每一个人都在装疯卖傻,电影中却没有一个人能如一个正常演员一样去表演, 黄晓明与佟大为两人如邓超《分手大师》式的自黑仿效已然无法一而再的成为笑点,而贯穿全片黄晓明与赵薇的感情主线是如此牵强空洞,在此之间中佟大为作为插科打诨的配角一口子东北话同难博人欢颜,中国渣作的好莱坞加工,虽然是既玩了好莱坞各种用烂了的特效和老梗,还有以看似对好莱坞电影的调侃,却忘记了自已做出来的电影对比好莱坞工业流水线还要
每一个人都在装疯卖傻,电影中却没有一个人能如一个正常演员一样去表演, 黄晓明与佟大为两人如邓超《分手大师》式的自黑仿效已然无法一而再的成为笑点,而贯穿全片黄晓明与赵薇的感情主线是如此牵强空洞,在此之间中佟大为作为插科打诨的配角一口子东北话同难博人欢颜,中国渣作的好莱坞加工,虽然是既玩了好莱坞各种用烂了的特效和老梗,还有以看似对好莱坞电影的调侃,却忘记了自已做出来的电影对比好莱坞工业流水线还要不如,没有情感积淀的一味恶搞,终仅能是令人哭笑不得。好莱坞制作的噱头仅只是一个噱头,中国芯美国造本是《横冲直撞好莱坞》一个可以傲娇的卖点,但在该作中不难看出,名不见经传的导演与编剧以最为模版式的套路应付着这个给中国观众窝里销的作品,没有情感欠缺喜感的矫揉作态,这样以噱头博人眼球的作品既不属于好莱坞,更接不了中国的地气,不伦不类的演绎使中国三位所谓的一线明星就这样傻里傻气的被人老美戏弄于好莱坞的股掌之间,还能怡然自乐?!
监制说,这是一个喜剧片。
不是逗比都不好意思出场。
包拯是个疯起来连自己都打的抖M,公孙策腹黑骄傲抖S,展昭智商一般不在线,白玉堂根本就是个杀马特少年。。。。。。甚至故事里的每个路人,都严肃认真地散发着浓浓的逗比气质。
几个经典“高大全”人物人设彻底崩塌,看片全程“啊哈哈哈哈哈”。
直到最后一集BGM一起,怎么就突然燃了起来啊。不是说好的纯搞笑
监制说,这是一个喜剧片。
不是逗比都不好意思出场。
包拯是个疯起来连自己都打的抖M,公孙策腹黑骄傲抖S,展昭智商一般不在线,白玉堂根本就是个杀马特少年。。。。。。甚至故事里的每个路人,都严肃认真地散发着浓浓的逗比气质。
几个经典“高大全”人物人设彻底崩塌,看片全程“啊哈哈哈哈哈”。
直到最后一集BGM一起,怎么就突然燃了起来啊。不是说好的纯搞笑吗,不是讲述废柴逗比的故事吗,突如其来的正义感怎么就这样糊观众脸上了?
在刀剑荡八方的循环里,不得不承认,这几个逗比居然还真当得起“侠义”二字。忽然想起金庸笔下的第一逗比韦小宝,不知原画作者是不是从这里找了一点灵感。
讲侠义的故事有很多,但大多偶像包袱太重,观众看得太闷。换个叙事角度,竟然会精彩太多。
一个逗比的制作公司,带着一帮逗比的画师和配音师,做了一部都是逗比角色的动画,这事儿怎么看都很欢乐。不过仔细想想,这其中的每个逗比都不会简单。
披着商战片外衣的家庭伦理片。都不知道博弈啥了,就开会随口报报几个亿,大国企书记和居委会主任一样,上市公司主席和夫妻老婆店创业小青年一样,看了这个片子觉得自己没有发大财简直都是耻辱。拍重卡和电机行业整整四十集,几乎没有看到几辆大卡,更没有车间、机床、流水线镜头,没有说过半集工厂如何改革技术如何革命,倒是马怡这个角色这条线新鲜啊,哪搞来的带你进组演员,这年头写两篇杂志的写手,啥也不懂都妈宝一句话
披着商战片外衣的家庭伦理片。都不知道博弈啥了,就开会随口报报几个亿,大国企书记和居委会主任一样,上市公司主席和夫妻老婆店创业小青年一样,看了这个片子觉得自己没有发大财简直都是耻辱。拍重卡和电机行业整整四十集,几乎没有看到几辆大卡,更没有车间、机床、流水线镜头,没有说过半集工厂如何改革技术如何革命,倒是马怡这个角色这条线新鲜啊,哪搞来的带你进组演员,这年头写两篇杂志的写手,啥也不懂都妈宝一句话就能创业了,都去对接资本了,如果说主线之间的博弈还是剧本、导演功力不够,那这条副线的创业线简直是在侮辱市场经济、侮辱我们三十年改革开放和万众创业!?
很差。剧情演技台词我就不说了,张粉红要说一下。
喜剧要有梗,要好笑,可以开一些大家都明白的玩笑,但是这个脑残编剧显然忽略了那个“开玩笑准则”——你开玩笑的对象笑了,才是玩笑,否则错的就是你。
张粉红第一次出场,我就觉得被膈应了一下——庸俗的名字,土气的打扮,配上标志性的口音——OK,河南人。
而且是个土气的河南人。
我的专业培养了我不轻易做价值
很差。剧情演技台词我就不说了,张粉红要说一下。
喜剧要有梗,要好笑,可以开一些大家都明白的玩笑,但是这个脑残编剧显然忽略了那个“开玩笑准则”——你开玩笑的对象笑了,才是玩笑,否则错的就是你。
张粉红第一次出场,我就觉得被膈应了一下——庸俗的名字,土气的打扮,配上标志性的口音——OK,河南人。
而且是个土气的河南人。
我的专业培养了我不轻易做价值判断的习惯,第一印象不好不一定没有反差,我还是愿意相信编剧不会犯这么低级的错误的。
然而事实证明我错了,在我浪费了几个小时的时间之后,我都想给为编剧开脱的自己一个嘴巴。
当你想塑造一个傻子的时候,就别给她限定地区。
我可以理解为编剧想要一个从农村来的比较单纯懵懂的妇女的形象,但是——都2013年了大哥,村通网大概不是个dream了,从大部分农村走出来的人,她(他)也许刻薄,自私,也许过分热情,爱八卦,也许因为没有归属感而抱有成见,以上任何一点特质都可能出现在一个村民身上,但是不包括“傻”!
