简单说一下我的感觉，首先，躺了 8年的植物人起来能一个打十个？然后就是淦小暖上大学了吧再怎么也得20岁左右。杨晓蕾说养了她5年。可从美国回来的明明是个10岁左右的小孩啊！再然后杨晓蕾说她30多岁了。然后她和淦天雷是同班同学。再然后。30多岁的淦天雷有了一个20岁左右的女儿？？最后就是杨晓蕾的演技，真的是无力吐槽啊，她通过电话得知小怡死的时候，面部居然没有任何表情！但凡是个人，这里也得有表情吧？？

依然记得那个疯济癫，救济了天下人，却还是负了胭脂一人。有痴情灵狐白灵，为报恩，舍弃自己千年道行，宁做凡人也要与陈亮厮守。有可爱白兔白雪，与赵斌欢喜冤家，却能与其相爱相守。有可爱的广亮，必清。整剧搞笑担当。有许多单元主角，他们的爱恨情仇，悲欢离合……这些，都是我回不去的童年，回不去的时光。

对我来说是晚间下饭剧 哈哈哈 剧情没有太大的硬伤 人物设定也算饱满 演技也没有掉线及格档吧（女主全程在线 男主起起伏伏有的剧情是在线的 有时候又有点尴尬 ）但是结尾确实好仓促啊 有很多疑团没有解开呢！！！看了一眼大家的评论好像不怎么喜欢这种偶像剧＋探案剧 但我看得很乐呵欸 因为看起来没有负担 不会太虐 几对cp真情流露的时候有被感动到 特别是一修向古静求婚的时候 看哭了 目前在二刷了 嘻嘻

追了画江湖系列几乎所有作品，这部是比较特别的一部，跟以往纯粹热血的江湖故事不同，创新上融入了一些影视化的新鲜元素，比如“镜像”世界。看完了这一季其实多少有一点点失落，多少受sh影响对故事呈现的完整性有些许破坏，但却可以看见若森打造国创动画IP的决心和突破性尝试，尤其是他们对单个人物刻画和人物在故事中错综复杂关系的呈现是可圈可点的。抛开主要角色的“万生光环”，热血江湖的故事中，肯定不乏一些，让我比较意外的是“傻”大个万鹏举真的不傻。一开始对于这个角色，其实并不是很讨喜，以为是个边缘凑数小人物，但其实随着剧情往下走你会发现万鹏举真的不傻。而且还是个重情重义的“重要”角色，在对战的过程中松本美发现万鹏举不会伤害念阳枭，所以就设法控制念阳枭和万鹏举对战，让我惊喜的是，无论念阳枭怎么打万鹏举，万鹏举都不还手，全然只记得念阳枭是自己的大哥这个情感线。从动画开始一直都认为万鹏举傻，现在看来万鹏举其实真的不傻，在念阳枭被人控制出手攻击万鹏举的时候，万鹏举有一句台词细心的人一听便知，他说：“你们对我大哥做了什么”，而不是说：“大哥你为什么打我”，显然万鹏举都已经看明白了，那看不懂的人自己对号入座吧。只不过是起初营造的性格比较耿直又太过于憨，如今的万鹏举则是“傻”中有智重情重义，人设一下子就被塑造起来了，好像突然get了这个傻小子的萌点。

六连杀，在中国的特殊国情（审查）下就成了“六连煞”，莫名其妙。更多的“鬼”成了“诡”就更让人哭笑不得。

雨夜迷离。处处在模仿《杀人回忆》。

找个性伴侣不就得了吗？“性伴侣”这种也是敏感字眼，好像是第一次在国产片听到。

抽烟这个事情，夫妻那么长还不知道“我最讨厌在家里抽烟”吗？其实我挺佩服那些可以忍受烟鬼老公的妻子们，二手烟的危害比抽烟者本身更甚，烟味在家里有多难闻想必不抽的那个（些）人都知道，烟鬼的口气更让人难受，何况还要跟他接吻甚至法式湿吻。恋爱时候人是麻木盲目的，“闻不到”可以了解，可是老夫老妻了还怎么忍受得了？所以我想大部分结婚后几年而另一半是烟鬼的夫妻，他们基本不会接吻更不说湿吻了。

像“拆”这种符号，国产片都已经不新鲜。能不能跟上时代点换点别的？例如“价值观”标语，例如“打黑”标语。

黄璐只是花瓶，却被大幅标榜做卖点。

王大治最好的演技已经奉献给了《我不是王毛》，其他时候看着都像个傻子。

这算是港产片第一部真正意义上的“西部片”吧？

群星汇演，这就是早年的《建 国大业》模式。但因为明星太多，剧情就只能是散乱，人物就显得脸谱，泛泛而谈。满足了观众看热闹热卡司的心愿。

但剧情真的太散了，像石坚和黄飞鸿父子（怎么不是关德兴来演？）、曾志伟们的“黑警察”、吴耀汉和肥肥、楼南光偷情等几条线完全可以拿掉，而把劫匪怎么从日本人手里抢地图、洪金宝知道后怎么“浪子回头”救国并联手元彪等人与劫匪既日本人大乱斗。

