作家莫言登上诺贝尔文学奖领奖台时，曾深情缅怀了他的妈妈：母亲是此刻我最想念的人。

母亲在孩子一生的成长中，扮演着无法替代的角色，拥有一个好母亲，绝对是天大的恩赐。

前两天看完了电影《小妇人》，这部根据路易莎·奥尔科特的原著改编的电影讲述了南北战争时期，马萨诸塞州一个普通家庭四姐妹之间的生活，四姐妹虽然彼此性格各异，但各个才艺过人，大姐梅格写剧本、演出；二女儿乔会写作；三女儿贝丝弹得一手好钢琴；小女儿艾米擅长绘画。四姐妹之间相亲相爱，一家人的生活充满了温馨快乐。

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　这是一个女人奋斗的传奇，这是一个屡败屡战最终成功的经营传奇，经营的不单是子君的酒店，而是她的人生。这是一个女孩从艰难中爬起长大成为一个成熟女人的故事……《女人不哭》阐述了女性艰辛的成长过程及面对生活种种压力时仍然乐观追求幸福生活的励志精神。电视剧的后半段以商战题材为主，子君事业的三起三落是主要线索。

很感动的一部电影，感觉有点盗梦空间的味道哎，后半段是哭着看完的（评分这么低，片名真的得背锅）

主题是家庭的温情，真的不是恐怖片…喜欢恐怖片的小伙伴可能要失望了（虽然儿子的灵魂出现这个真的没解释好，但是剧情发展出人意料，不是老套的剧情）至于为什么儿子的灵魂出现在房子里，这个…用点想象力嘛，，，电影里灵媒解释的就是儿子还有未完成的心愿——明线是他的火车，暗线则是爸爸妈妈的互相原谅，互相理解，并且再次像当时结婚时那样幸福美满，然后爸爸妈妈见面时，从一开始的三言两语就吵起来，到后来互相理解了

主要讲了啥可以去看看简介（但是真的没有简介和片名里说的那么恐怖啊）

整个片子给人家的总体感觉就是，盗梦空间的摄影方式+海边的曼彻斯特的氛围。在沙滩上玩的那几次，看一次心痛一次。原来，遇见，已经很幸运。

片尾最后，母亲和孩子拥抱在一起，然后是男主角自己一个人去沙滩，暗示此时母亲已离开，儿子也得到了他想要的，感到满足，然后回到了他属于的那个世界

电影里有挺多前后照应的，看的时候得留意，比如结婚时说的那段话，儿子说他按下了按钮（解开了安全带）

曾经火遍网络的《越狱》刷新了我对电视剧的认知，此前我还没有看过一部类似的剧，其剧情紧凑，悬念丛生，人物鲜明，让我欲罢不能。它成功勾起我追剧的欲望，看完后我迫不及待地去到相关的美剧论坛，搜寻和越狱同类型的剧。遗憾的是，我至今未找到一部能和它媲美，勉强类似的有《迷失》和《二十四小时》，虽略为逊色但聊以充饥。可是看完这为数不多的几部后，我又陷入到剧荒难耐的状态，直到电影拯救了我。

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开头，当摩托车在淡蓝色的大海背景前，从镜头的右边缓缓的驶过画面然后在左边驶出画面，留下辽阔的安静的海面时，(这让我想起了，那个拿着冲浪板在海边一直走的哑巴男孩，)

我就决定留下来看看一部电影，安安静静的听听这个导演要讲一个什么故事，他没有用太多的台词去推进剧情，更多的是镜头语言，还有配乐，把人物的内心情绪表达的很到位。

有人说第二幕开始踏了，听起来好专业，俨然一副专业电影评委的语气，还好我听不懂，不然就信了。

我觉得故事讲的挺溜的，

看了朋友分享给我的这篇文章，找来了这部电影看。刚看完第一个小故事有点小惊喜，就想来豆瓣上瞅瞅大伙对这电影的看法，结果发现清一色的差评，仿佛跟风似的。豆瓣上点评跟风也不是一天两天了， 不过看到吐槽第湖南米粉的故事我就有点坐不住了。

我觉得第一个小故事就是导演的成长记忆，没有波澜壮阔的大故事，一个个温馨的小章节非常能感同身受：儿时早饭一起吃米粉的奶奶慈爱的目光， 长大了学校路边的米粉店，毕业工作后，街边的手工米粉店变成了连锁化、流水线产品。

在这部电影里，我找到自己的影子，共鸣着湖南人一生对米粉的挚爱。小时候对米粉的记忆就是家门口的三家粉店：一家炒粉店，两家汤粉店（一清淡，一重口）周末睡懒觉起来， 捧着自己的小铁碗按心情选择吃哪家。还记得当时候肉丝粉是一块五，多点余钱会点个豪华版的加鸡蛋两块钱。碰到熟悉的叔叔阿姨问个好卖个乖，长辈们不是送我个煎鸡蛋，让老板夹到我碗里，要不就是帮我结账了。我通常吃完自己的，还要帮还在赖床的爸妈拿大盆点一碗，送回去。

