梦是心灵的思想，是我们的秘密真情————杜鲁门·卡波特人每天晚上都要梦，梦中扑朔迷离而又倏忽而逝的情节让人感到匪夷所思而好奇，也正是这种好奇，对梦的解读和探索也一直贯穿生命的始终：周公旦从梦中看出福祸，知晓未来；科学家沃森则受梦的启发而提出了DNA的双螺旋结构；心理学家弗洛伊德和荣格等透过梦看到人内心的秘密……《梦境之源》，这是一部关于梦的电影，这部电影直观地再现了梦的整个过程，形象地展现了梦的真实和价值。从心理学上说，这部电影无论是在构思上还是人物形象塑造上都达到了极致，值得称道的地方灿若繁星。作为一个从业十多年的心理咨询师，我仅仅从故事情节、电影呈现出的意象和剧中人物形象的原型概念等方面谈谈我对这部电影的理解。故事情节电影《梦境之源》的情节很简单，整篇故事就是再现了货车司机李昂的一个梦。电影的开始呈现的是茫茫的原始深林，森林神秘而恐惧，踉踉跄跄的李昂在森林里慌不择路，极力逃亡。屏幕上不时地层显出一个倏忽即逝的神秘的东西在追着他。最后李昂逃到一座古老而阴深深的建筑前，在幽灵般的声音的引导下他胆颤心惊地推开一扇扇关乎自己生死的大门，后来又出现了一个令人恐怖的白色女鬼，她把李昂推进死亡之门，最后李昂掉进燃烧着岩浆的死亡深渊。接着又通过一系类的梦境再现了李昂和其女朋友被杀、李昂凄惨的童年、姐姐李雪的男朋友徐朗离开姐姐而又因癌症死去、警察围绕自己的死亡进行推理。心理咨询师师曹井润对李昂的催眠治疗对于整个故事的展开起到了穿针引线的作用。电影情节给人一种扑朔迷离、眼花缭乱、匪夷所思之感。很多观众咋一看，也许不知其意，不得其解，认为故事就像一块块东挪西凑的补丁，感觉不到美感。其实，这种迷离、迷幻的情景再现，恰恰是梦的特征，因为梦就是跨越时空的，也是超越现实的。奥地利心理学家弗洛伊德认为梦境是“以伪装的方式满足人被压抑的愿望”；瑞士心理学家荣格认为：“梦是无意识心灵自发的和没有扭曲的产物，梦给我们展示的是未加修饰的自然的真理。”梦情节的虚构、伪装、扭曲恰恰是梦的真实，也恰恰是梦的魅力，正是这种魅力让学者们思考和探索。这部电影所层显的情节正如一杯加了糖的咖啡，乍一喝感到苦，慢慢品味就感到苦中带香，香味悠然；又像中国北方的咸糊肚，里面有豆腐丝、面筋丝、海带丝、花生豆，看起来乱七八糟，但是喝了就感到香味可口。我们如果运用心理学知识来重新梳理这部电影的故事情节，就会发现电影表达的故事非常简单：李昂小时候悲惨的遭遇，让成年后的李昂内心极度恐惧和痛苦，于是李昂每天晚上做噩梦。在梦中不断展现恐惧的画面，包括恐惧的场景，恐惧的故事，恐惧的人物。这样一解读，清晰倒是清晰了，然而梦给人带来的神秘和震撼却消失了。而这部电影带给人的恰恰是梦的神秘和震撼。电影呈现出的意象中国的艺术是讲究意象的，所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象。物象是客观存在的东西，意象是包含着主人公情感的东西。伟大的作品都是用意象来展现的，南唐后主李煜用一江春水写愁；盛唐李白用明镜里的秋霜写愁；北宋李清照用“双溪舴艋舟,载不动”写愁。其实梦与古代的诗歌一样，也是用意象表达内心的，通过意象把人内心深处的抽象的感受用形象的东西生动地再现出来。电影中的主人公李昂小时候丧母、家里父亲酗酒家暴，外面受同伴欺凌，唯一的好同学还突然离开。这种凄惨的遭遇形成了内心恐惧的世界，而这种内心的恐惧一直延续到成年人。西方说的“小孩是成年人的父亲”就是这个道理。 这种恐惧的内心让李昂每天惴惴不安，噩梦连连。于是在李昂的梦里就有一系类恐惧的意象来呈现李昂的内心：神秘的原始森林、阴深深的地狱之门、李昂房间里魔鬼面具、让人毛骨悚然白色女鬼，乃至李昂被勒死、女朋友被害，甚至姐姐李雪的男朋友离开和死去。可以这样说，电影中有很多的镜头，没有一个镜头是多余的，都是为了展现李昂的内心恐惧。人不是梦见鬼才恐惧，而是因为内心恐惧才梦见鬼。现实中的李昂的内心就是这样战战兢兢，惊恐万状，那么他的梦自然也就是一些恐惧的画面。这部电影把一个严重焦虑症患者恐惧的内心漓漓尽致地刻画出来了，是一部超越真实而又绝对真的电影。从心理学专业的角度上，我认为这是一部伟大的电影。剧中人物形象的原型概念心理学家荣格在弗洛伊德提出的潜意识理论的基础上又提出了集体潜意识理论，集体潜意识就是指人类祖先进化过程中，集体经验心灵底层的精神沉积物，处于人类精神的最低层，为人类所普遍拥有。而组成集体无意识的意象就是原型。所以原型也伴随着我们生命的每时每刻，包括在梦中。正如荣格说的“原型是人类原始经验的集结，他们像命运一样伴随着我们每一个人，其影响可以在我们每个人的生活中被感觉到。”在《梦境之源》这部电影中，除了主人公李昂，还有很多的人物，比如催眠师曹井润、姐姐李雪、李雪的男朋友兼刑警、水电工徐郞、刑警队长兼校长梁文道，如果我们从荣格心理学的角度分析，其实这些人物人物都具有心理学上的原型理论依据。先说徐朗，在剧中徐朗有多种身份，他既是刑警队员，有是李雪的男朋友，还是害死李昂的水电工，那么到底是哪一个是真正的徐朗呢？我认为徐朗非常符合荣格心理学的英雄原型。在心理学上英雄原型一般具有超人的力量、悲剧的命运、悲天悯人的情怀。在剧中徐朗靠自己的智慧解开了李昂被害的迷雾，并且与女鬼对决而帮助李昂走出自己心灵的恐惧；作为李雪的男朋友的徐朗更是因为爱而离开李雪，最后死于癌症，活脱脱的一个悲剧英雄形象。至于水电工的形象，我认为这是主人公对抛弃自己姐姐的负心汉徐朗的愤怒和恐惧的投射。在李昂眼里伤害了姐姐就是伤害了自己，所以在梦中给这个负心汉改头换面而成为一个害死自己的水电工形象。再说李雪，我认为李雪就是荣格心理学中的母亲原型，母亲原型意味着“亲切、抚育与支撑、帮助发展与丰饶的一切。神奇的转化与轮回之地，还有冥府及其居民，全由母亲统辖”，在剧中李雪不是母亲胜似母亲。无论是对李昂小时候的体贴关爱、对李昂成年人后的照顾和关心，还是李昂得病后的陪伴和疗愈，都是“水利万物而不争”的母亲形象。至于催眠师曹井润，我认为他是一个巫师原型，无论他出神入化的催眠手法、无所不知的洞悉，还是他阴暗的内心、残忍的手段都形象地再现了主人公李昂内心对神秘的投射。在剧中曹井润帮助徐朗战胜女鬼，进而帮助李昂走出心灵的恐惧，又因为自己的私念而害死了妨碍自己与李雪恋爱的徐朗。整个故事都是通过作为巫师原型的曹井润的催眠术来穿针引线，让故事成为一个有机的整体，也让疗愈得以实现。其实，作为巫师的曹井润本身就是主人公内心的恐惧，所以只有最后曹井润的被抓，才真正让李昂从潜意识的恐惧走向现实的安全。这样电影的结局自然而言就有了主人公从梦中醒来。这部电影中还有一个人物不可忽视，那就是作为刑警队长兼校长的梁文道。我认为梁文道应该是上帝原型，他代表权威，公正，无私。作为校长他惩罚了殴打李昂的坏人，作为警察他即使对自己的老朋友也不放过，而且最后抓住了最阴险的曹井润。这是一种直面人心灵的电影，而人的心灵是最复杂的，也是最神秘的，这部电影通过巧妙的构思、形象的画面把一个人内心的最神秘的东西展现出来。用心看这部电影，就会发现里面几乎每一个镜头都是一颗闪亮的珍珠，都给我们心灵的启迪。在这里我们不能不佩服这部电影的编剧姜东阁先生。最后说一句：梦中的故事都是虚构的，但是梦中的情绪是真实的。这部电影值得用心来感受的。写于2018年11月19日济宁【附】作者简介：董华 山东济宁人，民盟会员，心理学人，性情达人，耕耘于三尺讲台，倾心于心理学业，副高职称，国家二级心理咨询师，高级企业EAP讲师，催眠治疗师，意象对话心理师，沙盘游戏治疗师，婚姻家庭咨询师，高级性心理治疗师，现任济宁市心理咨询师协会秘书长多年来，一直致力于心理咨询工作的实践，对情绪管理、压力应对、婚姻家庭、亲子教育、变态、抑郁、恐人、强迫等心理问题，有非常丰富的经验和较为成功的咨询心得。在工作之余，从事散文创作，曾在各级刊物发表散文多篇。用心写所见、所感、所悟。在创作中力求把中国传统文化融于生活感触中。

