海底小纵队是一群活跃在海底的小小冒险家。小纵队集结了皮医生（企鹅）、生物学家谢灵通（海獭）、摄像师达西西（腊肠狗）、机械工程师突突兔（兔子）、小队中尉呱唧（小猫）等7名伙伴，在核心成员巴克队长（北极熊）的带领下向着未知的海域不断探索前进。在本次电影的探险中，一座火山突然喷发，突然唤醒了太平洋海底的几百座火山组成的 “火焰之环”，这一突发性事件迅速演变成了一场全球范围的大灾难。即将集体爆发的火山群时刻威胁着被海啸冲上岸的角岛鲸、生活在火山群岛的帽带企鹅、小纵队维修站的设备、海洋农庄里植物鱼种下的粮食……更不用说那些常年居住在火山口的动植物们！海底小纵队的成员们必须在太平洋海域分头行动，分秒必争，全力救助那些生活在火山周围的奇异海洋生物们。

Produce系列做到第三季，Mnet保持着一贯的水准。

观众体验很舒心，不用操心镜头，不用操心看点，前两期Trainee高水准的表演一直在线。（反观国内的两档节目，镜头乱切，一期直逼三个小时，剪辑拖沓，心情一言难尽）

Produce系选Trainee而非素人的初衷就在于靠实力而非靠故事，这亦是K-pop给世界留下的印象。

这个夏天Mnet与AKB大胆的合作让国民制作人看到更多的可能——不仅是日系偶像舞台表演的更多可能，更是K-pop未来发展的更广阔方向。

比起往季，PD48“养成”的意味明显增多，观众们带着好奇，怀疑，期待，将见证对于K-pop和AKB的历史时刻。

“I Promise, I Promise, I Promise！”

这个夏天“是你们的”！

【详细】

9471542

第三部的剧情展开虽然有一定道理，但作为我个人来看其实不太喜欢。综合一路追三部下来，盘点一些亮点。一，开篇漫画开头与人物融合的非常好。二，剧情松紧有度，悬疑与趣味幽默结合得当。三，尽量缩减了血腥镜头，用美食制作感弱化了观众对于“食用大脑”的反胃感。四，感情线的穿插其实相对较弱，但却占据引导剧情的主要任务，充满矛盾与希望，在真相的脆弱中格外令人疼惜。

做个笔记 想找找小说看了

看到第二集

从第一季就觉得这个人人都觉得很拉风的地下组织为了衬托其他人总有匪夷所思的漏洞（比如一季最后一集轻松被人夺枪）。这一集找黑客蠢出新高，一个抓捕任务周围不设防？这么自信嫌犯不会出逃/给周边造成破坏/路人破坏现场？然后大街上站着两个人就抓到错的那个，然后老大说都怪有人站在那╮(￣▽￣"")╭ 我知道剧情需要，这是不是给没怎么看过别的警察剧集的十几岁的人准备的，国外接受这样的设定吗

三、四集

不懂，世界第一的黑客，一个在危险边缘生活的中年人，他明明可以一开始就在屋里等着政府谈条件，还要溜达一大圈送菜。一个生活用摄像头监视他人的人，就这么自信不会被人看到么。对照组mi6真的有点弱，而且反派到底要怎么控制地球啊，这种游戏成本好高，普通人怎么玩。唯一在心狠手辣干活的特工，只有他看上去在认真走/推动/清理剧情。我觉得第一季会成为主角助力的二代团终于出现了一个，nice。

五集

啊哈哈虽然觉得安检有点扯，mi6的老大有点，难道特工不应该怀疑所有人吗，还是这个天蝎组织的男主长辈前搭档的特工到底有啥历史啊。不过召集小伙伴把监听的东西分散还是很满足中二魂的哈哈哈。

六七八集

啊，这个mi6的老板到底在深思熟虑些什么，美国挖墙脚的时候感觉真好哈哈，希望美国人疯狂怼他。以及看到最后终于知道要反派要干啥了，真是一心为着没有毒品的明天，以及空军一号上原来装有这么多玩意么。特工叔真是的，终于说出了你爸爸是我朋友的经典台词，希望他没领盒饭，靠谱的大人，剧情需要他。以及五角大楼就像傻的。