长大了一点，周六上午去老师家学钢琴。我下课的时间差不多是10点左右。老师太忙学生不断，给老师打米粉的重任就交给我了。每次下课老师都会给我几块钱和一个铁碗，告诉我要吃什么粉（一般是牛肉木耳），然后我给他打回来。现在还记得，实在是受不了米粉罩子的香气的味道，每次在进门前都要偷偷用手拿起几块木耳塞进嘴里，还不敢吃多了，怕老师看出来。现在想想钢琴老师一直来对我这么好，估计也是看在我给他打了这么多年米粉吧。

上高中之后，早自习开始得特别早，所以我们通常是把早餐带到学校，自习结束后吃。我妈为了加强营养给我做了丰盛早餐：八宝粥，大包子有时候还有豆浆蛋炒饭，这就让我失去了吃米粉的机会。庆幸的是，我同桌每天都会用保温饭盒在校门口不同的粉店打包米粉做早餐，当然有一大半落入了我的嘴里哈哈。后来她都自觉到开吃前总是先把筷子给我，让我猛吃两大口她再开吃。

现在旅居国外， 每每听说有新的粉店开张，总是要积极的前去尝鲜。吃了这么多国外米粉，总是觉得没有家乡米粉的爽劲Q弹。每逢休假回国，下飞机回家第一件事总是要出门嗦碗粉才算完成了一件要事。开心的是，在外地这么多年了，好多粉店的老板依旧记得我。

谁说要有波澜壮阔，生死离别的故事才能拍电影了？这就跟小学写日记一定要以‘今天真是有意义的一天啊！’之类的话做结尾，不搞点纪念意义的里程碑式结局不算结束似的。可是大多数人的一生就是由这平凡的一天天组成的，你要说有什么大道理吗，没有。可能有人说，这也活的太肤浅了吧 -- 爱恨情仇呢，家国情怀呢，宏伟壮业呢？那些是书里的故事，我拥有的就是平凡的生活 -- 但这不等于平庸和肤浅：在一天天的普通生活里，感悟与体会浓浓的人情味，感知自己对家乡一方水土的眷恋与联结，这多年后成为在千万里异乡最温暖而柔弱的温存。

‘You're what you eat' 食物是一种文化最原始和直接的表达，它的质地，气味，烹饪手法以及人们的食用方式（湖南人吃米粉都叫’嗦粉‘，大家脑补动作）都显示这一个地域人们的脾气，心态与性格。反过来，食物本身又在塑造着这一方水土与人民。就像《鱼翅与花椒》这本书写到的一样：我们吃的东西，代表了我们做人和自我认知非常核心的一部分。

美中不足的两点：一是故事对暗恋女孩的故事处理有些生硬， 二是配音既不是湖南话也不是普通话，感觉有点港台腔， 从旁白叙述看出来导演文字功底还需加强。不过瑕不掩瑜，画面唯美，故事真实温馨动人。

“老板，我回来了。 今天来碗排骨粉加个蛋。”

最近因为每天追剧“对手”，一天两集，一天两集，就把那戒了多年的刷剧的瘾又勾了一点起来，接二连三的，就把最近还算热门的几部国产都市剧都刷了一刷，比如什么“小敏家”、“今生有你”，比如“完美伴侣”。虽然对这类电视剧的质量并没有太高的预期，可是连续刷下来，很快就感到了厌倦与疲惫，“小敏家”算是从头到尾看了一遍，“今生有你”看了前2集就看不下去，“完美伴侣”看到第30集时，已经有了弃剧的想法。

不论是讲离异中年人寻找新的爱情、重建新的家庭的“小敏家”，还是讲中年夫妻在工作与家庭的双重压力下如何平衡的老生常谈“完美伴侣”，甚至是掩藏在谍战外衣下的“对手”，其实都没有跳脱出都市已婚已育中年男女那点家庭情感纠葛的藩篱。这些电视剧的编剧们，感觉自己对于目前正处于中年的人的人生观、价值观、婚恋观、生育观等等都是了如指掌、稔熟于胸的。他们将他们了解、收集、掌握到的各类都市中产的故事，包括收入刚刚达到城市平均水平的打工人的困顿，与拥有一线城市多套房产、年薪数百万的职场精英的体面，一起嫁接到了电视剧里某一个主人公的身上，然后使用一些符合传统国情的关于“婚姻”、“事业”、“生活”以及“幸福”的普世价值做为粘合剂，把一些完全没有内在联系的故事或者事件全部粘贴到主人公的身上，最后利用“工具人”与“巧合”做为播放器，将这些故事或者事件依次呈现在观众眼前。这些事故事或者事件看起来充满了细节感与真实感，但因为承载这些故事与事件的嫁接人根本就是个无法成立的“假人”而完全无法打动人心。

记得2000年到2010年的这十年间，可以说是国产都市剧蓬勃发展的十年。这十年，国产都市剧努力拓宽维度与视角，扫视着各个年龄层次以及各个细分阶层的人民群众。这十年，人民群众认可的佳作频出。无论是相对严肃题材的比如“不要和陌生人说话”、“中国式离婚”、“金婚”、“蜗居”，还是偶像题材的“将爱情进行到底”、“一场风花雪月的事”、“拿什么拯救你，我的爱人”、“奋斗”、“我的青春谁做主”、“幸福像花儿一样” 等等。这时期的很多国产都市剧都力图展示城市的多个侧面以及不同人物的不同侧面。这十年，电视剧里既有中年人，还有老年人，更有青年人，他们虽然也代表了某个群体，但他们首先是作为蓬勃的个体而存在的。而现在呢，人物创造靠贴标签，故事内容靠复制粘贴，情节推动靠“工具人”与“巧合”，电视剧里全是有着同样境遇同样困难同样问题的同样的中年人。

