1、談過的戀愛，並不會像剪掉的頭髮，風一吹~就飄走了。 談過的戀愛，會變成葉片上的紋脈、腳踝上的微血管， 貯存記憶、維持生命，難以察覺，但一直存在。--蔡康永

2、終有一天可以笑著說出那些曾經的遺憾，終有一天可以含淚道出那些曾經的不見，輕縷髮絲，褶平衣角，心裡的動容為再次相見。--章子怡

3、你最愛玩的遊戲，叫做你問我答，只要你問，我就要答。 這麼無聊的遊戲，你卻可以樂在其中，我不懂。 我也不懂，為什麼現在我想回答你，你卻不再問了。--趙又廷

4、每個人都想當個贏家，考試考得比隔壁的Daniel好、得分比隊上的Mike多、喝酒不輸給公司Nick…什麼都想贏 just want to win，甚至感情....所以選擇"遺忘".....You win...但或許真正"記得"酸甜苦辣的，才是贏家。--何润东

5、若心照不宣，別人看不見。愛種在昨天，不怕距離遠。心沒有再見...如果再相見...。--徐若瑄

6、想念的旋律，你我間回憶。心中的思念，如何再見你。--言承旭

7、很多人覺得再見是傷感，是眼淚，甚至是生離死別。我覺得，再见是平淡生活中的警醒。它讓你珍惜生活中的點點滴滴，令你感恩且知足。--黃曉明

8、因為遺憾，我更珍惜和把握當下的每個機會。-- 楊佑寧

9、錯過不代表可惜，再見不代表緣盡，美好回憶永存心中，那些日子有妳陪伴絕對值得，謝謝妳。--陶喆

10、再見並非結束，而是種體悟。在再見中看見……看見自己、看見悲傷、看見感動、看見勇敢、看見真相、看見未來。再見，讓失去成為獲得。--侯佩岑　

11、每次錯失都是一張疲倦的床，每首沒完成的歌詞裏，住著未寫完的自己。沒人追得上時間，夏天的花落得比時間還快。--黃渤

12、再見是爲了遺忘，遺忘所有期待的、失落的，遺忘愛戀、怨怼，遺忘該遺忘的…當不小心相見時，擦肩、回眸、淺笑、轉身…記憶裏的曾經，便不再想念。--舒淇

13、得到時不自喜，失去時不寡歡，留些空間給自己，轉身時淡定且從容，再見亦是另一個春天。-- 張柏芝

14、停下腳步，回頭望著走過的足跡！操場上揮著汗水，並肩作戰的兄弟！曾經，青澀的愛情，卻錯過的美麗！跌倒了拍拍灰塵，咬牙繼續的努力！點點滴滴，綻放在我心中的秘密花園裡！--任賢齊

15、遺憾是幸福的前奏，要經歷過好幾次的失去，才會聽見獲得的旋律；錯過只是個休止符，曾經遭遇過的時間捉弄，才會知道緣分的可貴。擁有過，就不怕再見，只怕你連再見的機會都沒有。--楊丞琳

16、曾經因為幸運，卻變成輕狂而不覺，曾經因為擁有，卻幸福而不知；終於明白了珍惜，卻明白情感不會永在，也許機會不會再來，但我會一直等待。--阮經天

文/唐露

昨日下午与我的一位男性朋友谈论，“倘若你爱上你女朋友最好的朋友，你会如何做？”——其实我心中早已给出答案。倘若我是女友，我定会与之分手，因我没有理由与一个已移情别恋的男人在一起；倘若我是好朋友，我会选择放弃这段“爱”，因我不愿与自己十几年交情的好友，为了一个男人而断绝关系，于我而言，这并不值得。人这一生之中，能遇见几人与自己“三观”一致，喜好相同之人呢？挚友也好，丈夫也罢，都十分难觅。我既已寻获这份友情，便不愿轻易舍弃它。因此，即便我非常“爱”那个男人，我依旧会选择放弃。是以我所设想的答案是，两个女人均离他而去，物色更美丽的人与事，便再无烦恼可言。

