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算起来我已经很久都不看国产言情剧,但是这次奔着男主我去抱着试试看的心态打开了这部剧,晚上八点多看的,看了五集都没停下来,首先剧情一点也不拖沓,女主人设也很搞笑,男主迟信呢,一直是一个富有正义感的人,无论做什么事情都有自己的坚持,总体来说,整部剧虽然没有男女主一直在一起那种撒糖来的甜蜜,但是画风确实一直搞笑,轻松,愉快的,而且里面的配角人设都很讨喜,无论是嫉恶如仇的闺蜜,还是一心一意为女主的男
算起来我已经很久都不看国产言情剧,但是这次奔着男主我去抱着试试看的心态打开了这部剧,晚上八点多看的,看了五集都没停下来,首先剧情一点也不拖沓,女主人设也很搞笑,男主迟信呢,一直是一个富有正义感的人,无论做什么事情都有自己的坚持,总体来说,整部剧虽然没有男女主一直在一起那种撒糖来的甜蜜,但是画风确实一直搞笑,轻松,愉快的,而且里面的配角人设都很讨喜,无论是嫉恶如仇的闺蜜,还是一心一意为女主的男二,总而言之,这部剧的画风异常和谐,没有什么过多的尔虞我诈,喜欢这样的轻松小甜剧。大家一起愉快的追起来吧~
期待已久的纪录片《但是还有书籍第二季》更新了,一如既往地高质量,特别是第三集《词语摆渡人》,标题就一下子吸引了我,摆渡这个词形象生动又准确,学过德语的朋友一定都知道übersetzen这个词在德语里就有两个含义:翻译和摆渡。
说起雅各布·格林,可能有些陌生。但说起《格林童话》,便家喻户晓了!那正是这位德国法学家、哲学家、与弟
期待已久的纪录片《但是还有书籍第二季》更新了,一如既往地高质量,特别是第三集《词语摆渡人》,标题就一下子吸引了我,摆渡这个词形象生动又准确,学过德语的朋友一定都知道übersetzen这个词在德语里就有两个含义:翻译和摆渡。
说起雅各布·格林,可能有些陌生。但说起《格林童话》,便家喻户晓了!那正是这位德国法学家、哲学家、与弟弟一起搜集并编纂的。雅各布·格林在他 1847 年的文章《论德语中的迂腐》( über das Pedantische in der deutschen Sprache)中就已经阐述了翻译的永恒困境:应该逐字翻译还是逐义翻译? 应该优先考虑形式还是内容? 这个问题从古至今几乎没有变化。就翻译和摆渡这件事,他的描述大意如下:
"翻译即摆渡,驾船远航。任何准备出海的人都可以扬帆远航全速驶向对岸,但终将到达一片不同的土地,充斥着不同空气的地方。我们忠实地传达,因为我们吸收了外语的特点并用心去模仿,但又过于忠实,由于两种语言的文字形式和内容永远无法完全吻合,总是顾此失彼。自由的翻译只求到达思想境界,并给它穿上一袭华丽的衣服;而严格的翻译则拼尽全力迂腐地编织着衣服,坚定地站在原文的背后,对于形式和内容不刻意追求,使二者自然地结合。” (小小一段感叹翻译好难!水平有限多见谅,下面附原文!)
好久没看电影,无意中看完了这部影片,总体评价是值得一看。
以往看电影,绝大多数影片剧情都是虚构,但是这部影片不是,对于全国人民来说都可以将自己放进去去看、去品味。如果公众一开始就是想着看那种大片或者跌宕起伏的剧情,可以不用看了。因为这部影片的名字是“凡人英雄”,其定位注定不会是美国好莱坞或者当下火的发紫得到WJ那种高大上英雄
好久没看电影,无意中看完了这部影片,总体评价是值得一看。
以往看电影,绝大多数影片剧情都是虚构,但是这部影片不是,对于全国人民来说都可以将自己放进去去看、去品味。如果公众一开始就是想着看那种大片或者跌宕起伏的剧情,可以不用看了。因为这部影片的名字是“凡人英雄”,其定位注定不会是美国好莱坞或者当下火的发紫得到WJ那种高大上英雄情节。影片讲述武汉新冠疫情爆发时不同角色人物的经历,以三条主线阐释了武汉人民(其实也是全中国人民)疫情到来时的历程。如何展现那段时光?换做我们是编剧,那么大的一场抗疫战斗,很难找到合适的切入点。