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  • 德普
    2019/4/12 10:53:17
    零分的剧情

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  • 我是你妈妈
    2019/5/7 21:00:21
    。。。

    版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:石板栽花(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10140935一开始,

    版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:石板栽花(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10140935一开始,彼尔为事业还是敢于追求女主这位富家女的,应当说贫穷不是他自卑的来源,贫富差异未成为他追求幸福的障碍。他的自卑可能源自一种反抗专横的“无能感”,这种无能感让他容易“放弃”。他在家痛恨父亲的“专横”,走上社会,他碰到任何形式的专横,都让他本能的想起父亲,而处理之道就是“对抗”,即使力量悬殊,那种本能的不合作,甚至仇恨仍会表现出来。所以,当他碰到那位专横的官僚否定他的工程设想时,他立马撤退,即使后来他准岳丈帮忙打通了关节,他仍决然地与这个官僚对抗到底。我们可以指责甚至嘲讽他“不成熟”,然而,个中原因其实在于他的原生家庭。

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  • wnzq2019
    2019/7/8 0:37:06
    喜中带悲

    虽然是当泡面番,在无聊的时候戳进去的,但是完全被征服了啊。虽然是喜剧题材,但是就会在笑完之后感受到一点点悲伤和思考。其实每一个哥哥都对应着现实中的某一种人,我们可以看到他们的优点,也能看到他们无法掩饰的缺陷,而且最令人触动的就是每个人的态度都会在接触后有一定转变,一开始不喜欢的人,在最后大家都会喜欢,一开始喜欢的人最后不一定都会喜欢,这或许就是人性吧,每个人都有自己的可爱之处,只要用心去相处

    虽然是当泡面番,在无聊的时候戳进去的,但是完全被征服了啊。虽然是喜剧题材,但是就会在笑完之后感受到一点点悲伤和思考。其实每一个哥哥都对应着现实中的某一种人,我们可以看到他们的优点,也能看到他们无法掩饰的缺陷,而且最令人触动的就是每个人的态度都会在接触后有一定转变,一开始不喜欢的人,在最后大家都会喜欢,一开始喜欢的人最后不一定都会喜欢,这或许就是人性吧,每个人都有自己的可爱之处,只要用心去相处,就会发现别人的优点,也能够学会忍受别人的缺陷。最后想要表白男主,一开始觉得他长得也就一般般吧,后来一集以后。。。真香!男主太可爱了,我也想要这样的哥哥!但是结尾真的太戳我了,虽然最后给了小姑凉一个ss(?)的哥哥,但是真的非常牵强,让人非常遗憾和难过啊!不过虽然结尾是悲剧,但是在正常生活中悲剧似乎是常态,所以也算是合理了。

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  • Leejx
    2020/1/6 15:21:41
    热气球飞行家的冒险精神

    在对天空未知领域的探索中,飞行员的冒险精神决定两件事。

    第一是热气球飞行高度的上限。在热气球制造工艺没有显著差别的情况下,热气球本身所能达到的高度上限取决于其所承载的重量,飞行员要考虑是否要以牺牲安全性为代价,比如放弃携带降落伞等求生设施,来换取更高的飞行上限。这也是为什么电影中狗有降落伞而人却没有。

    第二是在热气球实际能飞行的高度。想要达到热气球本身的飞行上限是极为

    在对天空未知领域的探索中,飞行员的冒险精神决定两件事。

    第一是热气球飞行高度的上限。在热气球制造工艺没有显著差别的情况下,热气球本身所能达到的高度上限取决于其所承载的重量,飞行员要考虑是否要以牺牲安全性为代价,比如放弃携带降落伞等求生设施,来换取更高的飞行上限。这也是为什么电影中狗有降落伞而人却没有。

    第二是在热气球实际能飞行的高度。想要达到热气球本身的飞行上限是极为困难的,因为天气状况等外部影响因素复杂多变,飞行员要有丰富的经验,以敏锐的判断力做出上升或下降的决策。但是在向人类未至之境挑战的过程中,面对未曾见过或无法预见的环境,经验本身可能变得作用甚微,这时飞行员的冒险精神便对他能到达各种高度至关重要。飞行员过早的放弃会让他品尝失败的苦果,但是同时相较激进者,他也会更加安全。

