中国版《杀人回忆》,这个如果是影片宣发团队乱喊的口号,我还能忍。关键是很多的水军,也用这个标题来宣传这部电影,还搞得个个都真的看过以后,一致这么认为的一样,这我可真不能接受了。你要说这电影的整体风格上,在某种程度上有和《杀人回忆》异曲同工的地方,我还能接受。但从电影的艺术水平上而言,这片子距离《杀人回忆》还是有点远的吧
中国版《杀人回忆》,这个如果是影片宣发团队乱喊的口号,我还能忍。关键是很多的水军,也用这个标题来宣传这部电影,还搞得个个都真的看过以后,一致这么认为的一样,这我可真不能接受了。你要说这电影的整体风格上,在某种程度上有和《杀人回忆》异曲同工的地方,我还能接受。但从电影的艺术水平上而言,这片子距离《杀人回忆》还是有点远的吧。
整部片子从悬疑推理的角度而言,真心没有什么有突破性的地方,破案也是破的莫名其妙。从喜剧的角度而言,这也真心不搞笑,本身入户强奸案就不是搞笑的内核,加上两个主演本来应该产生的化学反应实际上并没有发生,于是就整个没有了宣传所说的搞笑的成分。唯一让我觉得还不错的点,也就是打电话给受害人时候,不注意影响,造成受害人自杀,这个让我有点感触。
下岗,媳妇出国打工,正经活儿挣钱少还找不着,生计、脸面所迫,当了站街女。
这个情节有点操蛋,所谓为了脸面,逻辑是,自己主动要出来淘金,家里还为此拉了饥荒,就只许成功不许失败,她是家里的希望了,不拿钱回家实在没脸。
儿子上学、改善住房、发展家业,确实需要钱,但女主的选择,除了因为性格略硬
下岗,媳妇出国打工,正经活儿挣钱少还找不着,生计、脸面所迫,当了站街女。
这个情节有点操蛋,所谓为了脸面,逻辑是,自己主动要出来淘金,家里还为此拉了饥荒,就只许成功不许失败,她是家里的希望了,不拿钱回家实在没脸。
儿子上学、改善住房、发展家业,确实需要钱,但女主的选择,除了因为性格略硬之外,还体现了婚姻的属性。
婚姻至少有经济和情感两维属性,为了政治更正确心理更舒适或其他原因,当代社会更强调后者,但前者其实更是底色,尤其是贫贱夫妻,经济水平越低,婚姻的经济属性越凸显(可能经济水平高到一定程度,经济属性会再度凸显,形成微笑曲线,也有可能,此处不赘)。
后半段,情节就更操蛋了(操蛋的意思是,又真实又来气,上同)。
媳妇的事情败露,老公挂不住了,喝酒撒气离家出走,这时候媳妇又要进一步委屈自己,上赶着请求老公原谅。
捋一下,媳妇为家里生计,出国打工,被迫站街,忍辱负重往家里寄钱,老公知道之后,更正确的做法,不应该是含泪下跪来检讨自己的无能、继而想办法抚平媳妇遭受的创伤么?
来气归来气,很遗憾,从情节设计的角度反而是合理的。
因为现实,就是这样。
拉契特真的很神经,也是一部大女主的片子。我发现我很喜欢这些大女主的片子。光影,服化,道具,卡可,妥妥的视觉系的美剧。后来我看了一篇文章才说,那个时候,美国政府投入了大量资金建精神病。刚开始这些精神病院都是有钱人去住的地方,所以片中的精神病院,看上去非常复古,奢华。
剧情有点像时装恐怖片。全员皆疯的感觉。蕉姐气
拉契特真的很神经,也是一部大女主的片子。我发现我很喜欢这些大女主的片子。光影,服化,道具,卡可,妥妥的视觉系的美剧。后来我看了一篇文章才说,那个时候,美国政府投入了大量资金建精神病。刚开始这些精神病院都是有钱人去住的地方,所以片中的精神病院,看上去非常复古,奢华。
