好久没有看港片 今年第一部给了黄子华 加上是律政题材的 好有感觉 而且这也太爽了吧 没有动作没有枪战的超级大爽片啊简直是

而且也很久没见子华了 开门即有这么诚心一份献给底层人员的电影 看得又燃又解气啊 几位演员给出到的惊喜也出乎意料 丹妮??太那啥了吧

总而言之 以前说港片动作片尽是癫狂 现在还有台词的哈哈哈

在《舌三》播出前只是个靠大葱闻名的地方，功劳来源全聚德也占大半，后来又凭着铁锅和黑陶火了一把，其实泉水不如济南，大山不如泰安。只是山东小到极点的城镇而已

但章丘却也发挥着它绝不可少的地位和作用，章丘北有长城，南接济宁、滨州，西靠济南，东临淄川，是山东自古交通的枢纽地带之一，有黄河穿过，又有连贯大山围绕，是一片生机勃勃的乐土。

章丘诞生了李清照，李开先，孟洛川，范仲淹等光耀历史的名人，但除了晚年归隐的李开先以外，他们大多都不在故乡有过什么事迹和交际，甚至一生都没有再回过故乡，只能说章丘和中国千千万万的农民父母一样，它能诞生英雄，却无法培育英雄。但章丘也和农民阶级一样，默默无闻，不出风头，不漏心胸，踏踏实实平平安安的度过多少年。

章丘，有太多的故事，但细考究起来又没有什么故事，只能说章丘只是千千万万中国古老城镇的其中比较小有名气的一个地方，但绝不是什么这个哪个的什么代表，什么表率，章丘从来没这个能力，章丘百姓也没这个好高骛远的心思，所以踏踏实实过日子才是长远，不能有点成绩就得意忘形。章丘，过去无名，今后也求无名，只有让百姓真的过得开心，让老百姓有钱赚，有饭吃，他们才会真的用心去爱自己的故乡。

杨晓林：原载《文汇报》2016年9月28日（有删改）。

香港作为一座现代大都市，压力与节奏强度时时都在爆表，成年人过劳的大脑和绷紧的神经亟需轻松的文艺作品来镇痛，来抚慰，解压神片“麦兜系列”因运而生。麦兜这样一个猪头猪脑的角色，从香港本地的动画形象，逐渐扩散到整个华语世界，成为一种平民精神的象征。

国产动画电影这些年来最接地气当属“麦兜系列”，讲述香港社会几十年的变迁史，以草根和民间身份幽默点评岛国的逸闻趣事和凡人苦恼，截然不同于中国所有远离现实生活的动画。香港人人喜欢麦兜，是因为故事中满满的都是自己熟悉的人，熟悉的事，故事中装满小市民的幸福和快乐，悲伤和忧愁。麦兜的故事情节极其生活化，甚至非常“反心灵鸡汤”，类似于欧·亨利式“含泪的微笑”中既有满满的正能量，又挟裹着小民面对世事沧桑的世故、无奈、小聪明、小狡黠，以及所有努力都无济于事后，阿Q式的自我安慰。影片所包含的忧愁和哀伤戳中了人心中最为柔软的地方，无数的观众在麦兜、麦太及校长身上看见了自己、看见了亲人和朋友，看见了辛劳、打拼和壮志成灰，也看见了世事无常，看见了时代变迁。麦兜之所以能住进我们的心里，在于那种源于小人物质朴的真实，在于电影接住了香港这座城市的人文和地气。

麦兜系列以一个脑袋不够灵光的猪头小孩做主角，所有人物的言行都幼稚化，貌似是给小朋友们看的，实质上，缺少人生阅历的小朋友们除了看着好玩外，其实基本上是看不懂其深层内涵的。麦兜系列实际上是成人寓言，以比较滑稽夸张的手法表现了成人世界的荒诞和小民们的无奈，在大巧若拙的卡通画风中，融入哀而不伤，难以言状的细腻情感，这一直是其令人钟情叫人牵挂之所在，但这种观感在《麦兜·饭宝奇兵》中却荡然无存。

