18世纪英国文学名著《傲慢与偏见》的故事情节早已被世界所熟知,影视化的作品从电视剧到电影经过了1个多世纪的无数次演绎,更是早已耳熟能详。当这种经典的爱情加入了僵尸的元素,会演变成怎样的剧情?英国乡村19世纪初的田园生活加上cult风,会碰撞出怎样的火花?
《傲慢与偏见与僵尸》主旨保持不变,依然是一个年轻女孩的爱情故事,然而故事矛盾并不仅仅是自己所要的爱情和主流爱情
18世纪英国文学名著《傲慢与偏见》的故事情节早已被世界所熟知,影视化的作品从电视剧到电影经过了1个多世纪的无数次演绎,更是早已耳熟能详。当这种经典的爱情加入了僵尸的元素,会演变成怎样的剧情?英国乡村19世纪初的田园生活加上cult风,会碰撞出怎样的火花?
《傲慢与偏见与僵尸》主旨保持不变,依然是一个年轻女孩的爱情故事,然而故事矛盾并不仅仅是自己所要的爱情和主流爱情观的冲突,还有和僵尸战斗的生存问题要面对。个人感觉,之所以加入了僵尸元素,想达到的目的,一是夺取观众眼球,毕竟现在丧尸片正火,第二是更好的突出原著的主题——究其本质,僵尸的出现还是为了激化择偶的主要矛盾。
搬自头条:老奶奶追星日记,已授权
电视剧《今生有你》,有的观众将其称之为中偶,意即中年偶像剧,其实它就是一部有着烟火气和情感纠葛的生活剧。现实主义题材的电视剧整个电视剧,无论服化道,还是布景,都非常写实。比如,聂宇晟工作的医院、谈静生活的居民楼都非常符合人设:在医院忙碌的心外科医生和穷困潦倒的单亲母亲。聂宇晟的白大褂有点皱巴,谈静的衣服质地不佳还起球。再比如,用了钟汉良的原音,而
搬自头条:老奶奶追星日记,已授权
电视剧《今生有你》,有的观众将其称之为中偶,意即中年偶像剧,其实它就是一部有着烟火气和情感纠葛的生活剧。现实主义题材的电视剧整个电视剧,无论服化道,还是布景,都非常写实。比如,聂宇晟工作的医院、谈静生活的居民楼都非常符合人设:在医院忙碌的心外科医生和穷困潦倒的单亲母亲。聂宇晟的白大褂有点皱巴,谈静的衣服质地不佳还起球。再比如,用了钟汉良的原音,而不是配音。钟汉良原音出戏?有的人说,为什么钟汉良不用配音?有的人觉得听钟汉良口音出戏。老奶奶想说,习惯就好了。什么类型的剧都配音,把人惯出了毛病。老奶奶并不是说配音不好,但需要知道什么类型的剧配音好,什么样的剧用原音更好。偶像剧用配音确实出彩,但现实主义题材大可未必。像《今生有你》这样的生活剧,有口音反而是一种贴近生活的表达。生活不是流水线,不可能生产出都是字正腔圆普通话不带一点口音的人。正是因为这诸多的元素,才让《今生有你》更贴近于现实,整个故事也才丰满起来。第二个原因:人设如此,原著里聂宇晟是南方人,海归。有口音很正常。生活中,你见过几个人的声音与播音员和配音演员的声音如出一辙。用钟汉良的原音,正是这部剧的高级之处。声音本身就是用于塑造人物形象的,是为人物服务的。你能接受东北话、北京腔的普通话,为什么就不能接受港味普通话?希望以后的现实主义题材有更多的原音出现。第三,钟汉良的原音非常有感染力,尤其那段声嘶力竭的哭戏,让人听了就控制不住流眼泪。如果真的用配音,能达到这个效果吗?不能。钟汉良自毁形象,减重18斤说到这里,就不得不提到钟汉良的用心,为了塑造聂宇晟,把自己毁得很彻底。有的人抱怨这部剧钟汉良显老!老奶奶想问,你到底是看聂宇晟,感受聂宇晟的喜怒哀乐,还是看钟汉良?看钟汉良大可去看他的真人秀,比如《漫游记》,再比如《这就是街舞第三季》。如果是看剧,那就看钟汉良塑造的聂宇晟。人一憔悴,是显老。况且为了效果,还需要化妆,让人更加符合剧情的需要。因为他可那是聂宇晟。