王晶这样评价周星驰在戏中的表现, 周星驰是他40年来见过的最强的一个演员,他那种对演技变化的追求,是达到了狂热的地步!对角色心理状况,黑色的、凄凉的、哲学的,他都掌握的非常好,像他不忍打阿珂的那段“打在你身,痛在我心”时的神态。以及对建宁公主说的“你放心,大小我都顾。”体现出一个善良、顾家的小宝形象。当然了这部剧的成功除了星爷也离不开一众配角。比如“滔滔不绝”的多隆陈百祥,死得有些悲壮的海大
王晶这样评价周星驰在戏中的表现, 周星驰是他40年来见过的最强的一个演员,他那种对演技变化的追求,是达到了狂热的地步!对角色心理状况,黑色的、凄凉的、哲学的,他都掌握的非常好,像他不忍打阿珂的那段“打在你身,痛在我心”时的神态。以及对建宁公主说的“你放心,大小我都顾。”体现出一个善良、顾家的小宝形象。当然了这部剧的成功除了星爷也离不开一众配角。比如“滔滔不绝”的多隆陈百祥,死得有些悲壮的海大富吴孟达,刁蛮却讨人喜欢的建宁公主邱淑贞,甚至连温兆伦扮演的康熙看起来都有些小可爱。有种电影有一种魔力: 让人白看不厌; 让人在看第N遍时还能笑出声; 让人几乎能熟记台词熟记下一个笑点的情况下还能津津有味; 让人不知道看什么电影的时候第一个想到的是重温他的电影,周星驰版电影《鹿鼎记》就是其中之一。比如:要反清抢回我们的钱和女人,是不是?复不复明根本就是脱了裤子放屁,关人鸟事啊?行了,大家都是聪明人,了解!反清复明只不过是个口号,跟阿弥托佛是一样的。清朝一直欺压我们汉人,抢走我们的银两和女人,所以我们要反清。对付蠢人不能跟他们说真话,须用宗教形式催眠他们,使他们觉得所做的事情是对的。
看到这电影评分这么低稍微有点吃惊。可能这种太传统太中规中矩讲故事的故事性恐怖片现在不受好评?本片好像翻拍自1986年版本的《女哭声》,虽然没看过1986年版本的,但这可能是故事比较老套的原因。
孙娜恩饰演的女主角,三少奶奶:孤儿。小时候因为特质特别,左肩上接受过佛家卍字的烙印,有一定通灵驱邪能力。长大后被卖到工判大人家里,成为三少奶奶,属于奴婢丫鬟那一类身份卑贱的人,野心很大。<
看到这电影评分这么低稍微有点吃惊。可能这种太传统太中规中矩讲故事的故事性恐怖片现在不受好评?本片好像翻拍自1986年版本的《女哭声》,虽然没看过1986年版本的,但这可能是故事比较老套的原因。
孙娜恩饰演的女主角,三少奶奶:孤儿。小时候因为特质特别,左肩上接受过佛家卍字的烙印,有一定通灵驱邪能力。长大后被卖到工判大人家里,成为三少奶奶,属于奴婢丫鬟那一类身份卑贱的人,野心很大。
徐英姬饰演的夫人:一家之主。基本有着旧社会家庭里,老夫人这类角色该有的特点。简单归纳,大概是霸道。
驱鬼道士:正直,除魔卫道的正面角色。
大少奶奶:有野心,看似很狠,但其实没什么心计,一切都写在脸上,外强中干。
二少奶奶:没有野心没有心计没有主见,只有基本欲望——食欲性欲——的年轻寡妇,凡事跟着大少奶奶。
工判老爷:翻译好像是工判,似乎是工部尚书,正二品这一级。能和从一品的左赞成议事(但看宅邸以及家里的佣人护卫什么的又不像二品高官),有谋反之心。
把故事理顺,就是一个比较简单的复仇故事。
工判老爷当年睡了一个妓女(翻译说是妓女),这个女人后来称自己怀孕了,并且以老爷和朝廷大臣商量寻找新君一事威胁老爷,想成为一家之主(也就是徐英姬的位置)。不得不说,这个女人的野心确实太大,而且没有掂量好这件事的轻重。一方面,老爷怀疑妓女怀的不一定是他的孩子;另一方面,谋反这种秘密实在太敏感;第三在那个年代,一个妓女成为工判大人家族的一家之主,恐怕会丢了工判的脸。于是,这个女人玩脱了,被工判和两个家臣秘密处死并埋了。
然后这个女人积怨难消,化为厉鬼,先后杀死了工判的长子和二子,工判也因此疯了,被夫人徐英姬锁在谷仓的神龛里。
女主孙娜恩被卖到工判家,成为三少奶奶。这是夫人的意思,夫人准备让佣人的儿子顶替三子,和女主成婚,然后让恶鬼杀死佣人的儿子,以保住三子。但是三子本身性格就很乖张,去寺庙求了一把附魔的剑,想要亲手干掉恶鬼。加上回家时看到女主的颜,决定洞房之夜亲自上阵。结果就被女鬼干掉了……这里女主追过去,看到自己丈夫死那么惨,还被女鬼拍肩,但表现已经非常镇定了……
三子死了,工判家秘不发丧,悄悄把三子埋了。然后,女主发现自己怀孕了。因为夫人大少奶奶二少奶奶均无子嗣,怀孕之后的女主母凭子贵,从之前的唯唯诺诺的奴婢,慢慢显露出了自己的野心。感觉这里的心态变化还是合情合理的。尽管大少奶奶各种刁难,最后被女主当面怼脸怼了回去。
夫人后来找来了年轻道士,这道士知道女鬼很强大,表示很难除去,建议夫人安抚。道士还跟女主说,建议女主赶紧离开这个家,还来得及。但女主仗着自己怀孕,想要成为工判家的家主,继承夫人的地位,坚决表示要留下来。而年轻道士的女助手被女鬼杀死,也让促使这道士想把这件事解决。
最后,女鬼上了夫人的身,杀了因女主清醒的工判老爷、二少奶奶三少奶奶,佣人一家三口等人。而道士也和女主一起,决定彻底解决女鬼,方法是道士牵制被上身的夫人,让女主去找女鬼的尸身,而女主由于有通灵能力,也找到了女鬼的尸身,成功干掉了女鬼。
结尾,工判全家死光光,女主成了最后赢家。
可惜最后一点没有看懂,最后女主身边那个被鬼上身的小孩子到底是谁?