看下来确实觉得alex看起来没那么少年气了，但他经历了那么多嘛，不过眼下的淤青妆挺好的诶，至少没有突然就好。我都在夸化妆，说明剧情有些傻傻的。这两季的最后都完成了这一季的内容没啥留到下一季的，但最后感觉alex总是有些怅然若失。

1、演员台词、动作、表情浮夸，感觉想要营造轻松欢乐的气氛，但是剧情和台词又无法支撑，显得每一个角色都在强行搞笑，很像小丑。

2、故事老套。首先，大故事背景俗套，豪门与平民抱错小孩引发的一系列阴差阳错。其次，推动剧情的情节设定老套。比如为了给男女主制造独处空间，让2人无缘无故喝酒、喝完酒不能开车，只能找旅馆住，男主晚上不敢一个人，非要跟女主住；女主不小心绊倒，差点亲上男主等。桥段过于老套，完全能猜到编剧套路，没有新鲜感。

3、矛盾点牵强。整剧没有铺垫，矛盾点显得很假。例如第二集，男女主相互误解的桥段，男主拿完全不成威胁的小事刁难女主，然后2人就打起来了，毫无逻辑；第3集，男主突然就惦记女主了，明明之前还是讨厌的，突然的转变很没有说服力；第16集，女主和男二被安排一夜情，明明就可以解释清楚，偏偏不解释，说不通等。

4、服化道很乡土。男女演员的服装都是艳色系，很廉价，特别是豪门公子的西装都是大绿、大紫，辣眼睛。女二妈妈级男主继母的假发很假，很出戏。

看了数集，才敢说两句。首先，此剧虽然是改编剧，但是还是以原著为参照物，我以原著作为对比，不论是否忠于原著，只论角色剧情塑造优劣。这一版本有几点实在难以令人满意。首先侍剑是一个几乎抢了所有女主角光芒的角色，我当年看的原著是侍剑被丁当所杀，看至侍剑香消玉殒，只觉两行清泪簌簌而流。但是用女丑的演绎失却了味道，使这一充满阳光的角色沦于下品，变成了一个纯粹滑稽的小丑。另外石中玉和石破天是两个不同的人，主角是石破天。而剧中反而石中玉的戏份比较重。并且石中玉演绎得完全不得精粹。石中玉是一个充满狡猾和小聪明的一个人，个人感觉他的形象是比较接近韦小宝的。这部剧却把他演绎得机智不足却善良有余。小说本来就是用高反差来突显这两兄弟，而这样却无法使两兄弟泾渭分明了。主脉络本来是主角虽然际遇不佳，但凭心地善良一路逢凶化吉，并且学得上乘武功，破解了惊天秘密。使人不禁读之有为之拍手称快。但是如果主角视点放在一个富二代身上，描述富少游山玩水，又喜得良缘做了帮主，兼并抱得美人归，再细细描述富少如何戏美人。我想这样可观性与内容会大打折扣。以上均是首次发表的想法，另外个人也会把整部剧情看完并且更新一下观感。随着剧情的推进，以下就说说对于主要人物的看法。张三李四：此剧我认为一大亮点就是赏善罚恶2使，导演的手法让二使平添了许些古龙的味道，但却让二位使者性格更加充实，角色更为耀眼。特别是李四的“很好，很好啊”相当洗脑，几乎所有看过本剧的都记得这句。丁当：其实原著初版丁当是杀侍剑的凶手，并且全书她也没有突显一些很动人的品质，所以个人认为她本来是相当于一些社会上比较势利无知的年轻女子的一个折射。当然根据不断的修订，丁当的定位也不断提高，但是本剧直接让她当上了女一，戏份甚至比阿绣更重。可惜的是剧中丁当的戏份都体现在她和石中玉的谈情说爱之中，感情戏相当拖沓。虽然角色其实是不过不失，但是却无法讨喜。谢烟客：至于谢烟客在本剧中其实性格塑造是有加强到的，在剧中谢烟客是一直不愿意杀狗杂种的。这样的改造更加地丰满了谢烟客的形象和人性化。但是在书中谢烟客是不尝一败的，到了剧中就不敌张三了。不三不四：不三不四临行侠客岛准备上船的时候分别，丁不三演得很有戏。不过主角跟阿秀说了一句结婚我顿时出戏了，不是说古时候没有结婚一词，只是很少用，一般说成亲。由于丁不四是香港演员，压根不会说普通话，别人配音确实配得差了，有点相形见拙。白自在：自大成狂是白自在人物的一个概括，也是书中一回的名目。在侠客岛之旅中，本是白自在自大的崩溃之旅，从上船到岛上，一步一步地见识到许多武功高强之士，从而发觉自己是井底之蛙。这是一段好戏码，但是在剧中却没有表现出来。贝海石：从前，每一部剧都黑化贝海石，终于到了此剧，还是没能逃出魔掌。因为本书是缺乏一个最终BOSS，而不幸在这一部不是很多坏人的剧里，贝海石总会雀屏中选。在原著中，贝海石最后也没死，同时也没背叛石破天，因为从侠客岛开始就没了贝海石的戏份了。长乐帮中当初赏善罚恶令下来，人人自危，贝海石挑起大梁去争取解决办法，虽然后来是有私心叫主角顶替背黑锅，但是要注意到两点。一、贝海石从来就不是帮主，虽然怕全帮遭到灭顶之灾（当中包括了自己），但是找人背锅某一个程度就是从帮会利益出发。二、最后主角接下赏善罚恶令没有人强迫于他，是他自愿替长乐帮消此大祸。

