眼泪止不住的往下淌
当我听到那首 sound of silence
什么政府反政府 我不关心
我只关心这三个被关了十二年的人的抗争
最后当了巴拉圭总统的那个人 我把他理解为抑郁症
医生问他你有信仰吗?
他说,什么样的神,才会如此残忍
有女儿的那个
眼泪止不住的往下淌
当我听到那首 sound of silence
什么政府反政府 我不关心
我只关心这三个被关了十二年的人的抗争
最后当了巴拉圭总统的那个人 我把他理解为抑郁症
医生问他你有信仰吗?
他说,什么样的神,才会如此残忍
有女儿的那个人
军官说:你当然要承担责任,你失败了。
他说:我愿意为我做过的事情遭受惩罚,但我没有失败,我没有错。
所以
就像插曲 sound of silence的演唱者那样,在旋律的字里行间随意发扬
所以
就应该在牢房的墙壁之间恣睢汪洋
人不可能不没有禁锢的 即便是残酷的军政府 也会被巧合左右 无法想杀谁就杀谁
一个被手铐靠住的囚犯 因为一个拉屎的问题,把从士兵、下士 中士 中尉 上尉 直到少将一整个独裁军政府系统困住了厕所里,最终也没有出路。
最初抓捕他们的军官对自己的部队说,记住 人类总是在最后一刻 由行刑队出手 而获得拯救。
军队的可贵之处在于其严格的纪律性和超强的执行能力,弊端在于尾大不掉不会思考,他们垮台不是因为太残忍,是时间过去了十二年,他们解决不了任何问题。需要军队解决的问题十二年前就解决了,恢复秩序,十二年了,人民需要饭吃,国家需要建设,军队解决不了,连一个囚犯上厕所的问题都解决不了,谈何得到拥戴?
最后想说,所谓的沉沦 就是一个人先是被迫关入地牢,时间太长了,他在地牢里活得很好,没有任何针对他压迫他的具体的人,就是不给他自由,其他一切都好。那么这个监狱后来就成了他认同的保护自己的一个东西,一旦这样一个富足温暖的监狱没有了,他比主动抗争的所谓囚犯要惨的多。
不能停止向边界的试探,不能做囚徒。
这就是所谓的革命精神?
此剧有毒,此剧不火天理不容!!!这部剧太好看了,本来试着看一集,没想到这么好看。演员的演技全体在线,台词也很好,剧情紧凑不啰嗦。绝对当下最好看的一部剧!还是导演厉害!我看这部剧的编剧水平绝对可以媲美韩国的编剧,甚至超过!男女主的演技超赞??,各个配角的演技也很出彩!强烈推荐此剧!谁看谁知道!
此剧有毒,此剧不火天理不容!!!这部剧太好看了,本来试着看一集,没想到这么好看。演员的演技全体在线,台词也很好,剧情紧凑不啰嗦。绝对当下最好看的一部剧!还是导演厉害!我看这部剧的编剧水平绝对可以媲美韩国的编剧,甚至超过!男女主的演技超赞??,各个配角的演技也很出彩!强烈推荐此剧!谁看谁知道!
《罪梦者》这种细碎的剪辑手法的好处是能给人很大的解读空间,接下来说一点自己的见解。
除了兄弟骨科绝美爱情,我比较喜欢的一个地方男主全哥从梦中转醒后摸着季子的头说:“小秋,天佑,一定要好好长大”。
《罪梦者》这种细碎的剪辑手法的好处是能给人很大的解读空间,接下来说一点自己的见解。
除了兄弟骨科绝美爱情,我比较喜欢的一个地方男主全哥从梦中转醒后摸着季子的头说:“小秋,天佑,一定要好好长大”。
二刷《新·奥特曼》,终于可以写篇完整的影评了。
2022.11.19在B站看的高清版。在高清画质下,特效的缺点暴露得很明显,必须承认这次的特效确实有很多瑕疵。从开头美军飞机犁地的炸土特效,到与美菲拉斯那段广受诟病的战斗,甚至连杰顿的特效都很缺乏真实感,感觉更像在看高清的过场动画。不过还好奥特曼的特效总得来说没有拉,对得起那句
二刷《新·奥特曼》,终于可以写篇完整的影评了。
2022.11.19在B站看的高清版。在高清画质下,特效的缺点暴露得很明显,必须承认这次的特效确实有很多瑕疵。从开头美军飞机犁地的炸土特效,到与美菲拉斯那段广受诟病的战斗,甚至连杰顿的特效都很缺乏真实感,感觉更像在看高清的过场动画。不过还好奥特曼的特效总得来说没有拉,对得起那句“这就是奥特曼——真美啊”。内隆嘎和加勃拉的特效也不错,佐菲其实也挺好,最后和奥特曼在异空间的谈话做得挺棒的,可见多给点时间和经费特效肯定是能搞好的。
但总体而言,二刷的观感要好上很多。我想这主要得益于二刷的时候我终于理清了整部电影的脉络,注意到许多细节,发现了新曼更多的魅力所在。
首先,新曼是一部完整、严谨的电影,这是我心中它不能被称为“烂片”的根本原因。
关于新曼在剧情上的缺点,大家都讲了很多了。剧情割裂、转折生硬、节奏仓促等都是我认可的新曼存在的缺点。但当我认真看完第二遍后,我发现在剧情割裂的表象下新曼其实是一部完整、连贯、严谨的电影,该有的铺垫、伏笔、逻辑等它都有。当我们认真复盘新曼的故事时,不难发现其实新曼的主线是很明确的:祸威兽是高等文明遗弃在地球上的生物武器,被美菲拉斯利用来完成自己掌控人类的目的。在佐菲登场之前故事的背后都是美菲拉斯在推波助澜,而佐菲到来后美菲拉斯放弃了计划选择跑路,之后就是大家都看得懂的曼尼桑为人类而战,最终人类靠自己的勇气和智慧拯救了自己的情节。
更精妙的是,美菲拉斯的阴谋不是突兀地出现的,早在开头的内隆嘎战,台词里就有暗示:“如果这是生物武器,应该属于更高级的文明”。其后加勃拉战时又明确指出加勃拉与之前的祸威兽的极高相似性,继续为祸威兽的真相埋伏笔。扎拉布的来访看似与主线关系不大,但透露了一条重要信息——宇宙间高级文明的准则。“对于危害农业的害虫,当然要毫不犹豫地除掉”。至此人类的命运便变得清晰了,不管人类有没有意识到,人类都已经陷入了一个绝望的境地,后面佐菲清除人类的计划也落到了情理之中。更重要的是,在这种境地下,美菲拉斯给出的选择似乎就成了人类唯一的出路。于是,在经历了重重铺垫与伏笔后,美菲拉斯走上台前。即使没有后面的佐菲来访,把美菲拉斯与奥特曼的战斗作为决战,电影的故事框架其实依然算是完整的。
此外,新曼里许多二刷发现的细节让我一刷时困惑的地方得到解答。比如扎拉布一段登场的神永的神队友。我之前一直搞不清他是谁,是从哪冒出来的,到底是奥特曼的朋友还是神永的朋友,怎么感觉像天降工具人。二刷后明白过来了,他应该就是神永在公安厅的旧同事,而曼尼桑则算是动用了神永生前的人际关系。由此可见曼尼桑和神永结合后是有神永原来的记忆的,就和初代里早田的情况一样。你看,这不就又对上了吗(致敬.jpg)