    在人类文明进步的过程中,安全与冒险的纠葛是永恒的矛盾,人类群星的闪耀时刻往往是有人抛却个人的安危选择去追求某些东西,他们所选择的生存方式让他们改变了世界。

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  • Trve Kvlt咸鱼
    2018/2/8 1:23:21
    《浪矢解忧杂货店》

    片头三个犯罪少年因汽车抛锚而被翔太(三少年之一)带去一间空屋(杂货店)分赃,他们分赃的时候从铁帘中捡到鱼店音乐人的信。音乐人因家中变故而回到家中,父亲的病以及父亲弟弟的说教令他对自己的选择产生怀疑,于是他向杂货店解忧,得到“店主”(三少年)否定的答复和父亲的病故后,他一度选择继承鱼店。但他的内心是不服的,他回到杂货店门口,吹奏自编的歌曲,来自未来的三少年对此一致好评。在父亲的劝阻和“店主”肯

    片头三个犯罪少年因汽车抛锚而被翔太(三少年之一)带去一间空屋(杂货店)分赃,他们分赃的时候从铁帘中捡到鱼店音乐人的信。音乐人因家中变故而回到家中,父亲的病以及父亲弟弟的说教令他对自己的选择产生怀疑,于是他向杂货店解忧,得到“店主”(三少年)否定的答复和父亲的病故后,他一度选择继承鱼店。但他的内心是不服的,他回到杂货店门口,吹奏自编的歌曲,来自未来的三少年对此一致好评。在父亲的劝阻和“店主”肯定的回复后,他又重拾自己的梦想,但是他在孤儿园演出留宿时,为了救小芹的弟弟而被大火埋没。小芹也收到了音乐人的影响,懂得珍惜每一条生命,长大后成为了歌星。

    音乐人对梦想的追求,绿河怀上有妇之夫的孩子后的抉择,因家庭困难而烦恼做不做情妇的二十岁小职员……电影中的故事都是我们身边经常发生的事,这部电影描写的不仅仅是故事,还有我们的内心追求。日本人拍的电影都很有人情味,自然影片中的故事更加令人印象深刻。

    三少年在回复了几封信后,也看开了,敦也无意中寄给店主的白纸也得到了“人生是一张白纸……”的鼓励,对自己的人生道路有更加深刻的认识。片尾可以看见他们三人从事梦想的职业。

    尽管人生有很多曲折,但是我们都要选择心中的道路,“只要留下了痕迹,那么打败仗也没有关系”。

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  • IT' TOASTED
    2014/8/1 21:13:56
    不算影评的评论
    我是来替邵东抱不平的。
    在电影中,邵东总是太忙碌,没空关心女友,很多会要开,总是突然要出差等等。女友也比较那啥没说,后来跟另一个人好上了?

    但是,我要加上个人情节了。我觉得那不是不关心,那是人家真的忙嘛!
    但是邵东还是很体贴的,难道对方没感受到吗。。
    现实中的我们,肯定也有这么忙碌的,比如电影中所说的金融界,比如现在中的我自己和很多很多人。。
    有时候忙起来真是
    我是来替邵东抱不平的。
    在电影中,邵东总是太忙碌,没空关心女友,很多会要开,总是突然要出差等等。女友也比较那啥没说,后来跟另一个人好上了?

    但是,我要加上个人情节了。我觉得那不是不关心,那是人家真的忙嘛!
    但是邵东还是很体贴的,难道对方没感受到吗。。
    现实中的我们,肯定也有这么忙碌的,比如电影中所说的金融界,比如现在中的我自己和很多很多人。。
    有时候忙起来真是谁都找不到,只有一起工作的人。

    可能说成邵东和王乐晴不合适,王是从小父母都不在的人,更需要有时间多照顾自己的人,比如每天早上给她买早餐,做白粥,这样的细节让她更加感受到幸福的人。
    而邵东,我不知道,虽然我没有他那么成功,只是一个普通的忙碌的人,但是还是很多时刻只能用物质去满足对方,不懂该怎么做才是更好,难道我努力赚钱买来的东西就不好了咩,其次还是因为懒。

    想起朋友,每月和女友纪念日的时候,都会自己做手工的东西,送给对方。那时我还笑他,我就不会这样,去买不就完了吗。
    现在他们还在一起,而我身边没有一个,但我还是不会做那些东西的人,无论我忙不忙,这就是人的各自性格吧,但那不代表不爱。