为了刻画受到失恋重击,被情感折磨,有着厌食,精神抑郁,生活一团糟,还整天熬夜值班手术的心外科医生,钟汉良付出了很多。首先就是憔悴外形的塑造。钟汉良自己透露,为了演出聂宇晟的颓废感,他减掉了18斤。钟汉良官方身高183,原本140斤的他已经够瘦了。但为了塑造角色的需要,生生又减到了122斤。“当事人就是想吃,非常想吃”这就是钟汉良节食减重期间的真实写照。短时间减这么多意味着对身体有损,且需要很大的毅力。老奶奶减一斤得反弹两斤,真是惭愧。在剧中可以看到,钟汉良的努力没有白费。他成功地塑造了聂宇晟。他是聂宇晟本人,不是何以琛,不是陆励成,不是慕容沣,不是程天佑,更不是钟汉良,他只是聂宇晟,我们身边的一家境不错,却坚定自我打拼的普通医生,也许就是现实生活中的你自己。他被工作重压,没有时间没有心情打理自己。头发长,发型随意,神情忧郁。时常加夜班,手术不断,常面对生死。被分手七年,无时不刻不思念自己的爱人。相遇后,每天看到自己心爱的人,却爱而不得。她生活一地鸡毛,她说她结婚了(后来证明是故意骗他的),还有个得了先天性心脏病的儿子。他嫉妒,他感情脆弱还假装坚强,他爱她爱的刻苦铭心,他心疼她被生活压的喘不过气,他决心放弃却一次次食言…在感情的折磨下,他精神萎靡,耷拉着肩走路,像行尸走肉,没有精气神,一脸疲惫。唯有在谈静面前,聂宇晟才略微挺直了腰,假装自己对她不在乎和假装坚强抱有仅剩的一点点骄傲。其实,他卑微得可以,不敢正眼看谈静的眼睛。他怕眼神一对上,就电光火石……是聂医生本人,细节到让人无力吐槽除了爱谈静的聂宇晟,他还是医生聂宇晟。查房、手术…一丝不苟,是年轻一辈技术最好的心外科医生。为了演好聂医生,钟汉良做足了功课
细节可以管中窥豹。钟汉良在剧中展示了相当不错的台词功底。医学名词非常难记,但钟汉良说得非常自然。除此以外,钟汉良也对医生的工作观察到位。聂医生脖子上常挂着听诊器,手插在皱巴巴的白大褂衣兜。聂宇晟手插兜动作合乎医生的习惯,因为医院里细菌多,为了保持手洁净,医生们都习惯手插兜里。聂医生术前术后洗手甩水动作也相当专业。洗手动作是防疫式的,甩水是小范围把水甩在水池里。目前该剧已创造了多个第一,期待有更好的收视率。这是前十二集的聂宇晟。欢迎关注老奶奶,陪你一起看剧,分享更多感悟。
受伤时,可以相互慰藉。
伤痕过后,唯有美好的向往。
有个青春期小女孩,缺少父爱,
这个时候,小女孩遇到了个秃顶老头,
在女孩童言无忌和年轻不懂事的时候,
受伤时,可以相互慰藉。
伤痕过后,唯有美好的向往。
有个青春期小女孩,缺少父爱,
这个时候,小女孩遇到了个秃顶老头,
在女孩童言无忌和年轻不懂事的时候,
秃顶老头在父爱和暧昧之间徘徊。
人都会长大的,就像创伤会愈合。
对美好的向往,让女孩生机勃勃,
那些曾今,都留给了老头,让他暗自神伤。
电影讲的不是暧昧,而是一段曾经的历史,
抛弃历史的创伤,追求属于自己的幸福,势不可挡。
#周三看电影#第01期 《格蕾特与韩塞尔》PART2 解读篇
推荐星:二星(一:不推荐 二:推荐 三:超级棒)
#周三看电影#第01期 《格蕾特与韩塞尔》PART2 解读篇 推荐星:二星(一:不推荐 二:推荐 三:超级棒) 关键词:格林童话;女性觉醒;风格 童话故事是最符合传统模式的一种叙述,主角被迫离开熟悉的环境,在外面遇到了好人,也遇到了强大的敌人,她经历了种种困难,战胜敌人,回到了幸福的故乡。 原著中,由于瘟疫饥荒,格蕾特兄妹二人被送到荒野抛弃,她们在森林里迷路,找到一栋由糖果和饼干组成的房子,一个和蔼的夫人收留了她们,原来是为了将她们变成自己的零食,最后她们凭借勇敢战胜了魔女,捡到了宝藏,幸福的回到了家里。 