学霸少女唐双鲤@陈意涵Estelle 遭遇“失恋、失业、失金”后回到故乡阴差阳错地当起了前台文员,却吸引到三位性格截然不同的男神注目,之后会发生什么有趣甜蜜搞笑的故事呢?敬请期待《恋恋小酒窝》3月22日的播出~ 学霸少女唐双鲤@陈意涵Estelle 遭遇“失恋、失业、失金”后回到故乡阴差阳错地当起了前台文员,却吸引到三位性格截然不同的男神注目,之后会发生什么有趣甜蜜搞笑的故事呢?敬请期待《恋恋小酒窝》3月22日的播出~ Sina Visitor System t.cn 01 一个把婚姻当做全部的女人,被闺蜜挖了墙角,离婚后活出精彩的自己。老套的剧情,不一样的演绎。当婚变发生在年轻的时候,和发生在已不再年轻正准备过幸福晚年的时候,对人的打击程度一定是不一样的。这个电影告诉女人,任何时候都不能把婚姻当做你人生的全部,无论你是已婚还是未婚。这不是让你在婚姻中变得自私,而是让你时刻警惕,婚姻不是你全部的避风港,要保持独立,不仅仅是在经济上,更重要的是精 01 一个把婚姻当做全部的女人,被闺蜜挖了墙角,离婚后活出精彩的自己。老套的剧情,不一样的演绎。当婚变发生在年轻的时候,和发生在已不再年轻正准备过幸福晚年的时候,对人的打击程度一定是不一样的。这个电影告诉女人,任何时候都不能把婚姻当做你人生的全部,无论你是已婚还是未婚。这不是让你在婚姻中变得自私,而是让你时刻警惕,婚姻不是你全部的避风港,要保持独立,不仅仅是在经济上,更重要的是精神上保持独立。02本文看过之后给我很大的启示吧,真的是很好看的一步影片,里面的任务刻画、演技都很不错,虽然是讲老年人的故事,对于我们每个年轻人其实更有借鉴意义1、人不管活到多大,活出自己的风格,有自己的兴趣爱好,尤其对于女人不要觉着一味地奉献给家庭孩子就认为自己很伟大,当电影中的女主角为了家庭、老公奉献了自己的一生,把家庭打扫的干干净净,孩子、外孙、老公所有的事情都照顾的非常好的时候,却意外地发现丈夫出轨自己的好朋友5年了,而她还一直认为老公会回心转意、离不开她的时候,却发现没有谁离不开谁,而她活了这么多年,能记住的都是丈夫的喜好、厌恶的,却完全放弃了自己的爱好、兴趣。所以作为个人,为自己而活,一生很短暂,干自己想干的事情,去尝试不一样的东西,去不同的地方去旅行,做自己想做的事情才是自己应该去做的事情。2、婚姻生活中两个人是相互帮忙、互相扶持的过程,不能因为成全对方而忽视自己的感受、兴趣、爱好,彼此理解、尊重、爱护、扶持才能过的更好,3、把自己的生命、时间浪费到更有意义的事情上,不仅仅是局限于家务、琐事中,跳出框架、局限、勇于去尝试不同的生活,看看世界上更多的不同这就是我看完这部片子最大的收获,希望也对您有借鉴意义吧。031.Charlie对着赡养院里痴呆症晚期的妻子轻声说了一句take care.2.Bev在罗马桥上说起自己发誓再也不爱的誓言。最后却噙着泪说回到故地才发现这是一个多么后悔的决定。3.Sandra在最后追上Charlie的船只,大喊I’m taking the leap of faith.观影后还停留在脑中的三个画面。还有诸多这样那样的小细节打动人心。没想到爷爷奶奶们这么能演,导演大叔这么厉害!反正整部片子真的太动人! 就只拿bl圈的作品比较吧,真的是今年看过最烂的,比日本那部打着bl幌子的探案片还烂。 槽点太多了,看了四集感觉看了个寂寞。 1 ,跑出来跳舞的女生和那个骨科哥哥完全没必要存在,这对角色是带资进组了吗… 2,主受的父 就只拿bl圈的作品比较吧,真的是今年看过最烂的,比日本那部打着bl幌子的探案片还烂。 槽点太多了,看了四集感觉看了个寂寞。 1 ,跑出来跳舞的女生和那个骨科哥哥完全没必要存在,这对角色是带资进组了吗… 2,主受的父母不是在关门就是在关门的路上?? 3,刻意平地摔制造肢体接触,omg,比泰剧里摔得还尴尬 4,主攻一个组band的主唱在校园里居然是小透明 5,从来没见过这么好的老师,尽心尽力不求回报推学生去参加竞选,而且每次都是坐在花坛上。拜托了,都到学校拍了能不能多点场景。 6,攻受光天化日之下两个人互换裤子,我求求了,能不能找个厕所再换啊??? 7,实在不懂ray为什么要死心塌地爱一个渣男?不是每个人都是小说粉,拜托前期铺垫一下吧。 总结:很多无效的场景和角色,镜头语言很拉,本来就很短了珍惜一下讲故事的篇幅吧?? 人类的发展史,就是暴力史,尤其在西方,仿佛这种兽性从来没有被停滞。 即使西方再如何宣扬人性人权中的理性,也无法压抑他们内心对暴力的崇尚。 这也许正是他们那么在意理性的原因。但用他们的理性去诠释东方民族的思想就只会走进死胡同。 如辜鸿铭说的,中国人 人类的发展史,就是暴力史,尤其在西方,仿佛这种兽性从来没有被停滞。 即使西方再如何宣扬人性人权中的理性,也无法压抑他们内心对暴力的崇尚。 这也许正是他们那么在意理性的原因。但用他们的理性去诠释东方民族的思想就只会走进死胡同。 如辜鸿铭说的,中国人的心灵,心中的善决定了我们对暴力的使用才是真的理性。 该剧的导演们曾经的作品都多少释放着黑暗和暴力,血腥。但貌似到这个部剧集才相见恨晚,集体来一次血浆四溅的嗨。恣意着憋屈在内心很久的暴力。在他们心里,也许这才是真正的黑帮。 劳心的事情成了皮毛,尔虞我诈只是茶歇,暴力才是全部。 说实在的,我们内心的暴力也许在观看这部剧的同时也得以释放了,所以才有太多的人觉得爽。 眼睛嗨过之后呢,什么都没有了。 首先,这并不是人们爱看的苦情戏、反贪剧 。即使有障碍,也是一个个有力击破解决 。其次,梅晓歌并不是一个容易出彩的角色,即便《县委大院》回避了“高大全”的叙事,观众依然默认这是一个必然会走向光明,取得成功的正面人物。角色虽然由此天然就少了几分意料之外的魅力,但抛开人物天然的局限性,胡歌的表现一直很稳 不得不令人折服。印象较深的几场戏,其实都不算是什么大开大 首先,这并不是人们爱看的苦情戏、反贪剧 。即使有障碍,也是一个个有力击破解决 。其次,梅晓歌并不是一个容易出彩的角色,即便《县委大院》回避了“高大全”的叙事,观众依然默认这是一个必然会走向光明,取得成功的正面人物。角色虽然由此天然就少了几分意料之外的魅力,但抛开人物天然的局限性,胡歌的表现一直很稳 不得不令人折服。印象较深的几场戏,其实都不算是什么大开大合的戏份,但基层干部那种不能轻易流露内心所思所想,走近群众,静心听取意见,胡歌都拿捏精准。大段的开会台词,不得不说,普通观众能欣赏到的,是梅晓歌的铿锵有力与艾鲜知的笃定从容,两位优秀演员扎实的台词功底(印象中,这两位的话剧表演也相当厉害)。全剧少了很多反面角色构建的冲突,更没有催泪的苦情情节,可能会失去一部分善于被剧情牵着走,被情感催着泪的观众,但丝毫不影响淡淡的白描之下,基层干部的用心,用情。最后一集梅晓歌离任那天,走在熟悉的光明县的街头,去到曾经经历过被乱收费的羊汤馆喝一碗羊汤,都使得观众能够共情。剧还是一部好剧,人员繁杂,细节琐碎,琐碎到每个拼图都可以用心去拼凑完整。 不管别人怎么评价,这是我看到的今年国产电影最好的一部,值得五星。我不剧透,只说说我的观后感。 