张粉红每次出现都能引起我生理不适,你在干嘛呢编剧?想通过张粉红突出谁的优越感呢?你是想说主角们的生活是故事,张粉红的生活就是笑话?
可是一点也不好笑。
我明明是来找快乐的,看到后面却让我一阵一阵犯恶心。
张粉红不知道什么叫解聘,不知道什么叫遣散费,我以为这是极限了,等张粉红跪下说我是你的人的时候,我的生理不适达到顶峰。编剧你是人吗?就算抛开一切要素不谈,何必要让一个虚构的人物傻得想一条狗呢?你踩一条狗的时候开心吗?行吧,你既然写出来了想必踩狗你是开心的。
可是我不开心!尤其在全剧大小配角都讲普通话,只有张粉红顶着一口突兀的河南话,我只能感觉到冒犯!如果这是你的喜剧中的一个玩笑,那我作为河南人可以算做开玩笑的对象吧?我仿佛看到一个顽固的井底之蛙在它的世界里聒噪,我没看到任何可笑的地方!
不要说我敏感,在任何玩笑里不存在敏感的对象,只有开错玩笑的人。
能把这种情节面不改色的写出来的人,编剧要不就是故意的,要不就是地域天然黑而不自知。编剧你顶着一肚子垃圾观念出来写什么剧本,这边建议你先去长长脑子呢。
最后再翻个大大的白眼。
最近隐约感觉,现在的我,似乎开启了一种新视角:一种站在人生终点,回头看这短暂一生的感觉,仿佛能看见什么是自己真正在乎的事,因而不再烦躁焦虑,并开始获得我盼望多年的“不忧不惧”——
数年前,《lens》有一期关于朴树的专题,叫“我们是不是非要那么急迫不可 最近隐约感觉,现在的我,似乎开启了一种新视角:一种站在人生终点,回头看这短暂一生的感觉,仿佛能看见什么是自己真正在乎的事,因而不再烦躁焦虑,并开始获得我盼望多年的“不忧不惧”—— 数年前,《lens》有一期关于朴树的专题,叫“我们是不是非要那么急迫不可”。去年底,我翻出那本杂志,取出一张书签,夹在师父新书里,当作给自己的提醒。 2005年,乔布斯在斯坦福演讲,我从当年某期《读者》上读到,如获至宝。其中有些话,当时能懂。另一些,则需要阅历:“记住你即将死去”是我一生中遇到的最重要箴言。它帮我指明了生命中重要的选择。因为几乎所有的事情, 包括所有的荣誉、所有的骄傲、所有对难堪和失败的恐惧,这些在死亡面前都会消失。我看到的是留下的真正重要的东西。 他的这段话,我当时就挺受触动。可真正谈到理解,恐怕还要到最近一两年。以终为始,不仅是做事方法,也是思考人生的方法。洗碗时,我喜欢放点视频,比如“一席”之类。前些天,重听黄晓丹老师那期,她在最后引了叶芝那首《随时间而来的真理》,用了一个我不熟悉的译本:穿过我青春所有说谎的日子/我在阳光下抖落我的枝条和花朵/ 现在我可以枯萎而进入真理。我一下子明白,这就是我现在开始触碰到的那种感觉。 K-POP:介绍了韩国cultural commodity文化输出,三大文娱集团面试选拔 培训练习生 组团出道的生产流水线formula,MV编舞绚丽色彩,通常五人以上的男女团,每个人都有分工(dancer hip-hop leader…),catchy lyric英语穿插其中,编舞cool(泫雅 Lisa)单曲混合多个风格genre(电子音乐EDM 摇滚 hip K-POP:介绍了韩国cultural commodity文化输出,三大文娱集团面试选拔 培训练习生 组团出道的生产流水线formula,MV编舞绚丽色彩,通常五人以上的男女团,每个人都有分工(dancer hip-hop leader…),catchy lyric英语穿插其中,编舞cool(泫雅 Lisa)单曲混合多个风格genre(电子音乐EDM 摇滚 hiphop)flash mob快闪 。江南style在YouTube火到新高度 推K-POP到new level. 但也受到criticize. 比如agency contract 太严,过度限制艺人。BTS的美国show debut标志着真正看K-POP进军欧美市场,他们的成功离不开social presence,粉丝经济。 tattoo:every monkey wanna like different from others. 纪念life-changing moment. tattoo makes inside of me outside. 从惩罚刺青到装饰性 made the entire body a canvas . art . 日本刺青多是Mafia,图案多风 狼 koi fish . 心形加条幅是典型美式matching tattoo 。水手刺青 每航行5000mile画一只swallow海燕,就像勋章。现在都可custom私人订制,混合多种风格(日式樱花美式文字 图案 线条 )好吧 tattoo removal 也兴起了 墙内的人想出来 做了的刺青后悔了 是,真实,符合现下大部分男人的侧写肖像 但我真的是恶心这个角色(不上升演员) 1.作为面试的领导,走专业冷静的职场人设 却因为私人恩怨把前女友百般刁难,最后让她落选,连个理由都编不出来,他也知道自己这事做得欠妥,断 是,真实,符合现下大部分男人的侧写肖像 但我真的是恶心这个角色(不上升演员) 1.作为面试的领导,走专业冷静的职场人设 却因为私人恩怨把前女友百般刁难,最后让她落选,连个理由都编不出来,他也知道自己这事做得欠妥,断人前程如??人全家,他懂吗? 2. 