而本片中,格蕾特成了姐姐,她和弟弟同样因为饥荒被母亲赶出家中,她们在森林里遇到了一个尖锐的房子,飘香的食物,诱惑弟弟进去,魔女同样收留了她们,但是魔女除了想吃她们,还想培养格蕾特。 两个故事的脉络大体相似,但走向其实完全不同,一个是严格遵循英雄之旅的结构,而一个是在走向恶魔之旅。 今晚终于看完了《扬名立万》,可能因为期望值比较高,看电影的时候没有那么大的震撼感,但看完越品越有味,现在已经想二刷了。预告片算是一个观感欺诈吧,其实这个片子并没有那么剧本杀,杀手在开场不久就已揭晓,剩下那么多人的兜兜绕绕,有人为拍出电影扬名立万,而有人只为发掘一个真相。整条故事线并不复杂,甚至是出乎意料的简单,但真相背后却是那样盘根错节深不可测。电影故事线 今晚终于看完了《扬名立万》,可能因为期望值比较高,看电影的时候没有那么大的震撼感,但看完越品越有味,现在已经想二刷了。预告片算是一个观感欺诈吧,其实这个片子并没有那么剧本杀,杀手在开场不久就已揭晓,剩下那么多人的兜兜绕绕,有人为拍出电影扬名立万,而有人只为发掘一个真相。整条故事线并不复杂,甚至是出乎意料的简单,但真相背后却是那样盘根错节深不可测。电影故事线的推进,明在李家辉,暗在齐乐山。就剧情角度而言,李家辉是一个引导者,像他个人海报上的《自由引导人民》一样,他执着甚至偏执地追求着真实,用他的推理与观察一步步抽丝剥茧还原真相。他推出了一个完美的逻辑闭环,让所有见证这一切的电影人们都认为那已是结局,然而电影尾声,反转出现,真正的执棋掌局者其实一直是齐乐山。他用强大的头脑与演技精心编织了一场盛大的谎言,套进去了追求事实真相的所有人。聪明人与聪明人的较量,最后当真相在李家辉心中大白,谁赢谁输已不再重要。李家辉和齐乐山看起来像是两个世界的人,但他们的精神内核却如此相似——勇且毅,为了信念不顾一切的疯劲狠劲。李家辉的灵魂是一个记者的灵魂,他的眼里容不下谎言与假象,他的世界是绝对正义非黑即白的。因为相信真实不应被掩藏,他以自己作赌无惧无悔,哪怕前方是军阀财阀的厚壁也要撞得头破血流。齐乐山呢,他有沉稳刚毅的军人侧面,而当他面对亲爱的小夜莺时,他把他的勇毅全部倾注给了守护家人的温柔。保护夜莺,让她平安喜乐的信念如此强大,支撑着他疯狂地杀死了三老,又只身一人设下几无破绽的局,最后以死来使事实消迩。一个人为找出真相奋不顾身,一个人为掩盖真相义无反顾。命途的最终,他们都是对着乱世中凝聚的黑暗不公拿起武器,以卵击石。思想的交接火花中,时代的噬人洪流中,两个小人物的身影是那样单薄却坚定。——私以为《扬名立万》最值得品味的地方恰是它的人物形象塑造。每个人都有其特质,每个人都不完美却有别样的闪光,正如前文所写的李家辉与齐乐山。其余的人们,他们也许没有这两人的硬与直,好像更善于寓居在虚情假意的皮囊里随波逐流保全自身,但他们同样有血有肉,有缺陷,也有人性善意的火光。苏梦蝶作为一个伪花瓶女角色,在一众男性主演中极为突出。她代表的是与真相的博弈不同的另一层价值——女性的生存之道,女性自强互助意识的觉醒。开场时,她好像只是一个演技平平的过气女星,和导演们毫不在意地讨论着电影里的“枕头”卖点。但随着剧情推进,她的思想变得立体,她会离开那个伤害她的前夫选择爱自己的没钱丈夫,会反击他人对歌女舞女的轻蔑偏见,会独自感叹于舞台的风光背后,女生想要站在那个位置的艰辛。一个独立清醒的女性,在那个时代要忍受多大的成见与攻击难以想象,但她撑过来了,没有被恶意磨去全部棱角。圆润下的这点尖锐,与天真单纯却被现实伤害的夜莺相对照,更显可贵可叹。郑千里总是端着他名导的作派,不甘心接受自己被市场抛弃的事实,爱慕虚荣,怂且庸俗。