秦淮，一个建筑工程师，失业了去当婚托。这又不是1929年的美国，好歹也是高学历人才；找其他工作不行吗？非得干这婚托？谢桥，我不知道她怎么想的。被骗了还不回国，说什么不好交代。有什么不好交代的？就说遇到个婚托，这不好吗？萧雨山和田小麦那是真的叫不可理喻，明明两人都离婚了。怕这事让田父知道后吓出问题，于是隐瞒不报；打算生下孩子再说。那问题就来了，生下孩子后再说已经离婚了难道就好一点？难道田父就不好被吓出问题？这还不如一开始离婚时说，不便直说可以让亲戚说啊；现在两人日子几乎可以说是没法过了。还有一集，萧雨山的客户，说是为了签协议把自己高中英语老师找来看合同。能做跨国生意的公司花重金请个法律顾问，再不济找一个好一点的翻译也行啊，高中英语老师算怎么回事？我实在没理解萧雨山和田小麦这对夫妻的逻辑，是田小麦坚决要离婚的，在各种对手戏里都对萧雨山冷冷的完全看不出一丝感情，起初萧雨山不肯，后来萧雨山同意了，田小麦又不乐意了，好，姑且认为是她本不想离只是吓唬吓唬萧雨山，没想到成真了，这块还说得过去，那么离婚后发现怀孕，田小麦不想要孩子我理解，萧雨山凭什么要田小麦把孩子生下来呢？他们都离婚了呀，他没有权利要求田小麦给他生孩子呀，除非他们俩复婚，可他又不肯复。不肯复婚却又离开谢桥回到田小麦身边，然后又成天对田小麦公事公办的态度，他逻辑在哪呢，他到底想怎样？田小麦也是，明知道萧雨山不跟她复婚，还答应把孩子生下来，那就得做好心理准备他们不复合，怎么听说萧雨山和另一个女人在一起时又一哭二闹三上吊的呢？萧雨山已经不是她老公了呀？