因为装某卫生巾还是卸妆棉的袋子不是黑色的就不拎,还说的理直气壮…… 首先把所有的卫生巾配音改成卸妆棉我就已经很恶心了,一个标榜女性独立的剧却在这里搞月经羞耻,素颜羞耻 这个男主的做法更是把某大男子主义发挥得淋漓尽致…… 然后就这样,叛逆个性独立自强的沈嘉南还会喜欢上他,我也真的是不理解……就是有受虐倾向是吗?钱,事业,美貌,家世,你样样不缺,但就是对这种披着道貌岸然的外衣,觉得自己为你付出就是对你好的男人撒不开手?我怎么觉得他的性格和你那个不争气的爸一模一样?独断专行,听不进去人话,用私人恩怨掺合公事,公私不分明的自己有错,还既当又立,觉得自己精明能干…… 最后说说这几个女主,看前几集的时候,我还蛮喜欢她们的人设,想着copy欢乐颂,说不定能copy的成功一点……可是呢?十多集了,生活的温馨没看到,女孩子们的可爱也没看到,爽点也没看到,说女性职场打拼,也就秦海璐那里稍稍有点样子,就看她们不停地和各种男性角色的纠纷,还没一个表现出一点苏点。 编剧大概是没谈过恋爱,就以为打打闹闹就能成为欢喜冤家,可是我到目前为止,没看出几组官配的一点合适之处,只想着几位女主角赶紧摆脱男人独美。可是呢,多美还在不停地煎熬,十多集了看得我心梗,沈嘉男那边父亲外遇没下文了,事业上也没靠自己打拼出来什么,最后还暴露了身份,秦海璐的这个角色明明应该是爽点所在,但是节奏太慢,根本体现不出来,只看到她因为不同的绯闻在不停地被折腾…… 拿着一手好牌,打得稀巴烂…… 作为角头2的忠实粉丝,我只能说这一部外传让我非常失望。影片的其中一条主线竟然是爱情线,并且时长占比几乎达50%!除此之外,影片在反派世界(名字就挺傻X)的设立上非常失败,他就是个纯粹的二傻,两边都要惹但却没半点实力。最后为了人物形象更加立体,编剧强加了一个爱妻人设给反派,但是非常失败,剧情加的非常在突兀,完全与角头线的剧情剥离。总的来说,这个反派跟上一部常 作为角头2的忠实粉丝,我只能说这一部外传让我非常失望。影片的其中一条主线竟然是爱情线,并且时长占比几乎达50%!除此之外,影片在反派世界(名字就挺傻X)的设立上非常失败,他就是个纯粹的二傻,两边都要惹但却没半点实力。最后为了人物形象更加立体,编剧强加了一个爱妻人设给反派,但是非常失败,剧情加的非常在突兀,完全与角头线的剧情剥离。总的来说,这个反派跟上一部常威演David完全没有任何的可比性。 角头线中,上一部的仁哥换了演员,新的演员完完全全没有演出王识贤的霸气与豪迈,看了十分出戏。主要剧情方面,依然是角头贩毒,太缺乏心意了,我不相信台湾的黑帮除了毒品外就不会其他花样了。在剧情上只有坏坏从绝命毒师黑化成为疯子的历程比较亮眼,可惜他的戏份不是很多,我觉得完全可以把谈恋爱的戏码让一些出来给坏坏的成魔之路。值得一提的是香港势力的出场让我对角头3香港和大陆方面势力的介入十分期待。 在剧情合理性方面角头外传更是超越了离谱二字。其中的一段打戏,阿庆在增员没到之前,竟然在女朋友buff加成下直接1打20!这是就传说中的台湾队长??这还不是最过分的,后面剧情中,他被埋伏,被四个人用刀轮流捅了6-7刀,第二天就直接满血复活继续干架!!还没完呢,最后的枪战中,反派身中两枪后还跑的比博尔特还快,最后坏坏打完了一个弹夹的子弹他才停止跑步完全去世,这就离天下之大谱。 本篇作者是在台湾读大学的大陆人,我刚开始就对台湾的角头文化十分感兴趣。在台湾读书的最后一年看到这部质量不高的角头外传属实非常难受,只希望角头3可以再拍的好些。对台湾角头感兴趣的同学可以去看一下角头2,还是非常不错的。 也很久没看过港片了,还有主创连线。 前面真的爆笑,子华神跟喵喵讲普通话真是太好笑了,粤语版太多梗。 这种有烟火气的故事也是港味十足,家里搞得像西洋菜街(也是我以前常去的地方);勾义嫂不是勾二嫂我也第一次知道(这里字幕都不懂翻了干脆改词);而且教科书般的多次使用了 也很久没看过港片了,还有主创连线。 前面真的爆笑,子华神跟喵喵讲普通话真是太好笑了,粤语版太多梗。 这种有烟火气的故事也是港味十足,家里搞得像西洋菜街(也是我以前常去的地方);勾义嫂不是勾二嫂我也第一次知道(这里字幕都不懂翻了干脆改词);而且教科书般的多次使用了重复这一搞笑手法。 饭桌戏戏剧张力真的很强。 后面也哭了很多次。作为大哥的地位也好,卖屋的矛盾也好,很多东西只有跟自己的生活很相近,才会更容易受触动。甚至会带来一些焦虑。 “打开门,走出去,走远点”和“家人在哪,家就在哪”,其实有点速食,可以说并没有把亲情讲好。但还是有能狠狠共情的地方。 猪猪的女性觉醒还是有惊喜,外面有更精彩的世界。 顺便被安利到了色盲眼镜,可以搞一个。 连线了导演和三位主创。 这次我又是抢第一个提问。导演说我的问题居然从来没有人问过他,他还没有好好想过??其实我就是觉得它结束得有点随便,强行把家庭关系修复,then? 提问又送了海报? 