剧情有点像时装恐怖片。全员皆疯的感觉。蕉姐气质古典,优雅,气势如虹,眼神执着而绝望,凄婉又悲悯。配色经典复古。红色的地毯,淡黄色的走廊,土耳其蓝色的护士服和薄荷绿治疗室。不过空间幽闭,没有自由。我感觉一个正常人在里面也会发疯,但是精神病院的营造的气氛很好。网上说Murphy是美国的于正。这个解释很有意思,觉得很像。
中年大女主的群戏角色领便当干净利落,蕉姐演得好用力,一上来就所向披靡,杀无赦,12分的业务能力,超强。
后来我发现为什么拍很多这种,绝望的主妇,致命女人,拉契特,什么医生啊……的大女主题的,因为很多都是给女人看的,男人不太看这种片子的。
像我看浴血黑帮,我到现在也没有看完,当然我也很喜欢,但是我还是没有看完。不像看这种大女主的片子,可以一气呵成地刷完。
第一次在大荧幕上看朱珠的表演,很赞。之前只是听说过,但没有深入的了解过失读症群体。影片通过这样一个失读症家庭来展现这一人群在求学、工作、生活过程中的艰辛。虽然剧情中有父母的不懈努力、老师及其朋友的帮助,女孩梅梅可以享受到因材施教的教育、并能续写自己的美好人生,但现实中往往不能如此顺遂,可能很多孩子都会错过最佳的教育和纠正时间导致终生的文盲。希望更多影片能关注到社会中的少数群体,让每个人都能享
第一次在大荧幕上看朱珠的表演,很赞。之前只是听说过,但没有深入的了解过失读症群体。影片通过这样一个失读症家庭来展现这一人群在求学、工作、生活过程中的艰辛。虽然剧情中有父母的不懈努力、老师及其朋友的帮助,女孩梅梅可以享受到因材施教的教育、并能续写自己的美好人生,但现实中往往不能如此顺遂,可能很多孩子都会错过最佳的教育和纠正时间导致终生的文盲。希望更多影片能关注到社会中的少数群体,让每个人都能享受到普通的教育。
影片讲述了三个陌生人因为10万元钱在一天中所发生的事情。本片为黑色喜剧,看到了在钱的面前人性丑恶的一面,在工作中社会对人不公平的一面,也看到了在爱情下人类默默奉献的一面。男主角因为10万元让自己的女友去勾引有钱人,借机可以得到自己想要的。女主角明明演技非常好,但是得不到好的工作机会。本片告诉我们不要去想本不属于自己的东西,即使想尽办法但最后还是什么也没得到。影片结尾还有一个意想不到的小惊喜也
影片讲述了三个陌生人因为10万元钱在一天中所发生的事情。本片为黑色喜剧,看到了在钱的面前人性丑恶的一面,在工作中社会对人不公平的一面,也看到了在爱情下人类默默奉献的一面。男主角因为10万元让自己的女友去勾引有钱人,借机可以得到自己想要的。女主角明明演技非常好,但是得不到好的工作机会。本片告诉我们不要去想本不属于自己的东西,即使想尽办法但最后还是什么也没得到。影片结尾还有一个意想不到的小惊喜也大家带来欢乐。影片采用了倒叙及插叙的手法讲述了整个故事,手法新颖,值得大家观看!!
首先说下我是纯剧粉,所以对这剧改编了多少比哦那个不在意,我在意的是能不能给我带来快乐。本来这剧定位的就是清喜风格的爽剧,只要这剧有足够多的笑点让我快乐就完事了,休息的时候能有个下饭剧让自己轻松一下还要什么自行车?!
一开始我是带着《庆余年》和大林子的光环来看这部剧的,看了1集这剧果然没让我是失望
首先说下我是纯剧粉,所以对这剧改编了多少比哦那个不在意,我在意的是能不能给我带来快乐。本来这剧定位的就是清喜风格的爽剧,只要这剧有足够多的笑点让我快乐就完事了,休息的时候能有个下饭剧让自己轻松一下还要什么自行车?!
