这是一部以台词文案和内容角度取胜的纪录片,文案如此凌厉剪短却又耐人寻味,有一种灵魂拷问的唏慌感,反而让精致的服化道和演员出色的演技变得不那么精彩了。整部纪录片用香来串联,这样一种虚无缥缈的没有实体的东西,却能勾动人内心最深处的东西,编剧有心了,可以还原那些历史中已经被掩饰好的真相和贴好了标签的人物,很多我们已经相信了的掩饰和接受了的标签都已经完成了历史使命
这是一部以台词文案和内容角度取胜的纪录片,文案如此凌厉剪短却又耐人寻味,有一种灵魂拷问的唏慌感,反而让精致的服化道和演员出色的演技变得不那么精彩了。整部纪录片用香来串联,这样一种虚无缥缈的没有实体的东西,却能勾动人内心最深处的东西,编剧有心了,可以还原那些历史中已经被掩饰好的真相和贴好了标签的人物,很多我们已经相信了的掩饰和接受了的标签都已经完成了历史使命,为什么还要揭露赤裸裸的真相?因为真相本身可能并不重要,只要合情合理感官舒适惩恶扬善完成宣传即可,但是当面对灵魂拷问的时候,上至君王下至你我都无法面对太过露骨的人性,而人性自古至今都没怎么变过。《贫穷的质感》里面有一句话说得很好:当你面对的人变得真实、具体,就像棱镜一样具有多面性时,任何一种标签都是粗暴的。
雨霖铃讲述了一个大家耳熟能详的杨贵妃的故事,唐玄宗失去了她以后并没有换回来江山,而是形单影只孤寂度日,这个被贴上了祸水的女人成了各方政治势力宣泄和发挥的物品,至于那不该发生的爱情没有什么可圈可点的地方。外人以为他是因为女人才失去了江山,而只有他自己知道,他是因为江山失去了女人。真相往往只有自己知道,但为了避免被讨伐人们都会编出一套自洽的故事来给众人和自己一个交代。爱不爱的当不涉及自己生命的时候都可以宠溺,但是一旦面临危险或者利益的时候,女人就可以变成一个筹码换这些东西。我们也许不会比唐玄宗更高尚,何况一个君王有爱本就是一个奇迹,所以他自己悔恨也好,我们批判也罢,杨都化成了一缕香魂离开了这个世界,正如她素日爱的香那样不留一丝痕迹,清凉但不刻薄,端庄又不失缠绵,它的清冷放佛就在讲述一个世态炎凉的故事。
如梦令讲述的是李清照,导演是懂的,以这样两集开头的话真的是能迅速吸粉。因为这一集也是关于爱情的(不是女权哈哈哈哈)李清照的个人感情史只留下了他们想让我们看到的那些只言片语,一个女词人能留下什么呢?除了她的婉约和才华,以及和第一任丈夫的神仙爱情就是她应该有的独立女性的标签了吧?然而她竟然还是一个撞了南墙都不愿回头的相信爱情的小女子,这才真实嘛!她明明可以除却巫山得到一个符合世俗标准的贞洁名声,但是她为什么闪二婚?还闹得沸沸扬扬不得善终?我认为她还是相信爱情的。女人们明明要求不高,只要能过会疼人这要求高吗?可世界总是说高!男权社会真可怕,本来这个二婚丈夫只是图财图名图面子,却愣是软饭吃出了愤怒,被男权社会默许后公然施暴。大男子主义的精髓就在于我不爱你,但是也不放你,选择慢慢折磨你驯服你让你明白女人生来就是被统治的。玉石俱焚的结局可能是女诗人最后的抗争。当然更大的刀却是最后一句,她的除却巫山也不过如此。物化女性古往今来都做的这么流畅得体大言不惭哈?算了,大家管这叫女人如衣服,女性朋友们可能管这叫嫁汉嫁汉穿衣吃饭……