本片随处漏洞的粗糙制作和全程捉襟见肘的贫穷其实到了一种令人心疼的莫名其妙程度,作为一部针对少数族群题材和面向小妞喜剧受众的骄傲月应景线上电影,其实本没必要苛责甚至说都不稀得浪费口水多屌它几句,但另一面却是一部全面适配亚文化市场拼凑不同族裔从业者加入的作品,内核却以比海思法典时期还坚贞的白人中心主义异性恋模式和贞操观去品头论足特异性的情感,亲密关系与性实践,那就只 本片随处漏洞的粗糙制作和全程捉襟见肘的贫穷其实到了一种令人心疼的莫名其妙程度,作为一部针对少数族群题材和面向小妞喜剧受众的骄傲月应景线上电影,其实本没必要苛责甚至说都不稀得浪费口水多屌它几句,但另一面却是一部全面适配亚文化市场拼凑不同族裔从业者加入的作品,内核却以比海思法典时期还坚贞的白人中心主义异性恋模式和贞操观去品头论足特异性的情感,亲密关系与性实践,那就只能莫名其妙中又歇斯底里的正朝着脸啐两口浓痰。 十五到二十年前,一大群性少数族群创作者,互相依托的专注于性少数族群题材的影展,电影交易市场和以TLA Releasing为代表的题材专注的影视公司,走着圣丹斯系文艺作品与市场的路线,在北美其实并没什么水花至今依然步履艰难的崛起。 Q. Allan Brocka的代表系列《Eating Out》,是点开海报就扑面的带着一群永远只能混好莱坞骗钱表演班却混不进好莱坞my space网红刷爆两张信用卡拍毕业作品的赤贫,但不可否认的却是这些作品以好莱坞高度成熟的异性恋模式性与爱情喜剧模版为商业根基,大幅移除了异性恋中心制的霸权,由内而外的酷儿化了从具体情节,价值观念到形式结构,创造出了针对亚文化市场开放包容特异性体验的商业喜剧模式和诸多小成本独立佳作。 随着全美同性婚姻合法化,不同族裔的权益斗争,大众意识形态的缓慢变革,广泛的资本与企业响应指标性的多元政策,本片无疑可以看到资本以非常有限的程度流入过去难以想象的小众市场商业作品和题材,带来的一定程度的规格升级和新兴流媒体平台对多元题材的扶植。少数族裔从业者可以开放身份依然获得工作机会,至少是扮演同样少数族裔角色。不过以公开身份的刚挤进行业内的青年男主Keiynan Lonsdale为例,这算是他首部主演作品,但已经定型在他收获关注的作品和角色模式中,而且是一种反传统刻板模式而形成新媒体时代的新兴刻板模式,即不过分戏剧性女性性别气质表达并且可以从事传统异性恋男性统治竞技体育项目与行业的基佬。 本片男主武打特技演员这一不论是在现实生活还是在影视作品中都属于特殊从业者特种行业的设定,像很多编导特意引入但事实上没有任何剧情与结构作用的冗余设定一样,反倒给本就单薄的作品带来了更多漏洞。为了反映充实其职业生活,剧组请不起真武术指导的寒酸只能由屎尿屁系的打闹来取代,这些场景变得十分割裂跳脱不明所以也不搞笑。类似的还有比如武打延伸而来的一次失败的约炮转变为互搏,这一情节本质上是为了表现男主旧情难忘引出后续虚拟男友的发展,但强性扩充的打斗不仅根本可以直接删去剪辑带过也没有贡献任何亮点,比如强行引入的无关主线的碰瓷约炮男,比如针对性少数族群市场作品中出现莫名像是面向合家和少儿群体普及亚文化中动物名称命名不同群体的老梗混剪等等。由于故事大量引入了肥皂剧演员,影视拍摄制作,自媒体红人和营销等内容,在我看来主角职业身份设定为造型师,化妆师或龙套演员都是更加合理的,当然无疑也是更传统中男同志群体会进入的非异性恋男性统治和非异性恋男性气质的职业。因此本片也采取了男主之前受到瞩目之作中的非常简单粗暴的破刻板方式,将性少数族群角色置于他们曾经被认为无法胜任的异性恋男性统治的领域,甚至于今年几乎关注性少数族群的英语商业作品中主角都被放置于了现实中依然高度仇恨与排斥少数族群的竞技体育和职业领域,人人争做霸凌可被性吸引力洗白上过健美操就是的体育生。 资本涌入更显而易见的则是剥夺了少数族裔创作者个性化的创意和发言权,取而代之的是顽固保守根深蒂固的资本价值观与竭尽全力试图赶新媒体时代多元时髦之间春晚上大秀十年前网络冲浪流行语式的滑稽割裂。十五年前独立创作者可以以切身体验不带过多先入为主评判的广泛反映和讨论亚文化群体线上交友猎艳文化的利弊,异性恋男性进入亚文化市场贩卖性感形象红利的现实,开放关系等新兴亲密关系模式对异性恋模式的动摇及其自身的挑战,跨性别与性别气质表达等等议题。 本片却宛如搭着时光机器不死不休的异形老王八,故事绝对中心的男主可谓是一个顺性别非裔同志青年扮演的,严格恪守异性恋模式单偶制忠贞观念,社交媒体都需要别人帮其注册然后看一眼美团logo就以羞涩的退避三舍生怕出门就会染上不洁之症,最后只好死心塌地依附于真正男性角色的丈夫的清纯白人女孩。而且为了制造类似油脂歌舞片性喜剧时期缺乏性别尊重钩腰搭背式的搭讪偶遇一见钟情等俗套又尴尬的场景,角色还要被降智为共情能力和生活能力都必须跨洋时差给爹妈打电话问西红柿炒蛋究竟剥不剥鸡蛋壳强行自我感动的巨婴。其情感与事业发展的全部推进转折都来自于死党闺蜜的主动行为,而与死党闺蜜的互动又是躁郁二极管,只在无条件接受帮助的狂喜与不合心意的暴怒间创造冲突。 从主角到配角到多元符号龙套,全片囊括了诸多文化背景与族裔的个体,他们是在美国最多元也竞争最为激烈的经济文化中心努力生活争夺资源的普通人角色,然而他们所有人都拿着特权白佬一帆风顺做到行业顶尖的剧本,人均搬砖但吃着五美金桶面需要到健身房康永哥他让我洗马桶但住着市中心露台loft随随便便开网红米其林三星的真实深刻,其背后真实的多元性和真实性比Meg Ryan搭档川普拍幸福终点站还白得刺眼。 