    可能只能等自己安稳下来了,才能更好的经营感情吧。
    【详细】
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  • 多芬浴花
    2018/4/8 20:23:53
    怜悯 还是解脱
    这篇影评可能有剧透 1 北影节0408 18:30-20:11 2 人性是永恒的 没有定论的主题 3 在大海的力量 自然的力量面前 我们只能寄所有希望于命运 4 到底是什么造成了悲剧 金钱 名利 赌局 唐纳德本人 还是舆论 5 科林叔 演得真好 孤独 绝望渗透出屏幕 坐在影院座椅上 被彻底击
    这篇影评可能有剧透 1 北影节0408 18:30-20:11 2 人性是永恒的 没有定论的主题 3 在大海的力量 自然的力量面前 我们只能寄所有希望于命运 4 到底是什么造成了悲剧 金钱 名利 赌局 唐纳德本人 还是舆论 5 科林叔 演得真好 孤独 绝望渗透出屏幕 坐在影院座椅上 被彻底击中 他真温柔 温柔绝望 6 死掉...  (展开)
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  • 胤祥
    2009/3/9 18:10:22
    二十四城记:一个厂,一座城,一个国
    厂是420厂,城不是成都,国却是当下的中国。

    一、言说
    贾樟柯无疑是十足自恋的,这里的自恋没有任何贬义,而是说他对自己的电影方式和自己的生命情有独钟。《二十四城记》在贾樟柯的作品序列中处在一处转折点,贾樟柯用这部影片对此前的作品做了一次有趣的总结。原谅我只能用“有趣”这个词,当然也可以说是奇妙的,因为这部片子在我的视野里,是中国电影序列里仅见的“仿纪录片”(Mock Docum
    厂是420厂,城不是成都,国却是当下的中国。

    一、言说
    贾樟柯无疑是十足自恋的,这里的自恋没有任何贬义,而是说他对自己的电影方式和自己的生命情有独钟。《二十四城记》在贾樟柯的作品序列中处在一处转折点,贾樟柯用这部影片对此前的作品做了一次有趣的总结。原谅我只能用“有趣”这个词,当然也可以说是奇妙的,因为这部片子在我的视野里,是中国电影序列里仅见的“仿纪录片”(Mock Documentary指用纪录片手法和表象拍摄的故事片。当然“纪录片”这个词本身也是裂隙纵横,至少包含了三种以上的不同影片类型,此处从略)。而这次影片又像一次长长的注目礼,对贾樟柯自己的电影作品,更是对中国当代史的后半段——于是我知道贾樟柯无论是从表达欲到叙事野心,都又上了一个新的台阶。

    这部影片显然是过分表达的,因为“表达”或者“言说”甚至成了直接的表象和影片的主部。此前我与大多数人一样,没有在大银幕上看纪录片(无论是哪种的纪录片)的经验——最多是在教室看过投影。这一次我的震惊体验大概与超级写实主义的油画类似,影院的大银幕上访谈和“访谈”的单调构图对我形成了极大的冲击。而贾樟柯的策略,或者说影片结构,则是“真假参半”,用访谈和记录引入规定情境,然后再用一样的手法——被放大的“言说”——来进行叙事。试想倘若不是吕丽萍陈冲赵涛陈建斌,那么她(他)们的“扮演”行为是不是仍然能够被指认?或者,那些“受访者”同样也是在“扮演”?这里涉及到摄影机本身的权力问题,也就是说在摄影机下展示出来的是否还是“真实”,那么贾樟柯的回应则是两种——第一,有且只有言说,而言说的内容只好请观众“脑补”(脑内补完);第二,用职业演员的扮演在某种程度上提示这一“言说”的实质。换言之,我们并无必要去追究那些事“是不是真实发生的”,当然可能有一个丢了孩子的母亲,在一本或者可能存在的《成发集团发展史》中有记载;或者也可能有一个酷似陈冲的上海姑娘——但是这些不是重要问题,重要问题在于这一切的呈现方式。