朋友却告诉我，他会选择与女友分手，与相爱的那位好朋友在一起。我顿觉气愤，指责他太混账，怎可如此自私？此番做法岂非既伤害了女友，又破坏了两人之间的友情？简直可恶。他言，情侣与夫妻在一起的前提便是爱，彼此相爱的两人为何不能在一起？既然已不爱女友，与之在一起亦是错。而后细想，其实他所说的都对。我一直以女方视觉看待问题，因我自己会选择友情，便觉两个女人都该与他脱离关系，寻觅更值得的男人。是以当他选择了爱情，选择了好朋友，我便觉得他混账，而其实他只是选择了与我不同的答案。在这样的三角关系中，所有人都错了，我本不该将一切的罪过均推在男人身上。若说他是混账，那么好友其实也是混账的。

我之所以与他讨论这样一个话题，皆因观看了这部电影《最爱》。此部影片的导演是张艾嘉，她还身兼编剧与女主角之职。张艾嘉的芸芸演得好，浑身上下都散发着优雅知性的气息，是个十分文艺与有趣的女青年。即便张艾嘉并不算是一个“标准”的美人，但却拥有自己的独特的味道与风情，你的目光会不自觉地被其吸引。整部影片中，她的说话、情绪与动作，极其自然大方，毫无忸怩之感，好似她就是芸芸本人，是一个真正存在着的鲜活的人物，而不是一个正在演戏的演员。而另外一个女主角阿明则由缪骞人饰演，从前我看她与周润发所拍摄的电影《倾城之恋》，她扮演的白流苏——与我所设想的张爱玲笔下的白流苏，委实相距甚远。缪骞人在那部戏中，尽显老态，无一丝闪光之处，是以在我的心中——早已将缪骞人定义为“不漂亮”的女明星。然而在这部戏中，她却使我另眼相看。原来她也是美的，少女时期的阿明欢快自在，颇有一份灵动之美，缪骞人演绎得很好。即便是后来的中年时期，她的那份沉稳亦拿捏到位。想来终究是我太过草率，就这样贸然定义他人。世间也许没有不美的女明星，只有未寻到适合角色的女明星。

岁月最是催人老。若干年后，两位女主角已至中年，昔日青春洋溢的少女，此刻业已双双面露沧桑。甚而双方之女也已至谈婚论嫁的年龄，她们又岂能不服老？一晃二十年已逝，这个不断变化与翻新的世界是属于年轻人的，不再属于她们这个年纪了。甚或往日流行的“订婚”，而今亦不再时兴。如今倘若两人情投意合，相处融洽，直接结婚即可——结婚与离婚都变得愈发简单与草率。而这一切似乎都已与她们无关了，因她们均是未亡人。

一个温暖宁静的午后，女主角阿明与芸芸一同携女儿在外游玩。彼此的女儿与友人在旁打球嬉戏，肆意挥霍时光，他们却全然不在意。时间于年轻人而言，其实本就是用来浪费的，即便年轻的他们什么都缺，却唯独不缺时间。一生最好是青春，年轻即是一切。阿明与芸芸则坐在阳光之中，回忆往事，恍如昨日。阿明忽问芸芸：“挚友与丈夫，谁比较重要？”——这一问便牵扯出一切。原来这是一个简单而俗套的故事，两位相交多年的挚友爱上同一个男人，自此三人均各怀心事，心中郁郁。他们身陷囹圄，却没有人欲勇敢挣脱桎梏，没有人得到真正的完全的爱情，没有人知道所有的真相。这件暧昧难言之事，他们三人均知，却谁都不说。


我最爱看旧时的香港电影，每隔几日便重温经典。这部拍摄于1986年的电影《最爱》——又是一部比我年龄还要长许多的老电影。在一个无所事事的夜晚，我无意间就找到了它，它仿佛期待我已久。我原以为这不过是一部普通的文艺爱情片，不过是用来打发时间罢了，并未想过会刻意为这部电影写些何物。然而当我看完之后，心中愤懑，我替阿明与芸芸不值，遂写下这样一条微博，“其实两个人都错了，一个不该爱上好友之夫，即便是情不自禁；一个不该自私妄为，残忍将其分开。但最错的是，她们爱上了一个不负责任的男人——他始终不肯给阿明一点点的爱，也不能对芸芸做出任何承诺。他使两个女人一生都爱而不得，这样的男人不要也罢。”