大概也是十五年前,尚未加入国民喜剧老妈剧组挣扎在惊声尖笑胸大无脑金发花瓶角色的Anna Faris,携手当时还没爆的美队和彻底龙套的猎鹰美队假直史波克演过一部《What's Your Number》,这片女主事业受挫,年龄大关进不了婚姻殿堂,读到杂志说女性超过20个性伴侣就永远嫁不出去的脏女人,于是只能联手花花公子邻居追踪自己过去的二十号试图找到一个如意郎君,最后欢喜冤家必然成就佳侣结尾还要表示女主清纯佳人其实名单数错最后还是没超20个。其贬低与vanilla程度就和本片男主姐妹相惜,我也不会去查当时票房是否尚可,但评论无疑是扑街,同期更有性别意识的类型作品也不再少数,即便是所谓受众的女性观众又为什么要忍受一部将自己性化为物件荡妇羞辱自己的作品。 性实践性表达与性别气质的表达,是性少数族群脱离为自身存在致歉骄傲故我在的重要根基,文化特异性的保留是不同族裔在多元社会中立足与认同的关键。同性婚姻合法化不过是弥补过去缺失的权利逐步追求平等道路中招安式的一种策略,既不能代表广泛的少数族群的诉求,同时现有婚姻制度本身系统的经济性别等不公属性也意味这一制度并非平等的终点。平等与差异是广泛的少数族群与平权策略都必先面对的首要问题,而做着表面尊重差异的戏,背地里却粉碎差异的诉求和体验混进万年不变试图维持统治的白人中心异性恋模式,是最恶毒的不敬。 类似的白佬异性恋殖民化,还有对开放关系的描绘或污名式涉及,也是最古皂异性恋霸权对一切不同于其自身的越轨实践无知恐惧式臆想,将开放关系模式与违背异性恋单偶制模式契约与忠贞的行为混为一谈。开放关系是一种亲密关系模式一种亲密关系契约,应该与异性恋模式单偶制关系对等,而非降级为其中违背契约的不良行为,并且因此生造逻辑的将之强行置于异性恋关系模式的道德语境中,与违背契约行为的不良道德强行关联。选择开放关系的个体,伴侣和成功的开放关系契约的制定执行,事实上意味着他们要更加的平等公开,尊重契约,而并非是异性恋模式具有某种超越社会建构的自然属性,是所有物种最终必然遵循的亲密关系模式,倡导开放关系者不过是找借口干扰了自然法则自制力不佳道德败坏的法外狂徒,并且应该在戏剧结尾给予其焚烧女巫与报应式的道德惩戒。 女性角色的设置和描绘,或者说女闺蜜fag hag角色事实上是少数族群商业喜剧创立模式之初的标配。这样的角色有其亚文化厌女症视角与以diva角色间接自我认同与赋权的矛盾割裂:一方面当性少数族群终于得以自身中心去表达,其亚文化内部又存在着对高度凝结的顺性别异性恋男性气质作为最高禁忌的膜拜,那么女性角色就必然去中心化去真实的性与性别关系中的竞争力,成为无条件的附属盟友,这是一种去性化。另一方面在漫长的边缘化地下化历史中,异性恋绝对主导的媒体中少数族群代表的缺失,高度开放骄傲性感表达的顺性别女性形象与从业者,又成为亚文化另辟蹊径寻找自我认同榜样的策略。因此高度强势性活跃性表达违背性别道德的喜剧女性符号又是需要的,这是一种物化,但其并非出于贬低女性为性工具,而恰恰是相反的需要这样的女性符号作为自我表达的出口,这一策略就像是腐女与同人文实现自我表达的性转。 随着女性群体对于女性角色描绘更具发言权与敏感性,少数族群也越发不再需要女性角色作为自我表达的妥协策略,高度符号化的女性角色越发缺席性少数族群喜剧是这一模式不断发展的一个表现。本片反映出了一定性少数族群日益去边缘化,亚文化打破与异性恋模式严格边界的面貌。异性恋男性不再作为高度性化的符号稀缺独角兽或者不受欢迎的缺失物种,而是推动剧情的日常角色理所当然的融入少数族群视角的故事中。不过这种去性化又复制了少数族群角色试图融入主流作品的套路,即处在高度符号化并且去所有差异性好不恶心到受众群体也不侵占主导资源的阶段,这样想来事实上是很有趣的。至于本片女性角色,除了类似主角去刻板印象式赋予了专业性的人设,在作品结构中却毫无意义,相较于传统女闺蜜或者更传统小妞电影都更是摆设。 如果我们将商业影视作品单纯作为商品看待,那么最终受众群体的购买力是其发展的根本动力,以性少数族群为主要受众的相关题材的作品,是否或者说如何做到一定的普世化,扩大接受群体,本片算是一个粗糙与无奈并驾齐驱,缺乏自我意识又被资本驱动意识的例子。 最后本片事实上是线上交友虚拟身份带来误会这一性少数族群性与浪漫喜剧模版的新媒体时代再造。少数族群拥抱线上交友的安全性却也因虚拟身份产生误解欺骗和社交无效,就像是莎士比亚喜剧中传统性别道德与阶级壁垒区隔下,性别身份伪装制造误会冲突的互联网时代再造。从片头字幕就模拟抖音开始彰显的本片要死贴新媒体流行的直白,到所有角色不论是急需关注度的好莱坞特效演员与网红餐厅所有者,急需再就业的新媒体设计师还是一切关注与流量至上的泡沫剧演员的设定,却都直接嫁接到根本丝毫不能理解新媒体运作与流量驱动的古董意识形态内核与最古典的戏剧模式。剧情的一大块核心内容是互联网普及前性少数族群难以寻觅鉴别同类因此产生戏剧性和冲突的老梗。难寻的现实生活中幸福的意外到来,与虚拟平台流量与关注带来的事业名望之间的抉择,可以说是极具新媒体时代改编又近乎古典形而上至浮士德困境的矛盾冲突,然而本片在全员角色需要流量与自媒体经营的设定下,随便设想不论是揭露真相撕逼丑闻带来关注,还是虚拟偶像早已在ai社会实验,娱乐时尚产业等都屡见不鲜的现实中,却选择来一场线下闹剧和红磨坊被人放火的高潮冲突戏。 