各种各样的问题，看着极其坐牢，也正是他们过去这样坐牢，后来才有独立自主的新中国，只能说拍的出来这样的坐牢感，制作组也是很懂了[狗头]。

还让人感叹:要解决问题就要有人，人要解决问题就要被卡在那个位置上，问题是解决了，可人也被卡在那个位置上了，解耦合永远是理想啊[狗头]。

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真的，全剧里最惨的就是内特了，从第三季开始就每季都以他告别真爱作为大结局。

第三季结尾，雌狐阿玛亚走了，第四季结尾，扎丽走了，第五季结尾，扎丽和“阿玛亚”一起走了！（编剧表示，我们一个演员可以离队两次哦！啊不对，扎丽估计能走三次！）

期间还要穿插死爸爸、告别死党原子侠，试问还有哪个人比内特为整个团队失去得更多？

在他的面前，所谓的“天煞孤星”渣康都得靠边站。

虽然由此可以看出，明日传奇现在走的就是全员工具人套路，但是现在的整个剧真的是非常欢乐，看得毫无负担。有一瞬间，我以为从第三季开始是《末日巡逻队》的编剧接手了（看了一下应该不是），骚操作频出，脑洞不断。今天敢恶搞《1984》、《星际迷航》，明天他们还会恶搞啥我都不敢想。

另外，渣康一直心心念念的纽卡斯尔事件里的小女孩竟然也出落成为一方势力了，而且演员气质很好，大高个大长腿，不得不说，明日传奇的演员阵容质量一直都很高，不管是演技还是颜值，基本上这也是他们能够尽情胡搞的本钱。

查理演到这一季结尾，终于彻底摆脱了雌狐的固有印象，毕竟这个演员还小，演技的成长花了一些时间。但是扎丽一人分饰两角绝对是很出色的，雷和诺拉夫妇的本色演出也非常真实，求婚那一集又欢乐又感人。尤其是看到达米安老丈人肉眼可见的比以前老了很多，真的心疼。

总之祝愿传奇越拍越棒（瞟了一眼六七季的评分，一本满足）

最后，为啥一个个都说元老成员只剩两个了？

你们把我大女主吉迪恩放在哪里？

每年tvb的合拍剧我都看不进去，《法证先锋4》满心期待，但一集没完事，就点了退出，而使徒行者2.3，明明是警匪，我却当爱情片光磕cp了。

陀枪师姐2021反而是今年的一个惊喜，让我觉得合拍剧也没那么难看了。可能和监制关系挺大吧，就算ip在前，再束手束脚，也还是有个人特色在。

先说陀枪师姐2021的缺点，到目前为止，案件都有点弱，不是《法证先锋》《刑警2010》那种需要推理调查的案子，可能一个点就让大家轻松破案了。但案件中的配角，演技都不错，他们能用自己的情绪去感染观众，这个瑕疵也就不细究了。

现在港剧已经成了冷门圈子了，但我入坑tvb到现在，为什么还在坚持看港剧呢，就是喜欢这里面的人情味与烟火气。

tvb刻画人物角色其实挺厉害，悬案小组几个警察的戏份是群像，但你能看出这个角色是什么人设，一点都不觉得他们不如主角们丰富。

我真的很喜欢他们一起吃吃喝喝，happy hour，以前看法证那些剧也是，就很向往同事或是朋友们白天一起努力奋斗，晚上斗嘴八卦，这几个人聚餐你一言我一语，我有好几次都被逗笑了。

再说说孤儿仔联盟，其实最开始我没想追这部剧，是快播的时候，无意中看见罗仲谦的角色是卧底，才决定要追的。我特别喜欢tvb剧里的卧底线，可以说是编剧们重复来重复去，但只要有这个梗，我还是buy。

虽然我一开始就站华dee和盈盈的cp，但姐弟情也挺感人。人物关系图一早就抛给观众，表明华dee是Diana的细佬，可是最后相认，华dee说出“是四只脚的翼龙”，宣萱那种不敢相信，又失而复得的表情还是让人觉得感动。

我怀疑华dee家的灭门惨案，不是凶手吸毒死了这么简单，（当然我被tvb打脸也不是一次两次了??）这条线后面应该还能连上。

最后说说主角，评论里很多嫌宣萱老，还说受不了宣萱这么大岁数演傻白甜。宣萱演得挺可爱，而且她根本不是傻白甜，记忆力和分析力那么好，还能和大家打成一片，那些下属都喜欢她，不是没有闪光点。