即使要讲中年人，也要先讲好“一个”人，“一个”具体的、中年的、人的故事。在人物创造与塑造上，个体当然应该拥有群体的某些共性，但共的是人性，在人性的基础上去发现个体与群体的差异性，去找到个体相对独立于群体的人格、性格、思想以及认知，在情节的推动上，要以差异性做为内因，以共同所处的时代与环境做为外因，内因外因共同推动故事的发展。而不是像现在这样，复制粘贴式的把“一群人”的事件拼凑到“一个人”的身上。电视剧已经开始习惯于塑造纸片人了。只要在纸片上写满各种完美的人设，丝毫不用去思考真实普通的人性是什么，然后再将社会上发生的各种真实事件全部挂到这个纸片人的身上，沙沙做响，以为就是活色生香。

就拿“完美伴侣”来说，高圆圆饰演的精英律师妈妈陈珊就是一个完美的纸片人。我们先来看一下，在这张纸片上写着的各种“优秀特质”，包括但不限于，颜值出众，衣品出众，同时高智商、业务能力顶尖；积极进取，野心勃勃，同时道德水准高尚（亦舒说，有几个女子，可以说她的一生中未曾用一个笑一个眼色来换取她所要的东西？那我们颜值出众衣品出众的陈珊就敢说，“我没有。因为我是一个刚正不阿的人”）；事业狂，拼命三娘，同时撒娇发嗲，气质温婉；业界顶级事业伙伴折服其专业与人格，老公就更不用说了，全方位崇拜、仰慕、爱慕，并用忘我舍我的献祭精神全面支持照顾妻子的方方面面，有如信徒对主。女儿乖巧活泼，勇敢大方，是一个别人家的完美小女孩。除了这些外在内在的完美以外，连年龄都得完美，那就是只能刚刚40岁。编剧觉得，女主角的年龄最多就只能到40了。因为说好了是要写中年人的，所以既不能把三十八九岁的女性做为中年人来描写，因为三十八九岁，在现在国民的心里还只能是少女呢，那也不能真的去写四十大几、甚至五十大几的女性，这些在国民心里又早成大妈了。大妈有什么好写的呢？大妈跟美丽、魅力就不搭边了呀，那后面的标签还怎么往纸片人身上贴呢？如果写大妈的话，那很多不动脑筋的经典（陈旧）桥段也就用不上了，比如情感戏，不论是被外面的异性仰慕，还是被家里的老公宠爱等等，好像就都用不上了呢。所以中年女主人公的年龄就只能是完美的刚过40，既不能更小，也不能更老了。没记错的话，小敏家的小敏，一个二十岁男孩的母亲，那年龄也是刚过40的。

那咱们就先来说说人物设定。先不说这样一个完美女性是否真实存在，就只说真有这样一个优秀完美的女性，那么她所碰到的事情，她的人生境遇，她以其性格与认识处理事情的方法与结果，是不是会和普通大众有所不同？这远远高于一般人的硬件软件条件，不仅没有让她把人生的方方面面处理的更加从容一点，看起来反而是比普通人更加混乱。如果说，要求故事跌宕起伏、张弛有度、扣人人弦这些都是过高的要求，那么基本的逻辑性能不能还有一些保证。很多故事细节的描写现在根本就不考虑是否与人物设定之间存在矛盾。比如，为了表现事业女性没空进厨房，就让她连蒜都不会剥，还几次用到了这个剥蒜的细节。把一粒蒜剥到像狗啃的，跟忙没有关系，跟肢体是否协调的关系可能更大一点，编剧怎么不说事业女性可能吃鱼都不会吐刺呢。然后为了制造事端，除了大量利用“巧合”以外，还引进了一个一无是处的“工具人”。这个工具人简直被描绘到愚蠢至极，颜值衣品不如女主人公也就算了，人品差那也是必然的，可问题是为什么专业能力也特别差，谋略也特别差，运气也特别差，这么差劲的一个人，是不是都不配走进女主人公的视野同其竞争呢？人物的设定上，女主完美无缺，女配就必须是完全傻缺的吗？能够互相竞争的对手，本质上不应该就是同一类人吗？因为是主角，就可以一直站在道德至高点上对配角进行降维打击，因为是配角，所以就一直躺着在污渍的泥潭里无法自拔？

而后，完美伴侣里，编剧对于男女主人公婚姻关系的处理就更加令人匪夷所思了。如果陈珊和孙磊的人设是合理的，那么这两人的婚姻根本就不存在任何实质性的问题与障碍。

首先，他们之间不存在情感信任危机。剧中陈珊与孙磊多次言之凿凿的表达了彼此对彼此的深刻理解与完全信任，并坚信彼此的人格是高尚的，彼此的人性是经得起任何诱惑与考验的，彼此的感情无论肉体还是精神都是和谐与完美的。所以女方从来没有猜忌、怀疑过男方对家庭、对自己的情感与忠诚，男方更是在收到“工具人”发来的绯闻照片后都没有产生过一丝一毫的芥蒂与疑虑，而只是对“工具人”的卑鄙与无耻感到愤怒。所以对婚姻杀伤力最大的信任危机完全没有发生的土壤。他们之间的信任与忠诚，堪比共产主义战士对共产主义的信仰。