一开始我是带着《庆余年》和大林子的光环来看这部剧的,看了1集这剧果然没让我是失望。本来大林子就是一个长在笑点上的人,剧中好些高调的点在他神圣出现也显得非常自然,宁毅醒来之后有点懵逼地向丫鬟小婵打听情况,听到自己是上门女婿感觉大事不妙开局不利,还嚷嚷着不要听企业文化想着要东山再起…穿着婚服念叨这胸肌没了肱二头肌没了…这种自说自话的状态如果放在别的演员身上就会让人觉着尴尬,但在郭麒麟这里感觉就是顺畅毫无违和。可能是我的笑点比较低,这里虽说不是什么非常高能的笑点但就是忍不住想笑,总有种他在说单口相声的感觉。
剧情持续推进,宁毅认错新娘仓皇逃跑,苏家一家人在祠堂焦急地讨论苏小姐婚事和他“失踪”后的后事,结果他倒好,优哉游哉地躲在桌子底下玩蚕虫,一副事不关己高高挂起的样子,若不是蚕宝宝在关键时刻助攻,恐怕他真的会在桌子下藏一天。以奇奇怪怪的方式出场之后,他又一身正气地反把二房父子俩骂得狗血淋头,简直太爽太解气了有木有!!!当我以为他要开始高光时刻之后,结果一回头他又认错了苏小姐…哈哈,宁公子还能再衰一点吗?两腿发软的跪在地上的画面,真的让人苦笑不得。
然后就是苏小姐让他晚上加班认人,前一秒是偷懒不想记,后一秒看到耿护院放在双节棍上的手立马就怂了…这就怂了,正当我们以为他会认认真真记画像的时候,结果护院和丫鬟一出门他就四仰八叉地躺床上了…说实话非常羡慕他这种爱TM谁谁天王老子来了也不奉陪的洒脱,想想看在工作中面对难缠多事的客户或者领导的时候,你要能这样做的话会有多爽?!
最好笑的就是婚礼当天不想坐花轿,脱帽子扔衣服一副宁死不屈的样子,结果硬不过三秒,画面一转又乖乖地衣冠整齐、委屈巴巴地出现在了轿子里,还被群众围观笑话,噗哈哈,帅不过3秒的故事再一次上演。再加上耿护院的那句神补刀“赘婿都这样,得有个过程”,真的要把我笑哭了。
短短的一集,各种笑点层出不穷,大林子彻底把宁毅这个搞笑逗比又有急智的角色给立住了,各种无厘头的笑点以及戳中爽点的高光时刻也不少,我觉得吧,本来就是一部下饭的乐呵剧,能带给我笑点和爽点就够了,这还有啥不满意的呢!
本文首发于微信公众号天津影迷幼儿园,微信号:theaterjoker。天津影迷幼儿园豆瓣小组成立于2007年1月。2007年8月,基于杨德昌等电影大师的纪念放映,幼儿园开启线下活动。青年学生及社会各界朋友不断融入观影讨论,现已成为具有稳定模式的民间电影放映组织。
本文为2018年一月七日天津影迷幼儿园《轻松+愉快》放映及交流录音
本文首发于微信公众号天津影迷幼儿园,微信号:theaterjoker。天津影迷幼儿园豆瓣小组成立于2007年1月。2007年8月,基于杨德昌等电影大师的纪念放映,幼儿园开启线下活动。青年学生及社会各界朋友不断融入观影讨论,现已成为具有稳定模式的民间电影放映组织。
本文为2018年一月七日天津影迷幼儿园《轻松+愉快》放映及交流录音整理。
科幻片作为最重要的类型片之一,它展现了人类奇谲瑰丽的想象,延伸了人类对未知世界的探索,这其中既有对人类现下的反省与思考,也有对未来的憧憬和向往。不过除了安德烈·塔可夫斯基、吕克·贝松等极少数导演,似乎只有好莱坞才能拍好这一类型片。那些涉及多种题材的好莱坞顶级导演,几乎都会在科幻片的领域内开拓出属于自己的疆土,如斯皮尔伯格的《第三类接触》、《ET》,雷德利·
科幻片作为最重要的类型片之一,它展现了人类奇谲瑰丽的想象,延伸了人类对未知世界的探索,这其中既有对人类现下的反省与思考,也有对未来的憧憬和向往。不过除了安德烈·塔可夫斯基、吕克·贝松等极少数导演,似乎只有好莱坞才能拍好这一类型片。那些涉及多种题材的好莱坞顶级导演,几乎都会在科幻片的领域内开拓出属于自己的疆土,如斯皮尔伯格的《第三类接触》、《ET》,雷德利·斯科特的《异形》、《银翼杀手》,诺兰的《盗梦空间》、《星际穿越》。当然,作为悬疑片和黑帮片大师的布莱恩·德·帕尔玛,也不无免俗地在新千年贡献出了《火星任务》这部科幻佳作。