但这么一个对拍流水线烂片甘之如饴的导演,也有对他人隐晦不言的善意,也有对艺术藏于心底的追求。当他对李家辉风言冷语时,谁能想到“剽窃”作品的背后是极尽深沉的保护,甚至不顾自己被误解仇视。而他说出那句他也愿意拍时,大概也是他未泯的正义感驱使着他吧。还有世故圆滑却如隔岸观火的关静年,平时软蛋草包关键时却挺身而出的陈小达,懵懂稚嫩但正义赤忱的警察大海,商人投机心态最后还是放不下这群人的陆子野……这么些不够好却也没多坏的人汇集于此,共同勘破一个真相,共同用小小的正义感与使命感,让案件霉黑的背面见光。可惜那背面终究过于黑暗沉重。这群傻瓜殉道者葬在了异国他乡的海里,最后几位有所记忆的普通人就此安息。他们没能扬名立万,没能让更多人窥探到真相一隅。生前不被关注,死后亦无人问津。只有一张经由大海之手拍出的照片,无声地记录下那一个置身现场的瞬间。幸好还有那一张照片,让他们的故事还有所依存,那栋房子,那群人,不会被一切能够记忆的所遗忘。很难说《扬名立万》和《一部电影的诞生》哪个名字更好。整个故事由电影起笔也由电影落笔,但电影在越南公映前已经诞生,故事线却还在拉伸延长。扬名立万,似乎最后还是没有,可至少还有一个场景被挂在照相馆的橱窗里,张扬着,微笑着。这个并不合家欢的结局大概就是命途的必然。这部电影隐喻太多,批判太多。从前半段对一部影片的夸张演绎,电影组对卖点噱头的一味追逐,到事件被层层剥开时血淋淋的潜规则,掌权人玩弄漠视他人的丑恶,高位者可以擅自篡改书写“真相”,海报上画着萨尔达那帕勒之死,局中人都只是他生杀予夺的玩物而已。小人物们奋起反抗,终究不能抵过密不透风的强权罗网。很有现实意义,让人佩服编剧的勇气。电影里草蛇灰线隐于细末,却又将伏笔一一收束,喜欢这种每个细节都有所对应的严密感。齐乐山连皮带肉啃着橘子,像是咀嚼与夜莺的回忆;大海从齐乐山手上抢过别在腰间的刀,最终被取回插在了南京来的长官身上;开头猜测剧本时一句看似寻常的“法国医生碎尸案”,竟是促成整场计谋的助燃物;而舞台旁凌乱的投票券,成为了联结两人推理线的桥梁。一切似乎都有迹可循。有几个片段我感触很深。大海死前终于将对苏梦蝶的钦慕诉之于口,他最后恋恋不舍地看苏梦蝶一眼,只是轻轻给了她一个胶卷。那个胶卷,我当时没看出来是何物,后来重盘剧情才恍然大悟。感谢那个小警察的真情涌动,才给这群无名之辈留下了一张照片,让他们的形象在逝去后依然清晰。那张照片看起来那样鲜活,在令人唏嘘的结局中倏忽间竟有温暖。南京的长官说,他是踩灭火苗的人。而齐乐山笑着重复,你说你是踩灭火苗的人。然后他向汽油开枪,自己燃起了大火,烧去一切真实与记忆。他的一切行为都是飞蛾扑火,以己饲火,直教那火光烧满天,烧出无灾无祸的一条新路。还有永恒的催泪点,李家辉向齐乐山讲述那一只夜莺的故事,齐乐山含着泪将其温柔补全。“您的小小的歌鸟,现在要远行了”,在颤抖中,他诉说着对夜莺最缱绻的牵挂与祝愿,也向看见了事实线头的李家辉诉说着不可言明的真相。回头看,一切都早已被暗示,当时却无人在意,只余醒悟后蓦然回首,如无声处听惊雷,却再无人响应。以及我心中最好的情节,人物塑造的神来之笔,电影内涵的升华。李家辉不顾一切地追求真相,他不在乎是否得罪人是否置自己于囹圄之中,他要的只是真实,绝对的真实,放在光下公之于众的真实。然而在即将追上夜莺触碰到三老案真实的那一刻,他收回了手。他说了一辈子真话挖了一辈子真相,但在最重要的一次,他放弃了真实,他撒了谎。也许这是他有生之年唯一一个谎言。“我们好不容易知道的真相,难道就这样让它结束了么?”