其次，他们之间不存在家庭分工的矛盾。编剧说，妻子陈珊热爱工作，而丈夫孙磊热爱妻子与家庭。丈夫没有因为自己专业的荒废而感到任何惋惜，没有在发现自己已经完全无法适应高强度的研发工作时而感到恐慌、焦虑，却在发现自己失去了做为家庭主夫的权利时，表现出了彻底的痛苦、焦虑与惶恐，就像吸毒的人断了毒品的供给一样，面如死灰。编剧让一个曾经的科学家觉得开滴滴赚很多，觉得发计生用品也不错，这样一个真正热爱家庭爱做家务的家庭主夫，配上一个事业狂妻子，生活本可以像电视剧的开头一样，一直一直幸福的生活下去啊。编剧为何一定要让事业狂的妻子出手，剥夺家庭主夫型的丈夫持续做家务以及持续为家庭奉献的权力呢？

他们二十年都磨合下来了，现在孩子大了，父母身体健康还能帮忙，妻子事业又高歌猛进，丈夫又毫无厌倦与怨言，整个家庭的运转不应该越来越顺畅吗？那些鸡毛都是哪里拔来的，非要插在这对完美伴侣的身上。就连剧中那唯一的矛盾冲突点，即二胎流产也是非常不符合人物设定的。怀上二胎，妻子也并没有退出职场的打算，还自信满满地说“好饭不怕晚，自己有能力，很快就回来了”。既然没有打算放弃自己的事业，又何至于突然望夫成龙起来？自己可以手起刀落，亲自去帮丈夫辞掉了丈夫干了快二十年工作，那时候是杀伐决断的现代精英律师，可在发现丈夫丢掉了一份他自己找来的也还没干几天的高薪工作后，就忽然变成了一个对丈夫没有基本认知、对突发状况毫无承受能力的懦弱主妇了吗？不是号称自己洞悉人性，充分了解事物的发展规律吗？不是号称自己经历过职场大风大浪，随时随地都能以法服人，对抗黑暗势力，维护市场公平公正吗？

最后，子女教育问题、原生家庭问题等等可能会导致婚姻关系破裂的因素和矛盾，在他们之间也是统统不存在。电视剧让观众看到的就是，一边看起整个家庭来没有任何实质矛盾，一边又哭哭啼啼闹着说有问题，要思考，要离婚。别人是为赋新词强说愁，他们是为闹离婚强说仇。

我们的编剧们，以为只要桥段够多，细节够碎，就可以撑得起一个人物。殊不知人设虚假，故事之间缺乏“有机”联系，讲着讲着，事情就会变得杂乱无章，然后开始逻辑混乱。我们就看着这些主演们忙前忙后，把人世间的各种问题、各种烦恼统统碰了个遍，也不管这些问题与烦恼中，有些可能是不够聪明的张三才会碰到的问题，有些可能是性格比较懦弱的李四才会碰到的烦恼，但编剧不管，反正只要是社会中存在的问题，矛盾，统统都给加上。觉得只要这样，张三肯定能够共情，李四也能充分信服了。演员靠信念演，观众靠降智看，可再降有时候都觉得跟不上编剧的各种神转折。

所以与其创造这么多完美“虚假”的人设，为什么不去挖掘一些普通但真实的人性呢。人类对于完美的追求就像对于幸福的追求一样，是天性，但美成立的基础首先是真，是真就会有瑕疵。就像乱世佳人，我们在斯佳丽的冷酷中感觉到了她值得敬畏的悍勇，我们在梅兰达的柔软中感觉到了她值得敬重的宽阔。这样的人物才是完美的人物。

国产都市剧里满是整齐划一的中年人与中年人的情感生活，年轻人与年轻人的爱情都去了哪里呢？

看着满屏幕中年人的情感生活，不仅想到，现在的年轻人都在做什么呢？看到不少的分析，说因为压力太大导致的不婚不育“躺平”或“保平安”观念已经开始在慢慢地替代传统的婚姻与家庭观念。电视剧为什么不对这些进行多一点的探讨与挖掘呢？看看现在的年轻人到底怎样在生活。如果说，传统的婚姻就是用艰辛、忍耐换取所谓的幸福生活，这幸福生活包括经济上的互利，生活上的互相照顾，精神上的互相扶持，那么现在年轻人对幸福的理解到底是什么？为此他们愿意支付的对价是什么？