还有一个让我印象深刻的小细节。曼尼桑把U盘放桌子上,并对由美邪魅一笑的那个场景(就是预告片里出现的那段),一刷时的感觉只有:“啊,预告片里的那段”。二刷时才发现,曼尼桑可不是随便放的,他专门放在了祸特对的物理学家泷的座位上,可见它一开始就打算好给谁看了。由美应该也是看懂了这点,于是这又解释了为什么由美没有提前看一眼U盘里的内容,非要等泷过来专门提醒他。
总而言之,新曼这部电影在细节上绝对称得上严谨(连那篇物理论文都是很严肃地在“胡说八道”),整个剧情粗看下来割裂,细看却不难发现主创在细节上灌注的心血。这样的电影必然有争议,但在我看来怎么也算不上烂片。
理完了剧情上硬逻辑,我们再来看看角色情感上的“软逻辑“。就像很多人诟病的,由于篇幅、台词等限制,祸特对队员普遍脸谱化严重,”友情“这个关键词的诠释并不算好。而且还有额外的扣分点,比如长泽雅美拍屁股的标志性动作——这是少有的我二刷都接受不能的地方。不过我们的曼尼桑情况特殊,我们单拎出来下面再说。
接着我们再从预告片给出的三个关键词“空想、浪漫,以及友情”来进一步解读这部电影。
“空想”可以说是奥特曼系列最大的标签了。“空想特摄”这四个字可是打在初代每一集的开头。在我看来,这个词也是奠定整部电影基调的基础性关键词,为了说明这一点,我们不妨拿出自同样主创团队的《新·哥斯拉》来对比。
新曼刚在日本上映的时候,我在IMDB看到过一篇给5分的影评,核心的内容大概是讲作者很喜欢庵野秀明在新哥里加入的大量反映日本政治的内容,而在新奥里这类内容太少了,让ta很失望。
但我看完这篇影评心里却很高兴,因为这说明庵野确实太懂了。他太懂哥斯拉,也太懂奥特曼,自然也太懂哥斯拉和奥特曼的区别。虽然两者都可以叫做科幻篇,但科幻片与科幻片那也是有差距的。哥斯拉虽然很离谱,但好歹有明确的现实背景,也没有超出地球造物的范畴——初代《哥斯拉》里对哥斯拉的解释可就是被氢弹试验唤醒的变异的超古代恐龙。但奥特曼可就是宇宙人了,怎么着都是外星户口,外星的东西,那能和地球比吗?这不明显比哥斯拉空想多了。
更重要的是,哥斯拉的诞生就是有明确的现实意义的,其中自然包括政治意义,更别提G系列电影在之后的发展中早就尝试了大量引入政治元素。而且哥斯拉本就是人们对现实恐惧的反映,在任何时代哥斯拉都可以很自然地和政治挂上钩。
但奥特曼诞生的背景完全不同。“金城,孩子们需要一个英雄。”我觉得让孩子们看太多英雄和政治的扯皮着实不太合适。更何况,作为一部空想特摄,不去想办法发挥“空想”魅力,而让身为秩序与美的化身的奥特曼掺和现实的政治浑水属实有那么点离经叛道。而且,奥特曼都是宇宙来客了,人类都和外星文明接触了,你还在聚焦国内国际政治,这格局不能说一点没有,只能说比针眼大一点吧。
所以我很高兴地看到,在新曼里,人类的政治没有喧宾夺主,主要功能就是作背景板,来展现这个世界的真实感,帮助电影做到在现代社会的舞台上讲面向大众的奥特曼故事。《新·奥特曼》与《新·哥斯拉》都是回归原点之作,本来就该是两种基调的电影,我太高兴庵野做到了。
之后是“浪漫”。首先,我认为这部电影做到了“浪漫”。但是,要说明新曼为什么浪漫,我觉得需要从那个印在海报上的问题:“奥特曼,你就这么喜欢人类吗?”说起。而这个问题,是我第一遍看完后最疑惑的问题。我曾在一刷后的影评里写:“全篇看完,最不理解的居然反而是奥特曼”“我不禁替人类反思:人类究竟有什么好,值得奥特曼为我们做到这种地步”
二刷后,我不敢说自己解决了这个问题,但确实有了些新的理解。
让我们先从电影本身探究奥特曼的动机。电影有很多事情没讲清楚,比如奥特曼是怎么来到地球的,又为什么要来。但有一些信息是能从电影里确定的,比如,很明显,奥特曼不能算光之星社会的最顶层成员(如果它们有类似人类的社会的话)。虽然我们没法确定佐菲是利皮亚的上级还是同事,但很明显它有对利皮亚的执法权。而利皮亚犯的事顶了天说也没超过一个普通的低级智慧文明的范畴,用佐菲的话说,“130亿分之一”“少了人类,对宇宙不会有任何影响”。犯了这么点小事就要被审判,应该可以说利皮亚地位不高。而从利皮亚不敌杰顿最后需要人类帮他计算打败杰顿的方法来看,利皮亚的战斗力在同类里也不能算强(尽管有神永拖累,但我推测即使不融合奥特曼也是敌不过杰顿的,因为光之星制订的计划不太可能没有考虑杰顿被摧毁的风险,比如万一利皮亚决定放弃融合了呢?牺牲神永一人拯救其他人类在光之星那边逻辑应该是讲得通的)。
所以我倾向于认为,利皮亚是光之星这个高级文明里的一个普通成员,因为某项任务来到地球或地球附近。一个可以参考的对象是七爷,七爷的职务是恒星观察员,考虑到宇宙中恒星的数量,假设七爷所属的文明给每颗恒星都要派个观察员的话,那么恒星观察员怎么着也不太可能是这个文明的精英(仅考虑1967的TV,不算后面奥特系列的发展)。
然后,一个很明显的信息是,利皮亚是在看到神永舍身救小孩的举动后对人类产生兴趣,乃至选择了与人类融合。这至少说明在光之星这个文明里,舍己救人是个非常罕见的行为。但我并不想进一步推测光之星的文明形态,我们只要记住人类的某些行为极大冲击了光之星传统价值观就行。
之后奥特曼的动机可以从它的行动里看出。无论是击败祸威兽和扎拉布、拒绝与美菲拉斯合作还是挑战佐菲和杰顿,都是为了保护人类文明的存在和独立发展。在最后,奥特曼更是直抒胸臆:“我的生命不重要,只是实现目的的手段,你们的未来才是目的”。可见奥特曼强烈地希望人类能有属于自己的未来,一个不被外星人绑架、威胁、毁灭的未来。在它心中,人类能把握住的未来值得它付出生命。
我们难以得知奥特曼心中人类的未来是什么样的,但这已经足够了。现在让我们复盘手中的信息:
奥特曼是宇宙间一个高级文明的普通成员,某日来到地球后被地球上落后的人类所打动,从这个原始、野蛮、落后的文明身上看到了某种对它来说具有无上价值的未来。它选择与人类个体融合,融入人类社会,并利用自己的力量一直守护人类。为了自己心中的未来,即使与母星反目成仇也在所不惜,即使要献出自己的生命也毫不犹豫,即使自己只是高级文明里一个最普通的成员,打不过自己母星派来的兵器也无所谓,只要能将自己的躯体化作春泥,呵护人类的文明之花就行,因为这是比它作为高级文明成员更有意义的事情,这是它真正的价值所在。
是不是有点眼熟?