浪淘沙这一段又是历史盲最怕讲错的部分了。不过好在大家都熟悉的王安石变法和苏轼的乌台诗案。浪淘沙这个词牌名真是极具豪迈大气上档次,完全摆脱了前面两集的小儿女情长。这一集讲的香是沉香,一种居心中正,毁誉由他的中庸之道。苏轼满肚子的不合时宜和两边倒让我想到了《历史的面孔》里面对梁启超的洗白,很多人诟病别人首鼠两端无非是因为你是上帝视角,提前预知了结局和成败。但是当事人如果深处历史之中,很可能发生不断试错的从不理解到理解的过程。苏轼目睹了王安石的死去和新政的残暴,但当他觉得当初慷慨激昂的政见实现的时候却又目睹了保守派司马光的死去和新政废除后国家其实并没有变好。有些事情很神奇,当初极力反对后却可以理解了,这可能就是人生阅历让你明白世间本没有对错。
2023年开局的纪录片就炸裂了,推荐大家都去看看~
王子异首次出演都市生活题材剧,在剧中饰演于非。从人物介绍中可以看出,于非是一个内心阳光,富有正义感,有点小直男,做事容易冲动,充满了理想主义的人。
荧幕形象一直是酷帅风格的王子异,将在剧中如何诠释这个立体多面的角色,也颇让外界好奇。
王子异首次出演都市生活题材剧,在剧中饰演于非。从人物介绍中可以看出,于非是一个内心阳光,富有正义感,有点小直男,做事容易冲动,充满了理想主义的人。
荧幕形象一直是酷帅风格的王子异,将在剧中如何诠释这个立体多面的角色,也颇让外界好奇。
充(ku)实(bi)的2019年马上就要过去,如果说在即将到来的2020年有什么注意事项的话,防渣男这一项必须划上重点记号!
怎么讲?渣男,一种极其危险的生物,其套路防不胜防,最近传统渣男中又出了一种“败类”——pua男,他们不动感情,只玩感情,用情感操纵术编织一个又一个爱情骗局,上当的人轻则被骗财骗色,重则连命都没了,这让小巴也咬牙切齿!
现实中的
充(ku)实(bi)的2019年马上就要过去,如果说在即将到来的2020年有什么注意事项的话,防渣男这一项必须划上重点记号!
怎么讲?渣男,一种极其危险的生物,其套路防不胜防,最近传统渣男中又出了一种“败类”——pua男,他们不动感情,只玩感情,用情感操纵术编织一个又一个爱情骗局,上当的人轻则被骗财骗色,重则连命都没了,这让小巴也咬牙切齿!
现实中的有这样的变态渣男,电影中也就必然有骗财骗色玩弄感情的渣男,当然电影中他的段位,又要高很多,因为他是专业的爱情欺诈师。
《行骗天下:浪漫篇》
青春期的困惑。但是困惑的方面太多了,尤其是朋友,狐朋狗友。导演最终在结尾回归了人性的善良。青春期的困惑。但是困惑的方面太多了,尤其是朋友,狐朋狗友。导演最终在结尾回归了人性的善良。青春期的困惑。但是困惑的方面太多了,尤其是朋友,狐朋狗友。导演最终在结尾回归了人性的善良。青春期的困惑。但是困惑的方面太多了,尤其是朋友,狐朋狗友。导演最终在结尾回归了人性的善良。
青春期的困惑。但是困惑的方面太多了,尤其是朋友,狐朋狗友。导演最终在结尾回归了人性的善良。青春期的困惑。但是困惑的方面太多了,尤其是朋友,狐朋狗友。导演最终在结尾回归了人性的善良。青春期的困惑。但是困惑的方面太多了,尤其是朋友,狐朋狗友。导演最终在结尾回归了人性的善良。青春期的困惑。但是困惑的方面太多了,尤其是朋友,狐朋狗友。导演最终在结尾回归了人性的善良。
本片构图很好,尤其是低成本情况下,非常考验导演能力。色调也不错,调度一般,虽然是一部反鸡汤电影,拳击部分还是稍显偷懒。主角妈妈拍的模糊比赛画面,达到了一种以静写动的效果(导演本身也是有意为之)。有三处戏剧高潮,将电影累积的情绪释放出来,主角准备放弃却看到社长在看她的比赛,主角的训练日记(旁白),主角最后遇见比赛对手。