田小麦还说什么要让萧雨山身败名裂，我就奇了怪。当初明明是田小麦提出要离婚的，而且还很坚持；离了婚后萧去找个新伴侣何错之有？

田自己非要离婚然后又非要反悔，这种在现实中对应的心理就是非要别人跪着求她挽回她，以为自己不论怎么无理取闹都理所应当，而且之前那个剧情看的超级恶心，她去找那个老外的时候看样子是没想和老外分开的，她一上来只说她怀孕了，见那个老外听了说不要她，她又生气的撂下一句我怀孕了但你不是爸爸。我当时？？？？ 给人感觉她根本不知道她怀的谁的。后面找萧谈判，两个人都非要斗气拿生孩子当儿戏似的，她以为萧回头肯定会被她挽回，萧一个大律师人设明明有女朋友了，这时候有屁不放不告诉田小麦，还说孩子当然要生？？？？？？？ 这种剧情能把观众活生生气死

谢桥我真的怀疑她是不是35岁的成熟女性，相亲碰到秦淮也不了解一下就辞职跟着来。哪怕说是请几天假去美国先了解一下都行啊，上来就辞职跟着去。来了后秦淮对她冷淡她也像是感受不到，发现被骗后也不回国；说什么没法交代。我……这事明明是妹妹谢羽擅自做主做的，要说没法交代；那也是谢羽没法交代。

萧雨山和田小麦离婚了，田小麦怀孕。萧雨山非要她把孩子生下来。有一说一，咱能讲道理吗？前夫让前妻把孩子生下来，这算怎么回事？如果说复婚那还行，可是他们不复婚。就这事，假如你们是萧雨山或者是田小麦会怎么想？

