二战的伤口仍未愈合,甚至愈发严重。
伤口的愈合不仅需要生命体本身的修复,更需要伤口上外来者停止病变。
不仅需要我们对慰安妇的尊重,关爱,更需要侵略者的承担,补偿。
庆幸如今至少总体和平,有了休养生息,缅怀过去的时间和精力。
庆幸如今至少有人开始把目光放在了某一道伤痕上,开始给与尊重,保护。
二战的伤口仍未愈合,甚至愈发严重。
伤口的愈合不仅需要生命体本身的修复,更需要伤口上外来者停止病变。
不仅需要我们对慰安妇的尊重,关爱,更需要侵略者的承担,补偿。
庆幸如今至少总体和平,有了休养生息,缅怀过去的时间和精力。
庆幸如今至少有人开始把目光放在了某一道伤痕上,开始给与尊重,保护。
刚开始看这部剧,就是以为响应号召的乡村剧,以为就是普通的悬浮剧,写一写村干部是多么的为人民服务,
但是剧情后面跟进的感情线,真的是把这部本来就不怎么样的剧,又拉低了一个档次,
真的让人很里面的一些内核实在是看了就想吐槽,为什么就不能好好的搞事业吗?现在的编剧把感情线当成水剧情的必备神器吗?真的现在真的在电视上,看一部剧看一次后悔一次,为什么手贱又打开电视!
刚开始看这部剧,就是以为响应号召的乡村剧,以为就是普通的悬浮剧,写一写村干部是多么的为人民服务,
但是剧情后面跟进的感情线,真的是把这部本来就不怎么样的剧,又拉低了一个档次,
真的让人很里面的一些内核实在是看了就想吐槽,为什么就不能好好的搞事业吗?现在的编剧把感情线当成水剧情的必备神器吗?真的现在真的在电视上,看一部剧看一次后悔一次,为什么手贱又打开电视!
今天在优酷上偶然发现了一部闻所未闻的电影——《耗尽一生》,是香港寰亚出品的内地农村片,导演和演员都是内地人,有李雪健、徐帆、雷恪生、李丁、方青卓等著名演员联袂出演。网上的资料少得可怜,从电影海报得知,这部电影曾叫《沙镇的故事》,拍摄于1993年。导演叫孙诚,他主业是摄影,这也是他唯一一部导演作品。
剧中的人物被刻画得非常粗鄙,可以看出是严重受了张艺谋的《红高粱》影
今天在优酷上偶然发现了一部闻所未闻的电影——《耗尽一生》,是香港寰亚出品的内地农村片,导演和演员都是内地人,有李雪健、徐帆、雷恪生、李丁、方青卓等著名演员联袂出演。网上的资料少得可怜,从电影海报得知,这部电影曾叫《沙镇的故事》,拍摄于1993年。导演叫孙诚,他主业是摄影,这也是他唯一一部导演作品。
剧中的人物被刻画得非常粗鄙,可以看出是严重受了张艺谋的《红高粱》影响。李雪健一改面瓜戏路,扮演了一个土匪。他在村长哥哥的扶持下开了一家棺材铺,打了一屋子过剩的棺材。他的目的就是要毁灭一切,让这个村里所有的人都见阎王!
看完后心情很复杂......
一方面要肯定电影的视觉呈现效果非凡,绝对超过预期。但另一方面故事有各种问题,一看就不是编剧思维写的,剧本和电影的视觉奇观很不匹配。从策划看,宏观的世界观设计,主题深度,人物关系问题都不大,也能留出创作空间。可真正出问题的是具体的每一场戏,虽然有概念引导,但每一场戏合在一起才是整体,否则再强的概念
看完后心情很复杂......
一方面要肯定电影的视觉呈现效果非凡,绝对超过预期。但另一方面故事有各种问题,一看就不是编剧思维写的,剧本和电影的视觉奇观很不匹配。从策划看,宏观的世界观设计,主题深度,人物关系问题都不大,也能留出创作空间。可真正出问题的是具体的每一场戏,虽然有概念引导,但每一场戏合在一起才是整体,否则再强的概念也实现不了,影片容易变成大型动态ppt。
(说起来不写个评论觉得有点惋惜,写了又担心变成同行相轻(你行你上啊...),对小同行编剧来说有讨论才能有进步,对大行业动画人来说又得支持,确实难啊...)