    因为“言说”这一表象的存在,以及前30分钟的访谈和后75分钟的“访谈”具有了某种程度上的互文关系,有必要强调的是,“访谈”中的“故事”可能是特定场景下的故事,也可能是对生活的某种提炼。实际上除了第一个访谈,此后的访谈都具备充分而完整的故事性,它们就是故事本身,由此也再次对故事进行了自指——贾樟柯清楚地知道自己在干什么。因为如果不用这种手法,这部片子要么是一个N段式电影,要么是一个依那里图式的多线交织的后现代故事片。

    于是从这个表象入手,对《二十四城记》的解读就会完全改变,因为首先重要的不是影片内容而是影片的形式——对纯形式的解读完全可以导向某种意识形态批判。当然可以把这种手法理解为缺少投资和缺乏能力——试想以这部高清数字电影的成本如何能cover一个跨越40年的史诗级别的故事?但是我倾向于认为贾樟柯的这种手法是有意为之——至少他不隐藏导演和摄影机,并且曝露了故事的讲述机制。

    二、叙事
    或许刚才的分析会导致对这部电影“形式大于内容”的判断。而就影片试图表达的内容而言,无疑是大大溢出了影片的范围。影片呈现的是一段历史,那么这部影片自然进入“当代史叙述”的序列中。420厂的历史,与中国当代史基本是等价的——从“以小见大”的角度来说。虽然当代史的禁区依然是禁区,比如文革(第一段访谈里的武斗),比如八九(好像与本片没有关系),但至少贾樟柯还讲到了不可绕开的对越自卫反击战——去年对新时期的回顾之中绝少提到的话题。当然大书特书的则是93年资本主义化进程开始之后的“分享艰难”,呈现方式则是讲述之中对“昔日荣光”的怀念和受访者无一例外的眼泪。贾樟柯最娴熟的技巧——用流行歌曲来标定时代——又一次成了他在影片中的签名,也是他一贯从大众文化的角度结构当代史的方式。

    受访人物的出场按照时间顺序排列,从建厂之初一直到现今的“80后”。一共8个受访者,其中4个演员,3个“真人”,剩下一个赵刚——大概能各算一半吧。这也是颇具形式感的安排。贾樟柯并无意通过他们的讲述构筑一个整体的叙事,但这些生命片段的交织却产生了某种蒙太奇层面上的意义。其实一个人的生命,讲述出来不过也是如此几句。在这些讲述之中,我们得知了420厂的变迁——它着实是一处“飞地”,如《世界》里的世界公园一般,超大规模的移民,一个工厂甚至成了一个小型规模的城市——有学校、电影院、游泳池,大量穿着统一制服的工人——大型国有企业的普遍处境。似乎用“折射了中国社会的变迁”来下按语是个不错的选择。但是我想说的是,这部影片里的“工人阶级”多久没有在影片中出现了?曾经的“工人阶级专政”似乎也不再作为一个常见的提法了。而最后工厂变成楼盘,似乎也是某种当下资本取得胜利的隐喻。于是成都终于把曾经的飞地吞入肚中,荣光无限的工人阶级也光环不再,终于还是在社会巨变面前成了各谋生路的市民。

    就“当代史书写”而言还可做出一篇大文章,但无论如何,贾樟柯这次展示出来的却是从《站台》一以贯之的视野,而《三峡好人》之中的潜台词——郭斌曾就职的工厂,以及作为“福建女老板”的翟永明开发的地产——在这里被详细的呈现。贾樟柯作为“70年代生人”的自觉使得他对80年代的叙述格外地精彩,附带地也造成了某种断裂和含糊,尤其表现在某种“更久远”的历史的状态下。

    三、观看
    贾樟柯的风格,或者说是“作者要素”,在影片中依然熟悉,比如逆光的窗户——得自侯孝贤的一种构图方式,还有很多,比如举着吊瓶的吕丽萍等等。当然非常明确的一个前文本是《三峡好人》,《二十四城记》同样在处理“拆迁”这个命题,于是很多镜头都很相似,贾樟柯式或者余力为式的小横移,但由于高清本身的问题使得运动镜头不太流畅,还有最后一个俯瞰成都的镜头,明明就是《三峡好人》的情绪的延伸。于是《二十四城记》同样具有了某种史料价值,我曾在对《三峡好人》的评论中说“《三峡好人》真正所讲的故事是后工业时代中国的一个城市如何将要被废弃,如何正在一点一点消失,从而构建的一个关于现代社会的寓言。”而《二十四城记》要讲述的则是更深刻和更直接的层面上的问题——不是因为要建水电站,而是因为资本的介入;不是一个城市的消失,而是某个与红色历史相关的“飞地”的最终消失——这是否也是对红色历史的某种评判我不得而知。