可能是由于我看资源版本的问题,本片至少有两三处收音问题,只穿内裤演员似乎戴麦而凸起的穿帮,为显大衬垫接缝的穿帮等等低级的不讲究,还有狂轰乱炸全都直接怼脸特写的广告植入加弱智抖音流行曲循环。Buzzfeed作为本片发行?制作?方之一拓展自身业务,想要植入自身品牌,我用屁股想都能想到植入八卦记者角色等形式,融入剧情甚至制造额外笑点和点睛客串角色,然而依然是直接特写大logo,让我不知道这世界是怎么了也不知道这么多赞助怎么还这么穷酸可怜。 只有肉有看头,但还穿帮: 一些电影看得真的让人想去意大利来一场邂逅 不论是The man with the answer还是Call me by your name 可能不是肉欲交缠的快感 而是隐藏在一瞬一息中的浪漫 像是Victor深夜在旅店里里先移开又小心翼翼靠近的脚掌 一些电影看得真的让人想去意大利来一场邂逅 不论是The man with the answer还是Call me by your name 可能不是肉欲交缠的快感 而是隐藏在一瞬一息中的浪漫 像是Victor深夜在旅店里里先移开又小心翼翼靠近的脚掌 像是主动买了薯片去道歉认错缠在Matthias身上不愿意松开像一只獾 像是在无数夕阳降落 长江无穷的美绝瞬间 又像是人头攒动的舞池中 借酒精可以展示自己脆弱的机会 释脱自己卖掉奖牌典当一辆车追寻并不在意自己母亲的一程带来的无意义与痛苦 It's okay to be vulnerable in front of him. 第一次接触到公路片这个概念 意大利无懈可击的自然风光真的让人惊诧 一息尚存 浪漫不死 一息尚存 浪漫长存 推荐,青涩又美好的青春往事。影片关于讲述的80 90年代的青春爱情懵懂和兄弟情义的故事。首先开场就是十分要好的兄弟两人互要闹的故事,很有代入感,仿佛当年我们的故事。两人之间的友情随着剧情的发展有起有落,最后苦瓜写给邵杰的那封信既是给兄弟的情义之书,也像是告别青春的一封情书。英子和少杰的爱情是我们懵懂无知时最纯洁的爱情,大家美好的回忆,都留给了那个夏日。 推荐,青涩又美好的青春往事。影片关于讲述的80 90年代的青春爱情懵懂和兄弟情义的故事。首先开场就是十分要好的兄弟两人互要闹的故事,很有代入感,仿佛当年我们的故事。两人之间的友情随着剧情的发展有起有落,最后苦瓜写给邵杰的那封信既是给兄弟的情义之书,也像是告别青春的一封情书。英子和少杰的爱情是我们懵懂无知时最纯洁的爱情,大家美好的回忆,都留给了那个夏日。 豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼? 豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼? 这个片子有很多矛盾的地方,一方面,它的细节很足,像是男女主初见的闪回不只是暗示男主认出女主,也说女主认出男主,另外教女主打猎包括最后女主醒来就看见的简报其实是想让女主杀了他的,一开始男主就打算退休后死去的,杀手组织其实相当于白费功夫还赔了命。男主之所以认出卧底是因为前面找小姐有个镜头他掀被子硬不起来,而卧底却很投入。 逻辑崩坏的地方除了打斗外就是杀手组织为了填账吞退休金,但其实总 这个片子有很多矛盾的地方,一方面,它的细节很足,像是男女主初见的闪回不只是暗示男主认出女主,也说女主认出男主,另外教女主打猎包括最后女主醒来就看见的简报其实是想让女主杀了他的,一开始男主就打算退休后死去的,杀手组织其实相当于白费功夫还赔了命。男主之所以认出卧底是因为前面找小姐有个镜头他掀被子硬不起来,而卧底却很投入。 逻辑崩坏的地方除了打斗外就是杀手组织为了填账吞退休金,但其实总共八百万除去暗杀老人的花费和佣金外根本剩不了几个钱又坏口碑,还不如多接单,另外前期的剪辑太拉胯了,其他的像是男主超人般的体能之类的就不吐槽了,毕竟是类似极速追杀的血浆商业片。 不过确实是合格的商业片,各种床上戏码,麦叔卖肉戏,每个镜头都力求把麦叔拍得最帅,剧情简单明快,最畅快的复仇戏,养狗估计是吐槽疾速追杀,各种肉搏枪战真的让人血脉喷涌,镜头调色很棒,都可以当壁纸了 有多少人正在用现实的眼光来看待这部电影?又有多少人无法理解他们所不能理解和经历过的事物抑或者事情呢。但是我觉得这仅仅存在于电影外的思考,而不是电影本身怎样。 现在无论是中考还是高考都能成为大家津津乐道的话题(可以说它已经成为了生活中的一部分),而电影的手法正是抓住了这一亮点,展开了丰富的联想及想象,来让枯燥无味的学习生活充满了活力和生机,也赋予了生活新的定义(仪式感)。电影中的搞 有多少人正在用现实的眼光来看待这部电影?又有多少人无法理解他们所不能理解和经历过的事物抑或者事情呢。但是我觉得这仅仅存在于电影外的思考,而不是电影本身怎样。 现在无论是中考还是高考都能成为大家津津乐道的话题(可以说它已经成为了生活中的一部分),而电影的手法正是抓住了这一亮点,展开了丰富的联想及想象,来让枯燥无味的学习生活充满了活力和生机,也赋予了生活新的定义(仪式感)。电影中的搞笑(怪)和幽默,让他们在此后的学习过程和生活中,能够更加从容和乐观的面对。这部电影从来都是以轻松和明快的旋律进行着,所以看它的时候总能够感受到青春的酣畅和情绪激昂,也对自己沉甸甸的梦的遐想以及遥不可及现实的抵抗,或者这也是一种英雄主义? 