作为麦兜系列的第七部电影，《麦兜·饭宝奇兵》颠覆了麦兜的传统，求新求变，但却变出了问题。本片也有满满地母爱，但故事的魂魄却从头至尾飞离了那个小岛，徒留那片街区和那所学校尴尬地充当背景，将一个草根形象麦兜刻意地拔高，成了力挽狂澜挽救世界的英雄，把一个自以为脑洞大开，但却被国产动画用滥了救世故事与一些戏仿恶搞段子缀合起来，使一部本来应该很出色的成人寓言变成了低幼童话。

《麦兜·饭宝奇兵》不光低幼，还很低俗，这种低俗已经沦落到和喜羊羊系列大电影一个层面上，作为为麦兜20年庆生的重要作品，尤其让人大跌眼镜。纵观喜羊羊系列，大多数的故事都是喜羊羊们和灰太狼借助村长的发明，或穿越，或变身，最终打败了野心家，保护了地球甚至人类安全的故事。而本片的思路几乎与其如出一辙。喜羊羊让成年观众最为不能容忍的，就是把恶搞恶趣当作童心童趣，一伙脑袋不够灵光的小家伙在玩无厘头搞笑，很多搞笑都是脑筋急转弯式的，既不合情理逻辑也不合事理逻辑，更不合童话逻辑，完全是一帮80后创作者的异想天开，毫无智慧而言。一些伟大的作品尽管故事也充满着着荒诞不经，但是观众从中可以看到现实的荒谬不堪，看到世事的悲凉，进而引发深层次的思考。但“喜羊羊系列”中没有现实，它只高高的浮在天空，如同几个发烧的小家伙在梦呓和梦游。“喜羊羊系列”的继承者《熊出没》是这样，不幸的是，《麦兜·饭宝奇兵》亦是如此。

影片无处不在的戏仿更是让人哭笑不得。扎肉超人外形像腊肠，自称来自外太空加那坦星，是专门负责保卫宇宙和平的使者，是正义的化身，但能力有限而又话唠，这是对美国动画中诸多来自外星超级英雄的调侃；蠢萌憨傻却又所向披靡的屁屁怪则是对日本动画《奥特曼》中怪兽的嘲弄；特别是“大饭宝”及其智商明显不及格的设计者麦兜，则是对一切发明家的讥讽。影片的背景音乐常常雄浑而又气势磅礴，但画面人物却稚拙呆笨，这种声画不对位的视听设计是想造出点喜剧感，但却在本片中却让人尴尬，不知导演意欲何为？麦兜因为设计的大饭宝哄走了屁屁怪，因此成了全球小英雄，这种空洞无趣的故事，让拼命做鱼丸，堵上一切为儿子梦想买单的麦太太不但不能让观众感动，还得让观众为她的智商担忧。

诚如网友的感慨：曾经的“100%香港制造”，在本片中已然人是物非。

(作者系同济大学电影研究所所长、博士生导师)

五百多年后的叛军用ak，穷嘛，也能理解

一上来就一群小屁孩在那嗑药，美剧拍青少年是不是不嗑药就zz不zq？

凯斯父女是黑的，也罢了，美国防长都是黑的，战舰指挥官也不是不能黑一下，不算原则性影响

第一集就露脸，也没什么，反正脸也不是不能漏，游戏是为了玩家代入117本7，可你一露脸，满脸包括语调那种惊慌失措是什么意思？也不是说超级战士就不能有人类合理的紧张，但秒秒钟前戴头盔时那个气定神闲的劲呢

获救的小棒子跟小凯斯在那摆那个斯巴达屠杀平民的谱来虚空威胁，被精英绝户的臭fw要一颗没人的星球？只是因为老棒子想解放这颗星球，编剧您有基本的碳基生物逻辑吗？常理推断不都是参军打精英吗？就算不这样，孤身一人，作为被救者，去威胁军队高官？？这逻辑是外星人的战力直接把小棒子打服了，看起来同族比较和蔼可亲？当软柿子虚空威胁？小凯斯还觉得很难办？？？傻逼美国人伪善伪出幻觉了吗？凭什么啊？？