所以想了三种大方向把故事修改修改
一、最简单的调整是调整故事的片头,让人能看懂前因后果
现在版本最大的问题是从故事开头观众就看不进去。虽然二维的片头看着很炫酷,秀足了技术,但弊端也很明显:风格分裂,时长太短,没有人物性格的体现,对整部电影叙事起不到正面贡献。
其实观众对姜子牙封神题材并没有那么熟悉,门槛要比哪吒或西游高很多。观众接触一个有些陌生的角色,片头不怕拍的慢,怕的是观众看不进去记不住。(不信大家想想,凡是世界观轻的故事,开头都很炫酷,凡是概念复杂的故事,一般开头都是娓娓道来。)
比较简单的方法在在现有片头增加5——10分钟内容,用风格统一的3d来做,以正常的叙事节奏,写完整的一场戏。
比如牧野之战最后关头,姜子牙和申公豹还有四不像攻破城门,却看到双方生灵涂炭,把后面到了战场看到亡魂时候的情感前置到片头。在胜利的喜悦下人们越是吹捧姜子牙,姜子牙自己却很疑惑。师尊试着给他解惑,讲解了神干涉人类的“正义性”,顺带把辩解的妲己堵上嘴。这样斩妲己的时候,观众才能理解姜子牙的困惑,也理解角色面临的艰难抉择。
换句话说写剧本儿讲究写戏,什么是戏,不是搞一堆声光电蒙太极。前十分钟用完整的一个场景交代全部主角(姜,豹,师,妲己,四不像)的出场互动,讲述了角色之间的关系,甚至还能把结局会用到的天梯概念提前讲明白了。目前的版本是个反面案例。把一场戏拆成了4段,2分钟片头、姜子牙迟疑放妲己、姜子牙钓鱼思过、姜子牙买米碰到阿九,四场碎戏完成人物出场,结果性格形象支离,没有戏剧整合。
二、故事的叙事视角放在阿九身上,年轻女性角色更讨喜, 也更符合动画大制作调性。
动画大制作的属性就决定了片子得讨观众喜欢,用小众文艺片的调性走商业大众模式,之前有毕赣地球的反面案例。倒不是说中年大叔和小可爱的人物关系有多大问题,无敌破坏王多好看啊,大圣归来小男孩和废柴大叔的人物关系,观众也喜欢,归根结底还是人物没出来。
因为故事头没开好,后续的叙事线索也分辨不出姜子牙和阿九之间的角色主次关系。这部电影究竟是讲姜子牙的故事,还是讲阿九的故事,又或者讲两个人互动的人物关系,目前叙事视角很模糊。
虽然片名叫姜子牙,但缺乏前情和感染力的中年男主本身属于慢热角色,电影第一幕又严重缺戏,让故事上半段的主动性都是由小女孩阿九寻找“父亲”来推动的;可到了故事下半段阿九弱鸡下线,故事又重新回到姜子牙身上,这也连带造成了结构问题。因为女主下线太早,没参与高潮段落,真正留给女主和姜子牙相处的时间是很短的,导致故事开篇的人物关系转变莫名奇妙,前一秒阿九和姜子牙四不像的关系还很紧张,后面飞速亲近,但观众找不到关系转变的依据。正常电影用90分钟讲两人关系,这部电影只留了30分钟。
说起角色关系的刻画,其实整部电影里姜子牙和申公豹,姜子牙和师尊的关系也很模糊,缺乏必要的人物关系"建置"。
另一个问题是,既然设定阿九和妲己两人被锁在一起,概念已经准备好了典型的双女主角色素材,但是故事中妲己和阿九没有互动,那显然是浪费了设定,得知真相的姜子牙和妲己也没有任何互动。整体看阿九的角色目前看着很弱,甚至都没有可爱到能值得姜子牙拯救。
一个比较大胆的假设是,仍用现在的故事背景,姜子牙在大战之后不知所踪。故事单从阿九的少女视角写起,她做噩梦找身世,被假冒的姜子牙或者姜子牙的徒子徒孙当成狐狸精追杀,直到碰到一个废柴大叔,这个大叔对她很友,好两人结伴同行。随着走过古战场,遇到危险,从少女的眼中表现姜子牙的博爱,最后再交代姜子牙的真实身份,也更符合“受罚,失去神力”的设定。