时常有人说我所写的——关于电影的文章“爱憎太过分明”，我亦心知这是我的缺点，但却对其毫无办法。因很多时候我都不知我究竟是在写电影，写爱情，还是写自己。我是在戏外，还是已进入戏中。一旦我入戏，我便将自己代入其中，所谓当局者迷，对一切事物看得都不再清晰，而我却不自知。这一次亦是如此。不知何时始，我已将自己代入芸芸的角色之中。如我之前在微博里写下的那段话，在这段关系中，我知他们三人均做错了，却还是将一切都怪罪在了男主角头上。我觉得，阿明与芸芸都该离开这个男人，她们完全有条件去寻觅更好的男人，且还可继续保持友情。如此岂不甚好？

直至昨日与友人谈及此事，方才如梦方醒，跳出戏外。发生此事，又岂止仅是男人的错？倘若芸芸一开始便选择友情，应立即与之保持距离，断绝来往。她既选择了与他纠缠，其实她已背叛了友情，选择了爱情，而她却不敢面对这个答案。纵使她后来还是放弃了，她依然是错了。从一开始，芸芸便不该给他机会，既然彼此相爱了，就该去追寻自己的幸福。阿明也是错，明知这个男人不爱自己，明知他爱的是芸芸，却依旧佯装不知，甚而还残忍将其分开。自己守着一个人一辈子，却始终得不到那颗心。又有何意思？而俊彦呢，大错特错。他本不该爱上芸芸，既然爱上，就该勇敢地作出决定，与阿明坦白一切。没有爱情的婚姻，本就是一场错误。他已是三十好几的男人，却一点主意也无，自小至大都是听从长辈之言去做事。画画无前途，便去做律师，阿明是个好妻子，便欲娶她，一生都唯唯诺诺。在我看来，这样的男人并不值得，这两个女人为他付出那样多。


看这部电影之时，仿佛回到从前读亦舒的日子。阿明与芸芸就如亦舒笔下的摩登女郎，阿明生动明亮，芸芸沉稳端庄。她们均独立自爱，穿着简洁得体，拥有良好的家境，接受过不错的教育，成年后便独自外出寻工作“自力更生”——其实所谓工作亦不过是打发时间罢了，但凡遇得良人，便安心在家做“太太”。逛街、吃饭、参加舞会，就是她们的“工作”——“有钱人”的生活是这样的。

时间回到二十年前，彼时阿明念完书，刚刚出来工作。也是经母亲介绍，将其荐入俊彦的律师事务所给他当秘书。阿明是位出色的秘书，将事务所的一切事物，打理至妥妥当当，使俊彦能安心工作，少却许多麻烦。起初他总是一脸严肃，对阿明无一丝笑容或好意——其实想来也知，他对阿明如此态度，究其缘由是因他对阿明不感兴趣。窃以为，男女之爱本就不需要所谓的追求。一个女子对待男性时常是两种感情，一种是“有好感”，另一种则是“不在乎”。倘若那个女子爱你，便会毫不犹豫地接受你，那些假装的矜持，不过是用来掩饰内心的欢喜与试探你的真心与否；倘若她不爱你，哪怕你能将月亮变成玫瑰送给她，她同样不会爱你。我想男性对待女性约莫也是如此吧。

自是阿明主动向俊彦示好，两人朝夕与共，便滋生出异样情愫，一位美丽可人，一位踏实可靠。实乃登对，况两人家境相当，年龄又适合，是夫妻的不二人选，如此便顺理成章走到一起。只是他们两人之间并无爱情的存在，而爱与在一起是不同的。见过双方父母之后，他们均觉俊彦与芸芸二人般配，便应允他们订婚。