抛弃“神”的身份也无所谓,因为我也只是一个普通的“人”,只有通过守护你们的未来,我的生命才真正有超越时间的价值。
我终于明白长泽雅美为什么要流泪了:一个拥有绝对力量的高等外星生命降临地球,不恃强凌弱,不仗势欺人,不自恃清高,将一个人类的生命看作是与自己平等的,还愿意融入你们、了解你们,愿意相信你们的未来,愿意为了那个未来付出生命。
不写了,我也流泪了。
新曼这部几乎不讲人情的电影,在表皮下隐藏着一副浪漫得要死的骨架。
这就是初代奥特曼的精神,这就是初代奥特曼的浪漫。谁说浪漫只能是人类对奥特曼的浪漫?这明显是属于奥特曼对人类的浪漫。
同理,谁说友情只能是人类对奥特曼的友情?这也是奥特曼对人类的友情。
我怀疑米津玄师早已看透了一切:主题曲《M八七》整首歌里显然没有一个明确的主体,很多歌词更是让人明显感到视角在不断转换。怎么看这都像是米津玄师故意为之。
不过,在我思考这个问题时,我意识到了一个关于这个问题的问题:为什么这个问题会让人如此迷惑呢?
这不是一句废话,理解这个问题对理解上个问题为什么重要非常重要(绕口令来喽)。而要解决这个问题,就不能只看电影本身。在我看来,这是因为新曼这部电影冲击了我们的两个思维定式。
第一,在新一代年轻人,接触奥特曼系列时,奥特曼已经成为正义的化身,是天然的保护人类的英雄。因此当我们看奥特曼时,我们几乎不会想到:为什么奥特曼要帮助人类呢?
但在1966年,情况不是这样的。那年,在经历了奥特Q中,代表混沌与失衡的怪兽引发怪兽热潮后,人们第一次在电视上看到一个红银相间的外星巨人从天而降时,最自然的第一反应该是:“它是谁?它是来干什么的?它是可以信任的吗?”看完之后,当然也可以问一句:“奥特曼,你就这么喜欢人类吗?”
导演樋口真嗣在访谈《想成为怪兽的男人》也说了,在他心中,“奥特曼也是一种怪兽”才是更有趣的想法,他也正是秉持着这种理念参与新奥的创作。
事实证明,主创们是很成功的,因为他们让观众也问出了同样的问题,并带着这个问题,重新审视起56年前的初代奥特曼,然后惊呼:“奥特曼为什么不可以如此呢?”
对啊,奥特曼为什么不可以是一种怪兽?佐菲为什么不可以是反派?光之星为什么不可以想毁灭地球?这些是初代奥特曼的内核里完全可以延伸出来的疑问。当年的创作者们因为种种原因没有选择呈现这个方向,而今天,庵野秀明和樋口真嗣带着奥特曼回到最初的原点,再次出发,为我们指出了这个本来完全可能的走向。
第二,近几十年来,在各种科幻作品的熏陶下,与外星文明的接触成了一件与现实考量密切相关的事。我们把在社会上学到的各种斤斤计较、利害权衡、猜忌怀疑带入到宇宙中,善良的奥特曼总是被当成只给小孩子看的“骗人的幻想”。所以,当我们在这部面向所有人的科幻电影里看到了奥特曼,这个行为无论从哪个角度看都对自己毫无利益的外星人后,我们竟一时难以相信,难以相信宇宙中还有这样的浪漫存在。于是我们自然而然地产生了疑问:“奥特曼,你真的这喜欢人类吗?”
由此可见这个问题的重要性。往小了说,这个问题是理解《新·奥特曼》这部电影的题眼;往大了说,它是理解“奥特曼”这个形象不可绕过的一环。新奥对奥特曼本质的把握实在精准。从这一个问题,就可以延伸出所有的关键词(你看,在探讨这个问题的过程,我们都把浪漫和友情的问题解决了。空想亦是如此,这个问题不正是在一种空想的基调中才能存在么?不空想,我们怎能摆脱现实的桎梏,获得浪漫与友情嘛~)
写了这么多,终于到总结的时刻了。从我上面啰嗦的这么多不难看出,我认为新曼是部内核极为优秀的作品。但是我也不得不指出,我认为主创的表现形式十分任性,任性到不近人情,任性到需要观众跟着他们走。它实在不像一部标准的商业电影,它并不想照顾观众的观影体验,而是要求观众自己去深入研究电影里丰富的内涵。虽然内涵是有的,但我并不认为让一个普通观众花力气才能看懂电影是一个合理的要求。即使是我这样的粉丝,也得认真看两遍才能捋出来这些好东西。在这方面,作为一个广泛意义上的电影观众,我是必须要扣分的。
不过我给新曼打四颗星是综合考虑的结果,除了电影确实还有很多可以改进之处,最重要的是,如果现在就给五星,怎么给新归曼留进步空间呢?(认真)
(当然,6.8确实偏低了,但在豆瓣这也正常,《新·哥斯拉》还只有6.7呢)
最后讲点与电影本身无关的碎碎念。之所以要花时间写这么长一篇影评,可以说是为了满足自己长久以来的一点执念。我从2019年电影官宣之初就在关注了。等了三年时间,历经许多事情,终于看到了新曼,不写一点东西实在对不起自己的等待。这篇影评写得很累,也想了很久,这也是为什么19号看完现在才写完的原因。但这是给我自己的交代,我不想马虎。
另外,新曼上映以来,奥圈内吵得也是纷纷扬扬,争议和口水仗也没有停过。对此,我想说的是:哪怕它没有达到预期,难道会影响只要有机会我就会去贡献一张电影票吗?重点是自己喜欢就好,不喜欢也不必勉强。是不是神作从来不是喜不喜欢的原因,不喜欢也不会怎么样,是不是神作更不会怎么样。
而且,我希望所有人都不要忘记,在疫情影响、IP影响力有限等种种不利因素叠加下,新曼能与我们见面,本身就是光的奇迹,不是吗?