年底公司部门聚会，一共16个人，如果将40岁以下的算做年轻人，那么部门里年轻人有12个，年轻人里还没有结婚的有10个，声称自己近几年以来都没有恋爱的有7个，目前有稳定恋爱对象的1个。这没有结婚的10个年轻人里，年龄分布都在28岁到35岁之间。问这些单身不恋爱的年轻人，平时非工作时间都做些什么，回答各式各样。有爱在家做饭撸铁撸猫的男生，也有爱旅游以及户外的男生，有爱跑步瑜伽拳击滑雪跳拉丁研究时尚的女生，也有只爱宅在家里刷剧吃外卖的女生。除了自己固有的一些休闲方式外，平时也会约上几个同性或者异性朋友一起去打卡美食或者网红地标，玩玩密室逃脱、剧本杀什么的。问这些单身不恋爱的年轻人，一起玩的异性朋友里有能够变成恋爱对象的吗？所有人的回答倒是挺一致的，反问，“为什么要变成恋爱对象呢？一起玩就可以了，完全没有发展成恋爱对象的必要啊！”问他们是因为婚姻成本太高、收益太小所以不愿意结婚吗？回答基本都是，“是因为首先对于爱情就不向往，并没有什么特别让人心动的对象，大家都像朋友一样。”甚至还有一个女孩说，每年生日，她许的生日愿望都是祝自己事业有成，一直单身。这么听下来，现在的年轻人可能不仅仅是觉得婚姻的必要性在降低，他们好像是连谈恋爱的热情都在降低。

我记得，柏拉图在一场赞美“爱与美”的聚会上就曾经批判过，说爱从来就不是美，爱神自己就是爱情与欲望的统一体，爱绝非尽善尽美的，而人类只是爱某种尽善尽美的东西，这也正好说明了爱本身不是尽善尽美的，否则人们就不用去爱了。人只有匮乏什么才会去追求什么，既然爱是追求美，那爱本身就是不美的。爱神是爱者，而不是被爱者，所以爱神也是不美的。爱神是两个极端特性的组合体，既非凡人也非神灵，既不善良也不邪恶，爱神与爱同样都不值得讼扬。其实除了好的东西以外，人们其实什么也不爱，爱就像用身体换取德行与智慧的交易，而这种交易正是因为本身的不完美与欠缺。柏拉图早在几千年前就首先驳斥了一些哲学家关于爱情至上以及爱即代表幸福美好的观点。而“爱情至上以及爱即代表幸福美好”这样的观点，正是现在这一代中年人从小所接受的价值观念。

那么柏拉图对于爱情的理解是什么呢？他认为，爱是企图占有幸福的一种方式，而占有的幸福都是暂时的，但人类本能地渴望永恒。然后生命有限，所以人类通过繁衍和生育在其后人心目中赢得祖先的地位来获得永恒。这种繁衍和生育才是掩藏在爱情下的真实动机。歌颂爱无非是给自己这一追求永恒的终极目的找一个理由罢了。柏拉图认为繁衍和生育也是分为两种的，即肉体的生育和心灵的生育。肉体的生殖力会产生人类官能世界的渴求，而心灵的生育，他认为是更为高尚的生殖力，是一种心灵的创造，是智慧的孕育，美德的延生。相对于身体繁衍，精神繁衍对人类更有意义。通过性灵，对另一半寻找，对美触达，与对方形成精神的契合，再进行身体的结合与受孕，这才是对美的向往，并能最终通往善的道路。柏拉图是赞同精神之爱与肉体结合的。柏拉图坚信，真正的爱情是一种持之以恒的情感，唯有时间才是爱情的试金石，他崇尚精神上的爱慕，但绝对不排斥肉体的愉悦，但只有在和对方灵魂共舞后，才能达到灵与肉的真正融合，触达到美，最后触达到真正的善。柏拉图所阐述的“爱情”是一种循序渐进的完善与完美，从来不是一蹴而就的，需要艰苦的磨练与修行。

柏拉图自己一生没有恋爱，既没有爱上姑娘，也没有爱上男孩，当然更没有结婚。柏拉图说，别人都是来寻找自己的另一半的，而我，生来就是完整的，我不需要恋人，我只爱智慧，爱真理，爱知识，凝结在这些上面的美，和恋人是一样的，这就是柏拉图式的恋爱。

所以，目前占据社会主流与话语权的中年人也许不过就是被柏拉图所驳斥的那些哲学家们的观念所影响的一代人，他们根深蒂固地接受了爱情至上以及爱即代表幸福美好的观念，才会觉得爱情本身就是美好的，觉得每个人都应该是去追求爱情。而没有了这些观念束缚的年轻人，他们的想法可能早已大不相同了。但他们需要重新去寻找爱情的意义，重新确认爱情是不是触达美与善的必经途径。但至少，在与年轻人的交流与对话中，还是能粗浅的感觉到，现在年轻人对于彼此之间的身体与心灵的渴望与吸引都是在降低的。而这些，与资本控制下的生活、信息同质化是分不开的。

在信息闭塞的年代，每个人只能凭借性格禀赋以及机缘禀赋，在原生家庭与周边环境的影响下，努力习得技能与经验，探索已知与未知的边界，任何一点阅历与见识的积累可能都需要很多次的尝试与摸爬滚打。原生家庭的差异、地域环境的差异会让每个人的外观、性情、思维方式以及审美情趣都形成显著差别，从而个体特征更为突出。那时即使考进同一所大学的同学们，无论生活习惯，还是着装、见闻、经历都是各不相同的，对待同一事件的认识以及思考方式也不尽相同，而这些不同，这些多样性，就使得互相了解直至互相吸引有了更加具体的物质基础与精神基础。