这是一部不靠鲜肉、不靠色情、不靠IP、不靠噱头、不靠低俗………… 完全靠故事、现实、触动、共鸣取胜的电影!那话怎么说的?一切向钱看,对吧?把这话拿去在大学校园随便抓一个人,管他男的女的,几个承认?又有几个心里不是这么想?记得奇葩说第一季高晓松选参赛选手的时候,有一个北大的毕业生面试(视频 不管别人怎么评价,这是我看到的今年国产电影最好的一部,值得五星。我不剧透,只说说我的观后感。 这是一部不靠鲜肉、不靠色情、不靠IP、不靠噱头、不靠低俗………… 完全靠故事、现实、触动、共鸣取胜的电影!那话怎么说的?一切向钱看,对吧?把这话拿去在大学校园随便抓一个人,管他男的女的,几个承认?又有几个心里不是这么想?记得奇葩说第一季高晓松选参赛选手的时候,有一个北大的毕业生面试(视频网上有),上来就说自己取得多少多少的学历、多少多少的成绩,然后问高晓松说,自己不知道找什么工作,让高晓松给点意见!高晓松没回答他的问题,只是表达了他的失望。记得高晓松大概是这么回答的:北大清华这样的学校是什么?国之重器!北大清华培养的学生是应该去思考国家、民族的未来甚至人类的未来的,你居然问我找什么工作,你读这学校就不是为你找工作的!当时我听完汗颜。这要求真不是一般的高,除了北大清华还有那么多学校呢,不能都是这种要求吧!但是,这现实也不能低到这份上吧!电影里难道不写实嚒?如果你觉得电影不写实那我说一个写实的,我一个老乡,十年前就认识了,在北京做建筑相关行业,乘着房地产蓬勃的机会,只用了6、7年身价就过亿了,有一次一起吃饭,带了两个女孩(我不用说大家也猜得到跟他什么关系),他身边的女孩经常换,我并没有在意。吃饭的过程中,他“无意”透露这两女孩是北京仅次于北大清华的重点大学的研究生(名字我觉得隐去好),更多的我就不说什么了。 我相信这不是全部,绝对不是。但是我也肯定这不是个别,多了去了,跟他在一起吃饭的老板哪个不是身边带一个?越是高校、越是换的高频、越是有面子,这样一桌的老板才显得融洽(不要问我有没有,我只是一只奋斗中的小小鸟)。所以当我看到这部电影的时候,我完全不觉得这是黑色幽默,这真TMD现实,难得现在还有这种导演啊! 电影里有一句台词我很喜欢,“在别人不注意的时候,我已经准备好了”。那话怎么说的?软的怕硬的,硬的怕横的,横的怕不要命的。遇见不要命的已经很惨,万一遇上的是一个看上去软,却豁得出命的;不但看上去软,还心思缜密的;不但心思缜密,而且一旦认定说破天都不回头的人,那真是万万不可逆转了。 可就算老头是个看上去软,却心思缜密,下定决心就肯豁命去干的人,那他也并不是电影里边最狠的角色。我记得皮尔斯布鲁斯南前几年演过一个杀手,那部戏里边最后有一段剧情,杀手准备对着人群上方一个可以把下边人群全部弄死的东西射击的时候,策划整件事的人来到他身边,杀手说,我办事的时候不喜欢有人在身边,总策划说,我几十年的忍耐就是为了这一天,我一定要亲眼看到这一幕,杀手继续缜密的装载着他的狙击枪,总策划扶着受伤的胳膊挣扎着吧头望向那个目标,满心欢喜、充满期盼,画面中是两个人的背影,杀手准备好狙击枪后,掏出手枪对着总策划脑袋一枪,然后继续他的瞄准动作,整个过程我只能说,在杀手的眼里,无论总策划还是下边即将死去的千万人,都无所谓,那些根本就不是活物,那动作的自然,那表情的安静,踩死一只蚂蚁都不能像杀手一般淡然啊!小学生递给大学生烤青蛙时露出的笑容,让我瞬间想到了杀手那一幕。软的怕硬的,硬的怕横的,横的怕不要命的,不要命的怕无所谓的。 最后我只想说,电影是被封杀了,但电影中的现实能封杀嚒?!用叶子挡住自己的眼睛,别人就看不见你了嚒? 今年过年,巴塞君没有回家,留在了深圳“愉快地”加班看电影。 今年过年,巴塞君没有回家,留在了深圳“愉快地”加班看电影。 简单看了一遍剧,点开讨论区看到有人因为Miriam这季不专心搞事业而困惑或生气,这反倒让我觉得编剧写这一季的目的达到了。 波伏娃说过:男人的极大幸运在于,不论在成年还是在小时候,他必须踏上一条极为艰苦的道路,不过这是一条最可靠的道路;女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着;她不被要求奋发向上,只被鼓励滑下 简单看了一遍剧,点开讨论区看到有人因为Miriam这季不专心搞事业而困惑或生气,这反倒让我觉得编剧写这一季的目的达到了。 波伏娃说过:男人的极大幸运在于,不论在成年还是在小时候,他必须踏上一条极为艰苦的道路,不过这是一条最可靠的道路;女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着;她不被要求奋发向上,只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时,已经为时太晚,她的力量在失败的冒险中已被耗尽。 我们必须了解,女性无法走出家庭,追求独立的压力不仅来自社会,更来自被内化的对自我的怀疑。独立的决定往往是难以做出的,即使有想法也容易反复无常,尤其是对 Midge 这样家庭环境良好的中产女性,因为她总觉得自己有退路。第一季有父母,第二季有医生,第三季她终于决定走上本只属于男人的艰苦道路,但就在一切有了起色之际,她的冒险因为自己的失误失败了。 某种程度上来说,她以为自己的力量耗尽了,而向下的妥协是那么熟悉而舒适,所以这一季她不再赶场,为更大的舞台努力,为自己作为喜剧演员的成功而雀跃。既然家庭也还保有原来的温情模样,也能获取某种意义上的存在感和自尊,又何苦非要选择那条艰苦的道路呢。和前夫哥藕断丝连也是这个逻辑。Midge 把 Comic这个职业的道德高度(说自己想说的)和家长里短作为她固步自封的借口,或者下意识的逃避方式。没有家人要求她作为喜剧演员去奋发上进,她也以为生活可以重归平静。 但Susie和Lanny非常清楚地看到她想逃回的安逸生活又是海市蜃楼,不断地提醒她要逃出这些诱惑—那个心脏病发的人只是你前夫的父亲,你的前夫马上要成立一个新的家庭,到时你又该如何自处?这是 Midge 的幸运之处和主角光环,绝大多数人没有她的表演天分,宽容家人和忠诚又头脑清醒的朋友。他们告诉 Midge 不要再愚弄自己,不要逃避她可以自主选择的那条艰苦的路,这是多少家庭主妇连想都想不到的机会。 最后的两场戏很有意思。在Midge拒绝Bennet的开场表演后,Susie赌气给她的咖啡里加了一把方糖,她说 “你喜欢吃甜的,给你加点糖”,你不是沉迷于你虚假的美好生活吗,我给你看看这种美好背后的真实,Midge尝了一口咖啡又都吐回杯子里。Lanny带她站上音乐厅的舞台让她看到一直以来她逃避的是什么,她通过 hardwork 可以得到什么,只要她放弃内心的退缩迟疑,和以为自己总有退路的侥幸心理。 于是最后一段 Midge 得以走出音乐厅的大门直面纽约的暴风雪,为她遮风挡雨的精致小红伞和与大衣搭配的浅绿色帽子被吹掉了,她没有回头捡而是不停地踩雪前进。终于在一张巨幅海报下面她停住,把上面的 The Gordon Show 看成了 Go Forward — 继续前进,在这一刻她再次下定决心去走那条困难的道路了。 