在文章的结尾,咱也尝试当个文艺青年:
空想、浪漫以及友情
在历经了近60年的风雨后,庵野秀明和樋口真嗣又把奥特曼带回了1966年的原点,在现代社会的舞台上,面向大众,重新出发。它是最正宗的奥特曼,满足了特摄迷对奥特曼现代化重制的一切幻想;它又是最颠覆的奥特曼,大胆解构了奥特曼最初的出发点,让观众重新审视起“奥特曼”最根本的内涵。到最后,我们又会发现,所有的颠覆与创新,其实都是对奥特曼本质的遵从。
【很土很上头 一打开就停不下来了】这是我原本想说的 就这么一句而已
首先说一下 男女主我都是认识的 老选秀人了 但他俩都不是op 不存在多厚的粉丝滤镜一说
这剧好看吗?跟我这两年看过的电视剧比起来 肯定算不上好看 剧情莫名其妙 人设莫名其妙 没有逻辑 没有价值观
【很土很上头 一打开就停不下来了】这是我原本想说的 就这么一句而已
首先说一下 男女主我都是认识的 老选秀人了 但他俩都不是op 不存在多厚的粉丝滤镜一说
这剧好看吗?跟我这两年看过的电视剧比起来 肯定算不上好看 剧情莫名其妙 人设莫名其妙 没有逻辑 没有价值观输出
但你说我推荐吗?我是推荐的
玛丽苏霸总文最火的那几年 我刚好是处于把手机杂志偷偷塞在桌兜里 上课瞄两眼的年纪 这种无三观的土甜 作为繁重学业中的调剂品 莫名的契合
我能理解很多人看剧就是要看精品 我这几年看的剧越来越少 也是觉得目前国产剧市场值得细品的剧越来越少 到今年我还在回看琅琊榜和知否
但我看这剧的时候还挺吃的 就是那种人物设定 那种剧情节奏 统统无逻辑 我不是说我认同这种立意或是观念 而是这种还原了那些年我看过的杂志小说 让我能在看的时候一边尴尬一边会心一笑
说这剧是粉丝特供也行 并且我还希望这种能多点 与其把爱豆放到那些大制作大IP的剧里 不如多来点这样的小成本“特供” 当然粉丝肯定认可自家爱豆的能力 希望能多参与大制作 但想想现在拍大制作剧的爱豆 有几个能让看剧路人真的喜欢呢?与其被骂 不如先在这种“特供”里刷刷路人缘
以上都是个人看法 你不同意也别来纠正我 我看这剧就图一乐
关于社交,关于成功技巧,抓住对方的爱好/软肋但也许,真心 才是关键?外国记者和警察成为朋友(带着冰淇淋哈密瓜的拜访、对女儿的尊重与交心)?外国记者与黑道小弟成为朋友(一起聊一首歌、跑吧泡妞,一起做坏事?)?外国记者与外国妞成为能够一起吃顿夜宵,说两句真话的人(我知道你说的是真话还是谎话)?黑道小弟的上位史:最终没有对自己大哥下手、勇猛救大boss?新闻女组长的艰辛奋斗史:女性、韩裔黑道小弟和
关于社交,关于成功技巧,抓住对方的爱好/软肋但也许,真心 才是关键?外国记者和警察成为朋友(带着冰淇淋哈密瓜的拜访、对女儿的尊重与交心)?外国记者与黑道小弟成为朋友(一起聊一首歌、跑吧泡妞,一起做坏事?)?外国记者与外国妞成为能够一起吃顿夜宵,说两句真话的人(我知道你说的是真话还是谎话)?黑道小弟的上位史:最终没有对自己大哥下手、勇猛救大boss?新闻女组长的艰辛奋斗史:女性、韩裔黑道小弟和外国妞,love之后谈谈心:改变人生很难… 做个玉子烧,有火花哦??越看黑道小弟越帅啊,当一个黑道小弟说 “你不适合这个世界…”= 他想说的是: 他爱你,但他恨自己不能保护你想想黑道小弟为了女主,当小弟时暗暗保护女主差点折了一根手指;为了女主人生的第二次 杀人;嚓,不要啊,丑帅丑帅的黑道小弟挂了?!甚至没有一个吻别黑道的礼物,是一扇门,打开后就很难拒绝…外国记者开门了也许外国记者和女组长挺搭的,一起执念,坚定不移拼事业小娜和牛郎也是个故事结局,what?立马回去看第一集开头,嚓,编剧这坑挖的有点大啊,求第二季有黑道小哥!