总体来说,故事情节非常完整,惊悚度也还可以。虽然情节过于老套且就是讲故事,但3星还是可以有的。另外徐英姬的演技确实相当不错,几乎成了恐怖片专业户。孙娜恩好像在电影里不太需要什么演技,但也还行,不怎么出戏。
这个剧,从艺术和质量上,并不是十分出色。但是教育意义深远,警醒世人,却是最棒的电视剧。不需要为了迎合观众,为了商业化赚钱,而扭曲真实的结局。把真实的,那些单纯,善良的人,被人设计,陷害,走上吸毒,戒毒的案例,展示出来。警示世人,珍爱生命,远离毒品,交友要谨慎,防范居心叵测的人。
如果有一天,我结婚生子,一定会让我的小孩看这部电视剧,我不会把孩子培养成傻白甜。让青少年,认识到社会复
这个剧,从艺术和质量上,并不是十分出色。但是教育意义深远,警醒世人,却是最棒的电视剧。不需要为了迎合观众,为了商业化赚钱,而扭曲真实的结局。把真实的,那些单纯,善良的人,被人设计,陷害,走上吸毒,戒毒的案例,展示出来。警示世人,珍爱生命,远离毒品,交友要谨慎,防范居心叵测的人。
如果有一天,我结婚生子,一定会让我的小孩看这部电视剧,我不会把孩子培养成傻白甜。让青少年,认识到社会复杂的一面,人心险恶的一面,交友格外谨慎。有足够的聪明,智力,行走江湖,懂得保护好自己,万一危险靠近,也懂得如何避开。
今天是我第三次刷《霰雪》这部剧,在我这个普普通通的观众看来,在2020年的今天,《霰雪》仍然是一部优秀的影片,今天有了新的感悟,所以忍不住写下影评,说是影评,不如说是我的絮絮叨叨。
片源是导演给的,在此特别感谢夏导,优秀可爱的青年导演。
相比于前两次的懵懵懂懂,这一次观影清晰了许多,前两次因为肉,演员演技,我就觉得这是一部好看的影片,这是不严谨的,但是放在2020的今
今天是我第三次刷《霰雪》这部剧,在我这个普普通通的观众看来,在2020年的今天,《霰雪》仍然是一部优秀的影片,今天有了新的感悟,所以忍不住写下影评,说是影评,不如说是我的絮絮叨叨。
片源是导演给的,在此特别感谢夏导,优秀可爱的青年导演。
相比于前两次的懵懵懂懂,这一次观影清晰了许多,前两次因为肉,演员演技,我就觉得这是一部好看的影片,这是不严谨的,但是放在2020的今天,我仍要说,好看!肉好看!哈哈哈哈,如今太多耽改剧,擦边球,随随便便就大火大爆,诚然在我看来我是失望的,太尴尬的演技,尴尬的场面,在小说里或许很爽的场景,表现出来却有非常不适的尴尬场面。
跑题了……一千人一千个哈姆雷特,或许也就只有我觉得不适,讨厌这些耽改剧,套壳剧,或许能火就是他们的道理,只是我看不懂而已。
很多人都看不懂《霰雪》这部片子,很遗憾,我也没有懂,但不失为我觉得这是一部优秀的片子,起码这次三刷,我有了一条清晰的故事线,让我不再是盯着肉戏,颜值来看剧。
以下可能包含剧透,慎!
简介有讲,表弟活在表哥的影子里,这次三刷我终于看懂,前部分讲的或许就是这个影子,梦境与现实,很多人看不懂女郎那段,我也是……太意象化了!我权当做是切换梦境现实的部分吧,表哥拍了一部戏,表弟活在表哥的影子里,片子便是以表弟的梦为开头,梦里表弟成了剧中女主角。
滴蜡部分很多人觉得多余,我不这么认为,这是非常重要的场景,用滴蜡这个场景表现了女主高高在上的身份,主人的身份。这为前面表弟梦中是个攻做了解释,也为后面的剧情做了解释:表哥女朋友是公司老板,女朋友很强势,也很开放……
表弟表哥是互攻,强强是我喜欢的,让我觉得和感受到两个男生之间自然的感情。
此次观影还有很多感悟就不一一写出来,想看的,喜欢的依然还是喜欢,觉得烂片的也不因为我几句话而改变。
导演尝试用复杂的手法讲了一个简单的爱情故事,有多简单呢?就如此前有个影评讲的,直白40分钟就可以讲完的故事,但那样,或许也只是一个普通的故事了。
我为故事结尾惋惜,诚如有影评所讲,不食人间烟火的爱情哪里找呢?
