“他们死了。”
“不!他们还活着。”
终于看到一部与往日的价值观不同的电影,虽然依旧是悲剧,但它从始至终贯穿着主角们的信念与希望。
这部穿插着音乐的默片在我看来算是当年的宏伟巨制了,影片拍摄于1934年,由于1931年的九一八事变和1932年的“一二八”事变,已然把整个中华民族逼到了生死存亡的危险关头。这一时期问世的新兴电影作品,无论是在社会
“他们死了。”
“不!他们还活着。”
终于看到一部与往日的价值观不同的电影,虽然依旧是悲剧,但它从始至终贯穿着主角们的信念与希望。
这部穿插着音乐的默片在我看来算是当年的宏伟巨制了,影片拍摄于1934年,由于1931年的九一八事变和1932年的“一二八”事变,已然把整个中华民族逼到了生死存亡的危险关头。这一时期问世的新兴电影作品,无论是在社会思考亦或是艺术表现上均日渐成熟。《大路》中也涉及到了一些战争的镜头,虽然为数不多,但也能够体现出战争对于人民的残害。
这个故事一共有八个主角,以勇敢善良的金哥为首,还有性格沉稳刚强、考虑周全的老张,鲁莽笨拙的章大,乐观的有志青年小罗,东北大学毕业的德艺双馨的郑君,以及后来被他们几人多久的“千奇百怪”的韩小六子。另外两位主角一个叫丁香,一个叫茉莉。
影片一开始交代了金哥的身世,在从乡下逃去城里的路上,母亲死,时间划过三年,父亲抱着金哥做苦力(特写镜头腿部)。十年以后,金爸在做工中死亡(相同境况,同为腿部描写)。二十年后,金哥长大成人,他和周围的哥们一起做着与父亲相同的苦力。
中间因一些矛盾,五人被辞退,而后救下偷东西吃被发现而挨打的韩小六子,几个人决定去乡下修路,并呼吁一群人和他们一起去。
在乡下遇到了丁香(丁父开着一家餐馆)和茉莉(与丁香生活在一起),那段时间他们的生活前景一片大好,有一大段描写他们做完工在餐馆吃饭的场景——一片欢声笑语,苦中作乐,又是打闹又是唱歌。导演用了很大的手笔在这一部分,我猜他是为了与后面形成强烈的反差。
后来起了战事,我方官兵来到这里,但路还没修好,如果想通过此地,就必须先修路,金哥组织大家不要逃命,帮助军人们修路。
此时胡老爷(本影片中的反面人物)收了日本人的钱财,目的是阻止金哥一行人修路。胡老爷叫金哥等六个人去吃饭,在桌上给他们钱并让他们逃命,金哥几人撕了钱,后被抓。茉莉和丁香去胡公馆找人,用了自己的智慧救出了六个人,并抓了胡老爷。
大家又可以修路,(本以为这就是最好的结果了,但大概是为了起到批判的目的,所以就有了后来……)敌人的飞机飞来,打死了除了丁老板和丁香以外的人,看着眼前死去的人,丁香眼中浮现出他们又重新站起来修路的身影,耳边重新回荡着他们修路时唱的歌……
又是一部批判性质极强的影片,悲剧式的结尾,但整个影片洋溢着的,是对未来的期盼和希望,是对生活的热情,没有一丝丝压抑的氛围,除此之外,影片涉及了一部分人类真实的情感——爱情。丁香喜欢小罗,在其中也表现了一部分,但那种爱情的氛围恰到好处,不让人腻味,又觉得事情本该如此。既没有遮盖影片想表达的主旨,又不是一味地为了突出主旨而忽略了很重要的爱情因素。所以看完这部影片给我的感受与之前几部截然不同。诚然,主人公的牺牲是一件令人惋惜痛心的事情,但我可以从影片中看到生生不息的活着的生命在斗争,在反抗!