不同于《火星人玩转地球》的黑色幽默,也不同于《异星战场》的商业色彩,《火星任务》属于质地纯良的硬科幻电影,同今年科幻现象之作《火星救援》一样,它没有热武器的激烈战斗,也没有种族之间的矛盾冲突,而是用较为严谨的科学态度讲述了一段发生在火星上的故事。
影片讲述了因四名宇航员在火星上遭遇风暴袭击,其他宇航员远赴火星予以援救的故事。故事结尾这几名宇航员发现人类竟是火星人的后代,从而主角不愿返回地球,决意去寻找那失落的火星族群,也就是人类的祖先。
结局虽然脑洞大开,但导演大胆而合理的想象不由得我们不震撼。影片更像是一部简短的太空史诗,它用诗意的想象和磅礴的气质展现了人类探索太空的壮举和“不抛弃不放弃”的人文情怀。尽管影片后半部分在剧情上的处理不够细致和缜密,但我仍然认为这是一部被严重低估的科幻片,人类在漫漫时光长河中的转瞬即逝,在浩瀚银河中的微不足道,这种微妙而又无法述说的悲壮,这种茫然而又无所适从的苍凉,都在这部影片中,既寻得了归宿,又觅得了寄托。
小成本纯港片现在就靠张继聪、Bob、陈家乐、周柏豪几个男星,女的则经常要靠邓丽欣和周秀娜回来“帮拖”。
叶念琛借张继聪戏谑了《赌神》高进一把。
母女强煽情那一段都不能让我有所改观对这个片子的感觉。
张继聪和邓丽欣的情感铺垫是不够的,转得有点快了。而邓丽欣对刘浩龙的感情,前一秒还爱得痴缠,后一秒就抛之脑后投进张继聪怀抱,少了一个伤心愤怒的缓冲。
小成本纯港片现在就靠张继聪、Bob、陈家乐、周柏豪几个男星,女的则经常要靠邓丽欣和周秀娜回来“帮拖”。
叶念琛借张继聪戏谑了《赌神》高进一把。
母女强煽情那一段都不能让我有所改观对这个片子的感觉。
张继聪和邓丽欣的情感铺垫是不够的,转得有点快了。而邓丽欣对刘浩龙的感情,前一秒还爱得痴缠,后一秒就抛之脑后投进张继聪怀抱,少了一个伤心愤怒的缓冲。
末尾张继聪被追杀一段是惯常的港产片加戏模式,怕爱情、喜剧不够,得要动作来凑。归根结底还是故事不行,担心吸引不了观众,就要往里面塞更多所谓卖点,跟国产片一样一样的,奇幻、悬疑、动作、喜剧等等都往一部戏里塞,不管合不合适,以为元素多了就是有看头,就会有人看。要这样就有市场,谁不会塞啊?
邓丽欣和方力申原本被视为天生一对,但爱情最终输给了时间。现在邓小姐玩姐弟恋,跟台湾的王子邱胜翊在一起,还是贪靓仔,未来不是太看好。
叶念琛曾经是彭浩翔后香港电影的一个惊喜,地道,爱小细节,爱反转(虽然有的是为反而反、强反),但几部过后,他也流于自己的“套路”,失去了新鲜感和活力。彭浩翔北上发展得不错,在北京混迹多年,让他对内地有所认识,出来的故事情节不至于太香港,所以片子能陆港“通吃”。但叶念琛尝试北上并不成功,他对内地不了解,题材和情节还是太香港,和内地有隔膜,连广东观众都难吸引,更别提更大的内地市场了。
·虽然现实中没有类似案件,但却带来了负面影响。
由于背景处在回归前夕,以至于港人还以为大陆人都是这样,再加上女通缉犯是大陆逃到香港的,因此会引发很多非议。
好在这种恐惧随着回归后已经开始消散,而这部电影近似自欺欺人的桥段却在继续上演,不知什么时候我们才能够真正不会被蒙蔽?
而结尾罪犯们的逍遥法外并不代表着结束,而是新的开始,不知道又有什么人会被祸害?
·虽然现实中没有类似案件,但却带来了负面影响。
由于背景处在回归前夕,以至于港人还以为大陆人都是这样,再加上女通缉犯是大陆逃到香港的,因此会引发很多非议。
好在这种恐惧随着回归后已经开始消散,而这部电影近似自欺欺人的桥段却在继续上演,不知什么时候我们才能够真正不会被蒙蔽?
而结尾罪犯们的逍遥法外并不代表着结束,而是新的开始,不知道又有什么人会被祸害?