综上所述仅代表我个人观点,以上。
看到十五集实在是受不了了,一个孩子,天天吭哧瘪肚,三脚踢不出一个屁,送孩子走,紧张时刻,逼崽子还要道别,编剧呀,你长点心吧,好几集不说话,关键时刻来心细劲儿了。但我直接看最后一集的时候我很庆幸,我看见那个孩子还在,五十集呀大哥,一个破孩子就整不出去么?有这功夫密码本又破译出一份了都。这日本人的智商,能守住江城五十集也是很奇迹了。还有那个女护士共党,我想问问她是咋选上的地下党,她存在的意义是啥
看到十五集实在是受不了了,一个孩子,天天吭哧瘪肚,三脚踢不出一个屁,送孩子走,紧张时刻,逼崽子还要道别,编剧呀,你长点心吧,好几集不说话,关键时刻来心细劲儿了。但我直接看最后一集的时候我很庆幸,我看见那个孩子还在,五十集呀大哥,一个破孩子就整不出去么?有这功夫密码本又破译出一份了都。这日本人的智商,能守住江城五十集也是很奇迹了。还有那个女护士共党,我想问问她是咋选上的地下党,她存在的意义是啥。一句“尹三同志”我差点笑出来。
把女主人设搞得太蠢了,第一第二集,先是买房被骗200w,因为是自己表哥,圣母不报警!后来找律师又被骗,这个人设真的太弱智了。。一点都不讨喜。编剧是跟女主有仇?
女主真的不太好看……嘴巴有点香肠嘴。看到后面觉得女主颜值还可以了,虽然不是绝美,但是至少不是网红脸,美得有自己的特色,很真实,看着还挺舒服。
把女主人设搞得太蠢了,第一第二集,先是买房被骗200w,因为是自己表哥,圣母不报警!后来找律师又被骗,这个人设真的太弱智了。。一点都不讨喜。编剧是跟女主有仇?
女主真的不太好看……嘴巴有点香肠嘴。看到后面觉得女主颜值还可以了,虽然不是绝美,但是至少不是网红脸,美得有自己的特色,很真实,看着还挺舒服。
电视剧当电影拍的见过,电影当电视剧拍的还真没见过!大家明白我说的意思吗?一会一个事,互相没关系,这是在干嘛?这可是电影啊!电影!两个多小时,要什么没什么,我是在看日本酒店服务的宣传片吗?真的不知道他到底要说什么 ,日本人的思维方式和感情逻辑,还真是理解不了,甚至连详细吐槽剧情的动力都没有了,片源等了这么久,不伦不类,白白浪费时间。木村拓哉,长泽雅美,松隆子,小日向
电视剧当电影拍的见过,电影当电视剧拍的还真没见过!大家明白我说的意思吗?一会一个事,互相没关系,这是在干嘛?这可是电影啊!电影!两个多小时,要什么没什么,我是在看日本酒店服务的宣传片吗?真的不知道他到底要说什么 ,日本人的思维方式和感情逻辑,还真是理解不了,甚至连详细吐槽剧情的动力都没有了,片源等了这么久,不伦不类,白白浪费时间。木村拓哉,长泽雅美,松隆子,小日向,前田敦子,连客串的都是一众明星,白瞎了这些演员。
《我和我的家乡》首映那一天,邓超趁着路演偷偷来看一位导演。
“有戏找我,我有档期。”
这个被邓超“邀约”的人,就是最近热播剧《我,喜欢你》的导演陈畅。
谁都没想
《我和我的家乡》首映那一天,邓超趁着路演偷偷来看一位导演。
“有戏找我,我有档期。”
这个被邓超“邀约”的人,就是最近热播剧《我,喜欢你》的导演陈畅。
谁都没想到,一个改编自蓝白色小说《终于等到你》(也是电影《喜欢你》原著),讲述霸道总裁爱上厨子的甜宠剧,连续霸占微博热搜十多天。
前几天超前点播大结局,《我,喜欢你》豆瓣评分锁定7.1,播放量近10亿。 更没想到,《我,喜欢你》是陈畅执导的第一部甜宠剧。而此前,他是开心麻花和话剧《分手大师》的导演。更早的时候,他还是舞蹈演员和一名房地产销售。
第一导演(ID:diyidy)最喜欢的事,就是为大家挖掘这样行业外的人很难察觉,但却在行业里有一点传说的导演。
而且,特别健谈。
他谈戏剧理论,每晚拍戏时带着“智囊团”过第二天的本子。
他不吝赞美,称赞合作演员赵露思是“小周迅”,更透露没有比同公司的邓超和俞白眉“更执着的人”。洋洋洒洒,一泻千里。
“我从没跟别人聊过这么多,估计够写一本传记了。”
新晋爆款剧导演陈畅的干货和心里话,都在下面了!
《我的解放日志》完结了,但是我心里依然挂念这部剧,因此来补一下长评。
1、何为“解放”?
解放,不是做出了什么样的决定,也不是达到了什么样的终点。
《我的解放日志》完结了,但是我心里依然挂念这部剧,因此来补一下长评。
1、何为“解放”?