这部影片有很多出彩的地方,首先吸引我的是贯穿全篇的一个拍头打脸推下巴的动作,每次做这个动作都会配上滑稽动感的节奏,给人不少亲切的感觉,后面有一场老张临死前想拍小六子的头,但已经奄奄一息没有力气继续下面的动作,这一部分与之前形成对比,让笔者揪心。
其次我最喜欢的一段戏是饭前打闹的那段。准备吃饭的时候,六个人在桌子上闹成一堆,头被按在桌子上的他们压碎了一个杯子,而后又拼接在一起,重点是少了一块,几个人笑作一团。这里对丁老板给的镜头也富有幽默感。看这一段的时候带给我的轻松活泼感是发自内心的。
非常有看头的一个场戏来自于丁香和茉莉。她们俩去胡公馆救人,用美人计使得胡老爷喝醉,用剪刀逼迫丫鬟带路去关人的地方,而后茉莉丢下剪刀,金哥用脚遮掩住,丁香去报信,茉莉去拖住胡老爷,金哥用剪刀自救以及救他人(这里对于金哥怎么用剪刀自救的特写镜头让人捏汗,又让人惊喜)。
最后一个镜头,死去的人又仿佛重生搬站了起来(虚写,将人物虚化,却又觉得真实的不像样。)
看得出来,这时候的影片对于镜头切换、镜头衔接以及一些虚拟的手法处理得有条有理。
我个人觉得影片还存在着一些瑕疵:
我方官兵在对待人民的情感方面,处理得有些淡漠,后面大量修路的人牺牲的时候,官兵却在一旁,几乎没写进去他们的受伤状况,难道中国军人会眼睁睁看着老百姓为他们送死而不拼命嘛?
这部电影的编剧和导演都是孙瑜一人,受到西方电影的影响,他的影片与其他人最大的不同在于作品中往往透露出一种带有空想社会主义思想的浪漫情趣,把自己向往的美好注入到作品中,但由于时代的限制,他也只能在幻想中融入现实,影片既能给人带来现实的残酷,又会在那伤痕累累的世界里给予一丝希望。
特别喜欢《夏目友人帐》系列,一丝丝的慢慢渗入心田,暖暖的。只为一个约定,身为妖怪的他坚守等待,纵使生命即将走向尽头,依然努力等待着。当得知约定之人不是忘记,而是早在当初已出意外不在人世,有一丝的怅然,也有一丝释然。怅然的是人类的生命的脆弱,释然的是小女孩并没有忘记约定,他也不必在固执等待了。当女孩的朋友带着孩子来到只剩下树桩的银杏古树之下,老爷爷用力的挥舞手里的树枝时泪水不禁落下。身为人类的
特别喜欢《夏目友人帐》系列,一丝丝的慢慢渗入心田,暖暖的。只为一个约定,身为妖怪的他坚守等待,纵使生命即将走向尽头,依然努力等待着。当得知约定之人不是忘记,而是早在当初已出意外不在人世,有一丝的怅然,也有一丝释然。怅然的是人类的生命的脆弱,释然的是小女孩并没有忘记约定,他也不必在固执等待了。当女孩的朋友带着孩子来到只剩下树桩的银杏古树之下,老爷爷用力的挥舞手里的树枝时泪水不禁落下。身为人类的她看不到身为妖怪的他,他却依然努力完成着当初的约定。最后女人怀里的孩子看到了他,开心的冲他挥手,这动听的银铃般的声响,最终很好的传达出了妖怪老爷爷的心声,碧绿的树叶摇曳碰撞,是新生的朝气……
虽然名字非常露骨(没错就是那个意思,好吧我承认我就是为了这个看 but who care hhh)但两部都没有露骨画面www,但是我还是非常推荐!它让我看见青春的多元与不同可能,davi的叛逆以及偶尔的粗鲁,让我体会青春片里女主不只是非常漂亮拥有一切傲人的自身条件,永远不会犯错以及身边一大堆无脑追随者,然后向大众传播无尽的焦虑感与幻想,在这里我看到的是更多的多元与包容,女生从不被定义就像鲜活