深度的哲理也会在圣母言行中变得虚幻……首先,我很欣赏编剧的立意和出发点,将目光聚焦于边缘游走的灵魂,由此可见温情和细腻,但既然是围绕犯罪前科者的作品,反映现实就不该引入过多的情感修饰,因为这不是童话,需要严肃的时候,不是一个简单的保护司就能够力挽狂澜的,因而导演呈现出来的美好,也如梦幻泡影般易碎……昔日的恋情、少时的阴影、复仇的真相和救赎的启迪等等,看似串联起的一切,却总是感觉少了些什么……
深度的哲理也会在圣母言行中变得虚幻……首先,我很欣赏编剧的立意和出发点,将目光聚焦于边缘游走的灵魂,由此可见温情和细腻,但既然是围绕犯罪前科者的作品,反映现实就不该引入过多的情感修饰,因为这不是童话,需要严肃的时候,不是一个简单的保护司就能够力挽狂澜的,因而导演呈现出来的美好,也如梦幻泡影般易碎……昔日的恋情、少时的阴影、复仇的真相和救赎的启迪等等,看似串联起的一切,却总是感觉少了些什么……或许,人性远比想象中还要莫测……
拥有超能力,就只是在街头卖卖荧光棒,这也太NM搞笑了,反派小啰啰冒着“随时因为完不成小任务就被大Boos杀掉的”危险也只是做个卖货的小混混。法式英雄片真是清奇啊!
男主角突然就好像爱上了新搭档。没有任何原因和铺垫。
有三个号称是英雄的人中途出场,也没祭出啥厉害的招式,是来搞笑的,但也不
拥有超能力,就只是在街头卖卖荧光棒,这也太NM搞笑了,反派小啰啰冒着“随时因为完不成小任务就被大Boos杀掉的”危险也只是做个卖货的小混混。法式英雄片真是清奇啊!
男主角突然就好像爱上了新搭档。没有任何原因和铺垫。
有三个号称是英雄的人中途出场,也没祭出啥厉害的招式,是来搞笑的,但也不搞笑。中年大叔肚子这么大,穿着类似蝙蝠装的紧身硬塑料皮装上衣,这也太违和了,怎么看都不像是英雄,倒像是肉档大叔穿的厚皮衣。
导演西川美和对于看似平稳的社会或家庭关系受到外部力量扰动而马上崩溃或解体的主题结构驾轻就熟,而在该片中她却借三上出狱后欲洗心革面做个好人却处处挫败的经历,使问题的探讨更为深刻:个体的暴力固然可以打破社会的稳定,社会也可能释放出体制化的暴力,打破个体世界的稳定或平衡。
该片中,西川和美试图做出更深层次的情感改变。电影表达的第一
导演西川美和对于看似平稳的社会或家庭关系受到外部力量扰动而马上崩溃或解体的主题结构驾轻就熟,而在该片中她却借三上出狱后欲洗心革面做个好人却处处挫败的经历,使问题的探讨更为深刻:个体的暴力固然可以打破社会的稳定,社会也可能释放出体制化的暴力,打破个体世界的稳定或平衡。
该片中,西川和美试图做出更深层次的情感改变。电影表达的第一层情感:被社会遗弃的人同样应该有尊严的活着。在自我悔悟的杀犯愈加被规训的表象下,却是他人内心深处的鄙夷以及社会规约强加于人的残忍。由此影片递进到第二层情感:所谓活着多半与尊严无关。
片中由杀人犯牵动的众生相无一不牢牢束于无形的现实之网上,在个体情感层面,每个人都是被社会遗弃的。至此西川没有为电影所做,而是不惜将这情感推向极致,反推出个体与社会之间无望却无法摆脱的纠葛,由此映射出影片的第三层情感:即便没有尊严也要活下去。影片刻画了现实对有前科之人的苛刻,也极力展现了善良者为所向往的美好世界做出的努力。前半段营造的理想化的人性微光预示了故事终将迎来灰暗的结尾,在这一处理上,该片正如其片名上所彰显的反差一样,欲盖弥彰的剧作痕迹在一定程度上冲淡了影片的反思色彩,个体的命运悲剧最终也无法上升为对于群体的境况反思。
時々こう思う、何で結婚したんだろう。結婚して、子供ができてから、互いに名前を呼ぶのをやめ、「お父さん」、「お母さん」としか呼ばない。まるで、自分をなくして「お父さん」、「お母さん」以外の何者でもないみたい。自分は一人の人間としてちゃんと生きていくつもりなのに、子供ができて以来、それを全部変わちまった。そして、ようやく子供を一人前に育て、結婚相手をできたら、今度、「お祖父ちゃん」、「お婆ちゃん
時々こう思う、何で結婚したんだろう。結婚して、子供ができてから、互いに名前を呼ぶのをやめ、「お父さん」、「お母さん」としか呼ばない。まるで、自分をなくして「お父さん」、「お母さん」以外の何者でもないみたい。自分は一人の人間としてちゃんと生きていくつもりなのに、子供ができて以来、それを全部変わちまった。そして、ようやく子供を一人前に育て、結婚相手をできたら、今度、「お祖父ちゃん」、「お婆ちゃん」になった。ちゃんと名前を持ってるのに、それは結婚と共に呼ばれるチャンスも無くなった。つまり、「結婚する=自我をなくす」って理解してもいいか。だから、迷ったり、悩んだりして、喧嘩もする。自分の存在を確かめるため。けど、冷静に考えたら、結婚ってやっぱいいこともあるのかな。一家の責任を互いに分担し、楽しい瞬間も互いにシェアする。半世紀以上も一緒にいてくれてるから、いつの間にか、互いにとって一番大事な存在になった。これからも気持ちを整って、互いに助けあってそばにいよ。
电影似乎在问观影者一个问题:当原来坚持的手艺不被市场需求,是继续恪守专业等转机还是转型换方向看机会?