看到中国戏法，就不能不想起朱连魁，美国前几年有个电影《致命魔术》，里面那个中国人的原型就是朱连魁。这位清朝戏法大师的高超技艺在1900年的美国引起了巨大反响，以至于很多白人魔术师戴上了假辫子穿上了大褂，也假装自己是清国人，然后去模仿朱连魁的表演，标准的蹭热度。这也是中国传统文化在海外少有的高光时刻了。那时候的美国人并不是没见识，那是胡迪尼大放光彩的时代，也就是说，百多年前，中国戏法是不逊于西方魔术的，只是可惜，后来中国多年的战乱让戏法失去了市场，也失去了技术发展，固步自封就更加严重了。这片子里的反派，就是因为学了洋人的口接子弹魔术，被师傅是认为欺师灭祖就给逐出师门了，虽然电影最后师傅觉悟了只有发展才能保持艺术生命力从而接纳了徒弟的想法，但也就是创作的一个圆满故事结局吧。

戏法的电影少见，西方文明不是中国人的精神家园，为了传统文化，我给电影多加一分。????????????

【详细】

14756606

最近的小甜短剧有点多啊！《恋爱湖畔日记》就是其中一员。故事情节不复杂，女主宁岁（王子菲 饰）被前任渣男友劈腿，自己担心婚礼不能如期举行。男主顾深（董子凡 饰）从天而降（我怀疑是蓄谋已久），主动帮宁岁解决了困境。其实准确的说，他们是互惠互利，都是被家人催婚给逼的，貌似顾深急需通过结婚来堵住妈妈唠叨的嘴，所以才给宁岁开了那么优厚的结婚条件，合约只需一年。

【详细】

14778392

如此优秀的片子，应当点一支烟或者斟一杯酒，细细品味，慢慢咀嚼，因为几乎每一段都是精华。

纸包火的喜剧结构

中国有句古话叫做纸是包不住火的，而片中的前半段的喜剧效果的形成恰恰是拿纸来包火，玉玺—人参—金枝玉叶—项链—假孕，总之是一层一层地包下去，观众在一次次的包装也掩饰过程中不断得到喜感，这个烫山芋则是越滚越大，最后燃烧成熊熊大火。狄龙和梅艳芳，一个古典，一个后现代，一个正经严肃，一个疯癫搞笑，一张一弛，笑料十足。