而成长于全球化浪潮与互联网高速发展时代的年轻人呢，地域差异极大地缩小，思维认知被网络统一控制。每个人从小到大，从衣食住行，到虚拟所见所闻到思维模式，再到审美偏好都越来越趋同。网络与资本共同打造了形形色色的商品与资讯，看似选择无限，实则背后的逻辑完全相同。生活经历的同质化，去除了差异性，也降低了人与人互相了解的必要性与新鲜感，很容易对身边同质化的人产生无感的情绪。网络与资本提供了大量的物质与精神产品，现实中传统的爱情就如同传统的商业模式一样，被时代慢慢抛弃了。柏拉图所说的爱情中的肉体吸引与精神吸引，资本与网络都能提供更加“完美”的模板与样本。在肉体上，可以提供拥有“完美”外型与“完美”人设的流量与爱豆，在精神上，可以提供海量的视频与游戏，这些商品供给给人们的快感都比柏拉图所说的需要不断循序渐进的爱情供给给人们的快感多的多，也容易的多了。这些大数据与模板里出来的爱情与故事，就像“完美伴侣”里的婚姻与伴侣一样，看起来是在赞扬美与善，但已经完全感觉不到“美”与“善”了。这些模板里的中年人的生活，不要说打动年轻人去谈恋爱去结婚了，恐怕连中年人自己都不想看，都会质疑这样的婚姻与生活，真的还有美还有善以及还有存在的必要吗？

爱情是需要不断深入的，是从肉体到思维再到灵魂的，不论是肉体的繁衍生育还是精神的繁衍创造都是需要付出无比的体能与精力的事情。这些事情必然是累的，是辛苦的，在累与辛苦中触达到了“美”与“善”，才能收获完美的伴侣与恒定的幸福。如此快速便捷就能不断获取“快乐”的时代，哪怕这些“快乐”是一种廉价的低水平的重复，也会让繁衍与创造变成一项性价比极低的苦差事。中年编剧们却还一直沉浸在过去的观念中，靠着粘贴复制，扯扯压力，再谈谈幸福与价值，就能打动年轻人，让年轻人都去谈恋爱，去结婚了？“小敏家”里两个高中生之间的爱情，在我看来，又是编剧把自己大学时代的爱情经验与体验照搬到了这一对年轻人的身上，其模式与精神内核还都是这一代中年人的模式与内核。所以要写出不同年龄、不同阶层甚至只是不同地域的人的真实生活以及情感变迁，都是需要下点真功夫的。同类人与同代人的悲喜尚且无法相通，更不用说有些人之间还隔着时光的洪流、阶层的铁板、地域的藩篱。只有淌过洪流，穿透铁板，翻山越岭，深入地、真诚地去探讨个体的不同，才能塑造出“普通”但真实的人性，而不是“完美”但是虚假的人设。在这个同质化的时代，找出不同比找出雷同要难的多，也重要的多。不同才是通向“完美”的通途。

（有剧透慎入）

于情于理，头尾看下来还是值得9分5分给打戏三分给人设剧情中规中矩一分也懒得从什么特别高大上解析立意了单纯说说想法这个杀手有点冷害有点帅，西装配枪帅哥真的可以大概因为深夜档的关系吧 近年来看的杀人最多的剧了，当然反派部分折磨人方式过于真实也是有点不适作为单元剧每一集都比较完整主线略微薄弱打戏超水平发挥 流畅观感极佳每一集mirage都是杀个痛快看着确实爽，用枪用刀肉搏展示花样杀人方式20集真的值得永远珍藏以为的感情戏，对不起我看啥都看cp两条感情线都无疾而终 美大小姐姐过于无存在感按下不表万万没想到mirage全局最有cp感戏份的居然是robin我真的迷了，人人（ai）都爱miragerobin中间和沟鼠讨论喜欢mirage那里真的太闺蜜了吧，单纯又纯粹我的沟鼠小姐姐泪目

我也觉得她话好多但是想想长期不跟外人说话一个人经常自言自语也挺正常我还挺吃这一对的我也在想为什么沟鼠会这么喜欢mirage后来想想mirage应该是沟鼠开始“工作”之后为数不多能接触的人吧，虽然说他们的沟通也很少很少一开始是好奇但最终被那份安稳沉默而始终坚定吸引想要出去 想要见到他

从头到尾这就是场无疾而终的暗恋啊一次次得喜欢用各种语言倾诉于口最后离开的时候固执的想要见他

但是我们的黑马王子不能也不会回应这种心情其实我也不能明白她最后是用怎样的心情做的那些视频一直都是双边视角最后自我介绍才想到原来他们从未见过大多数时候都是沟鼠单方面的注视着这个有点冷酷安静的男人只有短暂与不多的时间透过监视器要求支援的时候仿佛在与她对视啊啊，一瞬间沦陷进那双漆黑的眼眸然后她把这些全都收集了起来 投放在屏幕上投影在四面八方的墙壁上仿佛整个世界全都被那个人充满 仿佛那个人就在她身边mirage眼中的她就是声音有点吵闹害特别任性的小女孩吧，除此之外还能是是什么呢？可爱的小女孩最后终于见到她最喜欢的黑马王子了怕他认不出自己，举起小小的钥匙扣“我是沟鼠哦”想起沟鼠和robin说:“我一定会紧紧抱住他的，坐在你身上”结果最后真的flag成真robin的声音有点泪目:“你终于被他紧紧抱着了，沟鼠”没想到初见就是永别还是很难过了又一次cp站错的我继续想要暴打编剧所以扣一星希望有第二季