    然而还可引起注意的是访谈人物的选取,女人——四个女人,尤其后三个,承担了不同程度上的悲剧。如果不是毛的军工企业“靠山方针”,那么侯丽君的母亲与外婆是否不会分离十几年,是不是那么多东北人不用穿越大半个中国来到四川,是不是大丽丢失的孩子能够被找到,是不是顾敏华不会陷在成都和上海的夹缝之中而孑然一身?这些问题不是我能回答的。但是有趣之处在于,女人们的讲述和男人们的讲述是完全不同的。除开第一位受访者何老先生,陈建斌扮演的副厂长和作为主持人的赵刚显然都是成功人士,或许是我的误读,或许也是《渴望》以来的中国情节剧苦情戏的传统使然。当然最精彩的段落是陈冲的20分钟——首先视觉上呈现为人物和人物旁边的镜像,而顾敏华和小花本身也是一组镜像,在加上陈冲这个集两个角色为一身的演员,实在是颇为精致的结构。当然导演安排陈冲观看电视中《小花》的段落,于是这就呈现出一组“历史的镜像”,影片的结构意义从而也被揭示出来:那正是处在当下的人们对历史深处自己的回望,以及注目礼——是行礼,更是送别。

    放在“第六代导演”的序列里,作为核心表征的“自视”依然在这部影片中占有重要位置。不过《二十四城记》更像面对心理医生的一次访谈,结论,大概是最终的疗愈吧。

    至于贾樟柯刻意不让身为易太太的陈冲打麻将,而让赵涛扮作王佳芝去香港跑单帮,只能看做是他的恶趣味……

    四、贾樟柯
    最后要说的则是有关“电影的事实”。贾樟柯作为新科金狮导演和法国电影界的至爱,本片入围戛纳理所应当,但是获奖根本就是不可能的任务——评委大概完全不知道这部电影在说什么。有趣的地方是本片在国内的某种程度上的悖反——评论以批居多,票房却是意外的好,上映三天过百万,虽不及某片和某片的一个零头,但终归是小贾老师的个人票房最佳了。

    至于原因,我似乎可以抛出一个类似“后奥运时代电影格局”的概念。这个过程大概要追溯到02年《英雄》开启的中国式大片时代,此后在《无极》形成怪诞的电影文化氛围,而电影观众回归理性之后,似乎有了“春季档”的概念——比如去年的《立春》和《左右》,甚至细微到“三八档”——比如《双食记》。《二十四城记》号称也是三八档,当然这一切都与所谓“三代厂花”的剧情简介一样不靠谱。而奥运会开幕式作为08年度第一大片,实实在在地展示了中国电影文化的深刻程度——有个冷笑话叫做中国是世界上最热爱电影的国家,因为中国连国歌都是电影插曲——而对奥运开幕式的评论,先批后赞,最后抓了央视当替罪羊,又成为终结华语大片时代的怪诞闹剧的标志。

    我所谓“后奥运时代电影”大约伴随着院线的增加,公映影片的增加,影评作用的强化以及观众逐渐的理性观看。02年到07年的狂欢客观上也培育了进一步市场和观众,而同时伴有的则是艺术片的逐渐浮出水面,随着电影文化的发展和资源的普及,看多了各国商业片和大众艺术片的观众也能够接受国产艺术电影了,这大概是本片小小票房奇迹的原因。但是对本片批评的声音却很多。看了一些评论,好像本片有不止一个版本——至少我今天在影院看的115分钟版本里没有华润的广告,没有赵涛哭着说我就想在24城给父母买栋房子这样的台词,我猜想大概是公映版本与宣传的免费版本的不同?当然更核心的原因是,贾樟柯曾经作为一代文艺青年的必修课深入人心,而这些文艺青年未必接受这种影院的观看方式——贾樟柯的片子,应该是非主流的,被禁的,只能通过下载和盗版得到的,某种接头暗号式的存在,而如果他上了院线,就是堕落了——这大概是对一部分影评进行精神分析后得出的结论。可是不要忘了,贾樟柯根本就是一个看着港片长大的导演——而且电影说到底是要卖钱的。