刚在百度上搜了一下大结局的剧情，其中一段：“田小麦提出两人和平相处，以后一三五就让萧雨山去他那里，二四六陪着谢桥，周日属于萧雨山的私人生活。”我TM，这个脑子是真有问题还是怎么回事？刚看了一下大结局，田小麦她姐总算正常了一回。劝田小麦：“你没名没分的生下个妞妞，又生下个孩子，这算怎么回事？”你要当初这么说还能有今天

为什么说《中国乒乓之绝地反击》是烂片，对于一个乒乓爱好者来说，我认为邓超和俞白眉的电影不配“中国乒乓”这四个字，你们玷污了中国乒乓，看我再看我之前发的朋友圈，真是烂的超出了我的预期，但凡是打乒乓的朋友都能看出来这部片的烂，邓超你们真的懂乒乓吗？你能真的体会到乒乓球队魅力吗？但凡是你去球馆泡上一年，跟大爷们打打，都不至于拍成这样的烂片，自己球打的菜的一批还敢来拍体育题材电影？还有的就是如果你叫《乒乓之绝地反击》我不会说什么 我会赞成这部电影，但是你加上“中国”这两个字，意义就完全不一样了1.练球环节，动作生硬，即使是打练习球也是用全是发力啊，先不说发力，先说动作，动作非常丑2.球太假明显你能看出来球的速度太慢了，那个时代是小球时代，用的都是赛璐珞球，旋转强，速度快 可是打过乒乓球的一看就能看出来，电影中的那个球特别慢，物理逻辑都不对，然后我才发现，居然用的是特效3.最重要的比赛环节不要切机位，不要切机位！因为他们没有水平打上一个精彩的回合，所以只能切机位，还没打几个球呢这局比赛就结束了，如果你想拍中国乒乓，起码你的发球接发球，对拉，技战术，你起码让业余球友能看得过去吧，结果他们又走了荣耀乒乓那条老路，技术不够，剪辑来凑，各种华丽胡哨的有视觉冲击的镜头，就是看不完一回合。作为一个业余球友，我实在是看不下去，拍的这么烂，如果你加上“中国”这两个字，你的演员的乒乓球技术水平得配的上，体育题材的电影，老讲剧情，不来点硬实力哪行再说一遍如果这部电影叫《乒乓之绝地反击》我不会说什么 我会赞成这部电影，这回赞成这个题材的电影，因为体育的还是关于乒乓球的电影等于没有，但是你加上“中国”这两个字，意义就完全不一样了，你凭什么加上这两个字？你配吗？所以我必须吐槽有的人又会说了，人家《摔跤吧！爸爸》不也不是专业摔跤运动员，你会指望专业摔跤运动员看这个电影吗？我只能说：拜托你看看人家名字，看看电影名字叫啥，如果你叫《乒乓吧！兄弟》《乒乓之绝地反击》《乒乓之新希望》我都不说啥，但是你加上“中国”，叫《中国乒乓之绝地反击》你配得上吗？你配得上吗？你配得上中国乒乓这四个字吗？

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首部司乘视角轻喜类型短剧《亲爱的乘客，你好》开播。通过代驾司机大锁（刘大锁 饰），以及出租车司机陈珂（于莎莎 饰）两个人的视角，将看到的、经历的、帮助的、被助的，人和事，逐一展示在观众和网友面前。讲述的是社会百态，品味的是不同人生。反正我去到一个新地方旅游，想要了解当地景点和美食等消息，很多时候，都会通过和出租车司机聊天获得，甚至比导游介绍都全面。

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近几年甜宠剧席卷市场，从《亲密玩家》第一次看到漫改+游戏+甜宠的结合剧，并且是从“乙女”女性市场定位出发很新颖！

《亲密玩家》改编自有妖气超高人气漫画《不要小瞧乙女之魂啊》，一位青春少女和四位攻略对象的趣事。单从剧情上看剧中现实生话和游戏场景两个不同场景的转换，有职场桥段也有圣恩学院场景，满足不同观众口味。同时四位男演员在剧中角色并不单一，可以是叱咤职场的游戏开发者又是在游戏里整蛊学妹的逗比学长，符合乙女攻略对象。