2018.6.1 儿童节更新
观察了一下最近毕导在社交网络的各种言行,确认了一点:毕导不是坏,而是真的蠢。因为自己使用着各种水军的手段(我下文描述的电影上映前的行为,以及最近微博上给他留言和点赞的),所以一厢情愿的认为只要是有大规模一致意见的产生,就一定是有人恶意打压中伤。
一边痛斥网络暴力,一边又特别依赖数字上显示出的所谓『支持』:
2018.6.1 儿童节更新
观察了一下最近毕导在社交网络的各种言行,确认了一点:毕导不是坏,而是真的蠢。因为自己使用着各种水军的手段(我下文描述的电影上映前的行为,以及最近微博上给他留言和点赞的),所以一厢情愿的认为只要是有大规模一致意见的产生,就一定是有人恶意打压中伤。
一边痛斥网络暴力,一边又特别依赖数字上显示出的所谓『支持』:
被姐妹按头安利的很久的动漫~本以为是子供向动画,但看完被整个人体器官场景的构建以及人体细胞拟人化角色给惊到啦~
每个功能细胞都有符合自己功能特点的“胞设”~骚包的树突细胞、酷飒女特工的杀伤性细胞、还有最喜欢的充满矛盾感以及内心挣扎的冷面白细胞,看到他抚摸乳酸菌的那刻真实感受到了心有猛虎细嗅蔷薇~
被姐妹按头安利的很久的动漫~本以为是子供向动画,但看完被整个人体器官场景的构建以及人体细胞拟人化角色给惊到啦~
每个功能细胞都有符合自己功能特点的“胞设”~骚包的树突细胞、酷飒女特工的杀伤性细胞、还有最喜欢的充满矛盾感以及内心挣扎的冷面白细胞,看到他抚摸乳酸菌的那刻真实感受到了心有猛虎细嗅蔷薇~
影片在剧情发展中随着每个细胞的出场带来的对人体细胞知识的科普也十分硬核,当然因为是番剧打包电影化,某些知识也出现了不断重复赘述,但瑕不掩瑜,给当今子供向动画带来了教科书级演示范本~
一个很有趣的细节是树突细胞为了刺激大家活化让大家看看自己的“初心”,而“初心”竟是大家成长过程的糗事和黑历史记录,也是一种有趣的对人生意义的消解了~
而癌细胞消逝前那句“几十亿个细胞的生命和一个生命体哪个更重要”的灵魂拷问也带来了更多现实意义的思考~一个整体真的比几十亿个个体生命更重要吗~或许有些时候不是叭~
1、服化道,摄影,构图均不错,剧情有明显缺陷。
2、演员表演非常不错,男主的逃兵人设讨巧。
3、影片中有一些军事动作,例如交叉掩护等表现的不错。
4、电影的中后部有令人印象深刻的几场戏:
其中队长在牺牲前面
1、服化道,摄影,构图均不错,剧情有明显缺陷。
2、演员表演非常不错,男主的逃兵人设讨巧。
3、影片中有一些军事动作,例如交叉掩护等表现的不错。
4、电影的中后部有令人印象深刻的几场戏:
其中队长在牺牲前面对外星人报出自己的部队番号及身份识别码然后引爆炸药,
最后男主把新型炸弹抛起的镜头设计的很棒,男主的光环再这一刻闪耀,
最后一场,规模庞大的外星飞船飞到空中,就在他们绝望之际,人类援军如潮水般涌到。。。
4、影片不足之处:
(1)对抗外星文明,全程也没有出现重武器,地球的飞机和坦克都干嘛去了?开幕第一场,人类军队明明车载机枪,为何全部下车用步枪和外星狗对抗?
(2)剧情的不足之处:
男主(一个逃兵)是向导这事,影片没有表现出必要性,为什么一定是他?
曲尼次仁 所扮演的角色,明明关系到人类文明的生死却非常莫名其妙的出现,以及轻率地拿出克制外星文明的新型炸弹,这其实是戏眼所在,但被轻率地处理了。
队长派男主去吸引一个外星狗的注意力完全看不出价值所在。
小队再矿区遇到居民这场戏完全多余,对剧情发展没有帮助。
最后一场戏:牺牲,很多队长和队员的牺牲都是可以避免的。
最后总结一下:
本片的剧情是吐槽的核心,没有找到这个戏的戏眼和戏根,在枝条上生根发言了。
对比一下:寂静之地,我是英雄,洛杉矶之战等等这些电影,主体故事情节应该是找到对抗外星狗的方法,然后传播出去,这才是根本的剧情。
本片剧本是巨大的减分项目,其他都能加分,最后综合下来能给6.5,如果剧情梳理清楚甚至可以去院线一搏。
刚看完这部电影的点映,还沉寂在片中焦裕禄精神中。原来老师讲课的时候就说,让我们牢牢记住这些伟大的人们,直到看了这部电影,才深深的体会到哪有什么岁月静好,不过是有人替我们负重前行。和不久前看的《守岛人》一样感人至深。焦书记不仅是兰考的书记,还为重工业机械制造做出了重要贡献;他不仅是人民的公仆,他还是父亲,儿子,丈夫,每一个角色他都承担应有的责任,但每一个选择他都选择了人民国家,他是我们每个人的
刚看完这部电影的点映,还沉寂在片中焦裕禄精神中。原来老师讲课的时候就说,让我们牢牢记住这些伟大的人们,直到看了这部电影,才深深的体会到哪有什么岁月静好,不过是有人替我们负重前行。和不久前看的《守岛人》一样感人至深。焦书记不仅是兰考的书记,还为重工业机械制造做出了重要贡献;他不仅是人民的公仆,他还是父亲,儿子,丈夫,每一个角色他都承担应有的责任,但每一个选择他都选择了人民国家,他是我们每个人的榜样,他的精神值得我们每个人去学习,去传承,去发扬,国家社会人民都需要这样纯粹的党员干部!
嗯,全世界都喜欢女主就对了……这种剧情太让人恶心了!你倒是认真写写心理学怎么牛逼啊,没实质内容就是所有人的公司没她就不行,强行人设实在倒胃口。另外,服装造型能不能用点心,尴尬的不行,一分最多了!嗯,全世界都喜欢女主就对了……这种剧情太让人恶心了!你倒是认真写写心理学怎么牛逼啊,没实质内容就是所有人的公司没她就不行,强行人设实在倒胃口。另外,服装造型能不能用点心,尴尬的不行,一分最多了!
嗯,全世界都喜欢女主就对了……这种剧情太让人恶心了!你倒是认真写写心理学怎么牛逼啊,没实质内容就是所有人的公司没她就不行,强行人设实在倒胃口。另外,服装造型能不能用点心,尴尬的不行,一分最多了!嗯,全世界都喜欢女主就对了……这种剧情太让人恶心了!你倒是认真写写心理学怎么牛逼啊,没实质内容就是所有人的公司没她就不行,强行人设实在倒胃口。另外,服装造型能不能用点心,尴尬的不行,一分最多了!