老棒子用机枪打精英，甚至都懒得躲，用ak打破防精英依旧刮痧，斯巴达用机枪打一群没破防的精英来不及躲全被秒了，咋的？雷神锤还有提升子弹伤害的功能？

先期117一个纯粹的为完成任务（平叛）而存在的超级战争机器，因为有了外星种族入侵，加小时候的记忆松动了，有了一丢丢幻觉，就为了一个拒不配合长官要求且威胁unsc的叛军小棒子，战士楷模马上就变得开始抗命，抢船，然后逃亡？当然后期为了塔子姐也这样干了，但凡那个小棒子的人设能好那么一丢丢，这波都洗了，难道是立一个大人设？为了以后抗命做铺垫？

星盟这挖掘任务的规格很高啊，纯精英团队，人均光剑，奈何领头的是个红漆都快磨没的红甲

还有博爱之城，整出一个人类是什么意思？这波原创的脑洞倒是值得期待

蛮喜欢哈尔西的选角，和雷神锤的质感，最后，精英壮的那个鬼样子倒没什么，但也不至于蓝甲红甲穿身上跟穿比基尼差不多吧……

这种超级大ip，的首播集，这模样，讲道理5分吧……实在不能称的上及格

第一集片尾，小天使们说了一段话，大意是：所有的人类都有着共性，人与人之间远比大家所想的要相似。我们都是十月怀胎出生，我们全都在期待被爱中成长，我们成年之后都在寻找着爱，对爱的渴望是联系全人类的纽带。

更进一步地，无论是直男还是gay，都有很多共性。这些共性，可以改变大众对gay的传统观点。我想，这也是节目组特意选择五位男同作为改造者的原因。

这段时间稍有闲暇时光，陆续看了国内的一些综艺 ，《中国新说唱》《中国好声音》之类的。其实导师们都挺有趣的，一些竞技环节设置也颇为巧妙。但，无论导师还是选手，喜欢将大理想挂在嘴边，代表家乡或某个群体，肩负将XX推向全中国乃至全世界的使命。也许这并非他们的最想表达的话，但节目组需要经由他们之口，表达节目的内核。当然，并不是这种内核不好，只是当国内都充斥着这种“远大的理想”，多少会觉得缺乏现实性。

这部真人秀却完全不同。

真实，有趣，简单，充满爱与美。

第一集Tom和Abby的故事，很令人感动。邋遢的外表下，Tom有一颗善良、活泼的心。离异三次，常挂在嘴边的只是那一个而已。甜美的南方Lady Abby会爱上他，不足为奇。Tom领着Abby参观改造后的房子，骄傲的心情一如观看转播的五位天使们。一次成功的改造，由外及内。

我们都在期待被爱中成长，但期待远远不够。我们要培养爱自己的能力，充满自信地，无所畏惧地，给予别人爱。

成长于幸福家庭中的林多美，纯真善良，与丈夫陈笑飞有着美满的婚姻。林多美与文馨的哥哥文杰在国外相识，回国后文馨嫁进林家后，意外发现林多美的丈夫陈笑飞居然是她至今难忘的初恋。陈笑飞作为倒插门女婿，一直为林家工作出力却没有得到足够的认可，加上他身上背负着上一代的恩怨，让陈笑飞内心矛盾压抑。而文馨因为谎言而得来的幸福并不牢靠，在婚后被林多俊发现真相并产生质疑，陷入信任危机。一连串的意外，把陈笑飞和文馨往错误的道路上越推越远，他们不断犯下过错，令林多美及其家人陷入危机。林多美经受系列打击后反而脱胎换骨，在叶南迪和闺蜜杜若男的帮助下，她自强不息，并苦心追查父亲去世和公司破产的真相，最终令罪魁祸首得到应有的惩罚。林多美也终于收获真正的爱情，与叶南迪终成眷属。

看了甄嬛传前五集嫌剧情太长看美版，对比发现剧中人物对话和细节才是精髓所在，抽空要看完全集。两天熬夜刷完，剧情有大致了解。片头片尾有甄嬛老年时候的引导，为大部分的删减指明线索。

甄嬛传里面的皇宫不就是社会么？初来时极度不愿意，后来为了生存不得不学习社会上的规则规矩，否则不要说发展，连生存也做不到。最后，能上位的上位，站错队的惨淡收场，而且人啊，终究抵不过时间、生命。