纵使我不是高校生,也能被感染:“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”。兴许讲的不是此刻的得意,而是彼时超脱的心情和情景触发,一种更为洒脱和进取的生活态度。理智上向善,情感上爱美,当然还是来自于内心的感动和热爱。 一直都很想写一下褚克桓,可能因为最喜欢所以越不知道怎么写,刘以豪的演技真的非常ok,他的每一个情绪都真实的让人感受到了,很多人说褚克桓是渣男,我并不那么认为,也许他有些行为是有些过分,例如没分手就撩周惟惟,其实一开始褚克桓不过就是觉得周惟惟特别而已,他觉得很有趣,只是可能他自己都没有想到他会真的喜欢上周惟惟。 再一个就是他没有及时跟高子媛分手,但是感 一直都很想写一下褚克桓,可能因为最喜欢所以越不知道怎么写,刘以豪的演技真的非常ok,他的每一个情绪都真实的让人感受到了,很多人说褚克桓是渣男,我并不那么认为,也许他有些行为是有些过分,例如没分手就撩周惟惟,其实一开始褚克桓不过就是觉得周惟惟特别而已,他觉得很有趣,只是可能他自己都没有想到他会真的喜欢上周惟惟。 再一个就是他没有及时跟高子媛分手,但是感情这个事情就是非常感性的,他跟高子媛之间是有过爱的,他们是曾经相爱过的,褚克桓是想和高子媛有一个家的,他在外面那么努力工作,他拼命赚钱,是因为他想有一个家,他想有一个自己的孩子,那才是完整的一家三口,这些期待被他爱的人毁了,所以他的整个情感世界就坍塌了,再加上高子媛无休止的控制,最终让褚克桓对她的爱消磨残尽了,就像褚克桓自己说的,这几年他们这样貌合神离的相处,他也是在惩罚自己,他其实可以选择分手,但是他为什么要一直忍受这种痛苦的生活,除了他身上有答应过的承诺,还有他在用这种互相折磨的方式祭奠自己的爱情,再一个就是感情,这么多年即使没有爱了,依然还有亲情,所以他也会不忍割舍,他也会心软,我相信这几年褚克桓都在试图说服自己,就这样照顾高子媛一辈子,但是高子媛越来越过分的控制欲,让褚克桓越来越挣扎,甚至高子媛拒绝沟通,这是他们之间最大的问题,没有沟通只会让彼此之间的刺越扎越深,最后血流残尽,彼此的爱什么也不剩下。 如果高子媛早一点发现问题,早一点用心去了解褚克桓到底需要什么,不让自己在贵妇圈越来越沉迷,他们也许真的会结婚,褚克桓是一个坚持而认真的人,所以对任何事情他都不会轻易放弃,何况他真心付出的感情,他也在用这几年的时间说服自己放下,也可以说他一直都想给这份爱一次机会,只是时间也没有改变他们渐行渐远的命运,周惟惟的出现只是一个导火索,即使没有周惟惟的出现,褚克桓也是会找一个合适的机会分手的,以他果断自信的性格,一旦他想清楚,那么他就会果断的处理掉这件事,例如颜百洋,他一直就是高子媛的眼线,在很长一段时间里褚克桓肯定也是权衡过的,如果不是高子媛插手,褚克桓应该不会带颜百洋走,但是他给了颜百洋机会,但是触碰他底线以后,他果断的让他走了。所以他们的分手是必然的。 周惟惟出现在了一个特殊的时间,在这样一个让他窒息的生活和爱情里,周惟惟的存在,让他觉得很放松,让他觉得有一种久违的开心,所以他喜欢逗周惟惟,以此获得乐趣,他觉得周惟惟对生活和爱情认真的可爱。喜欢重来就不会问你的大脑同不同意,心就先开始了,他从周惟惟身上,'看到了最初自己对爱情期待的样子,这让他毫不犹豫的想去追,但是他又是克制的,所以中间有真心的祝福过周惟惟,但是褚克桓太聪明,周惟惟的动摇都被他看在眼里,所以他没有办法让自己放弃,如果轻易就放弃他想要的东西,那就不是褚克桓了,并且褚克桓也并不觉得三二一真的能让周惟惟幸福,三二一的每一次缺席,都让褚克桓更坚定自己前进的信念。褚克桓重来也没有死缠烂打,但是每一次的关心他都在。这是褚克桓最让人不能拒绝的原因。褚克桓重来就不是渣男,他只是在爱面前选择了忠于自己,勇往直前,即使这可能违背了很多人的道德标准,起码他够勇敢,不懦弱不将就,婚姻应该是圣神的,每个人都应该虔诚地对待它,以爱之名相守一生。
end
性感女督察郭羡妮总是在不停的换男友,荷尔蒙一分泌就开始滚床单,滚完后就开始陷入男人为毛只爱和
性感女督察郭羡妮总是在不停的换男友,荷尔蒙一分泌就开始滚床单,滚完后就开始陷入男人为毛只爱和我滚床单的深深忧伤之中,然后她有一个前男友进化而来的男闺蜜,男闺蜜有一个信基督信到恋爱四年也不愿跟他滚床单的现任女友,没有性生活饥渴得要死的男闺蜜于是又和郭羡妮滚上了床单,滚完后郭羡妮决定不认账,好吧苦逼的男闺蜜接受继续做朋友(尼玛这样还是朋友那真是天下皆炮友了!!)这个设定,但是!两人迅速的又滚了第二次床单,滚完后郭羡妮居然还是决定不认账,还找了大龄女汉子佘诗曼的暗恋对象谭耀文来让男闺蜜知难而退,然后——
男闺蜜真的知难而退了,但是前几天才表示最爱的人是郭羡妮的他立刻马不停蹄的去挽回他老婆了,没错男闺蜜和现女友之前“不小心”在拉斯维加斯注册了,按剧情走向注完册以后他们应该是滚了床单了,但是这个渣男刚把人家弄成已经妇女,立马就表示我的真爱不是你我要和你离婚然后就果断的去追郭羡妮去了,然后现在眼看郭羡妮没戏了,于是不是真爱的老婆他又屁颠屁颠的去挽回了……
虽然人有自由选择生活方式的权利,但是连为自己负责也做不到这真的好吗?