解放,不是做出了什么样的决定,也不是达到了什么样的终点。
在最后一集里,解放同好会的四人小组再次聚在一起,泰勋问室长是否获得了解放,室长说“有时候觉得已经解放了,有时好像又回到原点。”室长又反问泰勋,泰勋说好像并没有完全解放,只是好像找到了困扰自己的源头。这时美贞开口了,她说“可是,我认为,这就是解放的全部了。”
是的,直到最后一集,作为观众的我们都在期望他们能做出改变人生的决定,从泥潭中挣脱,完整和轻盈地以解放之姿宽慰无法获得解脱的我们。我们以为,分手,结婚,辞职,复仇,戒酒,远走高飞或是隐姓埋名是主角们获得解放的方式,但是编剧用最后两集给我们当头棒喝。人生并不是寻宝游戏,在找到一个秘诀获得一个契机后就可以奇迹通关,而是美贞所说地“一步一步地,像拖着牛在艰难行走”。
解放,并不是完成了什么,领悟了什么,而是艰难而勇敢地破除着麻木不仁的状态。就像在田野里除草。生命里的荒芜和麻烦总是一茬接着一茬持续不断地生长,你必须像一个勤劳而不知疲倦的农民,永不停止地和这些生命力过于顽强的野草搏斗。
很多人都很喜欢第一集美贞在地铁上的自白——
“我累了,我不知道是从哪里开始出了问题,但我就是累了,所有的人际关系都像是在工作,清醒的每个瞬间,都在劳动,什么事都没有发生,没有人喜欢我”。
而解放的意义正是,意识到“从哪里开始出现了问题”,并且用“一天五分钟的幸福“去抗衡活着就会一直存在的疲惫感。
在最后,美贞站在光里笑了,她说”我可能是疯了,我竟然觉得我很可爱”。这是她获得,或者更确切地说“她在解放着”的最好明证。她在偌大的世界上感知到了自己存在的温度,在日复一日的庸常里感知到了人际关系,劳动带来意义感。她知道“有事情正在发生着”,如被爱着,被需要着,以及勇敢地战斗着。
很多人看这部剧其实是想寻求一种解决方法,想知道这些和我们有着相同感受主角们,他们能否替我们找到“解放之道”。其实这只是一部电视剧,编剧大可大笔一挥让具先生斗败黑老大金盆洗手,美贞大杀渣男小三走上事业巅峰,琦贞甩掉优柔寡断男独美,二哥买车买房实现小康……是会很爽,很直接,但是我们关上电视还是要面对自己一地鸡毛开不了金手指的人生。编剧选择诚实地告诉我们,解放不是一劳永逸的事情,它就像搞“独立运动”,当你屠杀恶龙后还有成为恶龙的风险,当你凝视深渊你会发现深渊也凝视着你。当每一次我们如释重负地告别一些东西时:不喜欢的专业,令人烦心的人际关系,无意义感的工作,甚至非常不顺的一年后,在短暂的激越和如释重负后,又会走进新的庸常和无序。
我想唯一的解放,就是成为三兄妹一样不磨灭本能的人。用一种原始的生命力去抵抗生死疲劳与世事无常。
2、何为“推仰”(崇拜)?
推仰我吧,光是爱情还不够。我的心从来没被人填满过,所以你来推仰我吧,到我的心被填满就结束。
当美贞对具氏说出这段话,不仅是观众,连具氏摸不着头脑,不知道所谓“推仰”的意义。后来当具氏问美贞“推仰应该怎么做”,美贞说“应援,相信你什么都能做到,一切都能成功,这样去为一个人应援”。在美贞的解放日记里她更具体地解释道,“我决定在你最低估的时候也不以你为耻”。
现代亲密关系的本质是平等,是付出与收益的基本平衡,是个体原子化的情感交换。这当然没有问题,甚至是许多人不断争取才最终得来的。但是编剧想说是,这看似进步而正确的情感模式,依然存在困境。正如美贞所说,曾经在亲密关系里她会因为对方的事业而虚荣,在对方事业蒸蒸日上时又患得患失,担心自己不能匹配;当对方一落千丈后,似乎只有无限度地帮助、安慰才能弥补不自觉鄙夷对方带来地愧疚感。这种等价交换的感情,永远都在衡量己方与对方付出的平衡,总是在“不满足”和“愧疚感”之间反复摇摆。这就是现代爱情的困境,爱情被具象化为物质价值或情绪价值,成为可称量的砝码,人们迷失于精确的计算,辗转于微妙的平衡保持,然后发现自己既无法从获得中,也无法从付出中感受到爱意。付出和索取都成了机械的动作,如同超市柜台的收营员。
所以美贞需要返回一种前现代,甚至是宗教性的情感模式——“推仰”。以神爱世人的眼光去注视对方,不计算,不怨怼,不报复,不骄矜,不嫉妒,只是背着他向上走,推着他向上走,领着他向上走。
整部剧看下来,其实会发现“推仰”这个动作的发出者是美贞,但是内心被最终填满的也是美贞。尽管一开始美贞提议让具氏推仰她,但她很快就发现填满自己内心的方法是去推仰具氏。通过在心中创造一块“圣域”,美贞让自己内心的一部分神化,从而获得了解放的力量。编剧似乎隔空回答了那些对于“圣母”的谩骂,他坦诚地创造了一个圣母式角色,铿锵有力地告诉斤斤计较的现代爱情的信徒,一个有知的圣母,主动选择在另一个人身上成为圣母的人,是无比强大的。而她所获得的,并不比那个被推仰的人少。
而具氏其实是一个被动的角色。这个人物的弧光其实在于“复活”。正如圣母玛丽亚和耶稣的关系,具氏在刚刚出场的时候,是一个“死人”——没有求生欲望径直走向死亡的人。他的解放不是重获光明,走上正途,而是重拾对生的渴望,和直面苦难后仍然愿意受苦的勇气。