    现在回想起来,06年还上演过“《三峡好人》pk《黄金甲》”的喜剧,而所谓“观众”早已不是一个统一的群体,但电影文化却实在短短几年间生根发芽,于是终于我们不再同一时间只有一部电影可看,于是“看什么”和“怎么看”也逐渐成了问题。当然贾樟柯的形式主义仍然在考验观众——因为对这部影片,收回成本甚至赚钱都已经不再是问题,大约说到最后,觉得影片值不会票价的人也不在少数,是不是这也是批多于赞的一个原因?然而我想说的是,在与宣传完全悖离的影片面前,似乎未经训练的观众难于找到一个立场,大概这又导向了“首周舆论决定论”。

    五、二十四城记
    于是在只有4个人的小放映厅里,我看到了这么一部贾樟柯依然在关注流动和寻找的影片。这部影片里充满着逝去的岁月的哀伤,它关于一个厂,一座城,一个国:这座厂可以是任何一个经历了和经历着中国当代史巨变的大型国企,里面有众多渺小的人,也有众多巨大的厂房和机器,有太多的悲喜日夜上演;这座城不是任何一座城,而是一个漂浮在空中的城市,它在这里降落,一如《孔雀》和《立春》里的鹤阳,而这座城市终于会消失,一如《三峡好人》里的奉节,在这里,这座城变成了资本洪流之中的一栋楼盘;而这个国家,是反反复复被讲述的中国,关于历史也关于未来,关于故事里的人和我们这些听故事的人。你说历史是有意义的么?你说是不是只有故事才是历史,还是历史本来就是需要被讲述为故事?于是我们更愿意坐下来听一个故事,听那些远去的昔日荣光,听这个时代不断成长。
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  • 赵小步
    2019/7/30 16:27:54
    我第一次写长评,就给噩梦娃娃屋了
    这篇影评可能有剧透 这个片子,我要给5星,因为这个片子,将一个小女孩蜕变长大到一个女人的艰苦过程展现的淋漓尽致,下面涉及剧透,请谨慎观看: 刚开始姐俩跟着单亲妈妈一起回老房子,路上通过对话对这家人有了一个初步的认识,首先,妈妈是一个很独立的人,也许是生活所迫,也许是本性如此,反...
    这篇影评可能有剧透 这个片子,我要给5星,因为这个片子,将一个小女孩蜕变长大到一个女人的艰苦过程展现的淋漓尽致,下面涉及剧透,请谨慎观看: 刚开始姐俩跟着单亲妈妈一起回老房子,路上通过对话对这家人有了一个初步的认识,首先,妈妈是一个很独立的人,也许是生活所迫,也许是本性如此,反...  (展开)
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  • 尼德
    2021/10/19 14:58:43
    以纪录片构建大众与法官的沟通桥梁

    由中广天择传媒与腾讯视频共同打造的纪录片《是这样的,法官》近日在腾讯视频热播,作为国内首档聚焦基层法院的纪录片,节目选取了长沙市天心区人民法院为拍摄对象,通过一系列真实的案件透视复杂的人生百态,向观众呈现了一个个专业硬核、性格各异的法官形象。近日《是这样的,法官》导演李智愚接受了影视产业观察的专访,向大家透露这部纪录片背后的故事。

    由中广天择传媒与腾讯视频共同打造的纪录片《是这样的,法官》近日在腾讯视频热播,作为国内首档聚焦基层法院的纪录片,节目选取了长沙市天心区人民法院为拍摄对象,通过一系列真实的案件透视复杂的人生百态,向观众呈现了一个个专业硬核、性格各异的法官形象。近日《是这样的,法官》导演李智愚接受了影视产业观察的专访,向大家透露这部纪录片背后的故事。

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  • 霁Zmm
    2021/1/6 23:14:27
    各集概况

    《死士豫让》

    1.晋国内乱,韩赵魏智四家抗衡

    2. 豫让为智伯复仇

    3. 豫让刺赵襄子

    《魏宫惊梦》

    4. 魏文侯图强

    《死士豫让》

    1.晋国内乱,韩赵魏智四家抗衡

    2. 豫让为智伯复仇

    3. 豫让刺赵襄子

    《魏宫惊梦》

    4. 魏文侯图强,任用翟璜、李悝(《法经》)