渣1号男闺蜜说完了(郭羡妮之所以没排上号是因为她也就男闺蜜这一个槽点,我觉得她一直都没搞清楚自己到底想要什么,所以感情总是来得快去得也快,最后安排了一个居家好男人谭耀文给她简直就是败笔,不安份的灵魂,根本不可能停在这种男人身上好吗),接下来说说渣2号杨思琦,这个小妹妹虽然打戏完全不合格,小身板简直风一吹就倒,但是人家的设定居然是个神枪手啊,还是例不虚发的少男杀手啊,最擅长榨干所有追她的所有男人,用光人家的钱用完人家信用卡的钱用完人家借高利贷的钱简直就是一条龙服务好吧,最后还赠送影后级哭戏戏票一张啊,为了甩男人她妈得癌症了她爹死了她全家祖坟简直就快被挖了,变脸速度之快简直叫人叹为观止啊,问题是你好歹也是个警察啊,香港师奶不是动不动就投诉吗,这个样子真不怕教坏小孩子吗?
但是这个渣渣女终于遇到了一个神经病克星,撒花!这个神经病就是洪天明,为了追女孩他借高利贷租她对面的房子翻她家的垃圾还在她家里安摄像头啊,我了个去这要换部剧妥妥的变态杀手啊,这货居然还把杨思琦感动了,居然还做了男三号,果然问世间情为何物,原来就是王八配绿豆,渣女配变态啊!
好吧渣1渣2讲完了其它的小渣渣就不说了,最后再隆重再吐个槽,全剧唯一有魅力的男性欧锦棠居然在最后几集才出现!监制你出来我们谈谈好吗!
电视上演的不一定是
电视上演的不一定是真相,历史书里写的也不一定是事实。从不卑不亢义正言辞到后来的卑躬屈膝步步后退,实在让人心酸。最后他签的时候,脸上裹着的白纱布渗着血,他执笔,又放下,抬头说,再减少一千万行不行,就当是老夫回国的旅费吧!声音铿锵,却是在乞求对手。左右之人皆跪下痛哭。这场景一直在我脑海里挥之不去。
下课后我就去下了整部电视剧,它就这么史无前例的扭转了我的历史观,我想如果我是一名高中老师,我大概会向我所有的学生推荐这部电视剧。它不一定在还原历史,但至少它从另一个角度诠释了历史。
在某种程度上来说,《行规》的这种社会性可能更加纯粹些,它从一开始就舍弃了表层文本的叙事能力——它几乎就是从「社会」出发
在某种程度上来说,《行规》的这种社会性可能更加纯粹些,它从一开始就舍弃了表层文本的叙事能力——它几乎就是从「社会」出发的,而不是让人物运动最后汇集并跃升到社会的那个全体去。于是我们看到,白鹰这个角色作为男一号,他的能量在一开始便被累积到了最大;也就是说,他处于由静至动的最大势能位置。开头他与线人的一番交涉,被在短时间内重述:第一次是即时的,第二次是他在听录音。重述以一种可控性紧接在即时时间之后被强调出来,使得白鹰在影片的一开始就被赋予一个深谙个中道理的形象。当这个人物开始运动的时候,势能在转化为动能的过程中遭到了来自「社会」的阻力,动能在这种不断的瓦解之中损耗,才导致这个运动不能获得下一个稳定状态。
来自「社会」的「瓦解」成为了影片的那个全体的运动,它以一种「增殖-分裂」的方式起作用。一个接一个出现的新线人,石坚那个角色把毒品一分为二,石坚手下所乘汽车在不断兜圈中带动数量警车轮番跟踪,都是这种方式的最初表现。而令人惊奇的是,当这种「增殖-分裂」逐渐加速的时候(对应由于势能的逐步释放导致的动量的逐渐增大),叙事性得以被催生出来。占据影片后半段大部分时间的跟踪的重头戏就是「瓦解」的集中作用:白鹰的手下被不断出现的新目标和各种意外状况分流或无法继续跟踪。当然我们还可以提到,在这场跟踪戏中镜头屡次切到俯瞰街道的大全景。
行将收尾的时候,石坚对白鹰说我们互相依存,这暗示了人物运动本可以到达的下一个稳定状态(即使能量不可避免的有所损耗)。但「增殖-分裂」的「瓦解」作用已经如此强大(正如前文所言,它极大程度地衍生出了叙事性),两人自然不可避免地遭到灭口。