够。为了迎合广大观众科技虽完美但违背人道主义（其实如上所言，这个科技其实并不完美）、人有缺陷但有英雄气概的期待，小说中的人物形象设置和之间的相互关系，也被篡改的面目全非：

小说中，安德顿和维特沃起先有矛盾假象，后来是站在一条战线上的；二人的共同志趣和关注都是此科技系统本身。
而且安德顿是一个典型的中年知青加小领导形象，而影片的安德顿简直形同超人。
电影中，安德顿和维特沃的志趣和关注点不同。安德顿在乎的是科技如何避免悲剧，而维特沃在乎的是法律公平。
而安德顿，简直成了一个力战群雄的超人。
【于是这里又出现了一个bug：一个如此依靠人力的系统，为保证其运作，难道不应该有一个后补随时上场的吗？小说中维特沃的设置就是先以安德顿的助手出现的，而电影中是直接外行夺权。另外，做为维护司法公正的维特沃，为何不只是来监督系统，而是要亲自指挥？那他自己做了领导了，又如何客观评估此系统？依赖他本人的完美道德么？】


小说中，对手卡普兰属于军方，不属于系统内部人，是利用系统的纰漏进行夺权；
电影中，对手卡普兰属于系统内部人，是利用人为的纰漏进行控权。

【于是电影又出现了一个令人啼笑皆非的结局，为了突出导演心目中高大上的正义，最后只能将之前的罪犯全部释放。卡普兰的表演秀失败了，安德顿的复仇愿完成了，正义的小天使维特沃也壮烈牺牲了。于是其他打龙套的群众们就各回各家了。整个故事像一个joke，充满了好莱坞自娱自乐的英雄主义情结。
人云，没事莫装逼，装逼成煞笔。】





其他出于商业目的的改动有：

在小说里，预知者能够预知过程，并转换为文字方式输出；
在电影中，预知者仅能预知结局，且转换为视频方式输出。
这样不仅使视觉效果更炫，且如此，在确定谋杀者的具体位置时，警察的作用就无比大了，我们的两位英雄和一大枭雄就可以有用武之地了。这里又出现了很多问题，譬如，如果仅知道杀人结局，为何不需要对未来杀人犯进行审讯？如果警察的定位如此依靠人力，是怎样保证万无一失的呢？譬如在开头的那场案件中，what if杀手的门是关着的？

再譬如，预防犯罪系统是设定为不属于政府部门，明显是为了迎合米国观众自命民主与政府唱反调的舆论调子。


另外还有，
譬如，电影也试图把系统推广，而系统却建立在三个意外存活的畸形人身上。先不论法律公平的问题，仅此点就可以把系统方案否决了。
小说中的畸形人有专门的训练学校，暗示了此系统可以持续运作。

再有，如果先知可以预测全国，那应当有很多“多余”的真实信息；反之，如果没有这么多其他州的信息，又如何可以预测全国？
小说中并不是以州、国来划分行政单位的，并且有其他星球。



不以科幻片论，仅从悬疑片的角度，也有太多不通之处，
譬如，卡普兰亲自杀女先知母的策划。既然知道先知有人性，又能储存信心与体内，他这样做也太过侥幸心理。完全有很多更好的办法。
譬如，卡普兰暴露杀死先知母之后，安德顿老婆的反应竟然是当场指出，不怕遇害吗？而卡普兰的反应竟然是离开，不试图控制她？
譬如，小说中的安德顿既是长官也是学者，是他一手研究并缔造了预防犯罪学及其相应的系统。而电影中的安德顿对系统原理了解有限，他的角色被分给了电影中的安德顿和那个女巫婆。你相信一个貌似业务娴熟的长官竟然对机制的了解如此有限吗？
更譬如，安德顿竟然可以单枪匹马力敌群雄，不知道是他的护卫队太弱，还是米国的众罪犯太弱。




除此之外，个人认为电影中的未来芯片、立体放映、立体公路、个性化广告、眼球外科手术等设计还是蛮有观感的。
另外看在原著的份上，给个三星。

怎么对女人这么严格的要求？第一部，男主当女主面和其他女人做，女主不但不觉得是羞耻，是侮辱，反倒因为观看了男主和其他女人做的画面而更加喜欢男主，什么是爱情，什么是婚姻，不就是排他性吗！这种老公故意当面和其他女人做，她不生气，反倒加深了感情的就不是爱情，不是婚...  (展开)

    我一直在想，我们那些无处安放的青春到底是经历了些什么，最后会选择让它静静地躺在记忆里。
    片中的大雨不过是一个很单纯的小孩，从小只有妈妈没有爸爸。他知道偷窃不对，他可以看得见那样做的未来，可是他不愿意离开的原因是什么呢。老廖是父亲，阿立是哥哥，他对着老廖喊出了记忆中第一个爸爸，他的生命里缺少了男性长辈的角色。
    现在叛逆期的小孩子总是宁愿相信街边的陌生人，也不愿开口对家人说。事实上，他们并非不知道对错，只是不懂这几千年来人为形成的对错观念会带来什么样的后果。或许很多人惋惜阿立的结局，然而人生就像下棋，一步错满盘皆输，他用他的下场教会了大雨青春本来就是残酷的，该学着为自己的行为付出代价。
    所以大雨最后还是老老实实地回了家，老老实实地念着书，是啊，每天重复着起点和终点，可人人都在过着这无聊的人生。
    本片取名叫《指尖的重量》，说到底它也不是一个纯粹的犯罪片，它不过是借着大雨在青春岔路口迷茫的那会儿功夫正正经经地说了一个关于青春的故事。