强行让我140个字……我……
01 打斗戏就像戏曲,比较老,济公传奇也是如此,可能评分低与此有关系。02 血雨,有点恐怖。03 一开始以为黄大仙是黄皮子那个大仙,没想到是金龟转世。04 王母娘娘大寿,来祝寿的人真不少:东海八仙、福禄寿三星、南海普陀观音、兜率宫太上老君。04 此剧还用王母娘娘大寿载歌载舞,而浙江百姓苦于大旱,讽刺当时的天庭。05 黄大仙设坛求雨,拯救灾民,云游四方,帮助百姓治病。06 黄大仙为道家弟子,受
01 打斗戏就像戏曲,比较老,济公传奇也是如此,可能评分低与此有关系。02 血雨,有点恐怖。03 一开始以为黄大仙是黄皮子那个大仙,没想到是金龟转世。04 王母娘娘大寿,来祝寿的人真不少:东海八仙、福禄寿三星、南海普陀观音、兜率宫太上老君。04 此剧还用王母娘娘大寿载歌载舞,而浙江百姓苦于大旱,讽刺当时的天庭。05 黄大仙设坛求雨,拯救灾民,云游四方,帮助百姓治病。06 黄大仙为道家弟子,受太上老君和观音菩萨保护,接受他们的指令07 求雨口诀很有趣:道大大雷公,霹雳在当空。电母施威力,南天日当中。冒求甘雨下,三牲谢神灵。召集乡亲善信,前往祭坛相侯身中诸内境,动作表行藏。前劫并后业,常住三宝中。求天公降雨无极皈依南无道,有救皈依南无西。仙亦凡人修炼去,唯独我则不修行。若是谨守此经言,世代得福永昌盛。谨守仁义礼智信,皇天不负善心人。太上老君,急急如律令。
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2021.7.28,2:25,看完了。
这是她送给粉丝们的礼物,一场疫情期间的线上演唱会。没有像预料中那样落泪,以看巡演纪录片和美国小姐的经验来推测自己这次的反应,却忘了要以时间地点条件为转移。这支纪录片的底色很温和,具有生命力。温馨,是我看了后想到的第一个形容词。两个人或三个人坐在一起交谈,挨个讲自己关于这首歌的想法,然后镜头切到他们一起表演这首歌的情景,之后再是交谈,循环往复
2021.7.28,2:25,看完了。
这是她送给粉丝们的礼物,一场疫情期间的线上演唱会。没有像预料中那样落泪,以看巡演纪录片和美国小姐的经验来推测自己这次的反应,却忘了要以时间地点条件为转移。这支纪录片的底色很温和,具有生命力。温馨,是我看了后想到的第一个形容词。两个人或三个人坐在一起交谈,挨个讲自己关于这首歌的想法,然后镜头切到他们一起表演这首歌的情景,之后再是交谈,循环往复。表演地点是一幢立在林中水畔的木屋,就该是在这样一所小屋里演奏这样一支专辑,在这样静谧的森林中,在平静的水面边,叙唱着一首又一首民间故事。但在听羊毛衫和流放时还是忍不住红了眼眶,既是这两首歌的底色令人控制不住地有些忧郁,又因为对自己有特别的意义,它们。乔真的太厉害了,一直感觉流放的旋律非常流畅,情感递进很自然,到桥段时更是有令人心颤的力量(但那段好像是贾斯汀写的,好吧)。没有想到他还参与了贝蒂这首歌的创作,这首歌是他先想出桥段,然后霉霉提出一起写首歌,就有了完整的贝蒂。霉说乔:“他就是个傻瓜”时,杰克强调“我没见过他,不太清楚”,但霉一直重复说“他就是”,很可爱,动态的恋爱状态,不再仅限于照片中,更加鲜活了。语言匮乏,无法完整描述整场看下来的感受,只能说心底一直都很柔软,看她这样舒服地创作,无意间从几首歌到一张专辑,太美妙也很自然,是水到渠成的事情。演出完成啦,“要来点威士忌吗?”
犬屋敷年仅六十,平日里忍受着年轻上司的侮辱,回了家还要面对老婆的责难,甚至儿女都嫌弃他不能给生活带来起色,雪上加霜的他又确诊了癌症晚期,所剩时日无多,这个世界里,竟然只有一条狗愿意听他说话,陪伴左右。那个仇视社会,报复大众的本该是这个压抑已久的老人才对,许是尝遍了人间疾苦,犬屋敷偏偏人不自弃,在意外获得超能力以后,非但没有滥用能力,反而化身为无名英雄,默
犬屋敷年仅六十,平日里忍受着年轻上司的侮辱,回了家还要面对老婆的责难,甚至儿女都嫌弃他不能给生活带来起色,雪上加霜的他又确诊了癌症晚期,所剩时日无多,这个世界里,竟然只有一条狗愿意听他说话,陪伴左右。那个仇视社会,报复大众的本该是这个压抑已久的老人才对,许是尝遍了人间疾苦,犬屋敷偏偏人不自弃,在意外获得超能力以后,非但没有滥用能力,反而化身为无名英雄,默默地拯救着濒临死亡的病人,冥冥中传来的呼救声,为他的余生指明了前进的方向。
狮子神是另一种悲情人物,因为父母离异,长期得不到家庭的温暖,父亲重新组建家庭,看似温馨和睦的氛围下,让狮子神更觉得无比讽刺,于是所有家庭的甜蜜美好在他眼里都成了无情的心头刺。雪上霜并非仅仅降临在犬屋敷头上,狮子神的母亲也患了重病,去日无多,狮子神获得的超能力将母亲从死亡线上拉了回来,但是枉杀无辜的压力却转移给了母亲,并将母亲逼上了绝路,得而复失的疼痛,让狮子神彻底崩溃,无差别杀人成为了他复仇的唯一手段。
这两个人都是极端,有能力不炫耀,甘做幕后英雄会觉得很寂寞;有能力无保留,冒天下之大不韪会很残暴。每个人对于能力的运用都会不一样,我是那种闷声发大财,随手一抹,账户的余额就会随意改变;嘴里砰地一声,仇人就会应声倒地;抖一抖肩膀,就可以到大气层外去旅游一趟;想想都觉得爽快,唯一一点遗憾就是不能吃盐,怕是要得上大脖子病了。
毕竟是部漫改片,看看特效热闹热闹,看看美女YY一下,也就算了,反正也不会真的有这种好事掉我头上。
推荐推荐,强烈推荐??,台剧《火神的眼泪》,如果不好看,取我这颗项上人头??职场剧就应该按这个标准拍??,吊打国内大部分职场剧,要么套着职业外壳谈恋爱的,要么就是像打怪刷本一样,机械的工作流程??国内派剧能不能多请些专业的编剧,挑一些好剧本,不要动不动就IP改编??这部剧每一个人都是主角,每一个形象即使不一样,依旧超级饱满,每一个情节都能前后呼应,都没有刻意的煽情,又能恰到好处,哭死了???