还有说了“富贵列车”，本来以为火车上会是重头戏，结果戏都跑大片小镇上来了。

南极洲

韦德尔氏海豹、王企鹅、座头鲸、鳞虾、灰头信天翁、巴布亚企鹅、海蛞蝓雌雄同体、远洋水母、海葵、巨型鲸、南露脊鲸

亚洲：

太平洋海象、北极熊、加棕熊、川金丝猴鹟（weng 鸟）、诸位你连句话蛛尾拟角蝰（毒蛇）、伯劳鸟、扇喉蜥、红毛猩猩、苏门答腊犀牛、鲸鲨

南美洲

美洲狮、原驼、洪堡企鹅、海狮、皮诺曹安乐蜥、眼镜熊、树冠??、燕尾娇鹟、箭毒蛙、绯红金刚鹦鹉、黑帽悬猴、希氏石脂鲤、水蚺（蛇类最大）、大黑雨燕、

澳大利亚

鹤鸵、小红狐狸、鳄鱼、东部灰大袋鼠、袋熊、澳洲野犬、树袋熊、 针鼹、跳蛛、眼斑巨蜥、鬃狮蜥、虎皮鹦鹉、鲨鱼、袋獾、袋狼（已灭绝）

欧洲

棕熊、麝（she）牛、狼、马鹿、无尾猕猴、原仓鼠、蜉蝣：白鹈鹕（ti hu）、鸬鹚：洞螈、伊比利亚猞猁

北美洲

加拿大猞猁、白靴猫、美洲黑熊、萤火虫、圆蛛、草原犬鼠、美洲獾、穴小鸮（xiao ）、走鹊、钝尾毒蜥、鲻鱼（zi）、海牛、北极熊、白鲸

非洲

黑猩猩、慈鲷（diao）、密点歧须鮠（wei）、猎豹、转角牛羚、斑马、长劲鹿、牛椋鸟（liang）、河马、棕鬣狗，南非海狗、胡狼，穿山甲、土豚、非洲大象、犀牛

电影里面有两段非常喜欢，第一段是一段少女和恶警在车里的对话：- 长大后不晓得会变成什么样子- 进击的巨人- 什么- 我会像那个漫画里的巨人 摧毁总统的官邸 杀光所有人- 你有嗑药吗另一段就是少女的自杀：她攥紧好友生前送给自己的运动服衣领 笑着叹了口气 “大白痴” 然后扫视了在场的每一个大人“你们这几个大人 你们这群笨蛋还说自己是大人” 然后慢慢朝楼顶边缘退去

以前电影台经常重复放，小时候觉得挺难看的。

长大后重新来看，就会发现这也难怪，因为这部相比后来者成龙的警察故事系列，显得更偏纪实。里面角色的言行举止更加合理，更加符合现实，所以估计李修贤在编剧的时候也参考了不少实际原型。

看一些报道说这片扭转了警察70年代在香港人眼中的形象。我一开始就在琢磨李修贤突然拍出这一部片子的动机，结合这种说法，我不禁猜测，该不会这一开始就是一个带有合作性质的项目？当然了，后续带起的警察电影风潮，就不太可能是事先可以预计得到的了。

李也算功成名就，靠这部电影一举拿下多奖。但是票房方面估计就一般了，也很少被提及。警察电影的商业成功还是要靠后来的成龙。

【详细】

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代玛丽雪莱专业研究者Vera发

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总体上而言，电影在服装、背景和氛围营造方面可圈可点，让人似乎回到了19世纪初伦敦没有太阳的白天和日内瓦大雨倾盆的黑夜。主演范宁演得也很出色，眼神中透露出比她年轻的面容所能承载的更为深刻成熟的东西：那是一种受难中的高贵，痛苦中的忍耐以及忠于自我的勇气。整部电影看似平淡无奇，毫无波折，即使有波折之处（私奔、孩子死去）也没有音乐和情感的渲染，但事实上从电影的第一个镜头玛丽在母亲沃斯通克拉夫特墓前读书开始，到接下来零零碎碎的情节和片段都像是四散掉落的珍珠，而短短几分钟《弗兰肯斯坦》这本小说的创作的镜头就像是一条结实的线绳，将它们一个一个穿了起来。