如果说前两季重点讲述了社会和家庭如何禁锢女性走出家庭,追求独立与事业,这一季则转向了更细致,更隐秘的对女性自身心理的刻画。女性解放不仅要卸下外界枷锁,更要破除心魔。 讲述 Miriam 的心路历程是有象征意义的,因为角色原型 Joan Rivers 是喜剧舞台上的女性先行者之一,也是后来许多女性演员的榜样。编演先行者可能经历过的难题与她们最后的坚持,既是对历史细节的填充,也是对屏幕前的观众的引导和鼓励。女性历史总有相似的片段,电影《妇女参政论者》描写了上世纪初英国妇女争取投票权的运动。电影最后的一段旁白出自南非女作家 Olive Schreiner,也非常符合这一季的基调,摘抄在这里勉励自己。 The woman wanderer goes forth to seek the Land of Freedom. “How am I to get there?” Reason answers: “Here is one way, and one only. Down the banks of labour, through the water of suffering. There is no other.” The woman, having discarded all to which she had formerly clung, cries out: “For what do I go to this far land which no one has ever reached? I am alone! I am utterly alone!” And reason said to her: “Silence. What do you hear?” And she said: I hear the sound of feet. A thousand times, ten thousand, and thousands of thousands and they beat this way! “They are the feet of those that shall follow you. Lead on.” 《學校風雲》在林嶺東的風雲系列電影中一直甚少被提及,或許是因為缺少明星(雖然有林正英劉松仁這樣的資深演員擔正,但對普通觀眾卻未必構成吸引力),林嶺東在兩部“風雲”系列(《監獄風雲》《龍虎風雲》)成功後,竟然放棄使用“明星”機制,除了引用一眾《監獄風雲》綠葉及少女組的袁潔瑩外,多有一些叫不上名字的閒角,當中的野心自不待言,從電影中看出,似乎他有意追求更為徹底的寫實風格。但這麼一來電影的通俗性或 《學校風雲》在林嶺東的風雲系列電影中一直甚少被提及,或許是因為缺少明星(雖然有林正英劉松仁這樣的資深演員擔正,但對普通觀眾卻未必構成吸引力),林嶺東在兩部“風雲”系列(《監獄風雲》《龍虎風雲》)成功後,竟然放棄使用“明星”機制,除了引用一眾《監獄風雲》綠葉及少女組的袁潔瑩外,多有一些叫不上名字的閒角,當中的野心自不待言,從電影中看出,似乎他有意追求更為徹底的寫實風格。但這麼一來電影的通俗性或商業性或許就會減分?其實不然,今日重看,反而覺得《學校風雲》水準要高於風雲系列的《監獄風雲》與《龍虎風雲》(尤其是《龍虎》,《龍虎》從題材和設計上,似乎都是“通俗”過了頭),其實在處理手法上,林嶺東這次其實依舊“過火”——完完全全是80年代最為流行的通俗劇做法——其實是基於商業考量,但此片又不乏一些作者個人的銳意嘗試:譬如題材上顯而易見的社會性,及一些暴力場面處理上的火候掌握(這部戲看似暴力場面誇張,其實在戲劇而言,是合理的,兼有戲劇帶出的心理“冷暴力”,其實更甚)。但這些不說,今天就說說《學校風雲》中的場景應用(可惜不能截圖),竊以為這部戲的場景運用放在80年代的港產電影中,實在算是出類拔萃,值得大書特書。電影甫開場,場景就已經別開生面:鏡頭拉出來,是一座矗立於機場旁的“東南中學”,學校招牌是假的,但卻被特意做舊,有些斑駁生鏽的印蹟。其實熟悉香港的朋友們大概都知道,這是於1998年謝幕的啟德機場,位於九龍城,是與九龍城寨並列的香港奇景之一——因為飛機在市中心,起飛時貼近樓宇上空呼嘯而過,這個畫面在早年不少港片中都經常能看到。為何要提這點?其實這個開篇畫面已經把整部電影的主題都說出來了:畫面中機場與學校,機場代表著高速發展,學校代表着傳統教化,一個新一個舊(這就是為何要把中學學校招牌做舊的原因),舊東西面對新東西的衝擊,一如電影宣傳語說:”黑社會“侵入”學校“,用”侵入“,其實就已經表明他們風馬牛不相及,其實要說的就是兩種新舊價值的碰撞,如何證明,下面慢慢解釋。除了代表傳統意義的學校,電影中有一個代表”舊文化“的潮州幫派。六七十年代,多數黑幫人物都是潮州人,他們以講究道義和強調組織道德著稱。最具代表性的一個場景,是袁潔瑩的父親(潮州人)因為擔心她出事,便找了潮州幫派中的大佬,大家相約在一家遍佈雀籠的潮式茶餐廳中與新冒出頭的大哥”瀟灑“講數(”瀟灑“卻並非潮州人)。其中的對白將林嶺東要說的新舊衝突表達得很清楚,”瀟灑“懷疑大佬勝哥是因為”錢“所以幫助袁潔瑩父女,他說:”沒有錢勝哥會肯出面?”勝哥則怒說:“你講夠了沒有?!”,其實在他們這些潮州幫派中,幫助鄉里本來就是道德本份,當聽到“瀟灑”如此質疑自己時,他如何能不氣急呢。吊扇,雀籠,本就是老港冰室才有的東西,“瀟灑”和勝哥起了衝突,便設計眾人廝打之下,雀籠被打飛,一堆雀仔飛出窗外,窗外一片寧謐。在視聽語言上,這是林嶺東玩的一靜一動,着實好看;但在文本之上,就顯示了傳統的東西被完全打得支離破碎,“勝哥”看着大家廝打,只能哭喪著臉說道:“自己人打自己人,笑死人了。”大概要等到杜琪峰在2000年後拍《黑社會》,才能回應勝哥——因為愛黃金勝過愛兄弟嘛。”警察“方面,電影中的“差館”其實亦是舊的,林正英穿得老式,一直是件有些褪色的短袖襯衫,完全是六十年代做派,戲中的他自然也是腹背受敵,對外要面對代表新興力量的“瀟灑”,上頭還有“英屬“長官對他頤指氣使。林正英的出場基本都是在舊式差館,抑或茶樓,有一場戲寫他與瀟灑的正面衝突,便放在了桌球室,當林正英那一身打扮出現時,都不用兩方幹架,光是服裝和場景,就已經矛盾得很了。寫袁潔瑩那幫年輕人,多數把他們安排在舊區,顯示着他們的成長背景,就好像刀疤仔和袁潔瑩說,自己就是出身於徙置區。有一場寫“瀟灑”將袁潔瑩帶回刀疤仔等一眾小弟所住的“窩”中,要讓袁潔瑩脫衣服。那場戲就安排在類似深水埠掛滿天線的一個舊區天台,“瀟灑”一來就對一班小弟發怒,嫌地方太亂太臭,他穿得身光勁靚,着實與環境格格不入,這裡其實也代表了貧富的一種價值衝突。而袁潔瑩與好友小珍,包括刀疤仔,其實他們需要的卻不是這種“身光勁靚”,反而是一種舊區代表的“安全感”。小珍家中所處洋樓算得上環境優異,但她最開心一刻,卻是和袁潔瑩一起回到奶奶的住所,那個看起來完全人蹟罕至的舊屋村。