剧中的甄嬛以及驯马女的表现，更像是在传递行尸走肉的人总有自己的信仰，总有自己深信的东西，才能活下去，才能活得舒心。想起刚入这公司时候，主管经常责骂，最近一次被聊天了一个多小时，回位置后后面的小哥哥问我有啥感觉。我回了一句“习惯就好”，结果他笑着低声说“夹着尾巴做人啊”。

我想每个能在社会上生存下来的人都懂得这个道理，为了生存不得不委屈求全，又或是久经风霜灭了心中的一团火。但其实真正能将生存变成生活的，要靠运气、要靠缘分，更重要的是要靠自己的信仰。在很多情况的面前，我们不过都是随波逐流罢了。不过，人要信命，但不能认命。否则在这世上，就真的白走一趟了。

要知道耶稣的门徒排座次地狱都有18层，人间又怎么可能绝对公平公正。。。

谁能 告诉我

为什么 人和人之间 会有隔阂

又为什么 我们相差 越来越多

是谁 在背后操纵

又是谁 在打破平衡

左边 是摩天大厦

右边 是饿哭的孩子

为什么 会有差距

又是谁 在制造悲剧

有钱 自然必要

不然 怎么让 马儿奔跑

有人的家 像火柴盒子 一样小

有人的庄园 从里到外 千里迢迢

我们肚子 空空如也

他们 大腹便便 穿金戴银

我们 如此无助

他们 总说无辜

明明 距离 那么近

天上人间 有深渊

我们 如此无助

相距 那般遥远

明明 距离 那么近

天上人间 有深渊

我们 如此无助

相距 那般遥远

我的外表 邋遢

为了谋生 枕戈待旦

你的内心 肮脏

为了赚钱 不择手段

我 安分守己 愁一日三餐

你 资本腾挪 看人们绝望

这里的 人们 水深火热

而你却在 异国他乡 申请破产

这里 有两个世界 一黑一白

穷人很多 富人很少

你 开着豪车 住在别墅

而我们 寸步难行 还要为空间而战

挤在出租屋里 连屁 都不敢放

电影全片在我看来一般。但里面有条同志线，单独剪出来似乎能成为一部优秀的同影短片，值得一看。

在影片中，男主角作为一名狂热的殉道者，手拿《圣经》，在学校和家中向众人布道，扰得哪里都鸡犬不宁。

同学们笑话他，老师们烦他，妈妈不理解他。

只有一个男同学，总跟在他身后，带着崇拜的神情对他说：请让我做你的门徒/请做我的上帝。

男主角答应了。

因为这位男同学先天右腿残疾。而在《圣经》里，上帝说要与残疾者交友。（男主角无论做什么都严格按照《圣经》）

于是两人开始同出同进。

男同学跟着男主角，听他说那些上帝福音，跟他去做那些疯狂的事。

男同学看起来总是很高兴，即使他从未被男主角真正在意过。

有一天，男主角认为上帝能够治愈腿疾，于是让男同学脱下裤子，一边背诵圣经一边抚摸他残疾的右腿。

男同学开心地说：我觉得好一些了，下次还能继续吗？

到了下次，他又主动褪下长裤，说：你能摸摸我的腿吗，它好像又疼了。

男同学一次又一次地主动寻求肢体接触，终于让男主角感到不适，他问道：“你为什么总这样？《圣经》里说同性之间不能这么亲密。”