    5. 文候在位50年,403BC三家封候

    《商鞅变法》

    6. 361BC,秦孝公任用商鞅进行变法

    7. 商鞅结怨于太子(秦惠文王)

    8. 魏惠王会秦

    9. 魏公子昂受骗被俘,商鞅车裂而死

    《庞孙斗智》

    10. 魏,庞涓、孙膑出鬼谷

    11. 孙膑受屈装疯,齐田忌救之并引荐

    12. 庞孙斗智,围魏救赵

    《苏张纵横》

    13. 苏秦遇燕文候夫人,张仪之楚贫

    14. 苏秦合纵挂六国相印,张仪连横

    15. 苏秦死,张代戏楚怀王

    《赵武灵王》

    16. 赵武灵王胡服骑射

    17. 299BC传位公子何(赵惠文王),自称主父

    18. 赵武灵王困饿沙丘宫

    《田单复国》

    19. 燕昭王用乐毅攻齐,齐闵王死

    20. 田单即墨死守,齐法章太子(齐襄王)为太史家庸夫

    21. 燕惠王继位,弃乐毅,田单复国成功

    《范睢逼仇》

    22. 范睢受害于须甲、魏齐,赴秦,献策秦昭王(远交近攻)

    23. 范睢复仇,攻魏、赵

    24. 蔡泽见应候(范睢)

    《窃符救赵》

    25. 信陵君魏无忌窃符救赵

    26. 信陵君救魏,后兵权被释

    《吕氏春秋》

    27. 秦王孙异人生子(赢政)

    28. 秦昭王逝,太子安国君暴毙,吕不韦为相封文信候

    29. 成峤兵变被灭,文信候被赐死

    《荆轲刺秦》

    30. 燕太子丹出秦,秦灭韩、赵

    31. 田光死荐荆轲,荆轲刺秦出易水

    32. 荆轲刺秦,221BC秦统一中国。

    【详细】
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  • 猫樟
    2021/10/1 0:17:55
    致我的细胞小将

    一想到我身上成千上万个细胞小将为了让我开心而不停努力时,我那微不足道的悲伤就显得很罪恶。每悲伤一次就会在心里下一场大雨,这样我身体里的那些细胞们就都遭殃了。对我来说不悲伤很难,开心也不容易,一想到这,我就更悲伤了。对不起啦,我的细胞小将们~ 同时也因为你们的存在,让我感觉到我生活中的点点滴滴都是真实的有意义的,你们牵挂着我的一举一动,一颦一笑。虽然是孤身一人,但是有了你们的陪伴,就感觉没那么

    一想到我身上成千上万个细胞小将为了让我开心而不停努力时,我那微不足道的悲伤就显得很罪恶。每悲伤一次就会在心里下一场大雨,这样我身体里的那些细胞们就都遭殃了。对我来说不悲伤很难,开心也不容易,一想到这,我就更悲伤了。对不起啦,我的细胞小将们~ 同时也因为你们的存在,让我感觉到我生活中的点点滴滴都是真实的有意义的,你们牵挂着我的一举一动,一颦一笑。虽然是孤身一人,但是有了你们的陪伴,就感觉没那么孤单了。谢谢啦,我的细胞小将们~

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  • 林子
    2021/11/30 15:56:29
    在网络上裸奔
    14031196
  • 承受--
    2020/11/30 17:03:36
    英雄
    这部小格局,以五位年轻新变种人作为主角的超级英雄片,最终还是透过他们因为有共同经理与内心伤痛而相知相惜,在过程中共同面对内心的黑暗面、发觉自身的专属价值,并在理解如何跟他人相处、学会为了自己而活之后,脱离既有体制的束缚迈向自由,其实这与我们每个人的成长阶段...  (展开)
    这部小格局,以五位年轻新变种人作为主角的超级英雄片,最终还是透过他们因为有共同经理与内心伤痛而相知相惜,在过程中共同面对内心的黑暗面、发觉自身的专属价值,并在理解如何跟他人相处、学会为了自己而活之后,脱离既有体制的束缚迈向自由,其实这与我们每个人的成长阶段...  (展开)
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