袁潔瑩離家逃跑,和刀疤仔一起住在一個舊區老屋,“瀟灑”來找他們,看到他吃公仔面吃得開心,忍不住發怒,說跟着我在外面大魚大肉不懂享受,卻窩在這吃公仔麵。其實公仔麵和大魚大肉,一樣是新和舊,瀟灑與刀疤仔的選擇其實截然不同。電影中有一個場景最代表”新“,便是歌舞廳。歌舞廳在《學校風雲》中顯得妖媚迷亂,看起來光鮮靚麗,結尾卻在一首曼妙歌聲之後,在其中上演一場浴血之戰,新舊兩派勢力全部出場,被”瀟灑“(新)逼瘋的人包括那些強調傳統,強調道德的年輕人,老師,老差骨,他們在舞廳中全部爆發,將他們固守的原則悉數拋棄。電影中玩弄了一個趣味,其實有些偷雞,原來舞廳就在學校旁邊(其實沒有提過),眾人要翻越一個鐵欄進到學校里,這在美術上來講確實饒有趣味。代表最教化力量的劉松仁最後在學校終於殺死瀟灑,他強調”在學校,我就是大佬“,其實也是正中命題,電影刻意要將最後場景放於學校,強調其實是以他們的價值處死瀟灑。《學校風雲》將80年代末已經貧富分化明顯,新舊價值觀相觸(一如劉松仁在課堂上所說的”捨生取義“,在今時今日,選取什麼倒成為了問題),高速發展卻不乏隱憂的城市面貌展現出來,他所要闡述的價值崩壞其實帶着一絲控訴與悲慼。這麼一說,這電影中所謂的”過火“情節也就情有可原了。(哈,我可真不是為他辯護,在他諸多過火電影中,我反而覺得這部最合理)。 针对该剧提出一些我的批评和疑惑:第一:对库尔班形象塑造偏肤浅,编剧笔力太过把他塑造成了一个只为了见毛主席而存在的倔老头,所谓的三次见毛主席的尝试,一次比一次让人烦躁,太过于突出那个时代对毛主席的“个人崇拜”,诚然那个时代确实有个人崇拜,但是给这个时代的观众看是否过犹不及?就像郭靖宇先生拍的《娘道》,瑛娘反复要给丈夫生儿子,诚然这确实是那个时代重男轻女造成的,但是是 针对该剧提出一些我的批评和疑惑:第一:对库尔班形象塑造偏肤浅,编剧笔力太过把他塑造成了一个只为了见毛主席而存在的倔老头,所谓的三次见毛主席的尝试,一次比一次让人烦躁,太过于突出那个时代对毛主席的“个人崇拜”,诚然那个时代确实有个人崇拜,但是给这个时代的观众看是否过犹不及?就像郭靖宇先生拍的《娘道》,瑛娘反复要给丈夫生儿子,诚然这确实是那个时代重男轻女造成的,但是是否能减轻表达力度?因为个人崇拜和重男轻女一样并不是好事情,表达过猛只能让人生理不适。 第二,这种塑造人物的手法,让库尔班身上“倔强不服输”的优点变成了“不知变通、不为他人着想、不断给人找麻烦”的缺点,并且这种缺点还被无限放大,他再愚昧无知,难道不懂见国家元首这件事情并不是一个县委书记能决定的,那为何又一而再再而三地给柯有田制造麻烦?编剧这么塑造,只能让观众觉得库尔班是个“蠢出世的王八”,更是过分突出了当时百姓的愚昧无知。 第三,视角偏小,太过着重塑造库尔班个人的经历,对戍边屯垦干部的形象塑造得不够,明明可以体现更多转业干部的奉献大爱,以及认真宣扬社会主义思想,教育普通百姓提升对社会主义好的深入认知,百姓和戍边干部共同进步,从而引起现代观众的共鸣,却只把笔墨花在了“见毛主席”这个特别小的点上,戍边屯垦的干部反而只成了穿针引线的实用工具人,实在是令人遗憾。到全剧结尾,库尔班对社会主义的认知还是只停留在“能让我吃饱穿暖当家做主”这个最初始的点上,所谓的库尔班家族精神也只停留在“毛主席的嘱托”上。 第四,既然已经把那么多笔墨给了“见毛主席”这个情节,那最后为什么又碍于经费,拍了那么一个毫无亮点的见毛主席的画面?不请特型也就算了,甚至是以虚代实,用了张历史照片敷衍了事,一点代入感都没有,用虎头蛇尾来形容都算是夸奖了,我看得真的只想骂人。 第五,这部剧前半段和后半段断层严重,似乎是两个编剧写的。前半段无论是打倒塔西巴依、剿灭特务还是库尔班跟着部队上昆仑山后柯有田教导他要把视角放到全国的大好河山上,都是令人振奋的,是一种宏大的叙事视角,情感细腻而令人舒畅。但是后半段就开始让人变得烦躁,视野瞬间缩小,仿佛所有情节都是为了见毛主席服务的,甚至库尔班做全国劳模,都是带着这样一层功利性。 这是啥啊,和人民的名义简直天差地别,台词和剧情太儿戏,节奏也不在线,还有演员选角怎么整得啊,堂堂市委书记就那样?牛俊杰女儿当他妻子都没问题,我的天。闫妮怎么不理解这个角色么?这演的也太浮夸了,真像闹着玩儿似的。看了三集,给我的感觉就是不严谨,不专业。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 这是啥啊,和人民的名义简直天差地别,台词和剧情太儿戏,节奏也不在线,还有演员选角怎么整得啊,堂堂市委书记就那样?牛俊杰女儿当他妻子都没问题,我的天。闫妮怎么不理解这个角色么?这演的也太浮夸了,真像闹着玩儿似的。看了三集,给我的感觉就是不严谨,不专业。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 喜欢这样的故事,姐妹们每个人的故事都很详尽,每个人都很立体,多个立体的个体还原了这个群体,再现了一个小世界。当然能达到这样的效果跟本片篇幅较长不无关系,但也可以归功于导演对他人的关注。姐妹们个个都有悲惨的遭遇,我觉的他们会处于这样的婚姻状况情感状态,很当时的社会背景有一定关系,但也跟他们自己不无关系,且这个关系还挺大。对于姐妹们的成长特别是章桦的成长挺震惊的,也可以说是一个惊喜! 喜欢这样的故事,姐妹们每个人的故事都很详尽,每个人都很立体,多个立体的个体还原了这个群体,再现了一个小世界。当然能达到这样的效果跟本片篇幅较长不无关系,但也可以归功于导演对他人的关注。姐妹们个个都有悲惨的遭遇,我觉的他们会处于这样的婚姻状况情感状态,很当时的社会背景有一定关系,但也跟他们自己不无关系,且这个关系还挺大。对于姐妹们的成长特别是章桦的成长挺震惊的,也可以说是一个惊喜! 卓嘎和央宗 玉麦乡地处祖国西南边陲,面积3644平方公里,1964年至1996年的34年间,桑杰曲巴家是这片土地上仅有的一户人家。一个爸爸,两个女儿,一栋房子,既是乡政府,也是他们的家。 父亲桑杰曲巴是个老民兵,放牧守边34年,从未离开过这片土地。卓嘎、央宗姐妹俩在父亲的带领下,加入了中国共产党,半个多世纪来,父女三人以放牧为生,守护着祖国数千平方公里的国土。父亲桑杰 卓嘎和央宗 玉麦乡地处祖国西南边陲,面积3644平方公里,1964年至1996年的34年间,桑杰曲巴家是这片土地上仅有的一户人家。一个爸爸,两个女儿,一栋房子,既是乡政府,也是他们的家。 父亲桑杰曲巴是个老民兵,放牧守边34年,从未离开过这片土地。卓嘎、央宗姐妹俩在父亲的带领下,加入了中国共产党,半个多世纪来,父女三人以放牧为生,守护着祖国数千平方公里的国土。父亲桑杰曲巴常对卓嘎和央宗说:“如果我们走了,这块国土上就没有人了!”这句话,两个女儿记了一辈子。他们知道,守护土地,就是守护国家。都说国很大,其实一个家! 颁奖词:日出高原,牛满山坡;家在玉麦,国是中国。中国是老阿爸手中缝过的五星红旗,中国是姐妹俩脚下离不开的土地。高原隔不断深情,冰雪锁不断春风。河的源头在北方,心之所向是祖国。 推荐大家去看看这个 揭开西藏公务员的神秘面纱 ??