导演用他的故事让我们思考其中一个可能:裁缝店正面临破产危机,父亲年迈生病住院,裁缝师笨拙天真并坚韧,从原本坚守只做男西装的定制裁缝店,到后来亲自带缝纫工具跑街边市场招揽生意,与各种消费人群交流,找到生意失败的
电影似乎在问观影者一个问题:当原来坚持的手艺不被市场需求,是继续恪守专业等转机还是转型换方向看机会?
导演用他的故事让我们思考其中一个可能:裁缝店正面临破产危机,父亲年迈生病住院,裁缝师笨拙天真并坚韧,从原本坚守只做男西装的定制裁缝店,到后来亲自带缝纫工具跑街边市场招揽生意,与各种消费人群交流,找到生意失败的原因,也偶然发现了当下更有市场的定制婚纱需求。或许离拯救破产的门店还有很远的路,但也是眼前唯一有希望的行动。影片最后,裁缝师专门改造了一辆车来作为移动门店,进行到家定制婚纱服务,是否成功则是一个开放式的结局。
影片根据三条线展开,在摸索如何拯救破产门店的道路上,裁缝师有与隔壁邻居的感情纠葛,也有父亲开始的不理解以及与之带来的压力,不善言辞的他,会在苦闷彷徨时吃一颗糖果??,或用穿着皮鞋的脚不断前后触地。这些含蓄细节规律地出现,都在带领观影者走进这位儒雅且憨的裁缝师的内心世界,此时人物也更立体起来。
相比“针惜情缘”,我更喜欢电影英文名The tailor,毕竟情感线比较弱,印象比较深的是,相比裁缝师的坚毅,影片中的人妻会为了家庭放弃梦想,有更多的顾虑和无奈的温柔,有点遗憾。
我自己觉得对影片的包容程度已经算比较大的了,但是看这部电影的时候真的是坐立不安,只能通过玩手机缓解我对剧情感到的尴尬。
我真的觉得这是正常逻辑能想出来的吗,他们从相识到孩子出生女主去世就一年,我的妈我们的时间计量单位可能不太一样。真的就硬煽情,硬伤感,你但凡给我结束到结婚的时候我都不会这么身心不适,因为你好歹给我一个he了。真的很不理解情人节档为啥要上这种be的片,而且我觉得并没
我自己觉得对影片的包容程度已经算比较大的了,但是看这部电影的时候真的是坐立不安,只能通过玩手机缓解我对剧情感到的尴尬。
我真的觉得这是正常逻辑能想出来的吗,他们从相识到孩子出生女主去世就一年,我的妈我们的时间计量单位可能不太一样。真的就硬煽情,硬伤感,你但凡给我结束到结婚的时候我都不会这么身心不适,因为你好歹给我一个he了。真的很不理解情人节档为啥要上这种be的片,而且我觉得并没有上意义,这东西要是和对象一起来看真的会搞得头大。
上午看了隔壁的我以为不会有更差的了,下午看了这部的时候我简直大开眼界。
编剧,你可真牛。
我恨东亚家庭,宛如最后那个明晃晃隐喻的红薯苗,它腐烂,但我靠它活着,窗外是一个好消息,但我仍置身铁笼子。
体弱的母亲,因为需要赚钱而背井离乡的父亲,瘟疫时心照不宣压下不说但吓到出冷汗的心理疮疤,隔着门听到的无止息的争吵,在心里暗暗发誓不要成为母亲直到某天意识到她便是我,在疫情时因工作离开的父亲与歇斯底里的母亲