到12集，总体来说，这部剧还在及格线。我虽然对tvb滤镜够厚，但每年也不是部部都追，能打开看，还写追剧感想，就有吸引我的点。

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写在18集之后：中偶组的虽然爱情来得太快，就像龙卷风，但檬sir和娜姐谈恋爱以后，比欢喜冤家的部分还要好看。那个时候是互看不顺眼，但多了爱情以后，化学反应就来了。两个人现在正是蜜里调油的时候，但因为种种原因又不能大方公开，旁人一头雾水，当事人心虚之余还得想尽办法掩盖，又甜又好笑。

微博上还有细心的网友发现了这里的小彩蛋，片头片尾随着人物关系也有了变化。

【详细】

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《失踪女孩》是一部2020在NETFLIX在线播放的美国悬疑犯罪电影，由丽兹·加巴斯执导，艾米·莱安、托马辛·麦肯齐、加布里埃尔·伯恩主演，改编自美国真实事件，剧情讲述玛莉吉尔伯特（Mari Gilbert）的女儿夏侬（Shannan Gilbert）某天离奇失踪却不见警方有所作为，于是自行展开调查，循着女儿最后的踪迹来到位于长岛的门禁社区，因此迫使执法单位和媒体追查十几起受害者皆为性工作者的未侦破谋杀案相信大家都曾在网路上看过这样的社会实验视频，拍摄者分别装扮成衣衫褴褛和光鲜亮丽的两种形象，透过在大街上向路过的来往行人们求助，来观察不同的外貌是否会对路人停下脚步的意愿造成影响？然而不管测试结果如何，我想拍摄这些视频的目的都还是希望引发观众对社会的重视，告诉我们关怀生活周遭的热心，不应该被一个人的外在样貌或身份给影响，而《失踪女孩》同样也是如此。电影《失踪女孩》故事聚焦在2010年底，一位二十四岁的女孩夏侬离奇失踪，母亲玛莉来到她最后出现的长岛社区寻找女儿的过程，透过她这些日子以来在当地的经历与所见所闻，带出许多底层人士受到这个社会普遍存在的刻板印象与阶级歧视影响，而无法在她们有需要的时候获得应有帮助的社会现象，相信在真实故事改编的背景根据之下，都能够带给观众强烈震撼与影响力。起初警方因为夏侬是一名应召女郎而认为她可能是因为经济或家庭等因素离家，即使玛莉多次到警局求助，也不愿意积极派人追查她的下落踪迹，因此错过了寻找失踪人口的黄金时间，直到夏侬七个月后，警方意外在附近“公园大道”旁的沿海沙滩上，陆续发现遭到弃尸的十多人遗骸，有些甚至已经死亡超过十年，这才终于引起当地警方与媒体的重视，开始往“连续杀人事件”的方向侦办。或许《失踪女孩》寻找女儿、找出凶手的剧情走向让它看似为犯罪悬疑类型，但实际上电影却更偏向于剧情的描写，非常真实地呈现出人们在被粘贴“性工作者”、“失职母亲”、“精神病患”等标签后所受到的异样眼光与不合理对待，无论是夏侬拨打23分钟的报警电话，警方却在挂断后一个小时才到现场、玛莉希望搜索女儿下落的请求遭到无视，或者因为夏侬遗体没有像其他死者一样被发现，社会大众开始出现她可能因为其他原因而下落不明的舆论，都使得案件的发展更为严峻。电影从玛莉一家人的视角来观看整起事件的演变过程，不仅以连续杀人案为观众塑造出悬疑惊悚感，也逐步揭开这个家庭的背景，明白夏侬自从12岁就离开、住在多个寄养家庭的原因。看着片中玛莉跟她三个女儿之间关系与彼此的互动，描写受害者家属抱持一线希望的煎熬，还有在尚未确定自己亲属离开之前面对伤痛的方式，对比警方抱持消极态度使得案情毫无进展，甚至直到现在杀人凶手仍逍遥法外的情况，都能让人深深感受到除了亲人离开之外，人们的忽视所对这些家属带来的二次伤害。或许因为案件还未侦破，《失踪女孩》没有太多高张力的场面，把重点放在这些“失踪的女孩们”之上，比起其他类似题材的悬疑犯罪电影要平淡许多，也无法像《理查德·朱维尔的哀歌》、《黑水》、《正义的慈悲》、《爆炸新闻》等真实事件改编电影非常直接地把片中母亲希望大众能够多加重视的目标传达给观众，但即便如此，在有着影后艾米·莱安与曾在《乔乔的异想世界》饰演犹太女孩托马辛·麦肯齐的情况下，两人的表演依旧能让我们被受害者的心境给感动，明白电影所要讲述的主题，进而有去关注相关事件的动力，我想这样就非常足够了。