本片构图很好,尤其是低成本情况下,非常考验导演能力。色调也不错,调度一般,虽然是一部反鸡汤电影,拳击部分还是稍显偷懒。主角妈妈拍的模糊比赛画面,达到了一种以静写动的效果(导演本身也是有意为之)。有三处戏剧高潮,将电影累积的情绪释放出来,主角准备放弃却看到社长在看她的比赛,主角的训练日记(旁白),主角最后遇见比赛对手。
我非常能理解导演所表达的东西,但我对最后的结局不满意,当主角跑步休息之余无意遇见她的对手,也是普普通通的工人,向她走来,且问好。主角一瞬间失去了真正的对手,她真正的对手仿佛一下变成了无从解释的生活本身,如此沉重、庞大,这对她而言,包括观众是无法承受和消解的,也和导演想寻求的精神相悖,我知道,结尾主角爬上高坡,继续跑步,导演想借助这平凡的场景扳回主题和情绪,但刚刚那一击太重,这些场景的力量远远不够。
我仍然可以通过剪辑,来获得想要的结尾。
把训练日记剪到结尾,且不要旁白,静音,(符合主角听力障碍设定)一页又一页翻过去,渐渐地,极细微的训练声开始慢慢响起,且逐渐变大,让主角和观众来消化这些情绪,当声音达到最大值时,结束!
“有巨人的力量固然好,但像巨人那样滥用力量就是一种残暴行为(O, it is excellent to have a giant’s strength; but it is tyrannous to use it like a giant. )”——莎士比亚《一报还一报》
“有巨人的力量固然好,但像巨人那样滥用力量就是一种残暴行为(O, it is excellent to have a giant’s strength; but it is tyrannous to use it like a giant. )”——莎士比亚《一报还一报》
这部电影揭露了人心的险恶,也表现了人性的美好。其中男主内心情感的挣扎表现的真的是绝绝子,世界以怨抱我。我又凭什么以善回报世界?若世界以善报我。我又怎会生处泥潭?可你在怨报人性时,人性也会以温暖的方式回报你,没有绝对的对与错,善恶也只在一念之间,可善恶的批判是什么呢?这让我反思;如果我是主角我会怎么做呢?我不为局中之人。我又凭什么随意批判别人的选择呢?
这部电影揭露了人心的险恶,也表现了人性的美好。其中男主内心情感的挣扎表现的真的是绝绝子,世界以怨抱我。我又凭什么以善回报世界?若世界以善报我。我又怎会生处泥潭?可你在怨报人性时,人性也会以温暖的方式回报你,没有绝对的对与错,善恶也只在一念之间,可善恶的批判是什么呢?这让我反思;如果我是主角我会怎么做呢?我不为局中之人。我又凭什么随意批判别人的选择呢?
整个电影大部分剧情和台词都是尬聊。花了这么多钱,请了这么多人,买版权,买音乐,刷情怀,最后搞了个骂名。只能说李团长和咱们赵政委比其他人有钱,没趟这趟浑水。《亮剑》的电视剧美术经费恐怕都没有你多。结果写的台词都是尬聊。只能说,导演和编剧都没有认真的工作,都不知道提前过过台词。看看自己说完了会不会起鸡皮疙瘩。
不是没
整个电影大部分剧情和台词都是尬聊。花了这么多钱,请了这么多人,买版权,买音乐,刷情怀,最后搞了个骂名。只能说李团长和咱们赵政委比其他人有钱,没趟这趟浑水。《亮剑》的电视剧美术经费恐怕都没有你多。结果写的台词都是尬聊。只能说,导演和编剧都没有认真的工作,都不知道提前过过台词。看看自己说完了会不会起鸡皮疙瘩。
不是没有优点,美术很好,服化道都很细致。这根很多网大电影是一样的。好美术,烂导演,烂编剧,烂特效。最最让人不理解的是,你都花钱请张光北了,为什么还要再单独搞一个配音?让奔着看情怀的观众都难受了一把,脑穿刺拉?