小黄看到第三集给我抱怨“这怎么是一部霸总剧”,老陈也批评我又在迷恋“批皮霸总”。所以我很认真地思考了“具氏是不是霸总”这个问题。尽管具氏具备“霸总”:多金,忧郁,人前霸气,人后脆弱,只爱女主等诸多特点,但我仍认为具氏不是“霸总”。因为霸总的光环建立在“光彩和弱点”的对比上,而具氏这个角色从内到外其实都是破败的。哪怕在他穿着名牌大衣开劳斯莱斯的时候,他依然是一条丧家之犬。他的困扰不来自复杂的家族算计,高岭之花的孤独或者原生家庭的冷漠,而是来自“活着”本身。
和其他角色不一样,具氏一开始根本不寻求解放。他认识到活着受苦是无解的莫比乌斯环。所以他说“在我觉得活得还不错时候就会发生不幸。所以我减少了幸福的面积来避免更大的不幸”。打起精神和重燃期待都可能碰壁,因此他干脆选择将自己沉浸在不幸福中,至少这是一种平稳的状态。正如顾城诗中所写:“为了避免结束,你避免了一切开始” 。
所以当美贞第一次对他说“要我给你找事情做吗?那你来推仰我吧”,他的回复是“你觉得我是想要做事情的样子吗?”。如果说美贞是主动寻求解放的人,那具氏一开始则是回避解放的。他来到乡下并不是休憩,而是想在一个无人知晓的地方默默地消亡。他的苦难密度太高,还掺杂着罪恶,他已经放弃了去解决问题,而是任由那些痛苦如房间里堆叠的酒瓶包围他,直到最后蚕食他。
美贞是闯进具氏生活里,把他拖出来的人。剧里两次具象化这种意象,一次是暴雨夜里,雷劈断了高压线,美贞冲出去把具氏推进房间;一次是在野地里,美贞咆哮着赶走了包围具氏的野狗。被劈断的高压线是具氏自毁的倾向,呲牙咧嘴的野狗是具氏虎视眈眈的过去,美贞像一个女战士一样义无反顾地冲出去,接住了他被砍下的头颅。
而是美贞这种纯然自然的莽莽生机,未被都市驯化的求生野性重新激起了具氏向苦难开战的勇气。最明显的是具氏回到首尔后,他的痛苦是具体的,我们会明显得看到他的挣扎狰狞的面孔。而一开始他酗酒也好,避世也好,都是无比平静的。这是因为在遇见美贞前,他已经理所当然地接受了人生的无常苦痛,坦然赴死;而如今他渴求解放,他释放着求生的信号。所以他会给美贞打电话,求她做自己的心理咨询师,会在自己挣脱不了现实的泥沼时,转向她。
我喜欢这个角色也正是因为这个原因。我喜欢看人性犄角旮旯里最幽微反复的情感,本能与经验的博弈,渴求与意志的挣扎,以及脆弱和糟烂最终的袒露,这也是编剧借贤雅之口讲出的“和生活不一样的事情”。
而在16集中具氏给美贞讲述他酗酒原因的片段时,我更看到了这个角色的真实性,在感慨编剧的精确敏锐时,我也再次确认了这不是一个“霸总角色”。
具氏说,他每天清醒的时候,就会看到过去遇到的人,一个一个朝他走来。于是他不断在脑海里咒骂这些人。为了获得平静,让这些人消失,他只能把自己喝醉。
这让我想起了曾经的一个朋友。有一次我们一行人去参加一个比赛,输掉比赛后大家都在宾馆的房间里喝酒聊天。后来很晚了,酒也喝了很多,大家聊着聊着天就在地板上,躺椅上,床上和衣柜里相继睡去。只剩下我们两个人还清醒。在黑暗里我看到他在无声的流泪,于是我问他,“你为什么总是这么悲伤”。他笑了,说“人生就是一件很悲伤的事情,我也不理解为什么你们总能那么快乐。”沉默了很久后,当我快要睡着地时候,他讲起他高中时代的故事,讲到作为一个竞赛生在实验室孤独度过的三年,讲到唯一一个与自己作伴的朋友,讲到这个朋友在大学毕业时,从教学楼顶楼一跃而下。讲到大四那年,穿着正装参加最好朋友的葬礼……
那时候我才大一,我对任何事情都充满必然性的信心,相信困难可以被解决,苦难可以被克服,人可以拾起自己向前走。所以我决心要劝勉他,要帮助他,甚至幻想拯救他。在后来很长很长的一段时间里,我都努力倾听着,以我自己最大的理解能力和语言表达能力回应着。然后终于明白了,有一些人的情绪黑洞,是无法被填补,被拯救甚至被共情的,于是我只是恳求他活着,再努力撑一下,等到一个奇迹降临的转机。
所以我知道像这样的人,即使他们有再多的魅力,其实也是一条随时会冲向悬崖自寻死路的丧家犬,而非自怜自艾的霸道总裁。
而在这部剧里,美贞并不劝勉,指导和说教,她是只是共情着,然后倾吐自己一样的感受,既不假装幸福,也不假装不幸,我才终于明白了我这个朋友最后得已幸存的原因。他应该也是找到那个愿意推仰自己的人,于是愿意痛苦但是拖着自己的痛苦,在解放的路上一直走下去吧。
想到我朋友的故事,我便理解了这个结局。它其实压根不是一个结局,它是说,这就是人生,没有结局,但是那些你们关心的人,具氏、美贞、琦贞、昌熙还有泰勋一家人朝着解放的方向,在行进了。
3、关于这部剧本身
这部剧不同于《请回答1988》或者《机智的医生生活》,不是一部“尽力还原生活后写出童话”的剧,而是"展示生活的残酷性后提出问题"的剧。它所描述的也是具有危险性的东西:并不完全喜欢家人,不相信幸福的确定性,不计较收益地推仰,没有结局的人生……所以我能理解它可能不会是大家都喜欢和欣赏的剧,但是对于我来说,我确实深深着迷于它诗性的结构,塑造的人物关系,以及试图去探讨的话题。是我目前为止的“人生韩剧”。我相信我会在未来的无数时刻回顾它,并从中获得新的感受,写出新的文字。