虽然名字非常露骨(没错就是那个意思,好吧我承认我就是为了这个看 but who care hhh)但两部都没有露骨画面www,但是我还是非常推荐!它让我看见青春的多元与不同可能,davi的叛逆以及偶尔的粗鲁,让我体会青春片里女主不只是非常漂亮拥有一切傲人的自身条件,永远不会犯错以及身边一大堆无脑追随者,然后向大众传播无尽的焦虑感与幻想,在这里我看到的是更多的多元与包容,女生从不被定义就像鲜活的davi,不是白瘦弱但我依然可以在舞池的快歌里跳起属于自己的慢舞,虽然经常犯错,但不犯错又怎叫青春?看这部剧就是在一次又一次与davi共同面对一些现实问题:同时接受两个男生的示好,无法接受妈妈有男朋友,无法处理好恋人与朋友的关系……一次又一次抛出问题,你又会怎么解决?这部剧另一吸引我的是,拍摄出美国高中的包容,也可以透过这个现象看见一个包容的国家,无论你的年龄、身材、外貌、性别,你想穿什么都可以只要你喜欢who care!你可以在舞会上穿上你喜欢的polo衫与牛仔裤,然后当众出柜亲吻你的女友,这些画面都在告诉我:这是你的青春,你的人生,你想怎样就怎样,谁说一定要当完美女孩?who care
整部剧质感很棒,片头就很让人印象深~不同导演的单集的确是各种各样的modern love。黑泽清的第五集也太突出了吧哈哈哈!看到女主在电视台工作,做采访的时候瞬间跳台到《半径五米》,看到男主又想到《到点下班》… 山田尚子的最后一集真的很fantasy,Anime可以让观众重新相信一些事情,比如纯粹,比如ユメ?? (基本每集都是熟面孔,第二集有
整部剧质感很棒,片头就很让人印象深~不同导演的单集的确是各种各样的modern love。黑泽清的第五集也太突出了吧哈哈哈!看到女主在电视台工作,做采访的时候瞬间跳台到《半径五米》,看到男主又想到《到点下班》… 山田尚子的最后一集真的很fantasy,Anime可以让观众重新相信一些事情,比如纯粹,比如ユメ?? (基本每集都是熟面孔,第二集有柄本佑 好耶,“桥梁”这个点比后面的 ‘corn’ 让我更喜欢些。还有第一集,看的时候我一直在猜女主到底是不是吉冈里帆……超级像的,暗想如果真的是她的话,那演技也太好了(因为和吉冈里帆在《四重奏》里的角色像是换了个人格,之后就没看过她的剧了)看完第一集后查了下,确实不是,是水川麻美 (姐姐贴贴!然后去补了她的《东京女子图鉴》的cut…(补充说明,一般我不单独看cut或者clip,这个是单纯想看姐姐??)emmm怎么说,那部剧还挺制造焦虑的,但可能这就是现实吧:)但我不觉得在女主的视角下就应该选择老家平淡生活而不是大都市的所谓虚幻,都尝试过之后才知道自己喜欢怎样的生活嘛,preconception不可取。而且“真实地活着”这件事,只有自己能感受到,在别人看来再怎么虚浮,自己觉得扎根于自己生命就行。
(强烈建议增加短评限制的字数……不然就不会搬运到这里水长评了??)
习近平总书记在全国脱贫攻坚总结表彰大会上庄严宣告,我国脱贫攻坚战取得了全面胜利。
四川是全国扶贫任务最重的省份之一、是全国脱贫攻坚战的主战场。
在党的百年华诞到来之际,这部真正刻画青年、面向青年、引领青年的影片,将一幅脱贫攻坚的壮丽图卷徐徐展开,带领大家共同见证了凉山“一步千年”的发展历程。当影片尾声的歌声响起,我们仿佛可以看见鲜红的旗帜迎风飘扬,中华民族伟大复兴的梦
习近平总书记在全国脱贫攻坚总结表彰大会上庄严宣告,我国脱贫攻坚战取得了全面胜利。
四川是全国扶贫任务最重的省份之一、是全国脱贫攻坚战的主战场。
在党的百年华诞到来之际,这部真正刻画青年、面向青年、引领青年的影片,将一幅脱贫攻坚的壮丽图卷徐徐展开,带领大家共同见证了凉山“一步千年”的发展历程。当影片尾声的歌声响起,我们仿佛可以看见鲜红的旗帜迎风飘扬,中华民族伟大复兴的梦想翻开全新篇章!