想到这是剧终季不由人一阵伤感。
基本演绎法在推理剧中算不上十分的突出,编剧没有特意神话福尔摩斯,也没有刻意营造复杂的案情,它的推理(在推理界)甚至算不上精彩,但它是独一无二的,以至于在任何一版福尔摩斯面前都毫不逊色。
独一无二的角色设定。我不是指福尔摩斯在纽约,女性华裔华生这种设定,我指的是单纯的人物塑造。
福尔摩斯。在绝大多数角色设定中,
想到这是剧终季不由人一阵伤感。
基本演绎法在推理剧中算不上十分的突出,编剧没有特意神话福尔摩斯,也没有刻意营造复杂的案情,它的推理(在推理界)甚至算不上精彩,但它是独一无二的,以至于在任何一版福尔摩斯面前都毫不逊色。
独一无二的角色设定。我不是指福尔摩斯在纽约,女性华裔华生这种设定,我指的是单纯的人物塑造。
福尔摩斯。在绝大多数角色设定中,福尔摩斯都是天才型的,无所不知的,睥睨众生的。这一版不是。这版要humble很多。四分之一来自于家庭:本剧中家族太强大,福尔摩斯是被失望的父亲放弃驱逐到纽约的,他是不被疼爱的第二子;四分之一来自本人,福尔摩斯从来不吝于求教他人,他有无数各行各业顶尖的人士做顾问;四分之一来自华生,不卑不亢的华生是最佳陪护+最佳好友+最佳搭档;四分之一来自自身经历:大约没有哪版的福尔摩斯如此多舛,痛失女友,海洛因成瘾到影响破案的程度,冒进连累好友中枪,脑震荡差点无法恢复。他是碎嘴子机关枪,语速快到不给字幕就听不懂;刀子嘴豆腐心,“我仔细回忆了所有步骤,我的每一步都无可指摘,可为什么我还是心烦意乱”;他是最可爱的熊孩子:“你可以停下吗?我是说我有所改变,但是拥抱不在其内”;唔,他还是最佳闹钟,不解释。
华生。本届华生最大的不同不在于女性身份,而是不卑不亢的态度。很久以来,华生对福尔摩斯都是仰视的,虽然大家都耳熟能详那句台词“这是华生医生,我的好友兼搭档”,但是原著和诸多影视都没有反映出怎么就搭档了。华生跑腿最多的当属“ 巴斯克维尔的猎犬 ”一案,但他所有的推断都是错的。其他时候华生也有所推断,但都非常有限。在某版中更是推至极限,就差敬福尔摩斯如神了。这一版就不一样了,即使在第一季,华生还不了解福尔摩斯是如何工作的,也没有出现那种仰视态度,事实上,从第二季开始,就听不到华生惊讶地说“你是怎么做到的”这种话了。而华生,以一个专业医生的知识底蕴和绝不放过恶人的态度,加快了很多破案进程。
莫里亚蒂&艾琳·艾德勒。在第一季结束的时候,我们知道了莫里亚蒂杀死了福尔摩斯的女友艾琳·艾德勒,以及莫里亚蒂对福尔摩斯强烈的兴趣。我承认这是一个非常棒的悬念及设定。原著中莫里亚蒂号称最大反派,但实际戏份不多,事实上,如果不是作者有心让福尔摩斯挂掉,他甚至都没有出场的机会。除了和福尔摩斯打了一架,他这个反派当得有点名不副实。本剧莫里亚蒂着实秀了一把,ta后面不出现也是本剧最大遗憾之一。(另外的遗憾是 第五季辛维尔剧情因为演员过世不能很好展开,第六季连环杀手剧情因集数没有很好展开,第七季居然要结束了!)