于我,它更像是一个容器,里面散落着一些被封存的箴言。我会忍不住把自己感受装进去,并时不时捞起一句瓶底的诗句。
一个竞标播了快六集,终于出了结果。大脑数据如愿以偿拿下了不是自己核心领域的硬件包,但没想到本以为胜券在握的软件包却被一个名不见经传的校办企业拿走。这让任总朱迪夏菲等人十分错愕。虽然竞标出了结果,但是这过程中的各种算计猫腻的余温还没有完全消退。任总很快查出这个校办企业正是苏小满的父亲苏枫的公司,这让苏小满瞬间成为众矢之的。此刻武越面临着一
一个竞标播了快六集,终于出了结果。大脑数据如愿以偿拿下了不是自己核心领域的硬件包,但没想到本以为胜券在握的软件包却被一个名不见经传的校办企业拿走。这让任总朱迪夏菲等人十分错愕。虽然竞标出了结果,但是这过程中的各种算计猫腻的余温还没有完全消退。任总很快查出这个校办企业正是苏小满的父亲苏枫的公司,这让苏小满瞬间成为众矢之的。此刻武越面临着一个非常艰难的抉择,一方面是主动坦白自己的所作所为,然后可能会冒着被全行业封杀的危险离开大脑数据;另一方面是暂不冒头,静观事态发展,但苏小满会背上这个莫须有的罪名。而另一边苏枫也面临着一个抉择,小满早就怀疑苏枫在用什么手段窃取竞标机密。此刻一边是收获了软件包的喜悦,这可以让他的公司有一个新的飞跃。另一边是面对着妻子的不理解,小满的埋怨。没有人是完完整整的胜利者,所有的胜利背后都有代价。苏枫赢了案子,丢了面子。武越虽然报复了大脑数据,但也负了苏小满和任总对他的信任。
老实说,我是原著党,上一次入场看《一路向西》的时候,是看了《东莞的森林》以后的事情,这次入场看《西谎极落:太爆,太子,太空舱》之前,就已经看了《西谎极落》,完全没有留意演员表的我,纯粹是带着对原著的念想买票和进场的。原著比电影要黑暗很多,也没有这么多刻意搞笑的场景,但字里行间充斥的,都是让人笑到喘气,又绝望得无法喘息的黑色幽默。“有楼先有高潮”(有房才有性
老实说,我是原著党,上一次入场看《一路向西》的时候,是看了《东莞的森林》以后的事情,这次入场看《西谎极落:太爆,太子,太空舱》之前,就已经看了《西谎极落》,完全没有留意演员表的我,纯粹是带着对原著的念想买票和进场的。原著比电影要黑暗很多,也没有这么多刻意搞笑的场景,但字里行间充斥的,都是让人笑到喘气,又绝望得无法喘息的黑色幽默。“有楼先有高潮”(有房才有性高潮)“要赢在射精前”近几年香港也是金句频出,偶尔觉得有道理的同时,又会觉得这道理来得特别残忍。可这又是香港年轻人的现状,城市化的程度更高了,却囿于生活空间的狭小,不要说组织家庭生儿育女,有时候空间小得连性生活都是奢求。很多人会把香港的现状与神州大地的情况分割来看,但今天的香港,又何尝不是现在的北上广深?如果说,现在的北上广深还不至于那么惨,但其实,我们终究有天,或者终究有一代人,要经历现在香港年轻人正在经历的困窘。太空舱这个情况,在我很小很小的时候听的是另一个词——
先占个坑,趁兴致盎然的时候把初稿发了,之后再慢慢润色吧……反正是无聊没事做的时候写的
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我先说说我的结论:
第一,目前为止我有认为可疑的凶手,但并没有定论。
第二,我推测的凶手的动机是:杀公寓里的人,也就是说,公寓外的人死亡,不是凶手的真正目的。
第三,作为阿加莎克里斯蒂的书迷,我想用阿婆的两本小说来概括
先占个坑,趁兴致盎然的时候把初稿发了,之后再慢慢润色吧……反正是无聊没事做的时候写的
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我先说说我的结论:
第一,目前为止我有认为可疑的凶手,但并没有定论。
第二,我推测的凶手的动机是:杀公寓里的人,也就是说,公寓外的人死亡,不是凶手的真正目的。
第三,作为阿加莎克里斯蒂的书迷,我想用阿婆的两本小说来概括《轮到你了》凶手作案手法和编剧的写法;我认为凶手是采用类似于《ABC谋杀案》里的作案手法行凶,也就是说他用一连串的命案和杀人游戏来掩盖自己的(杀公寓住户)意图,而剧本的写法,和《尼罗河上的惨案》相似,(其实我认为这是阿婆很喜欢的手法,只是《尼》这一书,结构和关系尤为繁杂,所以以此为特例),就是由一连串的谜团和复杂的人物关系来做凶案的掩护,但并不是每一个谜团都和凶案有关。
至于为什么标题叫“看似狼人杀,实际是古典推理”,是因为我看到了很多分析大神在眼神啦、很多微妙的细节上推断谁是狼,但我还是把它当做推理小说中的凶杀案看待,所以,会先从动机、手法出发,而非先下结论谁是凶手,再找凭据。
我的第一个论点是:凶手知道所有人在纸条上写了什么,(但未必从一开始就知道)每个人收到的纸条上面是什么。
凶手看起来神出鬼没、无所不能,只闻其声不见其人,但是恐怖如他,也是暗暗蛰伏了很久,直到“交换杀人游戏”的出现,才开始真正行动。久住让曾经怀疑过菜奈,为什么她搬进来之后凶案频发?当然,导火索不在菜奈,而在杀人游戏。
是什么让凶手想到利用这个杀人游戏呢?