做个俗人，赚钱磕糖梦想玛丽苏！

*预警：本文含剧透。万字长文，文多图多。

*建议阅读环境：被窝里 / 卧室里等让你无比放松，且wifi满格的环境里，阅读时建议脑内奏响系列主题曲《Hedwig's Theme》。

*前作的彩蛋：67个《神奇动物》的彩蛋与细节

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在朋友的推荐下去观看的《同义词》，带有一些预先好评来看，不过对于评分这件事来说，我还是很苛刻…引入巴别塔的概念，上帝让我们说不同的语言，是为了防止我们能畅通无阻地沟通，以防人类团结一体建造通往天堂的高楼。可想而知语言的力量是多么强大，上帝造就的沟壑岂能让轻易填成平路。可以思考一下，我们可以用很多非常接近的词语来形容同样的一件事情，用不同的语系形容相同的物件，学习对方的语言与对方交流，但这样的尝试犹如两条无限接近但不相交的线，当两条线越靠近时，越能感受到两条线的疏离，“语言”或许充当了这种距离的介质，至少是之一。影片中男主用法语和用母语的以色列亲人在异国视频聊天时，两种语言迅速将有着血缘关系的亲人疏离；还有拉夫遇到的这一对情侣，他从全身赤裸到接受他们的物质帮助之后，看似穿着相同来源的服装，但也无法跨过自己身份的边界；甚至他不断摒弃自己的语言，将自己的故事断断续续“移植”到别人身上，充满荣耀感地唱法国国歌，与法国人结为夫妻，也无法脱离自己的原本的身份，甚至让他更认清自己的所属… 如此刻意分离和接近的也印证了“相似”和“相同”的绝对距离。但其实无论他作为本国和异国身份，都是不自信的，甚至说这是我所认为的不可逾越的距离的根本来源…我认为作者将这样的民族概念引出，作为出发点是成功的，选题也是值得让人深思的。但倘若影片以这样的事件和设定来定义种族间的分离和不可融合性似乎有点太挑明了，有种过于清晰的单薄，力没有用到更合适的地方，同样的物体失去了空间的厚度，哪怕中间只是空气。在阐述不同东西的相似性之前，相信人们会先研究不同东西各自的属性和属于本身解释，而当明白各自的含义之后，相错的那一小段距离也许不可言说，但已然区分，或许这是我认为更理想的一种叙述方式。

＃唐家妮/为什么你会在这个时候出现/为什么感觉/会这么强烈/我已经好久/没有真正的感觉过/感觉到温度/感觉心跳加快/感觉活着/感觉一切＃

又重新刷了一遍此剧，而这一段是我最想重温的片段。久别重逢，所有的记忆和所有的感觉都回来，毫无生机的生活里又有了青春。

不管后面的剧情有多压抑，还是庆幸这一群人，能在岁月的行走中，不断重逢，成为彼此的羁绊。

你的未来是怎样？一年又一年的过去，未来不停地来，你能做到的最棒的是: 让自己变得更好，剧里的每个人都是如此，真正好的友情或爱情一直在那里，而你是一直在以进步的自己在它周围徘徊。

最后想感慨的是，真的是青春里的我们才是最美好的我们，那些时刻是人生中最鲜活的时刻，用来珍藏，用来怀念。如果你的青春里黯淡无光，那该多悲凉。

还是值得看看，还是喜欢他的当幸福来敲门和我在传奇，这算是跨界么，拍纪录片，比较喜欢再海底坐深海探测器探险那一段，寂静的海底和红色的生物，因为红色在海底不容易被发现，又学到一个冷知识，只能说大自然太神奇和可怕了，很多我们还不知道的，未发现的地方，保持谦虚才是人类应该做的，在自然面前的确很渺小

到底什么是公主呢？是从胎儿开始的精英教育吗？还是锦衣华裳堆砌出来的不能追求自我的人呢？我个人认为公主应该是勇敢的，拥有高贵品质，坚强，正直，善良的人。但是没有谁规定公主一定要什么样，就像达子说的一样，每个人都有可能是别人的公主王子。达子看起来总是嘻嘻哈哈，但是她很奇妙，充满着未知的可能与意想不到的反转，赤星也是，总是说着要杀了他们，其实也舍不得吧。可能看日本的电视剧或者电影，总是能让我发现很多闪关点。“无论真假，只要相信就是真相”点头妹也真的很勇敢，在四个月的时光里面，一步一步的蜕变，即使生来不是公主王子又怎么样，后天的慢慢学总是会有的，而先天与生俱来的品德反而很宝贵。托尔这个管家角色，其实也很出彩，达子说他是为了胡家做出任何事情，听起来似乎有些不近人情，但是也正是这种忠诚才会让雷家主那么信任他，也正是这种品质，才使得他在后期那个鼓励的大拇指看的我那么的欣慰。冬天要到了，也到了躺在被窝里看日剧的时候了。