麦考夫特。麦考夫特实在是太太太绅士了。原著中麦考夫特出现的机会有限。只提到他供职于政府部门,智谋不在歇洛克之下(只在歇洛克之上),经常在某俱乐部打瞌睡,身体庞大,不太去现场,跑腿的事都交给歇洛克。氮素。这版麦考夫特又瘦又高。嗯,华生穿巨高跟比福尔摩斯矮半个头,福尔摩斯比麦考夫特半个到一个头。= =到底是有多高。剧中没有过多表现麦考夫特的聪慧,或者说在商界之类游刃有余。倒是着重表现了下福尔摩斯家族古怪的人际关系。比如,兄弟之间的小lixi(过节)。歇洛克睡了老哥前女友为了证明她是拜金女,你可别娶她。麦考夫特炸了歇洛克的宝贝藏品,说咱俩扯平。歇洛克甚至也没有反对。歇洛克整天说着混蛋老哥如何如何,却马不停蹄地帮老哥洗清罪名。麦考夫特因为弟弟评价自己又蠢又懒又没有野心耿耿于怀,却选择独立承担一切。啊,麦考夫特诀别时那句“我爱你弟弟”真是戳心窝。= =都是泪。
莫兰德·福尔摩斯。作为never shows up的父亲,莫兰德吊足了大家的胃口,也从未让人失望。作为一名不供职于任何政府的顾问,莫兰德手眼通天。从父子对话中大约可以知道歇洛克小朋友还是相当叛逆的。不过同时我们也知道这基因绝不是从他母亲那里继承而来。父子相斗到父子联手,再到父子相斗,戏份很多很好看。不过更有意思的是华生和莫兰德的交手。在这补一下华生线。华生是里面威胁巨佬最多的一个,威胁过毒贩组织的头(我一定会抓你进去),威胁过莫里亚蒂(我不怕你,我们走着瞧),威胁过莫兰德(你要敢伤害歇洛克,我不会放过你)。嗯嗯。华生就是这么强大。
剩下的是格雷森警长和小黑。警长么啥说的。小黑非常有趣。小黑原来是路人,负责说“你怎么知道的”这种惊讶的语句,以及承受天才的无视的痛苦这样的。后来就不是了,小黑受伤,警长发怒,我们才知道小黑的定位是“管住福尔摩斯不要乱来”“确保所有案情顺利上诉不给罪犯留漏洞(被污染的证据就没法用了)”。福尔摩斯开始想念小黑的好,甚至拘谨的道了歉(虽然没有得到原谅),后来甚至帮助解决小黑谈恋爱遇到的麻烦吗,又帮小黑晋升,真的是超级不容易了。
除了独一无二的角色设定,本剧另一特色就是紧扣高科技+时事。比如很早的3D打印手枪案,蜘蛛丝防弹衣案,到最近的大数据杀人案。如果大数据怀疑某人即将作案,应该将ta处死吗?大数据应该通过杀人来阻止类似911这样的惨案发生吗?逻辑上看着很顺,但实际,谁又有权去判定一个未曾实施的犯罪嫌疑人的生死呢?误杀怎么办?越权怎么办?必须承认编剧夹的私货比较多。从最初的福尔摩斯戒断开始,到道德问责,到国际大事,都有。非常难得,里面居然有维护天朝的剧情出现!泪目。
就,写到这吧,哪天想起来再往后加。
后面再加一条。宅心仁厚。这是看最近很红的一部片子想到的。有好多片子都在宣扬,为了千万人性命舍弃若干无辜人不算什么。基本演绎法不是这样。就像剧终季所说,错杀无辜人的性命,就算以再崇高的理由,都是错误的。有许多片子,智谋之人,大抵拿(为了大业,为了众多老百姓)这个说服自己,而且说服得非常成功,毫无愧疚,绝不后悔。这时我们就更感念福尔摩斯的心烦意乱:“我反复推演了所有过程,每一步都无可指摘,可为什么我还会愧疚”。因为你是人,是好人,是想把事情做对的好人。你不是那些一将功成万骨枯的谋士。我想这才是追剧那么久的动力吧。期望普世救人的华生医生加入了打击犯罪的道路。破案如神的福尔摩斯尝试关注体谅身边人。