电影主要触及到四个关系：玛丽和她母亲沃斯通克拉夫特，和她父亲戈德温，以及和她丈夫雪莱的关系，克莱尔和拜伦的关系。玛丽的母亲可以说是西方真正意义上第一个女权主义者，电影中通过戈德温之口说起她：“你母亲是一个战士，她和世间的一切为敌”。母亲不同凡响的勇敢是玛丽敢于走上背离世俗之路的动力源泉。还有一处提到她母亲是在拜伦指给她看一幅Henry Fuslei的画像，画的是一个睡眠中的女性正在做噩梦，她的梦外化为一只可怕的猿猴蹲坐在她身上。画面中女性姿态放荡的躯体，散乱的头发，猿猴狡黠邪恶的面容，充满了淫欲、暴力的暗示，似乎女性既是被蹂躏践踏的受害者，又成为这种畸形关系的共谋。而Fuseli正是沃斯通克拉夫特的第一个情人（他们的感情使她吃了很多的苦头）。这幅画事实上是一个隐喻，即对于一个十九世纪的女性而言，什么是她们最大的噩梦？小说于是引入了两个平行的恋爱关系——玛丽和雪莱，克莱尔与拜伦。前者可谓真爱，父亲断绝父女关系的威胁，和爱人已有家室的事实都无力扑灭这场爱情之火，但是当雪莱妻子和玛丽当面对质时，她已经犀利地点明了他们未来的结局：“我几年前也是和他私奔的”，（看看现在的我，就能想象未来的你）。诗人的爱情如苍穹之云，如星空之月，中看不中用。强行实行“恋爱自由”的理论，和妹妹克莱尔肆意调情，不顾暴雨如注带着生病的女儿奔走，以及留下一堆未解决的前妻和孩子的问题.......这些都让敏感的玛丽陷入无助和绝望。当她的孤独和愤怒都化作一个复仇的怪物时，雪莱竟然建议将之改成“一个代表着完美之人的天使”。玛丽的委屈和怨气爆发了，她惊诧于爱人和现实的绝缘，她喊道“你看看我！”（你如何要求一个额头上结满风霜的人去迎合你对未来天真的期许？）电影最后，雪莱当众承认，“是我让她陷入如弗兰肯斯坦的造物一般的无尽孤独之中。”雪莱无法理解玛丽巨大的隐痛，但克莱尔能。虽然她也是玛丽生活的捣蛋者之一，但她自身的爱情悲剧让她对玛丽（和怪物）感同身受，她的理解是同样作为女性受害者的同病相怜。比起雪莱对爱情的随意态度，拜伦有过之而无不及，他的自恋让他把任何一个情人的爱都当作是自己理所应当享用的祭品，他的道德盲点让克莱尔的一生都在为自己冲动的过错赎罪。再来说戈德温。他既是玛丽的文学启蒙导师，又是召唤怪物的一片暗影。他教导玛丽“去找到你自己的声音”，开启了她的文学梦想。但当私奔后的玛丽在市集偶遇父亲时，父亲对她冷漠地如当时冬天的温度。就像玛丽质疑她父亲：“我们是按照你的理论生活的”，但他却否定女儿的自由恋爱并和她断绝父女关系一样，小说中的怪物也是弗兰肯斯坦一手创造的，却同样被无情抛弃。（当然她父亲作为过来人，了解把理论不加三思地付诸现实的代价，这也是他身上的ambiguity）因此可以说，《弗兰肯斯坦》中的怪物就是画中的梦魇，是雪莱前妻的自杀，是玛丽梦中复活的孩子，是她被抢走的作者头衔，是许久未见的父亲转身而去的背影，是克莱尔雨夜的狂奔......一切的一切都不再散漫无序。不过窃以为有一个情节设计多余，即玛丽去苏格兰那部分，如果是为了设计在那里遇见雪莱的话，更是没必要，因为事实上，他们是在戈德温家里相遇的。顺便提一下电影中出现过的诗歌：雪莱的”Queen Mab”，柯勒律治的”The Rime of the Ancient Mariner”和拜伦的”She Walks in Beauty”.

以上是作为普通观众的影评部分，主要是对电影本身的理解和解读。接下来是作为玛丽雪莱研究者的吐槽部分。电影作为一种商业的产物，戏剧化和好看是首要目标，真实性则会退居第二。为了不让大家对玛丽雪莱产生误解，我列举一下被影片歪曲的几个主要的地方（细节部分就不追究了）

1，雪莱和玛丽第一次见面是在戈德温家里而非苏格兰。

2，玛丽知道雪莱是有妇之夫，因为是他们夫妻一起到戈德温家里吃饭的。可能为了道德上的考虑，导演把玛丽无辜化了，事实上雪莱妻子的死一直如一个罪恶的秤砣一样悬在玛丽的心口。