阿明与俊彦订婚那日，芸芸从外国归来。她们二人自小一起长大，一起读书，一起玩耍，是最亲密的友人。就在那日，芸芸与俊彦相识，她不会知此番相见，便改变了三个人的一生。使他们在今后的生活中，郁郁不快，于嗟默默。阿明说俊彦什么都好，就是不够浪漫。但俊彦当真是一个循规蹈矩、严肃而不浪漫的人吗？并非如此，俊彦只是不愿对阿明浪漫罢了。可在芸芸面前，他是那样懂得如何讨好一个女人。他会将已钓到鱼的鱼竿故意换给芸芸，只为博美人一笑；他会将削下来的番茄皮，弄成一朵玫瑰花摆在盘中；他会在芸芸说，自己有自行车，不必相送时，依旧说：“你有车，我也可以送你。”于是她在前头骑着自行车，悠闲不已，他则在身后开着汽车护送她，看着她的背影，满心欢喜；他会在开车送她回家之时，故意多兜一圈，为了让她听完那首《情人的眼泪》——其实不过是为了与她多相处些时间罢了。到底哪一面才是真正的俊彦？是面对阿明永远严肃的他，还是在芸芸面前有趣而浪漫的他？其实答案已很明显，只有在芸芸面前的俊彦，才会彻底放下一切伪装，敞开心扉与之交谈，彼此心意相通，均觉欢喜。

芸芸与俊彦几番接触后，互生好感，两人志趣相投，渐渐爱上对方。是以芸芸才会问母亲：“你有没有喜欢过好朋友的男朋友？”幸而母亲并未听见，她便不再多问，只是将这个秘密深藏心底，独自思考这段感情该如何是好。俊彦也因爱上芸芸，才会在他们一同打保龄球之时，面对追求芸芸的“情敌”，争强好胜地欲将其比下去，那样的孩子气。他们三人之间的感情早已变得不再单纯，只有天真的阿明还蒙在鼓里，依旧乐此不疲地给芸芸介绍男朋友，依旧毫无防备地让俊彦每晚送芸芸回家。阿明是真心待芸芸好。直至阿明的母亲提醒她，她才幡然醒悟。

只是此刻为时已晚，芸芸与俊彦已双双深陷爱情的沼泽之中，无法抽身。即便阿明的母亲曾不动声色地对芸芸说，要芸芸帮她照顾阿明，因阿明还如孩子一般不会照顾自己。倘若她死了，阿明所能依靠的便只有芸芸与俊彦，她苦苦央求芸芸答应。到底姜还是老的辣，阿明的母亲一字也未点破，但两人均已心知肚明。听罢此言，芸芸亦曾有意躲避俊彦，却终究抵不过“爱”的力量。他们决定与阿明摊牌。然而阿明对他们二人的感情已略知一二，是以一回家看见他们坐在沙发上沉默不言，便一直不停地说话，不给芸芸与俊彦有说话的机会，甚至是有些示弱地与她们坦白：“我终于有一个自己的家了......”芸芸见之不忍，不愿就此打破阿明的希望，俊彦也欲言又止，摊牌之事，就此作罢。


阿明与俊彦即将完婚。在此之前，俊彦又与芸芸约会，定下八点之约，他去她的家中。却意外被阿明听见，她倒聪明，佯装不知，在那日八点缠住俊彦，并且将一束花与一张写有“相见不如不见”——署名为俊彦的卡片寄给芸芸。阿明想就此了断二人感情，却不知俊彦到底还是去了，孤男寡女，爱意绵绵，情意浓浓，该做之事终究还是做了。那样的不顾一切，什么挚友、什么妻子，全数抛之脑后。只有彼此的亲吻、抚摸与纠缠才是真实，才是一切。什么也不管了，就让“我们”缠绵至死吧。

最终阿明还是与俊彦结婚了，生下一个女儿。而芸芸也意外怀孕，她别无他法，她希望保留住俊彦的孩子，却不欲告知任何人，只好尽快寻一个男人与之完婚。就在此时甘医生出现在她的世界之中，他的年纪比芸芸大许多，甚至曾结过一次婚。但他是个好人，他替芸芸隐瞒了一切，心甘情愿地照顾与保护她们母女二人。只是芸芸却始终不爱他，她说：“夫妻一场，总是有感情的。我很尊敬他。”但是就是不爱他。