从第一季开始,华生就说你去哪我就去哪。剧终季,华生还是说你去哪我就去哪。福尔摩斯不是脆弱的人,见惯生死,遇难而上。但是,每有一些关己的事情,华生总会问一声“how do you feel”。华生对福尔摩斯来说,无疑是非常重要的,重要到每一个威胁福尔摩斯的人都不会忘记提及,重要到可以为了华生去改变自己,甚至考虑共同抚养一个孩子。但是他会为了华生牺牲别人(除了他自己)吗?人和人可以比较价值然后随意割舍吗?福尔摩斯从来没有。华生从来没有。小黑也从来没有。警督干过一次,嗯,后来他就中了一枪。你懂的,嗯。越看某网红剧,我就越感念基本演绎法。总有第三条路可走。总是寻求避免牺牲的办法。绝不轻视任何一条性命,绝不以任何名义丢弃。精诚合作,没那么些猜忌。不会有人肆无忌惮看女性,然后还被尊为英雄。哦,对了,基本演绎法是去英雄化的。越看某网红剧,我就越感念基本演绎法。
很喜欢和怀念这部电影,小时候看过一次,后来有机会再找到补看完全,两个小人物,自身难保还要帮助比他们更悲惨的姐妹,电影也没有刻意煽情,而是用嬉笑来表达底层人民的生活状态。而电影过了一半两个女主角才出现,也是到这个时候,这部电影才变得好看起来,一直到最后的一群难兄难弟干成一件大事。
还记得小时候看的时候没有看到头,看的时候,正好是石天和吴耀汉遇到两姐妹的时候,一起在他们的破屋子
很喜欢和怀念这部电影,小时候看过一次,后来有机会再找到补看完全,两个小人物,自身难保还要帮助比他们更悲惨的姐妹,电影也没有刻意煽情,而是用嬉笑来表达底层人民的生活状态。而电影过了一半两个女主角才出现,也是到这个时候,这部电影才变得好看起来,一直到最后的一群难兄难弟干成一件大事。
还记得小时候看的时候没有看到头,看的时候,正好是石天和吴耀汉遇到两姐妹的时候,一起在他们的破屋子里躲雨,当时看的时候,真的很惊讶,看到那个年代的香港,和那个年代香港底层人民的生活状态,虽然还是表面的想泡这个两姐妹,不过最后他们还是为了这两个姐妹干成一件大事,这也是这部电影后半部最精彩的地方,所有新艺城的明星齐来客串,来了一场惊天大逆转的好戏,看的我也是惊喜连连,拍案叫绝,各个明星徐克谭咏麟麦嘉等等,虽然戏份都很少,但是各个人物都性格明显,各个都出彩,真的是精彩纷呈。
所以,这部电影在我小时候留下了很深的印象,但一直都没有机会再重新完整的看一遍,今天我又重新看了一遍,还是那个时候的感觉,不过前半段我没有看到的地方有点琐碎无聊,还是到了遇到两姐妹的时候,电影才找到我当时的感觉,当时的我心里想着,自己要是也能遇到这样的两姐妹该多好,这样的爱情简单直接也很纯粹,同样都是下层人,互帮互助,而且这两个姐妹也十分惊艳漂亮,姐姐我一直不知道叫什么,以后的电影也很少露面了,但妹妹是钟楚红演的,是一个坐在轮椅上的个性泼辣的女生,被她演的也非常生动可爱。
我小时候是看着港片长大的,也是各种各样的港片在我心里留下了不同的记忆,这一部我重看了,还是一样喜欢,一样能找到当时的情感,一样的我依旧在心里没有忘掉。
会有第4季吗?本季比较炸裂,能杀都杀,能活都活,敌人死了不少,但自己的路却更艰辛了。barry无疑是个好演员,面对枪口还能装怂,但最终他也是被戏子出卖了。会有第4季吗?本季比较炸裂,能杀都杀,能活都活,敌人死了不少,但自己的路却更艰辛了。barry无疑是个好演员,面对枪口还能装怂,但最终他也是被戏子出卖了。会有第4季吗?本季比较炸裂,能杀都杀,能活都活,敌人死了不