但是我们回想当初,疫情刚刚来临时全国人民经历的事情,无非也就是那几件事情:一是口罩问题;二是身居武汉乃至湖北的人逃离被“优待”;三是全国医院的援助抗疫;四是全国各地的各种援助。基本也就是这些了,影片在有限的时间里也不可能全面展现所有情形,紧紧抓住三条线去尽可能展现当时的情形。比如口罩,当时全国各地口罩一罩难求,各种哄抬物价的“奸商”出现;又比如当时春节全国各地的封村、封路,都在剧情里体现了。整个影片其实是以小见大,展现的全国人民的共同经历,我想每个人看了都有感触,都有多多少少相似的经历,哪怕不是当初,后来持续至今的疫情每个人无一幸免地参与了。影片拍得是疫情刚刚爆发式的武汉,三条线选的也很准确,换做拍现在,或许就是这三条线了,而是封控、隔离、核酸检测这些了,更多的可能展现的是如今参与到疫情防控的医生、警察这些。我看有人说没有展现一些别的情况,我想说的是一部影片一是不可能全部展现出来,此外就是一些情况不是导演或者编剧能都确定的。比如,当初各地出现一些工作人员或者个别人不配合疫情防控的情况时有出现,但是这些在影片里难以出现的。凡人英雄,没有太多的高大上的人物,都是“小人物”,以他们的经历展现了全国人民为抗击疫情所做的牺牲、奉献,在这场抗击疫情中,每个人都是英雄,包括你、我、他。
疫情还在继续,持续多久无人知晓,希望每个人在疫情中能够思考、成长。
再次想说,影片值得一看,但不要以艺术角度去看,而是以生活角度,把自己、把自己当初的那些经历放进去去看、去想,相信会有所感悟、有所收获。
从一开始大家对于光明县的评价就知道光明县不仅不是一个香饽饽,而且还是一个难题,是各方面面都需要改进的落后的县。梅晓歌从上任之前的挺胸抬头雄赳赳气昂昂的这么一个形象到后面微微驼背的姿态恰好可以从人物的体态方面感受到梅晓歌在担任光明县县长时候的压力和责任有多大。好的演员不用自己去说,只要改变一下人物的体态就可以用肢体语言向观众表达所要表达的,胡歌的梅晓歌就是如此。
从一开始大家对于光明县的评价就知道光明县不仅不是一个香饽饽,而且还是一个难题,是各方面面都需要改进的落后的县。梅晓歌从上任之前的挺胸抬头雄赳赳气昂昂的这么一个形象到后面微微驼背的姿态恰好可以从人物的体态方面感受到梅晓歌在担任光明县县长时候的压力和责任有多大。好的演员不用自己去说,只要改变一下人物的体态就可以用肢体语言向观众表达所要表达的,胡歌的梅晓歌就是如此。
想当年岳绮罗从《无心法师》横空出世,红衣黑眸,灵极美极。谁不看好陈瑶的星途,老牌造星公司和亮眼美貌新星,天作之合,可担起新一朵内娱小花粲然盛放之重任。
后来,瑶妹拍了很多戏,让人能记得的角色,却寥寥无几,说起她,很多观众印象深刻的还是那句“张显宗,我牙疼。”出道遇巅峰,何其幸运又何其不幸。
探讨一个演员的星途和事业,是巨大的工程,没有做功课的我暂时不配。但作为一个《无
想当年岳绮罗从《无心法师》横空出世,红衣黑眸,灵极美极。谁不看好陈瑶的星途,老牌造星公司和亮眼美貌新星,天作之合,可担起新一朵内娱小花粲然盛放之重任。
后来,瑶妹拍了很多戏,让人能记得的角色,却寥寥无几,说起她,很多观众印象深刻的还是那句“张显宗,我牙疼。”出道遇巅峰,何其幸运又何其不幸。
探讨一个演员的星途和事业,是巨大的工程,没有做功课的我暂时不配。但作为一个《无心法师3》、《穿盔甲的少女》和《少女大人》都看了几集的普通观众,忍不住开麦叹息:资质不是拿来浪费的,角色不是用来重复的,套路不是写来凑数的,给瑶妹一个新鲜的、亮眼的、个性的剧本吧。让她从女扮男装的泥潭里解脱,从可有可无的束缚里挣开。她的标签不应该是传统的少女,或者同质的温柔,她应该是精灵的,极致的,甚至带着疯狂和颠覆的。
说回《少女大人》,正常网剧的水平,无功无过,对新人演员来说是露脸的良机和经验的累积,但对陈瑶而言,除了在“主演电视剧”里加一个名字,没有任何助力。与其说期待剧捧人,还不如接受人奶剧更现实。
这年头,能接到戏,戏能播出,都不易都难得。但还是觉得有点可惜,她本来有机会与众不同,却愈发的面目模糊。工厂流水线快狠准,但谁会为那样快餐的产品投入真感情呢?