推荐推荐,强烈推荐??,台剧《火神的眼泪》,如果不好看,取我这颗项上人头??职场剧就应该按这个标准拍??,吊打国内大部分职场剧,要么套着职业外壳谈恋爱的,要么就是像打怪刷本一样,机械的工作流程??国内派剧能不能多请些专业的编剧,挑一些好剧本,不要动不动就IP改编??这部剧每一个人都是主角,每一个形象即使不一样,依旧超级饱满,每一个情节都能前后呼应,都没有刻意的煽情,又能恰到好处,哭死了??????把社会问题刻画的淋漓尽致??。充满戏剧性,但又很真实。戏剧性表现在把所有的社会、家庭等问题,全部集中在了一起,真实到我心肝脾胃疼。??给个建议:心脏不好,千万千万不要看,看不得BE的,最后也不要看。看来之后超级难受,心超级超级堵??????
去年在纽约电影节首映看完就深深着迷于雷查德的这部新作,昨天在VOD平台上线后立刻再看了一遍,依旧动人无比。
有剧透
在凯莉·雷查德重返美国西进运动史的新作《第一头牛》中,
去年在纽约电影节首映看完就深深着迷于雷查德的这部新作,昨天在VOD平台上线后立刻再看了一遍,依旧动人无比。
有剧透
在凯莉·雷查德重返美国西进运动史的新作《第一头牛》中,资本主义与美国梦的萌芽在几块金黄色的奶油饼干中骤然升起,也快速地在树干的断裂和几声枪响之间消失殆尽。影片自然也不完全聚焦于财富的到来,而是在两位男主角——来自马里兰州的厨子Cookie和来自中国的初代移民金路(King Lu)两人之间动人的友谊上展开。大段的镜头注视着两人一起生活的图景:刚到金路的小木屋中,两人却像早已长居于此一般开始“过起日子”——在一个景深长镜中,我们看到厨子在屋内打扫除尘,中国人则在窗外有点蹩脚地劈柴。一切都如此自然美好,正如影片的开场白中引用的威廉·布雷克的诗句:“鸟儿有巢,蜘蛛有网,人有友谊。” 在不少影史上的伟大作品,比如埃里克·侯麦的《双姝奇缘》和《春天的故事》中,作者通过展现年轻女性的同居生活来表达了她们之间纯粹的友情,以及一种超越刻板家庭生活的可能性,在此雷查德则用她的男主角们表达了类似的美好情境。
雷查德凭借其独立作品,已经悄然成为当代最重要的美国导演之一,她的电影往往拥有着冥想式的缓慢节奏,以及她一直以来对其生活的土地——美国西北部各州(《某种女人》中的蒙大拿州,本片以及《昨日欢愉》中的俄勒冈州)的刻画,令她有别于绝大多数同代的独立作者;她镜头下些许灰蒙的风景,与那些平淡内敛的人物,又无法被归类在西部片这一古老的类型中。虽说如此,在本片的部分段落中,即便她无暇于展示西部壮美风光,雷查德又展现了一种几乎是约翰·福特式的对运动与速度的控制。这些段落不偏不倚地,正是两位主角在集市上贩卖他们摇钱树般的美食的戏码——似乎在雷查德看来,金钱的到来伴随一种其特有的速度。取材“珍贵”的秘制糕点一经上市便被一抢而空,雷查德也自如地在此加快了节奏,整整四场集市的戏,包括中途在英伦首领的农场中偷偷挤奶的场景,在仅仅15分钟内便匆匆流过,这在雷查德的谱系中堪称极速(本片事实上是她从影以来篇幅最长的作品,观看时却完全感觉不到);运动也愈加戏剧化,体现在那些展现排队场景的横移镜头(资本带来的秩序,不禁让人想起现实中某些店铺的火爆场面),和霍克斯式的多人哄抢场面(贪婪与喜剧)之中。“这样就能抬高价格,他们又不笨!”
雷查德的电影从未如此起伏与幽默,得益于《第一头牛》所展示的一种基于食物的政治,自然也是生存的政治:我们得了解腹中的食物是从何处而来。而贵族则把这些当作理所当然,托比·琼斯饰演的高傲首领甚至意识不到自己在眼皮底下被偷窃。讽刺的是,就算如此他也是获益者——成功用Cookie制作的法式糕点嘲讽了自己的队长朋友,一句“来点奶油?”就让对方蒙羞,后者大大咧咧地科普“文明之都”巴黎最新的时尚潮流。观众或许会说主角两人的偷窃行为并不“道德”,但雷查德(与片中母牛)无需关心这种讨论,毕竟殖民行动的根基便是建立于剥削之上,面对这样的历史,作者仅仅只展示谁能“更好地”从中产出经济效益,更重要的,谁能更好地去理解,去产生联结。很简单,即便面对自己高贵的“主人”,憨憨的母牛悄悄舔舐着这个盗贼的手。语气温柔的Cookie(约翰·马加罗,在雷查德好友托德·海因斯的《卡罗尔》中,他扮演鲁妮·玛拉腼腆的摄影师朋友,可能是那部电影中唯一一个不“大男子主义”的男性角色)并不是一个典型的远征者形象,作为厨师跟随皮草猎人来到西部的他没有那么“男性化”,不好冲突的他甚至在全片中都没有持有过任何武器。他能生存下来是因为他的厨艺——一种建立关系与爱的象征,而不是暴力。他的生存哲学有一种坚定的朴实,如果想要过好日子,即便是在这凶险的密林之间,或许更重要的并不是在各种时候大打出手,而是在新朋友的家里把碎屑打理干净,再采几支野花用于装饰。
这是一种在荒蛮之地对于文明的幻想:美味的糕点来得快去得也快,Cookie和金路的财运也是来去匆匆,很快在一场意外中终结。紧接着又是一长段一长段的慢影像,面对贵族枪手的追赶,金路毫不犹豫跳入河中,不好冒险的Cookie则在树林中躲藏,两位主人公的分离让影片也重返到更加紧绷与沉思的语气中——在远疆,生存之压力依旧是空气中唯一真实的存在,观众也看着愈加狭窄的环境将二人慢慢推向影片早早确立的结局,小屋内生活的宁静不再,取而代之的是另一种沉默——拖着疲惫的身躯地穿行在森林之中。虽说两人都在逃亡途中得到原住民的协助,然而语言壁垒让两方人无法真正得到沟通。金路或许能煞费苦心习得原住民的语言(没有字幕,观众被蒙在鼓里)——一个很好的细节(正如Cookie意外于其熟练的英语,告诉了我们这个角色的阅历,显然他经历了太多,毕竟豪宅中的贵族们根本不屑于去学习语言,只愿意通过翻译来达到交流的目的),但最终中国人得到的也是一些利益上的交换(这里观众没有字幕也能看懂),几粒纽扣来换取一次渡河的机会。而Cookie第二日在一位原住民老人的家中醒来,光线如梦一般,似乎和救下他一命的恩人之间,存在着无形的墙。
“敬…某物。” 两人初识的那天,金路打趣地向Cookie祝酒到,这也是在说美洲这片机遇之地。对他而言,永远有那么一个“某物”能够去追寻,“一切都是新的”,等待他的挖掘。他是我们熟悉的,聪慧大胆的华人形象,但这种对未来的敏感似乎也如诅咒一般,在每一日买卖结束后,他便不由自主地去想自己与Cookie未来的事业图景,嘴里像念经一般自言自语,嘟囔着要南下去旧金山开一家什么样的旅馆,或是想着顾客会不会有一天会吃厌自己的招牌菜。然而影片的神来之笔在于雷查德用了一个时空穿越式的结构,在开场早早确立下了主角二人宿命般的结局——肩并肩躺着,死去在俄勒冈州的森林中,直到其尸骨几百年后被路过的女孩与狗挖出。但随着故事的进行,气氛不断地把我们推入到两人的世界时,我们很容易便淡忘了影片开场的这一陈设。但故事却正是这样悄然结束:在逃亡中终于重逢的二人精疲力尽地开始了新的旅程,头部受了伤的Cookie先在一棵树旁躺了下来,本想着要替他看守的金路也抵不住疲倦,在他旁边躺下。只有当影片在此戛然而止,木吉他演奏的主题曲随着黑屏响起,我们才猛然意识回来,“啊,我早已看过这个影像!”