当然相应的,按照现在的故事逻辑九尾狐是“假坏人”,那么现有故事的前半段九尾狐话太多,形象太差,感觉不是假坏人,就是真坏人,让人根本同情不起来。如果说妲己对于自己的家人也是有爱的,那就应该正面描写妲己对待族人的温柔以及神秘人来忽悠。甚至可以在片头让师尊封印九尾狐的嘴,让妲己在整个故事中只是想洗脱冤屈。
当然,既然师尊是坏人,那九尾狐就得往矛盾写,不然负负得正,俗称的顺拐,反而分散了观众的注意力和道德倾向性。到了故事下半段,阿九也不要弱小下线,而是得知九尾狐的真相后,牺牲自己选择帮助九尾狐去讨公道。这才是真的救赎,普通人也可以救世界,世界也应该救普通人,冤冤相报何时了。
总之以人性来写神,让角色想人事说人话。目前的版本非常中年直男气息,应该增强电影的女性角色,让年轻女孩做主叙事视角也更有娱乐性,不会像现在这样小孩看不懂,成人不爱看。
三、按照现在的逻辑,把每个地方都磨一磨,减少概念名词,写好铺垫,增加叙事技巧
如果仍按照现在的故事逻辑,主视角也还放在姜子牙身上,那更多的就是贯彻好最基本的编剧原理。
“第一幕挂在墙上的枪,第三幕打响”。现在的故事里边永远是天降神枪没人往墙上挂。
为了塑造好姜子牙的英雄角色,如果高潮段出现救一人还是救天下的讨论,那么在电影开头就应该有相应剧情,安排师尊对他的教诲,或者和好朋友申公豹的讨论,也就是我们写戏时候的“主题呈现”和"争论"框架。
又比如故事最后反转出真坏人师尊角色,但之前师尊如何忽悠妲己,如何洗脑姜子牙,如何离间申公豹这些基本信息都应该在电影片头好好铺垫一下。
另一个写戏的原理是,多用“情节”,少用“解释说明”,但目前整个故事信息交代基本都是解释说明,比如师尊如何干预三界,天梯有什么原理,前面应该有具体的情节照应,后面姜子牙斩断天梯的效果才能震撼人心。
而且现在故事上半段没有什么压力,反正是神仙思过思多久都没事,最简单的设计师尊有个十年思过倒计时,限姜子牙十年弥补过失抓住妲己,申公豹又在旁边各种忽悠,说你时间来不及了,赶紧认错,姜子牙载坚持真理,也就是“最后一分钟营救”模式,都能让整个故事在现有逻辑下变得好看很多。
当然,写剧本不是写圣经,圣经里也是通过一个一个的小故事来展现神性。故事在减少文本信息的同时,还得减少宗教感,宗教感这个事儿,一般水平的人真写不了。比如在故事语境下究竟有没有来世转生。观众现代观念里救人都救现世,如果要塑造一个英雄,哪有送人转生投胎道理啊。
慢慢来吧。???
校园剧的题材大都差不多,此剧胜在一,男女主角的颜值,作为漫画家的男主本身就长着如漫画主角般的相貌,作为女主,说不上惊艳但是笑起来相当的纯真,纯爱的CP可看性很强。看点二,男二是来搞笑的,女儿是来抢镜的,这一对CP的看点和笑点不亚于男女主。看点三,剧情流畅不拖沓。 看点四,群演还是很有特色的,特别是芭蕾老师,舞姿很美丽赏心悦目感。基于上述几点,此剧还是很吸引
校园剧的题材大都差不多,此剧胜在一,男女主角的颜值,作为漫画家的男主本身就长着如漫画主角般的相貌,作为女主,说不上惊艳但是笑起来相当的纯真,纯爱的CP可看性很强。看点二,男二是来搞笑的,女儿是来抢镜的,这一对CP的看点和笑点不亚于男女主。看点三,剧情流畅不拖沓。 看点四,群演还是很有特色的,特别是芭蕾老师,舞姿很美丽赏心悦目感。基于上述几点,此剧还是很吸引眼球的。
网上有了NF版,略举二者对比差异,供强迫症同好参考。开场,关的女儿为商店走出的人开门,成龙看了会心一笑。外版镜头无此明显一笑。记者在恐袭现场拍照,多了几个镜头,回编辑部,社里领导多讲了几句话。007召集开大会,外版多了几句台词,镜头剪切也略有差异。关去找那个黑人寻求帮助想以钞票换名单,外版多了一个黑人拿手刷钞票的动作。关第一次在电视里见到007,国版为成龙一人,外版多了刘涛进门,说了几句劝慰