本文大约6400字,阅读需要15分钟
【一】被选中的小卒子
大空银行的支行长野崎修平,
今年也有40多岁了,
本文大约6400字,阅读需要15分钟
【一】被选中的小卒子
大空银行的支行长野崎修平,
今年也有40多岁了,
在银行干了二十多年,
经历过泡沫经济的崩溃,大风大浪都看过了,
人到中年,总行基层工作都做过一个遍,
大错误没有,小错误有几个,
遇到过贵人,没有把握住,
也许这一辈子就这么过去了。
要忍受追剧的煎熬,太难受了!
徐玄振怎么这么会演戏,神态,表情,台词都禁得起细细品味,情感的表达,很有层次感感染力超强。这次的剧本也太好了,剧情紧张刺激,一直吊着我,让我想一直看下去。本来我只看完结剧的,但是这次我就是忍不住,不想攒着看。
有职场,有刑侦。女主在律师圈子里摸爬滚打十多年,见识了各种肮脏和黑暗。一颗柔软的心也逐渐变的坚硬起来。作为一位女性,想要对抗这个不
要忍受追剧的煎熬,太难受了!
徐玄振怎么这么会演戏,神态,表情,台词都禁得起细细品味,情感的表达,很有层次感感染力超强。这次的剧本也太好了,剧情紧张刺激,一直吊着我,让我想一直看下去。本来我只看完结剧的,但是这次我就是忍不住,不想攒着看。
有职场,有刑侦。女主在律师圈子里摸爬滚打十多年,见识了各种肮脏和黑暗。一颗柔软的心也逐渐变的坚硬起来。作为一位女性,想要对抗这个不公平不公正的社会,想要获得和男人同等的地位和尊重,就必须比男人吃更多的苦,遭受更多的白眼和轻视。只有自己强大起来,才会有话语权,才会有反抗的资本。女主身上的魅力是她自身的实力和她的阅历带给她的,这样的成熟女人,谁能不爱。
看到律师事务所同时期的男律师看不惯女主,又干不过女主的样子,真的特别滑稽可笑。怎么,女人就不能当代表吗?女主嘴角的笑容有愉悦,还透露出一丝轻蔑。对羞辱过她,不尊重她的那些丑恶男人的轻蔑。
好,把女主赶出事务所,赶去学校任教。让她远离权利中心,让她被边缘化,但是女主还是牢牢抓住了手中的底牌,并充分利用。女主是个聪明的人,想要扳倒她不容易。
女主的穿着从外在形象上强化了她对工作的专业性,各式各类的正装,西服外套,西服裤子,包臀半裙,贴合身线的剪裁,加上尖头高跟鞋,还有一头黑长直发,整个人干净利落。
女性的职场生存环境好艰难呐,姜还是老的辣,女主要怎么和社长斗。如果不是之前就有恩怨,想要报复社长,我想女主很难坚持走到这一步,早就和他们同流合污,成为一个听话的工具人了。正是因为怨恨和诅咒,才会有斗争的勇气,宁可鱼死网破,也绝不认输。毕竟,对方更怕输。老戏骨的演技很不错,镜头一转到年轻演员那里我真不忍看,太拉胯了,情感的表达好虚无,好干瘪,就浮于表面,没有感染力。还有男主的自以为是,自我感动,不敢苟同。
带不动带不动,感情线好无力,喜欢看女主和老家伙们斗智斗勇。(第九集)
刚开始的“我们” 是没有陆可的沈思怡,没有沈思怡的陆可。不够独立,没有主见,胆小怕事,无法摆脱原生家庭带来的影响。
慢慢地我们开始接触这个社会,遇见不同的人,学习,观察(look),不断摸索着找到自己的热爱所在。正如她们,开始有梦想,希望创办属于自己的杂志,做出更好的内容,实现自我价值。
刚开始的“我们” 是没有陆可的沈思怡,没有沈思怡的陆可。不够独立,没有主见,胆小怕事,无法摆脱原生家庭带来的影响。