会有第4季吗?本季比较炸裂,能杀都杀,能活都活,敌人死了不少,但自己的路却更艰辛了。barry无疑是个好演员,面对枪口还能装怂,但最终他也是被戏子出卖了。会有第4季吗?本季比较炸裂,能杀都杀,能活都活,敌人死了不少,但自己的路却更艰辛了。barry无疑是个好演员,面对枪口还能装怂,但最终他也是被戏子出卖了。会有第4季吗?本季比较炸裂,能杀都杀,能活都活,敌人死了不少,但自己的路却更艰辛了。barry无疑是个好演员,面对枪口还能装怂,但最终他也是被戏子出卖了。
这剧和《轻·功》一般都属于时装武侠剧。其实自从武侠小说的发展,武侠片就朝着两条路线发展,第一种就是像内地一般走修真仙侠路线。这种起始于黄易先生,继续于内地的可能比较适合内地。第二种就是以甄子丹的《一个人的武林》为代表开始的时装武打片、时装武侠剧。
第二种明显比较适合于香港,因为香港环境资源等各方面限制,是不可能走第一种的路线
这剧和《轻·功》一般都属于时装武侠剧。其实自从武侠小说的发展,武侠片就朝着两条路线发展,第一种就是像内地一般走修真仙侠路线。这种起始于黄易先生,继续于内地的可能比较适合内地。第二种就是以甄子丹的《一个人的武林》为代表开始的时装武打片、时装武侠剧。
第二种明显比较适合于香港,因为香港环境资源等各方面限制,是不可能走第一种的路线的,第二种路线就要好很多,时装比起古装成本降低,但武侠片的江湖与英雄却不一定非得在古代发生,欧美的类似类别今天变成了超级英雄漫画、影视。而有人的地方就有江湖,英雄一样在,所以市场依旧存在。因此第二种路线属于另一种变革。
有了《一个人的武林》为前车之鉴,那么《轻·功》和《傲娇与章经》就相对顺理成章很多。而这剧片尾曲采用了1984年《鹿鼎记》主题曲《始终会行运》,而片中的闪回片段又采用了1984年《鹿鼎记》的片段,因此可以参考《机场特警》为《新扎师兄》精神续作,这部则是《鹿鼎记》的精神续作。
既然是精神续作,那就可以归类为与《鹿鼎记》同类的武侠剧,只是由古装变成了时装。唯独与《轻·功》不同,《傲娇与章经》是有精神前作,而前者则纯粹原创。
出人意料的好看,1分给摄影和剪辑。
导演德米特里代表了新一代俄罗斯电影的视角,技巧和审美。
2个多小时的电影,异常地紧凑,没有俄罗斯电影传统继承自欧洲电影的晦涩与拖沓,剪辑手法之纯熟,流畅,在近年来的电影中少有。
影片宽视角的摄影,和精心的布光,使得各个场景美轮美奂,不输《敦刻尔克》,
太空特效制作的精良,甚至有《2001漫游太空》的神韵,
出人意料的好看,1分给摄影和剪辑。
导演德米特里代表了新一代俄罗斯电影的视角,技巧和审美。
2个多小时的电影,异常地紧凑,没有俄罗斯电影传统继承自欧洲电影的晦涩与拖沓,剪辑手法之纯熟,流畅,在近年来的电影中少有。
影片宽视角的摄影,和精心的布光,使得各个场景美轮美奂,不输《敦刻尔克》,
太空特效制作的精良,甚至有《2001漫游太空》的神韵,
全片充满的英雄主义精神,重现了《火星救援》般的豪迈,
而穿插闪回的孩童与星光的梦想,又让人回味起《星际穿越》中的人文精神。
大胆地设想一下,如果由德米特里操刀《三体1》,应该能交出一份令人满意的答卷。