网上有了NF版,略举二者对比差异,供强迫症同好参考。开场,关的女儿为商店走出的人开门,成龙看了会心一笑。外版镜头无此明显一笑。记者在恐袭现场拍照,多了几个镜头,回编辑部,社里领导多讲了几句话。007召集开大会,外版多了几句台词,镜头剪切也略有差异。关去找那个黑人寻求帮助想以钞票换名单,外版多了一个黑人拿手刷钞票的动作。关第一次在电视里见到007,国版为成龙一人,外版多了刘涛进门,说了几句劝慰的话。关决心独自行动,刘涛找到他,眼看他驾车远去,外版没有刘涛最后留恋不舍且悲戚的特写镜头。关亲自去007办公室,和办公室员的互动交流场景,两版剪辑略有不同,外版似突出了女秘的某种警觉或歧视。以及后面和007对话,少了几个成龙的正面镜头。关在卫生间安放好了自制的瓶弹,从007办公大厦离开。此处有一个007视角的俯视镜头,估计很多人有印象,就是成龙的那几步走,非常老态,甚至略显诡异,有人说这几步颇神似蝙蝠侠里的小丑,确实。外版此处则是一个步态很正常的过街背影镜头。个人感觉成龙此处的步履蹒跚,反而是对007的一种特殊的嘲讽和幽默。关回到租住屋,坐在床上,长出一口气,外版比国版少一个特写镜头。墙壁上的十字架容易被观众忽略。关在潜入007郊外别墅旁的丛林前,国版有一系列成龙在车里捏“溜溜球”、开关车门上下推车以锻炼恢复体能,完了之后登高望远,面露决心已定且神情冷峻的非常高大上的镜头,这些外版统统没有。设定上说,关等于直接就是一个虽然随着年龄增长,但功夫始终没有荒废的退伍老兵。007侄子密会舅妈,国版删掉了二人亲热之前在镜前的几句调情和动作(注意007侄子喝酒了)。007老婆在劝诱侄子的时候,也多说了几句台词,大概是007有把柄落在他人手,其权力前途也将日薄西山什么的。接下来就是外版和国版最大区别的段落。国版以关独自疗伤敷药,经由热感设备知晓有人来杀,然后进入二人厮杀。外版则是007侄子直接入成龙埋伏圈,二人对杀。打斗过程,国版与外版差异极大。国版多出N多的典型成龙风格的动作场面,拔树枝,挑单刀,滚树干,甚至明显威亚。这些外版统统没有。国版以成龙反身扼住007侄子喉咙然后放手为止。外版则是之前预告片中成龙以一截尖利树杈指住对方喉咙结束战斗。接下来007侄子去见007,国版多一个007坐等而略显焦虑的侧面特写镜头。女恐回到恐窝,给同伙说了几句国版没有的台词,大概是抱怨为了任务得和油腻男上床之类。接下来的水管工狭屋枪战大火并,外版剪辑和国版不同,感觉更流畅,节奏更迅。关和倒数第二死男的动作戏也略为不同,没有成龙哈哈哈叫着锤出去的几拳和横踢对方下巴。纵观全片,外版确实很结实的删掉了许多带有明显成龙风格的打斗镜头,是不是导演意思,就不知道了(话说成龙可是制片人啊)。结尾了。外版没有国版狙击手伏击等待口令的情节。直接就是刘涛见到关,拥抱,结束。之前也有监视人和黑人上司的电话,但黑人也没说什么“这个中国人有始有终”,“不必弄醒中国龙”这样的台词,只是说欠了个人情,不要采取行动了,回头打个报告,就完了。总之吧,该片政治色彩浓郁,成龙角色不浓不淡,说恰到好处也可以,说无私陪衬也不算过,呵呵。总而言之,还是挺喜欢这部片子、和这部片子里的成龙的。
大牌明星碰上人生大道理,再看看海报上各人讨好的造型、饶有趣味的片名,我本以为这是一套陈腔滥调的美式上进励志片,想不到事实竟然跟我的猜想完全不一样。