真人真事,绝对五星?纪录片:外科医生是怎样练成的~医者仁心,四位在不同领域做到出类拔萃的医生,两位是第一代移民到美国,这说明了点什么可想想??每一集的主题都有所挑选筛选,结合个人成长背景和未来志愿,最后都有奉献精神,不为了励志而瞎扯淡,直面作为大夫的恐惧,我最喜欢墨西哥脑科医生(第二集)出生贫穷,19岁偷渡到美国,从农场工到铁路工到伯克利(被人反讽嘲笑墨西哥没有聪明人)最后到哈佛医学院, ??真人真事,绝对五星?纪录片:外科医生是怎样练成的~医者仁心,四位在不同领域做到出类拔萃的医生,两位是第一代移民到美国,这说明了点什么可想想??每一集的主题都有所挑选筛选,结合个人成长背景和未来志愿,最后都有奉献精神,不为了励志而瞎扯淡,直面作为大夫的恐惧,我最喜欢墨西哥脑科医生(第二集)出生贫穷,19岁偷渡到美国,从农场工到铁路工到伯克利(被人反讽嘲笑墨西哥没有聪明人)最后到哈佛医学院,看他从患者脑里取出一粒粒一颗颗珍珠白的肿瘤so shock???目前豆瓣的“讨论” ??网盘资源[强]1.Kypros Nicolaides-希腊????胎儿医学,目前得了血癌,仍在一线坚持,一位妈妈检查前胎儿已经不大好了,一小时后手术分别逝去两胎儿,大夫全力救下来第三个婴儿,体内做了切割手术????2.Alfredo Qui?ones-Hinojosa-墨西哥????大脑??“保持人清醒时切除肿瘤手术”,这样随时可以观察是否影响到病患,B站有患者边拉??边手术。3.Nancy Ascher-美国????女性,来自犹太家族-肝脏移植,探讨女性大夫和活体捐献的边界,先生是她的好搭档[强] 4.Devi Shetty-印度????心脏权威,德蕾莎修女最后四年的心脏大夫,他和家人的家族建了医院,面向全球全印度开放,对贫困人群,他不收任何费用开刀;目前世界上能做大型心脏手术的大夫不超过50人,手术最多的一位是100多次,Devi做了600多次。都令人肃然起敬~我写那么多是因为我朋友圈有人叫我直接分享剧情[捂脸] 没有看过原著小说。所以,不存在小说&电影落差影响我对电影本身总体感觉。个人觉得这是迄今看过最好的文艺片了,比起什么山楂树、那些年、致青春。。来说,质朴多了,丝毫没有矫揉造作感,算得上一部良心佳片!一部好的电影,必定是脱离不了一个好的故事和叙事手段。这部电影,显然二者做得都无可挑剔。娓娓道来的叙事手法,朴实纯美的爱情故事,加上沁人心脾的山水画面,100分钟下 没有看过原著小说。所以,不存在小说&电影落差影响我对电影本身总体感觉。个人觉得这是迄今看过最好的文艺片了,比起什么山楂树、那些年、致青春。。来说,质朴多了,丝毫没有矫揉造作感,算得上一部良心佳片!一部好的电影,必定是脱离不了一个好的故事和叙事手段。这部电影,显然二者做得都无可挑剔。娓娓道来的叙事手法,朴实纯美的爱情故事,加上沁人心脾的山水画面,100分钟下来,犹如品味一壶清香绕鼻的茗茶,一洗内心的尘埃。不晓得这部电影为什么评分这么低啊?? 我记得好像小时候我妈最喜欢梁山伯与祝英台了,我也不知道为什么,她不是个爱看电视的人,但是却很喜欢看这个,有时候还要跟我讲这个故事,这不,上次放假聊天的时候又讲了。 梁山伯与祝英台 从前有个姓祝的地主,人称祝员外,他的女儿祝英台不仅美丽大方,而且非常的聪明好学。但由于古时候女子不能进学堂读书,祝英台只好日日倚在窗栏上,望着大街上身背着书箱来来往往的读书人,心里羡慕极了!难道女子只能 我记得好像小时候我妈最喜欢梁山伯与祝英台了,我也不知道为什么,她不是个爱看电视的人,但是却很喜欢看这个,有时候还要跟我讲这个故事,这不,上次放假聊天的时候又讲了。 梁山伯与祝英台 从前有个姓祝的地主,人称祝员外,他的女儿祝英台不仅美丽大方,而且非常的聪明好学。但由于古时候女子不能进学堂读书,祝英台只好日日倚在窗栏上,望着大街上身背着书箱来来往往的读书人,心里羡慕极了!难道女子只能在家里绣花吗?为什么我不能去上学?她突然反问自己:对啊!我为什么就不能上学呢? 想到这儿,祝英台赶紧回到房间,鼓起勇气向父母要求:“爹,娘,我要到杭州去读书。我可以穿男人的衣服,扮成男人的样子,一定不让别人认出来,你们就答应我吧!”祝员外夫妇开始不同意,但经不住英台撒娇哀求,只好答应了。 第二天一清早,天刚蒙蒙亮,祝英台就和丫鬟扮成男装,辞别父母,带着书箱,兴高采烈地出发去杭州了。 到了学堂的第一天,祝英台遇见了一个叫梁山伯的男同学,学问出众,人品也十分优秀。她想:这么好的人,要是能天天在一起,一定会学到很多东西,也一定会很开心的。而梁山伯也觉得与她很投缘,有一种一见如故的感觉。于是,他们常常一起诗呀文呀谈得情投意合,冷呀热呀相互关心体贴,促膝并肩,两小无猜。后来,两人结拜为兄弟,更是时时刻刻,形影不离。 春去秋来,一晃三年过去了,学年期满,该是打点行装、拜别老师、返回家乡的时候了。同窗共烛整三载,祝英台已经深深爱上了她的梁兄,而梁山伯虽不知祝英台是女生,但也对她十分倾慕。他俩恋恋不舍地分了手,回到家后,都日夜思念着对方。几个月后,梁山伯前往祝家拜访,结果令他又惊又喜。原来这时,他见到的祝英台,已不再是那个清秀的小书生,而是一位年轻美貌的大姑娘。再见的那一刻,他们都明白了彼此之间的感情,早已是心心相印。 此后,梁山伯请人到祝家去求亲。可祝员外哪会看得上这穷书生呢,他早已把女儿许配给了有钱人家的少爷马公子。梁山伯顿觉万念俱灰,一病不起,没多久就死去了。 听到梁山伯去世的消息,一直在与父母抗争以反对包办婚姻的祝英台反而突然变得异常镇静。她套上红衣红裙,走进了迎亲的花轿。迎亲的队伍一路敲锣打鼓,好不热闹!路过梁山伯的坟前时,忽然间飞沙走石,花轿不得不停了下来。只见祝英台走出轿来,脱去红装,一身素服,缓缓地走到坟前,跪下来放声大哭,霎时间风雨飘摇,雷声大作,“轰”的一声,坟墓裂开了,祝英台似乎又见到了她的梁兄那温柔的面庞,她微笑着纵身跳了进去。接着又是一声巨响,坟墓合上了。这时风消云散,雨过天晴,各种野花在风中轻柔地摇曳,一对美丽的蝴蝶从坟头飞出来,在阳光下自由地翩翩起舞。
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合并图册(4张)
,帝王星现,乾坤倒转,一切都预示着一场天下大乱即将来临。
女帝为此寝食难安,于是派亲信与绰号“卧虎藏龙”的叛军首领,争夺预言中的“皇族孤星”。炭头与柴头,自小随义父黑木爷卖艺为生。一次偶然,无意中从师弟桃桃手上获得藏宝图石板,先后被误认作“皇族孤星”的真身,从此飞来横祸。两人无
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,帝王星现,乾坤倒转,一切都预示着一场天下大乱即将来临。
女帝为此寝食难安,于是派亲信与绰号“卧虎藏龙”的叛军首领,争夺预言中的“皇族孤星”。炭头与柴头,自小随义父黑木爷卖艺为生。一次偶然,无意中从师弟桃桃手上获得藏宝图石板,先后被误认作“皇族孤星”的真身,从此飞来横祸。两人无奈被逼逃命,为了洗脱嫌疑,必须先解开预言之谜.