向消防员同志致敬！消防员同志是我们生活中最重要却又最令我们忽视的兵种，他们的存在也须我们很陌生，但他们永远是最棒的，我们在心中都坚信他们是我们在困境中心中的一种强烈的希望。在每一个救援现场，总是少不了消防员的身影，他们为每一个生命冲锋，他们为百姓的安全陷阵。他们被人们称作“最美逆行者”“红门英雄”。其实，他们只是一群普通人，他们也有血有肉有感情，他们也有家有爱有烦恼，这部剧就让我们看到了真实的消防兵群体，让我们更了解消防英雄，让我们一起为他们点赞。

文 /喻书琴第一次看到《1980年代的爱情》微信版宣传预告片，我就被深深吸引。一直对这种怀旧风、古典味、文艺范的自传体小说电影有极大兴趣。于是，首映那天，特意携丈夫前往观影，帷幕缓缓拉开，伴随民谣歌手小娟那曲《我俩永隔一江水》，耳畔有柔情似水、纯净如风的音乐流淌：“风雨带走黑夜，青草滴露水，大家一起来称赞，生活多么美，我的生活和希望，总是相违背，我和你是河两岸，永隔一江水……”

野夫的小说写的很唯美，霍建起的电影拍的也很唯美，但在情感唯美之上，我依然想到一些理性反思。

女性，能否成为男性迷失的救赎？从叙事角度，《1980年代的爱情》是探讨男性的自我内在成长经验，尤其是成功男士在外部世界的迷失与内在自我的迷失中，以家园守护者的女性形象（一般为初恋或梦中情人）为救赎的理想主义情结。野夫笔下的丽雯，与李春波歌中的《小芳》，与郑智化歌中的《星星点灯》，与卢庚戌歌中的《在他乡》，与曹雪芹笔下的大观园中那些水做的女儿，与林语堂笔下的最理想女性代言人姚木兰，与但丁心中的天使化身贝亚特丽齐……古今中外，一脉相承。