无可否认,这个故事有很多空间去发挥。宗教、身份、道德、人性、制度、沟通、意义,以上任何一个题目都可以在这个故事中大肆渲染,引发很多的DRAMA、一连串的冲突、感动,最后英雄通过
大牌明星碰上人生大道理,再看看海报上各人讨好的造型、饶有趣味的片名,我本以为这是一套陈腔滥调的美式上进励志片,想不到事实竟然跟我的猜想完全不一样。
无可否认,这个故事有很多空间去发挥。宗教、身份、道德、人性、制度、沟通、意义,以上任何一个题目都可以在这个故事中大肆渲染,引发很多的DRAMA、一连串的冲突、感动,最后英雄通过拯救被压迫的病人,弘扬了人性的光辉,悟出了人的生意义,同时观众饱啖鸡汤,步出影院,杰作就能产生了。
然而导演没有这样做。道理嘛,还是要讲,但是都点到即止。例如身份问题,在病院提出以后,只有在史东医生女儿被欺负时解释了一次。就是几句话的功夫,女儿们就明白了。没有作进一步演绎、没有点出这个问题对人生的意义、也没有给出结论。这种处理很难引起一般观众去思考,但是对于比较敏感的观众,还是可以留下较多想象空间。同样的处理还出现在其他每个问题上,因此可以说,本电影是到处点起火苗,但却没有把它们扇起来,更加没有把它们扑灭掉。
唯一的例外就是导致约瑟夫结局的问题,因为这是全片唯一发展出大冲突和高潮的问题。不过这个问题到底是什么,可能不同人也会有不同的诠释。我比较倾向于牺牲与救赎:一个难辨真假的耶稣,作出一个真的牺牲,救赎了史东医生。反正,信,就得救了。
如此这般,整部电影都没有什么明显的起承转合、没什么明显的感动位、甚至没太强的戏剧性。淡淡的甚至有点闷,难怪在很多网站上的观众评分都是一般般。尤其是它表面上套用了主流片的包装,事实上却是小众电影。观众一看真身,跟期望有落差就难免失望。
因此,大家在看本片前最好调整一下心态,放开胸怀,这部电影可不是要求观众消极接受信息的。当然,如果你对这些问题都不感兴趣,那就别浪费时间了。
最后想说说,评论里好像很多人吐糟Richard Gere戏中太风度翩翩。但坦白说,如果没有他的话,本片在视觉上肯定更加沉闷。同样地,Charlotte Hope的五十年代女性造型十分端庄美丽,也是起到了一样的作用。
反讽,赤裸裸的反讽呀。
男主脑洞大开想出让人假死的方式网罗天下英雄,开口闭口就是为了拯救世界而去干掉一些十恶不赦的真正的坏蛋,搞得大家为了正义忘却姓名只记代号,热血沸腾跃跃欲试,蓄势待发要大干一场。
镜头一转原来所谓真正的坏蛋就是别的主权国家的首脑,只是这个首脑不是普通的首脑,有一个美
反讽,赤裸裸的反讽呀。
男主脑洞大开想出让人假死的方式网罗天下英雄,开口闭口就是为了拯救世界而去干掉一些十恶不赦的真正的坏蛋,搞得大家为了正义忘却姓名只记代号,热血沸腾跃跃欲试,蓄势待发要大干一场。
镜头一转原来所谓真正的坏蛋就是别的主权国家的首脑,只是这个首脑不是普通的首脑,有一个美西方国家常常祭出的绰号“独裁者”,正像无数被他们因一己私利而推翻的首脑们一样;最大的黑点是用化学武器屠杀平民,正和他们现实中胡编乱造的理由一样;推翻的手段是以暴制暴大开杀戒,正和他们动辄制裁别国,出兵打击、武力镇压无所不用其极一样;推翻的结果是一个可以毫不犹豫杀死一直留自己一命的哥哥并露出迷之微笑的人当政,国家乱作一团,正像他们的“正义战争”害得无数平民家破人亡、他国土地满目疮痍一样。
制作场面很大,动作戏也不错,强强联合各显神通,把游轮变成磁铁的构思不错,爽点还是蛮足的。
遇事还是不能躲哈哈哈,反派遇到袭击第一反应是跑到一个海上的游轮里的一个小房间躲着而不是想着去国家核心部门掌控全局,输的不冤。