谎言必然越造越大,撒谎者越来越身不由己。最后的高潮就看如何收拾这不可收拾的局面。
所以,影片的前半段会笑料百出,追求荒诞效果;后半段会转向宏大悲怆的正剧,追求内涵。
身不由己的撒谎者会受到情感的冲击,会发生立场的转变,会体现人性的升华,最终会去完成牺牲
谎言必然越造越大,撒谎者越来越身不由己。最后的高潮就看如何收拾这不可收拾的局面。
所以,影片的前半段会笑料百出,追求荒诞效果;后半段会转向宏大悲怆的正剧,追求内涵。
身不由己的撒谎者会受到情感的冲击,会发生立场的转变,会体现人性的升华,最终会去完成牺牲或救赎之类的命题,从而收拾局面,令整部电影归于圆满。——而这个过程拍得是否合理、精彩,会是决定电影成败的关键。
看完电影,发现果然这些特点都“有”,——当然是不是足够“好”另当别论。具体而言,故事的结构大概如下:
两个秦兵开小差,故事开始。
1.两个逃兵流落入赵国,谎言诞生。
2.两人面对城主夫人和祭司,编造出“赵人坑杀四十万秦军”,谎言被编造到最大。
3.打败强盗入侵,谎言得到了最深的信任。——但同时,强盗带来“赵人败了”的说法,也使得谎言在盛极时就已经埋下最终破灭的伏笔。
4.城主的佩玉被发现,谎言破灭。
秦军入城,大结局。
锐士暇是谎言的编造者。
比起猥琐辙,锐士暇聪明得多、理性得多。所以这个谎言只能由他来编造,才能在逻辑上成立。在编造谎言的过程中,锐士暇遇到最大的困难是:如何克制自己强烈的情感波动?这一点集中体现在“说谎”那一大场戏的高潮部分:虚假的谎言和真实的回忆不断闪回,当他想起坑杀四十万人的惨烈、想起娃娃兵眼神中的惊惶……他显然难以保持镇定,对战争的厌恶、畏惧、悲悯等种种情感都急需释放。所以他必须一边喝到烂醉,一边编造谎言。这样他才可以在编造谎言的同时大哭大笑,手舞足蹈。旁人看来,他是醉酒。而事实上,他分明是借酒宣泄自己心中汹涌的波澜。——这也是整部电影中出彩的段落。
但是,锐士暇毕竟是个理性人。情感的波动之后,他并没有忘记自己最初的立场和目的。一开始做逃兵,他的目的就是:“我要回家收庄稼!”——之后经历了那么多波折,哪怕在击退强盗,其在潞邑的声誉和受信任度达到最顶峰时,他依然念念不忘:“我要回家收庄稼!”
所以,锐士暇只能让这个谎言在逻辑上成立,却不能使之在情感上圆满。
于是,猥琐辙成为谎言的背负者。
猥琐辙有明显的智障迹象。他不会有锐士暇那样复杂深沉的情感,在“说谎”那出戏中,他只想到怎么把慌说圆,保住小命,不会如同锐士暇那样对战争做一些似有似无的反思。但也正因为智力低下,猥琐辙恰好成为一个完全受感情支配的人。在强盗入城后,他的思想感情发生了第一次突变:一边是乘人之危倚强凌弱的强盗;一边是善良坚强但又柔弱无力的赵国女子,这让猥琐辙在情感上有了实实在在的强烈爱憎。他曾在“我是秦人”、“我是赵人”的问题上费了牛劲,这一次却一跃而出:“赵国武遂人在此!”
是他那颗智障的脑袋想明白了吗?不,他只是真的把自己当成赵国人了。他从情感上认同了这个自己参与编造的谎言,为自己虚构出“赵国贵族”的身份。他对这个谎言如此投入,乃至成为全城最后一个发现谎言破灭的人。他最后从梦中惊醒,——真的是从梦中惊醒啊!却注定要为这个谎言付出生命了。
总之,在谎言破灭之前,猥琐辙为之倾注了情感。锐士暇和猥琐辙合力实现了这个谎言。
如此说来,整个故事便颇为圆满,从结构上没什么好挑剔的。我唯一觉得遗憾的是:似乎谎言的背负者更应该是第一主角吧?从参与编造谎言、到渐渐认同谎言、到主动捍卫谎言、最终为谎言付出生命……这个过程是否会更加有趣?
——故事结构写在纸上,似乎挺好。但却被何平拍烂了,乃至影院里自始至终笑场不断。用力过猛的夸张表演,令人不适,但或许还可以视为故意为之的风格。但猥琐辙猥琐到令人生厌,就绝对是败笔了。导致的结果就是:如此悲剧的人物,观众却并不同情。
以及:全片几乎处处情绪都不到位,该压抑的时候压不下去,该爆发的时候爆不出来:编造谎言时的荒诞意味,被演员小丑式的表演矮化为滑稽;猥琐辙之死的那场戏潦草无趣,全无应有悲剧力量;就连锐士暇心心念念的“回家收庄稼”也毫无说服力。而这一切都比不上打强盗那场戏:本该是全片最提气的段落,结果整出了最猛烈的笑场。王志文大叔估计是中国影史上最下贱的强盗了吧?彻头彻尾的杯具啊……
所以你看,这些东西是光看故事结构看不出来的。和我同看此片的MM说:“典型的第五代!”——我问:怎么个典型法?答曰:主题先行呗!划出个主题,往里塞情节,于是乎经常“想法很好,拍出来很烂”。
我恍然大悟:太有道理了。什么英雄啊,无极啊,不都是这样吗?个顶个的有想法,个顶个的烂。
《麦田》的故事背景是长平之战。我不由想到:赵国之所以在长平之战中落败,就是因为主将赵括太擅长纸上谈兵。
另外,看这部电影,时时让我想到另外两个导演:
一是姜文。没错,因为他拍过《鬼子来了》!这种带悲剧色彩的荒诞故事,如果交给姜文来拍,肯定全然是两种境界。
二是黑泽明。猥琐辙极尽夸张的表演,分明是《战国英豪》里的农民;男人们的丁字裤、开裆裤,完全是日本范儿;撒谎撒到连自己都信了,《影子武士》呀!庄稼成熟的季节,两个逃兵在村里抵抗强盗,是不是可以叫《二武士》?更不要说黄觉的造型彻底是COSPLAY三船敏郎……细心挖掘,必能挖掘出更多“向黑泽明致敬”。
然而山寨就是山寨,哪怕你山寨的是黑泽明。
从第三集开始就可以甩下三毛猫两条大街不止...当然也不能排除我其实是适应了这剧柔弱的节奏这一原因=。=
从第三集开始就可以甩下三毛猫两条大街不止...当然也不能排除我其实是适应了这剧柔弱的节奏这一原因=。=
同时toda和小大的萌点也一路直线上升...天然呆太萌了!!...小暧昧太萌了!!结结巴巴地谈论恋爱的话题什么的简直萌到死【原谅我贫乏的词汇OTL】电视剧CP什么的从来不是我的爱但是这次我真的荡漾了!!扭~【够了你这脑残粉= =】
总之该剧已经渐臻佳境,亲们!不要因为前两集太二就弃了啊~!