我恨东亚家庭,宛如最后那个明晃晃隐喻的红薯苗,它腐烂,但我靠它活着,窗外是一个好消息,但我仍置身铁笼子。
体弱的母亲,因为需要赚钱而背井离乡的父亲,瘟疫时心照不宣压下不说但吓到出冷汗的心理疮疤,隔着门听到的无止息的争吵,在心里暗暗发誓不要成为母亲直到某天意识到她便是我,在疫情时因工作离开的父亲与歇斯底里的母亲……而我没有一匹马,我甚至不能想象一匹马,骑马是什么感觉?——“像世界停了一下,然后什么都不重要”。
我可以列举出它少了什么缺了什么可惜在哪里,但我不必,批评的话留待我痛哭过的以后吧,现在我要哭了,没有一匹马。
看完之后我不知哪里来了一股恨意,我恨什么,我也不知道我恨什么。是该恨每个镜头我都有身体反应该恨在我耳边响起的不止有电影的听觉语言,还有父母永无宁日的争吵,歇斯底里的母亲,背井离乡的父亲。该恨我血管里流过的卑劣残忍与天真,该恨我就是这样的人,在腐烂的红薯上长出苗,被同学霸凌被自卑淹没被不曾停下的自我厌恶侵扰。而与之相对,我那“与回不去的故乡的马一起流泪的”人生甜蜜幻觉剂不过是偷偷捡起别人丢下的漂亮贴纸——直到十年过去我对着成箱的手帐贴纸依然燃起一卷也不能舍弃的热病般的贪婪。
我恨什么,原来我恨我自己。
几天刷完这部老剧,虽然画质模糊,但是剧情不错。香港人都注重孝顺,家庭氛围也不错,每次主角下班回家都有家人的靓汤甜饮等候。喜欢 Yvonne,非常独立,离婚后伤心过,最后还是站了起来,比起恨对方,可能让对方更难过的是连这份恨意也过期消失了吧。比起怨恨,自己和时间最宝贵,不如去尝试更多没有做过的事,再送自己一束鲜花更开心。
几天刷完这部老剧,虽然画质模糊,但是剧情不错。香港人都注重孝顺,家庭氛围也不错,每次主角下班回家都有家人的靓汤甜饮等候。喜欢 Yvonne,非常独立,离婚后伤心过,最后还是站了起来,比起恨对方,可能让对方更难过的是连这份恨意也过期消失了吧。比起怨恨,自己和时间最宝贵,不如去尝试更多没有做过的事,再送自己一束鲜花更开心。
萌宠甜妻,就是年轻的演员演绎纯真浪漫的爱情故事,只要不用太在意细节,享受那份唯美的爱,那还真是下饭的剧!小太医与节帅懵懵懂懂的感情,看得老夫心砰砰跳,后部分发现小太医女儿身份,节帅一改往日威严,尽是宠溺,花样追爱,反差不要太大啊??!小侯爷更是英雄本色,发现生母死因,最后还能坦然对待兄长和挚爱,没有狗血的兄弟反目,同样值得点赞!甜,美,萌,宠,都是少女最爱,既然是美梦,何妨不梦上一回?
萌宠甜妻,就是年轻的演员演绎纯真浪漫的爱情故事,只要不用太在意细节,享受那份唯美的爱,那还真是下饭的剧!小太医与节帅懵懵懂懂的感情,看得老夫心砰砰跳,后部分发现小太医女儿身份,节帅一改往日威严,尽是宠溺,花样追爱,反差不要太大啊??!小侯爷更是英雄本色,发现生母死因,最后还能坦然对待兄长和挚爱,没有狗血的兄弟反目,同样值得点赞!甜,美,萌,宠,都是少女最爱,既然是美梦,何妨不梦上一回?