《且试天下》我相信只要初高中多少读过一点言情小说的豆友们，都不会对这个名字感到陌生。十分经典的强强联合设定，他是武林中白风黑息中的黑丰息，也是雍州二殿下丰兰息；白风夕，也是风国女王风惜云，行走江湖时她潇洒快意，不拘小节，劫富济贫；身为一国之主时，她睿智无双，胸怀天下百姓。茫茫十年间，二人携手闯荡天下，平定兵荒马乱杀伐乱世，而后又双双归隐山河去。

这是世界观恢弘、体量庞然的故事。初看预告时，就隐隐觉得剧集的整体基调得到了很好的调和与确认。先前总是担忧如此庞大的架构与高密度的故事点，改编成剧集很容易在杂乱无章的情节和人物关系中迷失，找不准主要的情节线。等正式上线后，认真地追看了好多集，悬着的一颗心终于放下，剧集的改编实在有其合理之处，也有不少的闪光点。

面对众多关于书与剧的争论，我也想稍微向大家表达一下为什么我诚心觉得把书和剧分离看待是十分必要的。

首先，文字的语言和视听影像的语言是两种不同的幻想载体。我们脑海里对于文字的幻想是可以夸张到无边无际的，但作为影像、作为电视剧的《且试》，它必须要以真实的服装、化妆、美术为奠基，它必须依托真实世界中存在的真实演员，来让故事和情景变得具体和形象。可以说，前者是一种纯粹的幻想，而后者是为了尽可能满足幻想的真实。两者不属于一个世界，自然没有高下之分，也自然没有拿来比较的必要。

用俗话来说就是，杨洋的脸已经接近无死角了，轮廓分明，冷白皮，他在军艺打下的坚实的舞蹈功底，再配上还算不错的服装和造型，一袭白扇玄衣墨月，俊雅绝伦雍容清贵的兰息公子已经赫然立于屏幕之上！看剧的时候，我的心也跟着那些不刻意使用慢动作、还算丝滑的武林打斗翩翩起舞。而赵露思的表现更是远远超出我的期待，她没有固定在以往角色的框架之中，爽快地走出了舒适圈，挑战新型角色。我认为，白风夕那种不拘小节、飒爽肆意的女侠风情，赵露思是能诠释到位的。

再说说剧情方面，让我感到意外地满意的是对主线的梳理。全剧以六州合久必分分久必合的权谋争霸为核心，再辅以各家灭门事件，制造重重悬念，抛出需要解决的危机，让本处于两个时空的男女主角有了实质能互动、合作的机会。只有产生了实质的互动，感情线才能写得踏实和明朗。我很欣慰剧的主线围绕山河社稷、权谋争霸，通过江山不易来凸显黑白二人的能力之强大，通过乱世之争尔虞我诈来表现黑白二人关系之坚贞与特殊。而不是一上来就让两人爱得死去活来，这一次，朝堂权谋终于没有沦为古偶剧的脑残背景，而是真实起到了带动剧情、把控情节节奏的作用。

至于剧里的黑丰白夕“谈恋爱”的部分也深得我心。两人之间的打情骂俏都十分有趣生动，干架完斗嘴，斗完嘴干架，一来一回地，非常符合我对小情侣的观感，也让黑丰息白风夕这两个b王角色多了那么一丝丝真实感，不至于说以一种超乎人类范畴的炫酷来去展现这二人有多么非同凡响。自然也不会出现那种，让人尴尬到脚趾抠出一片海洋的言情桥段。

总得而言，《且试天下》的改编算得上是成功的，而且它十分适合当下的观众观看。不同的人群都可以从中各取所需。国产古偶做到这个地步，已经很不错了。

两个人都超喜欢，超级期待。今天看了预告??老胡怎么突然就长大了开上车了，撩的这么熟练。而且乔的女主感觉后续感情&复仇要撑不起呢。看了几段预告总之感觉人设剧情走向真TM尴尬，晋江现在都不这么写了，早年潇湘买的吧。

也许是我对偶像剧x“商战”有偏见吧。不喜勿喷?

二位还有没有别的要播的，坐等

我想说东北没有这样的。东北女性从不受气，公婆也不这样，只是乡村爱情这部剧总是抹黑东北人，宣扬男权思想，让女性依赖男人，做男人的附属品，黑龙江吉林辽宁都没有，因为东北人偏爱生女孩，东北男人也不这样，不知道东北男人被被家暴，最厉害的是东北女人，地位最高的是东北女人，而是象牙山是辽宁的吧？辽宁人也不见得就是直男癌，所以，本山传媒拍这种剧，是想表示什么，儿子是后人？女儿不是？我发现谢广坤和赵金凤生了个女儿和一个儿子，仿佛女儿是不被爱的。儿子才是自己一切，谢广坤就是重男轻女，每次谢永强有问题，总是让女儿照顾弟弟，当然谢永强挺好，明事理，不像他爸那样，把姐姐的付出当做理所当然。谢兰因为父亲接待游客，整的跟饭店差不多，然后她回娘家帮着母亲忙活半天，结果饭没吃上，真不知道谢广坤咋想的。是他妈的后爹啊！真不爱自己闺女。还把儿媳妇当外人，看看儿子破产后，他愣是不让小蒙替儿子还贷款，否则就是怕儿子被村里人戳脊梁骨，说他是吃软饭，说来说去不是村里人在乎谢永强吃软饭，而是谢广坤在意，压根儿就没把王小蒙当人看，见不得她好，在他潜意识里女人事业上不应该比男人强。谢广坤把媳妇儿子儿媳妇当成附属品，甚至插手下一代的事。