因为郑佩佩的关系吧,成了武侠三角恋的剧情,无非是男A男B内心都爱女主角,女主角真正喜欢其中一个却因为某些个缘故不能遂愿,最终的解决要么是求爱不成出于嫉妒心的男B变身反派被终于结合的正义男女主角杀死成就大团圆,要么是男A无比洒脱摆出史上最佳pose然
因为郑佩佩的关系吧,成了武侠三角恋的剧情,无非是男A男B内心都爱女主角,女主角真正喜欢其中一个却因为某些个缘故不能遂愿,最终的解决要么是求爱不成出于嫉妒心的男B变身反派被终于结合的正义男女主角杀死成就大团圆,要么是男A无比洒脱摆出史上最佳pose然后挂掉空留男b皱着眉头看着女主角默默流眼泪
才看开头就在猜张彻会安排王羽还是罗烈谁死,不出意外,死的果然是王羽,pose酷毙,搞得那么帅,帅里还带着那么点儿叛逆阿风流阿技艺超群谁都不吊阿,教小mm们不喜欢才怪,一定要应那句“爱死你了”。嗯,活活教人爱死。在张彻的片子里,只要你不是被大英雄一剑击毙惨叫一声的坏人甲乙丙或者无关紧要迫于情节所需不能不死的小配角,那么,死是一种赞扬,一种欣赏,一种光荣,呵呵,所以王羽就死了
好玩的是结尾处王羽pk罗烈胜利后,已然天下无敌,没了死掉的机会,于是老张不得不教坏人大boss无比ws地从树上跳下来在背后捅刀子,而与此同时,为了不影响王羽的死,居然安排郑佩佩跟罗烈莫名其妙的跑开
ps:
五行童子白衣那个好像是袁祥仁,ms只有一字台词,就是坏人大boss喊:“上!”之后,他和另外仨龙套应道:“是!”在《飞刀手》里好歹还是能说话的小师弟呢,呵呵
第七篇 坏爱情or好爱情
如果剧情精彩到让人目不转睛,台词简直能够说出大批女性观众心声,可是收视一直都不乐观,究竟要怎么办?
当然是管他去死,看戏就图一乐,如果想要继续看戏,如果是因为支持演员来看戏,整天地看着数据,心情还能好得了么。所以,面对戏好人好收视不足的剧,最好的办法就是自行洗脑,告诉自己看收视也没用,索契冬奥会不能打击收
第七篇 坏爱情or好爱情
如果剧情精彩到让人目不转睛,台词简直能够说出大批女性观众心声,可是收视一直都不乐观,究竟要怎么办?
当然是管他去死,看戏就图一乐,如果想要继续看戏,如果是因为支持演员来看戏,整天地看着数据,心情还能好得了么。所以,面对戏好人好收视不足的剧,最好的办法就是自行洗脑,告诉自己看收视也没用,索契冬奥会不能打击收视也不能挽救收视,爱看什么还是看什么去。在跟随星星和地瓜一起度过这么多恋爱岁月之后,期待星星和地瓜在一起的观众本周终于看到了一点点希望:地瓜因为星星抗拒的举动主动离开一段时间,希望拉远距离,看清楚彼此的关系,促使地瓜离开的关键在于,通过发牢骚,地瓜整理了星星的种种行为举动,这才得出星星早已习惯与他一起生活,并且爱上他的结论,可是他比谁都要清楚星星是个意识不到心意,身体动得比心更快的笨蛋姑娘。
可是,人生苦短,如果总是任由星星这么糊涂下去,那怎么可以?既然不能理解,就要使用强力促使她理解,让她自己意识到真正需要的是什么人,想要的究竟是怎样的爱情,怎样的爱人。本周拉拉杂杂几乎说了两集的剧情,都是在说地瓜的强力促进爱情行动。可是,虽然说地瓜有安排,他对自己的信心也不是很充足,因为他有个可怕的对手:姜太润局长。
剧情发展到这里,真要对姜太润局长的爱情做较为深入的分析:他究竟是怎样的人,究竟需要什么样的爱情?
谈到姜太润的爱情,首先要提到的是爱情是不能被精密计算的,如果有人会认为爱情的感觉可控,那绝对是因为某些实例的错乱所致,还会被越来越多的事实证实为情况不可控。既然不可控,也并非没有应对办法,只要如同地瓜所说的那样,随心而动就好,这样才不容易遗憾,即便受到伤害也有自我保护的理由,至少不留遗憾。因为爱情完全属于一种感觉范畴的东西,看不见也摸不着,但又确实存在,会让人变得与往常不同,甚至完全脱离平日言行举止的正常轨道,这才会让人感到慌张,可这不是发疯,而是每个人的情况不同,面对爱情的方式也就不尽相同,面对为爱脱轨的举动也不都是需要紧张或是不安,甚至采取各种强力手段阻止感觉,这可就做过了,有可能引起无法控制的负面问题。
对于我们这个需要浪漫的故事来说,姜太润就是这样的人。多年前与吴世玲分手之后,他就是那样封闭心灵的人,自行痛苦,自行发疯,自我流放,闹腾到后来,感觉慢慢地淡一些,他开始有了新生活,他的生活乐趣就是折腾自己的女下属申珠妍,就连申珠妍这么笨的姑娘都明白局长是非常在意并且宠爱自己的人,而且做的非常巧妙,别人都看不出,只有她自己明白,所以,星星一直为这样的感觉而幸福,为这样的幸福而幸福,她一直以为这样的在意就是爱,其实她只是爱上了这样一种无微不至的保护,或者说是被控感。可是恋爱之后呢?恋爱以后又如何?尤其是申珠妍被安排独立担任时尚发展局的新任局长时,那又如何?
直到那时,申珠妍才明白了一个事实:
原来,局长对她的关心,在意,提携和帮助是有前提的,前提在于:
他与她是利益共同体,是有利害关系的,而且女方容易被掌握。
在申珠妍离开姜太润局长在会社的既得利益集团,独立单干的时候,遭遇到部门与部门之间发生的种种问题,她才开始感受到没有姜太润帮助和保护究竟是怎样的感觉,而这一切都发生在他们恋爱之后。或者,在恋爱之后,姜太润与申珠妍都进入了一个他们没有想到的境地:
在公司必须假意掩饰恋爱关系,必须保持距离,可是私下里的种种亲密接触却又无法弥合工作中出现的种种矛盾问题引发的裂痕,直到这时候,星星才猛然意识到原来局长从前对她的保护和关爱是有条件的,是建立在共同利益基础之上的,而现在已非利益共同体,即便恋爱,即便关系已经亲密到一定程度,也不能动摇姜太润的决心,就如同他面对申珠妍的质问所说的那样毫不迟疑,毫不犹豫,姜太润本来就是这样的人。
可是,可控式的恋爱真的幸福吗?为什么姜太润的脸上只有那样在意的表情,脸上在笑却无欢容,眼睛里还在不断地变换各种复杂的情绪?
那是因为姜太润也知道可控式爱情不幸福,但至少能让他感觉到踏实,姜太润就是一个习惯所有人和事都进入可控范围的人,可是这样的人,面对爱情,如果不懂得妥协和让步,那就无法找到自己想要的爱情。此前在分析吴世玲与姜太润的问题时,专门提到过吴世玲不懂得妥协,可是在吴世玲愿意妥协的时候,姜太润却又坚决地拒绝了,这到底是为什么?