更为宏大的成长模式。

成龙在严父的管教之下，已经慢慢收敛了在醉拳中的年少顽劣本性。第一次去追赶刘家良是因为刘家良的出言不逊，而在于蔡师傅的比试中，他便是处处忍让，即使是胜利了也说是打成了平局，这种不生事，给人颜面的情怀显然与老父得饶人处且饶人的家教是分不开的，而他真正在街头大打出手的第一目的是抓小偷，第二目的是因为二妈说这样做能让家族颜面生光。与醉拳1的成长脉络非常想衔接，从自我的我回归到了家。而最终刘家良饰演的武举人还为他开了天眼，使得他最终具备了天下的情怀。除暴模式巧妙地和抵抗外辱衔接在了一起，为影片的打斗合理性更增添了一股荡气回肠的英雄气概，在惩奸除恶中高扬天行健君子以自强不息的民族气概，从而冲淡了原本具有的仇恨和血腥。成龙在挫败之后终于由一个逞一时之勇的孤胆英雄成为一个顾全大局的宗师。

赋形立意扬武姿

醉拳，是最写实同时也是最写意的一种拳法，对于动作的起式和收尾明显加强了形态的雕刻，使得一贯顽皮搞笑的成龙在动作上有了美感，在气度上有了宗师气概，这里面的变化离不开徐克的黄飞鸿系列和刘家良的扎实武学功底。所谓赋形即是对动作形态本身的直观展示，如果没有一定的武学基础是不可能令人体会到动作本身的美感的。而且这样子首尾一停一顿还很好地解决了动作的节奏问题，啪啪啪，然后来一个停顿，啪啪啪再来一个停顿，打斗的节奏感一下子就出来了。另外一个特点就是动静的问题，成龙的片子不是很明显，等讲到李连杰的时候会在展开讲。

以武止戈树武魂

这方面一是体现在成龙和黄日华笔试的那场戏上，黄日华多多想必，成龙一再忍让，最后赢了也说是打成了平局，这种武学之中的恕道情怀在最后的结局戏中体现得更加明显，首先是成龙救了那个差点被钱嘉乐砸死的洋人，士不杀无力反抗之人。而最后成龙不顾自我，挽救敌人的气度最终在情感上也感化了对手。

这个片子的动作戏实在是太精彩，除去成龙和黄日华比武的那场戏，主要有四个段落，下面就各有侧重地对每一个段落做简单的分析。

第一段：成龙vs刘家良

在这个段落中，我想谈的主要是空间的问题。成龙厉害的地方在于他很善于拍追逐场面，

本段落亦是从追逐开始，从车厢到车顶，然后再到车底，再到一个桩房，然后到草屋。打斗场景主要出现在后三个空间，首先来说火车车底这段打斗，这段打斗是难打又难拍，主要是空间太少了，人都站不直，这么狭小的空间，刘家良师父还要使一杆长枪，可谓是难上加难，但是刘家良师父却能阵脚不乱，有板有眼，摆渡自如，竟然还加了几个回旋，真不愧为功夫界的宗师级人物，而低位镜头也非常棒地传达出紧张激烈的气氛。第二个空间在高度明显增高了，但是却加了木桩的阻隔，用长枪甩起来难度也不小，但是刘师傅还是高质量完成了，在成龙的戏里，成龙反而成了刘家良师父的配角。而第三个空间的打斗则显得轻松自如多了，因而加了不少喜剧的成分，人物之间的相互斗嘴，成龙吹箫之后的突然滑倒。另外片子还通过火车对打斗的时间也做了限制，令人感觉打得恰到好处。我要分析的前三段基本上都是7分钟左右，而最后的高潮打斗则大概14分钟左右，估计这种时间都是他们长期实践而掐算出来的。

第二段:醉里乾坤

这一段介绍了是物理空间，这个叙事段落我想讲得则是叙事空间的拓展。同样这个段落也是从一次追逐戏开始的，梅艳芳这个角色是形成这种镜中镜的叙事空间的关键角色。观众的观影重心不断地从梅艳芳和打斗场景之间跳跃，梅艳芳和荧幕中的观众形成一次观赏效果，并且不断地对里面的打斗进行评论，促使打斗升级，荧幕之外的观众构成二次观赏效果。这样的镜中镜的模式一方面是能令打斗层层递进，另一方又是节奏感的问题，一进一出的观影节奏的形成。至于里面的打斗，则是醉里乾坤，形醉意不醉，是一次赋形立意扬武姿的酣畅淋漓的表演。