翻译的“以暴制暴”这四个字总结得不错,真是一语中的一针见血一剑封喉。
这部电影说实话有很多地方比较狗血,但我看到很多人觉得一昼夜行军240里不可能,并以此为依据来批判这部电影就是无知了,甚至还有人说什么要停下来吃饭等等,难道不知道那个年代强行军的时候吃饭都是跑着吃的么,共产党的部队不止一次上演了大规模穿插作战的战例,不要用自己的无知枉下判断。每小时五公里其实对于走路来说也并不是一个很快的速度,
这部电影说实话有很多地方比较狗血,但我看到很多人觉得一昼夜行军240里不可能,并以此为依据来批判这部电影就是无知了,甚至还有人说什么要停下来吃饭等等,难道不知道那个年代强行军的时候吃饭都是跑着吃的么,共产党的部队不止一次上演了大规模穿插作战的战例,不要用自己的无知枉下判断。每小时五公里其实对于走路来说也并不是一个很快的速度,
杨戬是一个长期被忽视的中国英雄,在他身上可以看到许多神话故事中有趣的一面。
英雄的使命——就是杀死父亲紧抓不放的权力,将生命的能量从禁锢中解放。
杨戬是一个长期被忽视的中国英雄,在他身上可以看到许多神话故事中有趣的一面。
英雄的使命——就是杀死父亲紧抓不放的权力,将生命的能量从禁锢中解放。
1.神话
2.电影
3.美术
01
先说神话,再说电影。
杨戬是玉皇大帝的外甥,他的母亲和凡人私通,违背天条,被压在桃山之下。杨戬拜师阐教十二金仙之一的玉鼎真人,劈开桃山救母。
此时的杨戬初出茅庐,无论是在商周封神之战,还是劈山救母,都是以英雄的面目出现。
推翻纣王暴政,违背天条救母,暴君,父权,恶龙,反抗的少年握紧屠龙刀。
但最终,母亲还是被处死,杨戬的英雄旅程以失败告终。
天道轮回,命运造化。
多年后杨戬的妹妹三圣母私通凡人,被杨戬亲自压在华山下,而外甥沉香也借助宝莲灯的力量,再次劈山救母。
这一次石破天惊,劈的是天下第一名山,华山。
此时,沉香是那个反抗父权的少年,而杨戬摇身一变,已经成了父权的代言人。屠龙的少年已经成了恶龙。
不过区别在于,这一次三圣母没有死,而是天庭修改了天条,令其母子团圆,旧权力被被打破,新的生命力量被释放。
英雄的使命——
就是杀死父亲紧抓不放的权力,将生命的能量从禁锢中解放。
02
在《新神榜:杨戬》里,可以看到编剧对这个故事进行了较为详细的改编。
杨戬属于被师尊欺骗,只是一个棋子。
玉鼎真人的形象,符合神话《千面英雄》里的所有剖析:
首先,父亲是保护者,指导杨戬,又令杨戬把外甥沉香送上山方便控制,杨戬对此毫无疑心。
而后,师父玉鼎真人代表暴君父权,死死抓着华山下的玄鸟之力不肯松手,哪怕要牺牲杨戬,三圣母,沉香,巫山神女。
父亲变成自私的暴君,视角开始狭隘起来,不再具有保护众生的支撑点,而是将武力和欺骗作为唯一的手段,来维护自己神的形象。
昨天的保护者变成今天的暴君,除了推翻别无他选。
恍然大悟的杨戬只有粉碎父权这一条路可走。
所谓千面英雄,世界上所有的神话故事,其实都是同一个故事,我们可以看到无数的共同点。
比如《新神榜:杨戬》里,杨戬出场落魄,天眼已瞎,宝物尽失,这便是典型的英雄黑暗时期,一定要在鲸鱼肚子里重塑内心的力量。
杨戬的力量不来自于三尖两面刀或者弹弓银失,而是来自于内在的精神。在电影里表现为天眼。
神话中的英雄所代表的,是新生的事物。而被他杀死的暴君或恶龙,守护的过去的事物,他利用地位所赋予的权力谋取私利,不肯改变。
因此需要有新的英雄来完成弑君,释放生命能量。
比较特殊的是,中国的儒家文化讲究君君臣臣父父子子,无论是君王还是父权,都不得违抗。这无疑会阻碍能量轮回发展——无论是在社会层面,还是在家庭层面。