我认为是因为凶手发现【这场游戏里有不少公寓内的住户名字】。他知道了这个游戏以后,发现和自己的意图不谋而合。所以开始动手。
凶手不是因为杀人游戏才开始杀人,而是他早就想杀公寓里的人,但苦于无处下手。因为如果一个公寓里死了很多人,那么整栋公寓势必会接受严苛的调查,警察也会更快地开始调查公寓内部,而公寓的人也会纷纷贡献证据(因为和自己无关),也会更快怀疑到凶手头上。这当然是他不愿意看到的,所以,当交替杀人游戏浮出水面,他的计划也应运而生。
而我们也看到,果然因为这场杀人游戏牵扯了一大堆的凶案,所有人不约而同地沉默、猜疑、互相推诿,而凶手在他们其中浑水摸鱼,怡然自得。可以说,凶手的目的达到了。
凶手如果要利用这个游戏,想必是必须要知道这个游戏的来龙去脉的。所以,他做的第一步,是【想办法弄清楚所有的纸条上写的是什么】。剧进行到现在,我们都还无法整理出一个完整的、详细的谁收到什么纸条、写的又是什么,那么凶手知不知道呢?我的看法是,他知道的肯定比我们知道的多,但他也是人,不是神,不是全知全能的。
可他难道能神奇到控制谁收到哪张纸条吗?当然没有。而且,我甚至觉得凶手可以不必知道谁收到了哪张纸条,他需要弄清楚的是【谁写下了那个人名】。因为他的目的是混在杀人游戏里杀公寓住户,并用杀人游戏来当自己犯罪的烟雾弹。
推测谁收到了哪张纸条这件事很难,但是知道所有纸条上写的是什么,只要在进行游戏的时候偷看箱子里的纸条就可以了,比控制游戏结果要容易得多。
为什么会说凶手知道纸条上写的是什么呢?因为我们知道,【有人给游戏参与者寄恐吓信】。
我们知道,藤井医生往中国妹子家里插了刀,中国妹子黑了藤井医生的推特,但是藤井、浮田大叔和久住让是收到了实打实的恐吓信的,其中久住让和浮田大叔已经证实了,他们俩的恐吓信字体一样,那么应该就是同一个人寄出去的,藤井的恐吓信是不是也是同一个人呢?很有可能。
是谁寄出去的恐吓信呢?是凶手。为什么寄出去?因为他必须要让游戏进行下去,让命案为自己打掩护。而且,我认为也正是因为他知道了纸条的内容,才知道怎样开启这个游戏。
这时会有人说,那他怎么知道谁收到哪张纸条,安排谁杀谁啊?他只知道纸条内容,你也说了,他又不是个神仙。
这一点,我会在后面一起说明。首先我们来说说凶手是怎么开启游戏的。
凶手知道了纸条的内容以后,他就可以开始执行他的计划——杀人了。他杀的第一个人就是管理员。至于为什么第一个就杀管理员,是因为【凶手知道写下管理员名字的人就是早苗会长】。
这就推出我的第二个论点:凶手(又或者严谨点说,凶手之一)是公寓的老住户,有多老?不是真的年龄上的老,而是说,他对这个公寓很多秘密是了若指掌的。
为什么会推导出这个结论呢,因为我们可以知道,前管理员并没有把自己敲诈早苗会长的事隐瞒的有多好,应该是一个不怎么细心的人。如果是一个心思缜密的骗子,不会蠢到自己写敲诈别人的纸条还随手扔垃圾桶里吧?点个火烧掉总是会的吧?那张纸条还能被人在垃圾桶里翻到,那么管理员在写的时候无意中被别人看到,或者不知道什么时候露了马脚而不自知,是很正常的。
所以,凶手为了开启这个游戏,同时对方还是公寓住户,前管理员就成了第一条人命。
早苗会长有没有收到过恐吓信呢,目前没有给出任何迹象表明她收到过。但她很听话,提起刀就去杀人了,除去她本来就有点不正常以外,凶手也可以说是很清楚她是什么样的人了。(当然,我觉得不排除凶手其实动用了什么手段但剧里没有明说)
那么就来到前面的问题,你凶手知道纸条上写的是什么,但你知道谁会收到这个纸条吗?你怎么给人寄恐吓信?