至于第一头牛呢?她被圈养起来,成了某种属于未来的模型——那个《公民凯恩》似的,被铁栅栏包围,写着“私人领地 严禁跨越”的影像,这不过在此,“第一头牛”的噱头并没有什么秘密。她走不向未来,未来会走向她。那满溢着奶香的饼干呢?或许只是让这两个男人在生命尽头在这片土地上小赚一笔,体验了一把美国梦成真的幻妙速度,但更重要的,是这些食物自身的本真:或许是在荒芜之地吃到稀罕美味的狂喜,或许是“妈妈的味道”,或许是对伦敦午茶时间的怀旧,情感是纯粹的,甚至是弱不禁风的,因为它改变不了这片土地上的任何冲突,剥削与暴力还会继续。但任何再微小的本真,作者都将它们抓住:在贵族家中,两位不知名字的原住民女性(其中自然有《某种女人》中的熟面孔莉莉·格莱斯顿)在男人(白人)们离开屋子后立刻坐到了一块,大笑着,我们听不懂她们的语言,但雷查德有心地给了几秒钟属于她们的时刻。Cookie和金路最终得到的,也只能是彼此。
我,一个半老徐娘,在阴郁的一个下雨天下午,在屏幕前看着他与角色融为一体的疯狂表演时捧腹大笑,又在看着他台后眼里流露出来的孤独神情时暗自忧伤。他是不幸的,他承受着孤独,他缺失父亲的关注,只好通过幽默来掩饰自己在社交环境里的不适感。同时他也是幸运的,上天给了他特殊的能力观察到一切,他能感受到,听到和看到普通人感受不到的东西,那样的能力赋予了他表演的深度,他对角色的
我,一个半老徐娘,在阴郁的一个下雨天下午,在屏幕前看着他与角色融为一体的疯狂表演时捧腹大笑,又在看着他台后眼里流露出来的孤独神情时暗自忧伤。他是不幸的,他承受着孤独,他缺失父亲的关注,只好通过幽默来掩饰自己在社交环境里的不适感。同时他也是幸运的,上天给了他特殊的能力观察到一切,他能感受到,听到和看到普通人感受不到的东西,那样的能力赋予了他表演的深度,他对角色的诠释,体现在他每一个眼神和表情动作里。平庸无奇的人,把正在做的事情当作工作。而那些被称作天才的人,正是疯狂地用生命去感受的被我们叫做疯子的人。
其实从电影里很多莫名其妙的的元素来看,这部电影想表达的应该远不止“真善美的亲情”这么简单。但是豆瓣上的影评似乎一面倒的倾向于“真善美的亲情”。翻看短评,“感动的热泪盈眶”“眼泪簌簌的”这类评论充斥着整个页面。排名第一的影评题为《人类啊,你们不配得到永恒的感情》,令人发笑。其实,大卫同学的爱只是被烧录在硬盘上的程序而已,大卫同学也只是“照章办事”,而不是“主观的去爱”。我举个例子,如果有一个机
其实从电影里很多莫名其妙的的元素来看,这部电影想表达的应该远不止“真善美的亲情”这么简单。但是豆瓣上的影评似乎一面倒的倾向于“真善美的亲情”。翻看短评,“感动的热泪盈眶”“眼泪簌簌的”这类评论充斥着整个页面。排名第一的影评题为《人类啊,你们不配得到永恒的感情》,令人发笑。其实,大卫同学的爱只是被烧录在硬盘上的程序而已,大卫同学也只是“照章办事”,而不是“主观的去爱”。我举个例子,如果有一个机器人被编制的程序是“屠杀人类”,他被激活了程序,逢人便杀,你能说这是他的错吗?不能,因为他被人编写了这段程序,这不是他本身的想法,他是无法控制的。同样,大卫的爱也不是他本身的想法,只是该死的被烧录在硬盘上的程序而已,他是无法控制的。我们再来看这个所谓的“爱”到底是什么样的,在我看来,这只能算是最不真善美的“爱”,换而言之就是自私的占有欲,对,就是这个词,自私的占有欲。大卫实际从未替她母亲想过,他从不去想他的消失才是对那个三口之家最好的情况,他只是偏执的想要占有她母亲的爱,他想要“special”他想要“unique”他想要“哄我睡觉,一天说500遍她爱我”,他考虑的出发点从来都是自己。他憎恶他的“兄弟”,无视他的“父亲”,他巴不得这两个人都消失,这样她母亲就能只关注他一个。最后那一天里,旁白:“没有他兄弟和父亲,只有他和他母亲,是他最幸福的一天”,这段情节让我毛骨悚然,别和我说这是什么对母亲的爱,这简直就是偏执的畸形的人为创造的怪胎。所以,如果把这部片子仅仅定位于“温情、亲情”,(或者换句话说,如果单单就这部片子的“温情”部分来看)这是一部蹩脚的不及格影片。