慢慢地我们开始接触这个社会,遇见不同的人,学习,观察(look),不断摸索着找到自己的热爱所在。正如她们,开始有梦想,希望创办属于自己的杂志,做出更好的内容,实现自我价值。
人的成长是因为看见(see)了自己想成为的样子。搞砸校刊出国的沈思怡,自我怀疑,喝酒混日子。直到陆可的生日视频,给了她被相信的力量,那些话也是思怡曾经对自己的期望。她开始回到属于自己的轨迹,努力去成为一个了不起的女孩。
从某种角度上说,陆可和沈思怡是同一个人,陆可代表了一个女孩成长的前半部分,沈思怡则是后半部分。生日视频里那个相信沈思怡,会一直陪着沈思怡的陆可,就是后来回国一直支持帮助陆可的沈思怡。陆可是过去的思怡,思怡是未来的陆可。
陆可像大多数女孩一样,过着按部就班的生活。生活中是顾家听话的“模范”女友,工作上认真尽力完成分内之事。虽然做到了首席编辑,却也一直在这个圈里,没有突破,直到沈思怡空降上海生活家。沈思怡是陆可的理想自我,独立,自信,有能力保护身边的人(后来的她保护设计师的作品),帮助她们实现梦想(陆可希望自己能让国内设计师的作品上总部的板面)。这是她想成为的自己,她开始改变,向沈思怡靠近。
沈思怡是陆可的拉拉队,一路推着她向前走,陪着她跨出舒适圈,成为想成为的更好自己。有些事不是自己不想做,只是有时候少了一些勇气和自信。而这种支持往往能给人迈出关键的第一步的动力。遇见沈思怡的陆可,不断被带着尝试着新鲜事物,从拆栏杆溜出学校到给生活家写信寄出自制刊物,跟着沈思怡似乎可以看到一个新的世界。
成长过程中,总会遇见一些人陪你长大,一些人教你道理。如沈思怡对陆可,如老康对沈思怡。他们对自己起到的是引导作用,真正能让自己改变的是自律和努力。
剧里没有太多提及沈思怡在伦敦的工作,付出了多少才成为现在的自己,但我们可以从陆可身上看见她的影子。陆可是所有初出茅庐的新人。过去的思怡应该跟陆可一样,在机会来临时,直面恐惧,克服懦弱,在对方的鼓励中,不断给自己自信,学着去管理团队,面对抉择。沈思怡说过,“在我的人生经验里,所有选择都难”。正如陆可为保生活家撤掉关玥作品,学会不能因为一片树叶,放弃整个森林。能力变大的陆可开始保护更多的东西,去适应和遵守那些商业规则,经历着思怡走过的路。
之前看到一篇文章,大概是说,人在追求梦想的途中,有时候会因为太过认真,太着急于达成目标,用一些违背了自己本心的手段,在这个过程中丢失了自己的初衷。思怡代表了那些徘徊在迷失边缘的人。抄袭事件中,思怡为了找投资隐瞒了关键证据,为了目的放弃了正义。陆可告诉思怡就算无人在意对错,也不该被世界改变,去牺牲别人达到目的,放弃原则。陆可是一个人的初心,有陆可在,思怡就不会走偏,不会变成第二个宋妍。
我们都会遇到困境,害怕失败而不敢面对,找不到意义或不相信自己的能力。可逃避只会让人困在原地,陷入痛苦,只有直面它,才能将生活重新掌控在自己手里。
视频被曝光了,生活家陷入舆论风波,一直努力的事没有得到结果,第二次机会还是搞砸了。“你只会给人带来不幸”温如馨的话又让沈思怡陷入了自我怀疑,像小时候妈妈说,因为自己不听话,才被父亲抛弃一样,童年时期被不断否定的孩子比别人更难相信自己,好不容易从社会中建立起的自信再一次崩塌。她开始觉得“靠近她的都被她毁了”,变得消极,没有动力,又一次离开。短暂的逃避是给自己思考的余地,但走不出来,就会重新坠入深渊。陆可说过,她不会让她变成那样,她去把她找回来了。沈思怡最怕陆可失望,陆可却永远偏爱思怡,接受包容那个可能不那么完美的她。给予她无条件的信任,带她走出黑暗,陪着她直面自我。事情还有更好的解决方法,沈思怡还有很多事想去做,首先要挽回生活家的名声,生活重新回到了正轨。