因此,我们可以看到中国文化传统味道比较浓烈的家庭,经常会有比较抓马的戏剧冲突,要么孩子特别反叛父亲,甚至势不两立,要么孩子唯唯诺诺,一辈子无法长大成人。
在家庭成长的过程中,父亲作为保护者的位置不可缺失,作为暴君的形象不可长久,维持好平衡的家庭会茁壮成长,失去平衡的家庭会引来悲剧。
至于社会层面,就更有趣了,一方面我们可以看到许多儒家礼教的传承,但另一方面王侯将相宁有种乎的喊声在历史上不绝于耳。
西方人从后罗马时期便从未间断地信奉基督教。而中国人也求神拜佛,但同时如果神不灵,那就直接把神庙给掀了。这两种力量在中国历史上交替出现,颇为有趣。
也因此,玉帝代表的父权在中国的形象一直都是负面的暴君,以及软弱的自私者,诸如《西游记》里的凤仙郡,尽显玉帝的自私,大闹天宫时大圣爷把玉帝打到躲在桌子底下,也是人民群众最喜闻乐见的一幕情节。
暴君必然是傲慢的小丑,在骗人的把戏被揭穿后只能剩下一个软弱的形象,这也是世界各地神话的另一个共同点。
父权的最后一个位置,不在社会暴君,不在家庭父权,而在我们的身体内。母亲将我们的身体交接给具有大蛇之力的父亲,
我们一方面期待父亲的保护在我们体内生根,另一方面又害怕父亲变为食人魔将我们嚼碎。每个人反抗父权的最后一步,就是反抗自己体内的那个“父”的概念。
也因此,我们潜意识深处,都有一个滑稽的小丑般的“父”,这是“父”被战胜后的软弱形象。
《新神榜:杨戬》里的玉鼎真人,暴君有余,软弱不足,此为剧本一个缺陷,无法激发起观众的集体无意识共鸣。最好是在死之前恐惧哀嚎一声,才能触动观众潜意识里那根神经。
神话是被误解的心理学,我从解读神话的视角切入,是希望每个人都可以从神话中获取生命轮回的力量和启发。
再说一个神话必备元素,梦境。
英雄归来时刻,可能需要来自外界的协助,因为社会嫉妒那些超脱凡尘的人,必须要有人去敲他的门,呼唤他归来。
在《新神榜:杨戬》里,呼唤杨戬的巫山神女,巫山神女背后代表的,是梦境。
梦境又是一个神话故事经典元素。神话是被误解的心理学,当英雄的心理能量无法释放的时候,就会被倒映进梦境中投射出来。
巫山神女就是杨戬和沉香的接引女神,以梦境的力量使英雄离开鲸鱼之腹,踏上旅途。
「唯有失去青春的人才会觉得青春的好,拥有青春的人却在青春里受尽煎熬。」
莫利亚克说「你以为年轻是好事么?青春如同化冻中的沼泽。」
我们身处青春之时,总觉得生活如茶般淡淡的苦涩,只有极少数的那么几个瞬间让你感受到它的存在。多数的时光里,青春并不那么明显。它被隐藏在巨大的生活中。
「唯有失去青春的人才会觉得青春的好,拥有青春的人却在青春里受尽煎熬。」
莫利亚克说「你以为年轻是好事么?青春如同化冻中的沼泽。」
我们身处青春之时,总觉得生活如茶般淡淡的苦涩,只有极少数的那么几个瞬间让你感受到它的存在。多数的时光里,青春并不那么明显。它被隐藏在巨大的生活中。
在看了30多集,剧情一般,男女主颜值非常好磕。徐璐很甜,很真实的演出了女友般的感觉,张翰真的很肉麻...看了想给他一巴掌,不过霸总还是很帅气,虽然有点老了,非常的腻歪啊??朋友推荐去现在电影app看,电视上好像都看不到。我觉得这种剧应该在优爱腾放啊,下饭必备!希望他们能出更多好作品吧!
在看了30多集,剧情一般,男女主颜值非常好磕。徐璐很甜,很真实的演出了女友般的感觉,张翰真的很肉麻...看了想给他一巴掌,不过霸总还是很帅气,虽然有点老了,非常的腻歪啊??朋友推荐去现在电影app看,电视上好像都看不到。我觉得这种剧应该在优爱腾放啊,下饭必备!希望他们能出更多好作品吧!