第三段 大战斧头帮

在这个叙事段落里，主要想分析的是关于动作的视觉化的问题，程小东在一方面造诣颇高，早期的功夫基本上都是实打实的，但是如果功夫不虚的话，是一件很沉闷的事情，后来许多的导演都在功夫的视觉化方面做了有益的探索。比如说拍一个人的拳头很厉害该怎么拍的问题，当然早期的功夫片一般不会考虑这样的问题（胡金铨是个例外），他们可以拍一拳把人打死，但是肯定不会拍你一拳打过去，另一个人飞到五米开外去，其实这飞出去的五米就是功夫的视觉化过程，这样子一飞首先从空间上马上就拉开了，另外拳头的力大也被表达出来了。让我们再回到这个片段，不知道有多少人被打飞出了窗外，也摔坏了好几张凳子和桌子吧，刘家良师父两脚踩断楼梯口，绝对是精华中的精华。

第四段 高潮

这是少有的功夫片，在剧作高潮的时候让观众的心理也达到高潮。主要来谈一谈最后那段卢惠光大战成龙的戏，拳脚之速度，拳脚之密度、拳脚之强度，绝对让人窒息，银瓶砸破，水浆齐迸，大珠小珠落玉盘。在窒息之中，然后“额”的一下飞蹿出去，与生理上的高潮几乎一致。

打三星，一星半给球慧CP，剧情带着脑子看真的看不下去救命……

穿越的梗有点老，不过比较不一样的是哥哥穿到妹妹身上，体会女孩子在生活中的各种不方便，比如女孩子不可以随意打车，来例假情绪起伏比较大、身体不适等等，一些闪光点~

但是！还是感觉剧情整体比较拖沓低智…看不下去，我一直在快进…HE了，看到糖了，也不算太浪费时间…

如果还没看、对剧情要求比较高的，可以离开了；如果只是想磕球慧的，可以直接看9、10集，因为前面8集里哥哥的灵魂在妹妹身上，球哥不能做啥。

最后，想说，慧慧啊，被球哥养胖了挺多呀哈哈哈…

开始尚可，上一季找了个窝瓜脸演卡米拉，我暗想老两口这辈子别想翻身了！这一季初看给了查尔斯更多说话空间，我有兴趣，视角一直一边倒很无聊，没想到越看越不对，那味儿仿佛打翻了劣质餐厅后门的垃圾桶，美国技术和英国王族结合的上品怎么变馊了？

我是觉得《王冠》有些过誉，在世吉祥物王室写史只能侧面，写人不能深入，那前两季有邱吉尔和画家的对话、及被放逐的温莎公爵对着英国方向泪流满面吹风笛也值了。

我期待第五季是因这是戴安娜身上矛盾大爆发的时期，同时是面具王室唯一暴露人性的时机，谁想到一切急转直下，这季怎么象李莲英见老佛爷，满是肉麻吹捧，还出自自由的美国人之口？

就因为查尔斯象芭莎名媛那样捐了些钱、就变成他一生关怀弱势群体了？桌子笔不衬手就对下属呲牙我们全球人民可都看见了；他是王室新风、是对抗腐朽女王的“改革家”，seriously？他在婚内玩两面人、pua一小女生，比他妈妈玩得大，没hold住权力游戏不代表不沉浸。

这次美国人令我惊讶，《女王》、《国王的演讲》那种跪舔还好，毕竟哪里都需要传统，这季《王冠》形同生造，脸都不要了，马屁拍得隔着屏幕我都被溅到唾沫星了。美国是平民立国，艺术界基本被自由派统治，这么为一个明显没落的王室拍马我叹为观止。

我喜欢的高妹伊丽莎白·德比茨基怎么了？知道这季人设不好，那你也不能把戴安娜演得贼眉鼠眼的，各种翻白眼，庸俗、空虚、疯子，还心术不正……当全球人民是瞎的！

我倒喜欢艾美达·斯丹顿，虽然她的气质确实不象，但是她撑住了这季王权一点点坍塌、她还要竭尽全力保持尊严的基调，那种不动声色的痛苦令人动容。

这季意图显然是通过女王、玛格丽特和戴安娜plus卡米拉三个（半）女人对婚姻、传统和个人自由的态度互为关照、平行展开故事线的，资料背景也有条件写深，很遗憾搞成这个样子，观点极倒退很大清，叙事技巧、画面也跟着拉胯，全季背后那种腐坏的味道简直臭气熏天。