我的想法是,他不用知道,只要知道纸条上写的是什么名字,并开启了第一轮游戏,自然就能知道接下来该把恐吓信寄给谁。
【因为死者会告诉他游戏的下一环是谁。】
很简单,凶手知道早苗会长写的是管理员,他杀了管理员,然后早苗自己去杀了综艺明星医生,那么就很简单了,只要知道谁把那个综艺明星医生写上去的,他就把恐吓信寄给谁。
且不说藤井医生当众说过自己把山际医生写上去了,哪怕凶手当时不在场,他也可以找到。
因为这部剧,很强调【电脑和科技的力量】。
我们都知道,凶手能黑进菜奈的电脑,第二季来了个小哥,说要用AI破案(很多人说这是憨憨操作),田宫试图监控走廊楼道,总之,这部剧从场景来说并不古典,还挺现代的。用AI破案当然是滑稽荒诞(虽然其实在现实中是可能的)。
为什么大家下意识就排斥AI破案这个东西?因为我们其实都默认了,这是古典推理场合,用AI破案就好像奇异博士开了天眼告诉你凶手是谁一样,真相被非人为地揭露,这就失去了人脑推理的乐趣,整个故事就索然无味了,但是有一件事,却并不荒诞,还很有可操作性。
那就是【人肉】。
人肉这种技术,不复杂,可操作,还能不露痕迹,简直完美契合凶手的属性,凶手都会黑别人电脑,换数种海外加速器加密,人肉对他来说简直易如反掌。凶手拿到纸条以后,除去公寓里他熟悉的人(待杀对象),余下的一个一个人肉,就能找出他们和参与游戏的人的关系,那么也自然能推断出是谁写了什么名字了。
而我们可以看到,目前来说我们知道的(正儿八经披露出来的)纸条和写下名字的人之间,都有着非同一般的关系。在这个互联网掌握我们所有隐私的时代,被黑客掌握秘密,是很无奈的。
游戏是这么进行的:凶手杀了管理员→他本来就知道是早苗写的→早苗杀了山际→他查到了山际和藤井的关系→给藤井寄恐吓信→藤井杀了餐馆老板→凶手通过死者,知道下一环是欣怡→欣怡杀演员→知道下一环是久住让→逼久住让杀人
咦,看到这里,是不是漏了什么啊?浮田大叔和赤池夫妇到哪里去了?
于是有了我的第三个论点:赤池夫妇,是凶手杀的。
赤池一家的命案,是我全部想法的突破口,可以说没有这一起命案,就没有我的全部推理。
为什么?首先,为什么说赤池夫妇是凶手杀的,是因为从这一起命案开始,【凶手并没有按照纸条杀人】。
这是最重要的一点。赤池夫妇里,赤池美里被写进纸条(浮田说是自己写的),而命案现场,凶手在蛋糕上特意插上了写有赤池美里的巧克力牌,坐实了这一说法。
但是,赤池吾郎呢?
相信通过大神们的观察分析我们都已经发现了,所有被写进纸条里的人,死的时候,脸会和纸条上的字重叠,定格几秒,但是赤池吾郎有这个画面吗?没有。(同理,还有一些死去的人并没有这些画面)
很多人因为赤池家里死的是赤池夫妻,而不是浮田大叔说自己收到的赤池家的老太太,觉得浮田大叔在说谎,我个人认为,【浮田大叔没有说谎,他收到的纸条,就是写的“赤池幸子”。】
那,为什么死的却是赤池夫妻呢?
又或者我们换个问法:为什么凶手杀的是赤池夫妻?
有时候问题换个问法,很多东西就会水落石出。
【因为,凶手本来的意图就是杀自己想杀的人(公寓住户),而不是真的遵守游戏规则杀纸条上的人。所以,他杀了赤池夫妇就说明,他本来就想杀赤池夫妇,老太太赤池幸子,他不想杀,又或者说,他不能杀。】
到这里,我才引出我的第一条明确指向凶手的推论:这个凶手和老太太赤池幸子关系不简单,他们之间要么有可能关系特别好,要么就是老太太有什么东西是凶手所图谋的,所以凶手留着她,甘愿冒着风险,也不杀她。
其实,说到这里,我关于真凶的主要思路,差不多已经说完了(其实思维蛮单一的),其他的说是推理,倒不如说是毫无底气的胡乱猜测了。
但是,很多时候对于推测真凶来说,我觉得一条思路,够了。因为看过侦探小说的人都知道嘛,侦探就是要在芜杂的头绪和线索中,找到最接近真相的那一条。【因为案件的可能性再多,而凶手也只会采用其中一种。】
我开头说过,凶手是使用“ABC谋杀案”的手法,就是说,他杀的人,并不一定全是他真正想杀的人,他肯定杀了为数不少的烟雾弹,为自己真正的意图做掩护,而这部剧的写法,我说和《尼罗河上的惨案》相似——纠葛众多,但往往并不都和真相有关。看似聚集了一栋楼的神经病,但我认为纷乱的人物关系,有可能是。但是通过梳理凶杀案本身,有可能会找到真相的出口。
所以,我特地又把刑警梳理案情的SP看了几遍(同时吃了几碗狗粮,汪汪汪),得出一个结论:这部剧的警察,真是废柴得可以(废话)……= =|||不,是凶手真是天才罪犯,什么痕迹都没留下,也从来没有泄露过行踪。
但是,有一条线索,却是直接得让人触目惊心:
【给儿岛前夫寄高尔夫球盒的,是二十多岁的年轻男子】
可以说,这条线索在一潭死水的案件墙里,是爆炸性的。因为谁都没见过那个凶手的长相,连他是男是女、是胖是瘦、是高是矮都不知道。但是这一条,直接就锁定了年龄、性别、还有部分的外形。
最重要的是,这条线索,和许多真真假假的线索、公寓里鬼鬼祟祟看似可疑却又无法证实的人都不同,因为儿岛已经死了,这是和命案参与者直接有关的提示。
刑警已经告诉我们,这个公寓里二十多岁的年轻男性只有两个:
一个是201室爱梨的男友柿沼遼
另一个则是404室江藤祐树
综合我前面的论述。一个精通电脑技术的二十多岁的年轻男子,他还和赤池老太太有很深厚的联系。
这些线索,毫无疑问,只指向一个人:江藤祐树。
(还有一些琐碎的细节,改天补吧…)