如今阿明与芸芸两位的丈夫均已逝世，往事如过眼云烟，年轻时曾以为是“天大”之事，而今提及亦不过云淡风轻。就算还有些介意，又能如何呢？一切均已发生，不可再改变，亦只能感叹一句，“红颜难免多情，你竟和我一样。”

2015-05-18


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这篇剧评可能有剧透 疫情前看完的，今年又三刷，还是很动人心魄，实在是太刺激了！我不认同一些争论说一切都是女主臆想，如果是这样，女主父亲的一些理论解释是完全多余的。但女主父亲到底达成研究到了什么使得自己遭人追杀这点必须在第二季圆回来。 正如她父亲所说，一切皆为因果注定，那跳脱时间...  (展开)

国产惊悚片受限于严格的审查制度总是被影迷诟病，低成本、故弄玄虚、剧情硬伤靠音效来惊恐等等，难造经典。而一部《京城81号》从精良的制作上下足了功夫也收获了极高的票房，这一现象让同行和影迷惊叹，原来惊悚片可以这样“另辟蹊径”。日本惊悚片、欧美惊悚片、港台惊悚片各具特色，经典就在那里，而国产惊悚片却难觅踪迹。

由文隽监制，许一顶担任总制片人，叶伟民、田蒙、咸旭初联合指导的《怪谈》算是一部青春题材的俊颜微型惊悚片。如题，这部电影从剧情上下功夫，让一部电影的时长囊括了三个微型的小片，惊悚片微型化似乎是一条成功的捷径。因为微型短片更考验主创的功力，只有高密度、高级桥段才能让影片微而精、短而强。《附近的人》、《摇一摇》和《漂流瓶》中的每位角色都有自己的秘密，剧情张力十足，惊悚气氛满格，加上李治廷、朱珠、杨洋、胡然、黄明五位小鲜肉主演的爆表颜值，让这部影片有了主打青春俊颜惊悚新类型资本。另一方面，文隽、许一顶、叶伟民、田蒙、咸旭初联合众位年轻演员，堪称国产惊悚片的最强阵容，定然会让影迷对这部影片提高期待。

以为的国产惊悚片，投资有限剧情牵强，总有“以小博大”的投机心理，这样的电影票房注定会失算。电影《怪谈》似乎深知惊悚片的槽点，所以它并没有一味的刺激观众眼球，也没有像好莱坞同类型电影中常见的血腥和暴力，只在电影中融入了时下流行热门的元素，让恐怖源于日常，让观众从内心里感受惊恐。《怪谈》能提档1月23日跟《霍比特人3》直面竞争，足见其自信，然而在中国电影市场上这种与超级大片直面PK的局面也不乏受益者。

华丽的电影画面，加之朱珠、杨洋、胡然三大美女惊艳，让电影的质感很强，通过《附近的人》和《摇一摇》这两个故事的铺垫，叶伟民亲自指导的《漂流瓶》无论从主演阵容，还是场景特效，都把整个电影推向高潮。可能你观看此片时的心境跟笔者一样，密集型的惊恐，让你内心始终都在紧迫中度过观影时光。从另一个方面看，《怪谈》首先是一部青春片，其次才是惊悚片，几位主演的倾情演绎让这部影片在一种浓重的青春气息中逐步走向高密度惊恐，刺激，太刺激。

最后，笔者要向“龙婆”致敬，罗兰作为香港惊悚片时代的一个传奇，塑造的“龙婆”形象深入人心，已经成为港产惊悚的招牌式人物。此番出演《怪谈》那位龙婆式的神秘婆婆，一颦一笑都诡异不已，躲在阴暗恐怖的街角默默帮人烧许愿纸，暗中操控着剧中角色的命运。李治廷和文咏珊的角色，正是在她的操控下上演着悲欢离合的爱情故事。你有没有看到“龙婆”后有一种穿越的感觉，以为又回到了那个港产惊悚片的时代。