2022年看2015年的剧,哈哈。
全过程大写的尴尬。疯狂摇晃自己,为什么要开始看这种nc剧。全程只能吸颜,剧情烂的脚指头都猜得到……
但是,还是蛮喜欢台湾腔的开朗积极。
也会思考现安希妈妈和安希,这两种极端的女人
2022年看2015年的剧,哈哈。
全过程大写的尴尬。疯狂摇晃自己,为什么要开始看这种nc剧。全程只能吸颜,剧情烂的脚指头都猜得到……
但是,还是蛮喜欢台湾腔的开朗积极。
也会思考现安希妈妈和安希,这两种极端的女人。妈妈追求魔鬼式精英生活。安希追求不动脑子每天看似开开心心的生活。这仿佛是很多想要努力而又迷茫的人面前的分叉路。总是想要为能够不努力而寻找一些借口,也会更愿意满足于当下的舒适,人嘛开心最重要。只有开心或许就没有进步了吧?这又是矛盾的。??
中庸之道
我觉得这剧还是可以的,这算是771的爱情剧,没想到拍惯商战的他,居然会想拍一部爱情剧。
四对爱情,有不同的寓意。第一对,大明星童霭瑶和普通男粉丝余镇东,男主余镇东是童霭瑶的超级粉丝影迷,相当崇拜女主。没想到有人跳楼仅把他砸晕了,他手中刚拿了女主的印花,结果成了新闻,女主过来看他,让他两有了一种这辈子都不会有的缘分。。其实说
我觉得这剧还是可以的,这算是771的爱情剧,没想到拍惯商战的他,居然会想拍一部爱情剧。
四对爱情,有不同的寓意。第一对,大明星童霭瑶和普通男粉丝余镇东,男主余镇东是童霭瑶的超级粉丝影迷,相当崇拜女主。没想到有人跳楼仅把他砸晕了,他手中刚拿了女主的印花,结果成了新闻,女主过来看他,让他两有了一种这辈子都不会有的缘分。。其实说实话大明星能和粉丝相爱在一起真的很难,尤其是女主的堂姐,特别烦人,专门阻止女主和男主相见,极度自私,还控制女主,让女主都没有自由。
第二对,主播冯姚丹和讲体育新闻潘俊谦 ,他两算是很好的朋友。潘俊谦感情总是很失落,时机老是对不上,好不容易以为能和初恋女友结婚,然而初恋女友结果是个杀人犯,挺意外和胃疼的。然而冯姚丹本来想和自己老公生孩子,但是老公总是奇怪,结果才知道自己老公是同性恋,喜欢潘俊谦,让她觉得她连个男人都比不上。可是原来冯姚丹一早朋友介绍她和潘俊谦的,然而她老公不想她夺走喜欢的人,所以就结婚,但是也算是祸害了别人。
第三对,女律师张希妍和台湾仔林力行,她两都挺开放的,都喜欢玩一夜情。但是后来才知道原来两人早就之前有过一夜情,也很惊讶。林力行直接变光头,感觉有点搞笑。
第四对, 大长腿周思橙和矮小钟炳良,周思澄和钟炳良因为进医院而互相认识,而喜欢看韩剧。钟炳良其实还不错,对工作认真负责,只要看到吸烟的就要管。周思澄觉得钟炳良人很好,男的本来自卑自己保护不了女的而想放弃,但是后来还是勇敢说出来了,其实长得高和长得矮一起没有什么好比较的,最重要的是大家喜欢对方,没有必要因为这些而分开。
还有刘丹和韩马利,一个叫春娇,一个叫志明,让我想到杨千嬅和余文乐的那部电影,挺有趣的。
当中其他的角色也表现的不错,但是扣一颗星是来自于女主的堂姐,实在看得人火大,心机太重,三翻四次想害我陈豪男主,我真的心疼男主的。
当中大家的演技也不错,把每个角色诠释的很好,最后没想到还真有UfO出现,让我很意外,还有张国强的和尚也很有寓意,要男主看开女主要演脱戏的事。要男主明白自己到底是喜欢女主,还是只是粉丝对偶像倾慕之情,因为这两种情并不一样。
主题曲是一种rap的说唱方式,难得陈豪唱歌。这部剧很好看,也让我明白爱情都是要互相努力的。