德国人拍的伊朗人的片。德国人哲学思维发达,伊朗人信仰虔诚,都是靠思想舞蹈。
一开始,以为功能失调的猫是米娜,事实上是齐安。米娜是个真实的人,而齐安是活在套子里的人。米娜因为真实所以很纯粹,她内心是有爱的,很单纯,所以她在前一段感情里会被骗。她的爱处处都流露出来,对那只看起来丑丑的怪猫,对她所归属的文化,对她的
德国人拍的伊朗人的片。德国人哲学思维发达,伊朗人信仰虔诚,都是靠思想舞蹈。
一开始,以为功能失调的猫是米娜,事实上是齐安。米娜是个真实的人,而齐安是活在套子里的人。米娜因为真实所以很纯粹,她内心是有爱的,很单纯,所以她在前一段感情里会被骗。她的爱处处都流露出来,对那只看起来丑丑的怪猫,对她所归属的文化,对她的朋友们的想念与珍爱,对一切新鲜事物的胆怯的渴望,她甚至是个虔诚的却又不愿被束缚的宗教徒……即使在这一切之外,她看起来是那么的戒备与苦闷。
齐安看似一切都那么尽如人意,无可挑剔的工作,绅士的风度,痴情的双眼,他很努力在追求美好的生活,对,就是“美好的生活”,不容许自己有错误,不容许自己的生活有错误。然而和米娜生活在一起后,处处都是“错误”。
齐安是典型的妈宝男。上帝有时候很可爱,给你安排了一出悲剧,但又总要穿插一些喜剧慰藉你。齐安是乖乖的妈宝男,妈妈的话建起了生活的全部信仰(当然还连同了宗教信仰),不敢反抗,甚至连想都不敢想,他乖的很彻底,倒不是因为他听话得彻底,而是因为他也足够虔诚。他所生活在的那个巨大的套子,也不过是妈妈给他编织的“美好世界”,而不是他自己本身的信仰。还好他虔诚也就保留了一份真,没有毁坏掉他本性里的那份纯粹,所以至始至终他所“守护”的只不过是“妈妈的信仰”,而不是他自己内心本真的东西。这是他的可爱,所以他还能够痴情,能够被米娜吸引,最终被米娜引领。
所以写到这,我又明白了,齐安不过是只功能失调的猫,米娜帮他调整了过来。而齐安妈妈才是一只可能永远失调的猫。
齐安的纯粹是带着理想化的纯粹,米娜的纯粹是真实的安于生活的纯粹。理想化的人很容易被语言迷惑,所以他会将妈妈说的话当成一种不渝的信条,同时他也一定会是个宗教迷信徒(他对米娜第一次不属于她所结婚的人的耿耿于怀),他迷失在美丽的虚浮的表面。所以理想化的人很难于真正安于生活,很难在心灵上得到真正的满足。
人总是喜欢喜剧收尾,电影的每一个转折都让我揪着的心一点点松开。当然,导演很幽默,因为喜剧从刚开始的一幕就已经呈现了。齐安一本正经地坐在米娜面前,拘谨地说道幽默对于他的生活的重要性。这一幕本身就是个看似生涩亦或者带点看似稚拙的黑色幽默。齐安所有的温柔、略微的羞涩、对米娜的尊重、对话语(妈妈和宗教)的虔诚,其实也就是贯穿始终的转机与救赎。有两个比较明显的改变,一个是第二次与齐安父母的晚餐,齐安跨出了历史性的一步,他用语言fuck了“美好的生活”(而第一次时,他还是面目丑陋的拼命想扯好他的套子),于是在这第二次的晚餐,就是他开始扯掉套子呼吸真实的时刻。电影结尾是个大喜剧,他完全被米娜征服了。他告别了过去,丢下了套子。于是一句“你好,我是齐安”,他告诉了米娜,他重新开始了新的生活。便签本上的留言“米娜,我希望早日见到你”,他在向米娜道谢,他的报答就是他的全然的自由的真心,和他今后全然的属于他自己的生活。
其实电影每一个细节都像是神启一般的语言,都有或深或浅的别有用心。大概就是对德国人缜密的哲思的惊鸿一瞥吧。