你们彼此相爱,就是为民除害。电影的宣传语一针见血得剧透了整部电影。看完电影只能深深感叹一句:“真是一对狗男女!”李玉首次执导男性视角的电影,还是一部青春片!如果说女人的青春片是夏天阳光校服初恋爱渣男然后怀孕堕胎远走他乡,结尾为不爱的男人披上婚纱走过遗憾的一生。那男人的青春片呢?就是炎夏蝉鸣兄弟约群架然后性冲动变心痛苦摔酒瓶,最后或心怀旧爱或遇到新欢走向男孩到男人的成长之路。电影的前半部分我着
你们彼此相爱,就是为民除害。电影的宣传语一针见血得剧透了整部电影。看完电影只能深深感叹一句:“真是一对狗男女!”李玉首次执导男性视角的电影,还是一部青春片!如果说女人的青春片是夏天阳光校服初恋爱渣男然后怀孕堕胎远走他乡,结尾为不爱的男人披上婚纱走过遗憾的一生。那男人的青春片呢?就是炎夏蝉鸣兄弟约群架然后性冲动变心痛苦摔酒瓶,最后或心怀旧爱或遇到新欢走向男孩到男人的成长之路。电影的前半部分我着实是有惊喜的,李玉将小说中碎片式的青春呓语很好得影像化了。北京的夏天炎热暴躁,繁木茂盛的医学院里的无聊男青年们自负又混蛋,荷尔蒙迸发,他们像一群兽,生猛激动,伺机而动。电影中京片儿的插科打诨趣味横生,那些北京青年们特有的气息总是让我想到《阳光灿烂的日子》。电影前半部分把青春里的性冲动占有欲自私与放肆玩得流畅娴熟,可惜,这样的好景没能持续到最后。当我还沉浸在前半段中那种肆意混蛋的青春里时,电影却正在以一种不可思议的速度崩坏了。如果说前半段是冯唐秋水的万物生长,那后半段就应该算是李玉柳青的万物生长了吧,故作文艺 矫情至死的台词根本包不住腐烂的 濒临崩塌的内核。毕竟小三渣男聊真爱这样的戏码是个正常人都会觉得恶心。2015年还不到一半,可范冰冰饰演的柳青这个角色,已经入围了我个人年度最讨人厌的女主角前五名,且非常看好她拿第一。她成熟美丽风情万种,美并不可怕,可怕的是她深知自己的美,又善于利用自己的美,有意无意地撩拨着秋水的情欲神经,用大度成熟的面孔暗暗讽刺着白露的爱与痛。在我心里,只有在李玉的影像世界里才能被称作演员的范冰冰,在这部电影中的表现或许是完成任务的。可有了齐溪做对比,她的表演并没有为她拉到一点点的同情分,最后的一段高潮哭戏里,她嘴里说出的深爱仅仅做到了让人生疑,可以说除了美一无是处。齐溪的出彩程度又是那么显而易见的。她素颜出镜,脸上的小雀斑小毛孔加上她自然平实的表演,让我感觉她仿佛就是我大学里隔壁宿舍的某一个姑娘,仿佛就是曾经的自己或者未来的自己。她蹦蹦跳跳,她咬牙甩手,当她冲进柳青家里,坐在餐桌前嚼烂一嘴的虾,满脸油渍的她任性撒泼,那一刻有一种平实的光彩在她身上闪现,她没有落泪但伤痛却显而易见,这个女演员对于这种神经质的具有毁灭感的角色的拿捏简直是太得当了。她的表演让我对白露的无理取闹歇斯底里丝毫不感到反感,反而想为她叫好,男人的变心总是那么破绽百出又理直气壮。可能在国产青春片里,只有劈腿变心的渣男才能当上男主角吧。这又是一个如此的男主角,韩庚的演绎算是有惊喜的,韩庚很放松得将秋水这个角色的混蛋属性呈现得当,才气与骚气并重,表面无谓内心脆弱,缺乏担当,面对成长失落又惶恐。韩庚好好管理自己的形象状态,他的演员之路应该可以走得更远。曾剑的摄影,小林武史的配乐,齐溪的表演绝对是电影中要加分的部分。总体来说小说影像化表现出色,但也正是因为非要从散点式的小说中刨出一条感情线出来,原创的部分流于俗套,最后回归了李玉擅长的痛苦情欲的女性视点表现方式,但却与电影格格不入,结局烂尾又恶俗。李玉电影中的情欲表达一向是最出色的,但在《万物生长》中,情欲戏不再有李玉之前的电影中的那种微妙感恰当感,反而是作为一种噱头在存在着。优点足够,但缺点也明显。李玉的商业片仅此而已。