很多时候他不愿,但这一次,他微笑着看着她上车,远去,从此天各一方,再无交集。如果真实的力量会带来疼痛与伤害,那么谎言也是一种保护和成全,是善意铸就的盔甲,护佑一个爱唱歌的女孩此生无惧无忧。他说:“我认错人了。”放下真相的他那时笑得那么幸福,眼睛灿若星光。然后他们一起大笑,奔跑,穿着白衬衣或连衣裙,在洒满阳光的大街上,仿佛没有军阀没有血案没有回不去的故乡,他们是一群无忧无虑的孩子,在享受生命悠长的欢愉。没有三老案的过往了,他们只是一群平庸的差劲影人,拍着永远上不满座的烂片。彩蛋里他们拍的那部电影,真的好烂啊。即使有热血有梦想有责任与正义感,他们依旧拍不好一部电影。这好像是个黑色幽默,你看,没有才华就是这么悲哀。但我依然要感念与感谢,有这群傻子愿意发出这样的声音。最后的最后,说完了剧情与立意,这真的是一部靠演员撑起来的作品。尹正和本煜的对戏精彩到让人忍不住要拍案叫绝,齐乐山坐在沙发上时等待审判的神情,李家辉收回手时的明亮眼神,太打动人了。真心希望这些用心演电影的好演员都能接到真诚的剧本,都能扬名立万。你们很棒,你们一定会被看见的。 看了几集不知道这电视剧讲些什么,由其是那个黄桃在剧中就是个泼妇,不知道编导是怎么会事,太差了,从头到尾乱七八糟,男女之间爱情纠结太多,看了真累,剧中大部分情节就是男女之间的事情,看了真倒胃口,像这种低智商的电视剧怎么拍的出来,最差评分给个1分,浪费金钱,剧中太多无了内容,真的忍无可忍,看了十几剧就不看了。 看了几集不知道这电视剧讲些什么,由其是那个黄桃在剧中就是个泼妇,不知道编导是怎么会事,太差了,从头到尾乱七八糟,男女之间爱情纠结太多,看了真累,剧中大部分情节就是男女之间的事情,看了真倒胃口,像这种低智商的电视剧怎么拍的出来,最差评分给个1分,浪费金钱,剧中太多无了内容,真的忍无可忍,看了十几剧就不看了。 昨晚上我们小组讨论了同性电影《明天记得爱上我》。 相比《蓝宇》,我们觉得这部电影更适合在公共场合放给学生看。 我们讨论了这部电影对同性议题的温馨化处理模式,超现实主义镜头在影片中的双重作用,以及同性恋者面对家庭责任和个人感情时的多种处理方式等。 昨晚上我们小组讨论了同性电影《明天记得爱上我》。 相比《蓝宇》,我们觉得这部电影更适合在公共场合放给学生看。 我们讨论了这部电影对同性议题的温馨化处理模式,超现实主义镜头在影片中的双重作用,以及同性恋者面对家庭责任和个人感情时的多种处理方式等。 我们觉得该片最后任贤齐扮演的角色的那段演讲可以作为语言教材使用,可用于课堂讨论的议题包括:同性恋男主隐瞒性取向跟异性恋女主结婚到底算不算骗婚?同性恋者在面对家庭责任和个人感情之间的冲突时,有哪些解决办法?男女主最后到底该不该离婚?等等一、背景故事
《伞》起始于广东中山一个小镇的制伞工厂车间,从大量年轻的制伞工人的机械重复性手工劳动开始,随着伞这种
《伞》起始于广东中山一个小镇的制伞工厂车间,从大量年轻的制伞工人的机械重复性手工劳动开始,随着伞这种商品的流程,镜头进入浙江义乌的小商品集散地;随后是上海这样的大城市,大量即将毕业的大学生们自主择业,人才市场拥挤异常,同时高中生们也为将要到来的高考而忙碌着,雨天里大家都打着伞,人人行色匆匆。除了手工业、经商和求学,另一种脱离土地的方式是当兵:体能训练+思想汇报。而当所有的脱农方式都被介绍完毕后,镜头又回到了起点,河南洛阳某乡:农民麻利的收割着雨前早熟的麦子,一顶残破的半自动伞遮不住拖拉机上巨大的麦垛;老农在昏暗的土房里对着镜头讲述辛苦一年如何入不敷出,而我们的思路,也如同一柄收起的伞,终于回到伞尖上最基本的问题:中国农民的出路究竟在何方?