谢广坤认为只要小蒙跟谢永强结婚，那么她就是谢家的人，表面上是这么说，实际上还不是防她防贼一样。

还有赵四和赵玉田，我真不知道怎么想的，一个是刘能亲家，刘英的老公公，一个是刘能女婿，刘英丈夫，他们的性格特点差不多，把儿媳妇当外人，总是针对刘英，贬低打压，没有孩子的时候，逼着刘英要小孩，不能生育，怪刘英，当初扬言要离婚，还逼着刘英生二胎三胎。甚至赵玉田也嫌弃她，当初就看不上刘英，过程中喜欢王小蒙，死乞白赖的缠着人家，小蒙不喜欢人家，他自作多情呗！与刘英结婚后，刘英照样没地位，有了孩子也一样。试问下有哪个女人才能真正的爱赵玉田，也就是刘英爱他爱的死心塌地。赵玉田不是不珍惜，是因为不爱，不爱可以别伤害，但是我觉得吧！跟品质有关系，赵玉田人品不行，素质低下，总是希望自己媳妇跟自己站在统一战线，刘英给娘家花点钱，他都斤斤计较，抠搜小气，不给刘英买自行车，因为不配。然后还跟陈艳南不清不楚，他给她买自行车，是因为看在陈艳楠面子上，为了陈艳楠跟王天来大打出手，闹得沸沸扬扬的，刘英怀兰妮的时候，赵玉田不让她回娘家，训斥她，兰妮出生的时候，他作为宝宝的爸爸嫌弃自己女儿，认为她为什么不是男孩。女孩怎么了，都什么年代了，还不把女人当人。都21世纪了，怎么影视剧里的男人思想还想裹小脑一样恶臭思想。生了兰娜也一样，赵四这个当爷爷的也嫌弃儿媳生的是女孩，在他们脑子里就是女人就该依附男人，就该给男人生孩子，洗衣做饭相夫教子，不该有事业。

刘英想创业，赵玉田和赵四反对，刘英做美容，赵家反对，反正在他们认知里她做什么错的。一直干涉她的事业发展，昨天看第10集，就因为把客人往刘英哪儿领，怎么了，有什么毛病？甚至赵玉田跟老丈人耀武扬威的，好没教养，就是有爹生没爹养的狗东西。我要是有这种儿子肯定掐死他。

皮长山人品也不怎么样，身为学校校长跟严冬冬不清不楚，明明有老婆，动不动就像谢广坤那些。贬低打压媳妇。所以，皮长山也有点大男子主义。

一部《铁齿铜牙纪晓岚》，能看出人间温情。别的先忽略，就说皇上，和珅和纪晓岚三人之间的感情。先说皇上和纪晓岚，一个是明君，一个是忠臣，君臣之情大家都看在眼里，此处不作细说。再说皇上和和珅之间的感情，有的人说和珅在皇上面前阿谀奉承，溜须拍马，为的只是做好自己的贪官，哄好皇上就是巩固自己一人之上万人之下的位子，而皇上呐，留着和珅是为了听一车车的好话，为了在关键时刻有人给自己一个台阶下，为了在自己也做了什么错事的时候，有人帮自己圆谎。看似有道理的话语。可是在看了本剧之后，大家都不愿这么想了，以和珅在大清的地位，谋权篡位不成问题，可是他为什么没那么做，为什么偷偷摸摸的做点坏事，每天藏着掖着，因为他对皇上是有有主仆之情的，剧中的各个情节都透漏着和珅对皇上的惦念，关心，有些真的发自肺腑。再说和珅和纪晓岚，他们是公认的一对冤家，每天从日出东山到日落西山，两个人没一刻时不吵着的，纪晓岚最了解和珅，清清楚楚地知道和珅是天下第一大贪官，可他从来没给过和珅一条死路，处处留活路，纪晓岚每天嘴上说着和珅做的坏事，却从来没在一个严肃时刻真正的揭发他。而和珅，一向在遇到自己升官路上的绊脚石时必除掉，心狠手辣，杀人从没眨过眼，他嘴上再怎么说恨纪晓岚，却从没动过他的一根毫毛，留着他的一口铁齿铜牙跟自己斗。在看到剧中“人在草木中”一话时，甚至被和珅感动了，他在面对一个单纯的姑娘时，也透露出了常人该有的真情，他每夜冒充纪晓岚，给姑娘讲故事，把她当做是自己的女儿，还说如果芊芊瘫痪了，他愿意养她一辈子，和珅并不是什么铁石心肠的人，他也有一肚衷肠，也有一腹温情。也许说这样的话，有些可笑。在理性的人眼里，这番感性的话不可理喻。但这却是我在看完这部剧之后，真真实实的感情。