只不过，丽雯的形象更加添了中国式的民族特色和古典特色，又身处80年代初这一理想主义精神最郁郁葱葱的时代。与今天这样一个金钱至上娱乐至死，无论女性、无论爱情、无论理想都不再纯粹的“小时代”相比，便凸显得格外珍贵。在野夫笔下，丽雯和小雅这两位女性明显形成对比张力，小雅强势、心高气傲、工于心计、自我中心、充满大城市的精神优越感，认为爱情就是挽手漫步给别人看；而丽雯柔弱、谦和沉静、淳朴厚道、甘愿自我牺牲以成全他人，有一种上善如水的母性情怀。所以，他觉得丽雯比小雅更返璞归真，有某种来自永恒的女性特质。但另一方面，“永恒之女性，引导我们上升”，歌德这句著名的宣告，其实还是一种典型的男性视角与男性想象，只存在这种男性叙事模式的自传体小说、诗歌、文艺片里。而真实的红尘烟火中，哪里有什么永恒之女性？谁又能救赎得了谁？我在婚恋辅导实践中，也听说这样的案例，两人有过美好的初恋，也顺利结为夫妻，但因为婚姻中缺少彼此的细心经营，倦怠了，冷淡了，甚至其中一方出轨了，离婚了，这样，初恋反而变成一种创痛的反讽；还听说过有这样的案例，两人有过美好的初恋，可惜因为外部环境等种种无奈原因没有进入婚姻，十多年后重聚，当年的清纯玉女如今已经变成世故平庸势利的彪悍大妈，这样，初恋反而变成一种无奈的反讽。正如卢庚戌在《蝴蝶花》里所悲叹的：“痴守的初恋永恒的誓言经不起风吹雨打，谁能够保证心不变看得清沧海桑田，别叹息别叹息对我说，没有不老的红颜。”除了实践，再说理论。从女性主义视角来反思，这种男性想象建构出来的“永恒女性”模式，其实很少探讨女性真实的自我内在成长经验，女性（比如丽雯）从一出场就是高大上的平行线，就只是男性自我内在成长（无论男性的情感启蒙还是性爱启蒙）过程中的一种助力和引渡，只是一副“蒹葭苍苍、有位伊人，在水一方”的审美图景，只是一位温良恭俭让的扁平化“圣女”形象。受这种注定的局限性，男性叙事文本难免忽视或漠视了女性血泪模糊、百折千回的成长经验。其实女性成长历程的那种艰苦卓绝不亚于男性。女性（比如丽雯）如何看待自身生命中的各种男性形象（父亲、恋人、丈夫）？女性（比如丽雯）的人生价值观、婚恋观、身体伦理观如何被时代文化所塑造？女性（比如丽雯）在以身相许之时，她内心的情感波澜是什么？女性（比如丽雯）在面对死亡之时，她又怎么看待那些红尘中的聚散离合？这些都是男性叙事文本无法还原的。但我不是激烈的女性主义者，因为，推己及人，反之亦然，女性叙事文本中，男性的成长历程也同样注定被忽视或漠视。或者说，男性的自我内在成长，和女性的自我内在成长，总是牵缠交织，却无法同频?于是，每个个体都注定是孤独成长的深渊之渊，虽然有互动，有交集，但却依旧只能在各自的精神困境中寻求突围与穿越？每个个体在此世间软弱着，挣扎着，伤痛着，迷惘着……既然如此，大地上的女性和男性都需要更高的、更永恒的救赎。“我们都如羊走迷,各人偏行己路,耶和华使我们众人的罪孽,都归到祂身上。哪知祂为我们的过犯受害，为我们的罪孽压伤。因祂受的刑罚，我们得平安；因祂受的鞭伤，我们得医治。”（以赛亚书）与此同时，大地上呈现过的一切高贵女性特质（比如丽雯）的纯真、良善、唯美，都不过是真善美之本体所投下的惊鸿一瞥，光影一脉而已。“各样美善的恩赐和各样全备的赏赐都是从上头来的，从众光之父那里降下来的，在他并没有改变,也没有转动的影儿。”（雅各书）午夜梦回，有谁在悲情的唱：“那年你踏上暮色他乡，你以为那里有你的理想，你看着周围陌生目光，清晨醒来却没人在身旁，那年你一人迷失他乡，你想的未来还不见模样，你看着那些冷漠目光，不知道这条路还有多长……我多想回到家乡，再回到她的身旁，看她的温柔善良，来抚慰我的心伤……”其实，所有纯净的初恋都指向创世之初的那场爱情相遇；所有渴慕的返乡都指向创世之初的那方伊甸家园；所有男性的迷失都指向堕落之后的那些偏行己路，所有女性的引导都指向救赎之中的那声悲悯召唤：“孩子，你在哪里？”完稿于2015年9月

涉及剧透！涉及剧透！

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伊托可能先前看过一部叫做《肖申克的救赎》的电影，被主人公深深的打动，发誓我也要自我救赎。

终于有一天机会来了！

在执行任务的时候，一个小女孩无辜的眼神，成为他自我救赎的药引子。

“我不能再这么活了！我怎么可以滥杀无辜？”

于是杀死了所有的同伴，救走小女孩。

如果你有本事，你就自己完成救赎，为什么连累你的朋友，他们有什么罪要帮着你趟这个雷？难道是他们也需要救赎？你并没有提前和人家商量吧……

你看回想下你看的《肖申克的救赎》，人家是救赎的过程中，影响了很多有罪的犯人，给他们爱与啤酒。

你自己确实给朋友带来了杀戮与死亡。

想到一个小故事，屠夫和和尚住对门，两个人早上互相当做彼此的闹钟。屠夫死了上了天堂，因为他叫和尚起床念经，和尚下了地狱，因为他叫屠夫起床杀戮。

所以你的心是善良的，没有错，但是你做了什么真的很重要。

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都流行暴力美学，可是我只看了一点美——女生在灯箱处打架，粉红灯和蓝色灭蚊灯交错的灯光。

其他的打斗，警车内算很棒的了。设计的巧妙。