男同学终于忍不住抱住了男主角，说：你不明白吗，我只是想和你在一起，我喜欢你，才不是什么上帝。

但这真挚的告白没能换来回应，反而激怒了为神着魔的男主角。

男主角把《圣经》递给男同学，让他读出上面的内容——那正好是福音书中描述同性禁恋应该受何惩罚的段落。

然后在男同学朗读的过程中，按着书中教义，男主角将男同学残忍地杀死了。

同志线的基本情节就是这样，我觉得相对于全片来说很精彩，值得单独剪出来。

在大环境恐同的情况下，男同学把爱情藏在了残疾的右腿里，借此来换取心上人的触碰。小心翼翼，又真挚勇敢。

可惜的是，他爱错了人。

那个人口口声声说着只爱上帝、只为神而狂，可其实根本就不懂爱。他不尊重家人老师，不珍惜同学朋友，甚至杀死了唯一一个真心喜欢他的人，这难道都是神教的？

神才不会教人这样。

所以这条同志线让人觉得很可惜，因为但凡男同学爱上的是其他人，结局都不会是这样残酷。

但或许，能让他在恐同社会中鼓起勇气去爱的，偏偏就是男主角为神着魔时的那份痴狂吧。

这里暂且不论男主角疯狂的原因——空虚也好叛逆也好，因为在同志线中这不是重要的。

重要的是，男同学每次注视男主角时，眼里的暗恋真的很美。

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对剧情个人浅薄理解：

男主杀了自己的前妻并成功逃脱了法官警察等的追责且欺骗自己的现任妻子和女儿。并因此产生了一定的精神伤害，所以他需要服用药物，通过写日记和冥想来平静自己，认识真实的自己。

几次电影中的黑影都是其他维度中的男主自己，包括他在自己的日记中写下“离开，现在”等句子，偷偷看女儿、拍下照片等行为。（本来是一个温情父亲形象但跟据电影不得不拍出惊悚氛围）。

本片中最难解释的是房屋构造，屋内比屋外多出五公分，水倒在地上会一分为二，长长的地下走廊和多间屋子。地下走廊的屋子里都有水这一元素，其间一间屋子还有个类似天井一样的设置，屋外是晴天而通过这间屋子却是暴雨天气违反常识。反正觉得很多处都是说不通的，所以关于这间房屋我理解为两种可能：

第一种可能：一切都是男主想象的，都是虚拟的假的事件。第二种可能：不可落俗的神鬼传说。这间屋子是魔鬼的屋子，找寻有缘人（犯下重大过错且并未承担任何责任的人）并让有缘人留在屋子里承担相应的责任。我怀疑后期男主在离开妻女后可能自杀，在影片中的依据有二，第一：最后情节男主主动向妻子坦白自己的罪行，并向妻子坦白说决定留在这间屋子接受惩罚，且男主自己已经接受了自己无法离开屋子的“事实”。第二：电影最后一幕租房网页上从“已出租”变成“可出租”，如果里面继续住着男主以生的方式赎罪，住着人的房子不会出租。（开头男主入住时说了房子真的跟网页上介绍的一样没有任何私人物品，连照片都摘走了。可以看出房子会以空白的面貌迎接新主人）

但从电影情节上看我更偏向第二种可能，依据是小镇中人们的表现，对入住男主的奇怪态度。

当然还有更多别的可能性，本人接受不同的意见建议。

除剧情总体没觉得有特别突出于我看过为数不多的几部其他惊悚片，利用bgm、突然出现、偏暗色调等方式产生吓人的效果，印象最深的一幕应该是男主关灯从十点半关到三点十几，说明在房子里男主对时间的概念是模糊不清的。期间一幕是关上书房的灯，画面完全黑暗，仅有的走廊光线从门缝里渗进来，看见这一幕的时候是真的感觉自己呆在一个黑暗的密闭房间对周围的未知恐惧，不过下一幕不可落俗的是台灯又自己开了。

在人人视频上看的，有双语字幕好评。

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阵容太豪华了，喜剧效果和动作戏都好给力，国人VS国人，国人VS洋人，日本人VS洋人，尤其是元彪VS狄威的打戏动作真的快。喜剧最搞笑的就是吴耀汉，本身的喜剧外表和喜剧天赋，他一出来就想笑。林正英扮演小弟都看着像老大，洪金宝自导的电影果然把自己包装成一个浪子。还有五个女人都好漂亮，尽管画质太差。还有一帮老大的面孔，石坚，田俊真的好有气派。还有仓田保昭这里面有点搞笑，哈哈。《城市猎人》的大反派理查德诺顿原来这里也有露面，成家班好多都来串戏，日本女武士那段上房顶再下来的动作真的好流畅。台词设计的都油嘴滑舌的，不过看上去挺舒服。

目光转向现在，再也不可能有这种港式动作喜剧了……