在归拢于河南洛阳农村之前,整部电影真如同杜海斌自我介绍的一样,如同一把撑开的大伞,覆盖在所有中国经济最活跃的脉搏之上。在前面这些“探索”的部分,影片基本采取了完全“第三只眼”的表现方式,镜头记录得纯粹而真实,没有任何的背景音乐或其他引导观众的画外音,仅用字幕将不同的部分粗略连接起来而已。不管是制伞小工们在宿舍里讲着有点粗俗的笑话聊天,还是军营里小女兵们汇报思想的过程都自然不造作,这些具体的小片段杜海斌都拍得真诚又坦率,充满了自信。
影片最后以洛阳老农的自述收尾,非常感人,甚至略嫌煽情。这里强烈的情感流露对比于先前的隐忍与淡泊在影片的整体流程上显得有点突兀,分析造成这种局面的原因,我觉得主要有两点。一是影片突然从“第三只眼”转变到选择性视角来阐述导演的个人观点,这中间的变化缺乏手法上的过度,仿佛突然从一个漠然的路人转变成温冷温暖的亲人,一下子从抽象的概念具体到了活生生的人,尽管结尾很为影片增色,也十分令人动容,但其对比之鲜明在情感上让人难以接受;二是影片“第三只眼”部分过于单调,缺乏叙事的节奏感。比如在描述即将毕业的大学生们在拥挤的人才市场排队等待进入大厅投递简历的过程中,一个细节是负责秩序的管理员问大家“为什么读书”,如果说第一轮的回答还较有趣味性的话,那么第二轮完全同样的内容便显得无聊起来;再比如高中生们下课后一个个寻找晾在教室外的雨伞的片段,过于细微琐碎的长镜头让影片的节奏缓慢又冗长,不过好在马上出现了一个节奏变化让这一部分整体仍算精彩:雨天里小女孩撑着伞在积水的便道上跳着玩,差点滑倒,这个小小的戏剧表演一下增加了观众的带入感,前面的“松”终于接上了后面的“紧”,尽管这个细节与影片的主题并无紧密关联,但它为平缓的叙事增加了起伏,是这一部分的高潮。
对比《伞》中出现的两种不同表现手法,不难发现,需要阐述影片观点的时候,不应该为了所谓的“客观”而滥用“第三只眼”的隐忍,不肯选择细节视角从而让影片流于空泛和过于概念化;但在陈述细节观点的时候,采取Michael Moore那种信息轰炸的填鸭大法效果不一定好,它很可能让人心生怀疑从而降低影片的说服力。这个时候,欧洲古典主义,安德烈.巴赞的Mise en scène,引入候孝贤、蔡明亮、贾樟柯等所推崇的长镜头,长短错落松紧结合,才是增加客观性的最佳表现手法。
我觉得不少纪录片跟许多其他中国第六代导演的故事片的问题都在于,太过靠近欧洲古典学派的风格,过于崇尚“第三只眼”的客观性而放弃了叙事的节奏感,没能向二者中间的平衡点靠近;而由于没能把握住好莱坞填鸭大法在表达观点上的优势, “第三只眼”也没能完全发挥其全部影响潜力。杜海斌的《伞》尽管在二者的结合上做出了很好的尝试,但对于面的描写还是过于冷静了,或者说,过于依赖“第三只眼”描述概念性的“面”,而没能抓住带动观众的“点”,其可看性还有增强的空间。
《为谁辛苦为谁甜》全文:http://blog.sina.com.cn/s/blog_495ea38201009qtv.html