“我们终此一生,就是要摆脱他人的期待,找到真正的自己。” 刚开始的陆可总是在想别人想要什么,把自我评价建立在他人评价上。当上主编却害怕同事不服,被质疑就怀疑自己的能力。陆可尽量做着成楠口中又乖又听话又顾家的女孩,但当成楠说出“别学沈思怡”的时候,她是失落的。陆可看似乖乖女,内心却不想被束缚,总是被妈妈管着,就去另一个城市读书,工作。成楠接受不了陆可事业比自己强,希望另一半更顾家,两人注定走不到一起。
有人向往自由,有人渴望关爱。每个人都有或多或少的残缺,陆可和思怡就像世界上另一半的自己,找到彼此,才能变得完整,陆可给思怡家,思怡带陆可冒险。童年缺失父母关爱的孩子,总会敏感,自卑,害怕失去,从而对伴侣过度控制,和这样的人相处需要付出更多的耐心和包容。没有人有义务拯救你,但陆可说她会,会一直陪着她,足够的爱和安全感也让思怡不再害怕被抛下。
当我们真正做到与过去和解之时,代表着那些的伤害对自己已经没什么影响力了。思怡不需要依赖父亲生活(独立)也不再执着于得到父爱(有陆可)。有对自己的认知和自信,可以给自己安全感。小时候的沈思怡因为需要依靠,才会被父母伤害,没有独自存活的能力,只能言听计从,被迫相信自己是个“扫把星”。直到去到更广阔的世界,遇见不同的人,得到不同的反馈,重新认识自己。
“自己这个东西,你必须要去跟别的东西去碰撞,反弹回来你才能看到自己,越是跟很强很可怕的东西碰撞,越能看到真正的自己。”---山本耀司
只要我们有面对“跌倒又爬起,山岭静悄悄”的勇气,就可以突破环境限制,去成为想成为的自己。
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好像写了个流水账...
再写几句题外话...
陆可和思怡都是礼物,是高于生活的理想化的人物,现实中很难有这样的人,别轻易把别人当做陆可或是思怡,若遇非良人,容易被PUA。“生如长河,渡船千艘,唯自渡方是真渡” 。能拯救自己的只有自己!
思怡的鼓励给了陆可勇气,陆可用爱教会思怡去爱。没有陆可思怡的我们,需要的是相信自己,爱自己,通过努力去成为自己想成为的人。其实她们本来就是同一个人。
这个剧组是我很喜欢的一个团队。了解日剧的都知道电视剧由各电视台制作,每个电视台有自己固定的电视剧播出时段,这个时段也叫“档”,每个档有基本固定的工作人员。TBS电视台的金十,也就是金曜日(周五)晚十点这个档有一位我很喜欢的制作人叫新井顺子,一位导演叫塚原亚由子,这两位女性电视人经常合作,制作了凑佳苗三部曲《夜行观览车》、《为了N》和《反转》,以及《我不是结不了婚,只是不想》、《mother