3，雪莱到死还是一个籍籍无名的诗人，他所有的诗歌加起来卖出去的数目不及弗兰肯斯坦一部作品。直到1824和1839年玛丽编辑了雪莱全集后，他才渐渐奠定其地位。因此，公园里有粉丝签名情节是假的，因为他名气大所以要他来写小说序言也是假的。这就引出来本片最具欺骗性的情节——争夺作品权的问题。当时小说写出来后，雪莱帮助修改了一些字词，写了序言，联系出版商匿名出版，确实一些人猜测这本书是雪莱写的，包括大名鼎鼎的Walter Scott，但是玛丽写信给Scott谦卑而礼貌地澄清了他的误解。所谓夫妻之间因此而起的冲突和冷战全是为了契合女权主题编造出来的。

4，克拉拉是玛丽第三个孩子，她的死亡确实是由于雪莱的鲁莽，但当时他并未和玛丽在一起，是他为了图自己方便要求玛丽连夜带着生病的孩子去罗马投奔他，因此孩子病情加重，死在那里。

5，玛丽的性格也是一个误解。范宁演出了她性格中坚毅、隐忍、高贵的一面，但是她的另一面是内敛和软弱（她自己对自己的评价）。电影中玛丽和父亲的正面对抗，和雪莱的激烈争执以及对拜伦的大胆挑战都是不可能发生的事情，虽然她内心也许这样做过无数次....玛丽一生都并非一个女权主义者。她在日记里说，“我的性格决定了我不可能再写一部《女权辩护》，我总是无法宣告自己”。“对于女性问题，我从未确定自己的观点，我认为不是撤销所有的束缚，就能保证社会的进步，人生来总是要学会自我否定”。她当然为女性的被压迫鸣不平，但她同时认为，在生活的复杂性面前，任何口号和理论都是无能为力的，反而是女性身上原有的对爱的守护和忠诚能够守住一方幸福。

总体评价——虽然从透过人物经历从女权主义这个视角阐释《弗兰肯斯坦》的诞生并无不妥，但是这同时也压缩了这部作品的丰富内涵和玛丽作为一个作家用文字走出小我探寻真理的使命感。

以上。

社会边缘人的反现代性怒吼！看的酣畅淋漓。当“法制”的守护者如此腐败而恶劣，而当反抗者如此真诚真情，当小秘书“正常的”生活只不过是被迫跪舔恶心的老男人而绿林好汉的生活才真正激发她生命的激情的时候，当丑恶的权力喊着“人民的安全”而肆意污蔑同行的时候，我们最终不得不思考，我们为什么需要政府？权力到底是什么？我们到底如何创造出权力这个怪兽的？现代化到底带给了我们什么？怎样的生活才使得我们真正的活着？我们能不能设想一种现代性之外的生活？如果不行，为什么？我们又该怎么办？

我想，这里的劫匪已经不是为了钱在奋斗了。他们为的是对现代性怒吼，故而他们甚至可以揭下面具。他们为的是他们自己从未感受过的人生意义和真挚的情感。他们，也如同萨特所说，是为了我们全体人类，设想了实验了一种新的存在的可能。他们可谓是烈士。一个又一个地为了自己的信仰，为了反抗，也为了自己的朋友爱人，牺牲了。这也令人热泪盈眶。谁说现代性是所有人一定要束缚其中的铁笼？谁说麻木不仁和精致计算是现代人的宿命？谁说我们必须要被边缘化而不发一语？谁说我们疼了不能愤然大喊？人可以用实际行动，向利维坦证明，就算我们几乎在生活里输的一干二净，我们每个人都仍然有着无穷而令人恐惧的力量，而沉睡的我们一旦醒来，我们的怒吼仍然会让人闻风丧胆。这就是为什么我喜欢这个剧。一个剧应该能在令人眼花缭乱的外表下，让你大呼过瘾之后，还能深刻真切地思考你我的人生，并且给我们带来新的启发。不需要什么故弄玄虚，不需要什么先锋派的自说自话。只需要最真切的对生活的观察和领悟，就够了。大道至简。最深刻的道理，总应该，且能用最简明的形式表达出来。真正深刻的道理，它自己就是沉甸甸的，它用不着花里胡哨而似是而非的包装。

12/4更新

《纸钞屋》:从大一看到大四，是我看过最好的剧。制作精良，情节百转千回。如《弄臣》和《绝命毒师》，最厉害的作者会通过诉诸所有人普遍的人性之光，让人同情现代社会逻辑中永远无法同情的人，并在此过程中，让我们反思逼迫他们走向无法被我们同情的社会。纪念一下，见证了四年青春和成长的佳作正式完结

尽管是电影而已，但是能有这个题材，说明这个国家的一部分人已经有了这个想法。中心思想就是种族灭绝，那些同性恋只是顺带。这和二战时的德国有什么区别？只是一个是军队，一个是义勇军。我不知道这个义勇军是什么性质？军队或者警察在干嘛呢？是不是导演不敢用政府人员的形象充当毁灭者？总之，这个国家快完了，全世界人民联合起来弄死它。