这也只能说明姜太润也是一个不懂得妥协的人,在某种程度上他和吴世玲相似,都一样的倔强,区别只在吴世玲早已发现自己无法离开这段感情,不能离开这个恋爱的依恋,甘愿回头,乐意做出妥协,而姜太润并没有发现自己的这份不舍,只是执拗地认为,只要采取各种措施就可以防范内心的感觉。既然他曾经希望的妥协让他痛苦和不快,那又何必继续,不如不要再尝试随心而动的恋爱,采取可控的方式来个计划式的恋爱。所以,星星申珠妍与姜太润的恋爱确实有问题,问题就在于男方根本不肯承认恋爱是有问题的,他的每一次行动都是计算好的,都是计划好效果和进度,可是这样的算计行为叫做控制,或是进展,但就是不能称作爱情,真正的爱情就应该如同姜太润自己所说的那样:
-完全不能控制自己的思想,无时无刻不在想着对方,身体也是,心也是,就好像禽兽一样……
实际上,是脱离自控的状态让一向习惯自控的姜太润感觉到危险甚至慌张了,他才会和自己较劲,玩了这么一出承诺努力,实际上是主观意识要求可控的恋爱游戏,若是真心相待,又为何还要计算得失?……是计算得失吗?君不见会社内部从来不见姜太润公开示爱,一起工作的同事甚至都在传言姜太润在和吴世玲谈恋爱,他既不反驳也不加以解释,甚至不采取任何措施,在对峙当场,只任由申珠妍伤心难过,甚至还要阻止她离开,因为不好对工作伙伴交待。
这到底是为什么?难道在男友姜太润看来,对待他所承认的喜欢的申珠妍,还不如一次工作聚会的意义来得更为重要吗?
看来不是,这只是在星星申珠妍与姜太润局长爆发感情危机之前,就已经技巧性地提醒观众:
为恋情可控,为将风险降至最低,姜太润甚至不打算公开自己的恋爱行为,这就意味着男方是在下意识地掩盖这件事,目的还是为了进一步控制对方。
可是,爱情能控制得了吗?或者说,姜太润能够一直这样控制下去吗?
到目前为止,他已经无法控制,因为地瓜是他计划里唯一的意外,是相信爱情的地瓜出现,才使得他看似完美的恋爱计划里出现了漏洞:不可控的爱。
平心而论,姜太润心里没有瞧得起过地瓜,对于这个假想敌,他一直都在以他腹黑的行动对这家伙进行各种算计,第一次见到地瓜是在星星的家里,地瓜不肯接衬衫和袜子给他,所以他对这家伙的报复是不动声色地坐在车里不出来,直到等来申珠妍,然后笑着要带她一起去上班,这么一来,按他的想法,地瓜一定会追出来看到,然后气得跳脚,事实也果然如此。第二次对峙,是在地瓜着急到只穿拖鞋就开车来给星星送饭的时候,为了报复地瓜,不让星星吃地瓜送的饭,姜太润甚至愿意花大钱请星星去吃贵价日本菜,为的就是让自己在意的女子不吃假想敌送来的饭食。实际上从第一次见面,局长就已经看出地瓜无法掩饰的爱,面对星星,局长和地瓜都能做到心中有数,没数只是星星申珠妍一个人而已。正因为星星面对感情的这份糊涂,才给了局长以开始可控恋爱的机会。承前篇分析,有很多事,有很多人,不是努力就可以,面对感觉,面对爱情,根本无法努力。
对于成年人来说,尤其是面对一名性格复杂,情绪多变的成年男子来说,承诺意味着在适合的时间,地点,表达适当的诚意,至于是否能够做到,则无法准确估量,因为努力仅仅只是一种状态,在更多时候则是一种姿态,仅此而已。
如果努力是一种姿态,那么不能说服自己的情难自禁则会愈演愈烈,最后演变为一种难以自控的偏执,譬如与李敏贞君的生活发生联系的教授大叔,安教授大叔因为家庭生活的阴影,不能相信自己是一个肯对家庭对子女负责的家长和父亲,甚至直接对女方说自己没有耐心,自己的男性家人都非常有问题,可是他却无法控制自己地去想念对方,牵挂自己的孩子,从送来各种有机食物开始,越发不可收拾?那么,教授大叔真如他自己所说,是个没有耐心,不能负责,只肯对孩子支付抚养费的坏男人吗?
看来不是,一个无法控制自己,拼命买来各种饭菜,各种零食,甚至包括贵价草莓的准爸爸,不可能是一个不愿为女方负责的坏家长,他只是一直生活在不幸的阴影下,不知道幸福的家庭究竟要怎么做,也不知道承担责任的家长究竟要怎么为孕妇和孩子负责,并且正在努力改变自己而不自知而已。好在安教授大叔遇到的是李小姐这样一位遭遇过太多不负责任的坏男人,已经变得懂得包容忍耐的成熟女性,面对他的焦躁不安和躲避言辞,她甚至没有表现出特别大的不满意和愤怒,只是合理地说了难过和不想听的话,在他醉酒跑来家里胡闹的时候,还会给他盖床毯子,煮一碗醒酒汤,以行动告诉他:
幸福安稳的生活就该如此。
分析到这里,不禁叹气,姜太润局长所代表的恋爱态度可说一种都市男女在恋爱过程中经常遇见的坏爱情典型,没有之一,而安教授所代表的的那种爱情则是都市生活中还存在的那种完全不了解自己内心的男女有可能拥有的不确定性爱情,但至少不能说是坏爱情。但是,需要浪漫的故事里难道只有坏爱情,不确定的爱情,没有好的爱情?当然也有,在这样的故事,会有各种各样的爱情让观众理解成年男女所必须面对的感情的各种经历,逐渐走向成熟的年轻人因为相互鼓励和感动,在一同成长,甚至对方温柔的启发,呵护与理解,会让心灵受伤的人逐渐发现那个内心早已封闭冰冷的自己原来还有这样的兴趣和愿望,大部分时候,爱情的灵感是让我们找到自己不曾见到的另一个自己,就比如组内的助理姑娘郑熙在,小郑其实是因为与李宇英先生有了这样一段美好的相处,才让她发现也有这样内心柔软,对任何美好事物都充满好奇心也愿望的那个自己。
可是,这是为什么?为什么和前男友韩先生在一起的时候,郑熙在就是没有梦想的人,和李宇英在一起,就逐渐变得怀抱梦想?
问题的关键在于,韩先生忽略了一个很重要的问题:
每个人都有梦想,梦想是人生的必备要素,人不是从一开始就没有梦想,而是因为处境,环境和各种压力迫使有梦想的人逐渐放弃了梦想,对于辛苦生活,想要好好完成人生计划的郑熙在来说,她有那么多想要实现的人生计划,梦想对她来说完全是一种奢侈的事。
同理,对于想要按期和男友小韩结婚生子的郑熙在来说,为了一个重要的生活目标,个人的各种需要都可以舍弃,又如何能够奢谈梦想?况且,生活在那样拮据小业主家庭的孩子,从小就被要求要懂事要听话,被夸懂事的孩子总是以自己放弃愿望来迎合长者的愿望,或是以放弃自己权益以内的要求来换取成年人的方便,这才会被夸听话,这样做已经成为习惯的郑熙在总是在做世俗标准认为正确有效的事,又如何会去询问自己内心的需求?可怜的郑熙在,她只是被沉重的人生碾压到了无法呼吸的地步,根本不知道什么才是梦想,是这个带着温暖笑容的男孩子李宇英给了她能够自由呼吸并且好好思考梦想,询问自己内心要求的机会。从这一点来说,分手对于郑熙在来说是件好事。
好的爱情拥有者,不肯轻易放弃所爱的人,他们认为状况可以调整,人也可以改变,问题可以修正,一切都会慢慢变好,而坏爱情的拥有者遇到问题,没有考虑如何解决,只考虑一件事:换,在他们看来只要换人,一切都会变好,可是,如果造成坏爱情的问题不解决,无论换多少人,结果都还是一样。当听到地瓜留下CD的星星终于意识到自己真实的感受,流着泪开车去向局长的家,要对他说结束这段不够好的爱情,当相信爱情的地瓜还在跟自己较劲,每日努力运动,想要忘记痛苦的时候,需要浪漫的都市男女将要去向何方?下周共同去向最终篇。