这个剧组是我很喜欢的一个团队。了解日剧的都知道电视剧由各电视台制作,每个电视台有自己固定的电视剧播出时段,这个时段也叫“档”,每个档有基本固定的工作人员。TBS电视台的金十,也就是金曜日(周五)晚十点这个档有一位我很喜欢的制作人叫新井顺子,一位导演叫塚原亚由子,这两位女性电视人经常合作,制作了凑佳苗三部曲《夜行观览车》、《为了N》和《反转》,以及《我不是结不了婚,只是不想》、《mother game》等等。由于是同一个团队的剧作,《unnatural》的官方推特是直接沿用的《反转》的推特,只是改了ID名和简介而已。塚原导演是位个人风格鲜明的导演,很擅长制造唯美的画面,比如经常在拍摄人物胸部以上的部分时把镜头对焦到人物身上虚化背景,而且为了避免画面繁杂这时一般只会让一个人物出现在镜头里,这在《为了N》的经典镜头杉下希美坐在花瓣纷飞的樱花树下、《unnatural》第五回结尾处中堂系站在飘雪中都有体现。除了虚化背景,这两个镜头的共同点还在于为了营造画面的唯美感都让角色抬头望天了,以及都使用了慢镜头。慢镜头也是导演喜好的拍摄手法,本剧第四话中蛋糕落地一处的慢镜头极大地增强了催泪效果,而在《为了N》中这种处理更是常见,就连几处角色眨眼的镜头都做成了慢镜头。
深夜的出租屋,电脑荧幕前的自己,仿佛变成了多年前那个夜晚餐座上和父亲对抗的少年。
暴雨的夏天,表弟留在我家避雨,在等雨停的时候,他骑着新买的单车一遍遍的围着堂屋的楼梯转圈。
以后每年我回家,在午后烦闷的时候都会骑车出门, 我开始理解表弟。
在午后的山间,摩托车成了我唯一的依靠,它知道我摔过的伤,保守着物品的秘密。也帮我载过那个过早成为人母的年轻女孩!
深夜的出租屋,电脑荧幕前的自己,仿佛变成了多年前那个夜晚餐座上和父亲对抗的少年。
暴雨的夏天,表弟留在我家避雨,在等雨停的时候,他骑着新买的单车一遍遍的围着堂屋的楼梯转圈。
以后每年我回家,在午后烦闷的时候都会骑车出门, 我开始理解表弟。
在午后的山间,摩托车成了我唯一的依靠,它知道我摔过的伤,保守着物品的秘密。也帮我载过那个过早成为人母的年轻女孩!
我很喜欢的科幻(政治?)喜剧的第二季,但是质量明显地不如第一季,可以说是出道即巅峰了。我认为它最大的问题在于缺少一条明确推进的主线,以及剧集风格的缺位。第一季以太空军的组建和月球任务为剧情主线,在主角的个人生活方面则有妻子和女儿两条互相交织、情节紧凑的明线;而第二季以太空军裁减军费为大背景,拙劣地回避着完整而结构化的剧情,主角的离婚事件和女儿的升学也只是在
我很喜欢的科幻(政治?)喜剧的第二季,但是质量明显地不如第一季,可以说是出道即巅峰了。我认为它最大的问题在于缺少一条明确推进的主线,以及剧集风格的缺位。第一季以太空军的组建和月球任务为剧情主线,在主角的个人生活方面则有妻子和女儿两条互相交织、情节紧凑的明线;而第二季以太空军裁减军费为大背景,拙劣地回避着完整而结构化的剧情,主角的离婚事件和女儿的升学也只是在单集中短暂地浮出水面,让人感觉在看《生活大爆炸》式的古典轻喜剧——但《生活大爆炸》好歹好笑啊。就剧集风格而言,本剧以科学、政治、国际关系等题材为噱头,在第一季里罗织出了相当高质量而密集的笑点,同时亦不失讽刺,但在第二季里大部分笑点都毫无风格可言,犹如在太空军总部里演《家有儿女》。当然有几集的质量还是很高的,比如前三集(此时剧集的风格还保留得比较好)——其中包括欧阳万成编剧的第三集,对中国观众杀伤力特别高。另外最后一集众人凑在电脑前演戏的情节是我一年内看过的最好笑的桥段,可惜瑜不掩瑕。鉴于第二季只有七集而且看起来非常像过渡剧情,还是可以期待一下网飞续订第三季、让剧集回到正轨的。
虽然人物少、但个个都是狠人
虽然人物少、但个个都是狠人